Нажмите "Enter", чтобы перейти к содержанию

Фонтан тритона в риме: Fontana del Tritone | Sovrintendenza

Содержание

Фонтан Тритона в Риме – шедевр Бернини

Автор Александр Мельник На чтение 4 мин. Просмотров 889 Обновлено

Рим неспроста именуют Вечным городом. С момента зарождения и до нынешних дней его улицы и площади наполнились бесчисленным множеством строений, являющимися поистине шедеврами мировой цивилизации. Одним из таких сооружений является фонтан Тритона – шедевр фонтанного искусства работы Бернини.

История создания

Инициатива строительства фонтана принадлежит понтифику Урбану VIII, выходцу из богатого рода Барберини. Для того времени это был весьма просвещенный человек, имевший огромную личную библиотеку и лично знакомый с Галилео Галилеем. Папа Римский Урбан VIII активно покровительствовал искусству, что выразилось в возведении выдающихся сооружений Рима.

Предыстория фонтана уходит корнями к 1627 году, когда на Квиринальском холме Папа Римский решил построить дворец, прославляющий своё семейство Барберини. После того как основные работы по строительству дворца были завершены, Урбан VIII приказал обустроить прилегающую к нему площадь. Этим занялся в 1642 году итальянский архитектор и художник Джованни Лоренцо Бернини, уже работавший над строительством дворца. Свой проект он представил Понтифику и после одобрения приступил к возведению фонтана, которое было завершено в следующем году.

Лоренцо Бернини хотел создать концепцию фонтана Тритона в Риме принципиально новой, поэтому он смело отступил от устоявшихся традиций фонтанного искусства.

Архитектура фонтана

Ключевой идеей Бернини стала сцена из поэмы Овидия «Метаморфозы», где сын Посейдона Тритон выдувает из раковины потоки воды. Не связанный традициями мастер решил создать нечто принципиально новое и отойти от классических чаш, наполненных водой.

Для этого он поставил фигуру Тритона между огромных створок раскрытой раковины. От традиционного постамента он тоже отказался, водрузив фонтан на подножие из четырех приподнявших свои хвосты дельфинов.

Эта смелая и неординарная идея была благожелательно поддержана понтификом, и сооружение началось. Материалом для него был выбран травертин – податливая горная порода, активно использовавшаяся при постройках еще в Древнем Риме. Вода должна была поступать из Аква Фелис – акведука, незадолго до этого отреставрированного по указанию Папы Римского.

Фонтан Тритона ночью

Построенный в Вечном городе фонтан Тритона Бернини исполнен в барочном стиле. Причудливы фигуры его героев, динамизм которых безупречно гармонирует с водными потоками. Центральным образом фонтана является Тритон – сын бога Посейдона и нереиды Амфитриты, богатырского сложения получеловек-полурыба, имеющий раздвоенный рыбий хвост вместо ног. К своему рту он поднес бессменную раковину-горн, из которой вниз извергаются потоки воды.

Стоит Тритон посреди открытых створок огромной раковины, куда и стекает вся вода. Их поддерживают своими хвостами четыре раскрывших рты дельфина.

В те годы было принято помещать на все знаковые строения данные об их владельцах. Фонтан Тритон верен этим традициям: мастер среди дельфинов поместил тиару (головной убор) Папы Римского и герб семьи Барберини, на котором изображены пчелы. Согласно легенде, благодаря мёду этих полезных насекомых вылечился от тяжелого недуга один из продолжателей рода Барберини, после чего пчелы и стали одним из символов этой династии.

Фонтан на площади смотрится настолько впечатляюще, что трудно представить, насколько в былые времена он выглядел величественно, так как раньше потоки воды из раковины были гораздо более мощными.

Они издавали такой шум, что фонтан еще называли «Ревущий Тритон». Кроме того, окружающие площадь дома имели меньшую высоту, отчего фонтан смотрелся для простого обывателя куда более внушительно.

Эта идея, опробованная Бернини

, хотя и критиковалась другими архитекторами, однако впоследствии не единожды с успехом применялась при возведении других объектов. Сами же жители Рима уверяют, что вода, подаренная им покровителем морей, приносит успокоение и безмятежность. Фонтан Тритона в Риме ставится в противовес протекающей через город реке Тибр, которая способствует разрушительным наводнениям.

Как добраться

Это удивительное сооружение находится в исторической части города рядом с дворцом Барберини. В эту сторону направляется множество рейсовых автобусов, однако проще к нему доехать по линии А римского метрополитена, выйдя на станции Barberini.

Фонтан Тритона в Риме – описание достопримечательности

В Италии расположено множество интересных памятников архитектуры, привлекающих внимание многочисленных туристов и входящих в список шедевров мировой культуры. К их числу по праву принадлежит фонтан Тритона в Риме, и в этой статье представлено подробное описание удивительной архитектурной достопримечательности работы Лоренцо Бернини.

История создания Fontana del Tritone

Идея возведения фонтана Тритона принадлежала понтифику (Папе Римскому) Урбану VIII из рода Барберини – известному ученому, владевшему обширной библиотекой и придерживающегося прогрессивных взглядов (к примеру, он был лично знаком с Галилео Галилеем). Кроме того, Урбан VIII покровительствовал искусству, а потому по его инициативе в Риме было возведено немало выдающихся памятников архитектуры.

Что касается создания фонтана Тритона, предпосылкой к его появлению стало строительство дворца в честь рода Барберини на Квиринальском холме в 1627 году. После того, как основные работы по возведению здания были окончены, Урбан VIII отдал приказ об обустройстве прилегающей площади. Эту задачу он возложил на итальянского архитектора и художника Джованни Лоренцо Бернини (одного из авторов дворца), приступившего к работе в 1642 году. После разработки проекта и утверждения его понтификом, Бернини приступил непосредственно к возведению фонтана, работы заняли около года.

Необычная концепция Лоренцо Бернини

Скульптор хотел создать принципиально новую композицию, а потому отступил от уже сложившихся традиций в сфере фонтанного искусства, предполагающих наполнение чаш водой.

За основу идеи будущего Fontana del Tritone Бернини взял сцену из поэмы «Метаморфозы» Овидия, в которой Тритон, сын Посейдона и Амфитриты, трубит в раковину (кстати, в результате каменный сын бога морей выдувал из раковины-рога настолько громкую струю воды, что римляне прозвали фонтан «ревущий Тритон»). При этом центральная фигура получеловека-полурыбы была помещена скульптором между створок огромной раскрытой раковины, а традиционный постамент был заменен скульптурами четырех дельфинов, держащих раковину на хвостах.

Весьма примечателен символизм статуи: по легенде Тритон трубит в раковину для того, чтобы утихомирить разбушевавшуюся стихию, а столица Италии, как известно, часто подвергалась наводнениям.

Особенности достопримечательности

В число особенностей фонтана Тритона на площади Барберини в Риме входят:

  1. Исполнение в стиле барокко.
  2. Гармония динамичности фигур сына Посейдона и дельфинов с водными потоками.
  3. В качестве материала для создания фонтана использовался травертин – мягкая горная порода.
  4. Вода поступала из акведука Аква Фелис, отреставрированного по приказу понтифика.
  5. Так как в те времена любое архитектурное строение должно было быть отмечено именем его владельца (заказчика), между двумя дельфинами Лоренцо Бернини поместил папскую тиару и герб рода Барберини с изображением пчел. По легенде, мед помог одному из продолжателей рода Барберини излечиться от тяжелого недуга, после чего пчелы и стали одним из символов династии.

Фонтан Тритона работы Бернини в наше время

Первая глобальная реставрация этого памятника архитектуры была проведена в 1932 году: скульптуру очистили от многовековых известковых отложений, в результате чего она утратила прежний темный цвет, а римляне стали сомневаться в ее оригинальности, выдвигая идею, что оригинал заменили копией.

Во второй раз масштабные реставрационные работы были начаты осенью 2012 года и продолжались год. Бюджет мероприятия составил более 240 тысяч евро. В ходе работ памятник вновь очистили от известкового налета, после чего он засверкал практически первозданной белизной, а все, даже мельчайшие детали скульптурной композиции стали более заметны.

Как добраться

Одна из наиболее известных достопримечательностей Рима фонтан Тритона расположена, как отмечалось выше, в центре вымощенной брусчаткой площади Барберини. Сама площадь находится между холмом Квиринал и Садами Саллюстия.

На общественном транспорте можно добраться при помощи метрополитена (линия А, станция метро Barberini). Пешком проще всего дойти от площади Испании, двигаясь на восток вдоль виа Систина. Также можно заказать трансфер по Риму, что позволит добраться к месту назначения быстрее и с комфортом.

Кстати, при посещении пьяцца Барберини стоит обратить внимание не только на легендарный фонтан, но и на другие, не менее значимые достопримечательности. В их число входит фонтан Пчел (также работы Лоренцо Бернини). Композиция должна была логично дополнять фонтан Тритона и предназначалась для частных нужд жителей города (к примеру, ее можно было использовать в качестве источника воды для того, чтобы поить лошадей). Скульптура представляет собой крупную открытую раковину с тремя пчелами, спускающимися к воде.

Фонтан Тритона, Рим

Чем знаменит фонтан Тритона в Риме? Где находится фонтан работы архитектора Бернини. Фонтан Тритона на карте, фото и отзывы.

  1. Где находится фонтан Тритона →
  2. Архитектура фонтана →
  3. Свидетель с площади Барберини →
  4. Как добраться до фонтана Тритона →
  5. Фонтан Тритона на карте Рима →

Если вы спросите, какие фонтаны Рима самые красивые, то наверняка услышите целый перечень, составляющий не один десяток. Но мы не ошибемся, если скажем, что все они были установлены по проекту Бернини или его учеников. Если от площади Испании пойти по направлению к востоку вдоль виа Систина, то вы попадете на небольшую вымощенную брусчаткой площадь, центр которой украшает фонтан Тритона

. А площадь называется — пьяцца Барберини.

Где находится фонтан Тритона

Восточная часть Рима, давно облюбована папами и членами их семей. Здесь на высоком Квиринальском холме в 1573 году был построен дворец — летняя резиденция папы Григория XIII. Сейчас это президентский дворец. У подножия холма расположилась площадь, считавшаяся центральной площадью района аристократии.

В XVI веке, а точнее в 1549 году, на месте развалин храма Флоры среди старых виноградников Сфорца был возведен миниатюрный дворец для этой семьи. Испытывая трудности материального плана, Сфорца был вынужден продать этот участок земли. Его приобретает Барберини — папа Урбан VIII и строит здесь себе дворец, а по окончанию его строительства заказывает Лоренцо Бернини фонтан для украшения дворцовой площади.

Архитектура фонтана

Фонтан Тритона — украшение площади Барберини

В 1643 году фонтан Тритона был установлен. Центральной фигурой фонтана стал Тритон. Согласно римской мифологии, Тритон был сыном бога озер, морей и океанов Нептуна и Салации божества соленых морей.

Красивая мускулистая фигура Тритона, сидящего в двухстворчатой раскрытой раковине, как бы парит над площадью. Раковину поддерживают на своих хвостах четыре дельфина, верных спутника Тритона. Запрокинув голову, Тритон, трубит в раковину, из которой бьет струя воды. Согласно легендам во время начавшегося всемирного потопа, когда воды почти поглотили всю сушу, Нептун приказал Тритону затрубить в раковину и волны расступились.

Из ртов дельфинов тоже бьют струи воды, наполняя чашу фонтана, повторяющую форму сот. Между поднятыми хвостами расположились папская тиара и ключи от рая, а еще герб рода Барберини с неизменным атрибутом — пчелами. Они же, кстати, украшают одноименный Фонтан пчел, расположенный неподалеку.

Урбан VIII остался весьма и весьма доволен, потому что этот фонтан как нельзя лучше соответствовал гербу Барберини, а значит — запечатлел его на долгие годы.

Свидетель с площади Барберини

А вы уже включили в свой маршрут пьяццу Барберини?

С этого времени фонтан Тритона не только украшал площадь перед дворцом папы, но и был свидетелем специфических действ, практиковавшихся в Средние века. По установившемуся вплоть до XVIII века правилу, в Риме ежедневно ездила повозка с найденными за сутки обезображенными телами. Ее маршрут проходил по самым оживленным местам, дабы видевшие ее люди по приметам, имеющимся на лежащих в ней телах, могли распознать знакомых и близких. Этот, прямо скажем, невеселый путь начинался от площади Барберини.

Прошли года. Траурная повозка осталась позади в истории. А фонтан Тритона вот уже четвертое столетие украшает эту площадь Рима. И так же, как его собратья авторства великого архитектора Бернини, собирает вокруг себя людей. Десятки тысяч туристов ежегодно фотографируются на его фоне, увозя виды фонтана Тритона в разные страны.

Как добраться в Рим — низкие цены Москва-Рим на год вперед:

Как добраться до фонтана Тритона

Добраться до фонтана Тритона в Риме легче легкого. Он находится на площади Барберини, где расположена одноименная станция метро — Barberini. К площади можно добраться и пешком. Например, от известной достопримечательности Рима — площади Испании.

Фонтан Тритона на карте Рима

[mapsmarker marker=»176″]

Фонтан Тритона: очередной шедевр Бернини

Фонтан Тритона – один из ключевых элементов на площади Барберини. Великий архитектор и скульптор Джованни Лоренцо Бернини решил, что известнейшая поэма Публия Овидия содержит сцену, которую хорошо было бы реализовать в камне, подарив Риму новый фонтан. Однако мастер не был бы собой, если бы пошел к представлению образа Тритона без фантазии. Именно творческий взгляд создателя стиля барокко в скульптуре объясняет внимание к объекту. Описание фонтана Тритона, приправленное любопытными фактами, – далее.

Посмотреть лучшие отели рядом с фонтаном можно по ссылке на Booking.com.

Из-за чего на пьяцца Барберини появился фонтан

Возникновение еще одной работы Бернини в Риме объясняется любовью к искусству понтифика Урбана VIII. Известно, что он вырос в богатой семье, проявлял страсть к чтению, стремясь познать больше об окружающем мире. Высокий уровень образованности и регулярные беседы с гениями, вроде Галилея, позволили ему получить навыки, необходимые для должности папы римского.

