Нажмите "Enter", чтобы перейти к содержанию

Исторические музеи санкт петербурга: 10 лучших музеев Санкт-Петербурга — Tripadvisor

Содержание

Самые интересные музеи Санкт-Петербурга для детей и взрослых

Культурная столица Санкт-Петербург — это музей под открытым небом. Загадочный, необыкновенный город с речками, каналами, старинными мостиками и огромным количеством памятников архитектуры. Невозможно выделить лучшие музеи города. Самые известные — Эрмитаж, Русский музей, и еще с десяток знакомых мест. Какие же еще есть интересные музеи.

С Санкт-Петербургом непосредственно связана жизнь А.С.Пушкина. Для любителей поэта и его эпохи есть прекрасные места для посещения. Здесь находится Всероссийский музей поэта. Он включает шесть объектов:

Мемориальный Музей-квартира на Мойке

В особняке, принадлежавшем Волконским, провел последние дни жизни А.С.Пушкин. В музее сохранились личные вещи поэта, некоторые рукописные материалы, портреты, сделанные при жизни. Здесь же расположена литературно-монографическая экспозиция «А.С.Пушкин: Жизнь и творчество» в которой представлены экспонаты того времени.

Мемориальный музей-лицей

Занимает здание бывшего Царскосельского Лицея, в котором учился Пушкин. Музей открылся в 1949 году, в нем была воссоздана обстановка времени, когда здесь учился поэт и его знаменитые друзья. На втором этаже музея работает постоянная выставка, на которой можно узнать о дальнейшей судьбе знаменитых лицеистов.

Мемориальный музей-дача А.С.Пушкина

В бывшем Царском селе (сейчас Пушкин ), в 1931 году Пушкин провел время с молодой женой. Музей находится в доме, сохранившем свой облик с тех времен. Были восстановлены интерьеры комнат по воспоминаниям современников. Здесь были написаны многие пушкинские шедевры.

Петропавловская крепость

Один из основных символов города на Неве. С этого места началось рождение Петербурга. Сегодня это исторический комплекс, на территории которого находятся исторические достопримечательности, музеи. Среди них Монетный двор, в котором до 20 века печатались все монеты, медали, ордена. Также здесь находится домик, в котором Петра I держал свой ботик. Экскурсию проводят по казематам крепости, в которых содержались декабристы. В полдень можно услышать пушечный выстрел. Эта традиция зародилась в 1730 году. В советские годы, до войны выстрелы были прекращены и крепость собирались разрушить. В середине прошлого столетия традиция в полдень стрелять из пушки, возобновилась.

Музей часов «Ракета»

Этот древнейший часовой завод, основанный Петром I в 1721 году, в Петродворце (Петергоф). С 1961 года начинается выпуск часов «Ракета», названных в честь первого полета в космос человека. Посетители завода смогут наблюдать весь процесс изготовления часов. С 2012 года этот завод возглавляет бывший директор Rolex.

Музейный комплекс «Вселенная воды»

Высокотехнологичный объект располагается внутри водонапорной башни. Среди экспонатов музея деревянные трубы, старинная сантехника. Экспозиция выставки рассказывает об истории возникновения водопровода, который появился в городе в 1858 году. Часть выставки посвящена работе коммунальщиков в годы войны. Благодаря их ответственному отношению к работе удалось избежать эпидемий. Мультимедийная экспозиция знакомит с работой Водоканала, где можно увидеть весь процесс от забора воды до подачи в краны жителей. Есть еще и другие интересные выставки внутри музея. В холле находится фонтан, в котором вода проходит замкнутый круг.

Планетарий

Это то место, куда можно пойти с детьми. Планетарий находится в помещении бывшего спортивно-циркового комплекса. На куполе отображается небо, так, как его видно с земли. Можно наблюдать как меняется звездное небо за сутки. В зале «Космических приключений» можно совершить космическое путешествие, управляя кораблем. В лаборатории посетителям продемонстрируют опыты, кажущиеся нереальными. В планетарии можно познакомиться с необычным видом фотоискусства — сканографией. Под руководством мастера можно самим создать интересные фотографии.

Музей игрушек

Сюда также можно придти с ребенком. В музее представлены игрушки разных времен, экскурсовод расскажет историю появления первой куклы. Для взрослых будет интересна коллекция игрушек Советских времен, каждый найдет здесь свою любимую в детстве куклу или конструктор. В музее три зала, около кассы каждого посетителя ждет сюрприз.

Кунсткамера

Это на иностранный манер название «кабинета редкостей». Своим созданием он обязан Петру I, который решил собрать коллекцию необычных предметов. Наибольшую известность имеет зал с коллекцией «уродств и странностей». В музее проводятся тематические выставки и детские программы.

Зоологический музей

Начинался он с коллекции зоокабинета Кусткамеры. В экспонаты музея включены чучела животных и диорамы из их жизни. Особенным интересом пользуются мумии мамонтенков Димы и Маши. В музее проводятся выставки редких животных из разных музеев мира.

Музей кукол

Созданный в 1998 году, музей предназначен для тех, кто любит мастерить и играть в куклы. В залах музея куклы находятся в театрализованных сценах. Для этого шьются костюмы по эскизам театральных художников прошлого. Для детей будет интересно не только посмотреть кукол, но и поучаствовать в театрализованных представлениях.

Музей Фаберже

В помещении Шуваловского дворца в 2013 году был открыт частный музей Фаберже. Основателем его является фонд Связь времен. Цель фонда возврат в страну утраченных культурных ценностей. Особую ценностью музея являются девять яиц работы Карла Фаберже. Созданы они были для русских императоров. В коллекции также представлены и другие ювелирные шедевры Фаберже. Интерес представляет и сам Шуваловский дворец.

Музей музыки

Он также находится в помещении дворца. Здесь можно увидеть коллекцию музыкальных инструментов, предметы из частных коллекций. Например, здесь можно увидеть коллекцию флейт Александра I, скрипку Глинки и виолончель Николая II. Гордость музея — скрипка Страдивари. Выставка представлена личными вещами композиторов. В одном из залов находится экспозиция, которая посвящена отрезку жизни композитора Глазунова. Воссоздана обстановка, в которой жил музыкант. Все вещи были переданы музею его дочерью.

Музей граммофонов и фонографов

Основу коллекции составляют собранные музыкальные инструменты цирковым артистом В.И. Дерябкиным. Он собирал граммофоны, гастролируя по стране. На выставке можно увидеть 90 экспонатов, остальные находятся в хранилище. Экскурсовод подробно расскажет о каждом экспонате и о хозяине этого предмета. Интересны граммофоны своим внешним видом. Это украшенные резьбой, чеканкой, портретами вельмож, произведения искусства. Коллекция музея постоянно пополняется.

Музей игровых советских аппаратов

Это место для ностальгии по советским временам. Огромные громоздкие аппараты притягивают к себе взрослых, как воспоминание о детстве. Ведь тогда — это было верхом совершенства. Молодежи интересно будет посмотреть на «чудо прогресса». Экспозиция постоянно пополняется,  в разных концах страны еще остались такие аппараты, которые пополняют выставку.

Музей русской водки

Этот необычный объект находится рядом с Исаакиевской площадью, в здании где раньше были конюшни и казармы. Это единственный в мире музей, рассказывающий об истории возникновения этого крепкого напитка, интересные факты. В конце экскурсии предлагается продегустировать сорта водки и традиционную русскую закуску.

Музей хлеба

Необычный музей был создан первоначально как ведомственное предприятие «Ленхлебпром». В музее представлено оборудование хлебокомбината 50-х годов прошлого столетия. Интересно старшему поколению увидеть реконструкцию булочной середины 20 века. В экспозиции можно увидеть кусочек хлеба блокадного Ленинграда, выпеченный по той рецептуре.

Музей метро

Единственный в мире. Посетители смогут посмотреть фильм о создании метро. А затем, они смогут спуститься вниз, по эскалатору и  осмотреть кабину машиниста поезда. В экспозиции музея представлены схемы строительства, элементы декора станций. Например, в годы борьбы с культом личности, со станции «Технологическая» были сняты каменные медальоны с портретом Сталина. Теперь они хранятся в музее. Интересно узнать, почему на станции «Автово» одни колонны отделаны стеклом, а другие нет.

Музей-сад живых бабочек

Это прекрасное место, настоящий сад. Здесь поддерживается оптимальная температура воздуха. Бабочки буквально везде, поэтому нужно ходить аккуратно. Красивая, спокойная обстановка располагает к приятному времяпровождению. В саду есть также специальные шкафы, где можно увидеть рождение бабочки из куколки, которые поставляют раз в неделю из разных стран.

Музей железнодорожного транспорта

Музею уже более 200 лет. В нем представлены моделей паровозов, тепловозов, вагонов и современные поезда. В экспозициях можно проследить всю историю развития железнодорожного транспорта в нашей стране.

Музей истории фотографии

Это молодой музей, созданный в 2003 году. В основе его коллекция Владимира Платонова, также есть и другие частные собрания. Знакомство с искусством фотографии начинается с зала, в котором вы попадаете в фотоателье 19 века. Следующий зал знакомит посетителей с моделями фотоаппаратов и другими принадлежностями 20 века. Есть залы знакомства с зарубежными моделями. Последний зал представлен фотоаппаратами советского времени: «Зенит», «Искра», «Друг».

Музей «ЛабиринтУм»

Это место, где дети «играючи» знакомятся с разными явлениями и законами физики. В музее несколько областей, каждая из которых посвящена одному разделу физики. Большая часть экспонатов интерактивна.

Государственный музей истории Санкт-Петербурга

В 1908 году по инициативе известных исследователей искусства, художников, архитекторов и коллекционеров А. Н. Бенуа (первый председатель дирекции музея), П. П. Вейнера, В. А. Покровского, А. Ф. Гауша, барона Н. Н. Врангеля, Н. Е. Лансере, В.Я. Курбатова, князя В. Н. Аргутинского-Долгорукова был основан Музей Старого Петербурга.Он разместился в доме графа П. Ю. Сюзора (Съездовская линия, 21). В музей поступали уникальные документы, чертежи, фотографии, предметы быта, произведения искусства, книги, детали разобранных или подвергшихся перестройке зданий. В 1912 году фонды музея насчитывали 1457 единиц хранения, в 1918 году — 2865. В их числе: коллекция архитектурной графики Ф.-Б.Растрелли, Ч.Камерона, А.Захарова, Ж.-Ф.Тома де Томона; 20 старинных экипажей; 245 чертежей и рисунков Дж. Кваренги; коллекция меню; изделия Императорского фарфорового завода, заводов Корнилова и Батенина.После Февральской революции 1917 года музей, коллекции которого были перевезены в Зимний дворец, а затем в дом Мятлевых (Исаакиевская площадь, 9), закрылся.

В 1918 году был создан Музей Города, музей урбанистической культуры. Он стал одним из немногих музеев подобного рода в России и Европе XX века.

Музей занимал несколько зданий: Аничков дворец, дом графини Н. Ф. Карловой (наб. реки Фонтанки, 46) и дом Серебрянниковых (наб. реки Фонтанки, 35). Основу его собрания составили экспонаты нескольких музеев и выставок. На правах самостоятельного отдела в Музей Города вошел Музей Старого Петербурга.В 1918–1928 годах директором Музея Города был Л. А. Ильин, известный архитектор, историк архитектуры, один из основоположников теории и практики советского градостроительства, главный архитектор Ленинграда (1925–1938), руководивший разработкой Генерального плана развития города.Благодаря усилиям Ильина Музей Города стал крупным научным и просветительским центром Петрограда–Ленинграда 1920-х годов.

В 1928 году Музей Города ликвидировали. Предметы из его собрания оказались в других российских музеях и за рубежом. 23 января 1929 года Советское правительство приняло решение о мерах по усилению экспорта и реализации за границей предметов старины и искусства. Всероссийскому экспортному фонду достались и многие уникальные экспонаты Музея Города: библиотека герцога Г. Г. Мекленбург-Стрелицкого, ценнейшая коллекция произведений декоративно-прикладного искусства из особняка графини Н. Ф. Карловой, имущество Сервизной кладовой Аничкова дворца и другие предметы. Однако часть экспонатов из Музея Города и по сей день хранится в Государственном музее истории Санкт-Петербурга.

В 1938 году был образован Музей истории и развития Ленинграда, разместившийся в Особняке Румянцева. Сюда были переданы некоторые сохранившиеся коллекции Музея Города. В 1954 году Музей переименовали в Государственный музей истории Ленинграда, в состав которого вошел комплекс зданий Петропавловской крепости: Петропавловский собор, Великокняжеская усыпальница, Ботный дом, Трубецкой и Зотов бастионы.

В 1991 году, после возвращения Ленинграду исторического имени, музей получил название Государственный музей истории Санкт-Петербурга. достойная упоминания информация.

ИСТОРИЧЕСКИЕ И КРАЕВЕДЧЕСКИЕ МУЗЕИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

ИСТОРИЧЕСКИЕ И КРАЕВЕДЧЕСКИЕ МУЗЕИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

Музей «700 лет – Ландскрона, Невское устье, Ниеншанц»

Английская набережная, 6 (цокольный этаж).

Тел.: 315-42-69.

Станции метро: «Невский проспект», «Садовая», «Сенная площадь», «Спасская», «Василеостровская».

Время работы: 11.00-17.00, выходные дни – суббота, воскресенье.

Для лиц с ограниченной подвижностью: специальных приспособлений не предусмотрено.

Внимание! Только экскурсионное обслуживание по предварительной договоренности.

История музея

Земли на правом берегу Невы были заселены еще до появления на карте города Санкт-Петбурга. В XII-XIII вв. они служили ареной постоянных военных столкновений между шведами, которые планомерно захватывали финские земли, и новгородцами, стремившимися удержать контроль над важнейшей частью старинного торгового пути «из варяг в греки». В 1300 г. в устье Охты шведы построили крепость Ландскрона (Венец земли). Укрепления Ландскроны состояли из земляного вала, деревянных стен с башнями и рва между Охтой и Невой. Но уже на следующий год ее захватили и сожгли русские дружины под предводительством новгородского князя Андрея, сына Александра Невского. Затем вплоть до конца XVI в. на этом месте существовало русское торжище, именовавшееся Невское устье.

«Ниеншанц». Памятный знак

Позднее шведы снова заняли эту территорию, и в 1611 г. на месте бывшей Ландскроны была основана новая крепость – Ниеншанц.

Крепость Ниеншанц представляла собой современнейшее по тем временам фортификационное сооружение и включала в себя пять каменно-земляных бастионов, расположенных в форме звезды, два дополнительных равелина и два кронверка – один на правом, другой на левом берегу Невы.

