Нажмите "Enter", чтобы перейти к содержанию

История кунсткамеры в санкт петербурге: описание, фотографии и история в путеводитель по музеям Санкт-Петербурга

Содержание

Кунсткамера в Санкт-Петербурге: адрес, как добраться, карта

   В центре Санкт-Петербурга на берегу Невы находится старинное здание с башней, построенное в стиле Петровского барокко. В нем расположен музей антропологии и этнографии имени Петра Великого – Кунсткамера. Это один из крупнейших и старейших этнографических музеев мира.

   Русские и советские ученые на протяжении трех столетий собирали бесценные коллекции по истории народов всего мира. А начиналось все, как и многое в этом удивительном городе с Петра I, великого реформатора, в эпоху которого Россия получила новый импульс в своем развитии.

   Стремление к просвещению народа российского выразилось в создании первого российского общедоступного музея, в основу которого была положена личная коллекция Петра I, приобретенная им во время первого путешествия в западную Европу.

   В 1714 году Петр I распорядился перенести столицу из Москвы в Петербург. В это же время в новую столицу перевозят так называемый «государев кабинет»,

коллекцию редкостей и библиотеку. Первоначально эти предметы располагались в летнем дворце – первой резиденции царя. Для присмотра за редкостями понадобился целый штат прислуги. Помещение, в котором располагалась коллекция, была названо на европейский манер – кунсткамерой, что в переводе означало «кабинет редкостей». Так, в 1714 году, в России появился первый музей.

   Устройство кабинета редкостей стало для Петра I делом государственной важности. В это время он издает указ, в котором приказывает «все что есть диковинного на Руси: каменья необыкновенные, кости человеческие или скотские, рыбьи или птичьи, не такие, как у нас ныне есть, или и такие, да зело велики и малы перед обыкновенными, также какие старые надписи на каменьях, железе или меди, словом все, что зело, старо и необыкновенно, привозить в столицу».

   Все путешествующие отныне должны были покупать разные диковинные предметы и у своих отечественных, и у иноземных людей.

Со всех уголков России в Петербург стали приходить различные находки.

   Редкостей становилось все больше и больше. В дворцовых палатах, экспозиции становится тесно, и в 1718 году под Кунсткамеру были отданы кикины палаты – двухэтажный особняк опального вельможа Александра Владимировича Кикина, неподалеку от Смольного собора. Именно в кикиных палатах коллекция редкостей была представлена широкой публике. В отличие от западной Европы, где вход в подобные музеи стоил немалых денег, российская коллекция демонстрировалась всем желающим абсолютно бесплатно. Музей был создан для просветительских целей. Петр I считал, что «охотников до знаний необходимо приучать и угощать, а не денег с них брать». Всех посетителей встречали служители, которые сопровождали «охотников до знаний» по залам, и показывали им редкости с кратким объяснением. Коллекции постоянно пополнялись. Пространства снова не хватало. Стало ясно, что для кабинета редкостей требуется специальное здание.

   С местом, выбранным для строительства здания Кунсткамеры, связана легенда. Однажды, якобы Петр I прогуливаясь по берегу Васильевского острова, увидел необычную сосну. Ветки дерева вросли полукольцом в ствол, и одна из них была похожа на душку большого амбарного замка. «Вот так дерево-монстр»,- воскликнул Петр I. И повелел царь ту сосну срубить, а ту часть с диковинной веткой сохранить, и на этом месте заложить здание Кунсткамеры.

   Строительство здания продолжалось более 10 лет. Царь из личных средств выделял деньги, и лично курировал строительство. К сожалению, Петру I не суждено было увидеть воплощение своей мечты. Торжественное открытие музея состоялось лишь через 3 года после его смерти в

1728 году. Проект был разработан архитектором Маттарнови, и получил личное одобрение государя. В дальнейшем строительные работы вели Кербель, Киавери и Земцов. Здание по тем временам было задумано огромным – 100 м. в длину и 15 м. в ширину, и стало первым монументальным сооружением на стрелке Васильевского острова.

   В плане, здание представляет собой вытянутый прямоугольник, и выполнено в модном тогда стиле петровского барокко. Два трёхэтажных симметричных корпуса, вытянутых вдоль набережной, объединяла центральная парадная часть здания с многоярусной башней, над которой находилась сфера.

   В 1747 году, в здании Кунсткамеры произошел страшный пожар, который нанес колоссальный урон самому зданию и части коллекции. Долгие годы после пожара велись работы по восстановлению здания и интерьеров. Работы по реконструкции здания возглавил известный русский архитектор Савва Чевакинский.

   В 1879 году этнографический и анатомический музеи были объединены в музей антропологии и этнографии, унаследовав коллекции Кунсткамеры и ее историческое здание. В 1903 году музей получил имя основателя Кунсткамеры – Петра Великого, который носит и по сей день.

   Коллекция Фредерика Рюйша была гордостью основателя Кунсткамеры. Петр I купил ее во время своего первого путешествия в Голландию за 30 тыс. гульденов. Сумма по тем временам была гигантская и равнялась годовому бюджету императорского двора. Это анатомическая коллекция действительно уникальна, а особенно ценно собрание заспиртованных зародышей от их зарождения до появления на свет. В этой коллекция более 1000 экземпляров, которые сохранились без особых изменений до наших дней. Процесс индицирования, который изобрел Фредерик Рюйш, в то время считался 8-м чудом света.

   В то время в музее существовал так называемый анатомический театр, куда зрители ходили посмотреть на препарирование уродов. Прямо в центре зала находился стол, на котором и проводили данный процесс. Коллекция делится на две части. Первая – уроды человеческие, вторая часть коллекция посвящена патологиям животных. Также в музее хранятся медицинские инструменты, которыми сам Петр I проводил простейшие операции. Нередко Петр I удалял зубы у различных людей. Коллекция выдернутых зубов Петром I сохранилась до наших дней.

   В музее присутствует большое собрание резного дерева, есть специальный зал индийской культуры, где представлены предметы быта, красочные костюмы, музыкальные инструменты и многое другое. Также есть коллекция японской культуры и быта. Многие русские дипломаты приложили руку к созданию этой коллекции. Старинные доспехи японских самураев представляют огромную ценность. В музее большое собрание японских нэцкэ.

   В Кунсткамере находится огромная коллекция телескопов 18 века. Большой Готторпский глобус привлекает в музей множество посетителей. Глобус установлен на оси, к ней прикреплялся круглый стол. С помощью воды механизм приводился в движение, и глобус начинался вращаться. Он был изготовлен в конце 17 века. Строительство глобуса продолжалось более 10 лет.

   Коллекции Кунсткамеры разнообразны и многочисленны. Это захватывающее путешествие по странам, и изучение культуры и быта различных народов.

Время работы и схема проезда


необычные экспонаты, фотографии, история коллекции.

Публикации раздела Музеи

Петербургская Кунсткамера (сегодня Музей антропологии и этнографии им.  Петра Великого РАН) основана в 1714 году. Петр Великий создал ее как собрание диковин и научных курьезов, а его наследники продолжили пополнять коллекцию. «Культура.РФ» рассказывает о семи удивительных экспонатах из собрания Кунсткамеры.

Кунсткамера, Санкт-Петербург. Фотография: Лиляна Виноградова / фотобанк «Лори»

Детский скелет с двумя головами

Один из самых первых экспонатов Кунсткамеры. Препарат со скелетом сиамских близнецов происходит из коллекции знаменитого голландского анатома Фредерика Рюйша. Его анатомические препараты, которые он создавал по собственным методам, славились на всю Европу. В юности Петр Великий, побывав в Голландии с Великим посольством, посетил его «кабинет» в числе прочих достопримечательностей Амстердама — и пришел в восторг.

Почти 20 лет спустя, узнав, что Рюйш продает свою сильно выросшую коллекцию, Петр приобрел несколько тысяч экспонатов за 30 тысяч золотых гульденов. Эти предметы (и другие купленные в тот же период коллекции) стали основой собрания Кунсткамеры.

Детский скелет с двумя головами

Детский скелет с двумя головами

Детский скелет с двумя головами


Готторпский глобус

Это первый в мире «глобус-планетарий»: в него можно залезть через специальную дверцу и изнутри смотреть на карту звездного неба, размещенную на внутренней поверхности. Диаметр гигантского глобуса — 3 метра, так что сидеть в нем удобно. Он был создан по заказу готторпского герцога Фридриха III (отсюда и название), а автором проекта был великий картограф Адам Олеарий. В 1713 году очередной правитель герцогства подарил эту игрушку весом в 3,5 тонны известному любителю редкостей — Петру Великому, который пришел в восторг от подарка и установил его в здании Кунсткамеры.

Однако в середине XVIII века глобус сгорел — сохранился только механический каркас. Впрочем, вскоре его восстановили и назвали по-новому: «Большой Академический глобус». В начале ХХ века он находился в Царском Селе, откуда его похитили нацисты. В 1948 году глобус удалось вернуть — именно туда, куда его поместил основатель Кунсткамеры.

Готторпский глобус

Готторпский глобус

Готторпский глобус


Ладья небесная

Эта механическая игрушка изображает небесный кораблик, на котором божество (из янтаря), окруженное танцовщицами и музыкантами (из слоновой кости) путешествует по морям и океанам. Механизм ладьи заводится с помощью ключа — корабль движется, а слуги танцуют и музицируют.

Редкий пример симбиоза восточного искусства и западной механики был создан в начале XVIII века при дворе императора-маньчжура Канси, в китайской часовой мастерской, работавшей под руководством миссионеров-иезуитов. Игрушка была куплена в Пекине в 1719–1720 годах, судя по всему, русским посланником Л.В. Измайловым. Это один из экспонатов Кунсткамеры, сохранившихся с петровских времен.

Ладья небесная

Ладья небесная

Ладья небесная

Читайте также:

  • Жемчужины Эрмитажа
  • Влюбиться в Третьяковке
  • Лучшие музеи России

Палеолитическая Венера

Ученые назвали Венерами подобные фигурки эпохи верхнего палеолита (40–12 тысяч лет назад) отчасти в шутку: не сильно они похожи на изображения прекрасной античной богини Афродиты. А отчасти потому, что в них гипертрофированы признаки женственности — грудь и ягодицы, важные для деторождения. В пещерные времена таких дам ценили высоко.

По одной версии, палеолитические Венеры — это образы богини-прародительницы, символ плодородия; по другой — обереги или изображения реальных женщин. Эта фигурка, вырезанная из бивня мамонта, — возрастом примерно в 21–23 тысячи лет. Ее раскопали на стоянке Костёнки в Средней России в 1936 году.

Палеолитическая Венера

Палеолитическая Венера

Палеолитическая Венера


Бюст Андрея Боголюбского

Одна из работ великого антрополога Михаила Герасимова, придумавшего метод скульптурного восстановления облика человека по черепу. В Кунсткамере находится большая коллекция его произведений. Бюст владимирского князя, погибшего от рук убийц, профессор создал в 1939 году. В этот период Герасимову были доступны для работы останки многих великих правителей Руси — ведь большинство из них стали святыми, их останки покоились в раках, которые большевиками вскрывались и изымались из церквей.

В облике Андрея удивляет азиатский разрез глаз и высокие скулы — Герасимов руководствовался как генетическими маркерами скелета, так и теорией, что мать князя, половчанка, «Аепина дщерь» (дочь хана Аепы), принадлежала к монголоидной расе. В 2000-е годы по благословению Русской православной церкви была произведена новая реконструкция облика князя — и, по свежей версии, никакой монголоидности в его лице быть не должно.