Урбан VIII пытался сделать Рим очаровательнее, что заметно на примере фонтана, посвященного величию Тритона.

История объекта связана с событиями первой половины XVII века. На тот момент понтифик вынашивал идею строительства собственного палаццо в Риме на холме Квиринал. После успешной реализации Урбан VIII убедился в том, что нужно обустроить площадь у дворца. Задачу доверили Лоренцо Бернини, уже имевшему в активе опыт сотрудничества с высокопоставленной персоной Рима.

В 1642-м архитектор занялся проектированием фонтана, центральной фигурой которого был Тритон, персонаж из мифов. Решение удалось найти достаточно быстро, да и понтифику понравились идеи Бернини. Уже в следующем году на карте Рима возникло чудо под названием Fontana del Tritone.

Fontana del Tritone

При планировании концепции архитектор стремился к нахождению чего-то нового, того, что заставило бы народ активно обсуждать творение. Об этом наглядно свидетельствует стилистика фонтана.

Описание достопримечательности Рима: Тритон и другие составляющие

Главным источником вдохновения послужил труд Публия Овидия «Метаморфозы». Создатель фонтана демонстрирует эпизод, в котором древнегреческий бог Тритон выдувает из раковины струи воды. Бернини хватило смелости отказаться от использования чаш с жидкостью, представив переосмысление классики и новое украшение Рима.

Получилось так, что в облике фонтана Тритона главный герой повествования находится меж створок раковины. Постамент в привычном понимании также был признан неподходящим для нового творения мастера в Риме, поэтому вестник глубин Тритон находится на основе из четырех хвостов дельфинов.

Дельфины фонтана Тритона
  1. Фонтан древнегреческого бога Тритона построен из травертина, отличающегося удобством в обработке.
  2. Любопытно, что тибурский камень часто применялся еще во времена Древнего Рима.
  3. Источником воды для фонтана стал акведук Аква Фелис, благо понтифик заранее позаботился о его наладке.
  4. Архитектура барокко стала тем направлением, в соответствии с которым Бернини задумал Fontana del Tritone.
  5. Даже при беглом осмотре достопримечательности Рима можно обратить внимание на необычный вид персонажей, подвижность их образов, несмотря на каменные оковы, что отлично накладывается на движение воды.

Описание центральной фигуры Фонтана

Центральная фигура фонтана – Тритон, считающийся вестником глубин. Он является божеством с чертами рыбы и человека, родившемся от союза Амфитриты и Посейдона. В мифологии Рима, однако, считается, что Тритон – сын Нептуна и Салации. У его рта заметна раковина-горн, из которой струится вода. При анализе облика Тритона удается выявить его сходство с Дагоном.

Персонаж установлен в центре открытых створок раковины фонтана. Конструкция держится на хвостах дельфинов, что служит и дополнением к фигуре Тритона. При работе над украшением площади Барберини в Риме существовала традиция дополнять важные объекты информацией о владельцах. На фонтане, демонстрирующем бога Тритона, можно заметить ее воплощение в виде герба семейства. Любопытно, что символ рода включает изображение пчел, но их наличие объяснимо одной из легенд Рима: считается, будто бы настойки и мед помогли наследнику справиться с тяжелейшей болезнью.

Фонтан Тритона по праву входит в число самых красивых работ из камня на территории столицы Италии.

Остается только догадываться, насколько величественно он выглядел сразу после окончания работ. Дело в том, что жители Рима порой жаловались на чрезмерный шум от фонтана, вынудив снизить скорость движения воды.

Размеры фонтана Тритона и другие решения, принятые Бернини, поначалу вызывали противоречивые эмоции у коллег, но опыт мастера впоследствии был использован при создании других проектов в Риме. Непосредственно жители Вечного города сразу же полюбили фонтан с образом Тритона на площади Барберини, надеясь, что божество защищает их от напастей.

Шокирующие традиции прошлого о Fontana del Tritone

При описании достопримечательности принято уделять внимание решительности Урбана VIII, таланту архитектора, но есть нюанс, игнорировать который сложно, несмотря на то, что с фонтаном бога Тритона он имеет косвенную связь. Дело в том, что столетия назад с площади регулярно стартовала повозка, загруженная неопознанными трупами. Ее схема движения учитывала различные районы Рима, дабы снизить процент лиц, информация о которых так и не была найдена. От ритуала отказались только в XVIII столетии.

Фонтан Тритона на площади Барберини

Ныне Fontana del Tritone окончательно избавился от не самых приятных ассоциаций. Достопримечательность вызывает восторг у тех, кто прибыл на каникулы в Рим, как и пьяцца Барберини в целом.

Путь к фонтану

Проще всего добраться до высеченного в камне Тритона на метро – линия А, станция Barberini. К площади также регулярно отправляются рейсовые автобусы, маршрут которых предусматривает остановки рядом с историческим центром Рима.

Есть альтернативный вариант насладиться красотой фонтана Тритона – участие в пешей экскурсии, включающей декоративные объекты. В таком случае на своих двоих придется идти по Риму несколько километров.

Если по пути захочется посетить и другие достопримечательности Вечного города, то не забудьте заранее забронировать билеты на вход. Сделать это можно онлайн на официальной платформе.

Фонтан Тритона на карте Рима

Наши советы по Риму:

  • Как избежать очередей в достопримечательности Рима. Билеты в Колизей минуя очередь.
  • Как не быть обманутым местными таксистами. Заказывать такси заранее с фиксированными расценки online. Самый надежный сервис для заказа такси — KiwiTaxi.
  • Экскурсии по Риму с местными жителями помогут узнать этот город по-настоящему. Лучший способ освоиться в незнакомом городе – это погулять по нему с человеком, который живет здесь уже много лет.
  • Rome City Pass – это единая карта, которая упростит организацию Вашего отдыха в Риме и поможет существенно сэкономить время и деньги.
  • City Sightseeing Rome – туристический автобус и отличный способ добраться до всех необходимых памятников Рима быстро, с ветерком и комфортом.
  • Отели Рима: наш выбор и рекомендации.
  • Как избежать очередей в достопримечательности Рима. Билеты в Ватикан минуя очередь.
  • Дримсим – универсальная интернациональная сим-карта и бесплатное приложение для путешествий. Лучшие цены, быстрый интернет и звонки по всему миру.
  • Советуем оформлять туристическую страховку, чтобы не возникло неприятных сюрпризов во время путешествия в Рим.

Фонтан Тритона | ВЕЧНЫЙ ГОРОД

Фонтан Тритона (Fontana del Tritone) – один из самых известных фонтанов Рима. Его заказчиком стал папа Римский Урбан VIII (Маффео Барберини). Он покровительствовал искусству и активно финансировал создание ряда выдающихся сооружений Рима.

По его заказу в 1627 году началось возведение дворца Барберини и обустройство прилегающей к нему площади. В частности, была запланирована постройка фонтана, который мог бы снабжать горожан водой из отреставрированного папой акведука Аква Фелис и, одновременно с этим, служить украшением дворцовой площади. Как только основные этапы строительства дворца были завершены, скульптор Джованни Лоренцо Бернини приступил к проектированию своего творения. Это был первый городской фонтан работы великого мастера.

Основной идеей Бернини стала сцена из поэмы Овидия «Метаморфозы», где сын Посейдона Тритон выдувает из раковины потоки воды. Гениальность мастера проявилась в принципиально новом подходе, заключавшемся в отказе от традиционных классических чаш, наполненных водой. Для этого он поместил фигуру Тритона между огромных створок раскрытой раковины. Традиционный постамент также был отвергнут, и фонтан утвердился на подножии из четырех приподнявших свои хвосты дельфинов.

Эта смелая оригинальная идея была благосклонно принята понтификом, и сооружение фонтана началось. Материалом для него был выбран травертин – податливая горная порода с карбонатом кальция в основе, активно использовавшаяся при постройках еще в Древнем Риме. К работе приступили в конце 1642 года. В 1643 году фонтан предстал перед горожанами во всем своем великолепии.

Судя по немногочисленным фотографиям и зарисовкам 19 века, в те времена Фонтан Тритона смотрелся куда более величественно на фоне не таких высоких зданий, какие окружают его сегодня. Да и потоки воды из раковины были более мощными и издавали такой шум, что фонтан часто называли «Ревущий Тритон».

Скульптурная композиция фонтана довольно сложна. Ее сюжет напоминает об одном из мифических подвигов Тритона — сына нереиды Амфитриты и бога Посейдона (Нептуна). Во время потопа у горы Парнас он, по приказанию Посейдона, затрубил в раковину, заставив волны расступиться, чем спас людей от гибели.

Динамизм фонтана идеально гармонирует с водными потоками. В центе композиции — сам Тритон, атлетического вида полу-человек с раздвоенным рыбьим хвостом. Сильными руками он прижимает ко рту раковину, в которую трубит, выдувая, правда, не звуки, а струи воды. Восседает он на раскрытых створках другой, гигантской раковины. Четыре дельфина несут ее на своих хвостах над морскими волнами. Между дельфинами Бернини разместил герб семьи Барберини и тиару папы Римского. Герб содержит изображение пчел, мед которых помог когда-то излечиться от болезни наследнику рода. Изо ртов дельфинов тоже бьют струи воды, наполняя чашу фонтана, повторяющую форму сот.

С момента постройки фонтан Тритона не только украшал площадь перед дворцом папы и служил источником воды, но и был отправной точкой весьма специфической церемонии. По установленному правилу, ежедневно, вплоть до 18 века, найденные на улицах города обезображенные неопознанные трупы свозились именно сюда. Здесь, у фонтана, они перекладывались в одну повозку, и глашатай громко призывал граждан на опознание тел. После этого повозка начинала свой путь по самым оживленным местам, чтобы видевшие ее люди по приметам на лежащих в ней телах могли распознать близких и знакомых.

Траурная повозка осталась в прошлом. Четвертое столетие фонтан Тритона украшает площадь Рима. Искусствоведы считают, что способность Тритона успокаивать бушующие воды символична для итальянской столицы, где разлив Тибра не раз приводил к масштабным наводнениям. Бог морских пучин мог, по замыслу автора, играть роль защитника города.

 

Скачать статью в формате pdf.

Автор публикации

не в сети 2 дня

Dmitry

0 Комментарии: 12Публикации: 421Регистрация: 23-01-2016

Рим, фонтан Тритона (Fontana del Tritone)

Прогуливаясь по Риму, вы наверняка не минуете Piazza Barberini (площадь Барберини), в центре которой, в свою очередь, с середины XVII века находится одна из лучших работ итальянского скульптора Джан Лоренцо Бернини (Gian Lorenzo Bernini) — замечательный фонтан Тритона (итал. Fontana del Tritone)

Фонтан Тритона в Риме

Фонтан Тритона (итал. Fontana del Tritone) является одним из самых известных фонтанов Рима (конечно же, мы в первую очередь помним о монументальном фонтане Треви (итал. Fontana di Trevi) ))). Создан в 1642 году по заказу папы Урбана VIII (Барберини).

Главный герой скульптурной композиции — древнегреческий бог Тритон (получеловек-полурыба), сын бога морского Посейдона и нереиды Амфитриты (хотя римляне считают, что сын Нептуна и Салации). Итак, Тритон восседает на створках большой раскрытой раковины, которую на своих хвостах держат четыре дельфина, и из другой раковины выдувает струю воды. На самом деле Тритон трубит в раковину, вызывая то бурю, то успокаивая разбушевавшиеся волны морские, то обращая в бегство врагов. В общем, трубил он в раковину, как гласят древние предания, мастерски )))

Еще мы видим, что фигура у Тритона весьма атлетическая и бывало, как также гласят некоторые предания, любил он и силушкой помериться, например побороться с Гераклом или Дионисом. Пара слов насчет дельфинов. На мой взгляд, не очень-то эти сурового вида чешуйчатые здоровенные рыбины похожи на добродушных дельфинов, но почему-то их называют именно так.

Между дельфинами расположен герб богатой и могущественной итальянской семьи Барберини и папская тиара (корона папы римского, знак папского владычества) с перекрещенными ключами, ибо, как я уже писал выше, именно по заказу одного из представителей семьи Барберини (а именно Маффео Барберини, который в 1623 году был избран Папой Римским под именем Урбан VIII) и был создан фонтан Тритона.

На гербе рода Барберини изображены три пчелы. Почему пчелы? Согласно преданию, после переезда семьи Барберини во Флоренцию (в XI веке) тяжело заболевает юный и единственный наследник рода. От болезни не помогали никакие лекарства и лишь только целительная сила меда этого маленького, трудолюбивого создания избавила от болезни и подняла на ноги молодого наследника. После этого, в знак восхищения и благодарности, пчела и попала на герб этого уважаемого семейства.

Где находится фонтан Тритона

Фонтан Тритона расположен на небольшой и уютной площади Барберини (итал. Piazza Barberini), прямо около станции метро Barberini


Мимо фонтана Тритона проходит маршрут туристического автобуса City Sightseeing, со второго этажа которого была сделана еще пара фотографий

Интересные факты

Если будете прогуливаться пешком и свернете с площади Барберини на улицу Виа Систина (Via Sistina), то знайте, что в доме 125 по этой одной из самых изысканных римских улиц проживал Николай Васильевич Гоголь. Правда, во времена Н.В.Гоголя эта улица носила название Strada Felice (Дорога счастья).

В Риме, с перерывами, он жил с 1837 по 1847 год, а именно в этом доме в 1841 году Н.В.Гоголь закончил работу над всем известным со школьных лет произведением «Мертвые души». В общей сложности в итальянской столице Николай Васильевич прожил более трех с половиной лет.

В память о проживании классика русской литературы в 1901 году на доме была установлена мемориальная доска.


Похожие материалы

  1. Мэрия Рима хочет запретить туристам останавливаться перед фонтаном Треви
  2. Рим, фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Фонтан Тритона, фонтан Пчел и дворец на площади Барберини

Площадь Барберини (или Пьяцца Барберини) названа в честь семьи Барберини. Это известное, могущественное и богатое итальянское семейство, расцвет которого приходится на 17 век. Площадь построена в 1625 году по приказу кардинала Франческо Барберини.

Где находится

Площадь Барберини расположилась в историческом центре Рима в конце улицы Виа Витторио Венетто примерно в 600 метрах к востоку от знаменитого фонтана Треви.

Географические координаты (41.90373, 12.48859)

Кстати, всего в 600 метрах к северо-западу от площади Барберини вы найдете известную Испанскую лестницу.

Фонтан Тритона

Площадь известна своим фонтаном Тритона, работы скульптора Джованни Лоренцо Бернини.

Фонтан Тритона на площади Барберини

Фонтан возвышается практически в самом центре площади. Его построили в 1643 году. Сделанный из травертина, он является одним из самых известных фонтанов Бернини. Фонтан представляет собой четырех дельфинов, которые держат хвостами большую двустворчатую раковину.

Правда дельфины на дельфинов не очень похожи

В этой раковине вы увидите Тритона (Бога морей), который в свою очередь, как бы выдувает струю воды из другой морской ракушки.

Фонтан Пчел

Фонтан Пчел (Fontana delle Api) спрятался в северной части площади. Он значительно уступает в размерах фонтану Тритона.

Римский Фонтан Пчел

Несмотря на то, что это одна из самых скромных работ Бернини, его обязательно стоит увидеть. Он построен в 1644 году в честь Папы Урбана VIII (в миру известного как Маффео Барберини).

Фонтан украшают пчелы, которые являются эмблемой семьи Барберини.

Всего здесь три пчелы

По легенде, с помощью пчел вылечили одного из наследников этой богатой семьи. С тех пор они украшают их родовой герб. Хотя историки утверждают, что пчелы на гербе появились от настоящего имени семейства – Тафани, что в переводе означает овод. Однако оводов в последствии заменили пчелами, так как они символизируют трудолюбие.

Интересный факт – изначально Фонтан Пчел предназначался для лошадей, которые могли утолять здесь жажду

Дворец Барберини

Или как его называют на итальянский манер Палаццо Барберини — это внушительное здание в стиле барокко, в котором сейчас находится Национальная галерея античного искусства. Построенный по заказу того же Папы Урбана VIII, этот особняк был самой элегантной и роскошной виллой того периода.

Он расположился в восточной части площади.

В 1623 году Маффео Барберини, ставший Папой Урбаном VIII, заказал строительство поместья итальянскому архитектору Карло Мадерно, который отвечал за дизайн фасада базилики Святого Петра в Ватикане. Строительство началось в 1625 году. А вот завершилось в 1633 году, уже после смерти Мадерно.

В 1949 году итальянское правительство выкупило дворец и разместило там Национальную галерею искусства, созданную на пожертвования нескольких знатных итальянских семей.

В Национальной галерее античного искусства представлено более 1400 произведений искусства известных художников с тринадцатого по восемнадцатый век. Вы увидите работы Тициана, Эль Греко, Караваджо, Тинторетто и Рафаэля.

Один из самых примечательных залов — овальный салон, занимающий всю высоту здания.

Потолок здесь украшает обширная фреска итальянского художника эпохи барокко Пьетро да Кортона. Она олицетворяет Аллегорию Божественного Провидения и Силу Барберини.

Фонтан Тритон | Turismo Roma

Великолепный фонтан Тритона, шедевр Джан Лоренцо Бернини , был построен между концом 1642 и первой половиной 1643 года по поручению Папы Урбана VIII Барберина i. Он хотел, чтобы «общественное украшение для города» , а также коммунальные услуги разместили в центре площади, над которой возвышается совершенно новый дворец, принадлежащий его семье.

Приведенный в действие ответвлением акведука Феличе , который проходил в непосредственной близости, фонтан Тритон является выражением новой концепции пространства в стиле барокко : его скульптурная часть включает в себя и полностью поглощает его архитектурную структуру.Четыре дельфина с переплетенными хвостами, между которыми помещены папские гербы с пчелами , геральдическим символом семьи Барберини, поддерживают большую раковину, из которой величественно возвышается Тритон . Колоссальная статуя изображена с прямо стоящим туловищем, чешуйчатыми ногами и наклоненной назад головой, чтобы дуть в большую buccina (спиральную раковину), которую он поддерживает в руках и из которой вода бьет и орошает всю работу. Первое нововведение , введенное Бернини, заключается в том, что, в отличие от традиционных тритонов, обычно изображаемых с чудовищными коннотациями, его человеческий аспект .

символов , включенных в фонтан Тритон, посвящены семье Барберини, к которой принадлежал Папа Урбан VIII.

пчелы являются геральдическим символом семьи и намекают на торжество Божественного провидения. Дельфины , по преимуществу доброжелательные животные, олицетворяют благотворительность, проводимую Барберини. В классической мифологии Тритон , сын Амфитриты и Посейдона, чье имя означает «рев», объявил, сильно дуя из своего рога в форме раковины, о прибытии Посейдона.Здесь, по всей вероятности, он провозглашает миру власть Понтифика.

Второе нововведение Бернини, представленное этим прекрасным фонтаном, — это впервые использование приема полого основания скульптурной группы, которое опиралось не на центральную колонну, а на структуру с пустота в центре, чтобы придать композиции больший импульс и элегантность. Увеличенный в размере , вы можете полюбоваться той же хитростью в Фонтане Четырех рек на Пьяцца Навона .

Со временем фонтан Тритон претерпел различных реставраций, вмешательств. Это все, что нужно сказать о 1932 . Приложив немалые усилия, реставраторам удалось извлечь оригинальный фонтан из 12 см инкрустаций, нанесенных на него за века. После реставрации он выглядел настолько иначе, что горожане были уверены, что статую заменили копией. Они были так разъярены, что развернули кампанию в прессе , чтобы восстановить прежний вид фонтана.Последние реставрации проводились в 1987-1988, 1990 и 2013 годах.

Сам Бернини был также автором фонтана для путешественников. Известный как Фонтан пчел и первоначально расположенный на площади Пьяцца Барберини на углу с Виа Систина, сегодня вы можете полюбоваться его копией в начале Виа Венето.

В ловушке в Италии, Ньют Гингрич выдвигает несколько идей для Америки

Но по вопросам, не относящимся к Ватикану, Гингрич как всегда болтлив.И несмотря на то, что ему 76 лет, и некоторые политики могли бы подумать о том, чтобы повесить ботинки, он поддерживает утомительный график мультимедийных сообщений, регулярно появляясь в Fox News, в радиопостановке Шона Хэннити и в многочисленных документальных фильмах, снятых для Gingrich460, его «полнометражного фильма». сервис Американская консалтинговая и производственная группа ».

Группа заявляет, что ее миссия — «продвигать американские ценности», в то время как «Ньют помогает решать самые большие проблемы нашей страны в области здравоохранения, образования и национальной безопасности.Гингрич «признан на международном уровне как эксперт по всемирной истории, военным вопросам и международным делам».

На самом деле, Гингрич как провидец имеет смешанную систему показателей. Как сообщается, еще в 1990-х годах он ожидал, что в будущем у всех детей будут ноутбуки. Но он также был ответственен за странное предложение, прозвучавшее в середине дебатов во время его выдвижения от республиканцев в 2012 году, предоставить США постоянную лунную базу к 2020 году, что, по мнению многих, лишило его шансов против более приземленного Митта Ромни.

Появление Fox в Риме. Гингрич разработал предложения по каждому аспекту кризиса, от лучшего программного обеспечения для онлайн-обучения до налоговых льгот для промышленного производства, которое исключает Китай из цепочки поставок. Он взял интервью у экспертов по болезням в своем еженедельном подкасте Newt’s World, и поинтересовался в Twitter, может ли вирус спровоцировать смену режима в Иране. В статье Newsweek он призвал Америку «действовать сейчас — и действовать по-крупному».

Его основная идея заключается в том, что американцы должны извлечь уроки из Италии и спланировать пандемию в худшем случае.«Мы должны быть очень, очень осторожны с чем-то новым», — сказал он. Закрытие школ, церквей и ресторанов в Италии «не является чрезмерной реакцией». «Вы должны изолировать вирус, минимизировать контакты между людьми. Если вы сможете сделать это достаточно тщательно, вирус начнет вымирать ».

Он также выступал за чрезвычайные экономические меры: крупные инвестиции в США, а также помощь Европе. «Мы не просто хотим вкладывать деньги в вертолеты, а инвестировать в инфраструктуру и производство», — сказал он.«Италия получает 14 процентов своего ВВП от туризма, а количество посетителей Колизея уменьшилось с 20 000 в день до нуля. Так что нам нужно будет убедиться, что Европа восстановится, иначе они потянут нас вниз ».

Во время своего пребывания в Риме, по многим оценкам, Гингрич любезно играл вторую скрипку своей жене. Так почему же нужно быть в центре внимания сейчас? Одно из возможных объяснений состоит в том, что Гингрич считает свою роль важной в том, чтобы убедить скептиков-республиканцев относиться к вирусу более серьезно. То, что они до сих пор не воспринимают это всерьез, — это вина недоверия, созданного «совершенно нечестными левыми новостными СМИ», — написал он в Твиттере.

Как спикер Палаты представителей он был больше известен как боец, чем политический провидец, и кризисные меры Гингрича все еще выдают часть этого импульса. Вирус дал ему возможность выделить союзников, таких как Майк Пенс, для похвалы при нападении на врагов, таких как Китай, которого он обвиняет в первоначальном сокрытии вспышки, и Джо Байдена в попытке сохранить границы открытыми. Одно из предложений заключалось в предоставлении налоговой льготы для промышленного производства товаров, которые на протяжении многих лет передавались Китаю на аутсорсинг.

Он тщательно защищал реакцию Трампа на вспышку, хваля его мобилизацию частного сектора и запрет на полеты из Европы — и, конечно же, оставлял открытой дверь для должности в команде Трампа во время его второго срока.

Вероятно, в его саморекламе тоже есть элемент прагматизма. Заработок Гингрича как говорящего и от общения после обеда зависит от того, чтобы он оставался актуальным и держался на высоком уровне, что непросто в условиях изоляции за границей.По данным его веб-сайта, Гингрич произносит около 30 речей в год; онлайн читатели его блога даже направляются на оплату членства в его клубе Newt’s Inner Circle, который стоит 85 долларов в год. Участники получают «краткие сводки», быстрые VIP-пропуски на живые мероприятия, а также 15-процентную скидку в интернет-магазине Gingrich460, где вы можете купить копии его DVD-дисков и исторических романов с автографами.

Это не первый кризис, с которым столкнулся Гингрич: после теракта в 2016 году в Ницце, Франция, он призвал мусульман в США.С. пройти тестирование, чтобы узнать, верят ли они в закон шариата, и, если да, депортировать.

Не все его идеи кажутся оппортунистическими: он сказал, что власти должны защищать уязвимые «десятки тысяч бездомных в Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, Портленде и Сиэтле». Его стремление к огромным государственным инвестициям в пакет международного роста также идет вразрез с резким поворотом в республиканской политике.

Он удваивает интернационализм? Возможно, не совсем так: позже Гингрич отказался от нашего телефонного интервью, сказав, что помощь Европе должна ограничиваться «агрессивным» поощрением людей снова путешествовать.«Достаточно сильная экономика США будет тянуть Европу вперед», — сказал он.

Гингрич остается таким же непостоянным — или противоречивым — как всегда: три недели назад он назвал COVID-19 менее смертоносным, чем грипп, и обвинил удерживаемые демократами города за чрезмерную реакцию. С тех пор он с рвением новообращенного перешел на отстаивание решительного государственного вмешательства, горячо одобряя строгие ограничения Италии и призвав своих подписчиков в Twitter в воскресенье перейти на «электронную дружбу». На следующий день он был на Fox News и звал людей в США.С. «не ходить в бар или ресторан и не осознавать, что мы переживаем что-то сравнимое с войной».

Куда Гингрич перенесет его в следующий раз с помощью кругового обзора? Только Ньют знает.

Фонтан Треви — блог — romeluxuryhouse.com

Самый известный фонтан в Риме, Италии и, вероятно, в мире — это Фонтан Треви , открытый 22 мая 1762 года. Живописный и величественный, со звуком воды, сливающейся с крики туристов, намеревающихся запустить знаменитую «монету возвращения в Рим».

Фонтан открыт в 19 г. до н. Э. и спроектированный М. В. Агриппой, это единственный образец древнеримского акведука Acqua Vergine, который действует со времен Августа до наших дней. Свое название, вероятно, связано с наличием пересечения трех дорог или тройным выходом воды.

Еще в 1453 году Папа Николай V приступил к реставрации акведука по проектам Леона Баттисты Альберти и Бернардо Росселлини.Имя Acqua Vergine связано с легендой: девушка (Дева) указала бы солдатам место источников. Архитекторы создали проспект фонтана, украшенный надписью с гербом понтифика и римского народа, под которой вода, излучаемая тремя струями, собиралась в прямоугольный бассейн.

В 1640 году папа Урбан VIII Барберини решил, что фонтан должен изменить ориентацию, и поручил проект Бернини, который построил новое основание с резервуаром впереди, в котором встречаются три устья.В 1732 году Папа Климент XII Корсини организует конкурс: Папа предпочитает проект архитектора Сальви, потому что он более монументален и уважает дворец Поли за ним. Архитектор Сальви работал здесь с 1732 по 1752 год, в год своей смерти, в сопровождении своего друга Ванвителли.

Центральная часть фасада фонтана Треви образует триумфальную арку с глубокой нишей с коринфскими колоннами по бокам и большой композицией в центре. Величественная статуя Океана появляется, управляя колесницей в форме большой раковины, которую тянут два крылатых морских конька, один бешеный, а другой мирный, во главе с молодым и зрелым тритоном, символизирующим различные характеристики природы и возрасты. человек.По обе стороны от ниши находятся статуи Салюбрити и Изобилия Деллы Валле, барельефы, изображающие Богородицу, показывающую солдатам Гросси, и Агриппу, давшего согласие на строительство акведука Бергонди. Есть четыре великие статуи из 173: слева, Обилие плодов Корсини, Плодородие полей Людовизи, Осенние дары Кейроло и Благоустройство лугов Пинчелотти.