В первой половине XVII в. рядом с крепостью на правом берегу Охты сформировался торговый посад Ниенштадт, получивший в 1632 г. статус города. В 1677 г. город Ниен обнесли внешним кольцом укреплений – люнетами с батареями и рвами – от берега Невы и до берега Охты. К концу XVII в. гарнизон крепости насчитывал более 600 человек и имел в своем распоряжении около 80 пушек.

В городе насчитывалось четыреста податных дворов, было две лютеранских церкви и, соответственно, два прихода – шведский и финский. Город просуществовал до октября 1702 г., после чего его сожгли по приказу шведского военного командования, поскольку его строения могли быть использованы русскими войсками в ходе Северной войны для прикрытия при штурме Ниеншанца.

Крепостью Ниеншанц русские овладели после недельной осады к 1 (12) мая 1703. Петр I переименовал город в Шлотбург (нидерл. Slotburg – Замок-город). В левобережном кронверке расположился Смоляной двор. К 1725 г. на оставшейся части посада Шлотбурга разместились так называемые Охтинские переведенские слободы – в старых усадьбах селили тех, кого переводили на жительство в новую столицу, позднее этот район получил название Большая Охта. Постепенно крепостные и городские укрепления были срыты, и в 1828 г. территория бывшего Шлотбурга включена в состав Санкт-Петербурга. К 1849 г. центральное укрепление Ниеншанца все еще существовало, точная дата его сноса неизвестна.

Музей «700 лет – Ландскрона, Невское устье, Ниеншанц». Фрагмент экспозиции

С 2007 г. Санкт-Петербургская археологическая экспедиция ИИМК РАН, СЗИ «Наследие» проводит археологические раскопки шведского города Ниена с крепостью Ниеншанц.

15 июня 2000 г. у дома № 1 по Малоохтинскому проспекту на месте одного из бастионов крепости был открыт гранитный памятный знак «Крепость Ниеншанц». Автор проекта – архитектор В.А. Реппо.

Музей «700 лет – Ландскрона, Невское устье, Ниеншанц» открылся 24 мая 2003 г. в рамках празднования 300-летия Санкт-Петербурга. Первоначально экспозиция располагалась на Красногвардейской площади. В феврале 2007 г., на время строительства общественно-делового района и Музея археологии, музей «Ниеншанц» переехал на Английскую набережную.

Экспозиция

Основу экспозиции составляют археологические находки, обнаруженные в начале 90-х гг. ХХ в. при исследовании устья реки Охты, а также исторические документы, планы и карты XVII – XVIII вв. Кроме того, в помещении музея воспроизведен участок археологического раскопа, создана диорама-реконструкция шведской крепости Ниеншанц и города Ниена, представлено воссозданное вооружение русского и шведского воинов периода взятия Ландскроны.

Дополнительные возможности

В музее проводится экскурсионное обслуживание (для школьных групп – бесплатное) по предварительной записи.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Культура советской повседневности в экспозициях исторических музеев Санкт-Петербурга Текст научной статьи по специальности «История и археология»

УДК 069.5

Вопросы музеологии. 2018. Т. 9. Вып. 1

Культура советской повседневности в экспозициях исторических музеев Санкт-Петербурга

А. Д. Манохина

Выборгский объединенный музей-заповедник, Российская Федерация, 188800, Выборг, Замковый остров, 1

Для цитирования: Манохина А. Д. 2018. Культура советской повседневности в экспозициях исторических музеев Санкт-Петербурга. Вопросы музеологии, 9 (1), 83-92. https://doi.org/10.21638/11701/spbu27.2018.108

Данная статья посвящена отражению культуры советской повседневности в экспозициях музеев Санкт-Петербурга исторического профиля. Проблема показа культуры повседневности в музее, несмотря на популярность и востребованность самой темы, практически не изучена, что определяет актуальность данной публикации. Главной задачей является определение основных принципов экспонирования музейных предметов и вспомогательных материалов, связанных с повседневной жизнью советского человека в различные культурно-исторические периоды ХХ в. Указанное исследование обращает внимание на такую значимую проблему, как определение понятия «повседневность», принципиальное его отличие от понятия «быт», а также на поиск теоретических подходов к репрезентации культуры повседневности в современном российском музейном пространстве. Основную часть исследования составляет анализ экспозиций Государственного музея истории Санкт-Петербурга в особняке Румянцева («НЭП. Образ города и человека»; «От будней к праздникам. Этюды из 1930-х гг.»), Государственного музея политической истории России («Советская эпоха: между утопией и реальностью»), в которых различными музейными средствами демонстрируются феномены повседневной жизни советского общества в конкретные периоды его существования. В результате проведенного исследования выяснилось, что показ культуры советской повседневности в музеях города на Неве осуществляется на основе музейной реконструкции определенных значимых феноменов в их связи с социокультурным или историко-политическим контекстом. Также в ходе исследования были выявлены основные методы построения экспозиций историческими музеями Санкт-Петербурга. Самым распространенным оказался метод историко-бытовой реконструкции, он широко применяется в музеях различного профиля. Вместе с тем выяснилось, что для показа культуры повседневности часто используется и так называемый смешанный метод, в основе которого лежит принцип сочетания фоновых вспомогательных материалов, воспроизводящих подлинные документы и изображения, с предметами быта и другими вещественными материалами.

Ключевые слова: культура повседневности, исторические музеи Санкт-Петербурга, советская повседневность, экспозиция, историко-бытовой комплекс.

За последние двадцать лет обращение российских музеев различного профиля к сюжетам, связанным с советской повседневностью, стало достаточно распространенной и популярной практикой. Значительный интерес публики к подобным выставкам и экспозициям свидетельствует о наличии определенного социального

© Санкт-Петербургский государственный университет, 2018

заказа на повседневность1. Современный человек, существующий в условиях постоянного усложнения социальной реальности, задается вопросом, как в тех или иных общественных ситуациях действовали прошлые поколения.

Востребованность данной темы подтверждается тем фактом, что открываются новые частные музеи, посвященные советскому быту. Однако понятия «быт» и «повседневность» не являются идентичными. В исторической науке существует мнение, что разграничение понятий «быт» и «повседневность» условно ввиду незначительных различий в содержании данных терминов2. Многие исследователи, однако, предлагают трактовать понятие «повседневность» шире, включая в него повторяющиеся, но не вполне рутинные явления. К таковым относятся, например, разнообразные формы досуга, праздники, то есть значимые события, выходящие за рамки обыденности3. Стоит отметить, что история повседневности, несмотря на широкий спектр охватываемых тем, фокусируется на обывателе, на поведенческих, в том числе бытовых практиках, выражающих его отношение к действительности. В этом заключается принципиальное отличие истории быта от истории повседневности. Первая — это история «бытования вещей», тогда как вторая исследует переживания и поступки отдельных людей в контексте того, что их окружает4. Быт — это та материально-предметная основа жизни человека, которая в процессе деятельности насыщается идеями, чувствами и переходит в новое качество — становится повседневностью. Таким образом, «быт» является частью более широкого понятия «повседневность».

Исследование культуры повседневности в контексте музея — тема новая. Повседневность делает акцент на переживании и осмыслении обыденной жизни — и это очень близко к одному из принципов изучения и показа истории в музее. Часть современных исследователей отмечает особую характеристику «музейного подхода» к освещению истории и культуры. Она заключается в индивидуализации, подчеркивании важности восприятия того или иного факта или явления «различными категориями людей в различные периоды истории»5.

Основная проблема показа повседневности в рамках музейной экспозиции заключается в том, что музей демонстрирует в первую очередь предметную область повседневности. На ее основе он должен не просто раскрыть культурные смыслы бытовых вещей, но и раскрыть во всей целостности идейный мир эпохи, к которой эти вещи принадлежат. Как же наделить предмет в музейной экспозиции ролью свидетеля и участника повседневности? По нашему мнению, возможны два подхода: показ экспоната в контексте макро- или микроистории. Первый подразумевает конструирование вокруг предмета идейных смыслов с помощью различных компонентов экспозиции и позволяет рассматривать взаимовлияние быта, повседневных практик и событийной истории6. Второй заключается в том, что картину повседневных переживаний воссоздают на примере конкретной судьбы и придают экспонату новое значение.

1 Куликов, 2010. С. 112.

2 Ильясова, 2018.

3 Пушкарева, Любичанковский, 2014. С. 8.

4 Ильясова, 2018.

5 Мастеница, 2009. С. 42.

6 Куренышев, 2012. С. 12.

Как считает А. П. Смирнов, один из авторов рассмотренной нами ниже экспозиции «Советская эпоха: между утопией и реальностью», для того чтобы предметы смогли заговорить, передать дух своего времени, необходима продуманная концепция экспозиционного пространства. В отсутствие таковой показ бытовых предметов не раскрывает смысла явлений, событий, тенденций исторического процесса7. Для понимания механизма конструирования культуры повседневности в экспозиционном пространстве представляется необходимым выявить конкретные методы и приемы, которые используются в музеях Санкт-Петербурга. В данной статье мы рассмотрим те экспозиции, что фокусируются на советском обывателе: «НЭП. Образ города и человека» и «От будней к праздникам. Этюды из 1930-х гг.» Государственного музея истории Санкт-Петербурга (далее — ГМИ СПб), а также «Советская эпоха: между утопией и реальностью» Государственного музея политической истории России (далее — ГМПИР).

В фокусе экспозиций «НЭП…» и «От будней…» ГМИ СПб, развернутых в особняке Румянцева — повседневность жителя Петрограда — Ленинграда. Они выдержаны в едином художественном стиле и выстроены в соответствии с тематическим принципом. Каждый зал рассказывает об определенных феноменах городской жизни посредством реконструкции образов публичных и приватных пространств — городской улицы, парка культуры и отдыха, ресторана, прихожей ленинградской квартиры и других. Историко-бытовые комплексы, представленные на экспозиции, отражают повседневные реалии эпохи НЭПа. Последствия политики уплотнения показаны на примере «Жилой комнаты», которая насыщена большим количеством мебели и предметов обихода. «Коммунальная кухня» дает представление о воплощении идеи нового быта в условиях недостатка жилищного фонда. Кухня реконструирована с использованием предметов мебели и быта, характерных для 1920-х годов, — дровяной печи, соответствующей кухонной утвари. Реконструкция «красного уголка» раскрывает значение идеологии через предметы нового, социалистического культа — неотъемлемой части повседневной жизни советской эпохи. Между экспозиционными комплексами размещен плоскостной материал — газетные объявления, фотографии, запечатлевшие жителей города в различной среде: дома, на работе, на улице. Облик публичных пространств выстраивается за счет привлечения вспомогательных материалов, которые приобретают особое значение на экспозиции. Фотографические панно, установленные на заднем плане, вместе с предметами быта формируют определенный тематический комплекс. Например, «Сапожная мастерская» представлена такими музейными предметами, как обувь и профессиональные инструменты. Они экспонируются на фоне увеличенной копии фотографии, запечатлевшей башмачника за работой. Таким образом, благодаря предмету, не являющемуся подлинником, композиция получает смысловое и образное завершение. Экспозиционные комплексы отсылают к различным социально-экономическим явлениям и их влиянию на повседневную жизнь людей. Так, реконструкции мест оказания бытовых услуг («Ателье модистки», упомянутая выше «Сапожная мастерская» и другие) олицетворяют важную примету эпохи НЭПа — частное предпринимательство, а реконструкция стройки в одном из залов экспозиции «От будней.» выступает как символ индустриализации. Важное ме-

7 Смирнов, 2012. С. 38.

сто на экспозиции занимают афиши, объявления, лозунги, плакаты, которые представляют визуальное наполнение той среды, в которой происходила повседневная жизнь советских людей довоенной эпохи. Фотографии, в свою очередь, дают возможность сопоставить документальные свидетельства и воссозданные музейными средствами образы города и его жителей.

Социальная проблематика раскрывается через определенные документальные экспонаты. Например, в разделе «От будней…», посвященном индустриализации и техническим достижениям ленинградской промышленности, представлены материалы, свидетельствующие о социальном неравенстве. В первую очередь оно проявлялось в области бытового обеспечения (фотография очереди в «ударном» магазине закрытого рабочего кооператива, карточки и пропуска в закрытые продуктовые распределители). Способом демонстрации неоднородности советского общества периода НЭПа может также служить пространственное соотношение экспозиционных комплексов; в данном случае это размещение «Жилой комнаты» и «Коммунальной кухни» напротив «Ресторана», олицетворяющего образ жизни нэпманов.

Таким образом, на первый план в экспозициях ГМИ СПб «НЭП.» и «От будней.» выходят аутентичные элементы эпохи, те новые черты, что привнесены в реалии Петрограда периодом НЭПа и последующими годами. Советский человек как таковой представлен в основном фотографическими материалами. Мемориальные предметы как носители неких частных историй, а также экспонаты, отражающие отношение конкретных людей к бытовым, культурным явлениям, порожденным НЭПа и сталинской эпохой, не привлекаются. Необходимо отметить и тот факт, что на экспозиции отсутствуют отсылки к конкретным политическим событиям. Экспонаты с советской символикой (лозунги, плакаты, портреты) отсылают скорее к идеологическому контексту повседневности, неотъемлемыми элементами которого являются, нежели к политической истории. Получается, что экспозиции ГМИ СПб представляют предметно-визуальную среду культуры повседневности, но не затрагивают проблем осмысления действительности жителями города. Такой подход не позволяет полноценно раскрыть культуру повседневности как систему практик, отражающих основные предпочтения, жизненные ценности и вкусы, отношение к людям и предметам8. Ограниченность методов и принципов показа усугубляется расплывчатостью определения термина «повседневность». На некую обобщенность и неполноту раскрытия представленных тем (если вообще возможно достичь полноты показа повседневности в музее) указывают сами названия экспозиций ГМИ СПб: в них фигурируют такие слова, как «этюды», «образы». Таким образом, экспозиции «НЭП.» и «От будней.» выстроены на основе репрезентации пространственного окружения советского человека на материалах Петрограда — Ленинграда, которые свидетельствуют об отдельных феноменах культуры советской повседневности.

Проект, осуществленный ГМПИР, — «Советская эпоха: между утопией и реальностью» — позиционирует повседневность как одну из сфер преломления политики, которая в то же время приобретает самостоятельное значение. В основу концепции экспозиции положен взгляд на историю повседневности как на быт

8 Цит. по: Брусиловская, 2000. С. 166.

и жизнь отдельной личности, на судьбу рядовых участников исторического про-цесса9. Фокус новой экспозиции должен был сосредоточиться на важнейших элементах политической системы страны, общественной и частной жизни населения СССР. В основе проекта, цель которого — осмысление советского опыта и его музейная визуализация, лежит идея взаимодействия человека и власти, государства и народа10.