Бюст Андрея Боголюбского

Бюст Андрея Боголюбского

Бюст Андрея Боголюбского


Астролябия Арсениуса

Эти инструменты для определения положения звезд изобрели еще в Древней Греции. В Средневековье лучшие астролябии делали арабы, а европейцы лишь их копировали. В Европе научились создавать астролябии по собственным проектам только в XVI веке. Одним из лучших мастеров этого периода был фламандец Гуалтерус Арсениус, который работал по заказу Филиппа II Испанского и других монархов. Во всем мире сохранилась лишь 21 астролябия его работы, причем в России — только одна.

Инструмент, созданный в 1568 году, принадлежал знаменитому полководцу Альбрехту фон Валленштейну. Навершие астролябии украшает изображение Фавна и Фавны — в античной мифологии обладавших даром предвидения. В XIX веке ею владела великая княгиня Елена Павловна, из собрания которой она попала в музей.

Астролябия

Астролябия

Астролябия


Гейша О-Мацу

В 1890–1891 годах великий князь, цесаревич Николай Александрович (будущий император Николай II) отправился в долгое путешествие (черный дракон с красным брюхом — на правом предплечье), четыре шрама от сабельных ударов (из-за нападения фанатика самурая) и множество диковинок, часть которых пополнили коллекцию Кунсткамеры. Среди них — кукла размером в человеческий рост, портрет гейши, звавшейся Морока О-Мацу.

С ней цесаревич свел знакомство в одном из увеселительных заведений Киото. И она — как доложили японскому императору Мэйдзи — очень понравилась молодому человеку. Гостеприимный хозяин попросил знаменитого скульптора по имени Кавасима Дзимбей II выполнить портрет гейши. Куклу подарили Николаю перед отплытием из Японии, но в Петербурге он ее в своих покоях почему-то не оставил, передав в Кунсткамеру с другими сувенирами.

Гейша О-Мацу

Гейша О-Мацу

Гейша О-Мацу

Теги:

Виртуальный турИнтересные фактыПубликации раздела Музеи

Интересное из истории — 10 малоизвестных фактов о Кунсткамере в Санкт-Петербурге

Всем известна Кунсткамера в Санкт-Петербурге — первый музей России, учреждённый самим императором Петром Великим. Кунсткамеру называли кабинетом редкостей, в настоящее время — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук.

Многие туристы наслышаны о том, что этот музей хранит старинную коллекцию анатомических редкостей и аномалий. Но мало, кто знает о его уникальной коллекции предметов старины, раскрывающих историю и быт многих народов. И речь пойдёт дальше и о некоторых других малоизвестных фактов о Кунсткамере.

Сказывали, как царь Пётр I угощал гостей Кунсткамеры водкой, а по залам гулял безголовый скелет, и ещё многое весьма курьёзное и забавное… Внимайте факты из истории самого старинного музея Санкт-Петербурга, России и мира.

1. «Дерево-монстр»

Как-то царь Пётр Великий прогуливался по Васильевскому острову и заметил сосну, у которой одна из веток вросла в ствол и образовала таким образом полукольцо, что выглядело не совсем обычно и несколько странно.

Государь был настолько вдохновлён увиденным, что решил создать музей редкостей. Он повелел срубить «фриковатую» сосну и построить на её месте здание для будущее музея редкостей. Сосну же Пётр I прозвал «Деревом-монстром».

2. Строили «всем миром»

Строительство здания для музея редкостей продолжалось на протяжении 16 лет, и его возводил не один архитектор, а несколько. В 1718 году строительством руководил работавший в Санкт-Петербурге немецкий архитектор и скульптор — Георг Иоганн Маттарнови, который и разработал проект здания.

С 1719 по 1724 год, начиная с уже исполненных фундаментов, строительство вёл один из первых архитекторов Санкт-Петербурга — Николай Фёдорович Гербель. К октябрю 1722 года были возведены стены и устроена кровля. Отделка помещений и установка музейного оборудования велась с 1723 по 1724 годы.

В это же время выполнялся ряд переделок и укрепление сводов, возведены два этажа башни. Голландский плотничным Харманом ван Болосом был разработан детальный проект столярных и металлических изделий купола.

После смерти Гербеля в 1724 году работы вёл итальянский архитектор Гаэтано Киавери. Из-за обнаружившихся дефектов конструкций решено заново возвести центральную часть. В 1726 году в ещё недостроенное здание были перевезены коллекции.

С 1729 года под руководством русского архитектора, представителя раннего барокко — Михаила Григорьевича Земцова внутри здания производились разные «починки и доделки». При Земцове и внешний вид здания обрел свой окончательный барочный облик.

Здание построено в стиле петровского барокко, состоит из двух 3-этажных корпусов в формах, соединённых барочной многоярусной башней со сложным купольным завершением. С установкой в нишах северного и южного фасадов 12 статуй в 1735 году было окончено строительство здания.

Увы, Пётр I так и не увидел новое здание, так как к моменту его смерти только-только были возведены стены, а к 1726 году в ещё не достроенное здание были перевезены коллекции.

3. Как Пётр I угощал гостей музея водкой

Сначала коллекция музея была размещена в Летнем дворце Петра Великого, потом переехала в Кикины палаты, в дом опального боярина Александра Кикина, находившегося близ Смольного собора.

Пётр Первый повелел, чтобы музейные диковинки были доступны абсолютно для всех: как для дворян, так и для простолюдинов. Более того, царь заботился о досуге тех, кто приходил посмотреть на диковинки большой компанией. Пётр I приказал:

Кто придёт с компанией смотреть редкости, то и угощать их на мой счет чашкою кофе, рюмкою водки либо чем-нибудь иным.

4. Удивительный глобус

Не счесть удивительных вещиц, которыми была полна коллекция Кунсткамеры до пожара 1747 года. Например, на 3-м этаже стоял удивительный глобус-планетарий, который преподнесли в подарок Петру. Это был шар диаметром около 3-х метров, на наружной поверхности которого находилась карта, а внутри — изображение звёздного неба.

Через специальный люк можно было попасть внутрь глобуса и понаблюдать за вращением небесных тел. К сожалению, в пламени пожара 1747 года глобус был полностью уничтожен и впоследствии его пришлось создавать заново по металлическому каркасу.

В годы блокады его даже вывозили за пределы Ленинграда, но после вернули. Сейчас копия грандиозного глобуса находится на 4-ом этаже Кунсткамеры

5. Флейта из человеческой кости

Еще одним уникальным экспонатом коллекции является флейта, созданная из бедренной кости человека. Некогда её изготовил шаман одного из монгольских племён.

Считалось, что простому смертному нельзя дуть в неё, инструмент использовался исключительно в ритуальных целях — для вызова потусторонних сил.

6. Человек-гигант

Из своего увлекательного заграничного путешествия, вместе со многими уникальными древностями и реликвиями, Пётр I привёз в Петербург француза Николя Буржуа — человека ростом 226,7 см.

Буржуа заслужил небывалый интерес и приобрёл уважение со стороны двора и простого люда. Прожил Николя в должности императорского лакея при дворе 7 лет, после чего скончался от апоплексического удара.

Пётр I решил, что даже после своей смерти верный слуга будет служить ему и двору, и передал его тело Кунсткамере. До 1747 года скелет мирно стоял в одной из витрин, однако после пожара голова странным образом…исчезла.

Скелет в огне не пострадал, а вот голова, видимо, решила самовольно покинуть неуютное место. Позже на его место установили новый чей-то череп, а скелет с тех самых пор, если верить молве, гуляет по просторным залам и ищет свою голову, пугая охранников и сторожей.

7. Исчезнувшая голова английской шпионки

Аналогичный случай с пропажей головы имел место быть чуть позже, в пост-петровское время: голова казнённой английской шпионки и детоубийцы Марии Гамильтон исчезла в неизвестном направлении вместе со спиртом из колбы, в которой она находилась. 

В происшествии обвинили главного русского врага — пьянство: мол, спирт не вылили, а просто-напросто выпили. Пропажу головы же списали на английских моряков, корабль которых в это время стоял в петербургском порту.

Моряки пообещали вернуть музею необычный экспонат, однако обещание не выполнили: пропали на целый год, а после привезли сотрудникам Кунсткамеры 3 мужские головы. Впрочем, обмен признали равноценным и к морякам претензий после совершения этой странной сделки столичные власти не имели.

8. Зловещие часы

Вспоминая занятные «байки из склепа», стоит упомянуть легенду об идущих назад часах. Якобы стоят в одном из залов часы из красного дерева, привезённые в Петербург из далёкого странствия неизвестным офицером. Всем они хороши: корпус добротный, резьба красивая и циферблат выполнен искусно, однако вот незадача — механизм у них нерабочий.

Но часы всё-таки оставили в Кунсткамере. С тех пор сотрудники наблюдают странную вещь: часы периодически начинают работать, но стрелки движутся в обратном от нормального направлении. Дойдя до отметки «9:45» они почему-то останавливаются. Поговаривают, что это нехороший знак тому, кто всё это увидит.

9. Живые экспонаты музея

Когда Кунсткамеру основали, среди банок с заспиртованными эмбрионами и человеческими аномалиями, находились люди, выполнявшие роль «живых экспонатов».

Самым известным был Фёдор Игнатьев, который прожил в стенах музея 16 лет. Ростом он был всего 126 сантиметров, на ногах и правой руке у него было два пальца, напоминающих клешни, а на левой руке — по паре таких же странных рук.

10. Награда и штраф за «подарки природы»

В 1718 году, когда повсюду «зашкаливало» мракобесие и предрассудки, реформатор Пётр I издал указ, согласно которому уродов «человеческих, скотских, звериных и птичьих» следовало доставлять в Петербург. В обмен государь обещал большое вознаграждение.

Тех же, кто решал утаить от государства «подарки природы», ждал штраф, в десяток раз превышающий назначенную награду.

Полезная информация о Кунсткамере, музее антропологии и этнографии РАН
  • Адрес: Санкт-Петербург, Университетская наб. , 3
  • Ближайшие станции метро: «Адмиралтейская», «Спортивная», «Невский проспект»
  • Телефоны: +7 (812) 328‑14-12; +7 (812) 328‑08-12
  • Работает: Вт. — Вс. с 10:00 до 18:00.

1 музей Санкт-Петербурга — Кунсткамера: редкости и культура людей

В Санкт-Петербурге насчитывается свыше 200 музеев и их филиалов. В этот перечень входят, в основном, общедоступные музеи Санкт-Петербурга, за исключением узкопрофильных экспозиций по истории предприятий, музеев в учебных заведениях, воинских частях и общественных организациях.

В России именно в Санкт-Петербурге были открыты первые публичные музеи. В 1702 году, ещё даже до основания самого города на Неве, Пётр I издал указы о сборе и хранении моделей и различных редкостей.

А 12 лет спустя, в 1714 году, в Санкт-Петербурге был основан первый государственный общедоступный музей — Кунсткамера. В неё вошли «Кунскабинет» (первый художественный музей России) и «Мюнскабинет» (первый нумизматический музей).

Создание музея и его коллекции

Кунсткамера или кабинет редкостей в наши дни официально называется Музеем антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук (МАЭ РАН).

Кунсткамера стала первым музеем России, учреждённым Петром I.

Собиралась экспозиция музея царём во время его «великого посольства» в 1697—1698 годах, когда он посещал преуспевающие города Голландии и Англии. Там он и увидел заграничные диковинки — кабинеты «кунштов», что означает «редкостей» или «чудес». В дневнике Петра часто мелькает восклицание «зело дивно!». Сохранилась запись и о новейшей науке анатомии:

Видел у доктора анатомию: вся внутренность разнята разно, — сердце человеческое, лёгкое, почки… Жилы, которые в мозгу живут, — как нитки…

Царя сильно заинтересовало всё это. Первая коллекция Кунсткамеры насчитывала свыше 2-х тысяч экспонатов и была куплена Петром I в 1717 году у её создателя Фредерика Рюйша, голландского анатома. Царь не жалел денег, приобретая книги, приборы, инструменты, оружие, природные редкости, которые впоследствии легли в основу «государева Кабинета», а позднее и Петровской Кунсткамеры — 1-го российского естественнонаучного музея.

Пугающие экспонаты и жуткие мифы о Кунсткамере

Сегодня этот музей обладает уникальнейшим собранием предметов старины. Туристы со всего света знают о том, что Кунсткамера в Санкт-Петербурге хранит коллекцию анатомических редкостей и аномалий. Немало зарубежных путешественников наслышаны о легендах и тайнах этого музея.

О том, как, якобы, царь Пётр I угощал гостей Кунсткамеры водкой, а по залам гулял безголовый скелет, и ещё многое весьма курьёзное и забавное. Понятно, музей такого рода не мог не обрасти мифами и легендами. Выбором места для нового музея редкостей, о котором основательно замыслил Пётр І, он занимался самолично. И с этим делом связана былина.

Во время прогулки по Васильевскому острову государь увидел 2 сосны, стволы и ветви которых так переплелись, что было невозможно понять какая ветвь относится к какому стволу. Сучья одного дерева врастали в ствол другого. Пётр I тогда удивлённо воскликнул:

О! Дерево-монстр! Дерево-чудище!

И буквально сразу же государь повелел на этом месте построить новый музей — Кунсткамеру, в переводе с немецкого языка «Kunstkammer» означает — «Собрание диковинок». Если же разделить название на 2 слова, то «Kunst» и «Kammer» — это «художественная палата», ещё точнее: «Kunst» —»искусство», а «Kammer» — «комнатка», «каморка», ну и «палата».

Что интересно, самые удивительные фрагменты дерева были аккуратно срезаны и помещены в Кунсткамеру. Они вошли в число первых экспонатов нового музея.

Смотреть дорого и жутко, но поправила всё водка

Когда музей открылся, горожане боялись в него входить, а некоторые обходили его десятой дорогой. Шутка ли, такие экспонаты, что аж мороз по коже. Реально, аномалии пугали. Но и притягивали внимание любопытных.

Поговаривали, что в Кунсткамере водятся призраки, ведь в нём содержится множество зловещих магических артефактов, которые только «подливали масла в огонь». Кунсткамеру могли посещать все, независимо от положения и сословия. Но для отважных и нищих горожан, которые ничего не боялись и желали бы посмотреть на диковинку, было не по карману.

Ситуацию поправил государь Пётр I, отменив плату за вход и приказав каждому посетителю наливать штоф водки или кофе, в зависимости от того, употреблял ли входящий спиртное или нет. С тех пор прошло более 3-х веков, но в Кунсткамеру и сегодня некоторые боятся ходить из-за природных и человеческих аномалий, которые встречаются в его залах.

Но это же ещё и Музей антропологии и этнографии, и в нём можно также с интересом посмотреть на старинные и уникальные предметы, собранные со всех уголков мира.

Страшные экспонаты соседствует с удивительными предметами

Многим хорошо известен «Анатомический раздел Кунсткамеры, где собраны экспонаты с анатомическими уродствами и разнообразные природные редкости, например, сиреномелия, двухголовый ягнёнок, сиамские близнецы и многое другое.

Представьте, даже в наши дни немногие знают о самой большой и удивительной коллекции Кунсткамеры, которая наглядно рассказывает о быте, истории и культуре народов мира: Северной Америки, Африки, Китая, Монголии, Японии, Индии и Индонезии.

В Кунсткамере можно совершить путешествие с севера на юг исторической Америки — от Аляски до Калифорнии; посмотреть на Самурайские доспехи, которые поражают своей отделкой и сложной конструкцией; увидеть орудия земледелия и одежду африканских племён, проживающих южнее Сахары. Один из самых интересных экспонатов — бенинская бронза.

В зале Монголии большой интерес вызывает жилище кочевника — юрта, а также экспонаты с традиционным монгольским орнаментом. В Кунсткамере можно познакомиться с множественными народностями Китая, узнать о их удивительном быте и культуре, к примеру, очень интересны их традиционные изделия из фарфора, камня, дерева и кости, проч.

Один из самых богатых разделов музея — это залы, посвящённые народам Южной Азии. В Кунсткамере собрана большая коллекция резного дерева, привезённого из разных районов Индии. Здесь выставлены различные необычные маски, старинные театральные костюмы, куклы театра марионеток.

В Индонезийском разделе интерес представляют кинжалы-крисы, лезвие которых изготовлялось из особой стали и часто имело форму языка пламени. Очень увлекательны материалы экспозиции, рассказывающие о теневом театре. Наконец, одним из самых познавательных и привлекательных разделов является «История Кунсткамеры и русской науки XVIII в. «.

  • Все подробности в аудиогиде о Кунсткамере в Петербурге, а также о режиме работы, стоимости билетов, как добраться и т.д.
  • Самая интересная информация — 10 малоизвестных фактов о Кунсткамере в Санкт-Петербурге.
  • Адрес: Санкт-Петербург, Университетская набережная, 3
  • Ближайшее метро: «Адмиралтейская», «Василеостровская», «Спортивная»

Кунсткамера — старейший музей России

Рассказываем, как Петр I основал старейший музей страны и какие экспонаты стоит увидеть.


Как возникла идея создания Кунсткамеры

Кунсткамера происходит от немецкого слова Kunstkammer, что означает «Кабинет редкостей». Так сначала называли шкаф с несколькими полками для коллекции вещей, а затем так стали обозначать комнату, в которой хранились тематические коллекции, состоящие из естественно-научных экспонатов или разнообразных древних, редких и курьезных вещей, созданных природой или человеком. Впервые они появились в Европе в XVI веке и создавались либо аристократией, либо учёными-натуралистами, врачами и аптекарями. В одной Голландии в конце XVII века было несколько десятков частных музеев и коллекций.

Когда Петр I отправился в Великое посольство для установления военно-политических и культурно-экономических отношений, а также научных связей с Западом, он познакомился в повседневной жизнью европейцев. В том числе царь посещал частные коллекции и музеи, которые принадлежали королевским дворам Европы, ученым и владельцам крупнейших торговых компаний. Некоторые из них Петр I посетил еще раз во время второго путешествия в Европу в 1716–1717 гг. Во время поездок он закупал целые коллекции и отдельные вещи: книги, приборы, инструменты, оружие, природные редкости. 

Когда Петр I вернулся в Россию, он  стал обустраивать собственный «кабинет редкостей».  

Беседа Петра I в Голландии. Неизвестный голландский художник. 1690-е гг. / www.kunstkamera.ru

Когда появилась Кунсткамера в Санкт-Петербурге?

Хотя письменного приказа об основании Кунсткамеры не существует, историки считают 1714 год датой основания музея по ряду причин:

  • в 1714 году «государев Кабинет» был перевезен из Москвы в Санкт-Петербург и размещен в Зеленом кабинете Летнего дворца;
  • именно в 1714 году Петр I назначил особое лицо для работы с коллекциями — доктора медицины Роберта Карловича Арескина; 
  • эту дату указывает Иван Данилович Шумахер, первый директор Петербургской библиотеки Академии наук;
  • эту дату называют авторы каталогов и путеводителей по музею XVIII в. И. Г. Бакмейстер и О. П. Беляев. 

Считается, что это произошло осенью. 

Со временем коллекция разрасталась и уже не помещалась в Летнем дворце, поэтому было решено построить для нее отдельное здание на стрелке Васильевского острова — «Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры». А пока оно строится, переместить собрание в дом боярина Кикина, так называемые «Кикины палаты» (ныне Ставропольская ул., дом 9). Кунсткамера возводилось с 1718 по 1734 годы в стиле петровского барокко. Это первое музейное строение в России и старейшее здание в мире, возведенное специально для музея. Петр I не успел увидеть его, поскольку строительство было завершено только спустя несколько лет после смерти царя. Открытие музея в новом помещении состоялось 6 декабря 1728 года. Этот день сотрудники музея отмечают как официальный День рождения Кунсткамеры. 

Вид экспозиции «История здания Кунсткамеры»
www.kunstkamera.ru

Первоначально в двухэтажном здании было организовано три отдела:

  • Натуральные редкости;
  • Нумизматический (монетный) кабинет;
  • Библиотека с большим собранием древних рукописей.

После подписания в 1718 году царем указа «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей», обязующего направлять в первый музей в России все, что «зело, старо и необыкновенно», количество экспонатов резко возросло.

В настоящее время Кунсткамера действует как Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого Российской академии наук (МАЭ РАН), ведет активную научную работу, и считается одним из крупнейших и старейших этнографических музеев мира.  Сейчас строится отдельное здание на ул. Заповедная для архива Кунсткамеры, чтобы  обеспечить необходимые условия хранения экспонатов. Планируется, что в 2024 году здесь будут находится реставрационные лаборатории, подсобные помещения для работы хранителей и кладовые, выставочные залы и музейный магазин, читальные залы библиотеки и архивы МАЭ РАН, а также конференц-зал на 200 мест с фойе.


Самые интересные экспонаты Кунсткамеры

Сосна

Ствол сосны 17 в. / www.kunstkamera.ru

Экскурсоводы часто рассказывают предание, что Петр I во время прогулки по Васильевскому острову увидел удивительную сосну, ветка которой каким-то непостижимым образом проросла сквозь ствол другой. Царь вспомнил о причудливой находке после Великого посольства, и именно на этом месте решил построить Кунсткамеру.  Это легенда наполовину, поскольку ту часть ствола сосны можно и сегодня видеть на экспозиции, посвященной истории Кунсткамеры в главном здании музея.

 

 

Готторпский глобус

Большой Готторпский (академический) глобус-планетарий
kunstkamera.ru

Готторпский глобус был изготовлен в середине 17 века механиком А. Бушем и граверами А. и Х. Ротгизерами провинции Пруссии  Шлезвиг-Гольштейн. Он отображает географические представления ученых второй половины XVIII. Позднее Голштинский герцог Карл Фридрих подарил глобус Петру I во время Северной войны. В 1717 году он был привезен в Санкт-Петербург и в 1726 г. установлен на третьем этаже здания Кунсткамеры Академии наук. 

Сейчас мы видим глобус, восстановленный после пожара 1747 г.  Его диаметр — 3,1 метра,. Через специальную дверцу можно попасть внутрь и осмотреть на карту звездного неба, размещенную на внутренней поверхности.  

Детский скелет с двумя головами
culture.ru

Скелет сиамских близнецов — один из самых первых экспонатов Кунсткамеры. Сначала он входил в коллекцию голландского анатома Фредерика Рюйша, которую купил Петр Великий за 30 тысяч золотых гульденов в 1716 году. Это собрание легло в основу анатомической коллекции музея. Профессор создавал анатомические препараты по собственным методам, и они славились на всю Европу. Некоторые образцы сохранились до наших дней в музее. 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ладья небесная

Ладья небесная. Китайская заводная игрушка
kunstkamera.ru

Существует китайское поверье, что небожители путешествуют по морям на небесных ладьях. Китайский мастер в эпоху правления маньчжурского императора Канси создал игрушку —  механический кораблик в виде традиционного прогулочного судна, на котором путешествует знатный китаец в сопровождении слуг, музыкантов и танцовщиц. Он заводится с помощью ключа и приводит в действие расположенные на днище колесики, благодаря чему движется корабль, а также фигурки музыкантов и танцовщицы.  

Механическая игрушка была приобретена еще при жизни Петра I в Пекине в 1719—1720 гг., когда там побывало русское посольство во главе с чрезвычайным посланником Л. В. Измайловым. После пожара 1747 г. экспонат петровской коллекции на долгие годы считался утерянным и был найден и отреставрирован уже в наше время.   

Кукла Майко

Кукла, изображающая майко. Японцы. Япония, не позднее 1891 г.
kunstkamera.ru 

По поручению императора Мэйдзи мастер Кавасима Дзимбэей преподнес цесаревичу Николаю Александровичу куклу размером в человеческий рост. Считается, что она была создана не позднее 1891 г.  Она изображает гейшу Морока О-Мацу, которой увлекся цесаревич во время его путешествия на Восток. Вернувшись домой, будущий Николай II у себя куклу не оставил, а передал в Кунсткамеру с другими сувенирами. 

Маска Инари

Маска Инари / kunstkamera.ru

Это японская маска, которая используется в Но, одном из видов японского драматического театра. Такие маски связаны с традицией древних танцевальных драм Гигаку (VIII в. ), формой буддийской процессиальной танцевальной драмы, которая была завезена в Японию в 7 веке из Центральной Азии через Корею и Китай. Актеры Гигаку исполняли перед изображением божества ритуальные танцы в масках. В представлениях Но принимают участие артисты как в масках, так и без масок. 

Японская маска изображает лисицу, верную спутницу богини риса и урожая Инари. 

 

Тор-сапль-юх (киотанг)

Инструмент музыкальный «тороп-сапль-юх» Ханты. Тобольская губерния, не позднее 1900 г.  / kunstkamera.ru

Традиционный инструмент народностей Ханты-Мансийского края «Тороп-сапль-юх» в переводе означает «деревянная шея журавля». Он представляет собой арфу, поэтому корпус напоминает лодку, а шея вытянута, как шея у лебедя или журавля и украшен изображением птичьей головы. На нем играют обеими руками, при чем только мужчины: одной наигрывают мелодию, перебирая струны, а другой — задают ритм пощипыванием нижней струны.


Кунсткамера онлайн

Если по каким-то причинам вы не можете побывать в старейшем музее страны, Кунсткамера готова открыть двери онлайн.

  • Мобильный гид поможет совершить познавательное путешествие по залам музея. Вы побываете в мире индейцев, эскимосов, японцев, индийцев, монголов и других народов мира (скачать с сайта музея). А еще про экспонаты можно послушать тут.
  • Изучать экспонаты в коллекциях онлайн.
  • В библиотеке Кунсткамеры онлайн более 400 книг: читать-не перечитать.

Заставка: Кунсткамера
Фото: Ирина Иванова


описание, адрес, время и режим работы 2022

Кунсткамера – чуть ли не самый старый музей не только Петербурга, но и всей России. Петр I повелел открыть ее еще в 1714 году. Правитель намеревался собрать в одном месте разные диковинки – рукотворные и созданные природой. В Кунсткамере хранится миллион с лишним экспонатов, которые оказали влияние на развитие анатомии, биологии и других наук.

Расположение

Университетская набережная, 3

Время работы

вторник – воскресенье, с 11:00 до 18:00. Кассы работают до 17:00. Последний вторник месяца – санитарный день.

Сайт

http://www.kunstkamera.ru

Чем знаменита Кунсткамера?

Кунсткамера является своеобразным символом естественных наук в России. Возникновение музея прекрасно вписалось в планы Петра сделать Петербург городом просвещения. Спустя десять лет после открытия правитель учредил Академию наук, в ведение которой и был передана коллекция.

Кунсткамера быстро стала местом образования и научных изысканий. Здесь работал и М. В. Ломоносов. Ученый оставил после себя полное описание коллекции минералов. С Кунсткамерой связаны и другие имена – Н.Н. Миклухо-Маклая, В. В. Струве, Д. А. Ольдерогге и других.

Неуклонный рост числа экспонатов привел к необходимости разделения Кунсткамеры на несколько музеев — антропологии, зоологии, этнографии. Этот исторический момент отмечен и в сегодняшнем названии учреждения — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого. Тем не менее, для многих он остается местом скопления различных диковинок.

Что нужно посмотреть в Кунсткамере?

@klekli

Основу экспозиции составляет личная коллекция Петра, которую он начал собирать еще в поездке по Европе, насмотревшись на кабинеты редкостей в Великобритании и Голландии. Сейчас в Кунсткамере выставлены в том числе предметы быта и культур народов мира – от африканцев до японцев. Значительна и коллекция, которую Миклухо-Маклай привез из Океании.

Особой популярностью у посетителей пользуется Готторпский глобус – шар, в который можно залезть и рассматривать звездное небо на внутренней стороне сооружения. Его диаметр составляет три метра, поэтому человек может даже лечь внутри.

Одним из ценных экспонатов является скелет Николя Буржуа, телохранителя Петра Великого. Рост мужчины превышал 220 сантиметров, поэтому неудивительно, что после смерти император повелел выставить его в Кунсткамере. Пожар в музее уничтожил череп бедняги, пришлось прикрепить к туловищу голову другого мужчины.

Еще один не менее диковинный скелет – детский, с двумя головами. Это один из первых экспонатов Кунсткамеры. Достался в дар от анатома из Голландии Фредерика Рюйша. Сиамские близнецы сохранились в анатомическом препарате, который ученый создал по собственной методике.

Выставленный на всеобщее обозрение бюст Андрея Боголюбского интересен в первую очередь тем, что при создании впервые использовалась технология восстановления человеческого облика по черепу. Автор скульптуры, Михаил Герасимов, доказал, что владимирский князь имел монголоидные черты лица.

Фигура гейши Морока О-Мацу появилась в Кунсткамере после поездки будущего императора Николая II в Японию. Молодой человек познакомился с девушкой в одном из заведений Киото и был ей очарован, о чем тут же сообщили императору Мэйдзи. Перед отъездом Николаю Александровичу вручили куклу – копию Мороки в полный рост. Император решил не оставлять подарок во дворце и передал его в музей.

@alexandradro1990

Здание Кунсткамеры

Изначально диковинки Петра разместились в Людских палатах Летнего дворца, однако места для постоянно растущей коллекции быстро стало не хватать. Так императору пришла в голову идея найти для экспонатов собственный «дом».

Кунсткамера стала первым музеем, здание для которого строилось специально. Первоначальная постройка выполнялась по проекту архитектора Маттарнови в стиле петровского барокко. Кирпич для строительства выписывали из Европы. После пожара от нее остался только остов, однако дом удалось восстановить практически в первоначальном виде.

Интересные факты

  • Вход в Кунсткамеру во времена Петра I являлся бесплатным. Государь считал посещение музея частью просветительского процесса, за который люди не должны отдавать деньги. Более того, всем пришедшим предлагали особое императорское угощение.
  • Один из самых интересных экспонатов музея – Готторпский глобус – сейчас выглядит не так, как при Петре. В XVIII веке объект сгорел, остался только каркас из металла. Позднее глобус-планетарий восстановили. Во времена Великой Отечественной войны он был похищен нацистами, но в 1948 году удалось вернуть экспонат на законное место.
  • Долгое время считалось, что после пожара 1747 года в Кунсткамере не сохранилось ни одного экспоната времен Петра. А потом в закромах музея нашлась китайская заводная игрушка «Ладья небесная».
  • По легенде в Кунсткамере хранилась заспиртованная голова казненной любовницы Петра, Марии Гамильтон. Об этом стало известно из счетов Академии наук, показавших большой расход спирта. Однако голову найти так и не удалось: в музее её уже не было. Поговаривают, экспонат похитил кто-то из посетителей, предварительно использовав спирт по прямому назначению.
  • На сайте Кунсткамеры можно отправиться в виртуальный тур по музею. Это поможет быстрее сориентироваться в здании и понять, куда отправиться в первую очередь.

Санкт-Петербургская «Кунсткамера»

В 2019 году Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого, или Кунсткамера, давний партнер Университета ИТМО, отмечает свое 305-летие. Среди мероприятий, проведенных по этому случаю, была лекция экскурсовода Натальи Риктер «Кунсткамера — первый русский музей: 305 лет традиции». Вот некоторые из основных моментов из истории первого в России музея.

Дитя десяти архитекторов

Кунсткамера, первый публичный музей России, была основана в 1714 году, когда Петр I приказал перевезти свою коллекцию редкостей и редкостей из Москвы в только что основанный Санкт-Петербург. Предметы были помещены в помещение, получившее название Кунсткамера – «кабинет редкостей». В 1718 году началось строительство специального здания.

Однако проекту не повезло. Его первый архитектор, Андреас Шлютер , умер до того, как был заложен фундамент, успев только создать первоначальный проект. Его помощник, Георг Иоганн Маттарнови , взял на себя проект своего наставника, которым он руководил всего за год до своей смерти в 1719 году. За ним последовал Николаус Хербель , который также не дожил до завершения проекта и умер в 1724 году. , Четвертым архитектором здания был Гаэтано Кьявери ; как сообщается, Петр Великий лично принимал участие в его работе.

Музей антропологии и этнографии Кунсткамеры. Кредит: Shutterstock.com

«В некоторых залах Кунсткамеры есть такие большие окна, подарок самого Петра. Когда Кьявери представил свои эскизы, окна были меньше, на что император сказал, что здесь, на севере, где пасмурно и сумрачно, большие окна дадут больше света», — поясняет Наталья Риктер.

Кьявери тоже не смог закончить свою работу: после него здание достроили архитекторы Земцов , Шумахер и Трезини . В 1747 году, после того как здание сильно пострадало от пожара и его башня частично разрушилась, реконструкцию провел Савва Чевакинский , архитектор и друг Михаила Ломоносова . По словам Риктера, когда великий ученый увидел эскизы нового большого зала, где будут собираться ученые, он пошутил, что в нем «пахнет не столько академическими дискуссиями, сколько ужином».

Но башню так и не восстановили. Более 200 лет здание простояло «обезглавленным», и только после Великой Отечественной войны было принято решение о восстановлении его верхней части башни и купола по проекту архитектора и историка Роберт Каплан-Ингель .

Обсерватория Санкт-Петербургской Академии Наук. Фото: kunstkamera.ru

Коллекция

Петр Великий приложил немало усилий для пополнения своей коллекции, заставляя других привозить ему редкие и любопытные предметы: от необычных животных до камней с древними письменами. Иногда желание знати угодить императору и внести особо ценный вклад в его коллекцию приводило к забавным последствиям.

«Газета «Санкт-Петербургские ведомости», которая выходит практически с момента основания города, сообщила, что «гетман Малороссии Скоропадский прислал двух «чудовищ» (архаичный термин для детей, рожденных с тяжелыми генетическими мутациями — Ред.), один самец и одна самка, сросшиеся, и двуглавый теленок. Князь Голицын тем временем прислал двух обычных собак, которые, согласно справке, родились от 60-летней старой девы», — делится Риктер.

Наталья Риктер

Дом науки

Кунсткамера известна не только как музей, но и как один из важнейших научных центров страны. Его сотрудники сделали несколько открытий мирового уровня. Например, Юрий Кнорозов совершил прорыв в лингвистике, расшифровав письменность майя.

Его исследования по истории и языку народов майя принесли ему не только национальную, но и всемирную известность. Во время защиты диссертации коллегия решила немедленно присвоить ему высшую степень доктора наук, хотя он претендовал на меньшую степень кандидата наук.

Кнорозов основывал свои исследования на сборе и анализе большого количества данных, которые позволили ему выделить около 355 неповторяющихся символов в письме майя. Затем он выделял корневые слова в виде общих групп символов, а затем – другие группы символов, связанные с этими корнями. Все это позволило ему раскрыть значение этих древних символов.

Юрий Кнорозов в 1954 году. Фото: tass.ru

«Его будут приглашать на международные конференции и даже не знать об этом — в КГБ от его имени ответили, что Кнорозов очень занят и не может приехать», — говорит Риктер. «Он только один раз был за границей, на конгрессе в Копенгагене. После этого ему не разрешили покинуть страну. Кнорозов был человеком суровым, быстро высказывал свое мнение, и даже его кураторы не знали, чего от него ожидать».

Творческое наследие Юрия Кнорозова живет в Кунсткамере и сегодня. Летом 2019 года в музее был открыт сборник лучших работ ученого.

«Кунсткамера продолжает выполнять возложенную на нее Петром Великим миссию: не только показывать и просвещать, не только учить, но и учиться. Наш музей продолжает заниматься всем этим и по сей день», — заключает Риктер.

Вернуться к началу

кабинет редкостей

Роман Дугласа Престона и Линкольна Чайлда 2002 года см. в Кабинете редкостей .

Кабинеты редкостей (также известные как Wunderkammer , Кабинет чудес или комнаты чудес ) были энциклопедическими коллекциями типов объектов, категориальные границы которых в Европе эпохи Возрождения еще не были определены. Современная наука классифицирует включенные объекты как принадлежащие к естественной истории (иногда подделке), геологии, этнографии, археологии, религиозным или историческим реликвиям, произведениям искусства (включая кабинетные росписи) и древностям. «Кунсткамера считалась микрокосмом или театром мира и театром памяти. Кунсткамера символически передавала контроль патрона над миром через свое внутреннее микроскопическое воспроизведение». [1] О коллекции Карла I Питер Томас лаконично заявил: « Kunstkabinett сам по себе был формой пропаганды». класс и первые практики науки в Европе, сформировали коллекции, которые были предшественниками музеев.

Дополнительные рекомендуемые знания

Содержимое

  • 1 История
  • 2 В современной культуре
  • 3 Известные коллекции начинались таким образом
  • 4 Дополнительная литература
  • 5 Каталожные номера
  • 6 См. также

История

Термин «кабинет» первоначально описывал комнату, а не предмет мебели. Первые из кунсткамер были собраны в середине шестнадцатого века. Кунсткамера Рудольфа II, императора Священной Римской империи] (годы правления 1576–1612), расположенная в Градщине в Праге, не имела себе равных к северу от Альп; это давало утешение и уединение для созерцания [3] , которые также служили для демонстрации его имперского великолепия и власти в символическом оформлении их экспозиции, торжественно преподносимой приезжавшим дипломатам и магнатам. [4]

Два из наиболее известных кабинетов 17-го века принадлежали Оле Ворму (также известному как Олаус Вормиус ) (1588–1654) и Афанасию Кирхеру (1602–1680). Эти шкафы 17-го века были заполнены сохранившимися животными, рогами, бивнями, скелетами, минералами и другими типами не менее увлекательных искусственных предметов: скульптуры удивительно старые, удивительно прекрасные или удивительно маленькие; заводные автоматы; этнографические образцы из экзотических мест. Часто они содержали смесь фактов и вымысла, включая явно мифических существ. Коллекция Червя содержала, например, то, что он считал скифским ягненком, шерстистым папоротником, который считался сказочным существом-растением/овцой. Однако он также отвечал за идентификацию бивня нарвала как принадлежащего киту, а не единорогу, как считало большинство их владельцев. Представленные экземпляры часто собирались во время исследовательских экспедиций и торговых путешествий.

Шкафы редкостей часто служили научному прогрессу, когда публиковались изображения их содержимого. В каталоге коллекции Червя, опубликованном как Museum Wormianum (1655 г.), коллекция артефактов использовалась как отправная точка для рассуждений Червя о философии, науке, естествознании и многом другом.

В 1587 году Габриэль Кальтемаркт сообщил Кристиану I из Саксонии, что для создания «Кунсткамеры» или коллекции произведений искусства необходимы три типа предметов: во-первых, скульптуры и картины; во-вторых, «любопытные предметы из дома или из-за границы»; и, в-третьих, «рога, рога, когти, перья и другие вещи, принадлежащие странным и любопытным животным» 9.0110 [5] Когда Альбрехт Дюрер посетил Нидерланды в 1521 году, помимо произведений искусства, он отправил обратно в Нюрнберг различные рога животных, кусок коралла, несколько крупных рыбьих плавников и деревянное оружие из Ост-Индии. [6] Чрезвычайно характерный круг интересов, представленный на картине Франса II Франкена 1636 года (иллюстрация , слева ), показывает картины на стене, которые варьируются от пейзажей, включая сцену при лунном свете — жанр сам по себе — до портрета и религиозная картина ( Поклонение волхвов ), смешанный с консервированными тропическими морскими рыбами и ниткой резных бусин, скорее всего, из янтаря, который является одновременно драгоценным и природным диковинным. Скульптура как классическая, так и светская (Жертвенная Либера ) [7] и современная и религиозная ( Христос у колонны [8] ) представлены, а на столе расставлены среди экзотических ракушек (в т.ч. несколько тропических и акулий зуб): портретные миниатюры, драгоценные камни с жемчугом в причудливой четырехлистной шкатулке, набор гравюр или рисунков на дереве с эффектом светотени сепией и небольшой натюрморт [9] , прислонившись к цветку, монетам и медалям — предположительно греческим и римским — и римским терракотовым масляным лампам, любопытным флягам и бело-голубой фарфоровой чаше династии Мин. Музей Эшмола в Оксфорде унаследовал коллекцию Элиаса Эшмола, в значительной степени полученную от Джона Традесканта-старшего и его сына Джона-младшего. Части этого по-прежнему отображаются вместе, что дает хорошее представление о разнообразии этих коллекций. То, что осталось от известного и уникального полного чучела дронта, было передано в новый музей Питта Риверса в девятнадцатом веке. Важный артефакт коренных американцев, Мантия вождя Похатана, плащ отца Покохонтас, остается в коллекции. Очевидно, кабинеты редкостей были доступны только тем, кто мог позволить себе их создавать и содержать. В частности, многие монархи собирали большие коллекции. Довольно редко используемым примером, более сильным в искусстве, чем в других областях, была Студиоло Франческо I, первого великого герцога Медичи Тосканы. Фридрих III Датский, который после смерти Ворма добавил коллекцию Ворма к своей, был еще одним таким монархом. Третий пример — Кунсткамера, основанная Петром Великим в Санкт-Петербурге в 1727 году. Сказочная имперская коллекция Габсбургов включала в себя важные артефакты ацтеков, в том числе головной убор из перьев или корону Монтесумы, которая сейчас находится в Музее этнологии в Вене.

Подобными коллекциями в меньшем масштабе был комплекс Kunstschränke , созданный в начале 17 века аугсбургским купцом, дипломатом и коллекционером Филиппом Хайнхофером. Это были шкафы в смысле предметов мебели, сделанные из всевозможных экзотических и дорогих материалов и наполненные содержимым и декоративными деталями, призванными отразить весь космос в миниатюре. Лучше всего сохранился экземпляр, подаренный городом Аугсбургом королю Швеции Густаву Адольфу в 1632 году и хранящийся в Музее Густавианум в Уппсале.

Сопоставление таких разрозненных объектов, согласно анализу Бредекампа (Bredekamp, ​​1995), поощряло сравнения, поиск аналогий и параллелей и способствовало культурному переходу от мира, рассматриваемого как статичное, к динамичному взгляду на бесконечно трансформирующуюся естественную историю и исторической перспективе, которая привела в семнадцатом веке к зачаткам научного взгляда на реальность.

Поздний пример сочетания натуральных материалов с искусно обработанными произведениями искусства представляет собой Grünes Gewölbe, «Зеленые своды», созданные Августом Сильным в Дрездене для демонстрации его комнаты чудес.

В современной культуре

В Лос-Анджелесе современный Музей юрских технологий анахронично стремится воссоздать чувство чуда, которое когда-то вызывали старые кабинеты любопытства. [10]

Эта идея кабинета редкостей была взята из недавних публикаций и представлений. Журнал «Кабинет» — это ежеквартальный журнал культурных артефактов и малоизвестных исторических сносок. Несколько интернет-блогеров описывают свои сайты как вундеркамеры либо потому, что они состоят в основном из ссылок на интересные вещи, либо потому, что они вызывают удивление, как и оригинальные вундеркамеры (см. Внешние ссылки ниже). Кабинет природных курьезов (группа), бруклинский фолк-экспериментальный музыкальный и художественный коллектив, названный в честь сборника странностей Альбертуса Себы, выпустил эклектичные фолк- и импровизационные альбомы, основанные на идее вундеркамеры, а также поставил перформанс Театр природных курьезов на П.С. 1 Центр современного искусства в Лонг-Айленд-Сити, Нью-Йорк. Музей драматурга Джордана Харрисона Конструктивно пьеса построена вокруг шкафов, жилых помещений и коридоров музея естественной истории.

Известные коллекции начинались таким образом

  • Музей Тейлера в Харлеме
  • Музей Бурхаве в Лейдене
  • Музей Эшмола в Оксфорде — коллекции Эшмола и Традесканта
  • Британский музей в Лондоне — коллекции сэра Ханса Слоана и другие
  • Музей Питта Риверса (Оксфорд, Англия) — бывший ашмоловский додо
  • Музей юрских технологий
  • Кунсткамера в Санкт-Петербурге, Россия
  • Grünes Gewölbe в Дрездене

Дополнительная литература

  • Под знаком: Джон Баргрейв в роли коллекционера, путешественника и свидетеля , Стивен Банн, Мичиган, 1995 г.
  • Происхождение музеев: кабинеты редкостей в Европе шестнадцатого и семнадцатого веков , изд. Оливер Импи и Артур МакГрегор, 2001 г., мягкая обложка, 431 страница, ISBN 1-84232-132-3
  • Шкафы для любопытных: взгляд на ранние английские музеи , Кен Арнольд, Ашгейт, 2006, ISBN 0-7546-0506-X .
  • Кабинет чудес мистера Уилсона: зубчатые муравьи, рогатые люди, мыши на тосте и другие чудеса юрских технологий , Лоуренс Вешлер, 1996, торговая мягкая обложка, 192 страницы, ISBN 0-679-76489-5 ( ссылка на сайт выше)
  • Кабинет редкостей (роман), Дуглас Престон и Линкольн Чайлд, Warner Books, 2003, мягкая обложка, ISBN 0-446-61123-9 .
  • Хельмар Шрамм и др. (ред.). 9 Вешлер.
  • См. также

    • Медицинские странности

    Современные «шкафчики»

    • Интернет-блог, современный эквивалент Wunderkammer (эссе по антропологии)
    • Кабинет природных диковинок, бруклинский фольклорный / экспериментальный музыкальный и художественный коллектив, названный в честь коллекции странностей Альбертуса Себы.
    • Официальный сайт Музея юрских технологий
    • Кунсткамеры, музей в Уэйко, штат Техас, с комнатой кунсткамер, названной в честь Джона К. Стрекера, который был куратором в течение 30 лет, музей был основан в 189 г.3 и был старейшим музеем в Техасе, когда он закрылся в 2003 году, чтобы быть включенным в музейный комплекс Мэйборн.
    • Галерея Ренвика в Смитсоновском институте включает современный Кабинет редкостей под названием «Бюро бюрократии» Кима Шмахмана.
 
Эта статья находится под лицензией GNU Free Documentation License. Он использует материал из статьи Википедии «Cabinet_of_curiosities». Список авторов есть в Википедии.

Кабинеты редкостей — Армия дилетантов

В 16 веке практика коллекционирования стала популярной среди итальянской элиты и быстро распространилась на остальную Европу. Коллекции экзотических образцов, этнографических материалов, природных чудес и древностей демонстрировали богатство владельца, его эрудицию и владение как природным, так и искусственным миром. Поскольку коллекционированием чудес в основном занимались высшие классы и богатые, лишь немногие избранные могли иметь доступ к частным коллекциям. Тем не менее, два важных фактора способствовали расширению их аудитории. Первый: с каких-то Kunstkammern были оснащены лабораториями, мастерскими, ботаническими садами и библиотеками, они начали привлекать интерес ботаников, любителей и приборостроителей, которые теперь могли сотрудничать в общих проектах и ​​вносить в них свой собственный опыт. Во-вторых, ранние английские музеи стали частью схемы производства общедоступных знаний.[1] Проявлением этой тенденции был Музей Эшмола (1683 г.) в Оксфорде: в нем был оборудован зал для публичных лекций, и он был открыт для всех, кто мог заплатить за вход. Идея о том, что любой человек, независимо от его социального положения, мог получить доступ к коллекциям за плату, была в то время новшеством и вызывала возражения со стороны аристократических посетителей. Эти изменения были фундаментальными, так как они переместили коллекции из частного пространства в публичное. Помня об этом контексте, давайте воспользуемся четырьмя объектами (драконом, безногими райскими птицами, заводным павлином и девяткой).0024 Handstein ), чтобы узнать, что каждый из них рассказывает о красочном мире Кунсткамеры.

 

Дракон Улисса Альдрованди

В 1572 году, в день вступления в должность нового папы римского, итальянский коллекционер Улисс Альдрованди нашел мертвого дракона в сельской местности Болоньи. Ученый поместил его в свою знаменитую коллекцию, и дракон вскоре стал настоящей сенсацией. Альдрованди нанял художника, чтобы проиллюстрировать его, написал латинскую историю драконов, в которой его собственная находка представляла собой существенное тематическое исследование, и начал переписку по этой теме с другими учеными джентльменами по всей Италии.

From Ulisse Aldrovandi, Serpentum et Dracorum Historiae , 1640

  Итоговый трактат, Serpentum et Dracorum Historiae, , интересен современному читателю по нескольким причинам. В отличие от известных нам зоологических публикаций, эта естественная история драконов включала не только обзор драконов и их сородичей (таких как гидры и василиски), но и случаи, когда термин «дракон» использовался в переносном смысле. В книгу Альдрованди также вошли растения, продукты питания, фамильные гербы и пословицы, в которых было слово «дракон». Этот широкий обзор был необходим ученому, чтобы зарекомендовать себя как авторитет в области драконов, придавая ценность и законность своим утверждениям о характеристиках существа, выставленного в его кабинете.

Дракон Альдрованди — отличный пример из кабинета редкостей 16 -го -го века. Как вы уже заметили, его подход к изучению своей находки содержал смесь фантастических элементов (в первую очередь несуществующее существо, собранное таксидермистом)[3] и практик, которые в настоящее время считаются научными, таких как сбор и демонстрация образца, написание точного отчета, содержащего описание, и обмен информацией с сообществом экспертов.

 

Безногие райские птицы

Противоречие между фантастикой и тем, что можно наблюдать эмпирически, является повторяющейся чертой кабинетов редкостей, а безногие райские птицы, очень популярный объект, найденный в шкафах и Wunderkammern, прекрасно олицетворяли неуловимость этой границы. Согласно европейским источникам, райские птицы жили в постоянном полете, поддерживаемом своим мягким оперением, питаясь (по некоторым сведениям) только воздухом и солнечным светом. Когда (мертвые) райские птицы были импортированы торговцами для демонстрации в европейских шкафах, им отрубили ноги, чтобы увековечить легенду.

Райская птица в Historiae Animalium Конрада Гесснера , 1551-58

То, как реальность и фантазия сосуществовали в кунсткамерах, кое-что говорит нам о гибкости классификаций мира природы 16 -го -го века. Возьмем, к примеру, «Historiae Animalium» Конрада Гесснера (1516–1565), энциклопедический труд, в котором делается попытка записать все известные виды животных. В Historiae изображений животных сопровождаются несколькими описательными абзацами, и нигде понимание мира природы не кажется более отличным от нашего, чем на картинке ниже, где единорог и крыса изображены рядом.

Historiae и его прекрасные иллюстрации можно просмотреть здесь

Описания животных сохраняют преемственность со средневековыми бестиариями, поскольку они включают не только физические характеристики существ, но и их полезность для человека, их место в божественное творение и их символическое значение.[4] Именно в силу такой символической ценности, а не веры в его существование, единорог вставлен в эту работу. Улиссе Альдрованди Всеобщая естественная история животных была пронизана сходными заботами: привычки, диета, кулинарные качества, лечебные свойства и мифологическая внешность каждого существа были частью того, что считалось важным знать о животном. Его описание ската является лишь одним из примеров эклектичной информации, содержащейся в этой работе: скат, как писал Альдрованди, «может нанести вред любому, кто попытается напасть на него, введя мощный яд. Он любит музыку, танцы и умные разговоры».[5]

Если манипулирование райскими птицами демонстрирует, что реальность и фантазия слились друг с другом, то это также свидетельствует об отсутствии жесткой границы между искусственным и естественным. Действительно, кабинеты министров стремились исследовать взаимодействие между этими двумя мирами. Современные алхимические теории в значительной степени основывались на взаимных отношениях, предполагаемых между человечеством (микрокосм) и миром природы (макрокосм), и эти идеи проявлялись в разнородности коллекций: греческие статуи и древние монеты были выставлены рядом с редкими растениями, которые прибыли из Нового Света искусственно украшали драгоценные раковины, а в сложные золотые конструкции вставляли минералы. Эклектичный ассортимент материалов, содержащихся в шкафах и Wunderkammern представлял собой настоящий «theatrum mundi», показ образцов всего, что существовало в мире, собранных в ограниченном пространстве.

 

Заводной павлин Рудольфа II

Рудольф II из Праги, пожалуй, самый известный коллекционер всех времен. Его коллекции были разбросаны по специально построенным галереям, и они собирались в течение нескольких лет, прежде чем были разграблены и рассеяны в 1618 году. Предметы, содержащиеся в Wunderkammer оправдал свое название («комната чудес»): в них входили обширная зоологическая коллекция, минералы и картины, а также печально известная и огромная «Библия дьявола » (90x50x22 см), написанная в одночасье 12 -м веком. монах, заключивший сделку с дьяволом (подсчитано, что, если бы кодекс действительно был написан одним и тем же человеком, для его завершения потребовалось бы двадцать лет непрерывной работы). Среди объектов также были « ein uhr oder rederwerckh, ist ein pfaw, geht und wendt sich rinsumb, schreit und macht eine wannen mit seinem schwaiff von rechten federn ”(часы или механизм, представляет собой павлина, ходит и вертится, кричит и машет веером) его хвост из настоящих перьев).[6] Не сохранилось изображений заводного павлина Рудольфа II, но вот видео часов с павлином 17 го века, сделанных Джеймсом Коксом и подаренных Екатерине Великой.

Чтобы понять значение этого объекта, нам нужно сделать несколько шагов назад. Как сейчас станет ясно, не было никаких фиксированных критериев, по которым собирались коллекции: они были продуктом индивидуального вкуса коллекционера или это были компиляции предметов, считавшихся модными в то время. Тем не менее, как показывает срок Wunderkammer, повторялось понятие «чудо». В 17 веке определение объекта как «чудеса» (будь то двуглавое животное или экзотическое растение) побудило естествоиспытателей исследовать порядок природы и стремиться определить ее законы[7]. В этот период концепция чуда расширилась и теперь включает в себя научные объекты и механические чудеса, такие как микроскопы и воздушные насосы, которые выставлялись в шкафах для взаимодействия с посетителями. Хотя сложные математические и механические инструменты часто демонстрировались в знатных кругах, где они ценились за их изобретательность и эстетическую привлекательность,[8] именно в этот момент демонстрация научных инструментов стала рассматриваться как полезная для производства. знаний. Коллекции сыграли решающую роль в развитии эмпирических практик в естествознании и натурфилософии[9].] Кабинеты редкостей, Wunderkammern и ранние музеи поощряли взаимодействие естествоиспытателей, ученых джентльменов и любителей, сокращая расстояние между теоретическим философствованием ученых с университетским образованием и практическими подходами ремесленников и любителей.

 

Handstein

Handstein 16-го века, изготовленный Каспаром Улихом – Художественно-исторический музей Вены

Как устоявшаяся практика среди элиты, а также средство социального возвышения среди среднего класса и низшей знати, коллекционирование имело важное политическое значение. подразумеваемое. Они проявляются в традиции изготовления Handsteine ​​ , тщательно выгравированные металлы, которые были важной особенностью шкафов 16 th и 17 th века. Опираясь на культурный резонанс металлургической традиции в Германии, немецкие князья собирали и выставляли в своих шкафах различные виды руд, опираясь на символику определенных металлов, а также на экономическое богатство, полученное от добычи полезных ископаемых. К концу 17 века посещение рудников стало обычным занятием дворян и князей. Handsteine ​​, изготовленный из местных металлов, олицетворял политический и экономический контроль государя над природными ресурсами своей территории. Символическая связь между полезными ископаемыми, политическим контролем и господством над миром природы прекрасно подытожена Ансельмом Боэциусом де Будтом, придворным врачом и алхимиком, который описал интерес Рудольфа II к камням:

Император любит камни, и не просто потому, что он надеется таким образом умножить свое достоинство и величие, но через них возвысить осознание славы Божией, неизреченного могущества Того, кто сосредоточивает в таких малых телах красоту всего мира и соединяет в них семена все остальное в творении.

Интерес Рудольфа к коллекционированию направлен не только на прославление разнообразия творения, которое можно наблюдать в сложности и красоте минералов, но и на повышение собственного «достоинства и величия», преследуя откровенно политическую цель.

В 17 м веке связь между получением знаний о мире природы и все более доминирующей природой стала сильнее. В настоящее время это в основном связано с работами Фрэнсиса Бэкона, который утверждал в своих Novum Organum , что посредством изучения природы может быть установлена ​​«империя человека над творением». В этом контексте универсальный музей, содержащий и демонстрирующий материалы, поступающие со всего мира, позволил бы аристократу «стать идеальным монархом и контролировать все тайны мира». цениться не только в силу их эстетической привлекательности, но и потому, что из них можно извлечь эмпирические знания. Затем эти знания можно было бы использовать для достижения лучшего контроля над природными ресурсами.

Эти четыре предмета демонстрируют размах кабинетов редкостей. Дракон Альдрованди и безногая райская птица помещают ранние музейные коллекции на границу между фантазией и натурфилософией, подчеркивая противоречие между воображением и наблюдением. Заводной павлин Рудольфа II дает представление об изменении представлений о «чуде», включении в эту категорию механических инструментов и развитии эмпирических практик в контексте Wunderkamme r. Наконец, производство Handsteine ​​ демонстрирует политические и символические цели коллекций, а также возникающую параллель между демонстрацией природы и контролем над ней.[12]

[1] Арнольд, Кен. 2006.  Шкафы для любопытных: оглядываясь назад на ранние английские музеи . Перспективы коллекционирования. Олдершот, Хантс: Ашгейт.

[2] Фил Сентер, ЛаРонда С. Хилл и Брэндон Дж. Мотон. «Разгадка 440-летней зоологической загадки: дело о драконе Альдрованди», Annals of Science 70, вып. 4 (1 октября 2013 г.): 533.

[3] Фил Сентер, ЛаРонда С. Хилл и Брэндон Дж. Мотон. «Разгадка 440-летней зоологической тайны: дело о драконе Альдрованди», 533.

[4] Особая благодарность д-ру С. Уоринг за ее заметки о Historiae Animalium Гесснера.

[5] Кристин Давенн и Кристин Флеран, Кабинет чудес (Нью-Йорк: Абрамс, 2012), 92.

[6] Буковинска в Шрамме, Хельмаре, Шварте, Людгере и Лазардзиг, Ян, ред. Коллекция, Лаборатория, Театр: Сцены познания XVII века . Берлин/Бостон, Германия: De Gruyter, 2005. Электронная библиотека ProQuest. Веб. 30 июня 2016 г. С.213.

[7] Лоррейн Дастон и Кэтрин Парк, Чудеса и порядок природы, 1150-1750 . Нью-Йорк: Zone Books, 1998.

[8] Брюс Т. Моран, 1981. «Немецкие принцы-практики: аспекты развития придворной науки, технологий и процедур в эпоху Возрождения». Технология и культура  22 (2): 253–74. дои: 10.2307/3104900.

[9] См.:

Арнольд, Кен. 2006.  Шкафы для любопытных: оглядываясь назад на ранние английские музеи . Перспективы коллекционирования. Олдершот, Хантс: Ашгейт.;

Дастон, Лотарингия. 1998. Чудеса и порядок природы, 1150-1750 . Нью-Йорк: Zone Books.;

Финдлен, Паула. 1994. Обладание природой: музеи, коллекционирование и научная культура в Италии раннего Нового времени . Лондон: Издательство Калифорнийского университета.

[10] Скох, Л. «Горное дело как подземная Кунсткамера». Обсуждение поставлено на 24 th февраль 2016 г., исторический факультет Оксфордского университета. Предстоящая публикация в «Материальной культуре шахт в Европе раннего Нового времени» под ред. Тина Асмуссен, Хенрике Хауг и Лиза Ског,

[11] Бэкон на Буковинске, 206.

[12] Тем, кто хотел бы продолжить чтение по этой теме, я настоятельно рекомендую Musaeum Clausum Томаса Брауна, воображаемый перечень 17 -го -го века кабинета и «Чудеса » Дастона и Парка и «Орден природы », в которых прослеживается эволюция понятия «чудо».

 

The most insightful stories about Cabinet Of Curiosities

The most insightful stories about Cabinet Of Curiosities — Medium

11

Stories

11

Writers

  • Trending

  • Latest

  • Best

Стефан Джорджета

·26 мая

Санкт-Петербург Кунсткамера: музей.

Император Петр Великий создал Санкт-Петербургскую Кунсткамеру в Санкт-Петербурге, Россия. Впервые он открыл свои двери в 1714 году. Мы находим больше…

Кабинет редкостей

7 минут чтения

Шантель Брайант

· 12 сентября 2021 года

Шкафы редкостей, история — история и добро пожаловать только в одежду соответствующие вещи. Сегодня мы отвлечемся от парижских катакомб и Дома-музея Рембрандта, чтобы поразмыслить над вопросом, что такое кабинет редкостей? Пункт назначения: катакомбы Парижа. Лабиринт костей.medium.com Пункт назначения: Дом-музей Рембрандта. Известный художник. Это история его дома.medium.com Что такое кабинет любопытства?

Кабинет редкостей

7 минут чтения

Харшита Хаттар

·12 августа 2021

Калигари?

Я Чезаре Проснулся, чтобы оплакивать смерть твоей любви. Но ты говоришь мне, что я Фрэнсис я не мог видеть я не мог слушать Я не мог знать, что это маска! Я касаюсь одного и тяну Другой, нежно я держу его И растопырил пальцы под ним. Он разваливается, но есть Еще один, я…

Кунсткамера

Чтение через 1 мин

Мелани Лафорс

·13 июля 2021 г.

Раскопки историй чернокожих 18-го и 19-го веков с Эмалин и Нем.

Все изображения подготовлены Кимберли Аннес Хендерсон, @emalineandthem. Если вы ищете портреты 18-го или 19-го века, вы обнаружите почти универсальную общность: почти все портреты этих периодов принадлежат (богатым) белым людям. Очевидно, белые люди были не единственными жителями США в это время…

Шкаф о курьерах

5 мин. Читать

Clare Baker

· 7 сентября 2020 г.

Isabella Banks (1821–1897): очень любимый романист из Манчестера, и поэт

Isabell Banks Banks Born Born Born Sthabester, и поэт

Isabella Banks Banbell Bars Born Born Born Sthabester, и поэт

. на Олдхэм-стрит в Манчестере (сегодня известном как оживленный Северный квартал Манчестера). Она получила образование в Женской дневной школе мисс Ханны Спрей и в Академии Уилдона. Изабелла рано проявила писательский талант, когда ее стихотворение «Умирающая девочка своей матери» было опубликовано в…

Шкаф из любопытства

5 мин. Чтение

Связанные темы

Музеи

Wunderkammer

Antique

CURIOSOS , 2020

Что делать со всеми этими (хорошими) вещами?

Я стар и у меня есть несколько замечательных вещей, которые я даже не могу раздать, потому что никто не уверен в их подлинности. Кто-нибудь еще «там» с интересными вещами, в которых вы не можете убедить людей в их истории? Как труба, на которой Спанки (из «Нашей банды») играл в эпизоде, где выступали дети…

Шкаф из курьеров

3 мин. Читать

Leashya Fitzpatrick-Munyon

· 4 июля 2019

Почему это хорошая идея создать свой собственный шкаф из Curiesity

The Wuderkmer, или Cobine’t Of Comieties

The Wunder , представляет собой личную коллекцию предметов, собранных и выставленных для того, чтобы вызвать удивление и интеллектуальное любопытство у смотрящего.

Кунсткамера

3 минуты чтения

Стивен Любар

·1 октября 2018

Шкафы редкостей

Чем они были, почему исчезли и почему сейчас так популярны — Шкафы редкостей снова в моде. Эти домодернистские музеи (известные также под немецким названием wunderkammer), по-видимому, также являются постмодернистскими музеями. Они были созданы до того, как вступили в силу правила, формирующие современный музей, и сегодня они, кажется, предлагают способ обойти эти правила.

Кунсткамера

13 минут чтения

Yara Zgheib

·2 июня 2016

Страна чудес, After Hours

«Хотя мы путешествуем по миру, чтобы найти прекрасное, мы должны носить его с собой, иначе мы его не найдем». – Ральф Уолдо Эмерсон Над серыми крышами, усеянными дымоходами, небо темно-синего цвета. Из маленьких затемненных витрин на улице дю Бак горит только одна. Monsieur Deyrolle’s…

Кунсткамера

3 минуты чтения

Анжела Шурина

·15 октября 2015 г.

Кунсткамера. Что создает ВАС сегодня?

Впервые я услышал этот термин, насколько я помню, иногда в школьные годы, сидя на уроке истории. Совсем недавно я наткнулся на термин в книге, которую постоянно читаю и перечитываю, «Покажи свою работу» Остина Клеона. Термин означает комнату, заполненную любыми предметами, которые…

Кабинет редкостей

9 минут чтения

11

Истории

11

Writers

Related Topics

Museums

Wunderkammer

Antique

Curiosity

Antique Furniture

Black History

Caligari

Cambridge

Status

Careers

Knowable

Три необычные книги: кабинеты редкостей

Три книги о коллекциях редкостей, чудес и чудес, рекомендованные Аннеттой Блэк, куратором салона странных вещей и скромной хранительницей природных редкостей.

Представляется уместным начать нашу серию книжных рекомендаций с одного из постоянных источников вдохновения для Odd Salon: Кабинеты редкостей, или wunderkammern. Коллекции необычных предметов и артефактов восходят к древности, но с Эпохой Исследований пришло осознание чудес из дальних уголков мира, как неслыханных чудес, так и долгожданных сокровищ, и с этим осознанием пришло новое поколение. коллекционеров. В Европе главы государств собирали огромные трофейные дома странностей, чтобы произвести впечатление на высокопоставленных гостей, в то время как натуралисты и профессора собирали необычные экземпляры в качестве объектов для изучения. Коллекции состояли не только из самых странных творений природы — особенно экзотических раковин и подводных существ, причудливых насекомых и редко встречающихся животных, — но и из необычных произведений искусства, миниатюр, резьбы и этнографических артефактов. Есть много (буквально) замечательных книг по истории вундеркаммерн, но эти три выделяются как надежная отправная точка: один обзор различных типов коллекций и два исключительных примера.

Шкафы купорок

Патрик Мовес, Thames & Hudson 2011

Это большое, красивое вступление в мир Murv церковь, кабинеты Медичи, заполненные произведениями искусства, знаменитые переполненные протомузеи первых лет научной революции. Кабинет редкостей — это хорошо написанный и вдумчивый обзор коллекций, мотивов и значений различных коллекций, а также давнего наследия немногих выживших в современную эпоху, но это действительно удивительная коллекция изображений, которая делает эту книгу приятно перечитывать снова и снова. Около 300 иллюстраций включают как ранние изображения давно утраченных коллекций, фотографии уцелевших предметов и коллекций, так и современных наследников традиции.

Амазонка | Найти в библиотеке

Кабинет природных редкостей

Альбертус Себа, Ташен 2001 г. (оригинал около 1731 г.) , полный больших цветных иллюстраций коллекции Себы. Страницы и страницы заполнены цветными гравюрами бабочек, извилистых змей, экзотических раковин, животных экзотического востока и далекого нового мира.

Альбертус Себа, голландский фармацевт эпохи Просвещения, натуралист и член Королевского общества, накопил свои чудеса, сотрудничая с моряками, вернувшимися из торговых и географических путешествий. Его первая коллекция обладала такой высокой репутацией редких чудес, что фактически легла в основу одной из самых известных в мире вундеркамер, Кунсткамеры Петра Великого в Санкт-Петербурге, Россия. Его вторая коллекция, задокументированная здесь, была еще более исключительной. В отличие от большинства более ранних коллекций подобного рода, коллекция Себы посвящена почти исключительно реальным существам, включая лишь несколько «чудовищ», природных мутаций и уродств… за одним примечательным исключением. Иллюстрация свирепой семиголовой гидры была взята из известной подделки, известной как «Гамбургская гидра», которая позже была разоблачена как сшитая Карлом Линнеем из кусочков кожи ласки и змеи.

Первая версия этой книги была опубликована в 1734 году как Locupletissimi rerum naturalium thesauri accurata descriptio – Naaukeurige beschryving van het schatryke kabinet der voornaamste seldzaamheden der natuur (Точное описание очень богатого тезауруса основных и редчайших природных объектов). Удивительно, но оригинальное четырехтомное издание сохранилось до наших дней и выставлено в Koninklijke Bibliotheek в Гааге, Нидерланды.

Амазонка | Найти в библиотеке | Оцифрованное издание в Интернет-архиве

Кабинет чудес мистера Уилсона

Лоуренс Вешлер, Random House 1995

В отличие от двух других книг здесь, М р. Кабинет чудес Уилсона документирует создание и вдохновение одной из самых замечательных и волшебных современных коллекций, которые мне когда-либо доводилось исследовать. Музей юрских технологий в Лос-Анджелесе был основан в 1988 году как продолжение продолжающегося проекта художественной инсталляции о природе музеев и экспонатов, и получившийся «музей» представляет собой дезориентирующую и очаровательную коллекцию чудес и курьезов в духе Вундеркаммерн ранней эпохи, смешанный с современным эклектичным чувством юмора и стилем подачи.

Наполовину инсталляция, наполовину музей, наполовину тест на доверчивость.

Экспонаты, серьезно, невероятно замечательны. Комната изобретений, вдохновленных Афанасием Кирхером, навязчивая и потусторонняя. Миниатюры трейлерного лагеря сбивают с толку и очаровательны. Диорамы средневековых лекарств оставляют вас в большем замешательстве относительно природы реальности, чем можно было бы ожидать. Обнесенный стеной марокканский сад и крошечная голубятня — прекрасное пространство, о котором можно только мечтать, встретившись на городской крыше. Если вы находитесь в Лос-Анджелесе, вам обязательно нужно туда съездить, и эта книга — заглянуть за кулисы, чтобы сделать этот опыт еще более чудесным.

Амазонка | Найти в библиотеке

Аннетта Блэк — куратор салона Odd, , любительница всевозможных коллекций и архивов. Вы можете найти другие ее проекты в Интернете на сайте annetablack.com.


Книги, которые вдохновляют, вызывают трепет и недоумение: см. все наши обзоры книг здесь: THREE ODD BOOKS

по ссылке, указанной на одной из наших страниц, мы будем получать небольшой процент от продаж, чтобы помочь поддержать различные проекты Odd Salon.

Project — Franckesche Stiftungen

 

vorlesen

Текущая публикация по истории Кабинета артефактов и природных редкостей фонда Francke

Holger Zaunstöck: «Seit Jahrzehntender Vergetenhetundhet? Überlieferungsbedingungen für die Kunst- und Naturalienkammer in der Schulstadt Franckesche Stiftungen. В: Ян Брадеманн/Геррит Дойчлендер/Маттиас Мейнхардт (Hg.): Sammeln und Zerstreuen. Bedingungen historischer Überlieferung в Саксонии-Анхальт. Halle: Mitteldeutscher Verlag 2021 (Quellen und Forschungen zur Geschichte Sachsen-Anhalts 21), с. 171–206.

Кабинет артефактов и природных редкостей Фонда Франке в Галле занимает видное место в истории музеев Европы. Он представляет собой утраченную культуру коллекционирования и демонстрации в досовременную эпоху. Комната на мансардной крыше Исторического приюта визуализировала Божье творение, запечатленное в модели макрокосма в микрокосме. Таким образом, это один из чрезвычайно редких примеров сохранения Кабинета артефактов и природных редкостей раннего Нового времени с точки зрения пространственного расположения, предметов, обстановки и оригинальной концепции расположения коллекции. Но вопрос: почему это так?

 

Фонды Франке в составе АЕУМ

«Альянс ранних универсальных музеев» (АЕУМ) был основан 13 октября 2020 года в Галле Фондами Франке, Музеем антропологии и этнографии «Петр Великий» — Искусство Камера в Санкт-Петербурге (Россия), Музей Тейлерса в Харлеме (Нидерланды) и эксперт по кунсткамерам Артур МакГрегор (Великобритания). Ассоциация поставила перед собой задачу обсудить и опубликовать актуальные вопросы музейного обращения с уцелевшими Кунсткамерами или их сохранившимися составными частями, исследования происхождения и разработки будущих сценариев их исследования и представления широкому кругу экспертов.

 

Сотрудничество с проектом «Sammeln in der Stadt um 1600» («Собирание в городе около 1600»)

Исследовательский отдел является партнером проекта «Sammeln in der Stadt um 1600», финансируемого Фондом Фрица Тиссена. Die Kunst- und Wunderkammer des Medicus Lorenz Hoffmann im Kontext der europäischen Sammlungs- und Wissenskulturen « («Собирание в городе около 1600 г. Kunst- und Wunderkammer Medicus Lorenz Hoffmann в контексте европейских культур коллекционирования и знаний») , которым руководит и над которым работает Берит Вагнер (Франкфурт-на-Майне). Планируется провести совместную конференцию в Галле.

 

Издана книга о Музее Тейлера в Харлеме – участие Исследовательского центра

Обширный том по истории Музея Тейлера в Харлеме издан издательством Brill Verlag (Лейден/Бостон) в 2020 г. Совместно с Кунсткамерой Санкт-Петербурга и Francke Foundations, музей является одним из основателей Альянса ранних универсальных музеев. Междисциплинарная и тщательно разработанная книга восходит к международной конференции в Харлеме в 2017 году и была отредактирована голландскими историками коллекции Эллинором Бергвельтом и Деборой Мейерс. Исследовательский центр был на конференции и теперь участвует в книге — его руководитель, историк Хольгер Заунстёк, представляет визит директора Фонда Августа Германа Нимейера в Харлем и помещает этот момент в историю музея: »Посещение Харлема: Август Германн Нимейера, Кабинет артефактов и природных редкостей в приюте Галле и Музей Тейлера».

 

Интернет-публикация «Музейная аудитория раннего Нового времени — посещение детского дома Галле и его коллекций»

Хольгер Зауншток: Музейная аудитория раннего Нового времени — посещение детского дома Галле и его коллекций. В: Кунсткамера │ Кунсткамера, Санкт-Петербург, Выпуск 4 (10) 2020, с. 32–48.

Триста лет назад приют Халле был полон посетителей. Намеренное открытие Кабинета артефактов и природных редкостей и школьного городка для публики вызвало широкий интерес со стороны всех классов и в то же время привело к значительным проблемам в быту. Гиды жаловались на переутомление и беспорядок. Ученики устраивали беспорядки и не желали подчиняться правилам. Вот почему фонды Франке уже в начале 18 века работали над мерами по регулированию движения посетителей.

 

Публикация »Acta Historica Leopoldina Nr. 70«

Kunst- und Naturalienkammern der Frühen Neuzeit als Lehr- und Lernorte
Под редакцией Евы Долезель (Берлин), Райнера Геделя (Галле/Заале), Андреаса Печара (Галле/Заале) и Хольгера Заунштока (Галле/Заале)
( 2018, 456 страниц, 131 иллюстрация, 2 таблицы, 29,95 евро, ISBN: 978-3-8047-3795-2, ISSN: 0001-5857)

Шкафы артефактов и природных редкостей раннего Нового времени завораживают как посетителей, так и исследователей как места научного собирательства и эстетического представления естествознания. В этом томе основное внимание уделяется их значению как мест преподавания и обучения. Как происходило обучение и обучение в этих местах? По каким приказам были собраны и подарены их предметы? Как были связаны между собой такие ранние современные коллекции? Откуда взялись предметы и как они попали в коллекции? — Это лишь некоторые из вопросов, которые будут рассмотрены на собраниях в Галле, Лейпциге, Эрфурте, Геттингене, Цюрихе, Вроцлаве, Лондоне, Санкт-Петербурге и других. Особенно ярким примером является Кабинет артефактов и диковин природы Фонда Франке, который был включен в школьные уроки приюта. В материалах анализируются обучающие и обучающие функции широкого спектра форм сбора, которые были созданы, прежде всего, в 17 и 18 веках в академиях, ученых обществах, университетах и ​​школах, а также при дворах и в домах богатых граждан. Они также характеризуют образовательные намерения самых разных коллекционеров.

В программу связанной конференции.

 

Раннесовременные английские и немецкие сети коллекционеров и практика: медицина и натурфилософия.

Мастерская, 8/9 июня 2018 г., Леопольдина, Галле

Превращение целенаправленно и игриво беспорядочного Кабинета артефактов в упорядоченный музей Просвещения хорошо известно. Что еще полностью не изучено, так это процесс, посредством которого произошла эта трансформация. На этом двухдневном семинаре будет изучена роль ученых обществ в этой трансформации между Англией и немецкоязычными странами, с акцентом на относительно малоизученный период от основания Леопольдина как медицинской ассоциации (1652 г.) до начала президентство в Королевском обществе при Джозефе Бэнксе (1778 г.). Цель состоит в том, чтобы выяснить, почему врачи в обоих регионах, казалось, играли столь важную роль в коллекционировании, а также в знании. Были ли у врачей Леопольдины, Общества антикваров в Лондоне и Королевского общества схожие практики, стратегии и причины для коллекционирования? Какой вклад они внесли в создание Кунсткамер и ранних музеев, в развитие норм знатоков и классификации знаний?

Этот семинар был частью сетевого гранта от Совета по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук (AHRC): Коллективная мудрость: коллекционирование в Академии раннего Нового времени. (Главный исследователь: Анна Мари Рус (Университет Линкольна), соисследователь: Вера Келлер (Университет Орегона)).

К программе семинара.

 

Топографии коллекций раннего Нового времени — исторические контуры и современные исследования

Совместный семинар Фондов Франке и Исследовательского центра Леопольдина 14 июня 2017 г.

Организация и председатель:
Райнер Гёдель (Учебный центр Леопольдины – Национальная академия наук)
Хольгер Заунстёк (Исследовательский центр – Фонды Франке)

С 1990-х гг. период раннего Нового времени при княжеских дворах, в буржуазном контексте и в связи с академиями, научными обществами, а также школами был изучен с помощью ряда исследовательских подходов, которые в настоящее время сильно различаются с точки зрения методов и предмета. В дополнение к основным моментам коллекций, до сих пор почти не упускалось из виду множество коллекций, которые существовали только временно, были менее обширными или могли быть отнесены к конкретным контекстам использования или лицам.

Ваш комментарий будет первым

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.