Newt Gingrich подготовили почву для Трампа, говорит журналист

Когда Гингрич вступил в Конгресс в 1979 году, республиканец Джорджии отверг двухпартийность и «превратил национальную политику и политику Конгресса в командный спорт», — говорит Коппинс.

Находясь в Конгрессе, Коппинс говорит, что Гингрич относился к политике как к стремлению с «нулевой суммой» — и он не преминул прибегнуть к обзываниям, теориям заговора и стратегическим препятствиям, чтобы выйти на первое место: работать в структуре комитета и заниматься конституционными службами. Он был там, чтобы разжечь революцию и объявить войну ».

Хотя Гингрич покинул Конгресс в 1999 году, его агрессивная тактика оказала неизгладимое влияние. Коппинс пишет о том, как бывший спикер помог проложить путь к избранию Дональда Трампа в своей статье Atlantic «Человек, который сломал политику».«

» Он установил модель для будущих республиканских лидеров », — говорит Коппинс о Гингриче.« Я думаю, что его определяющее наследие — это то, что он закрепил это воинственное, племенное, гневное отношение в политике, которое десятилетиями заражало наш национальный дискурс в Вашингтоне и Конгрессе. » политика…. Если вы посмотрите на то, как [Гингрич] получил власть в первую очередь, он делал это очень сознательно и методично, подрывая сам институт Конгресса изнутри, как бы взрывая двухпартийные коалиции, которые существовали в течение долгое время находился в Вашингтоне, а затем использовал своего рода популистский гнев из-за тупика в Конгрессе, чтобы затем прийти к власти. И эту стратегию мы видели снова и снова, вплоть до 2016 года, когда Трамп проводил кампанию по осушению болота.Это стратегия, которая сейчас может показаться банальной, но Ньют Гингрич был одним из главных ее создателей.

О том, как Гингрич рассматривает политику как битву

До вступления в Конгресс Ньют Гингрич был историком. Он имел докторскую степень. в истории. Он преподавал историю в колледже Западной Джорджии и больше всего тяготел к героям войны. Он любил читать военные истории Первой мировой войны, Второй мировой войны. Фактически, одним из определяющих моментов его жизни, по его словам, было то время, когда ему было 15 лет, и он вместе со своими родителями посетил поле битвы в Вердене, Франция, и совершил поездку по окрестностям, и это была эта очень мрачная обстановка, где там [был] склеп, в котором были сложены кости мертвых солдат, и он все еще был покрыт шрамами от артиллерийского огня.Он сказал мне, что это был важный момент, когда он, по его словам, осознал, что «страны могут умереть», и что его роль заключается в том, чтобы сделать так, чтобы Америка этого не сделала.

Он всегда представлял свою роль в политике как фигуру на войне или в битве. Он не смотрит на великих законодателей, лиц, принимающих решения, или политиков, по большей части, как на образцы для подражания; он смотрит на генералов и воинов.

О том, как Гингрич создавал новый тип республиканцев, чтобы баллотироваться в Дом

Это не просто история идеологии, это также история своего рода отношения, стиля и тактики.Большинство конгрессменов, которых Гингрич помог избрать или каким-то образом наделил властью, были более консервативными, но они также были — за отсутствием лучшего слова — более злобными и агрессивными, более воинственными и более конфронтационными. …

У Гингрича была организация под названием GOPAC, которую он использовал для обучения кандидатов от республиканцев, которые хотели подражать Ньюту Гингричу. Он рассылал этим кандидатам кассеты и служебные записки, снабжая их своего рода линиями нападок и тезисами, и откровенно создавал совершенно новый словарный запас для этого подрастающего поколения консерваторов.

Был один меморандум, о котором я писал в статье под названием «Язык: ключевой механизм контроля», который буквально включал список рекомендуемых слов, которые республиканцы должны использовать при описании демократов. И они включали такие слова, как «больной», «жалкий», «ложь», «антифлаг», «предатели» или «радикальный» и «коррумпированный». …

Вид более широкой стратегии при проведении этих национальных кампаний состоял в том, чтобы переосмыслить те политические дебаты в Вашингтоне, которые могли показаться скучными или недоступными среднему американцу, и превратили их в настоящую большую борьбу между добром и злом, или белые шляпы против черных, и битва за характер и душу Америки.

О том, как Гингрич работал за пределами установленной республиканской инфраструктуры

Его тактика, стратегия заключалась в том, чтобы построить свою собственную инфраструктуру полностью вне республиканских институтов. Так что он сам пошел и собрал деньги. Он сам пошел и набрал кандидатов. Некоторые из кандидатов, которых он поддерживал, были явно республиканцами, которых большинство представителей истеблишмента Вашингтона не хотели видеть в Конгрессе, но ему было все равно. Он как бы видел свою роль в создании новой республиканской партии вне существующей инфраструктуры…. И, конечно же, Дональд Трамп смог выиграть номинацию от республиканцев без какой-либо институциональной поддержки сначала, следуя той же политике.

О том, как Грингрич стал пионером в использовании C-SPAN для достижения политического преимущества

Гингрич осознал потенциальную политическую ценность камер C-SPAN, которые недавно были установлены в Доме, в то время, когда он как бы поднимался. по служебной лестнице. Он как бы ложился на пол в конце дня, когда зал в основном был пуст, и произносил такие громкие речи, своего рода тирады против демократов, которые не произносились ни перед какой реальной аудиторией в реальной комнате. где он был, но тогда это транслировалось по телевидению по всей стране.Он обнаружил, что чем более провокационным он был и чем больше злился, тем больше вероятность того, что его речи попали в новости.

О потере Гингрича своего спикера и уходе в отставку в 1999 году

На выходе есть замечательная цитата, в которой он говорит: «Я готов руководить, но я не желаю председательствовать над людьми, которые каннибалы «. Я думаю, что, как и многие революционеры — или люди, которые считают себя революционерами, — они отлично умеют находить союзников на раннем этапе и превращать их в движение и обретать власть, но они не всегда хорошо умеют использовать эту силу для достижения цели. повестка дня, которая изначально привела их туда, где они были.Таким образом, Гингрича действительно выгнала та же кровожадная бригада законодателей правого толка, которую он помог избрать в первую очередь.

О том, как демократы в эпоху Трампа также используют тактику Гингрича

Тактика Гингрича началась с Республиканской партии, и, в определенной степени, Республиканская партия с тех пор, как Гингрич, стала намного лучше владеть ими. Но сейчас в эпоху Трампа вы все чаще видите, как демократы как бы говорят: «Нам нужно принимать сигналы от Ньюта Гингрича.Нам нужно принимать сигналы от Республиканской партии, если мы хотим, чтобы наша повестка дня воспринималась серьезно, нам нужно принять эту войну за идеал власти, которую закрепил Гингрич, и играть по тем же правилам, иначе мы никогда не получим приоритеты пройдены, и мы никогда не сможем как бы отбить Трампа и его союзников-республиканцев ».

Эми Салит и Мудж Зади подготовили и отредактировали аудио этого интервью. Бриджит Бенц, Молли Сиви-Неспер и Дана Фаррингтон адаптировали его для Интернета.

Copyright 2018 Fresh Air.Чтобы узнать больше, посетите Fresh Air.

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс. «Человек, который сломал политику» — это заголовок статьи о Ньюте Гингриче, написанной моим гостем Маккеем Коппинсом, штатным писателем журнала The Atlantic. Речь идет о том, как Ньют Гингрич впервые применил стиль партизанского боя, изобилующий обзыванием, теориями заговора и стратегическим обструкционизмом, который проложил путь сегодняшней политике, вызывающей разногласия. Коппинс говорит, что немногие деятели современной истории сделали больше, чем Ньют Гингрич, чтобы заложить основу для восхождения Трампа.

Гингрич служил в Палате представителей США в качестве республиканца от Джорджии с 1979 по 1998 год и был спикером палаты в течение последних трех лет своего пребывания в должности. Он остается влиятельным сегодня благодаря своим выступлениям на Fox News и своим отношениям с президентом Трампом. Трамп назначил жену Гингрича Каллисту послом в Ватикане. Гингрич всегда использовал поляризующие вопросы, чтобы сплотить свою базу. В последнее время он предупреждал американцев об угрозах, исходящих от каравана мигрантов, направляющегося в Мексику.С. граница. Вот он, 19 октября на Fox News, разговаривает с Лорой Ингрэм в ее шоу.

(ЗВУК ТЕЛЕШОУ, «УГОЛ ИНГРАХЭМА»)

ТРИТОН ДЖИНГРИЧ: Это вторжение. Это акт нападения на суверенитет Соединенных Штатов, и факт …

ЛОРА ИНГРАХЭМ: Прямо сейчас, Мексика — и я хочу поблагодарить мексиканских чиновников и мексиканскую полицию, которые рискуют своими жизнями и получать много горя от левых политиков, которые счастливы доставить Трампу, знаете ли, боль в том, что вы знаете, по этой проблеме.

ДЖИНГРИЧ: Ну, я думаю, вообще-то, это было лучшее, что когда-либо было в Мексике.

ИНГРАЕМ: Всегда.

ДЖИНГРИЧ: Я приписываю это президенту Трампу и госсекретарю Помпео, но также, я думаю, мексиканскому правительству, которое начинает понимать …

ИНГРАХЭМ: Пена Ньето.

ДЖИНГРИЧ: … Это будет кризис. Вы не можете допустить, чтобы тысячи, тысячи и тысячи людей решили нарушить закон и рассчитывали, что цивилизация будет этому противостоять.

БРУТТО: ОК. Так что это был Ньют Гингрич в шоу Лоры Ингрэм. Маккей Коппинс, добро пожаловать в «СВЕЖИЙ ВОЗДУХ». Итак, ваша новая статья о Ньюте Гингриче. Он просто назвал караван вторжением, актом нападения на суверенитет США, чему цивилизация может не устоять. Это пугающие предупреждения. Какую роль сыграл Ньют Гингрич в подавлении иммиграционной политики администрацией Трампа и в ее риторике об иммиграции?

МАККЕЙ КОПИНС: Да. Ньют Гингрич занимает своеобразное интересное место в президентской орбите.Официальной работы в администрации у него нет. Его жена — посол США при Святом Престоле в Риме. Но он вроде как играет роль неформального советника и, знаете ли, постоянного суррогата в эфире и защитника Трампа. Когда я говорил с ним в начале этого года, это было до того, как караван стал проблемой или клином, который он имеет. Но он сказал мне, что он — вы знаете, очень нагло и нагло — он советовал республиканцам в их среднесрочной стратегии — сделать такие вопросы иммиграционного закона и порядка центром своей кампании.

И он сказал, что промежуточные выборы будут сводиться к двум словам — Кавано и караван, один из многих видов ньют-измов (ph), которые поднимаются и распространяются в социальных сетях и кабельных новостях. Но я думаю, что очевидно, что он видит в этом политическое преимущество для республиканцев, которое им необходимо использовать в эти последние недели среднесрочного периода. Он как бы вкладывает все свои фишки в одну большую ставку.

ГРОСС: Я думал, что Ньют Гингрич как бы исчез с политической сцены.Но, судя по всему, он очень активен на Fox News и имеет большое влияние на Fox News.

КОППИНС: Ага. Думаю, это интересно. Если вы не являетесь постоянным зрителем Fox News, я думаю, многие люди, вероятно, забыли о Ньюте Гингриче. Он очень влиятелен на республиканскую базу, аудиторию Fox News. Он воспринимается как своего рода знаковая фигура, этот рассказчик правды. И, честно говоря, он также имеет влияние в администрации Трампа. Он сказал мне, что разговаривает с Белым домом от 10 до 15 раз в неделю.Он разговаривает по телефону с Джаредом Кушнером или Майком Помпео или, знаете ли, с лидерами республиканцев в Конгрессе. Он довольно влиятельная фигура. И я думаю, что многие люди забывают о нем, но я не думаю, что мы должны это делать по многим причинам.

GROSS: Каковы причины?

КОППИНС: Во-первых, он имеет влияние в нынешней администрации Трампа. Но также важно понять его карьеру, если вы хотите понять, как мы дошли до этого момента в нашей политике. Он вошел в Конгресс в 70-х годах.И если вы проследите последние 40 лет его карьеры, вы действительно поймете, как наша политика превратилась в такого рода культурную войну с нулевым результатом. Вы увидите, как он был пионером многих тактик партизанской войны, которые мы теперь воспринимаем как должное как обычную составляющую нашего политического ландшафта, но на самом деле были важными нововведениями Ньюта Гингрича и его союзников.

И больше всего на свете, я думаю, что если вы посмотрите на то, как он получил власть в первую очередь, он делал это очень сознательно и методично, подрывая сам институт Конгресса изнутри, как бы взрывая двухпартийные коалиции, которые долгое время существовал в Вашингтоне, а затем использовал своего рода популистский гнев из-за тупика в Конгрессе, чтобы затем захватить власть.И эту стратегию мы видели снова и снова вплоть до 2016 года, когда Трамп проводил кампанию по осушению болота. Это стратегия, которая сейчас может показаться банальной, но Ньют Гингрич был одним из главных ее создателей.

GROSS: Итак, ваша новая статья о Ньюте Гингриче называется «Человек, который сломал политику». И вы относите его действительно вызывающий разногласия стиль политики к 1978 году. Он баллотировался в Конгресс в качестве представителя Палаты представителей от Джорджии. Он обращался к собранию республиканцев из колледжа.Ему было 35 лет. И он сказал, что одна из самых больших проблем, с которыми мы сталкиваемся в Республиканской партии, заключается в том, что мы не поощряем вас вести себя плохо. Мы призываем вас быть аккуратными, послушными, лояльными и верными и всеми этими словами бойскаута, которые были бы хороши у костра, но паршивы в политике. И он сказал им, что для достижения успеха им нужно, цитируя, «поднять ад», перестать быть такими, цитируя, «милым», и осознать, что политика, цитирую, «война за власть».

Итак, что вы понимаете относительно того, почему еще до того, как он был в Конгрессе, он считал такой адский подход войны за власть потрясающей тактикой?

КОППИНС: До вступления в Конгресс Ньют Гингрич был историком.Он имел докторскую степень. в истории. Он преподавал историю в колледже Западной Джорджии. И он как бы тяготел к героям войны больше всего на свете. Он любил читать военные истории — Первую мировую войну, Вторую мировую войну. Фактически, одним из определяющих моментов его жизни, по его словам, было то время, когда ему было 15 лет, и он посетил поле битвы в Вердене, Франция, со своими родителями и вроде как совершил поездку по территории. И это была такая жуткая обстановка, где, знаете, был склеп, в котором были сложены кости мертвых солдат.И он все еще был изранен пушечным огнем.

И он сказал мне, что это был важный момент, когда он понял, по его словам, что страны могут умереть, и что его роль будет следить за тем, чтобы Америка не умерла. Но важно, чтобы он всегда представлял свою роль в политике как… как роль, вы знаете, фигуры на войне или в битве. Он не смотрит на великих законодателей, лиц, принимающих решения, или политиков, по большей части, как на образцы для подражания. Он смотрит на генералов и воинов.И я думаю, что это важно понять, наблюдая, как он входит в Конгресс в конце 70-х. Он был там не для того, чтобы работать в структуре комитета и заниматься конституционными службами. Он был там, чтобы разжечь революцию и объявить войну. И это всегда было его мышлением.

ГРОСС: Итак, когда он фактически занял место в Конгрессе в 1979 году, он сказал, что Республиканская партия находится на низком уровне в основном из-за Уотергейта. И стратегия Ньюта заключалась в том, чтобы оживить вечеринку. Каков был его план оживить вечеринку?

КОППИНС: Ну, у него был очень конкретный план, о котором он был довольно откровенен.Он рассказывал об этом всем, с кем встречался. И в то время они как бы уволили его как этого громогласного первокурсника-конгрессмена, который должен помнить свое место. Но его план состоял в том, чтобы вернуть власть республиканцам в Конгрессе, взорвав двухпартийные коалиции, которые были необходимы для принятия законодательства, а затем воспользоваться этой дисфункцией, чтобы затем повернуться и сказать американцам, смотрите; вам нужно поставить республиканцев во главе, потому что Конгресс не работает с демократами.

Это была очень циничная стратегия, но он не побоялся ее описать.Вы знаете, я разговаривал с Нормом Орнштейном, политологом, знавшим Гингрича в то время. И Орнштейн сказал, что он хотел продвигаться к общенациональным выборам, на которых люди были бы настолько противны Вашингтону, что они бросили бы все входящие и выделили выходы. Такова была его стратегия с первого дня.

ГРОСС: И это был период, когда Джимми Картер был президентом, а демократы контролировали Палату представителей и Сенат.

КОППИНС: Верно. А демократы уже довольно давно контролируют Конгресс.И после Уотергейта, на самом деле Гингрич — он сказал мне, что, похоже, республиканцы в Конгрессе вроде как привыкли к тому, что он назвал постоянным мышлением меньшинства, что республиканцы в основном полагали, что они не собираются возвращать Палату представителей или Сенат в любой момент в будущем или, по крайней мере, в ближайшем будущем, и что их работа заключалась в том, чтобы работать с демократами, поддерживать бизнес Конгресса и подтягивать закон дюйм за дюймом вправо, где они могли, но это, вы знаете, их работа на самом деле не должно было привести к Конгрессу.И Гингрич хотел изменить это мышление и как бы встряхнуть его.

БРУТТО: Вправо. Поэтому он был очень разочарован республиканцами, которые уже были в Конгрессе. Он хотел, чтобы в Конгрессе была его собственная марка республиканцев, которые последовали бы его примеру. Так как же он набирал, а затем помогал избирать людей, которые следовали его примеру в политическом плане?

КОППИНС: Ага. Так что сразу он начал привлекать внимание, потому что был очень харизматичным, откровенно говоря, а также очень дерзким, смелым и шумным.Итак, он начал с набора 12 конгрессменов, которые в целом были моложе, более консервативны и по натуре были бомбометателями. И он назвал их Обществом консервативных возможностей. И эти 12 помощников и Гингрич будут преследовать Капитолийский холм в поисках способов создать проблемы.

Они не были особенно заинтересованы в принятии законов или в своего рода низком уровне в тех комитетах, в которые они были назначены. Они пытались изменить общенациональные дебаты. И они сделали это, затеяв драки с другими членами Конгресса, будучи очень подкованными на телевидении.Люди, с которыми вы разговариваете в то время, заметят, что они даже выглядели по-другому, потому что у них были высушенные феном помпадуры, которые делали их готовыми к телевизору или съемке, тогда как большинство членов Конгресса были в некотором роде старыми и имели зачесанные волосы. и чувствовали себя не очень комфортно на телевидении.

Но они очень сознательно намеревались как бы перевернуть старую динамику вежливости и приличия и как бы порвать многие традиции, которые стабилизировали Конгресс в середине века и приближались к концу 20 века.

ГРОСС: Это включало в себя нацеливание на умеренных в Республиканской партии?

КОППИНС: Да, определенно. Фактически, некоторые из первых целей Гингрича были членами его собственной партии. Он, как известно, называл Боба Доула коллекционером государства всеобщего благосостояния и, как вы знаете, постоянно приставал к руководству республиканцев, особенно Бобу Мишелю, который в то время был главой республиканцев в Палате представителей. Он был милым ветераном Второй мировой войны, которого в Вашингтоне считали просто великим человеком порядочности.Он любил кататься на машине с демократами или играть в гольф с демократами. И Боб Мишель как бы воплощал этот дух единства и сотрудничества и искал способы добросовестно работать с демократами. А Гингрич просто презирал весь такой примирительный подход. И поэтому он постоянно искал способы попасть в лицо Бобу Мишелю, чтобы усложнить его работу и как бы разозлить членов фракции республиканцев против руководства республиканцев.

ГРОСС: Что ж, давайте сделаем здесь небольшой перерыв, а потом поговорим еще.Если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Маккей Коппинс, штатный писатель The Atlantic. А его последняя статья о Ньюте Гингриче называется «Человек, который сломал политику». Мы скоро вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК «ЛИНИИ» Ахмада Джамаля)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. И если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Маккей Коппинс, штатный писатель The Atlantic. Его последняя статья называется «Человек, сломавший политику». Это про Ньют Гингрич. И подзаголовок этой статьи: «Ньют Гингрич превратил партизанские сражения в кровавый спорт, разрушил Конгресс и проложил путь к восхождению Трампа».Теперь он упивается своими достижениями. » о, вы знаете, умеренном подходе к республиканской политике. Сделал ли он это главной силой, которая подтолкнула Республиканскую партию вправо?

КОППИНС: Совершенно верно. И было важно, как он это сделал, потому что это просто не История идеологии; это также история об отношении, стиле и тактике.Вы знаете, большинство конгрессменов, которых Гингрич помог избрать или каким-то образом наделил властью, были более консервативными. Но они также были отчасти, за неимением лучшего слова, более злобными и агрессивными, более воинственными и более конфронтационными. И на самом деле это были вещи, на которые он смотрел больше, чем на строго правильную идеологию. Ему просто нужны были люди, которые готовы драться.

Но он действительно сыграл важную роль. И важно отметить, как он это делал, в основном путем обхода традиционных республиканских институтов, которые отвечали за набор, подготовку и поддержку кандидатов в Конгресс по всей стране.Его тактика, стратегия заключалась в том, чтобы построить свою собственную инфраструктуру полностью вне республиканского учреждения. Так что он сам пошел и собрал деньги. Он сам пошел и набрал кандидатов. Некоторые из кандидатов, которых он поддерживал, были явно республиканцами, которых большинство представителей истеблишмента Вашингтона не хотели видеть в Конгрессе. Но ему было все равно.

Он как бы видел свою роль в создании новой республиканской партии вне существующей инфраструктуры. Тем самым он установил модель для будущих республиканских лидеров и консервативных бомбардировщиков.Вы знаете, совсем недавно, в последние несколько лет, мы видели, как люди вроде Теда Круза делали то же самое и как бы следовали его примеру. И, конечно же, Дональд Трамп смог выиграть номинацию от республиканцев без какой-либо институциональной поддержки — сначала — как бы следуя той же политике.

БРУТТО: ОК. Итак, мы говорили о том, как Ньют Гингрич нанимал людей, молодых конгрессменов, которые следовали его тактическому примеру в Конгрессе и помогали взорвать традиционные способы поведения республиканцев. Итак, как только он набрал людей, чтобы баллотироваться на посты, как он обучил их предвыборной кампании?

КОППИНС: Итак, у Гингрича была организация под названием ГОПАК, которую он использовал для обучения кандидатов-республиканцев, которые хотели подражать Ньюту Гингричу.Итак, вы знаете, он рассылал этим кандидатам кассеты и служебные записки, снабжая их своего рода линиями атаки и тезисами для разговора, и, честно говоря, создавал совершенно новый словарный запас для этого подрастающего поколения консерваторов.

Был один меморандум, о котором я писал в статье под названием «Язык: ключевой механизм контроля», который буквально включал список рекомендуемых слов, которые республиканцы должны использовать при описании демократов. И они включали такие слова, как больной, жалкий, ложь, анти-флаг, предатели, радикальный и коррумпированный.(Смех) Итак — это были слова, вы знаете — вся идея, вид более широкой стратегии при проведении этих национальных кампаний заключалась в том, чтобы переосмыслить вид политических дебатов в Вашингтоне, которые могли показаться скучными или недоступными среднему американцу. и превратил их в эту большую борьбу между добром и злом или, знаете ли, белые шляпы против черных шляп. И вроде как битва за характер и душу Америки. И он был мастером, особенно в нахождении своего рода творческих проблем, которые можно было бы превратить в политические темы для разговоров.

Так, например, когда Вуди Аллен закрутил роман с приемной дочерью своего партнера, это могло показаться некрасивой историей в поп-культуре или Голливуде. Но Гингрич увидел в этом возможность и выступил с речью, в которой заявил, что дело Вуди Аллена идеально соответствует платформе демократов. Это всего лишь один пример того, как он как бы показывает своим последователям и приспешникам, как политизировать эти истории в новостях и пытаться использовать их в пользу республиканцев.

Он также — я думаю, что одна вещь, с которой я столкнулся во время исследования этой истории, была интересной, потому что он был одним из первых пионеров в том, чтобы заклеймить ваших врагов броскими аллитерационными прозвищами.Поэтому он часто называл Дукакиса Даффи Дукакисом и, вы знаете, говорил, что мы идем против психов-левых, что явно является тактикой, с которой мы теперь знакомы, учитывая, кто находится в Овальном кабинете.

GROSS: Ньют Гингрич очень хорошо умел пользоваться медиа. И вы говорите, что он верил и, вероятно, до сих пор считает, что СМИ любят хорошие драки. Так что, если вы выбираете драку, если вы создаете битву, это отличный способ получить освещение. Итак, какие примеры того, как он это сделал?

КОППИНС: Ну, один из первых примеров, который, я думаю, помог сформировать его мышление по этому поводу, — это, знаете ли, Гингрич осознал потенциальную политическую ценность камер C-SPAN, которые недавно были установлены в Доме, в то время, когда он вроде как поднимался по служебной лестнице.И он как бы ложился на пол в конце дня, когда зал в основном был пуст, и произносил такие громкие речи, своего рода тирады против демократов, которые не произносились ни перед какой реальной аудиторией в реальной комнате. где он был, но это транслировалось по телевидению по всей стране.

И он обнаружил, что чем более провокационным он был и чем больше он злился, тем больше шансов, что его речи попали в новости. В какой-то момент он произносил одну из этих речей, и спикеру Типу О’Нилу вроде надоело, и он взорвался, сказав, что это самое низкое, что он видел в Конгрессе, и как бы рассердил Ньюта Гингрича.И этот бой попал в ночные новости, в национальных ночных новостях.

И, знаете, некоторые члены Конгресса могли бы смутиться из-за того, что это получило такую ​​широкую огласку, но Гингрич вроде бы знал счет и сразу же объявил победу. Он вроде как кукарекал The Washington Post, послушайте, я теперь известный человек. И я думаю, это многое говорит о том, как Гингрич мог использовать эти противостояния в своих интересах.

ГРОСС: Мой гость — Маккей Коппинс, штатный писатель The Atlantic.Его последняя статья «Человек, сломавший политику» посвящена Ньюту Гингричу. Поговорим подробнее после перерыва. А Дэвид Эдельштейн сделает рецензию на фильм Орсона Уэллса, который не был закончен, когда он умер. Команда продюсеров и редакторов собрала окончательный вариант, и завтра он откроется в избранных кинотеатрах и начнет транслироваться на Netflix. Я Терри Гросс, и это FRESH AIR.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс снова с МакКеем Коппинсом, штатным писателем журнала The Atlantic.Его последняя статья «Человек, сломавший политику» посвящена Ньюту Гингричу и тому, как он впервые применил стиль партизанской борьбы с обзывами, теориями заговора и стратегическим обструкционизмом, которые проложили путь для сегодняшней политики, вызывающей разногласия.

Коппинс говорит, что немногие деятели современной истории сделали больше, чем Гингрич, чтобы заложить основу для восхождения Трампа. Гингрич служил в Палате представителей США в качестве республиканца от Джорджии с 1979 по 1998 год и был спикером палаты в течение последних трех лет своего пребывания в должности.Сейчас он часто появляется на Fox News и является неофициальным советником президента Трампа.

Итак, одна из вещей, которыми прославился Ньют Гингрич, — это Контракт с Америкой. И это было в преддверии промежуточных результатов 1994 года. Каков был контракт с Америкой?