Экспозиция состоит из двух разделов. Первый посвящен сталинской эпохе, второй — периоду с 1953 по 1985 г. Разделы открыты в разное время, различаются по стилистическому и художественному решению, а также по соотношению различных видов экспонатов, поэтому мы рассмотрим их раздельно.

Первый раздел посвящен эпохе сталинизма, а именно усилению государственного контроля над всеми сферами жизни общества, в том числе контролю над сознанием советских людей11. Каждый зал раскрывает определенные направления политики советского правительства и специфические феномены, возникшие в годы правления И. В. Сталина. Экспозиция носит документальный характер. Большую ее часть составляют плоскостные материалы — плакаты, лозунги, печатные издания, карикатуры, объявления. Они тематически сочетаются с распоряжениями властных структур, копиями докладных, служебных записок, отрывками воспоминаний, фотографиями. Привлекаются также вещественные экспонаты. Прежде всего это предметы гардероба и обувь, орудия труда, предметы бытового назначения. Они не составляют историко-бытовых комплексов и дополняют документальный материал.

Экспозиция выстраивается на репрезентации определенных политических мер и их последствий, проявляющихся в повседневности. Вещественные экспонаты, имеющие непосредственное отношение к культуре повседневности, в контексте документальной экспозиции становятся символами общественно-политических явлений. Так, орудия труда (кирка, лопата, пневматический молоток и другие) представляют эпоху индустриализации, кожанка — такое явление, как военный коммунизм, шинель бывшего военнослужащего П. Середы, сосланного на Колыму, служит символом карательных, репрессивных мер советского правительства.

Контекст экспозиции придает предметам быта новый смысл. Типичные вещи советской эпохи могут приобретать идеологическую окраску; например, радиотарелка позиционируется не столько как элемент быта, получивший распространение в 1930-е годы, сколько как инструмент пропаганды. То же можно сказать и о некоторых историко-бытовых ансамблях, встроенных в экспозицию. Например, в одном из залов воссоздан фрагмент обстановки кабинета сталинской эпохи. Он наполнен характерными атрибутами рабочего помещения служащего госаппарата: письменный стол с зеленым сукном, географическая карта на стене, портрет И. В. Сталина. Зал посвящен послевоенному восстановлению страны, также широко представлена тема репрессивной политики государства, поэтому историко-бы-товой комплекс отсылает скорее не к культуре повседневности, а к безликим пространствам, в которых фабриковались политические дела.

9 Костюшева, 2010. С. 141.

10 Костюшева и др., 2014. С. 2.

11 Интервью автора с заведующим научно-экспозиционным отделом ГМПИР Смирновым А. П. 20.09.2016. Личный архив Манохиной А. Д.

Значительный интерес в плане цельного показа конкретных феноменов культуры повседневности представляют историко-бытовые реконструкции коммунальной кухни и барака как распространенных типов жилых помещений сталинской эпохи. Реконструированный облик комнат передает характерные черты бытовой стороны повседневности — тесноту и преобладание публичных зон в рамках домашнего пространства. Обобщающий образ коммунальной кухни включает типичные предметы быта эпохи (плита дровяного отопления, металлическая раковина, холодильник). В то же время акценты в данной реконструкции расставлены так, чтобы показать проблемы сосуществования различных слоев населения. На столе «бывших» представлены предметы «ушедшей эпохи» — супница, кофемолка, молочник и другие, при этом такое сочетание вызывает сомнение в типичности их размещения и использования. На другом столе стоит деревянная миска, которая отсылает к быту рабочих. Реконструкция сопровождается плакатом «Долой кухонное рабство! Даешь новый быт», который заостряет внимание на расхождении между замыслами большевиков 1920-х годов и реалиями жизни в сталинскую эпоху.

Вторая часть экспозиции охватывает периоды правления Н. С. Хрущева и Л. И. Брежнева. Здесь сотрудники ГМПИР стремились показать, как человек и общество освобождаются от государственного контроля, а также зафиксировать неспособность государственной машины пресечь данные процессы12. С учетом предыдущего опыта концепция проекта была доработана, и в данном разделе сотрудники музея применили совершенно иное дизайнерское решение. Экспозиция составлена в основном из стендов-баннеров, стеклянных боксов с вещественными экспонатами на фоне фотоколлажей, в которых совмещены документы, изобразительные материалы. Подобное соотношение материалов позволяет выделить первый и второй планы, расставить акценты и в рамках одного ансамбля показать сразу несколько социокультурных и общественно-политических феноменов. Например, в зале, посвященном оттепели, на фоне строек хрущевской эпохи, плакатов (например, «Все для народа» и других) изображена сцена переезда. Манекен женщины, одетой по западной моде (собирательный образ, некий идеал, к которому стремились советские женщины), соседствует с различными приметами эпохи, среди которых — радиоприемник, часы, телевизор, чемодан, стопка книг, авоська с продуктами. В совокупности данный историко-бытовой комплекс показывает сразу несколько феноменов эпохи — массовое жилищное строительство, ослабление железного занавеса и проникновение в повседневную жизнь обывателя технических новшеств.

Значимое место на экспозиции занимают сюжеты, связанные с массовым искусством — кинематографом, музыкой, а также самиздатом (непрерывная трансляция отрывков кинофильмов, историко-бытовой комплекс «котельная», мемориальные предметы и т. д.). Во многом благодаря искусству эпохи оттепели возникает такой мировоззренческий и социальный феномен, как инакомыслие, ставший частью повседневной жизни советских людей. Отечественная исследовательница Л. Б. Брусиловская отмечает, что инакомыслие складывалось как массовая тенденция, развивающаяся спонтанно, неконтролируемо и неуправляемо, то есть как

12 Интервью автора с заведующим научно-экспозиционным отделом ГМПИР Смирновым А. П. 20.09.2016. Личный архив Манохиной А. Д.

неформальное идейное течение в советской культуре13. Соответственно, повседневность в данном разделе показана как отдельная, особая сфера существования человека; здесь она уже не является продолжением, но противопоставляется официальной культуре.

Необходимо отметить, что структура экспозиции «Советская эпоха.» соотносится с ролью и значением культуры повседневности. В первой части экспозиции прослеживается, как культура повседневности формируется властью (через создание определенных бытовых, социальных, культурных условий и ментальных установок). Вторая часть выстроена так, что повседневность оказывается в определенном смысле противопоставленной официальному дискурсу, выносится в отдельную самостоятельную категорию.

Можно сделать вывод, что в петербургских музеях исторического профиля культура советской повседневности отражена достаточно подробно, однако ее репрезентация напрямую зависит как от концепции экспозиции, так и от направления деятельности музея в целом. ГМИ СПб в экспозициях, посвященных советской эпохе, показывает, как социально-экономические феномены отражались на бытовой и культурной жизни города на Неве. В то же время нам не удалось выделить какие-либо специфические черты культуры повседневности, присущие Петрограду — Ленинграду. ГМПИР акцентирует внимание на теме власти, государственного устройства, что достаточно сильно сказывается на специфике показа культуры повседневности — она ставится в зависимость от политических событий и явлений. Экспозиция «Советская эпоха.» демонстрирует, как советская власть формирует культуру повседневности различных социальных классов и групп в разные периоды. Особое внимание при отражении данной темы уделяется ответным реакциям отдельных граждан или групп на действия властей. Эти реакции показаны через документальные свидетельства, имеющие конкретно-исторический характер, а также через артефакты, связанные с неформальным искусством как отражением общественного протеста.

Материалы экспозиций ГМИ СПб и ГМПИР наглядно демонстрируют положение различных слоев населения, от ударников труда и номенклатуры до «бывших» и заключенных, и различия в предметном и ментальном наполнении их повседневной жизни. В то же время ГМПИР раскрывает историю и культуру как социальных групп и классов, так и советского общества в целом, в том числе через мемориальные предметы, через призму личной истории. На наш взгляд, это удачное решение, позволяющее подчеркнуть взаимообусловленность культуры повседневности и общественно-политических процессов, так как субъектами исторического процесса являются активно действующие люди14.

Культуру советской повседневности невозможно рассматривать вне проблемы идеологии, поэтому на экспозициях ГМИ СПб и ГМПИР широко представлены предметы, ее визуализирующие, а именно плакаты, лозунги. Иногда в этой роли выступают и отдельные бытовые предметы, в контексте экспозиции отсылающие к идеологии. Другие предметы быта, являясь культурными маркерами эпохи, показаны как символы благополучия, так как были недоступны основной массе населения, но стали неотъемлемой частью историко-бытовых ансамблей. Это, на-

13 Брусиловская, 2000. С. 173.

14 Дукельский, 1997. С. 35.

пример, патефон в «Жилой комнате» (экспозиция ГМИ СПб) или в реконструкции барака (ГМПИР). Таким образом, экспозиции показывают культуру советской повседневности на контрасте частного и общего, распространенного и элитарного, но в любом случае речь идет о типичных и узнаваемых ее феноменах.

Наравне с традиционными историко-бытовыми ансамблями, характеризующими типичную бытовую обстановку жилого или рабочего пространства, историческими музеями Санкт-Петербурга используется так называемый смешанный метод экспонирования, когда широко применяются вспомогательные материалы, фотокопии, создающие визуальные образы и выступающие фоном для отдельных предметов быта, историко-бытовых комплексов, различных документальных экспонатов. Нам представляется, что показ культуры повседневности в таком ключе способен наглядно продемонстрировать взаимосвязь различных процессов в обществе — культурных, экономических, политических и общественных. Кроме того, этот метод позволяет сделать идеи, вложенные в экспозицию, более понятными современному посетителю, привыкшему к обилию визуальных образов.

Культура повседневности — специфическая обширная область исследования. Показать ее в музейном пространстве сложно в силу многоаспектности, широкого диапазона проблематики внутри данной темы. В рассмотренных нами экспозициях репрезентация культуры повседневности ограничивается ключевыми, легко узнаваемыми маркерами советской культуры и советского быта. Очевидно, что репрезентация культуры советской повседневности является формирующимся направлением в экспозиционно-выставочной деятельности музеев. Данное направление, несомненно перспективное, требует дальнейшей разработки, совершенствования методов показа, способов музейной интерпретации историко-бытового материала и подходов к выбору культурных феноменов для экспонирования.

Литература

Брусиловская Л. Б. 2000. Культура повседневности в эпоху «оттепели» (метаморфозы стиля). Общественные науки и современность 1: 163-174. Дукельский В. Ю. 1997. В поисках музейной концепции истории. Музейная экспозиция: на пути

к музею XXI века. М.: Росс. ин-т культурологии: 33-41. Ильясова А. В. 2018. «История повседневности» в современной российской историографии. Родная история. URL: http://rodnaya-istoriya.ru/index.php/vspomogatelnie-i-specialnie-istoricheskie-nauki/istoriografiya/istoriya-povsednevnosti-v-sovremennoie-rossiieskoie-istoriografii.html (дата обращения: 07.05.2018).

Костюшева Е. К. 2010. Советская история в постсоветском музейном пространстве: опыт ГМПИР ГМПИР: 90 лет в пространстве истории и политики. 1919-2009. Материалы науч. конф. СПб.: Норма: 138-146.

Костюшева Е. К., Смирнов А. П., Соколов Ю. Б. (авт.-сост.). 2014. Советская эпоха: между утопией

и реальностью. 1918-1985: Проспект-альбом экспозиции. СПб.: 2. Куликов Д. В. 2010. К вопросу о повседневности как о культурной универсалии. Вестник ЛГУ

им. А. С. Пушкина 3 (2): 112-118. Куренышев А. А. 2012. История повседневности: историографические и музейно-экспозиционные проблемы. Исторический музей как зеркало перемен. 1991-2011. Материалы междунар. науч.-практ. конф., 5-6 октября 2011 г. СПб.: Норма: 10-14. Мастеница Е. Н. 2009. Музейная интерпретация истории как культурологическая проблема. Вопросы культурологии 9: 39-43. Пушкарева Н. Л., Любичанковский С. В. 2014. Понимание истории повседневности в современном историческом исследовании: от школы Анналов к российской философской школе. Вестник ЛГУ им. А. С. Пушкина. 1 (4): 7-21.

Смирнов А. П. 2012. Интерпретация исторического прошлого в музейном пространстве: границы возможного и допустимого. Исторический музей как зеркало перемен. 1991-2011. Материалы междунар. науч.-практ. конф., 5-6 октября 2011 г. СПб.: Норма: 33-42.

Статья поступила в редакцию 10 апреля 2018 г.; рекомендована в печать 22 июня 2018 г.

Контактная информация:

Манохина Александра Дмитриевна — [email protected]

Soviet everyday life in the expositions of historical museums of St. Petersburg

A. D. Manokhina

Vyborg United museum,

1, Zamkovij ostrov, Viborg, 188800, Russian Federation

For citation: Manokhina A. D. 2018. Soviet everyday life in the expositions of historical museums of

St. Petersburg. The Issues of Museology, 9 (1), 83-92. https://doi.org/10.21638/11701/spbu27.2018.108

(In Russian)

This article is devoted to the analysis of Soviet everyday life culture in the expositions of St. Petersburg’s historical museums. The problem of demonstration of the culture of everyday life in museum has almost not been considered in museology, so the topic of the article is of immediate interest. The main aim of the article is to determine the basic principles of exhibiting museum items related to the everyday life of a Soviet citizen coming from various cultural and historical contexts of the twentieth century. A significant problem for this study is the search for theoretical approaches to the representation of everyday life in the modern museum space in Russia. The main part of the research is the analysis of the expositions of the State Museum of History of St. Petersburg in the Rumyantsev Mansion («NEP: The Image of the City and Man», «From Weekdays to Holidays — Urban Sketches from the 1930s»), the State Museum of Political History of Russia («The Soviet era: between utopia and reality») that demonstrate various phenomena of everyday-life of Soviet society using various methods of exposing. As a result of the study, it became clear that the representation of the culture of Soviet everyday life in Saint-Petersburg’s museums is carried out on the basis of museum reconstruction of certain significant phenomena in their relation to the socio-cultural or historical-political context. In addition, in the course of the study, the main methods of constructing expositions were revealed: it turned out that the so-called «mixed» method based on the principle of combining background secondary materials that reproduce authentic documents and images with objects of everyday life and other material objects is often used to represent the culture of everyday life.

Keywords: culture of everyday life, historical museums of St. Petersburg, Soviet everyday life, exposition, historical exposition complex.

References

Brusilovskaia L. B. 2000. Kul’tura povsednevnosti v epokhu «ottepeli» (metamorfozy stilia). [The culture of everyday life in the era of the «thaw» (metamorphosis of style)]. Obshchestvennye nauki i sovremennost’ 1: 163-174. (In Russian)

Dukel’skii V. Iu. 1997. V poiskakh muzeinoi kontseptsii istorii. [In search of the museum’s concept of history]. Muzeinaia ekspozitsiia: na puti k muzeiu XXI veka. Moscow: Ross. in-t kul’turologii: 3341. (In Russian)

Il’iasova A. V. 2018. «Istoriia povsednevnosti» v sovremennoi rossiiskoi istoriografii. [«The History of Everyday Life» in contemporary russian historiography]. Rodnaia istoriia. URL: http://rodnaya-istoriya.ru/index.php/vspomogatelnie-i-specialnie-istoricheskie-nauki/istoriografiya/istoriya-povsednevnosti-v-sovremennoie-rossiieskoie-istoriografii.html (accessed: 07.05.2018). (In Russian) Kostiusheva E. K. 2010. Sovetskaia istoriia v postsovetskom muzeinom prostranstve: opyt GMPIR. [Soviet history in the post-Soviet museum space: the experience of The State museum of political history of Russia]. GMPIR: 90 let v prostranstve istorii i politiki. 1919-2009. Materialy nauch. konf. Saint Petersburg: Norma: 138-146. (In Russian) Kulikov D. V. 2010. K voprosu o povsednevnosti kak o kul’turnoi universalii. [To the question of everyday

life as a cultural universal]. Vestnik LGU im. A. S. Pushkina 3 (2): 112-118. (In Russian) Kurenyshev A. A. 2012. Istoriia povsednevnosti: istoriograficheskie i muzeino-ekspozitsionnye problemy. [History of everyday life: historiographic and museum-exhibition problems]. Istoricheskii muzei kak zerkalo peremen. 1991-2011. Materialy mezhdunar. nauch.-prakt. konf. 5-6 oktiabria 2011 g. Saint Petersburg: Norma: 10-14. (In Russian) Mastenitsa E. N. 2009. Muzeinaia interpretatsiia istorii kak kul’turologicheskaia problema. [Museum

interpretation of history as a cultural problem]. Voprosy kul’turologii 9: 39-43. (In Russian) Pushkareva N. L., Liubichankovskii S. V. 2014. Ponimanie istorii povsednevnosti v sovremennom istoricheskom issledovanii: ot shkoly Annalov k rossiiskoi filosofskoi shkole. [Understanding the history of everyday life in contemporary historical research: from the Annals school to the Russian philosophical school]. Vestnik LGU im. A. S. Pushkina. 1 (4): 7-21. (In Russian) Smirnov A. P. 2012. Interpretatsiia istoricheskogo proshlogo v muzeinom prostranstve: granitsy vozmozhnogo i dopustimogo. [Interpretation of the historical past in the museum space: the boundaries of the possible and permissible]. Istoricheskii muzei kak zerkalo peremen. 1991-2011. Materialy mezhdunar. nauch.-prakt. konf. 5-6 oktiabria 2011 g. Saint Petersburg: Norma: 33-42. (In Russian)

Received: April 10, 2018 Accepted: June 22, 2018

Author’s information:

Aleksandra D. Manokhina — [email protected]

Музеи Санкт-Петербурга

Музеи во дворцах Санкт-Петербурга

Эрмитаж

в Зимнем дворце
Дворцовая площадь, 2 (800 метров от метро «Адмиралтейская»)
Дворцовая площадь, 2
800 метров от метро «Адмиралтейская»

Русский музей

в Михайловском дворце
Инженерная улица, 2-4А (500 метров от метро «Невский проспект»)
Инженерная улица, 2-4А
800 метров от метро «Невский проспект»

Особняк Румянцева

(филиал музея истории Петербурга)
Английская набережная, 44 (1,8 км от метро «Василеостровская»)
Английская набережная, 44
1,8 км от метро «Василеостровская»

Строгановский дворец
Невский проспект, 17 (400 метров от метро «Адмиралтейская»)
Невский проспект, 17
400 метров от метро «Адмиралтейская»

Шереметевский дворец — Фонтанный дом — Музей музыки
Наб. реки Фонтанки, 34 (1000 метров от метро «Гостиный двор»)
Наб. реки Фонтанки, 34
1000 метров от метро «Гостиный двор»

Мраморный дворец
Миллионная улица, 5А (1,4 км от метро «Невский проспект»)
Миллионная улица, 5А
1,4 км от метро «Невский проспект»

Алексеевский дворец — Дом Музыки
Аничков дворец — Дворец творчества юных
Воронцовский дворец — Суворовское военное училище
Дворец Белосельских-Белозерских
Дворец Бобринских
Дворец Великого князя Владимира Александровича — Дом учёных
Дворец Великого князя Павла Александровича — Академия Штиглица
Дворец Нарышкиных-Шуваловых — Музей Фаберже
Дворец Разумовского — Педагогический университет им. А.И. Герцена
Зимний дворец Петра I
Елагиноостровский дворец
Каменноостровский дворец — Академия талантов
Летний дворец Петра I в Летнем саду
Мариинский дворец — Законодательное собрание Санкт-Петербурга
Меншиковский дворец
Михайловский замок — Инженерный замок
Николаевский дворец — Дворец Труда
Ново-Михайловский дворец — Институт истории материальной культуры РАН
Таврический дворец — Межпарламентская ассамблея СНГ
Чесменский дворец — Государственный университет аэрокосмического приборостроения
Юсуповский дворец на Мойке
Юсуповский дворец на Садовой — Университет путей сообщения Императора Александра I

Соборы — музеи

Исаакиевский собор
Исаакиевская площадь, 4 (600 метров от метро «Адмиралтейская»)
Исаакиевская площадь, 4
600 метров от метро «Адмиралтейская»

Петропавловский собор и Великокняжеская усыпальница
Петропавловская крепость (1 км от метро «Горьковская»)
Петропавловская крепость
1 км от метро «Горьковская»

Смольный собор
Площадь Растрелли, 1 (2,5 км от метро «Чернышевская»)
Площадь Растрелли, 1
2,5 км от метро «Чернышевская»

Спас на Крови
Наб. канала Грибоедова, 2А (500 метров от метро «Невский проспект»)
Наб. канала Грибоедова, 2А
500 метров от метро «Невский проспект»

Сампсониевский собор   

Художественные музеи

Главный штаб
Дворцовая площадь, 6-8 (500 метров от метро «Адмиралтейская»)
Дворцовая площадь, 6-8
500 метров от метро «Адмиралтейская»

Музей архитектурной художественной керамики «КЕРАМАРХ»
Петропавловская крепость (900 метров от метро «Горьковская»)
Петропавловская крепость
(900 метров от метро «Горьковская»)

Летний сад
Летний сад (970 метров от метро «Гостиный двор»)
Летний сад
970 метров от метро «Гостиный двор»

Мастерская Аникушина
Вяземский переулок, 8 (1400 метров от метро «Петроградская»)
Вяземский переулок, 8
1400 метров от метро «Петроградская»

Музей Российской академии художеств
Университетская набережная, 17 (1000 метров от метро «Василеостровская»)
Университетская набережная, 17
1000 метров от метро «Василеостровская»

Музей современного искусства Эрарта
Васильевский остров, 29-я линия, дом 2 (2,1 км от метро «Василеостровская»)
Васильевский остров, 29-я линия, дом 2
2,1 км от метро «Василеостровская»

Музей стрит-арта
Шоссе Революции, дом 84 (7 км от метро «Новочеркасская»)
Шоссе Революции, дом 84
7 км от метро «Новочеркасская»

Музей-усадьба Ильи Ефимовича Репина «Пенаты»
Приморское шоссе, 411 (3,2 км от ж.д. станции «Солнечное»)
Приморское шоссе, 411
(3,2 км от ж.д. станции «Солнечное»)

Центральный выставочный зал «Манеж»
Исаакиевская площадь, 1 (800 метров от метро «Адмиралтейская»)
Исаакиевская площадь, 1
(800 метров от метро «Адмиралтейская»)

Музей современного искусства Артмуза
13 линия Васильевского острова, дом 70-72 (1 км от метро «Василеостровская»)
13 линия Васильевского острова, дом 70-72
(1 км от метро «Василеостровская»)

Музей искусства Cанкт-Петербурга XX-XXI веков
Набережная канала Грибоедова, 103 (1,5 км от метро «Сенная/Садовая/Спасская»)
Набережная канала Грибоедова, 103
(1,5 км от метро «Сенная/Садовая/Спасская»)

Арт-центр «Пушкинская-10»
Лиговский проспект, 53 (200 метров от метро «Площадь Восстания»)
Лиговский проспект, 53
(200 метров от метро «Площадь Восстания»)

Музей-квартира Исаака Бродского    Музей городской скульптуры    Музей-институт семьи Рерихов    Музей-квартира архитектора Леонтия Николаевича Бенуа    Музей прикладного искусства имени Штиглица    Музей современного искусства имени Дягилева управления экспозиций и коллекций СПбГУ    Новый музей    РОСФОТО    Санкт-Петербургский Союз художников    Санкт-Петербургский художественный музей    Центр современного искусства имени Сергея Курёхина    Фондохранилище Эрмитажа в «Старой Деревне»   

Военно-исторические музеи

Центральный военно-морской музей имени императора Петра Великого
Ул. Труда, 8 (1,5 км от метро «Адмиралтейская»)
Ул. Труда, 8
1,5 км от метро «Адмиралтейская»

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи

в Новом арсенале на Кронверке
Александровский парк, 7 (800 метров от метро «Горьковская»)
Александровский парк, 7
4800 метров от метро «Горьковская»

Дорога жизни

Филиал Центрального военно-морского музея
Ленинградская область, Всеволожский муниципальный район, Рахьинское городское поселение, п.ст. Ладожское Озеро, шоссе Дорога Жизни, 58 (800 метров от станции «Ладожское озеро»)
Ленинградская область, Всеволожский муниципальный район, Рахьинское городское поселение, п.ст. Ладожское Озеро, шоссе Дорога Жизни, 58
800 метров от станции «Ладожское озеро»

Военно-медицинский музей Министерства обороны Российской Федерации

в Александровском госпитале лейб-гвардии Семёновского полка
Лазаретный переулок, 2 (400 метров от метро «Пушкинская»)
Лазаретный переулок, 2
400 метров от метро «Пушкинская»

Музей памяти жертв нацизма
Лазаретный переулок, 2 (400 метров от метро «Пушкинская»)
Лазаретный переулок, 2
400 метров от метро «Пушкинская»

Музей-заповедник «Прорыв блокады Ленинграда»
Ленинградская область, г.Кировск, Ладожский мост, дом 2 (34 км от метро «Улица Дыбенко»)
Ленинградская область, г.Кировск, Ладожский мост, дом 2
34 км от метро «Улица Дыбенко»

Потерна и каземат Государева бастиона

в Петропавловской крепости
Петропавловская крепость (800 метров от метро «Горьковская»)
Петропавловская крепость
800 метров от метро «Горьковская»

Трёхмерная панорама «Память говорит. Дорога через войну»

в Севкабель Порте
Кожевенная линия, 40 лит. Б (3,2 км от метро «Приморская»)
Кожевенная линия, 40 лит. Б
3,2 км от метро «Приморская»

Музей Суворова
Кирочная улица, 43 (1 км от метро «Чернышевская»)
Кирочная улица, 43
1 км от метро «Чернышевская»

Крейсер «Аврора»    Ленрезерв    Монумент героическим защитникам Ленинграда    Музей военного костюма    Музей обороны и блокады Ленинграда    Музей «Подводная лодка Д-2 «Народоволец»    Музей «Подводная лодка С-189»    Музей истории подводных сил России   

Исторические музеи

Музей истории религии

в доме Почтового ведомства
Почтамтская ул., 14 (970 метров от метро «Адмиралтейская»)
Почтамтская ул., 14
970 метров от метро «Адмиралтейская»

Музей «История Санкт-Петербурга — Петрограда. 1800-1918»

в Петропавловской крепости
Петропавловская крепость (1 км от метро «Горьковская»)
Петропавловская крепость
1 км от метро «Горьковская»

Музей печати

в доходном доме Суворина
Набережная реки Мойки, 32 (600 от метро «Гостиный двор»)
Набережная реки Мойки, 32
600 от метро «Гостиный двор»

Музей политической истории России в особняке Матильды Кшесинской
Улица Куйбышева, 2-4 (400 метров от метро «Горьковская»)
Улица Куйбышева, 2-4
400 метров от метро «Горьковская»

Музей «Гороховая, 2. История политической полиции и органов государственной безопасности России XIX ‒ XX вв.»

в здании, в котором более 50 лет работали российские и советские секретные службы
Адмиралтейский проспект, 6 (450 метров от метро «Адмиралтейская»)
Адмиралтейский проспект, 6
450 метров от метро «Адмиралтейская»

     Филиал «Болотная, 13» Детский музейный центр исторического воспитания
Музей «Разночинный Петербург» и мемориальная квартира В.И.Ленина
Большой Казачий переулок, 7 (500 метров от метро «Пушкинская»)
Большой Казачий переулок, 7
500 метров от метро «Пушкинская»

Тюрьма Трубецкого бастиона Петропавловской крепости
Петропавловская крепость (1,4 км от метро «Горьковская»)
Петропавловская крепость
1,4 км от метро «Горьковская»

Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы

в доме Демидовых
Невский проспект, 54 (180 метров от метро «Гостиный двор»)
Невский проспект, 54
180 метров от метро «Гостиный двор»

Музей истории денег

в Артиллерийском цейхгаузе Петропавловской крепости
Петропавловская крепость, 3Ш (1,1 км от метро «Горьковская»)
Петропавловская крепость, 3Ш
1,1 км от метро «Горьковская»

Аптека доктора Пеля
Государственный историко-мемориальный музей «Смольный»    Домик Петра I
Историко-мемориальный музей–усадьба П.Е.Щербова
Исторический парк «Россия — Моя история»
Исторический театр-макет «Петровская Акватория»
Музей восковых фигур    Музей «Домик няни А.С.Пушкина»    Музей истории купечества    Музей истории медицины и фармации    Музей истории милиции    Музей истории Обуховского завода    Музей истории Университета ИТМО
Музей истории фотографии
Музей-квартира Елизаровых    Музей маячной службы
Музей петербургского авангарда—Дом Матюшина    Музей Кирова   

Этнографические и археологические музеи

Кунсткамера

Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого
Университетская наб., 3 (1,2 км от метро «Адмиралтейская»)
Университетская наб., 3
1,2 км от метро «Адмиралтейская»

Российский Этнографический музей
Инженерная улица, дом 4/1Е (450 метров от метро «Невский проспект»)
Инженерная улица, дом 4/1Е
450 метров от метро «Невский проспект»

Русская деревня Шуваловка
Санкт-Петербургское шоссе, 111 (остановка «Улица Макарова»)
Санкт-Петербургское шоссе, 111
остановка «Улица Макарова»

Историко-этнографический музей-заповедник Ялкала
Ленинградская область, Выборгский район, пoc. Ильичево
Ленинградская область, Выборгский район, пoc. Ильичево

Музей «Ниеншанц»   

Научно-технические музеи

Ботанический сад Петра Великого
Ул. Профессора Попова, 2 (600 метров от метро «Петроградская»)
Ул. Профессора Попова, 2
600 метров от метро «Петроградская»

Горный музей в Горном институте Императрицы Екатерины II
Набережная Лейтенанта Шмидта, 49 (2,2 км от метро «Василеостровская»)
Набережная Лейтенанта Шмидта, 49
2,2 км от метро «Василеостровская»

Зоологический музей Российской Академии Наук
Университетская наб., 1-3 (1 км от метро «Адмиралтейская»)
Университетская наб., 1-3
1 км от метро «Адмиралтейская»

Музей железных дорог России

в паровозном здании Петергофской железной дороги
Библиотечный пер., 4, корпус 2 (300 метров от метро «Балтийская»)
Библиотечный пер., 4, корпус 2
300 метров от метро «Балтийская»

Музей космонавтики и ракетной техники имени Валентина Петровича Глушко

в Иоанновском равелине Петропавловской крепости
Перопавловская крепость (800 метров от метро «Горьковская»)
Перопавловская крепость
800 метров от метро «Горьковская»

Центральный музей связи имени Александра Степановича Попова

во дворце канцлера Безбородко
Почтамтский переулок, 4 (920 метров от метро «Адмиралтейская»)
Почтамтский переулок, 4
920 метров от метро «Адмиралтейская»

Музей гигиены

во дворце Шувалова
Итальянская улица, 25 (450 метров от метро «Гостиный двор»)
Итальянская улица, 25
450 метров от метро «Гостиный двор»

Анатомический эрмитаж    Астрономический музей  Пулковской обсерватории    Вселенная Воды    Геологоразведочный музей имени Ф.Н.Чернышева    Музей гражданской авиации    Гранд Макет Россия    Метрологический музей    Музей Арктики и Антарктики    Музей истории энергетики Северо-Запада    Музей-квартира путешественника П.К.Козлова    Музей Логистики    Музей Мирового океана Ледокол «Красин»    Музей Метро    Музей мостов    Музей науки и техники    Музей Яндекс    Музей оптики    Музей Русского географического общества    Музей электрического транспорта    Центральный музей почвоведения    Центральный музей железнодорожного транспорта   

Литературные музеи

Музей Достоевского
Кузнечный переулок, 5 (145 метров от метро «Владимирская»)
Кузнечный переулок, 5
145 метров от метро «Владимирская»

Музей-усадьба Гавриила Романовича Державина
Набережная реки Фонтанки, 118 (1 км от метро «Технологический институт»)
Набережная реки Фонтанки, 118
1 км от метро «Технологический институт»

Всероссийский музей А. С. Пушкина    Музей Анны Ахматовой    Музей-квартира Блока    Музей-квартира Пушкина    Музей-квартира Гумилёва    Музей-квартира Некрасова   

Театральные и музыкальные музеи

Мемориальный музей-квартира Николая Андреевича Римского-Корсакова
Загородный проспект, 28Б (600 метров от метро «Владимирская»)
Загородный проспект, 28Б
600 метров от метро «Владимирская»

Дом-музей Фёдора Ивановича Шаляпина
Улица Графтио, 2Б (1 км от метро «Петроградская»)
Улица Графтио, 2Б
1 км от метро «Петроградская»

Музей-квартира семьи актёров Самойловых в здании гранд-отеля Коринтия
Стремянная улица, 8 (450 метров от метро «Владимирская»)
Стремянная улица, 8
450 метров от метро «Владимирская»

Музей театрального и музыкального искусства    Музей Битлз Коли Васина    Музей циркового искусства    Санкт-Петербургский Музей звука   

Тематические музеи

ЛабиринтУм    Музей Варежки    Музей граммофонов и фонографов    Музей Игрушки    Музей Иллюзий    Музей «Искусство веера»    Музей истории телефона    Музей истории фотографии    Музей Кошки    Музей Кофе    Музей Кукол    Музей Магии    Музей Матрёшки    Музей Море Чая    Музей настольных игр    Музей неПравды    Музей парфюмерии    Музей рекордов и фактов «Титикака»    Музей ретроавтомобилей «Route 66»    Музей ретро техники и любителей военной истории    Музей русского сериала    Музей Русской водки    Музей Свадьбы, семьи и детства    Музей сновидений Фрейда    Музей советских игровых автоматов    Музей специй    Музей теней    Музей фарфора и шахмат    Музей Хлеба    Музей художественного стекла    Музей Чудес GeniumPark    Музей Шоколада    Музей эмоций    Музей Lego    Big Funny    Русский Левша   


Оцените, пожалуйста, полезность этой странички о музеях



Дворцово-парковые ансамбли пригородов Санкт-Петербурга

Военно-исторический музей артиллерии в Санкт-Петербурге

Санкт-Петербург славится своими музеями и достопримечательностями, но Военно-исторический музей артиллерии занимает среди них особое место. Его экспозиции занимают площадь более 17 тыс. м² и воссоздают историю развития военной техники и оружия с XIV века и до наших дней. 

История создания

В 1703 году по указу Петра I строится деревянное здание Цейхгауза для хранения артиллерийских орудий давно минувших дней. Чтобы заполнить коллекцию, которую именуют «Зал достопамятных предметов Главного артиллерийского управления», орудия собирают по всей России. Со временем для их хранения построили кирпичное здание, коллекция регулярно пополнялась, название музея претерпевало изменения. В 60-е годы XX века собрание музея пополняют фонды военно-инженерного музея и музея связи. 

Коллекции

Сегодня Военно-исторический музей артиллерии один из крупнейших военных музеев мира. Фонды музея включают следующие коллекции:

  • боевых орудий;
  • холодного оружия;
  • военной формы и головных уборов;
  • стрелкового оружия;
  • доспехов;
  • документов, картин, фотографий и др.

Огромная коллекция артиллерийских орудий состоит из 1200 экспонатов. Вы сможете проследить развитие артиллерийской техники от тюфяков и пищалей до современной атомной артиллерии. Уникальны коллекции отечественного и иностранного холодного оружия, в состав которых входят украшенные парадные сабли и клинки изумительной красоты и тончайшей работы. 

Не менее занимательна коллекция доспехов и щитов, представленная самурайскими доспехами гусоку, кольчугами, мисюрками, налокотниками, разнообразными металлическими и кожаными щитами и другими предметами защитного вооружения. Различные исторические факты освещены в коллекции документов, фотографий и рисунков, часть из которых ранее были экспонатами Эрмитажа и фонда Зимнего дворца.

Посетив Военно-исторический музей артиллерии в Санкт-Петербурге, в экспозициях которого освещены история развития вооружений и военные подвиги российского народа, вы будете поражены мощью и разнообразием экспонатов оружейной техники и удивлены некоторыми фактами военной истории. Военная тематика представлена также в Музее обороны и блокады Ленинграда, экспозиции которого освещают подвиг жителей Ленинграда во время Второй мировой войны.

comments powered by HyperComments
Похожие записи
Тест: Хранители Петербурга!

Мы отобрали 20 самых необычных памятников и мест, которые будет интересно посетить каждому петербуржцу и гостю города! 

Белый театр

«Белая гвардия, белый снег, Белая музыка революций». З. Ященко Белый театр – одна из культовых сценических площадок Санкт-Петербурга. История появления театра так же необычна, как его концепция и атмосфера спектаклей….

Тучков мост

Величественный и строгий Санкт-Петербург известен на весь мир красотой своих необыкновенных мостов. Отдельного внимания заслуживает один из главных мостов Северной столицы – Тучков мост.  Тучков мост – история создания В…

Музей прикладного искусства

История музея началась в 1876 г. В это время заложили строительство училища технического рисования, которое впоследствии воспитало и выпустило много талантливых деятелей искусства, архитекторов. Строительные работы вели на средства мецената…

Военно-исторический музей — Санкт-Петербург, Ленинградская область

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи — музей в Санкт-Петербурге.

История

Берёт начало от Цейхгауза (нем. Zeug-Haus — оружейный дом), основанного в 1703 году Петром I, который отдал первые распоряжения о сохранении старых пушек. C 1776 года располагался в здании арсенала на Литейном проспекте (впоследствии здание окружного суда). С 1869 года располагается на кронверке Петропавловской крепости.

На сегодняшний день коллекция музея насчитывает свыше 850 тысяч экспонатов. Во дворе музея представлено свыше 200 образцов пушек, САУ и ракетных комплексов.

В конце XIX — начале XX века на страницах Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона этот музей описывался следующими словами:

«Артиллерийский музей в С.-Петербурге — представляет одно из замечательнейших в историческом отношении хранилищ всякого рода оружия и воинских доспехов и принадлежностей. Коллекции его разделены на два отдела: русский и иностранный. 1-й обнимает собою историю русского вооружения и артиллерии, с конца XIV века до современных нам образцов включительно. 2-й, иностранный отдел состоит главным образом из трофеев войн, преимущественно XVIII столетия. Сверх того, в музее хранятся разные исторические предметы, случайно туда попавшие, так, между прочим, мундиры и оружие Петра I, Петра III, Екатерины II, Александра I, Николая I; седло Иоанна Грозного, рабочий колет Петра Великого; мундир и белье Фридриха Великого; посмертный слепок с лица Суворова; мундир генер. Милорадовича, в котором он убит 14 декабря 1825 г.; табурет и трость Стеньки Разина и т. д. — Полное описание музея составлено г. Бранденбургом и издано в 1889 г. по случаю празднования 500-летнего юбилея русской артиллерии».

19 ноября 2013 г. на территории музея был открыт памятник-бюст великому князю Михаилу Николаевичу (скульптор А. А. Апполонов).

Галерея

История — Музей изящных искусств Санкт-Петербург

Музей изящных искусств в Санкт-Петербурге, Флорида, был основан Маргарет Ачесон Стюарт (1896-1980) и отражает ее видение выдающихся образцов мирового искусства в привлекательной, элегантной обстановке. . МИД, достопримечательность города, открылся для публики в 1965 году — первый художественный музей в Санкт-Петербурге, расположенный на набережной в центре города. Для миссис Стюарт было важно поддерживать масштабные галереи. Музей призван служить всем людям, стремясь к совершенству в искусстве от античности до наших дней, собирая коллекции, выставляя выставки и просвещая свою разнообразную аудиторию.

Дерево Капока МИД, также известное как Bombax Tree

Музей и кампус

Оригинальное крыло музея было спроектировано архитектором Джоном Волком. По словам Фолька, «музей должен давать ощущение постоянства, и это то, что я пытался сделать с этим зданием».

Дерево Bombax на нашей южной лужайке было посажено первым директором музея Рексфордом Стедом (1923–1983). Он был почти 3 фута в высоту, когда был посажен сразу после открытия музея весной 1965 года в ознаменование 50-летнего здания, стоявшего на этом месте.В здании на Бич-Драйв, 201 размещался Арт-клуб (ныне Центр искусств Морена, расположенный на Центральном проспекте) и служивший временным административным зданием в первые дни существования музея. Г-жа Маргарет Ачесон Стюарт, основатель, и Rexford Stead имели офисы там, начиная с 1962 года, на этапе планирования и развития MFA. Здание было снесено весной 1965 года после завершения строительства музея.

После десятилетий невероятного роста — нашей коллекции и посетителей — крыло Hazel Hough, спроектированное Янном Веймутом из HOK, было добавлено к первоначальному зданию, где сейчас проводится множество свадеб, мероприятий и программ MFA.В крыле Hazel Hough размещаются Стеклянная консерватория Мэри Элис МакКлендон, специальные выставочные галереи, в том числе одна на втором этаже, магазин MFA и кафе MFA.

Государственный музей истории Санкт-Петербурга

Государственный музей истории Санкт-Петербурга


Телефон: (812) 498-05-11, 230-64-31

Адрес: 197046, Санкт-Петербург, Петропавловская крепость, 3

Место нахождения: м. «Горьковская»

Время работы: *

Интернет:
www.russianmuseums.info/M112 — официальный сайт
Государственный музей истории Санкт-Петербурга — W533, официальный сайт www.spbmuseum.ru

E-Mail:

Рекламный щит, мероприятия и экскурсии



Описание:
Государственный музей истории Санкт-Петербурга.Петербург — один из крупнейших музеев России. Его главный объект — историко-культурный заповедник Петропавловская крепость — выдающийся памятник архитектуры 18 века. На территории крепости находится некрополь династии Романовых и бывшая царская политическая тюрьма. Коллекция музея насчитывает более 1 миллиона экспонатов. Ядро коллекции составили коллекции Музея Старого Петербурга, созданного в 1907 году Обществом архитекторов и художников.

В музее издаются научные статьи: Краеведческие записки и Труды Государственного музея истории С.-Петербурга. К музею примыкают лекционный зал, студия детского творчества «Я и город», воскресные школы для детей и их родителей, а также центр профориентации для молодежи.


Здание (а) музея:

Самое старое здание Санкт-Петербурга — памятник архитектуры с важными деталями, датируемый 1703 — серединой XIX века.

Услуги музея:
музейный магазин, лекционный зал, музейное кафе

Рядом с музеем:
гостиницы и рестораны

для музейных работников

Административный телефон:
(812) 498-05-11

Основание и день открытия:
открыт: 12.12.1908

Статус организации:
Государство Россия

Организационная форма:
Некоммерческая

Тип организации:
культура для общества, научная

Классификация:
Архитектор и памятники, История, Литература, Наука и техника, Мемориал, Живопись


Номер сотрудника:
669 (кураторы: 210)

Отдельные отделы:
архив, научная библиотека, бригада специалистов, отдел реставрации.

Объем сборов:
1 316 000

Веб-сайты и CD-диски:
выше

Copyright (c) 1996-2021 Государственный музей истории Санкт-Петербурга

Copyright (c) 1996-2021 Русские музеи .info


Санкт-Петербургский исторический музей, Санкт-Петербург, Флорида, MuseumsUSA.org

Адрес

335 Вторая авеню Н.E.
Санкт-Петербург, ФЛ 33701

часов

Понедельник — суббота 10:00 — 17:00
Воскресенье 12:00 — 17:00

Прием

Взрослые $ 15
Военные $ 9
Пенсионеры $ 12 Студенты $ 9

Взрослые: 15
долларов Пожилые (старше 65 лет): 12
Военные: 9
Членов: бесплатно
Студенты (): 9
долларов США Дети (6-17 лет): 9
долларов

Услуги

Сувенирный магазин

Аренда для особых событий

Кафе / Ресторан

Групповые туры

Персонал

Руи Фариас, исполнительный директор

телефон: 727-894-1052 x207

Невин Ситлер, куратор / историк

телефон: 727-894-1052 x206

Мейси Уилсон, директор по маркетингу

Джессика Брекенридж, Архивы / Коллекции

Кейтлин Граймс, координатор членства

Отель St.Петербургский исторический музей включает в себя различные галереи, в том числе: Flight One — выставка первой в мире авиакомпании, на которой представлена ​​полноразмерная действующая копия воздушного судна Бенуа; Little Cooperstown Шредера — история, рассказанная через самую большую в мире коллекцию бейсбольных мячей с автографами; Галерея Санкт-Петербурга — взгляд на историю Саншайн-Сити, начиная с коренного народа токобага; плюс вращающиеся экспонаты и «Жизнь, смерть и не только» — наша 3000-летняя египетская мумия.

Назначение Санкт-Петербурга.Петербургское историческое общество призвано собирать, сохранять и распространять историю Санкт-Петербурга и полуострова Пинеллас; для расширения и облегчения понимания и признания этой уникальной области сообществом и его посетителями; поддерживать архивную библиотеку и музей, в которых будут экспонироваться коллекции и реализовываться образовательные программы, которые будут продвигать, отражать и прославлять наше культурное наследие.

Открытый в 1922 г.Петербургский музей — старейший музей в округе Пинеллас, он обслуживает тысячи посетителей и жителей набережной в центре Санкт-Петербурга.

Коллекция исторических фотографий, плакатов, книг и газет, а также других исторических предметов для исследования истории Санкт-Петербурга.

Музей в коробке

Санкт-Петербургский исторический музей предлагает артефакты, печатные материалы, электронные предметы и планы уроков для учителей по следующим направлениям: Ранние коренные американцы Флориды Спорт и отдых Транспорт «Музей в коробке» доступен учителям для ознакомления и использования в своих классах.

Лекционные залы

Области производительности

Доступ: широкая публика, студенты, ученые, члены

Требуется запись: №

Доступно для инвалидов

Стоянка

Туалеты

Подарочный магазин

Аренда для особых событий

Ресторан

Групповые туры

Эта информация, включая часы работы, адреса и контактную информацию, предоставляется только в справочных целях.Не делается никаких заявлений и не дается никаких гарантий относительно его содержания или его надежности. Пользователь принимает на себя весь риск использования. Stories USA, Inc. и ее поставщики контента не несут ответственности за любые убытки или задержки, возникшие в результате такого использования. Пожалуйста, позвоните заранее, чтобы уточнить даты, место и дорогу.

Музей истории Санкт-Петербурга

В 1918 году был основан Музей города, посвященный феномену городской культуры в целом. Одной из задач музея, наряду с сохранением культурного наследия, была разработка новых концепций градостроительства.Музей Старого Петербурга стал одним из отделов Музея города.

Музей занимал три здания: Аничков дворец, особняк графини Карловой (наб. Фонтанки, 46) и особняк Серебрянниковых (наб. Фонтанки, 35). В 1918–1928 годах музей возглавлял главный архитектор и градостроитель Ленинграда Лев Ильин. Благодаря его усилиям Музей города стал одним из крупнейших научных учреждений Петрограда-Ленинграда 1920-х годов.

Конец 1920-х годов, когда в России установился тоталитарный режим, был сложным периодом в истории музея. Были закрыты отделы и выставки, конфискованы предметы, уволены специалисты, и наконец музей был преобразован в экспозицию, посвященную экономике города. В 1938 году на базе бывшего Музея города был открыт Музей истории и развития Ленинграда, который занимал особняк Румянцевых. В 1954 году музей сменил название на Музей истории Ленинграда и приобрел ряд построек Петропавловской крепости, в том числе Петропавловский собор, Великокняжескую усыпальницу, Эллинг, Трубецкий и Зотовский бастионы.

Когда в 1991 году Ленинграду было возвращено свое историческое название, музей был переименован в Государственный музей истории Санкт-Петербурга. Сегодня Петропавловская крепость — один из семи филиалов Государственного музея истории Санкт-Петербурга. Оборонительные сооружения и старые постройки тщательно реставрируются. В казематах навесных стен и бастионов хранятся уникальные коллекции, которые содержат предметы повседневной жизни, одежду, фарфор, мебель, архитектурные узоры, графику и живопись.В течение всего года в музее проводятся различные мероприятия, в том числе временные выставки, научные конференции, серии лекций, фестивали. Он стал одной из главных городских площадок, где встречаются специалисты, чтобы поделиться своими идеями о развитии городской архитектуры, реставрации и сохранении исторических памятников Санкт-Петербурга.

Новое изобретение в Историческом музее

Санкт-Петербургский исторический музей готов снова открыть себя заново. Мне выпала честь когда-то быть исполнительным директором музея и попечителем в его совете.Я получил огромное удовольствие от пребывания там. Музей дал мне возможность применить свое образование в области антропологии, и именно там я начал писать историческую колонку для Northeast Journal еще в 2004 году.

В то время, когда я был в музее, он тоже подвергался капитальному ремонту. Новый вход и сувенирный магазин были созданы со 2-й авеню NE. Была создана Семейная галерея Страм, где теперь представлена ​​знаменитая выставка и коллекция подписанного бейсбола в Маленьком Куперстауне Шредера, а административные помещения были перенесены из передней части музея в новое крыло в задней части музея.Комната для прыжков и реквизита — это то место, где раньше был мой офис. Была отремонтирована главная галерея и открыта новая фирменная выставка по истории Санкт-Петербурга, созданы новые складские помещения и конференц-зал, а ценный музейный архив фотографий и другой эфемерной информации получил новый дом на втором этаже. , лучше защищая его от возможного затопления.

Музей восходит к 1920-м годам и является старейшим музеем Санкт-Петербурга и округа Пинеллас, а также третьим по возрасту историческим музеем Флориды.В 1920 году Мэри Уиллер Итон и несколько других общественных деятелей основали Санкт-Петербургское историческое общество. Год спустя Санкт-Петербург пережил последний ударный ураган, который затопил частный аквариум на набережной в центре города. Историческое общество купило поврежденный аквариум, и в нем разместился так называемый Санкт-Петербургский исторический музей. Земля, на которой работает музей, принадлежит городу и сдана в аренду музею.

Исполнительный директор музея

Руи Фариас вспоминает, что музей планировал расширение, которое произойдет через несколько лет, но примерно полтора года назад, после разговора со строительной компанией Skanska the Pier и городом Св.В Петербурге было решено, что пора начинать! Территория вокруг музея все равно была разорвана из-за строительства нового пирса Санкт-Петербурга. Начав расширение сейчас, можно будет избежать разрушения недавно построенных сооружений Пирса. Кроме того, за счет существенного завершения строительства к моменту открытия нового пирса музей сможет привлечь около 1,7 миллиона посетителей, которые, по прогнозам, посетят пирс в первый год его существования.

Реконструкция и расширение будут проходить в три этапа.Первый этап уже пройден. При этом впервые в музее установили пожарные спринклеры. Также была обновлена ​​бывшая галерея «Санкт-Петербургская подписная выставка». Ковровое покрытие, которое было положено во время ремонта 2004 года, было снято, а оригинальный пол из терраццо 1950-х годов был открыт и возвращен к жизни. Деревянные лестницы были заменены цементными, поэтому они больше не вибрируют при наступлении на них. Эта галерея теперь будет использоваться в основном для временных выставок.Среди недавних таких выставок — «Борьба за право на борьбу: опыт афроамериканцев во Второй мировой войне», «Ла Флорида — испанские исследования» и «Одиссея: сокровища глубин» .

Второй этап запланирован на октябрь этого года и предусматривает пристройку нового двухэтажного крыла площадью 8000 квадратных футов к восточной стороне музея. Первый этаж будет служить новым центром для посетителей, предоставляющим информацию не только о Санкт-Петербурге, но и обо всем округе Пинеллас.Сюда войдут информационная стойка, сувенирный магазин и «зона живых подарков». На живых подарках или произведениях искусства будут представлены такие достопримечательности, как художники за работой, расписывающие настенные фрески, и другие художники и рассказчики, такие как ныряльщик за губками из Тарпон-Спрингс, объясняющий навык ныряния и демонстрации старинного снаряжения для дайвинга. Там будут киоски для других культурных объектов, таких как Музей доктора Картера Г. Вудсона и Музей Холокоста Флориды, а также исторические Тарпон-Спрингс, Данидин и Этнографическая деревня.

Архитектурные визуализации восточной перспективы

Туристический центр также будет служить местом для продажи билетов и отправной точкой для пеших, велосипедных, сегвеевых и троллейбусных туров. А для общественных групп будет доступен современный конференц-зал. Вход в пристройку будет с южного тротуара рядом с торговым центром Pier Market Place. На втором этаже разместится совершенно новая фирменная выставка, посвященная Санкт-Петербургу, округу Пинеллас и Флориде, где будут представлены артефакты и интерактивные объекты, одна из которых — огромная карта Флориды.Когда вы кладете руку на карту, информация и изображения об этой части Флориды внезапно оживают. И да, для тех из вас, кто вырос в Санкт-Петербурге и совершил школьные экскурсии в музей, мумия и двуглавый теленок будут по-прежнему выставлены на обозрение.

Последним штрихом пристройки станет терраса на крыше, с которой открывается вид на весь район Пирс и прилегающие бассейны для яхт. Это будет посвящено аренде для свадеб, юбилеев и других особых случаев.Металлическая юбка, известная как «терка для сыра», украсит внешний вид дополнения. Текущие изображения носят только концептуальный характер, и точная форма еще не определена. Одна из идей состоит в том, чтобы он приобрел вид горизонта города 1920-х годов.

Перспектива террасы на крыше

Несколько лет назад мы с женой Кэти отпраздновали свое 50-летие в галерее, посвященной истории первой в мире авиакомпании. Может быть, мы сможем отпраздновать наше 55-летие на крыше.Полетная галерея также будет обновлена, чтобы включить новую хронологию истории авиации и имитатор полета. Он дополнит новый памятник первой в мире авиакомпании, который будет расположен к югу от музея. Важно отметить, что музей продолжит работу в качестве центра преподавания истории Флориды для учителей и студентов в рамках партнерства с Университетом Южной Флориды, Программой исследований Флориды, Советом по гуманитарным наукам Флориды, колледжем Экерд, колледжем Сент-Пит и школами округа Пинеллас.

Первоначальное здание музея было аквариумом.Исторический музей
находится на своем нынешнем месте на подходе к пирсу с 1922 года.

ARC 3 Architecture — это проектная группа, выбранная для руководства проектом расширения / реконструкции, а компания Hennessey Construction была выбрана в качестве генерального подрядчика. Как и Исторический музей, в следующем году Hennessey Construction отметит 100-летие своей деятельности в Санкт-Петербурге.

Общая стоимость ремонта и дополнения составит примерно 7,2 миллиона долларов. Город Санкт-Петербург выделил 1 миллион долларов, половина из которых уже выделена.Ожидаются различные запросы на грант. Также ведется поиск частных пожертвований. Заинтересованным лицам следует связаться с Руи Фариасом в музее (727-823-7276).

«У нас есть возможность создать первоклассный музей, который не только поделится историей Солнечного города, но и уникальной историей всего государства прямо здесь, в Санкт-Петербурге», — говорит Фариас. «Наша цель — создать для посетителей такой опыт, который будет обучать, развлекать и заставлять наших гостей возвращаться снова и снова». На пороге столетнего юбилея музея замечательно наблюдать, как музей растет и развивается, продолжая изобретать себя во многих отношениях.

Государственный Эрмитаж: Искусство и история

Ниже представлена ​​краткая история здания Зимнего дворца и Государственного Эрмитажа, а также подробно описаны текущие программы музея и его деятельность во всем мире сегодня. Он также предоставляет обзоры самостоятельных исследований и экскурсий по Эрмитажу.

Экскурсии по Эрмитажу включены в большинство программ Санкт-Петербургской и Московской программ SRAS.

Легендарная история Эрмитажа

Элиас Лоу и Джош Уилсон

Военные учения у Зимнего дворца, ок.1840 год, когда историческое здание было желтым. Картина Василия Семеновича Садовникова.

Эрмитаж — это место для путешествий, произведение искусства и сама по себе история. Можно провести дни в лабиринте комнат и прихожих и никогда не увидеть все выставленное искусство — и это не говоря уже о том, что в его подвалах хранится примерно в 20 раз больше произведений искусства, чем даже эти комнаты могут вместить.

Одна из самых узнаваемых достопримечательностей города, музей находится прямо в центре города, к нему ведут радиальные дороги центра. даже кто-то заблудился в Питере.У Петербурга есть все шансы оказаться у порога всемирно известной коллекции произведений искусства.

Эрмитаж — это обширный комплекс зданий. Его основная часть — это взаимосвязанная масса, состоящая из Зимнего дворца, Большого Эрмитажа, Малого Эрмитажа, Нового Эрмитажа и Эрмитажного театра. Напротив Дворцовой площади за последние годы музей пополнился Восточным крылом Главного штаба, а через реку — Меншиковским дворцом. Тем временем на окраине города построен новый современный Центр хранения и реставрации Эрмитажа.Дальше Эрмитаж теперь имеет подсобные помещения по всей России и даже за рубежом.

Истоки музейного комплекса Эрмитаж Иллюстрация Зимнего дворца 1761 года работы Филиппа Внукова и Михаила Ивановича Махаева. Портрет архитектора Бартоломео Франческо Растрелли ок. 1755 год, художник Лукас Конрад Пфанцельт.

Комплекс Эрмитажа в целом начинается с Зимнего дворца 1700-х годов.Императрица Елизавета Петровна и итальянский архитектор Бартоломео Франческо Растрелли построили дворец в стиле абарокко, который служил зимней резиденцией королевской семьи. На его строительство ушло восемь лет, и, как говорили, он был настолько богатым и богато украшенным, что вместе с другими роскошными и непостоянными вкусами императрицы он почти разорил страну. Императрица умерла до завершения строительства, и эта задача выпала на долю Екатерины Великой, которая выбрала более неоклассический, но не менее амбициозный стиль при его продолжении расширения и строительства.

Зимний дворец, построенный в 1762 году, стал королевской резиденцией в тот год, когда Екатерина Великая совершила успешный переворот против своего мужа Петра III. Вскоре после этого она начала собирать предметы искусства со свирепостью, доступной только правителю огромной страны. В рамках одной сделки с премьер-министром Великобритании сэром Робертом Уолполом она обменяла свой собственный портрет на пятнадцать картин известного голландского художника Энтони Ван Дайка. В других сделках она приобрела целые огромные коллекции у европейских аристократов.

При Екатерине были пристроены Большой и Малый Эрмитажи, а также Театр. Театр был построен, чтобы утолить страсть Екатерины к опере. Первоначально в Малом Эрмитаже находились королевские конюшни в подвале и конно-тренировочный зал на первом этаже. Верхние уровни соединены с дворцом эстакадой и включают в себя большой висячий сад и два больших павильона.

Сегодня Эрмитаж часто датируется 1764 годом, когда Екатерина купила большую коллекцию из 225 картин у берлинского купца Гоцковского.За этим последовало приобретение коллекции Брюля из 600 картин в 1769 году. Строительство Большого Эрмитажа началось в 1771 году специально для размещения этой обширной и постоянно растущей королевской коллекции произведений искусства.

Открытие Эрмитажа Вид на первый Эрмитаж на картине Луиджи Премацци 1861 года. Новый общественный вход с атласами, установленный Николаем I, виден и по сей день отмечает здание. Открытка 1800-х годов с изображением здания Нового Эрмитажа и публики на улице.

Однако эта королевская коллекция оставалась для частного просмотра правящими классами до 1852 года, когда в Новом Эрмитаже был открыт Императорский музей после того, как Николай I приказал перестроить и расширить это здание и установить новый общественный вход. Это первое сооружение, построенное в России как публичный музей. Николай I решил сделать хотя бы часть своей коллекции достоянием общественности после посещения нескольких известных государственных музеев Западной Европы.

Коллекции продолжали расширяться с феноменальной скоростью, включая покупки произведений искусства Рафаэля и да Винчи в конце 1800-х — начале 1900-х годов.В начале Первой мировой войны большая часть произведений искусства была перевезена в Москву на хранение, а большая часть Зимнего дворца стала военным госпиталем.

Эрмитаж и революция Иллюстрация штурма Зимнего дворца во время революции 1917 года.

После прихода к власти коммунистов почти весь комплекс был передан под общественный музей. Это решение было принято не только в интересах просвещения и просвещения общественности, но и для того, чтобы раздувшаяся коллекция распространилась на больше выставочных площадей, а также в качестве пропаганды: чтобы позволить публике увидеть обширную роскошь, построенную на общественные средства для ее обслуживания. семья.

Временное правительство фактически национализировало все дворцы и предметы искусства, хранящиеся в них, учредив Комитет по искусству и истории, размещенный во дворце, чтобы начать массовую инвентаризацию. Однако эта инвентаризация не была завершена, так как вскоре сотрудники забаррикадировали музей от возможных грабежей и беспорядков во время большевистской революции. К счастью, знаменитый обстрел Зимнего дворца крейсером «Аврора» не повлиял ни на Новый Эрмитаж, ни на его искусство, большая часть которого все еще находилась в Москве.К их чести, большевики направили вооруженный отряд для охраны здания и его произведений искусства вскоре после взятия под контроль.

Зимний дворец также стал штаб-квартирой нового Комиссариата просвещения, где разместились галереи (искусство, возвращенное из Москвы в 1920 году), фильмы, лекции, концерты и Музей революции. Несколько комнат оставили в качестве памятника, чтобы напомнить людям, как хорошо жили цари, пока их народ голодал. Многие до сих пор отмечают, что весь Эрмитаж является прекрасным свидетелем феноменального социального разрыва, который помог разжечь революцию в России.

В 1920-1930 гг. Коллекции Эрмитажа пополнились произведениями искусства, конфискованными у таких известных русских дворян, как Строганов и Шереметьев. Другие коллекции были взяты у менее известных, но все же важных имен, таких как граф Алексей Бобринский, который был бывшим председателем Археологического общества России и чей «вклад» значительно поддержал экспонаты античного искусства. В то же время еще больше работ было передано в Эрмитаж из таких мест, как Русский музей, который коммунисты хотели полностью специализироваться на русском искусстве.Так остается и по сей день.

Обратный приток произошел в начале 1930-х годов. Столкнувшись с нехваткой наличных денег, коммунисты присвоили около 250 произведений искусства из коллекции Эрмитажа для продажи за границу, чтобы помочь финансировать советскую индустриализацию. Помимо аукционов за границей, искусство часто дарили иностранным сановникам и «друзьям коммунизма» в качестве бесплатных подарков или подарков по номинальной цене. Одним из таких получателей был Эндрю Меллон, первый министр финансов США. Двадцать одна картина, в том числе четыре картины Кэтрин Ван Дайк, позже попадут в коллекции Национальной художественной галереи в Вашингтоне, округ Колумбия.C через свои «покупки». В то же время многие работы были переданы в основанные новые музеи по всему СССР.

Однако, как ни прискорбно, это оказалось небольшой вмятиной в массивных коллекциях.

Эрмитаж: Пережив ВОВ Скульптуры и произведения искусства готовятся к эвакуации на Урал в 1941 году. Гербовый зал Зимнего дворца, 1942 г.

В 1941 году Гитлер вторгся в Россию. Его армия получила прямой приказ «стереть город Санкт-Петербург с лица земли», и его армия продвигалась по нему с устрашающей скоростью.Городской музей спасли действия его жителей. Затем директор Эрмитажа Иосиф Орбели так описывает день начала войны: «22 июня 1941 года все сотрудники Эрмитажа были вызваны в музей. Научные сотрудники, охранники и технический персонал — все принимали участие в упаковке, тратя на еду и отдых не более часа из 24. Со второго дня на помощь пришли сотни людей, любивших Эрмитаж … Этим людям нужно было приказать есть и отдыхать. Эрмитаж был для них дороже собственного здоровья и сил.”

Свердловская картинная галерея (ныне Екатеринбургский музей изобразительных искусств) была объявлена ​​филиалом Эрмитажа, и три огромных эшелона произведений искусства были подготовлены в рекордно короткие сроки благодаря этой «самомобилизации ленинградской интеллигенции», как назвала это художница Людмила Рончевская. .

Несмотря на все усилия, только два из трех поездов вышли из Ленинграда до того, как нацисты окружили город. Третий поезд также сохранился в безопасности из-за исключительно успешного 847-дневного противостояния города, голодной смерти и нехватки топлива.Ущерб Эрмитажу был сведен к минимуму художниками, которые укрывались здесь и работали над расчисткой завалов и удалением обугленных полов после каждой бомбежки. В дополнение к этому они также стремились зафиксировать историю Эрмитажа во время войны в серии зарисовок и фотографий, многие из которых до сих пор хранятся в Эрмитаже. Кроме того, они помогли обезвредить тела и выживших, когда пострадали окружающие здания, и разместили до 12 000 человек в бомбоубежищах, построенных в «нерушимых» подвальных помещениях Эрмитажа.

Эрмитаж: 1945–1991 Реставрация фасада Зимнего дворца, 1945 г.

В 1945 г. музей вновь открылся. Советы также снова начали пополнять коллекции за счет приобретений и, что, возможно, наиболее драматично, с 74 картинами, изъятыми из нацистской Германии в качестве военных трофеев.

Те же художники, которые сохранили Зимний дворец, в рекордно короткие сроки отреставрировали многие комнаты для размещения возвращающихся картин, которые были загружены и отправлены почти сразу после подписания мира.В последующие годы Эрмитаж вернулся к своему прежнему росту, приобретая новые коллекции и даже дополнительные здания, такие как Меншиковский дворец, в котором теперь представлены артефакты русской культуры XVIII века, того времени, когда было построено здание.

Цензура, охватившая искусство в СССР, поразительно легка в отношении Эрмитажа, имевшего исключительно высокий статус. Коллекции также продолжали расти. Советский Союз впервые попытался решить проблему нехватки складских помещений в музее в 1981 году, когда они добавили в собственность музея недавно отреставрированный Меншиковский дворец, бывшую дворянскую резиденцию.

По мере того, как рушились правительство и экономика, росло и финансирование музея. Бесценные произведения искусства нужно было хранить, охранять и сохранять при ограниченном бюджете. В одном отделе в общей сложности 226 предметов, включая иконы и антиквариат, были потеряны в результате того, что, как позже выяснилось, было внутренним ограблением, совершенным в течение более чем десятилетия. Однако тот факт, что это могло произойти, является еще одним свидетельством того, насколько велики сейчас коллекции Эрмитажа.

Вскоре после осени Эрмитаж наладил партнерские отношения с другими крупными галереями по всему миру и сформировал «Фонд друзей Эрмитажа», получив значительную помощь для обновления своих объектов, в частности систем охраны окружающей среды и безопасности.

Эрмитаж сегодня

Эрмитаж можно рассматривать как сердце культурной столицы России, но он не выглядит особенно русским. В отличие от Храма на Крови, расположенного всего в нескольких кварталах и наполненного уникальными русскими архитектурными элементами, Эрмитаж гораздо больше напоминает неоклассическое наследие, общее для всей Западной Европы. Эрмитаж — такое же «окно в Европу», как и сам город. Здание было построено отчасти, чтобы доказать, что Россия может копировать европейские достижения и конкурировать с ними.Фактически, это второй по величине художественный музей в мире после Лувра. Таким образом, он идеально вписывается в город, его географию, историю и самобытность.

Эрмитаж в настоящее время считается вторым по величине художественным музеем в мире после Лувра, с более чем 3 миллионами произведений искусства в сотнях комнат. Хотя общая выставочная площадь музея составляет почти 720 000 квадратных футов, большая часть коллекции остается на хранении.

Тронный зал, соединенный с Генеральским залом.

Правительство России добавило в собственность музея восточное крыло Главного штаба, в котором когда-то размещались царское министерство финансов и министерство иностранных дел. Сегодня здесь есть дополнительные выставочные площади и помещения для презентаций и семинаров.

Есть еще Служба волонтеров Эрмитажа. Созданная и организованная Михаилом Кожуховским в 2003 году, программа начиналась как средство помощи Эрмитажу во время грандиозных мероприятий. Теперь и местные, и иностранцы, оставшиеся в городе на какое-то время, часто жертвуют свое время, переводя документы, помогая в мероприятиях и музейных проектах или даже работая над собственными проектами.Выразить интерес может любой желающий, воспользовавшись инструкциями на сайте Эрмитажа. Волонтерская служба создает чувство общности, но с международным акцентом.

Центр хранения и реставрации Эрмитажа, комплекс из девяти зданий в Старой Деревне, недалеко от города, был впервые открыт в 2003 году, расширен в 2006 году и в настоящее время ожидает третьего расширения. Это не только современный центр для хранения и реставрации произведений искусства, но и дополнительное пространство для экспозиции благодаря уникальному формату «открытого хранилища».Зал предлагает вход только по предварительной записи и только с гидом, которого можно забронировать на нескольких языках. Подробнее об этом можно прочитать здесь.

Эрмитаж теперь также расширился до постоянных помещений для регулярных передвижных экспозиций в других городах. Сюда входят центры в близлежащем Выборге и во Владивостоке, а также в Казани. Новые центры сейчас строятся в Омске и Екатеринбурге. Бывшие цари России, вероятно, будут особенно гордиться тем, что теперь у нее есть представительства в Амстердаме и Италии, что свидетельствует о том, что российские культурные учреждения могут успешно экспортироваться в Европу.

Эрмитаж сотрудничал с Гуггенхаймом в 2001–2008 годах. Компания также получила от IBM существенный технологический грант, который позволил ей устанавливать цифровые дисплеи в режиме онлайн. В комплексе также по-прежнему находятся театр (построенный в 1783 году), оркестр (1989 год) и музыкальная академия (1997 год), а также магазины, кафе и другие услуги.

Однако главная сцена и розыгрыш Эрмитажа остается оригинальным комплексом построек. Здесь есть что-то для каждого любителя искусства или истории, и рекомендуется совершить несколько поездок, так как можно провести недели в музее и при этом не увидеть все, что предлагается.

Крадущийся мальчик Микеланджело.

Что касается истории, то, например, Военная галерея находится совсем недалеко от входа. Есть портреты генералов, которые служили во время войны 1812 года. Некоторые портреты оставлены пустыми в виде простых синих квадратов, представляющих тех генералов, которые умерли до того, как портреты были сделаны. Еще один интересный исторический экспонат — испачканная рубашка Николая II, находящаяся в Зимней церкви, кровь от неудавшегося покушения в Японии все еще очень заметна.Другие разнообразные предметы включают мумию со сломанными ногами, одну из самых больших ваз в мире и дот, убивший русского царя.

Хотя представленная история в основном посвящена России, коллекции произведений искусства явно интернациональны и разнообразны по стилю. Владения варьируются от греческого и римского до сюрреализма и импрессионизма. Голландский, итальянский, фламандский, испанский и русский — лишь некоторые из многих национальностей представленных художников.

Мадонна с младенцем (Мадонна Бенуа) работы Леонардо да Винчи дает представление о ранних работах художника. «Крадущийся мальчик» Микеланджело, также представленный на выставке, вылеплен из культового белого мрамора, который, как известно, художник использовал на протяжении всей своей карьеры. Среди других примечательных работ — Dance Анри Матисса, Любитель абсента Пабло Пикассо и Коттеджи с соломенными крышами Винсента Ван Гога.

В настоящее время временная выставка «Эпоха Рембрандта и Вермеера: шедевры Лейденской коллекции» будет находиться в Николаевском зале Зимнего дворца до 13 января 2019 года.Представлены многочисленные работы Рембрандта, Франса Хальса, Иоганнеса Вермеера.

Это нормально — чувствовать себя ошеломленным размерами и масштабами Эрмитажа, как и чувствовать себя ошеломленным размерами и масштабами России. Музей можно рассматривать как микрокосм страны, которая гордится своими достижениями и своим местом в европейских традициях. История России занимает относительно небольшое, но ценное место, и русские художники выставляются рядом с величайшими произведениями искусства Западной Европы. Сами неоклассические здания демонстрируют русскую архитектуру как прекрасно ухоженное и захватывающее художественное достижение, а не пропаганду негативного класса, которую коммунисты задумывали для них.

Обширные коллекции Эрмитажа также используются для продолжения многовековых усилий России по объединению своих обширных и разнообразных территорий с общими культурными учреждениями и для проецирования культурных достижений России за границу. Сегодняшний Эрмитаж создан, чтобы произвести впечатление на посетителей всех национальностей. Это место обязательно нужно увидеть любому посетителю, который хочет заглянуть в самое сердце Санкт-Петербурга и российской истории.

Экскурсии по Эрмитажу с программами SRAS

Экскурсии по Эрмитажу включены в большинство экскурсий в Санкт-ПетербургПетербургские программы SRAS и Московские программы SRAS.

1. по Элиасу Лоу (2019)

В какой-то момент вашей программы SRAS в Санкт-Петербурге будет поездка в Эрмитаж. Сергей — обычный гид для этой поездки, и он полон историй и внутренних фактов, которые вы никогда бы не узнали, если бы поехали сами. Когда идешь к Эрмитажу, его легко узнать — его довольно сложно не заметить.

Обычно рекомендуется гид, особенно при первом посещении, так как музей просто огромен.В настоящее время насчитывается более трех миллионов произведений искусства, и музей известен как второй по величине в мире. С более чем 400 комнатами, каждая из которых имеет свои уникальные и экстравагантные качества, просто потратить пять минут в каждой из них займет неделю вашего времени! Итак, хорошо иметь кого-то, кто поможет сфокусироваться на вашей первой поездке и познакомит вас с музеем.

Лоджии Рафаэля: копия Галереи Папского дворца в Ватикане

Однако Эрмитаж — это уникальный опыт, который заслуживает не одного посещения.Нет ни одного конкретного шоу-стопера, которое вы должны посетить, но вместо этого есть множество значительных предметов, разбросанных по стенам и залам. К счастью, вход для студентов бесплатный, поэтому вы не повредите свой кошелек, если решите совершить несколько поездок. Во время тура вашу группу попросят рассказать о предпочтениях в области искусства и истории, чтобы Сергей мог помочь вам получить максимум удовольствия.

Если вы приедете в холодное время года, при входе будьте готовы к жаре. Зимой в городе, как известно, включаются радиаторы на полную мощность! Я рекомендую носить слои.Решите, сколько снимать, исходя из вашего удобства, и любые лишние свитера, куртки или пальто можно будет легко сдать в гардеробе. Просто подойдите к одному из сотрудников, и они передадут вам бирку.

Быстрая проверка безопасности или две спустя, и вот вы — в окружении роскоши в виде позолоченных стен, красных ковров и множества скульптур различных форм и размеров. Даже карта может запутать вас, с чего начать, потому что есть очень много вариантов. Может быть, вам это нравится и вы хотите заблудиться, а может быть, вы считаете, что лучше сделать шаг назад и определиться с планом действий.Бархатных стульев, безусловно, хватит, чтобы сесть и обдумать свой следующий шаг. Здесь вы можете увидеть таких известных художников, как Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рембрандт, Ван Гог, Матисс, Моне и Пикассо, и это лишь некоторые из них. Есть даже мумия со сломанными ногами и одна из самых больших ваз в мире.

Существуют как временные, так и постоянные выставки, в которых вы можете потеряться. Наблюдая за произведениями искусства, комнатами и историческими экспонатами, обязательно обратите внимание на эрмитажных кошек, поскольку они существуют.Изначально кошек привезли для борьбы с грызунами, и на протяжении многих лет они оставались в стенах Эрмитажа, хотя сегодня вы вряд ли увидите там крысу.

Дополнительным бонусом, если вам действительно нравится это место, является то, что вы можете подать заявку на волонтерство. Просто введите поисковый запрос «Волонтерская служба Эрмитажа», и вы сможете скачать приложение, которое можно отправить по электронной почте или сдать.

Эрмитаж обладает уникальной способностью удовлетворить практически любые любители искусства или истории, поэтому обязательно включите его в свой список, когда будете в городе, и обязательно воспользуйтесь отличным туром Сергия, когда он предлагается. !

2.Автор: Джо Эрнст (2019)

Величие красоты этого сайта трудно описать словами. Никакая библиотека книг или коллекция фотографий не могут объяснить величественные моменты истории, а также трагедии, задушевные беседы, которые происходили в залах, и секреты, навсегда утерянные для истории. Из всех фотографий, которые я сделал (около 100), я бы сказал, что ни одна из них не может воспроизвести трепет, охвативший меня.

Не волнуйтесь, вы практически гарантированно посетите Эрмитаж хотя бы один раз — это стандарт для всех программ SRAS в Санкт-Петербурге.Петербург. К тому же, поскольку он расположен довольно близко к университетскому городку, еще до того, как я покинул музей (пробыв там почти 4 часа), я вместе с однокурсниками планировал вернуться.

Проявление мастерства и красоты искусства и архитектуры барокко.

Нашу небольшую группу из 8 человек возглавлял отличный гид, подготовленный SRAS и нашим принимающим университетом — Саша. Мы пошли по определенному маршруту, проложенному между Зимним дворцом и самим музеем, поскольку Саша объяснил значение произведений искусства и предметов внутри комнаты, а также то, для чего комнаты использовались в прошлом.Особо выделялась одна комната — комната, в которой губернское правительство было арестовано большевиками. Я огляделся и попытался представить, как бы выглядела и звучала эта сцена. Мне действительно казалось, что я был в присутствии одного из величайших моментов прошлого века, и этот опыт побудил меня провести некоторое время позже днем, исследуя штурм Зимнего дворца. Я не понимал, что Временное правительство действовало из дворца и что город совсем не был подготовлен к революции.

Хотя вы можете приобрести аудиогиды на самом сайте, наличие хорошо обученного и личного гида действительно сделало мой тур на шаг выше, чем то, что могло бы быть более самостоятельным. Некоторые студенты не пришли, поскольку SRAS не делает посещение обязательным, но я не могу не подчеркнуть ценность возможности задавать вопросы об истории сайта, а также чувствовать, что вы не просто смотрите на красоту, не понимая ее.

Греческая статуя III тысячелетия до н. Э.

Следует отметить, что нельзя приносить воду, поэтому заранее убедитесь, что вы полностью увлажнены.Кроме того, музей обширен и по своей сути требует много прогулок, требуя удобной обуви и одежды. Вы можете принести фотоаппараты, но учтите, что вы не можете использовать вспышку в любое время.

Я нахожусь в Санкт-Петербурге около двух недель и не уверен (хотя все еще ожидаю) что-то превзойдет то, что я получил в Эрмитаже. Я думаю, что некоторых, в том числе и меня, больше всего привлекает архитектура. Мне посчастливилось иметь двух архитекторов в качестве соседей по комнате в Огайо, и поэтому я смог хотя бы попытаться понять работу рук.Например, как оперение на вершине многих колонн выполнено в египетском стиле, или как симметрия и использование прямых углов в тронном зале вызывает Рим, и, таким образом, эквивалентность Цезарю. Может быть, для вас искусство или просто величие всего этого будет удерживать вас. Может быть, это тысячелетняя греческая керамика или средневековые иконы в часовне. Что бы вы ни предпочли, Эрмитаж — это красота и величие во всей красе.

Все статьи об Эрмитаже на музейных исследованиях за рубежом.org

(включает текущий артикул)

Размещено: 14 марта 2021 г.,

Ниже представлена ​​краткая история здания Зимнего дворца и Государственного Эрмитажа, а также подробно описаны текущие программы музея и его деятельность во всем мире сегодня. Он также предоставляет обзоры самостоятельных исследований и экскурсий по Эрмитажу. Экскурсии в Эрмитаж входят в состав большинства программ Санкт-Петербургской и Московской программ SRAS.[…]

Размещено: 5 июля 2017 г.

В Старой Деревне, недалеко от центра Петербурга, аккуратно спрятан Реставрационно-хранительский центр Государственного Эрмитажа. Хотя от оживленного Невского проспекта всего несколько минут езды на метро, ​​Хранилище Эрмитажа тихое и просторное, совершенно свободно от толпы, составляющей главный Эрмитаж […]

Размещено: 7 июля 2013 г.,

Искусство и музеи в России, программа Школы русских и азиатских исследований, дала мне несколько удивительных возможностей за последние две недели.Сама официальная программа ни перед чем не останавливается, чтобы познакомить студентов как можно больше с искусством, архитектурой и культурой Санкт-Петербурга. Но когда я спросил программного директора Елену […]

11 лучших музеев Санкт-Петербурга

11 лучших музеев Санкт-Петербурга

ОБНОВЛЕНИЕ 15 июля 2020 г .: Мы обновили нашу Политику конфиденциальности. Наша Политика конфиденциальности потребительских сервисов и Политика конфиденциальности корпоративных сервисов вступают в силу 20 августа 2020 года.Если вы воспользуетесь нашими услугами 20 августа 2020 г.или позднее, вы должны принять наши новые правила.

1. Музей Дали

9.3

1 Dali Blvd (at Bayshore Dr & 5th Av SE), Санкт-Петербург, Флорида

Художественный музей · Университетский парк — Южный центр города · Подсказок и отзывов: 206

Сара Данн: Что отличный музей! Входной билет стоит недешево, но стоит посмотреть на специальные выставки, такие как Уорхол. В кафе есть отличное вино и гаспачо, а сады милые. Не забудьте загадать желание у елки

нидхи: Отличный маленький музей.Возьмите бесплатную экскурсию (или две — разные точки зрения от разных доцентов), а затем побродите несколько часов. Здесь можно провести 3 часа.

Розалинда Стритер: Приходите пораньше — очереди на вход в музей, кафе и / или магазин становятся очень длинными после 11 часов утра.

2. Музей изящных искусств

8.4

255 Beach Dr NE (bt 3rd & 2nd Avs NE), Saint Petersburg, FL

Art Museum · North Downtown · 23 подсказок и отзывов

Dieter Schaefer: Fantastic Museum, нам повезло, что это в Питере!

H C: Пообедайте в кафе Museum, насладитесь праздничным убранством и позвольте себе побродить по большим галереям.Не могу поверить, что я еще не был в этом музее изящных искусств.

ВРЕМЯ: Музей изобразительных искусств в Санкт-Петербурге предлагает легендарную постоянную коллекцию, увлекательные передвижные выставки и захватывающие мероприятия, позволяющие погрузиться в мир искусства.

Дженнифер Коллетт: Получите отличное членство для своей семьи. Предоставляет вам возможность бесплатно посетить множество других мест в течение года, MOSI, Детский музей Глейзера, аквариум Флориды и музеи США.

Шэрон Фолк: Развлечение для детей.Хотя Детский музей Глейзера в Тампе намного больше.

Стейси Линд: Если вы хотите купить членские билеты, купите их через MOSI в Тампе и получите еще много взаимных музеев (включая «Великие исследования») и аквариумов за меньшие деньги!

Тимоти Сурачи: Отличное развлечение, много дел, посетите музей Дали, пока вы там, это потрясающе.

Джанет Ходжес: Потрясающе! Обязательно в парк. Прекрасный вид, много поворотов. И вы действительно приближаетесь к гоночным машинам. Хороший способ укрыться от солнца под красивыми деревьями.

Джеймс Браун: Обязательно возьмите с собой беруши. Трек становится очень громким.

Дженни Дентон: Отличный бесплатный исторический музей для всех возрастов, но, к сожалению, теперь он открыт только с четверга по воскресенье!

Посетите Санкт-Пит / Клируотер: открыт с четверга по воскресенье, посетите бесплатный музей и узнайте об индейцах Уидон. Зарегистрируйтесь, сфотографируйте знак заповедника на острове и отметьте #WhereSummerRocks.

Steve T: Фантастическое место, где можно увидеть множество диких животных. Аллигаторы, большие и маленькие, болотные птицы, змеи, лягушки, черепахи.Отличный променад и тропы.

6. North Shore Park

9.4

901 N Shore Dr NE, Санкт-Петербург, Флорида

Парк · Исторический Старый Северо-Восток · 16 советов и отзывов

Matt Hull: Отличное место, чтобы просто расслабиться и посмотреть на пристань для яхт. Всего в нескольких кварталах от Художественного музея.

Адриан Джон: Идеальное место, чтобы провести день! Великолепный вид на залив

Christopher Nason: Отличное место для прогулок, отдыха и наблюдения за людьми.

7. Коллекция Чихули

8.1

720 Central Ave (7-я улица), Санкт-Петербург, Флорида

Художественная галерея · Университетский парк — Южный центр города · Подсказок и отзывов: 29

Апрель Мари Художник: Отличное место, чтобы остановиться и посмотреть, займет около часа . Изумительное выдувное стекло. Красивое искусство. Спросите о Hot Shop, где вы можете увидеть или сделать свою собственную.

Ирен Фишман: Маленькая, но грандиозная и потрясающая, определенно стоит поездки / денег!

Музей изящных искусств: обязательно посетите Чихули и поклонники современного искусства из стекла.

8. Hilton

8.0

950 Lake Carillon Dr, Санкт-Петербург, Флорида

Hotel · 29 советов и отзывов

Даниэль Пенн: Обязательно зайдите в сувенирный магазин, чтобы проверить подарки Музея Дали.

Даниэль Руйтер: Попросите номер с балконом с видом на воду. Утренний кофе на балконе — отличное начало дня!

Даниэль Пенн: Обслуживание невероятное. Огромный привет команде на стойке регистрации. Удобства для шаттла — это все возможное, и это только начало!

9.Центр искусств Мореан

9.1

719 Central Ave (8-я улица N.), Санкт-Петербург, Флорида

Художественная галерея · Университетский парк — Южный центр города · 8 советов и отзывов

Отель Индиго: зайдите в галереи Центра искусств Морена Hot Shop, и вы можете попробовать свои силы в выдувании стекла или просто посмотреть, как ремесленники создают свое волшебство.

Дуг Уиллкокс: Ruby Red Chandelier! #Chihuly #StPete

jean blackwell: Пространство прекрасное, с захватывающими и интересными работами.

Венди Розен: Воскресный бранч здесь просто потрясающий! Я люблю гулять по пляжу и посещать галереи и музеи … Галерея ремесленников Фла на Сентрал и Шапиро на Бич Драйв. Читать далее.

Кэтрин Гонсалес: Замечательный отель! Большие номера и персонал очень дружелюбны и внимательны. Не могу дождаться возвращения!

H C: Отличный отель и клуб. Люблю команду Alfresco’s!

Island Bruin: не пропустите музей Теда Уильямса за пределами центрального поля.Также хорошие кубинские бутерброды в фуд-корте 1-й базы

Дженни Томчак: Обязательно поесть в The Carvery, лучшее предложение. 2 толстых ломтика грудки индейки на выбор из хлеба, 3 вида горчицы, листья салата, помидор и соленый огурец. Также поставляется со свежими картофельными чипсами! Ням!

ИСТОРИЯ: Танк для лучей емкостью 10 000 галлонов, расположенный за правой центральной стеной поля, содержит более 30 лучей, которых фанаты могут коснуться и накормить во время игры.

Ваш комментарий будет первым

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *