Бильбао испания музей гуггенхайма: Museo Guggenheim Bilbao. Entra y planea tu visita

Социально-экономическое влияние музея поразительно. За первые три года работы музей посетили почти 4 миллиона туристов, что принесло около 500 миллионов прибыли.Кроме того, деньги, которые посетители потратили на отели, рестораны, магазины и транспорт, собрали более 100 миллионов налогов, что более чем компенсировало стоимость здания. Однако обещание «эффекта Бильбао» также вызвало строительный бум в архитектуре «заявлений» по всему миру, который оказался неосмотрительным после недавнего экономического кризиса. Тем не менее, музей остается культовым сооружением, известным своей сложностью и формой.

Музей Гуггенхайма Бильбао | Фрэнк Гери

Guggenheim Bilbao — это музей современного искусства и всемирно известная архитектурная достопримечательность Бильбао, крупнейшего города Страны Басков.

История

Музей Бильбао является частью сети Guggenheim , которая включает художественные галереи в Нью-Йорке, Венеции и Абу-Даби.
Открытое для публики 18 октября 1997 года здание музея, спроектированное американским архитектором канадского происхождения Фрэнком О. Гери , всемирно известно своими формами, облицованными органическим титаном, и было одним из ключевых факторов «Возрождение» Бильбао и превращение города из обедневшего промышленного центра и порта в одно из самых популярных культурных и развлекательных направлений Испании.

Идея создания Guggenheim Bilbao заключалась в том, что можно было бы омолодить город с помощью большого культурного проекта, разработанного в результате сотрудничества между государственным учреждением (баскское правительство) и частной организацией (Solomon R. Фонд Гуггенхайма), государственная сторона предоставляет финансирование и площадку для музея, в то время как частная сторона обеспечивает управление и группу произведений искусства, предоставленных в аренду, чтобы сформировать ядро ​​коллекции нового музея. Третий момент заключался в выборе известного современного архитектора (в данном случае Фрэнка Гери) для создания здания как можно более знакового и способного стать своего рода «визитной карточкой» нового учреждения.
Результат был настолько положительным, что новый термин Bilbao Effect был придуман для обозначения способности положительно влиять на ослабленную местную экономику посредством создания крупного культурного учреждения.

Вид с воздуха на Гуггенхайм в Бильбао, расположенный на бывшей промышленной территории вдоль реки Нервион

Здание Фрэнка Гери

Музей расположен на участке земли в районе порта Бильбао, вдоль реки Нервион .
Возможно, самый известный дизайн Гери, Guggenheim Bilbao сочетает в себе элементы, типичные для архитектуры деконструктивизма, с органичными и плавными формами.
Пространства музея организованы вокруг большого центрального атриума, своего рода футуристической пещеры, наполненной дневным светом, проникающим через множество больших застекленных проемов и световых люков.
Расположенный на трех уровнях 20 выставочных галерей музея соединены между собой несколькими мостами, коридорами, лифтами и лестницами.

В то время как внешний вид здания, атриум и некоторые галереи на первом этаже характеризуются сложной геометрией, криволинейными формами и большим использованием дневного света, большинство выставочных галерей представляют собой довольно простые и более традиционные «белые коробки» без отверстий и видов. к внешней стороне.
Кроме того, в то время как внешняя сторона смело облицована листами блестящего титана , внутри широко используются картонные перегородки; Такой контраст делает здание площадью 24 000 квадратных метров (258 000 квадратных футов), безусловно, визуально ошеломляющим, если смотреть снаружи из атриума, иногда больше похожее на гигантскую театральную площадку, чем на солидную архитектуру.

Из-за своей двойной кривизны, геометрически сложной внешней оболочки и структурного каркаса традиционные методы архитектурного и инженерного проектирования начала 1990-х годов, возможно, не подходили для столь новаторского здания; Таким образом, Guggenheim Bilbao был одним из первых крупных архитектурных проектов в мире, который в значительной степени опирался на программное обеспечение для автоматизированного проектирования, в первую очередь CATIA , САПР для аэрокосмической промышленности, разработанный французской компанией Dassault Systèmes .

Гуггенхайм Бильбао, северный фасад; фото: Эрика Эде, © FMGB Музей Гуггенхайма в Бильбао

Коллекция произведений искусства Гуггенхайма в Бильбао

Коллекция музея в основном ориентирована на современных художников 20 и 21 веков.
Наряду с выставкой произведений искусства, предоставленных на долгий срок от Фонда Гуггенхайма, в Guggenheim Bilbao также представлено большое количество картин и скульптур, которые он приобрел или заказал с момента своего основания, включая работы Жана-Мишеля Баския, Ансельма Кифера, Виллема де Кунинга. , Роберт Мазервелл, Зигмар Польке, Герхард Рихтер, Джеймс Розенквист, Клиффорд Стилл, Сай Твомбли, Энди Уорхол, Джозеф Бойс, Марк и Роберт Раушенберг, Марк Ротко, Франческо Клементе и Сол Левитт.
Коллекция музея также уделяет особое внимание современным и современным баскским и испанским художникам, включая Эдуардо Чиллиду, Хуана Муньоса, Хорхе Отейса, Антонио Саура и Антони Тапиеса.

С момента своего основания музей заказывает крупные произведения искусства для конкретных мест, такие как знаменитая серия Ричарда Серры «Вопрос времени», а также работы Джеффа Кунса, Фуджико Накая, Аниша Капура, Луизы Буржуа, Даниэля Бурена, и Ив Кляйн, среди других.

Ричард Серра, Дело времени, 1994–2005, серия из семи скульптур, погодостойкая сталь; фото: Энрике Доминго

Программа мероприятий Guggenheim Bilbao включает крупные временные выставки, специальные мероприятия, образовательные программы, семинары для взрослых и детей, лекции, беседы, концерты и — одну пятницу в месяц — специальное музыкальное и художественное мероприятие под названием Art After Темный .

В здании музея также находятся библиотека, интерактивное учебное пространство ZeroEspazioA , книжный магазин, кафе и два ресторана.
Guggenheim Bilbao полностью доступен для людей с ограниченными физическими возможностями, инвалидные коляски доступны бесплатно на стойке регистрации.

Галерея изображений

Архитектурная модель музея Гуггенхайма в Бильбао, созданная Gehry Partners LLP

Гуггенхайм, Бильбао, план первого этажа и чертежи северного фасада, сделанные Gehry Partners LLP

Виды облицованной титаном оболочки здания; фото: Эрика Эде и Йохансен Краузе, © FMGB Музей Гуггенхайма в Бильбао

Фото: J.Руано

Фото: Оливье Дюбуа

Атриум Гуггенхайма Бильбао; фото: Арис Гионис

Вид на две галереи «белого ящика» музея; Фото любезно предоставлено Гуггенхаймом Бильбао

Изображение на обложке: фото Дэвида М. Хилда, © SRGF, Нью-Йорк, любезно предоставлено Фондом Соломона Р. Гуггенхайма

Эффект Бильбао: как Гуггенхайм Фрэнка Гери положил начало мировому увлечению | Фрэнк Гери

Когда он добрался до Бильбао за месяц до его открытия, Фрэнк Гери говорит: «Я перебрался через холм и увидел, что он там сияет.Я подумал: «Что, черт возьми, я сделал с этими людьми?» »« Это »- это музей Гуггенхайма в Бильбао, благодаря которому и его архитектор Гери, и баскский город стали всемирно известными. Его достижение, измеряемое многократно повторяемыми показателями числа посетителей и экономического подъема, всемирным признанием и освещением в СМИ, по сути, являясь сенсацией в Instagram задолго до того, как кто-либо узнал, что это может быть, колоссально. Это возродило веру в то, что архитектура может быть амбициозной, красивой и популярной одновременно, но Гери всегда говорил, что ее успех застал его врасплох.

Музей был открыт 20 лет назад в этом месяце королем и королевой Испании, с тех пор он стал самым влиятельным зданием современности. Он дал свое название «эффекту Бильбао» — феномену, когда инвестиции в культуру плюс эффектная архитектура должны уравнять экономический подъем для городов, если им повезет. Это отец «культовой» архитектуры, плодотворный прародитель бесчисленных зданий необычной формы по всему миру. И все же редко, если вообще когда-либо, мириады подражателей Бильбао соответствовали оригиналу.Вероятно, это произошло из-за стечения обстоятельств, которое вряд ли повторится снова.

Несмотря на удивленные заявления Гери, это проект, который точно выполнил свои первоначальные намерения. Хуан Игнасио Видарте, директор музея, чье участие восходит к моменту его создания в начале 90-х годов, говорит, что он должен был стать «трансформационным проектом», катализатором более широкого плана по восстановлению индустриального города, находящегося в упадке. и пострадавший от баскского сепаратистского терроризма.Он должен был стать «движущей силой экономического обновления», «агентом экономического развития», который обращался бы к «универсальной аудитории», создавал «положительный имидж» и «повышал самооценку». Все это в значительной степени сработало. Он был вознагражден постоянным миллионом посетителей в год, 20-миллионный прибыл незадолго до 20-летия.

Гери, победивший двух других архитекторов в конкурсе на проектирование здания, вспоминает, что его попросили спроектировать то, что тогда не называлось иконой.Он нервничал. «Они сказали:« Мистер Гери, нам нужен Сиднейский оперный театр. Наш город умирает ». Я посмотрел на них и сказал:« Где ближайший выход? Я сделаю все, что в моих силах, но я не могу ничего гарантировать ». Так он придумал конвульсивную, величественную, кульминационную сборку из титана и камня, веса и мерцания, гибрид палаццо и корабля, который также переворачивает свой хвост, как у прыгающей рыбы, теперь стоит на берегу реки Нервион.

Это не был полностью новый набор идей — Сидней действительно продемонстрировал ценность преобразующей достопримечательности, как и Париж с Центром Помпиду.Франкфурт, Глазго и Питтсбург стремились возвыситься с помощью культуры и / или строительства музеев. Что отличает Бильбао, так это степень контраста между скромным статусом города и художественными и архитектурными амбициями его предполагаемого флагмана.

Они нашли союзника в Фонде Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке, который ранее заказывал иконы у архитекторов по имени Фрэнк в виде белого спиралевидного музея Фрэнка Ллойда Райта на Пятой авеню. Тогда им руководил Томас Кренс, обладатель степени MBA в Йельском университете и человек, сформированный культурой принятия рисков и заключения сделок 1980-х годов.Жители Бильбао слышали, что Гуггенхайм хотел расширить свое присутствие в Европе, и планы сделать это, добавив в коллекцию Пегги Гуггенхайм в Венеции, не «шли вперед», как выразился Видарт, поэтому они предложили свой потрепанный город в место Ла Серениссима. Он говорит, что Гуггенхайму нравились их идеи и их серьезность.

Было разработано соглашение, ранний пример международной торговли музейными брендами, который также порождает, например, предстоящий Лувр Абу-Даби, в соответствии с которым правительства города и провинции и регион, в котором находится Бильбао, оплатит строительство, внесет свой вклад в приобретение и эксплуатационные расходы.Фонд Гуггенхайма предоставит свое имя, произведения из своих постоянных коллекций, а также его руководство и кураторство. Этот договор не пользовался всеобщей популярностью — его называли «Макгуггенхайм», актом культурного империализма, оплаченного людьми, которым он подчинялся, — но он давал Бильбао доступ к высококачественному искусству, без которого музей был бы бессмысленным.

Гери, уроженец Канады, которому сейчас 88 лет, было тогда за 60, и он имел высокую репутацию в архитектурном мире за свои творческие переосмысления повседневных структур его приемного дома в Лос-Анджелесе.У него не было той знаменитости, которую он приобрел позже (например, появление на The Simpsons ), и хотя он был известен свободой своих форм, публика еще не видела многих сложных, многократно изогнутых форм. которые, начиная с Бильбао, считаются его торговой маркой.

Они, однако, назревали в некоторых из его проектов, особенно в доме стоимостью 82 миллиона долларов для страхового магната из Огайо Питера Льюиса — попечителя фонда Гуггенхайма с 1993 по 2005 год, его крупнейшего спонсора и человека, который познакомил Гери с Кренсом. — это было спроектировано и переработано, но так и не построено.Гери и его офис первыми начали использовать CATIA, программное обеспечение, первоначально разработанное для проектирования самолетов, которое позволяло создавать сложные формы без чрезмерных затрат. Это позволило ему реализовать Бильбао Гуггенхайм, как он старается указать, в рамках его бюджета в 100 миллионов долларов. «Я мог бы все исправить», — говорит он, — «но это не обошлось бы дешевле».

С тех пор способность компьютеров проектировать невероятно сложные здания увеличилась. Это вездесущая и определяющая черта современной архитектуры.Он был эффективным соучастником постбильбаоской «культовой» архитектуры, которая, хотя здравомыслящие архитекторы указывали на ее слабые стороны почти все время ее существования, и хотя она страдает от очевидной гиперинфляции формы — если все выглядит ненормально, это становится нормальным — не собирается уходить.

Это давнее увлечение произошло в любом случае, но Гуггенхайм дал ему топливо.Его влияние бывает двух основных типов. В одном из них государственные органы — в Вест-Бромвиче, Денвере, Меце — стремятся использовать некую версию «эффекта Бильбао» для «ускорения» (как это часто ужасно выражается) регенерации. В Испании в годы пузыря города особенно полюбили памятники, внешний вид которых превосходил их содержание, архитектурные тупые блондинки Сантьяго Калатравы, Оскара Нимейера или Питера Эйзенмана, которые выглядели особенно излишними во время крушения. В другом типе частные разработчики используют забавные формы в качестве маркетинговых инструментов для своих башен — взгляните на панораму Дубая или многих китайских городов или Лондонскую распродажу отечественных гаджетов.

Что общего у обоих подходов, общественного и частного, — это использование зрелища для отвлечения внимания. Государственные власти могут не захотеть, чтобы вы заметили, что их планы восстановления ненадежны. Разработчики обычно используют привлекательный дизайн, чтобы оправдать растягивание ограничений планирования или скрыть фундаментальное сходство и обычность своих продуктов, или продать здания до того, как они будут реализованы — в некоторых случаях также, чтобы дезодорировать грязные деньги, которые платят за проекты. .

Использование зрелищ также послужило основой для самой стойкой критики широко превозносимого Гуггенхайма, поскольку его мощная внешность делает его плохим местом для искусства. По мнению критика Хэла Фостера, выступающего в фильме Сиднея Поллака « Эскизы Фрэнка Гери », здание превосходит искусство, которому оно должно служить: «он дал своим клиентам слишком много того, что они хотят, — возвышенное пространство, которое ошеломляет зрителя. эффектный образ, который может распространяться в средствах массовой информации и по всему миру в качестве бренда ».

Гери знаком с критикой и сопротивляется. Всю свою профессиональную жизнь он знал и работал с художниками. «Вначале, — говорит он, — я думал, что архитекторы должны создавать нейтральные пространства для искусства. Но мои художники говорили: «Отвали, мы хотим быть в важном здании. Я хочу пойти домой и сказать матери, что нахожусь в Лувре ». Он перечисляет художников, которым, по его словам, нравился Гуггенхайм, — Ансельма Кифера, Сола Левитта,« даже »Роберта Раушенберга. Он говорит, что клика директоров музеев, собравшаяся в Лондоне, «приняла резолюцию, согласно которой они никогда не должны строить такое здание, как у Фрэнка Гери… они в значительной степени его придерживались.Он утверждает, что те же режиссеры — «вы знаете, кто они такие» — сказали Сай Твомбли никогда не показываться в Бильбао. В конце концов, он это сделал, примерно за два года до смерти. «Сай позвонил мне и сказал, что это лучшее шоу в его жизни».

Гери также стремится дистанцироваться от глупых аспектов архитектурного наследия здания. «Я прошу прощения за то, что имею к этому какое-либо отношение», — говорит он. «Может, меня повесят за двор. Мое намерение не состояло в том, чтобы это произошло ». Разговоры об «эффекте Бильбао» заставляют его съеживаться — «это чушь собачья… Я виню в этом твоих братьев-журналистов ». Он хочет подчеркнуть аспект дизайна, который часто упускают из виду подражатели, а именно то, что он упорно работает, чтобы соединиться с его окружением: «Я потратил много времени на то, чтобы здание соответствовало уличному модулю 19 века, а потом оно было на берегу реки. , с историей реки, моря, лодок, поднимающихся по каналу. Это была лодка ».

Видарте тоже обеспокоен своим влиянием. Он «польщен», но в то же время «обеспокоен и нервничает… многие люди просто пытаются воспроизвести его самые поверхностные аспекты». По его словам, проект был связан не со зданием, а с «устойчивым» планом его управления и содержания, и восстановление Бильбао было связано не только с Гуггенхаймом, но и с инвестициями в инфраструктуру и другие объекты первой необходимости.

Рядом со зданием Гери стоит гигантский щенок, покрытый живыми цветами.Он был создан Джеффом Кунсом и подписан Хьюго Боссом. Незадолго до открытия трое баскских сепаратистов-террористов попытались замаскироваться под садовников, чтобы заложить в нем взрывчатку. Они были сорваны, но в перестрелке погиб полицейский.

Инцидент был знаковым. Это было свидетельством неприятностей, которые Бильбао пытался сбежать, и которые действительно уменьшились. Собака Кунса-Босса, очаровательная и расчетливая одновременно, была ранним проявлением всемирно известной, богатой, рыночной, захватывающей художественной культуры, которая теперь стала привычной, для которой Бильбао Гуггенхайм определенно был троянским конем.Сам Кренс стал спорным и амбициозным героем этой культуры, если не полностью успешным — его Гуггенхаймы, запланированные для Рио-де-Жанейро, Лас-Вегаса, Гвадалахары, Тайчжуна, нижнего Манхэттена и Абу-Даби, по большей части не материализовались или заикались. если бы они это сделали.

Но возлагать на Бильбао Гуггенхайм последствия его наследия — это несправедливо по отношению к тому, чем он был и чем он является. Политические, культурные и коммерческие течения своего времени, не все из которых были благородными или возвышенными, черпали энергию для создания феномена, от которого немногие люди хотели бы избавиться, и меньше всего — в самом Бильбао.Его истинный урок заключается в том, что его нельзя скопировать, потому что оно возникло в уникальных обстоятельствах.

Пять потенциальных икон

Центр Помпиду-Мец, Франция, проект Сигеру Бан , 2010
Как и в Бильбао, известное художественное учреждение создало заметный в архитектурном отношении аванпост в малоизвестном городе.

The Public , West Bromwich, дизайн Уилла Олсопа, 2008 г.
Попытка возродить Уэст-Мидлендс с помощью «шкатулки удовольствий», где люди могли бы испытывать и творить.Сейчас это шестиклассник.

Центр Нимейера, Авилес, Испания, спроектированный Оскаром Нимейером, 2011 г.
Культурный центр, спроектированный знаменитым бразильским архитектором в его 90-е годы, вскоре после завершения был закрыт по финансовым причинам, но позже вновь открылся.

Музей Ордоса, Китай, компания MAD Architects, 2011 г.
Музей и достопримечательность города в пустыне Гоби, реконструкция которого считается малонаселенной.

Лувр Абу-Даби , спроектирован Жаном Нувелем, 2017 г.
Открытие в ноябре — это последний брак музейного бренда с честолюбивым городом, прославленным ослепительной архитектурой.

• В эту статью были внесены поправки 4 октября 2017 года. Первоначально в ней говорилось, что гигантский щенок за пределами Гуггенхайма был там только временно

Музей Гуггенхайма Бильбао | Фрэнк Гери

Музей Гуггенхайма

Музей Гуггенхайма, спроектированный Фрэнком Гери, расположенный в Бильбао, Страна Басков, Испания, был открыт 19 ^-го октября 1997 года. Он представляет собой экспрессионистский модерн в городском контексте с умеренным климатом.Это криволинейная скульптура произвольной формы, построенная на стальном каркасе, покрытом титановой оболочкой. Общая площадь зданий составляет 24 290 м2, из которых 10 560 м2 зарезервированы для выставок на трех этажах, соединенных стеклянными лифтами и подвесными переходами. Посредством природных компонентов музея Гери соединяет посетителей с окружающей средой с помощью таких элементов, как большие стеклянные стены и титановые элементы, отражающие чешую рыбы.

Еще одна важная городская составляющая — это движение вдоль набережной.Использование пруда перед музеем и использование циркуляции театральным и динамичным образом создает впечатление, что река достигает края здания.

Гери попытался включить проект в более крупную городскую схему, оживив набережную и исследуя места, откуда открывались лучшие виды. И атриум, и пространство галерей визуально интегрируются с внешним ландшафтом и включают городской пейзаж как часть строительного компонента.

Архитектор решил покрыть поверхности, обращенные к реке, 0.Листы толщиной 3 мм из сплава титана и цинка, обладающие исключительной прочностью и пластичностью, а также обеспечивающие лучший цвет, чем сталь, из-за пасмурного климата города.

Предоставлено Gehry Partners

Гери использовал богатый набор материалов и языков, чередуя камень, стекло и металл в изученной композиции, которая производит различные ощущения от того места, где вы ее видите. Способность Гери создавать такой спонтанный и органичный дизайн объясняется новым компьютерным достижением CATIA (трехмерное интерактивное приложение с компьютерным управлением).

Невозможно описать эмоции этого пространства. Гери утверждает, что титановая обшивка фасада на самом деле дрожит от сильного ветра, как будто здание дышит. Но именно здесь, в атриуме, здание оживает. Его волнообразная эротическая форма закручивается к небу, как будто желая погрузить посетителя в какой-то чудесный сон.

Гери описал три шага, которые привели к успешному строительству музея. Во-первых, он позаботился о том, чтобы «организация художника» оставалась первостепенной на протяжении всего процесса.Другими словами, дизайн и строительство были связаны не столько с инженерией, сколько с художественным видением. Гери мог позволить себе дать волю своему внутреннему художнику, потому что программное обеспечение CATIA преодолело ограничения, наложенные на архитекторов прошлых поколений. Акцент на артистизме также сдерживал внешние политические и деловые интересы, вмешательство которых могло испортить процесс создания такого монументального здания. Вторым шагом для Гери было установить реалистичные сметы расходов и придерживаться их.Возможно, это звучит не радикально, но для подобных строительных проектов безудержные бюджеты и чрезмерный оптимизм могут привести к неполным конструкциям и скомпрометированным проектам. Всего этого удалось избежать, что сделало процесс от начала до конца позитивным. Наконец, использование CATIA и титана позволило получить гибкий дизайн и разумную стоимость.

Предоставлено Gehry Partners

Информация о проекте:
Архитекторы: Франк Гери
Расположение: Музей Гуггенхайма Бильбао, Испания
Год проекта: 1997

• Предоставлено Gehry Partners
  

• Предоставлено Gehry Partners
  

• Предоставлено Gehry Partners
  

• Предоставлено Gehry Partners
  

• 0002 Предоставлено Gehry Partners Gehry Partners
  

• Предоставлено Gehry Partners
  

• Предоставлено Gehry Partners
  

• Предоставлено Gehry Partners
  

• Предоставлено отделом Gehry Partners
  

002


• раздел
  

• раздел
  

• диаграммы
  

Музей Гуггенхайма Бильбао | Architectuul

1 из 8

Музей Гуггенхайма в Бильбао — это музей современного искусства, спроектированный канадско-американским архитектором Фрэнком Гери, построенный компанией Ferrovial и расположенный в Бильбао, Страна Басков, Испания.

Он построен на берегу реки Нервион, протекающей через город Бильбао до Атлантического побережья. Гуггенхайм — один из нескольких музеев, принадлежащих Фонду Соломона Р. Гуггенхайма. В музее представлены постоянные и посещаемые выставки работ испанских и зарубежных художников.

Одно из самых восхитительных произведений современной архитектуры, здание было провозглашено «знаменательным моментом в архитектурной культуре», потому что оно представляет собой «один из тех редких моментов, когда критики, ученые и широкая публика были полностью объединены. о чем-нибудь.«Музей был зданием, наиболее часто называемым одним из самых важных произведений, завершенных с 1980 года в Мировом обзоре архитектуры 2010 года среди экспертов по архитектуре.

История

В конечном итоге музей был построен за 89 миллионов долларов США. Около 5000 жителей Бильбао посетили феерию перед открытием музея в ночь перед официальным открытием, включая световое шоу на открытом воздухе и концерты. 18 октября 1997 года музей открыл Хуан Карлос I.

Дом

Когда Музей Гуггенхайма в Бильбао открылся для публики в 1997 году, он сразу же был провозглашен одним из самых впечатляющих зданий в мире в стиле деконструктивизма (хотя Гери не ассоциирует себя с этим архитектурным движением), шедевром 20-го века. Архитектор Филип Джонсон описал его как «величайшее здание нашего времени», в то время как критик Кэлвин Томкинс в «The New Yorker» охарактеризовал его как «фантастический корабль мечты волнообразной формы в титановом плаще», его блестящие отражающие панели также напоминают о рыбья чешуя.Герберт Мушам похвалил его «подвижное сияние» в журнале The New York Times. The Independent называет музей «удивительным архитектурным подвигом». Здание вдохновило другие структуры аналогичного дизайна по всему миру, такие как Библиотека Тысячелетия Серритоса в Серритосе, Калифорния.

Музей органично вписывается в городской контекст, раскрывая свои взаимосвязанные формы из камня, стекла и титана на участке площадью 32 500 квадратных метров вдоль реки Нервион в старом промышленном центре города; Хотя с улицы он скромен, он производит наибольшее впечатление, если смотреть со стороны реки.Его общая площадь составляет 256 000 квадратных футов, и это больше, чем у трех коллекций Гуггенхайма в Нью-Йорке и Венеции, вместе взятых в то время. Одиннадцать тысяч квадратных метров выставочной площади распределены по девятнадцати галереям, десять из которых построены по классическому ортогональному плану, который можно определить по внешней отделке из камня. Остальные девять галерей имеют неправильную форму и могут быть идентифицированы снаружи по их закрученным органическим формам и титановой облицовке. Самая большая галерея имеет ширину 30 метров и длину 130 метров.В 2005 году здесь была размещена монументальная инсталляция Ричарда Серры «Дело времени», которую Роберт Хьюз назвал «смелой и возвышенной».

Здание построено в срок и в рамках бюджета, что является редкостью для архитектуры такого типа. В интервью журналу Harvard Design Magazine Гери объяснил, как ему это удалось. Во-первых, он позаботился о том, чтобы во время строительства преобладала то, что он называет «организацией художника», чтобы политические и деловые интересы не вмешивались в дизайн. Во-вторых, перед тем как продолжить, он убедился, что у него есть подробная и реалистичная смета расходов.В-третьих, он использовал компьютерную визуализацию и тесно сотрудничал с отдельными строительными компаниями, чтобы контролировать расходы во время строительства.

Комментарии

Музей, изменивший целый город: Музею Гуггенхайма в Бильбао исполняется 20 лет | Искусство | DW

«Эффект Гуггенхайма» стал новым, широко используемым выражением в последнее время.

За последние 20 лет архитектурное чудо на берегу реки Нервион в Бильбао добилось неожиданного: оно изменило облик города, который, как считалось, был утрачен.

Бильбао расположен на севере Испании, на берегу Бискайского залива, Атлантического залива. С 19 века до 1970-х годов это был важнейший промышленный морской порт Страны Басков. Благодаря стратегическому выходу к океану экономика Бильбао, основанная на судостроении, а также производстве угля и стали, переживала бум.

Однако отрасли недостаточно быстро адаптировались к меняющимся техническим стандартам. Устаревшие верфи и заводы пришлось закрыть. Были заброшены фабричные здания и металлургические заводы.Многие рабочие и их семьи уехали из города, а другие остались, но без работы и перспектив на будущее.

Бильбао также был оплотом баскской сепаратистской организации ETA, которая была ответственна за несколько террористических атак.

В этом контексте страстные ценители искусства были в городе большой редкостью, поэтому когда обнародовались планы строительства амбициозного культурного проекта, это сначала прозвучало как плохая шутка.

Подробнее: Гуггенхайм из Бильбао продолжает делить

• Формы и стиль: Фрэнк О.Впечатляющая архитектура Гери

  Музей Гуггенхайма, Бильбао (1997)

  Титан, песчаник и стекло — Музей Гуггенхайма в Бильбао открылся в 1997 году после всего четырех лет строительства. Музей на берегу реки Нервион стал достопримечательностью баскского города, привлекая 20 миллионов посетителей в то, что когда-то было ветхим городом. Посетители приходят не только ради искусства, но и для того, чтобы полюбоваться зданием Гери.

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  Танцующий дом, Прага (1996)

  Это офисное здание на реке Витава находится примерно в километре к северу от туристических масс, извивающихся по узким улочкам Праги. .Фрэнк Гери и хорватский архитектор Владо Милунич объединились, чтобы создать структуру, напоминающую танцовщицу, приютившуюся к своему партнеру по танцам, отсюда и прозвище «Джинджер и Фред».

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Франка О. Гери

  Музей дизайна Vitra, Вайль-на-Рейне (1989)

  Небольшой городок Вайль-на-Рейне на юго-западе Германии является немецкой штаб-квартирой швейцарской мебельной компании Vitra. Компания Vitra обратилась к знаменитому канадскому архитектору с просьбой построить дом для своей дизайнерской мебели.В здании дизайн сочетается с архитектурой, искусством и повседневной культурой. В таком же стиле Гери построил здание фабрики производителя.

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  Нойер Цолльхоф, Дюссельдорф (1999)

  Центр искусств и средств массовой информации Райнхафена состоит из трех комплексов, которые могут быть немного менее изогнутыми и переплетенными, но являются визитной карточкой Гери. архитектурные работы тем не менее. Используя различные материалы, Гери разместил здания таким образом, чтобы здания на северной и южной сторонах отражали друг друга.

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  Музей биоразнообразия, Панама (2014)

  Панама является домом для удивительного разнообразия видов — идеальный выбор для первого проекта Гери в Латинской Америке — Музея. биоразнообразия. Яркие фасады и крыши напоминают местные карибские дома. Музей доказывает «происхождение Панамского перешейка и его гигантское влияние на биоразнообразие планеты».

• Формы и стиль: Фрэнк О.Впечатляющая архитектура Гери

  MARTa, Herford (2005)

  Музей современного мебельного искусства и дизайна «MARTa» из красного кирпича и стали — еще одно типичное здание Гери. В маленьком городке Херфорд поначалу опасались экстравагантного здания с вмонтированными в крыши фонарями: горожане считали его слишком дорогостоящим. Однако они смирились с тем, что стало настоящим магнитом для туристов.

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  Фонд Луи Виттона в Париже (2014)

  Состоящий из двенадцати отдельных пространственных элементов, напоминающих о продажах кораблей, Гери назвал это музейное здание «стеклянным облаком».«Построенное из дерева, стали и большого количества стекла, это здание дает яркий и равномерный свет всему интерьеру. В основе люксового бренда Louis Vuitton лежит музей современного искусства таких художников, как Уорхол, Рихтер и Кунс.

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  Концертный зал Диснея в Лос-Анджелесе (2003 г.)

  Хотя Гери был известен своими храмами искусства, когда Гери получил контракт на строительство нового концертного зала в Лос-Анджелесе, было много скептиков .Деконструктивистская архитектура Гери не для всех. И мог ли он создать здание, которое действительно хорошо звучало бы? Концертный зал Диснея с тех пор стал одним из самых важных концертных залов в мире — благодаря как архитектуре, так и акустике.

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  «Резиденция Гери» в Санта-Монике

  Такой архитектор, как Фрэнк Гери, не может жить в простом бунгало. С момента покупки этого дома в Санта-Монике, штат Калифорния, в 1977 году, он радикально изменил его дизайн, постоянно добавляя новые наклонные элементы и секции.Гери назвал дом своей «лабораторией идей».

• Формы и стиль: впечатляющая архитектура Фрэнка О. Гери

  Der erfahrene Baumeister

  Фрэнку Гери скоро исполнится 90 лет. Его карьера звездного архитектора началась поздно: только в 1989 году он стал всемирно известным. Для Гери это было идеальное время. «Архитекторы будут действительно хороши только в пятьдесят или шестьдесят, потому что их работа зависит от опыта, и им нужно много лет, чтобы разработать уникальный язык», — сказал он Зейтмагазину.

  Автор: Силке Вюнш (sb, db)

Сильное сопротивление

В начале 1990-х годов Американский фонд Гуггенхайма в поисках места для европейского музея вёл переговоры с несколькими важными города.

Власти Бильбао проявили к проекту наибольший интерес. Они осознали, какой огромной возможностью может оказаться знаменитый храм искусства для обветшавшего города.

Сделка была проста: баски предоставят помещения и средства, а Фонд Гуггенхайма заполнит музей работами из своей престижной коллекции и позаботится о его управлении.

Многие люди в Бильбао протестовали против проекта: они не могли понять, почему их город вкладывает миллионы в музей, а не в модернизацию своих заводов, чтобы помочь местному населению.

Даже художники в этом регионе боялись, что они будут уволены американским культурным империализмом.

Технико-экономическое обоснование Фонда Гуггенхайма предполагало, что музей будет привлекать не менее полумиллиона посетителей каждый год. Это казалось иллюзией.

Тем не менее, сделку приняли все заинтересованные стороны.

Re ad подробнее: Пегги Гуггенхайм: Art Addict

Эксцентричный архитектор

Скептики были бы крайне удивлены быстрым преобразованием их города. Вся территория вдоль реки Нервион была полностью реконструирована за четыре года. Ржавые верфи исчезли, и их место заняли зеленые насаждения и променады. Посреди всего этого был построен гигантский каркас из изогнутой стали.

Это был не первый случай, когда канадско-американско-американский архитектор Фрэнк Гери произвел фурор своим нетрадиционным стилем. Его деконструктивистский подход означал, что углы и прямые линии казались несуществующими, замененными волнами, арками и кривыми. Все выглядело немного хаотично и запутанно — идеальное выражение архитектуры.

Достаточно изгибов и пространства, чтобы у вас закружилась голова

Работы Гери, такие как Биомузей, музей биоразнообразия в Панама-Сити, Танцующий дом в Праге, а также здания в нескольких городах США и Германии, включая Ганновер, Дюссельдорф и Херфорд известны во всем мире.

К 1997 году стальная скульптура из красной ржавчины на берегу реки Бильбао, которая немного напоминала огромную конструкцию американских горок, была облицована титаном.

В зависимости от того, где стоит человек, здание напоминает половину артишока, или корабль, или даже обезглавленную рыбу без плавников. Кое-где стекло покрывает фасад, а серебристый титан красиво сочетается с светлым испанским известняком.

Кажется, что у здания нет ни начала, ни конца; нет ни правого, ни левого.Но определенно есть ядро: самая высокая комната, высотой 50 метров (164 фута), составляет центральный зал атриума, а самая большая комната — это галерея длиной 130 метров и шириной 30 метров, предоставляющая достаточно места для гигантских скульптур. .

Монументальная скульптура американского художника Ричарда Серра может быть представлена ​​в музее

Все залито светом, кажется воздушным и игривым: это как лабиринт на трех этажах с маленькими дверцами, галереями, углами, нишами, углами, окнами и т. Д. световые люки.Тем не менее, несмотря на то, что интерьер здания так же интересен, как и его внешний вид, залы не отрывают зрелище от выставленных произведений искусства.

Успех превзошел все ожидания

Музей Гуггенхайма на Авенида Абандойбарра был открыт тогдашним королем Хуаном Карлосом 19 октября 1997 года.

Его осыпали похвалы: «Это величайшее здание нашего времени», — сказал Американский архитектор Филип Джонсон добавил: «Когда здание так же хорошо, как это, к черту искусство» — предложение, которое могло бы вооружить скептиков, считавших здание слишком доминирующим.

Музей был переполнен поклонниками искусства и архитектуры со всего мира. Приблизительно полмиллиона посетителей в год превратились в целый миллион.

На сегодняшний день около 170 выставок представили великих звезд искусства последних четырех десятилетий, включая Ива Кляйна, Роберта Раушенберга, Энди Уорхола, Герхарда Рихтера и Джеффа Кунса, и это лишь некоторые из них. И чтобы противостоять первоначальным опасениям, одна часть музея посвящена испанским и баскским художникам.

Бильбао начал процветать и нанял других звездных архитекторов, чтобы обновить город: Норман Форстер построил целую линию метро.Альваро Сиза спроектировал здание университета и терминал аэропорта, а пешеходный мост «Зубизури», расположенный рядом с музеем, создал Сальвадоре Калатрава.

Вскоре последовали прекрасные отели и бутики; рестораны начали предлагать лучшую баскскую кухню.

Знаменитая скульптура паука Луизы Буржуа «Маман» стоит перед музеем

Знаменитый эффект Гуггенхайма

В общей сложности 20 миллионов посетителей внесли свой вклад в то, чтобы дать городу новую жизнь.Эффект Гуггенхайма, также известный как эффект Бильбао, превратился в символ того, как искусство и культура могут поднять экономику региона.

Сейчас, спустя 20 лет после открытия, город отмечает юбилей мероприятиями и выставками в течение всего года.

Одна крупная выставка продемонстрировала абстрактный экспрессионизм в Северной Америке с участием таких художников, как Де Кунинг, Поллок и Ротко. Другой показ был посвящен авангарду Парижа Fin-de-Siecle, конец 19 века, с Синьяком и Боннаром.

Еще одним ярким событием прошедшей недели стало световое шоу «Отражения». История музея и его самые известные выставки были перенесены на фасад здания. Мероприятие посетило более 200 000 человек. И год еще не закончился.

зданий, изменивших мир — Музей Гуггенхайма, Бильбао | архитектура

Как Фрэнк Гери оживил город и его искусство с помощью компьютерной программы, которую он не совсем понимал

Это здание снова и снова возглавляет списки по колоссальному влиянию, которое оно оказало на мир архитектуры и искусства, а также на возрождение городов и туризм.До открытия музея в 1997 году северный испанский город Бильбао был культурной заводью. С тех пор музей посетило более 10 миллионов человек, и Бильбао прочно вошел в историю.

Его концепция возникла в результате сотрудничества между Фондом Соломона Р. Гуггенхайма и баскскими властями, которые в 1980-х годах придумывали схему, чтобы изменить положение с помощью таких громких имен, как Норман Фостер, Сантьяго Калатрава и Арата Исодзаки, создавая новый аэропорт, метро и пешеходный мост.

Внешний вид музея Гуггенхайма в Бильбао

Эти амбиции совпали с решимостью уроженца Канады Гери раздвинуть границы в своей реакции против постмодернизма. Когда он выиграл музейную комиссию, он отчаянно пытался отказаться от исторической стилизации и обнаружил, что думает о рыбах, населявших планету задолго до появления человека. Когда он рисовал их и изучал, он понял, что они имеют архитектурную форму и кажутся движущимися, даже когда они статичны.Он развивал эту тему, вводя все более дерзкие изгибы. Передовые технологии цифрового моделирования позволили Гери реализовать то, что в нашей новой книге «Мировая архитектура 20 века» называет его личным видением фрагментированной формы и пространства над структурными проблемами ».

Но Гери описывается как неграмотный в компьютерах, и его мозгам в его калифорнийской студии было предоставлено решать, как на самом деле воплотить эти идеи в жизнь. Они добились этого, переработав компьютерную программу для проектирования самолетов-истребителей для архитектурного использования.Это был новаторский подход, и когда здание было открыто, архитектурное братство было должным образом потрясено.

Интерьер музея Гуггенхайма Бильбао

Построенное из известняка, стекла и титана, оригинальное мышление Гери очевидно, и это здание можно сравнить с букетом рыбьих хвостов. Всемирная архитектура 20-го века называет это «современной общественной архитектурой, которая игриво вырывается из прямолинейного шаблона», добавляя, что «она подрывает многие архитектурные принципы 20-го века, такие как подчинение формы функционированию.