COPPINS: Это был документ, который создал Гингрич, в котором излагались 10 законопроектов, которые республиканцы обещали принять, если они возьмут под контроль Палату представителей. Итак, в сентябре 1994 года 300 кандидатов-республиканцев по всей стране собрались у Капитолия и подписали этот документ и, по сути, сказали: смотрите, поставьте нас к власти, и мы примем все эти законопроекты в течение первых ста дней.И они были тщательно проверены опросами, вы знаете, законопроекты о борьбе с преступностью — что было главной проблемой на тех выборах — о сокращении ненужных расходов, о различных других республиканских приоритетах. А затем эти кандидаты уехали, разошлись по стране и начали кампанию по контракту, хотя я думаю, что это то, что многие люди неправильно понимают, потому что, хотя это правда, что контракт с Америкой был важным моментом в этой кампании, он была важной силой, которая привела республиканцев в день выборов в последние недели гонки.

Верно и то, что это сработало только потому, что оно было связано со стратегическим обструкционизмом, которым занимались республиканцы в Конгрессе. По сути, республиканцы и в Сенате, и в Палате представителей отказывались работать с демократами над любым законопроектом, даже если он был законопроект, который обычно получил бы поддержку обеих партий. Например, накануне выборов был подготовлен законопроект о реформе лоббирования, который республиканцы как бы сорвали. И мы думали, что если мы будем работать с демократами и начнем принимать эти популярные законопроекты, которые получат общественную поддержку, это подорвет наше сообщение о том, что Конгресс не работает и что вам нужно сменить руководство.

Таким образом, они очень тщательно избегали принятия каких-либо законодательных актов до такой степени, что к концу Конгресса — когда эта сессия Конгресса была объявлена ​​в середине 1994 года, Washington Post объявила, что это, возможно, худший Конгресс за 50 лет. Но что удивительно, эта стратегия сработала. Вы знаете, многие эксперты в то время — вы можете вернуться и прочитать репортаж — сказали, что это приведет к обратным результатам. Избиратели настроят по этому поводу республиканцев. Дело в том, что большинство избирателей либо не заметили, либо не обратили внимания.А экзит-поллы в то время показали повсеместное недовольство Конгрессом, и это пошло на пользу республиканцам.

ГРОСС: Ну, в то время Митч МакКоннелл был многообещающим сенатором. И он тогда сказал, что повестка дня демократов дает тупику хорошую репутацию.

КОППИНС: Ага.

GROSS: МакКоннелл прославился во время правления Обамы за то, что обещал заблокировать все, что Обама хотел передать, и за то, что у него это получалось неплохо, особенно когда президент Обама назначил Меррика Гарленда судьей Верховного суда.А Митч МакКоннелл отказался даже передать его в судебный комитет. Считаете ли вы, что МакКоннелл научился обструкционизму в тот период, когда Ньют Гингрич был лидером?

КОППИНС: Ага. Это ключевой момент, потому что до эпохи Ньюта Гингрича, конечно, существовал некоторый обструкционизм. А партизанские бои, знаете ли, были всегда. Но также была своего рода широко распространенная идея, что кто бы ни возглавлял Конгресс, кто бы ни обладал большинством, они собирались лидировать в законодательстве.И другая сторона собиралась работать с ними, вести с ними переговоры и пытаться получить то, что они хотели, но в конечном итоге по большинству вопросов они должны были позволить большинству победить.

И Ньют Гингрич первым изобрел очень творческие способы сделать так, чтобы этого не произошло. И да, я действительно думаю, что Митч МакКоннелл многому научился за это время. Как вы сказали, он был процитирован в статье Washington Post в то время, как будто отдавая должное этой стратегии и говоря, что противодействие повестке дня демократов и повестке дня президента Клинтона дает хорошую репутацию тупику.Кроме того, Билл Кристол, который в то время был стратегом-республиканцем, был процитирован немного обеспокоенным тем, не приведет ли это к обратным результатам, но затем удивился тому факту, что то, что он называл принципиальным обструкционизмом партии, в конечном итоге сработало, что избиратели не наказывали их за Это.

Я думаю, что в то время это беспокоило многих республиканцев. Они сомневались в этой стратегии, потому что она противоречила общепринятому мнению о том, что избиратели не хотели, чтобы вы намеренно блокировали любое продвижение по законопроектам.Но в итоге это сработало. И я думаю, что многие республиканцы извлекли важный урок из того, что впоследствии было применено в годы правления Обамы.

ГРОСС: Итак, Ньют Гингрич и его последователи очень эффективно блокировали законодательство, предотвращали двухпартийность и препятствовали демократам. Но когда они были у власти и когда Ньют Гингрич добился избрания многих своих людей с помощью Контракта для Америки, удалось ли им на самом деле принять то, что, по их словам, они пройдут в первые 100 дней?

КОППИНС: Да, действительно так и было.И именно здесь, я думаю, Гингрич и его союзники-республиканцы действительно заслуживают похвалы. Они проводили кампанию на основе этих популярных законопроектов, проверенных опросами. А потом они вошли в офис и сразу приступили к работе в течение первых ста дней, принимая эти законопроекты. И, вы знаете, Закон о восстановлении американской мечты, Закон о возвращении наших улиц, они приняли все эти законопроекты. Но проблема в том, что у Гингрича не было плана, что будет дальше, верно?

Итак, Палата приняла все эти законопроекты. Но большинство из них в конечном итоге либо умерли в Сенате, либо были уничтожены пером президента Клинтона, потому что, в конце концов, вам действительно нужно работать с обеими сторонами, чтобы иметь возможность принять эти большие, агрессивные и амбициозные законопроекты.И Гингрич время от времени пытался работать с Белым домом Клинтона. Но он по-прежнему относился к любым переговорам как к битве в этой грандиозной войне, которая была изменением того, как работали прошлые лидеры Конгресса.

Фактически, Ньют Гингрич видел себя, он иногда говорил, как премьер-министр, что, вы знаете, президент Клинтон был … имел фигуру монарха в американском правительстве, но что он был премьер-министром. И на самом деле он отвечал за принятие законов и законодательных актов, а также за управление правительством, что полностью отличалось от того, как другие спикеры палаты рассматривали себя.Но в битвах с Белым домом Клинтона это проявилось по-разному.

GROSS: Итак, когда — если бы вы сделали своего рода соотношение того, насколько Ньют Гингрич заботился о власти и своей личной власти, по сравнению с тем, насколько он заботился о принятии законодательства и любой формы, вы знаете, системы убеждений с точки зрения политики , какое было бы соотношение?

КОППИНС: О, каково будет соотношение? Может, пять к одному, десять к одному — в пользу власти. Я говорю это потому, что даже когда он был в Конгрессе, он, казалось, был гораздо больше заинтересован в сохранении большинства в Палате представителей, чем в закреплении этих больших консервативных идей.Так, например, Гингрич переориентировал расписание Конгресса на наполнение сундуков для военных кампаний. Он фактически сократил официальную рабочую неделю в Конгрессе, в Палате представителей, до трех дней, чтобы у его членов было время пойти домой и набрать доллары или собрать деньги.

И действительно, с 1994 по 1998 год, когда Гингрич был спикером, республиканцы собрали миллиард долларов, что было беспрецедентным для того времени. Вы знаете, если бы он был кем-то, кого больше заботило консервативное законодательство, он, возможно, не отправил бы всех своих членов домой, чтобы попытаться собрать деньги.Другой пример — борьба за бюджет, которую он вел с Белым домом Клинтона в 1995 году. У него была возможность. У него был президент, которого наказало промежуточное поражение, который был готов работать с республиканцами и, честно говоря, уже был своего рода центристом и был открыт для многих консервативных идей.

Но Гингрич просто постоянно злоупотреблял своей рукой и своего рода владением властью способами, которые не позволяли им многое сделать с точки зрения фактических законодательных достижений.Одним из его нововведений, за неимением лучшего слова, было отключение правительства с применением оружия. Таким образом, хотя в прошлом были отключения правительства, они, как правило, длились всего один или два дня. Они рассматривались как мелкие дела. Фактически, многие федеральные агентства просто оставались открытыми во время них, потому что все знали, что это временно.

Отключение Гингрича длилось несколько недель и уволило сотни тысяч государственных служащих. И вроде как — он пытался удержать эти зарплаты в заложниках в качестве обменной карты на переговорах с Белым домом.Эта стратегия закончилась своего рода провалом, но она открыла новую эру закрытия правительства, которая теперь нависает над всеми переговорами в Конгрессе. И поэтому я думаю, что это снова пример того, как он ставил свою власть выше любой консервативной политики или идеологической мотивации.

GROSS: Я думаю, что последнее закрытие правительства с применением оружия было связано с иммиграцией в администрации Трампа.

КОППИНС: Верно. И, честно говоря, этим руководили демократы.И это важный момент — вы знаете, что тактика Гингрича началась с Республиканской партии. И до некоторой степени Республиканская партия с тех пор, как Гингрич стала ими владеть гораздо лучше. Но в эпоху Трампа вы все чаще видите, как демократы как бы говорят, что нам нужно принимать сигналы от Ньюта Гингрича. Нам нужно принимать во внимание Республиканскую партию. Если мы хотим, чтобы наша повестка дня воспринималась всерьез, нам нужно принять эту войну за власть, которую придерживался Гингрич, и играть по тем же правилам, иначе мы никогда не добьемся решения наших приоритетов.И мы никогда не сможем дать отпор Трампу и его союзникам-республиканцам.

Лично я считаю, что это опасно. Я думаю, что это, а не постоянная эскалация, которую мы видели — Гарри Рид, также лидер демократов, был одним из тех, кто взял модель Гингрича и применил ее к демократической политике. Я бы предпочел увидеть хотя бы одну партию в Америке, пытающуюся снизить уровень эскалации. Но очевидно, что если вы сторонник-демократ и считаете, что ваши идеи должны быть приняты и превращены в закон, то легко понять, как вы пришли к выводу, что вам нужно вести войну в стиле Гингрича.

ГРОСС: Что ж, давайте сделаем здесь небольшой перерыв, а потом поговорим еще. Если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Маккей Коппинс. Он штатный автор журнала The Atlantic. И его последняя статья о Ньюте Гингриче. Он называется «Человек, который сломал политику». Мы скоро вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК «ДАВКИ» Ноэма Визенберга)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. И если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Маккей Коппинс, штатный писатель The Atlantic.Его последняя статья о Ньюте Гингриче называется «Человек, который сломал политику». Он называется «Ньют Гингрич превратил партизанские сражения в кровавый спорт, разрушил Конгресс и проложил путь к восхождению Трампа. Теперь он упивается своими достижениями». Ньют Гингрич был спикером Палаты представителей, когда президенту Клинтону был объявлен импичмент, и Ньют Гингрич был очень сторонником импичмента. И я думаю, что примерно после того, как Ньют Гингрич покинул офис, выяснилось, что он был замешан в сексуальных проступках.И в них были отголоски того, что сделал президент Клинтон. Так расскажи нам об этих проступках.

КОППИНС: Ага. Я имею в виду, что это одна из самых удивительных маленьких сносок ко всей саге об импичменте Клинтона, в которой говорится о том, что Ньют Гингрич, который безупречно возглавлял обвинение в этом деле в Белом доме и других вещах, был во время импичмента, вступившего в незаконные отношения с гораздо более молодым помощником в Конгрессе по имени Каллиста, на которой он позже женится.И он вроде как успешно держал это в секрете на протяжении всего крестового похода за импичмент. Об этом стало известно вскоре после того, как он покинул офис. И, честно говоря, хотя люди были шокированы и рассержены лицемерием, не так много людей были удивлены. К тому времени Ньют Гингрич имел репутацию менее преданного мужа. Известно, что его обвиняли во многих других делах в течение его первых двух браков.

Но он понял, что племенная природа нашей политики — и, честно говоря, племенная природа нашей политики, которую Гингрич старался сделать постоянной и более серьезной — означала, что на самом деле не имеет значения, был ли он Понимаете, нравственный муж или воплощение христианских ценностей.У него по-прежнему будет поддержка консервативной базы в Республиканской партии, пока он будет направлять свой гнев на другую сторону и пока он будет эффективным воином в этих битвах.

И это имело глубокие последствия, я думаю, для того, что люди как в республиканской, так и в демократической политике становились все более и более циничными по отношению к этим партизанским битвам. Они все больше чувствовали себя так, как будто основные принципы, которые должны были регулировать эти поединки, могут быть выброшены в окно, и это больше касалось того, какая сторона победит.

ГРОСС: В каком-то смысле Ньют Гингрич в конце концов был изгнан из Конгресса. Почему?

КОППИНС: Ага. Что ж, кампания за импичмент в конечном итоге вызвала противодействие избирателям. За год, когда, честно говоря, республиканцы, в соответствии с обычными законами политической гравитации, должны были получить места в Палате представителей, они в конечном итоге потеряли места, потому что избиратели были в некотором роде сыты расследованием и процедурой импичмента и чувствовали себя так, как будто Республиканцы переборщили с этим.И республиканцы в Конгрессе тогда как бы повернулись и обвинили Ньюта Гингрича в том, что он сбил их с пути с помощью этой стратегии и фактически выгнал его из офиса. Он потерял спикерство, решил уйти в отставку. Знаете, по пути к двери есть отличная цитата, в которой он говорит: «Я готов руководить, но я не желаю председательствовать над людьми, которые являются каннибалами».

Итак, вы знаете, я думаю, что, как и многие революционеры или люди, которые считают себя революционерами, они отлично умеют находить союзников на раннем этапе и превращать их в движение и обретать власть.Но они не всегда хорошо умеют использовать эту силу для достижения цели, которая изначально привела их туда, где они были. И поэтому Гингрич в конечном итоге был изгнан той же самой кровожадной бригадой, как вы знаете, законодателей правого толка, которую он помог избрать в первую очередь.

ГРОСС: Есть ли сегодня еще какие-то отголоски той политики поля битвы, которую Ньют Гингрич привнес в политику?

КОППИНС: Ага. Я имею в виду, я думаю, что, конечно, его тактика выжила — обструкционизм, оскорбления.Одной из первых вещей, которые он сделал, было внедрение теорий заговора как часть своего рода регулярного дискурса. Так, например, когда Винс Фостер, помощник Клинтона, покончил жизнь самоубийством, Гингрич был одним из самых известных республиканцев, публично заигрывавших с теорией маргинального заговора, согласно которой он был фактически убит. И он видел в этом способ испортить Белый дом Клинтона и его планы.

Но я думаю, что важнее то, как он превратил национальную политику и политику Конгресса в командный спорт, верно? — что, в конце концов, нет смысла когда-либо работать с другой стороной.Это с нулевой суммой. Это они или мы. Вы знаете, это добро против зла. А другая сторона коррумпирована.

Фактически, он совсем недавно написал книгу «Ньют Гингрич», в которой прямо заявляет, что Америка Трампа несовместима с взглядами на Америку анти-Трамповой коалиции. Он сказал, что один просто победит другого. Здесь нет места компромиссам. Трамп прекрасно это понимал с первого дня. И я думаю, что это то, что привело его к Трампу больше, чем какая-либо идеология или общее мировоззрение, помимо этой идеи, что мы должны победить другую сторону, и это все, что имеет значение.

ГРОСС: Маккей Коппинс, большое спасибо за беседу с нами.

КОППИНС: Привет, спасибо.

ГРОСС: Маккей Коппинс — штатный писатель The Atlantic. Его статья о Ньюте Гингриче называется «Человек, сломавший политику». После небольшого перерыва Дэвид Эдельштейн рассмотрит новую финальную версию фильма Орсона Уэллса, которая была незаконченной на момент его смерти. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК СТЕФОНА ХАРРИСА «ДО») Стенограмма предоставлена ​​NPR, авторское право NPR.

Первоисточник

Экскурсия по городу | Scossacar

ПРИХОДИТЕ ОТКРОЙ ВЕЧНЫЙ ГОРОД

Побывать в Риме уже само по себе волшебство … но с этим туром у вас будет лучший шанс узнать его старую, но бесконечную историю. Пойдемте с нами, чтобы открыть для себя самые известные, очаровательные и романтические памятники Рима. Начиная с того места, где все начиналось, Капитолийского холма, Палатина, Римского форума. Продолжение Колизея, Императорского форума.

Отсюда Фонтан Треви, Пантеон и Пьяцца Навона, символ римского барокко, возникшего в результате соперничества между Бернини и Борромини.
Завершается Сикстинской капеллой и собором Святого Петра. Время на обед (не входит в стоимость). Просто свяжитесь с нами и персонализируйте свой тур.

ХРИСТИАНСКИЙ РИМ

Этот тур посвящен основным римским базиликам и катакомбам. Начиная с Санта-Мария-Маджоре, на вершине холма Эсквилино, построенного во имя Пресвятой Богородицы.

Затем мы отправимся в собор Святого Иоанна, Римской епархии, Святой Престол,
Следующей будет Мать всех церквей мира: Святого Петра! Самый большой в мире и центр католицизма.
И последнее, но не менее важное — собор Святого Павла за пределами стен Аврелиана, второй по величине после стен Святого Петра. Он внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО с 1980 года.
Немного отдохнув, отправляемся в катакомбы Святого Каллисто, Домитиллы и Святого Себастьяна.
Пожалуйста, свяжитесь с нами для вашего индивидуального тура!

ТУР DELLE PIAZZE DI ROMA

В этом туре мы отправим вас в путешествие во времени, между историей, искусством и культурой!

Тур обычно длится максимум 3 часа, нас будет сопровождать местный гид, который познакомит нас со всем очарованием итальянской столицы.Наш тур начнется с площади Испании, шедевра XXVIII века, неправильной формы которой простирается до Тринита-деи-Монти, французской церкви у подножия Колле-дель-Пинчо, одного из самых романтических и характерных садов Рима. Обе достопримечательности соединены монументальной и очень известной испанской лестницей.
Две знаменитые улицы соединяются Испанской лестницей, Виа Кондотти и Виа дель Бабуино, идеальная точка для начала римских покупок! Затем мы перейдем к фонтану Треви, прекрасному стилю барокко, от которого у нас перехватит дыхание.Шедевр между брызгами воды, тритонами, лошадьми и внушительным Нептуном.
Каждый турист, посещающий этот великолепный фонтан, «должен» обязательно соблюдать традицию знаменитого подбрасывания монеты. Ах да, согласно различным легендам, монету нужно бросать с плеч, правой рукой на левое плечо и с закрытыми глазами. Этот жест воплотит в жизнь три вещи: вернуться в Рим, встретить любовь всей жизни и, наконец, выйти замуж.

После этого романтического момента мы переместимся на площадь Монтечиторио, где мы найдем резиденцию Палаты депутатов Рима.
Затем мы перейдем к Пантеону, в то время, когда он был построен для олимпийцев, его огромный купол был самым большим в мире с древних времен. Затем мы отправимся на площадь Пьяцца Навона, также известную как стадион Домициана в Древнем Риме, который считается гордостью Рима в стиле барокко. Здесь мы найдем скульптуры и архитектурные элементы таких мастеров, как Бернини, Борромини и Ринальди. Его усиливают три фонтана: Фонтан Четырех Рек, Фонтан Моро и Фонтан Нептуна.
Наша экскурсия заканчивается на Кампо деи Фьори, утром популярном рынке фруктов и овощей, а вечером это одна из самых оживленных площадей, особенно для туристов, которых привлекают характерные маленькие места, окружающие площадь.

Свяжитесь с нами и составьте индивидуальный тур!

РИМА НОЧЬЮ

Экскурсия по ночному Риму позволит нам посетить чудесную столицу в вечернем свете с комфортом роскошного автомобиля. Этот тур будет организован частично на машине, частично пешком с водителем, а также, по запросу, в присутствии частного гида.
Мы познакомим вас с Вечным городом, начиная с Театра Марчелло, сооружения древнего Рима, частично сохранившегося, расположенного между рекой Тибр и Капитолием.
Затем мы проедем через площадь Пьяцца Венеция, расположенную у подножия Капитолия, где мы найдем Altare della Patria, символ итальянской национальной идентичности. Затем мы продолжим путь по Via dei Fori Imperiali, окруженной руинами древнего Рима, и достигнем Колизея, также известного как Амфитеатр Флавиев.Колосс — символ города Рима.
Мы сядем в наш фургон и направимся к базилике Санта-Мария-Маджоре, одной из папских базилик; Затем мы отправимся на великолепную площадь Piazza della Repubblica, на которой находится удивительный фонтан наяд.
Наш тур продолжится до Виа Национале, пока вы не доберетесь до фонтана Треви, питаемого римским акведуком Девственной воды, в этой прекрасной работе Океан изображен на глазе в форме раковины, запряженном морскими коньками и управляемым тритонами.
Экскурсия по ночному Риму продолжается пешком, где мы можем полюбоваться Пантеоном, зданием в Древнем Риме, рожденным как храм олимпийцев. И последнее, но не менее важное: мы прибудем на площадь Пьяцца Навона, гордость Рима в стиле барокко.
Наконец, мы поднимемся на машине, где наш водитель отвезет нас на великолепную террасу Giardino degli Aranci, расположенную на холме Авентин, где вы сможете насладиться прекрасным видом на весь город.

ВОКРУГ РИМА

Что, если мы скажем, что Рим — это не только… Рим? Вокруг столицы прекрасная территория. Просто поддавайтесь искушению и позвольте нам отвезти вас в места, о которых вы никогда бы не подумали.
Начнем с романтического Кастелли-Романи, на протяжении веков мирного и великолепного убежища Папы и римской аристократии. Изрезанные вулканические склоны, глубокие синие кратерные озера, палаццо эпохи Возрождения, обширные виноградники, производящие великолепные вина.

Первая жемчужина — Кастель Гандольфо, летняя резиденция Папы. Затем отправляйтесь в Аричча с большим дворцом Киджи и более светской «поркеттой», которую можно съесть в типичной «фраскетте» (своего рода традиционный, простой ресторан).Тур может варьироваться до Неми с его прекрасным озером, вкусной клубникой и древнеримскими сосудами, найденными на дне озера и теперь выставленными в местном музее.

На обратном пути остановимся в самом высоком среди маленьких городков, украшающих горы короной: Rocca di Papa. Затем насладитесь приятным моментом, сидя во фраскетте, наслаждаясь бесконечным разнообразием типичных блюд и утоляющим жажду вином.

Не стесняйтесь спрашивать более подробную информацию.

Свяжитесь с нами и составьте индивидуальный тур!

Скульптуры | Версальский дворец

Гораздо больше, чем просто садовник, Андре Ленотр — ландшафтный архитектор и генеральный контролер зданий — также овладел правилами перспективы и живописи, которым он научился у Симона Вуэ в молодости, в динамичной студии, где он подружился. скульптор Луи Лерамбер и, в частности, Шарль Лебрен.Последний был великим художником, который стал известен публике благодаря Фуке из Шато-де-Во-ле-Виконт и был быстро повышен до должности Первого художника Короля. Он зарекомендовал себя в качестве главного дизайнера декораций и торжеств и вместе с Ле Нотр продолжил работу над большинством королевских домов. Таким образом, это была испытанная команда, которую Людовик XIV поручил в 1662 году выполнить очень амбициозную программу по украшению и расширению поместья, унаследованного от его отца.С самого начала Людовик XIV ясно дал понять, что хочет сделать поместье ярким свидетельством его власти в дополнение к понятию удовольствия, присущему любому саду. Использование воды, дорогостоящего ресурса, потребовало строительства знаменитого насоса, известного как Marly Machine, а также акведуков, резервуаров и сети каналов, которые в то время были уникальными для Европы. Точно так же деревья, зрелые растения и различные виды (столь же редкие, сколь и дорогие) демонстрировали силу монарха, а скульптуры, которые постепенно заполняли Малый парк, были созданы, чтобы прославить его славу.

От Эроса до Аполлона

Хотя точный процесс остается неизвестным сегодня, иконография была постепенно разработана заказчиком (королем), администратором (Кольбер), архитектором (Луи Ле Вау, затем Жюлем Хардуэн-Мансаром), художником, садовником, скульпторами и инженерами по фонтанам ( Семья Франсин). Самые первые скульптурные комиссии, кажется, прославляли любовь и храбрость. Кроме того, начиная с 1660-х годов в садах проводились грандиозные торжества («Восторги зачарованного острова» в 1664 г., «Великие королевские развлечения» в 1668 г.), которые в первую очередь демонстрировали пышность и экстравагантность, которые король мог продемонстрировать.Первая группа скульптур, сделанных из камня в 1664 году вокруг фонтана Гранд-Рондо (ныне утраченного), изображала фавнов, танцоров и нимф в бурлескном любовном настроении.

В последующие годы началась большая работа по украшению, и очень скоро эта тенденция, характерная для первых лет правления короля, уступила место аполлонической теме, столь дорогой Людовику XIV. Таким образом, Аполлон, бог солнца, который даровал свои благословения по всей стране и обеспечил порядок в мире, будет представлен в различные моменты своей жизни во всей своей мстительной и благотворной силе.Бог показан как властелин космоса, как Людовик XIV, который сделал комнату Аполлона в государственных покоях своим тронным залом и физическим и символическим выражением своей власти.

Аполлон как метафора короля

С этого момента Сады открыли различные атрибуты бога и собрали воедино представления о безграничном объеме его власти в фонтанах и рощах, которые, как и девиз nec pluribus impar , принятый Людовиком XIV, также открывали другие миры.Андре Фелибиен, автор знаменитой работы Description Sommaire du Château de Versailles («Краткое описание Версальского дворца»), опубликованной в 1674 году, подчеркнул взаимосвязь между внутренними пространствами дворца и садами, и все это во славу монарха. : «Поскольку солнце является эмблемой Людовика XIV, а поэты связывают солнце с Аполлоном, в этом великолепном доме нет ничего, что не имело бы отношения к этому божеству». Предпочтительным материалом для скульптур, предназначенных в первую очередь для украшения фонтанов, был свинец, который был менее дорогим, мог быть окрашен или позолочен и не подвергался коррозии.Фигуры, созданные великими художниками, кажутся действительно выходящими из бассейнов или играющими со струями воды, которые они направляют.

Apollo также обеспечивает правильное течение времени. В конце Королевского Пути Аполлон на своей Колеснице (Жан-Батист Тюби, 1668-1670, ведущий) выходит из глубины воды и начинает новый день, в конце которого — распространив свое благословение по земля — ​​он завершит свое путешествие и отправится отдыхать в Грот Фетиды, сестры и жены Океана.Франсуа Жирардон и Томас Реноден создали мраморную группу из семи фигур, изображающих бога в окружении нимф, служащих и омывающих его ( Аполлон, обслуживаемый нимфами, , 1667-1674), в то время как его лошади (две группы, созданные Жилем Гереном, Бальтазаром и Гаспаром) Марси, 1667-1674) также заботятся и ухаживают за ними после их долгого небесного путешествия. Первоначально эти три группы, ключевые шедевры французской скульптуры, украшали Грот Фетиды, построенный в 1666 году на северной стороне дворца.Когда Грот был разрушен в 1684 году, чтобы освободить место для строительства Северного крыла, группы были переведены в другие рощи, прежде чем, наконец, занять позицию в 1781 году в центре большой скалы, до романтической композиции, созданной Юбертом Робертом.

Детство Аполлона также изображено в Фонтане Латоны, где бог изображен как маленький мальчик, в то время как его мать Латона (Гаспар и Балтазард Марси, 1668–1670, мрамор) спасается бегством от гнева Юноны, обиженной жены Юпитера. Стоя перед ликийскими крестьянами, которые запретили ей утолять жажду, несмотря на изнурительное путешествие, Латона поднимает руку к небу и проклинает их.Испуганные люди превратились в лягушек, изо рта струи струи которой текли. Наконец, бог солнца обеспечивает порядок в мире; Фонтан Дракона у подножия Водной аллеи изображает чудовищного Питона (братья Марси, 1668, позолоченный свинец) в смертельной агонии, пронзенного стрелами Аполлона, потому что он пытался помешать Латоне родить, чтобы наказать ее за ее союз с Юпитером.

Точно так же битвы между божественными силами и злыми силами — например, в роще Энцелада, где одноименный великан заточен под скалами горы Этна, которые он собрал, чтобы достичь богов (Гаспар Марси, 1675, свинец) — все являются метафорами для могущественный Людовик XIV, умиротворяющий и справедливый.

Великое поручение 1674 года: триумф мрамора и аллегория

1674 год стал свидетелем того, что историки искусства называют Великим Поручением, отмечая вершину мраморных работ в Версале. Было создано не менее восьми фигур похищения, представляющих четыре элемента (Вода, Земля, Воздух и Огонь), и двадцать четыре статуи, сгруппированных по четыре, изображающих Четыре Части Дня, Времена года, Стихии, Человеческий темперамент и Формы Поэзии. на протяжении почти двадцати лет команды скульпторов работали над Гротом Фетиды и Водной прогулкой.Наряду с Жирардоном, Реноденом, Гереном, братьями Марси и Туби, и это лишь некоторые из самых известных мастеров, был Мартин Дежарден, талантливый художник, который особенно отвечал за вечер (мрамор, 1674-1683 гг.), Изображенный в образе женщины в прекрасных драпировках. , слегка завуалированная ссылка на знаменитую Диану античности и сокровище королевских коллекций.

Созданный Лебреном, который создал рисунки всех фигур, Великое Поручение изначально было спроектировано так, чтобы стоять на Водном Партере, созданном Ленотром у подножия дворца.Как подчеркнул биограф Ле Бруна Клод Нивелон, «партер — это представление целого или универсального устройства», находящегося под благосклонным влиянием Аполлона, то есть Людовика XIV. Эта умная система корреляций (времена года, часы и т. Д.) Была настоящей космогонией и изображала Короля как великого контролера хорошего мирового порядка. Эти скульптурные квартеты служили и другой цели: работы, созданные по рисункам Лебрена, были призваны отпраздновать апогей французской скульптуры, а также прославить государя.

Возвышение короля и его королевства

Водный партер Ленотра был разрушен вскоре после его создания, а скульптуры были разбросаны по садам, в основном в Северном партере. Это ознаменовало начало новой эры, в которой мифологические темы, полные символизма, были оставлены в пользу возвеличивания короля и Франции.

Уже в 1678 году, в год подписания Неймегенских мирных договоров, по которым Людовик XIV стал самым могущественным монархом в Европе, были созданы две новые рощи, свидетельствующие об этой новой иконографической ориентации.Фемская роща, названная в честь аллегорической фигуры, держащей трубы хорошей и плохой славы, но дующей в хорошую, была явным праздником этой победы (Гаспар Марси, теперь проигравший). Вызывающая воспоминания Роща Триумфальной арки, которая с тех пор была сильно изменена, была домом для группы France Triumphant Жан-Батиста Тюби, Антуана Койсевокса и Жака Пру (позолоченный свинец, 1681–1683).

Новое открытие древности

Этот сдвиг произошел в 1682 году, в год основания Версальского двора (с тех пор резиденция правительства).В то время как Ле Брен изображал подвиги короля без отсылок к сказкам или мифам на своде Зеркального зала, строительство которого было начато в 1678 году Жюлем Ардуэном-Мансаром, для садов создавались новые скульптурные конструкции. Лувуа, который стал суперинтендантом зданий в 1683 году после смерти Кольбера, настаивал на обновлении иконографии и постепенно создал должность для Пьера Миньяра, известного художника, который, в свою очередь, также рисовал модели для произведений, созданных скульпторами.

Таким образом, античность стала излюбленной темой Людовика XIV, который, будучи столь могущественным и знающим коллекционером, включал упоминания о великих римских императорах, которые были изображены в комнатах парадных покоев. Чтобы компенсировать протекционизм пап, которые наложили жесткие ограничения на вывоз древних скульптур из Рима, Лувуа поощрял создание копий самых известных римских работ, сделанных резидентами Французской академии в Риме, а затем в Палаццо. Манчини на Виа дель Корсо.Знаковые произведения из величайших римских коллекций, таких как Коммода как Геркулес (Николас Кусту, 1683-1684), Антиной , Аполлон Бельведерский , группа Паэт и Аррия Людовизи и Боргезский Фавн и . установлен в садах. Иконографическая тема, которая преобладала в течение первых двадцати лет, казалось, была окончательно забыта, и Версаль стал крупнейшим музеем скульптуры под открытым небом и источником вдохновения для многочисленных европейских королевских и княжеских резиденций.

Торжество бронзы

Кульминацией этого политического влияния античных творений стало выполнение важных заказов (при поддержке Лувуа) на скульптуры из бронзы. Этот материал был самым престижным из всех, и его использование в то время открывало видение заново открытой древности. Новый водный партер, построенный в 1683 году, состоял из двух больших бассейнов, и величайшим скульпторам того времени было поручено создать модели для групп, которые будут размещены вокруг них, представляющих четыре основные реки Франции и их притоки.Впоследствии они были отлиты в бронзе знаменитым основателем оружия Жан-Бальтазаром Келлером между 1688 и 1691 годами («Луаре» Жан-Бальтазара Келлера по проекту Томаса Ренье, 1685–1690).

Эта амбициозная программа с использованием мужских аллегорических фигур для рек и женских фигур для притоков прославляла территорию королевства Франция и была дополнена на западе четырьмя группами боевых животных. Шедевры анималистического искусства ( Тигр, сбивающий медведя, , Жак Узо, 1685–1687), эти великолепные, удивительно высококачественные бронзовые работы впервые заменили свинец, создав фонтаны, в которых вода оживляла скульптуры..

Тайм-аут в конце правления

От аполлонической темы окончательно отказались в конце 1690-х годов. Что касается зверинца, построенного в 1699 году, стареющий Людовик XIV сказал своему главному архитектору Жюлю Ардуэн-Мансарту, что «детство должно быть повсюду». Изящных детей в позолоченной лепнине, которые теперь игриво бегают по карнизу вестибюля «Бычий глаз», не уступали путти в садах Трианона.

В фонтанах и беседках жили веселые пухлые путти, играющие с маленькими тритонами или верхом на дельфинах (Гаспар Марси, 1672–1673, бронза).В 1700 году в этой уютной сельской местности Salles Vertes был создан Salles Vertes, украшенный в основном небольшими скульптурами.

Наконец, в 1710 году восемь детских фигурок из свинца, сделанные несколькими годами ранее Харди, Леспинголой и Пуарье, были собраны в восхитительную группу Детский остров в Роще Водного Театра. Таким образом, последние годы правления Людовика XIV принесли с собой расслабление, мягкость и веселье. Хотя они и были неожиданными, они, несомненно, были в духе радости и покоя, которых больше, чем когда-либо, искали в саду.

С их аполлоническими отсылками скульптуры в садах шли рука об руку с мифом о солнце, разработанным Людовиком XIV в Версале. Фигуры, стоящие отдельно, группами или ансамблями, были созданы лучшими скульпторами как метафоры власти, великодушия и силы короля. Кроме того, важность, придаваемая древним скульптурам и работам, скопированным с шедевров из великих римских коллекций, означала, что Версаль при Людовике XIV стал вторым Римом. Соперничество с величием древних служило способом демонстрации французской школы скульптуры, которая достигла своего апогея в Версале.

Тем не менее, это наследие остается хрупким, и был запущен проект по производству копий, чтобы сохранить основные произведения в садах, которые подвергались атмосферным воздействиям и загрязнению в течение нескольких столетий. Оригинальные произведения, замененные точными копиями, могут быть защищены и сохранены в фондах, которые вскоре будут открыты для публики.

Исторические и художественные достопримечательности

BASILICA DI SAN PIETRO

Символ католицизма, св.Базилика Петра в Ватикане — самая большая церковь в мире: длина центрального нефа составляет 187 метров, а высота купола — 136 метров. Строительство самого здания началось в 1506 году. Его эллиптическая колоннада, которая охватывает верующих, которые каждое воскресенье приходят на молитву Ангела на площади Святого Петра, была спроектирована Бернини в семнадцатом веке и состоит из четырех рядов колонн. . Глядя на них с определенной точки на площади, известной как «центр колоннады», кажется, что четыре ряда колоннады сливаются в один.Фасад был спроектирован Мадерно, колоннада Бернини, а купол, возвышающийся над горизонтом Рима, был задуман Микеланджело: настоящая симфония шедевров итальянского Возрождения. Интересно отметить, что большинство священных изображений внутри базилики с видом на величественные алтари кажутся картинами, но на самом деле это мозаика. Пьета Микеланджело заслуживает минутного молчаливого созерцания!

КАСТЕЛЬ САНТ’АНГЕЛО

Погребальный мавзолей императора Адриана был построен в 125 году перед Кампо Марцио, которые тогда были соединены мостом Понте Элио.Этот оплот Римской империи насчитывает почти две тысячи лет истории. Это было убежище для многих римских императоров и пап, так как он до сих пор связан с Ватиканом узким проходом, известным как Il Passetto di Borgo. Он также много лет использовался как тюрьма. Свое нынешнее название замок получил в 590 году. Рим в этом году сильно пострадал от чумы, и чтобы вылечить ее, папа Григорий I организовал торжественное шествие, которое длилось три дня. Когда процессия подошла к Моле Адриана, Папе было видение Архангела Михаила, вкладывающего свой меч в ножны.Видение было истолковано как небесный знак надвигающегося конца чумы — события, которое действительно произошло. С тех пор римляне стали называть крепость «Кастель Сан-Анджело», и в память об этом инциденте в тринадцатом веке на самой высокой точке замка была воздвигнута статуя ангела, который вкладывал меч в ножны. — чучело, которое все еще можно ценить сегодня. С террасы открывается потрясающая панорама Рима.

КОЛИЗЕЙ

Символ вечности Рима, Римский Колизей, также известный как Амфитеатр Флавиев, расположен в историческом центре города.Он вмещал до 50 000 зрителей. Это самый большой и самый важный римский амфитеатр и самый внушительный памятник Древнего Рима, который все еще существует. Он был построен на восточной стороне Римского форума. Строительство было начато Веспасианом в 72 году нашей эры, но начато Титом в 80 году нашей эры. Это огромное сооружение, которое больше не использовалось после шестого века, на протяжении веков использовалось различными способами, даже в качестве карьера. Название «Колизей», происходящее от расположенной рядом статуи бога Солнца Колосса, стало широко распространенным только в средние века.Сегодня это символ города и одна из его главных достопримечательностей. Он использовался для шоу гладиаторов и других массовых мероприятий, таких как охотничьи выставки, реконструкция знаменитых сражений и драм, основанных на классической мифологии. Здание образует эллипс длиной 527 метров, а внутренняя арена имеет длину 86 метров и ширину 54 метра. Он также был включен в список семи чудес света.

PIAZZA NAVONA

Во времена Древнего Рима он был известен как стадион Домициана, так как был построен императором Домицианом.Он был 276 метров в длину и 54 метра в ширину и мог вместить до 30 000 зрителей. Стадион был украшен статуями, одна из которых — статуя Паскуино, известная своими «пасквильщиками» (письмами протеста, которые обычные люди писали и оставляли на статуе). Статуя теперь находится на соседней площади.

Площадь изначально называлась «in Agone» (от латинского agones, «игры»), потому что стадион использовался исключительно для легкой атлетики. Неверно, что площадь Пьяцца Навона использовалась для морских сражений; это простой городской миф, порожденный тем фактом, что площадь обычно затапливалась, когда, чтобы облегчить летнюю августовскую жару, стоки трех фонтанов намеренно закупоривались, и вода выходила за пределы улиц.

Пьяцца Навона с ее архитектурными элементами и скульптурами является гордостью Рима в стиле барокко. В его концепции участвовали великие мастера, такие как Джан Лоренцо Бернини, который спроектировал Фонтан Четырех рек, который находится в центре площади, поскольку он представляет Дунай, Ганг, Нил и Рио-де-ла-Плата. и четыре угла земли; Франческо Борромини и Джироламо Райнальди, ответственные за церковь Святой Агнессы в агонии, перед фонтаном Бернини; и Пьетро да Кортона, исполнитель фресок в галерее Палаццо Памфили.

Великое соперничество между Бернини и Борромини было хорошо известно; во взаимной неприязни не было ничего скрытого, до такой степени, что Бернини поместил в свой «Фонтан четырех рек» персонажа, который, стоя лицом к церкви Святой Агнесы, кажется, укрывается с поднятой рукой, опасаясь краха фонда Борромини. строительство.

ФОНТАН ТРЕВИ

Излюбленное место туристов, которые, бросив монету в фонтан, обязательно вернутся в Рим.Монеты, собранные ежедневно, муниципалитет Рима раздает благотворительным организациям. Тема скульптур — море. В пейзаже доминирует колесница в форме раковины, на которой стоит большая статуя Океана Пьетро Браччи. Статуи Филиппо делла Валле здоровья и изобилия расположены в прилегающих нишах. Колесницу тянут морские коньки, которым, в свою очередь, предшествуют тритоны. В фонтане, построенном в середине восемнадцатого века, скульптуры и архитектура в стиле барокко прекрасно сочетаются в яркое водное шоу.Незабываемый набор из фильма Федерико Феллини «Сладкая жизнь», фонтан питается от древнейшего римского акведука под названием «Acqua Vergine».

ВАТИКАНСКИЕ МУЗЕИ

Сикстинской капеллы, одного шедевра Микеланджело, было бы достаточно, чтобы оправдать пробки вокруг музеев Ватикана и более 5 миллионов туристов, которые посещают их каждый год. Музеи включают в себя множество коллекций, шедевров из огромной коллекции, построенной Римско-католической церковью на протяжении веков, начиная с эпохи Древнего Египта до эпохи Возрождения.Мы находим бесценные произведения искусства, собранные или заказанные длинным списком Пап, возглавлявших Церковь, такие как Залы Рафаэля или сама Сикстинская капелла, чьи прекрасные оригинальные цвета были недавно восстановлены.

Для миллионов посетителей со всего мира, которые приезжают полюбоваться его чудесами, музеи Ватикана выглядят как один большой музей, но на самом деле «Музеи и Папские галереи» — это музей музеев, в котором выставлены произведения искусства различные коллекции.

Ваш комментарий будет первым

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *