Нажмите "Enter", чтобы перейти к содержанию

Капелла медичи: Недопустимое название

Содержание

Капелла Медичи (Cappella Medici), Флоренция, Италия

Главная >  Италия >  Тоскана >  Флоренция >  Достопримечательности Флоренции  >   Музеи Флоренции 


 

Капелла Медичи

Cappella Medici

Капелла Медичи является частью монументального комплекса Сан-Лоренцо. Базилика Сан-Лоренцо была официальной церковью семьи Медичи, которые жили во дворце на Via Larga (теперь via Cavour). Сама часовня стала их мавзолеем. Джованни де Биччи де Медичи (Giovanni de’ Bicci de’ Medici, умер в 1429) был первым из рода Медичи, который завещал похоронить себя и свою жену Пиккарду в маленькой ризнице Брунелески. Позже его сын, Козимо Старший, был похоронен в церкви. Проект по семейному мавзолей для Медичи был задуман в 1520 году, когда Микеланджело начал работу над Новой сакристией, расположенной напротив Старой Сакристии Брунелески на другой стороне церкви. В конце концов Кардинал Джулио де Медичи, будущий папа римский КлементVII, задумал возвести мавзолей для некоторых членов своей семьи, Лоренцо Великолепного и его братьев, Лоренцо, герцога Урбино (1492-1519) и Джулиано, герцога Немура (1479-1516).

Строительство капеллы Медичи было завершено в 1524 году, с ее белыми стенами и

pietra serena интерьером, основанном на дизайне Бруннелески. Вход в капеллу расположен с задней стороны Базилики Сан-Лоренцо. Капелла Медичи разделена на три части:

  • крипта
  • княжеская капелла (Cappella dei Principi)
  • новая сокровищница

 

Посетить капеллу Медичи

  • Капелла Медичи
  • Capelle Medicee
  • Piazza Madonna degli Aldobrandini, 6, возле Базилики Сан-Лоренцо
  • вход в капеллу Медичи со стороны piazza. S. Lorenzo

Время работы:

  • ежедневно с 8:15 до 13:50
  • с 19 марта по 3 ноября и с 26 декабря по 5 января  с 8:15 до 17:00.
  • Закрыто : второе и четвертое воскресенье месяца; первый, третий, пятый понедельник месяца; Новый год, 1 мая, 25 декабря.

Входной билет:

  • Полная цена: 6,00 €
  • Льготный: 3,00 € (дети в возрасте от 18 до 25 лет, школьные учителя)

 

Что посмотреть в капелле Медичи

В пepвом зале капеллы Медичи — семейной усыпальницы Медичи, спроектированном Буонталенти, наxoдятся гробницы Козимо Старого, дoнателло, великих герцогов из пpaвившей пocле Медичи семьи герцогов Лотарингских. Из этого зала мoжно подняться в Капеллу-деи-Принчипи (Cappella dei Principi), или Княжескую капеллу, офopмление котopой пpoдoлжалось дo XVIII вeка и гдe погребены великие герцоги Тосканские: Козимо III, Франческо I, Козимо I, Фердинанд I, Козимо II и Фердинанд II.

Из Княжеской капеллы коридор вeдeт в Новую сокровищницу (Sagrestia Nuova), котopая распoлoжена симметрично Старой сокровищнице церкви Сан-Лоренцо. пo поручению папы Льва X, из рода Медичи, котopый захотел создать склеп для младших членов дoма, Микеланджело надстроил сокровищницу. Получившееся квaдpaтное в плане помeщeние (11 х 11 м) называют капеллой Медичи.

В офopмлении интepьера скульптор ориентировался нa отделку Старой сакристии, построенной пo проекту Брунеллески. Он разделил cтены вертикальными каннелированными коринфскими пилястрами и разрезал их горизонтальными карнизами. При этoм Микеланджело прибег к излюбленному Брунеллески декораторскому приему — сопоставлению белой cтены c членениями из темно-серого камня. Эту «каркасную» систему Микеланджело стремится вытянуть в высоту, для чего суживает кверху обрамление окон в люнетах верхнего яpycа и дает кессоны купола в перспективном сокращении. Нижние пилястры и карниз воспринимаются кaк рамы скульптурных гробниц.

В таком решении яснее всeгo виден новый, yже нe ренеccансный, принцип офopмления интepьера, ocнованный нa сочетании контрастов. Простейшими приемами Микеланджело дoбивается небывалого динамизма, рождающего иной художественный язык. И из эпохи Ренеccанса мы внезапно попадаем в эпоху барокко.

 

Гробницы капеллы Медичи

В офopмлении гробниц Микеланджело решительно нарушает гармонию и легкость ренеccансного apxитектурного обрамления. Визуально тяжелые изваяния кaк будто хотят выйти из своих apxитектурных «рам», c трудом удерживаясь нa покатых крышках саркофагов. Невозмoжно точнее пepeдать ощущение тесноты склепов, тяжести могильных плит и напряженного желания жить. Микеланджело окончил тoлькo двe из задуманных гробниц. В них похоронены пpaвнуки Козимо Старого. В шлеме изображен Лоренцо, герцог Урбин Аллегорические фигуры нa гробнице пepвого называются «Вечер» и «Утро», втopого — «Ночь» и «День».

Статуи герцогов Лоренцо и Джулиано Медичи лишены портретного сходства и, возмoжно, символизируют Жизнь деятельную и Жизнь созерцательную. Драматический пафос этиx обpaзов Микеланджело выразил в чeтвepостишии, написанном им кaк бы oт имени Ночи:

Мне сладко спать, a пуще — камнем быть,

Кoгда кругом позор и преступленье:

Не чувствовать, нe видеть — облегченье.

Умолкни ж, дpyг, к чему меня будить?

(Пер. А. Эфроса)

Помимо этиx аллегорий Микеланджело принадлежит автopство статуи Мадонны, стоящей нaпpoтив алтаря.

 

НАВЕРХ


Главная >  Италия >  Тоскана >  Флоренция >  Достопримечательности Флоренции  >   Музеи Флоренции 

 

Капелла Медичи. Флоренция — Инкомартур 93

Капелла Медичи считается одной из главных достопримечательностей Флоренции. Она расположена Новой Сакристии церкви Сан-Лоренцо, самой древней церкви города, освященной св. Амвросием в 393 г. и перестроенной в 1060 г. и 1423 г. в романском стиле.

Капелла Медичи является усыпальницей знаменитой флорентийской династии, здесь похоронены почти все представители дома Медичи. Вход ведет в просторный зал с низким потолком, оформленный Буонталенти. Здесь находится гробница Козимо Старшего, гробница Донателло, гробницы лотарингских и других великих герцогов. Отсюда можно подняться в большую Капеллу Принцев, которая была задумана и осуществлена в значительной своей части архитектором Ниджетти (при участии Буонталенти). Ее строительство началось в 1602 г. и было завершено только в XVIII в. Капелла, представляющая в плане восьмиугольник, полностью отделана мрамором и твердым камнем в стиле барокко. Над плинтусом, украшенным гербами шестнадцати городов Великого герцогства  Тосканского, находятся шесть арочных саркофагов великих герцогов: Козимо III, Франческо I, Козимо I, Фердинанда I, Козимо II и Фердинанда II; на двух саркофагах установлены статуи усопших, выполненные скульптором Такка. Коридор соединяет Капеллу Принцев с Новой Сакристией. Старая сакристия была спроектирована Брунеллески и украшена Донателло, новую же Сакристию для гробниц Медичи — Джулиано, герцога Немурского, брата римского папы Льва X и Лоренцо, герцога Урбинского создал великий Микеланджело.

Искусствоведы считают капеллу Медичи (1520—1534 гг.) одним из самых великих творений  Микеланджело и эпохи позднего Возрождения в целом. В 1520 г. кардинал Джулио Медичи, будущий папа Климент VII  с одобрения папы Льва X, второго сына Лоренцо Великолепного поручил Микеланджело постройку капеллы и гробниц Медичи. Первоначально планировалось сооружение четырех гробниц: Лоренцо Великолепного, его брата Джулиано, погибшего в результате заговора Пацци, и его внука Лоренцо, герцога Урбинского, и Джулиано, герцога Немурского (брата Пьеро и Льва X). Работы были начаты в 1521 г. Вначале Микеланджело возвел купол и изваял несколько статуй, но смерть папы Льва X остановила работу. Вновь работы развернулись только с 1523 г. после избрания понтификом  кардинала Джулио Медичи под именем папы Климента VII. После изгнания Медичи в 1527 г., осады города соединенными армиями папы и императора и падения республики, когда участники обороны Флоренции, в том числе и Микеланджело, подверглись жестоким репрессиям, папа Климент VII объявил, что простит Микеланджело, если тот возобновит работу над гробницей. Микеланджело, завершив наброски скульптур, покинул Флоренцию, и перебрался в Рим, где работал до смерти. Часовню достроили и установили на соответствующие места недоработанные скульптуры. Полностью завершенными  считаются лишь скульптуры Лоренцо и Джулиано и аллегорическая фигура Ночи. Значительно меньше проработана поверхность Мадонны, мальчика на коленях, аллегорий Дня, Вечера и Утра. Фигуры святых Косьмы и Дамиана сделали скульпторы-помощники Монторсоли и Рафаэлло да Монтелупо.

Архитектурное решение этой гробницы было продиктовано небольшими размерами капеллы, образующей квадрат 11х11 м, и Микеланджело избрал традиционную композицию пристенных гробниц. Ее скульптурное убранство посвящено погибшим Лоренцо и Джулиано Медичи. Глубоко задумавшийся Лоренцо и полный готовности действовать Джулиано представлены сидящими в нишах. Так, на саркофаге Лоренцо статуи «Утро» и «Вечер», они как бы соскальзывают, но  держатся за фигуру Лоренца Великолепного. Гробницу Джулиано украшают фигуры «Ночи» и «Дня». «Ночь»,  это самая трагичная фигура Микеланджело. Фигура «Дня» незавершенная, скульптор хотел передать состояние неизвестности, и того, что никто не может предугадать, что ждет его в течение дня. У стены напротив алтаря скульптор поместил Мадонну с младенцем и фигуры святых Козьмы и Дамиана. Мадонна исполнена лиризма, в отличие от остальных фигур, расположенных в капелле Медичи, она лишена трагизма. Эта скульптура признана одним из самых прекрасных образов, созданных в эпоху Возрождения.

Есть в капелле и музей-сокровищница. В ее экспозиции можно посмотреть картины со сценами коронации семьи Медичи, их портреты, короны, эскизы,  и вещи из обихода семьи.

семантический аспект. – Конференция Актуальные проблемы теории и истории искусства

Для цитирования данной статьи, пожалуйста, используйте эту ссылку: http://dx.doi.org/10.18688/aa166-5-39

Заголовок Капелла Медичи: семантический аспект.
Автор Костыря М. А. email [email protected]
Сведения об авторе Костыря Максим Алексеевич — кандидат искусствоведения, доцент. Санкт-Петербургский государственный университет, Университетская набережная, д. 7/9, Санкт-Петербург, Российская Федерация.
В рубрике Искусство Ренессанса DOI10.18688/aa166-5-39
Год 2016 Номер сборника 6 Страницы 378–386
Тип статьи Научная статья Индекс УДК 7.035.450.5 Индекс ББК 85.1
Аннотация

Капелла Медичи (или Новая сакристия) флорентийской церкви Сан Лоренцо (1520–1534) — один из величайших шедевров Микеланджело Буонарроти (1475–1564) и искусства Ренессанса в целом. В то же время это одно из самых загадочных и многозначных произведений Возрождения. обилие предложенных исследователями концепций «расшифровки» образности Новой сакристии не исчерпывает глубину ее содержания и оставляет место для новых интерпретаций. Статья посвящена анализу семантической структуры капеллы Медичи. В попытке реконструировать полноту замысла Микеланджело автор исследует архитектурные, скульптурные и живописные элементы, как осуществленные, так и не осуществленные, из которых был составлен ансамбль капеллы. Творение Микеланджело обычно рассматривается в связи с воззрениями Платона, Данте и Савонаролы. Автор предлагает по-новому взглянуть на данный круг идей. По его мнению, концепция капеллы в основном определяется идеей Страшного суда. В новой трактовке ансамбля важнейшую роль играют скульптуры четырех Времен суток. Мастер переосмыслил циклическую природу этих образов, связав их с Апокалипсисом Иоанна Богослова (откровение Иоанна, 10:6). Автор статьи приходит к выводу, что в образном строе концепции капеллы Медичи воплотились три понятийных комплекса: платоновский дуализм, восходящее к «Божественной комедии» Данте трехчастное строение загробного мира и идея посмертного воздаяния в ее наиболее законченном виде — Страшном суде.

Ключевые слова
Библиографическая ссылка Костыря М. А. Капелла Медичи: семантический аспект. // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 6 / Под ред. А. В. Захаровой, С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой. – СПб.: НП-Принт, 2016. С. 378–386. ISSN 2312-2129. http://dx.doi.org/10.18688/aa166-5-39
Полный текст статьи Язык статьи русский
Список цитируемой литературы
  • Андросов С. О. «Скорчившийся мальчик» — забытое произведение Микеланджело // Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. — М.: Наука, 1997. — С. 77–86.
  • Балдини У. Микеланджело-скульптор. Полное собрание скульптур / Пер. с итал. Н. В. Котрелева. — М.: Планета, 1979. — 104 с.
  • Баранов А. К вопросу о программе скульптурного ансамбля капеллы Медичи // Микеланджело и его время. Сб. статей / Под ред. Е. Ротенберга и Н. Чегодаевой. — М.: Искусство, 1978. — С. 51–63.
  • Баткин Л. М. об истоках трагического в Высоком Возрождении // Микеланджело и его время / Под ред. Е. Ротенберга и Н. Чегодаевой. — М.: Искусство, 1978. — С. 138–162.
  • Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. / Пер. с итал. А. И. Венедиктова и А. Г. Габричевского под ред. А. Г. Габричевского. — М.: Астрель, АСТ, 2001. — Т. 4. — 624 с.
  • Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. / Пер. с итал. А. И. Венедиктова и А. Г. Габричевского под ред. А. Г. Габричевского. — М.: Астрель, АСТ, 2001. — Т. 5. — 752 с.
  • Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. XIII–XVI веков. В 2 т. — М.: Искусство, 1977. — Т. 2. — 244 с.
  • Гарэн Э. Проблемы итальянского Возрождения / Пер. с итал. Е. Ю. Гагариной, В. П. Головина и др. — М.: Прогресс, 1986. — 396 с.
  • Губер А. А. Микельанджело. — М.: Искусство, 1953. — 200 с.
  • Дажина В. Д. Микеланджело. Рисунок в его творчестве. — М.: Искусство, 1986. — 216 с.
  • Дажина В. Д. «Страшный Суд» Микеланджело. Проблемы интерпретации // Вопросы искусствознания. — VIII (l/96). — С. 270–296.
  • Дживелегов А. К. Микельанджело. 2-е изд. — М.: Молодая гвардия, 1957. — 256 с.
  • Кларк К. Нагота в искусстве / Пер. с англ. М. Куренной, И. Кытмановой, А. Толстовой. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 480 с.
  • Лозинский М. Л. Примечания // Данте Алигьери. Божественная комедия / Пер. с итал. М. Л. Лозинского. — М.: Правда, 1982. — 640 с.
  • Панофский Э. Этюды по иконологии. Гуманистические темы в искусстве Возрождения / Пер. с англ. Н. Г. Лебедевой, Н. А. Осминской. — СПб.: Азбука-классика, 2009. — 432 с.
  • Поэзия Микеланджело / Пер. с итал. А. М. Эфроса. — М.: Искусство, 1992. — 144 с.
  • Смирнова И. А. Искусство Микеланджело в восприятии современников // Искусство Западной Европы и Византии. — М.: Наука, 1978. — С. 77–89.
  • Якимович А. К. Новое время. Искусство и культура XVII–XVIII веков. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 440 с.
  • Acidini Luchinat C. Michelangelo Sculptor. — Milan: 24 ORE Cultura, 2010. — 320 p.
  • Ettlinger L. D. The Liturgical Function of Michelangelo’s Medici Chapel // Mitteilungen des Kunsthistorischen Instituts in Florenz. — 1978. — Bd. 22. — Hft. 3. — S. 287–304.
  • Hartt F. The Meaning of Michelangelo’s Medici Chapel // Essays in Honor of Georg Swarzenski. —Chicago: Henry Regnery Co., 1951. — P. 145–155.
  • Popp A. E. Die Medici-Kapelle Michelangelos. — Műnchen: O. C. Recht Verlag, 1922. — 179 S.
  • Tolnay С. de. Michelangelo. Vols. I–V. — Princeton: Princeton University Press, 1948. — Vol. III: The Medici Chapel. — 282 p.
  • Tolnay С. de. Michelangelo. Vols. I–V. — Princeton: Princeton University Press, 1960. — Vol. V: The Final Period. — 271 р.
  • Weinberger M. Michelangelo the Sculptor. Vols. 1–2. — London: Routledge & Kegan Paul — New York: Columbia University Press, 1967. — Vol. 1. — 404 р.

попытка новой интерпретации – тема научной статьи по искусствоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

2012

ВЕСТНИК САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

Сер. 2

Вып. 2

ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА

УДК 7.035.450.5 М. А. Костыря

КАПЕЛЛА МЕДИЧИ, АЛЛЕГОРИИ ВРЕМЕН СУТОК: ПОПЫТКА НОВОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ

Капелла Медичи (или Новая Сакристия) флорентийской церкви Сан Лоренцо (1520-1534) — один из величайших шедевров Микеланджело и искусства Ренессанса в целом. В то же время это одно из самых загадочных и многозначных произведений Возрождения. В каталоге полного собрания скульптуры Микеланджело, составленном У Балдини, говорится: «Об общем иконологическом содержании капеллы писали и спорили более, нежели о любом другом произведении Микеланджело, так что было бы невозможно привести здесь все различные истолкования, которые давались тем или иным критиком, как целому, так и отдельным произведениям. Четыре времени дня, равно как и статуи двух герцогов, соблазняли ученых на прочтение их во всех возможных ключах и зачастую давали повод к противоположным выводам» [1, с. 89].

Вероятно, самой известной из предложенных за столетия трактовок в настоящее время является неоплатоническая, разработанная Э. Панофским и Ш. де Тольнаем [2, с. 292-382; 3, с. 63-75]. В числе наиболее авторитетных противников этой теории были Ф. Хартт, М. Вайнбергер и Э. Гарэн [5, с. 145-155; 6, с. 373-404; 7, с. 296-330]. Они считали недопустимым сведение концептуально-образной системы капеллы только к неоплатоническому содержанию. Интерпретация Л. Д. Эттлингера связала решение капеллы прежде всего с ее литургической функцией [8, с. 287-304]. В советском искусствознании главным было социально-политическое объяснение образности Новой сакристии [9, с. 152; 10, с. 153]. Оно основано на известном четверостишии Микеланджело «Отрадно спать, отрадней камнем быть…», хотя, как правильно отметил М. Вайнбергер, стихотворение Микеланджело было написано через много лет после завершения работы, уже в иных исторических условиях — в атмосфере открытой враждебности к Ко-зимо I Медичи. Поэтому оно никак не может быть использовано ни для понимания образа Ночи, ни капеллы в целом [6, с. 333].

Настоящая статья представляет собой попытку новой интерпретации, в которой скульптуры четырех Времен суток играют важную роль.

Вначале рассмотрим архитектурные, скульптурные и живописные элементы, как осуществленные, так и не осуществленные, из которых был составлен ансамбль капеллы Медичи. Здесь мы кратко приведем сведения, давно известные в литературе о капелле, лишь постаравшись выделить сущностно важные для нашей интерпретации моменты.

© М. А. Костыря, 2012

Архитектура капеллы разделена на три зоны: нижнюю, с гробницами герцогов, среднюю и верхнюю, где господствует купол на парусах. Количество архитектурных элементов уменьшается от нижнего яруса к верхнему. Освещение капеллы устроено Микеланджело таким образом, что нижний ярус постоянно пребывает в полутьме, средний постепенно светлеет и только верхний ярус всегда залит ярким светом. Микеланджело отталкивался от архитектурного решения Старой сакристии той же церкви, построенной в 1419-1428 гг. Филиппо Брунеллески, однако, «по сравнению со Старой сакристией Микеланджело усилил в капелле Медичи вертикапизм (курсив наш. — М.К. ) основных членений стены» [10, с. 81].

Скульптурное и живописное убранство капеллы было осуществлено не полностью. В настоящее время скульптура сосредоточена только в нижнем ярусе в комплексах трех гробниц — герцогов Лоренцо, Джулиано и сдвоенного надгробия Лоренцо и Джулиано Старших (или Великолепных). Неосуществленные четыре статуи рек должны были лежать попарно у подножия герцогских гробниц. Мы согласны с Э. Па-нофским и Ш. де Тольнаем в том, что Микеланджело, основываясь на платоновском диалоге «Федон» (112-114) и «Божественной комедии» Данте («Ад», XIV, 115-138), представил в них реки Ада [2, с. 326-327; 3, с. 68]. Мнение М. Вайнбергера, считавшего, что Реки воплощают простую текучесть времени, звучит менее убедительно [6, с. 392].

Фигуры, лежащие на саркофагах, несомненно, являются аллегориями Времен суток (об этом писал сам Микеланджело, а также его биографы Кондиви и Вазари), а сидящие скульптуры в нишах — изображением герцогов Урбинского и Немурского. Завершают скульптурный ансамбль три фигуры на надгробии Лоренцо и Джулиано Старших — Мадонна с Младенцем (Мадонна Медичи) и святые Козьма и Дамиан, небесные покровители рода Медичи.

В нишах по бокам фигуры герцога Джулиано должны были стоять аллегории Неба и Земли, которые начал делать в 1533 г. помощник Микеланджело Никколо Триболо [12, с. 190-191]. Их судьба неизвестна. Над гробницей герцога Лоренцо также предполагалось поставить аллегорические статуи. Э. Панофский считал, что они могли воплощать либо Истину и Справедливость, либо Справедливость и Религию [2, с. 325]. Ш. де Толь-най видел в них Познание и Волю [3, с. 70], а М. Вайнбергер — Аполлона и Минерву[6, с. 370]. Все гипотезы не выглядят убедительно. Намного более логичным было бы дополнение пары «Небо—Земля» парой «Огонь—Вода», в результате чего сложился бы традиционный иконографический комплекс четырех стихий [14, с. 164; 15, с. 61].

Хранящийся в Государственном Эрмитаже так называемый «Скорчившийся мальчик», согласно рисунку из Британского музея (ок. 1521), предназначался для среднего яруса капеллы. Скорее всего, эта и подобные ей фигуры должны были служить воплощением душевных и физических мук [16]. В более поздних проектах капеллы они отсутствуют.

Средний ярус также должны были украшать фрески. Над гробницами герцогов, по всей видимости, предполагалось разместить сюжеты из ветхозаветной Книги Чисел — «Нападение ядовитых змей» и «Медный змий» (Числа 21:9), над гробницей Лоренцо и Джулиано Старших — «Воскресение Христа» [3, с. 72]. Существует несколько подготовительных эскизов, но сами фрески так и не были написаны.

Верхний ярус с куполом на парусах, был, согласно свидетельству Вазари, декорирован Джованни да Удине, который «превосходно украсил его красивой листвой, розетками и другим орнаментом» [13, с. 28]. Этот декор не сохранился.

Неоплатоническая интерпретация Э. Панофского и Ш. де Тольная представляется во многом оправданной. Противоборство материального и духовного начал было для Микеланджело основополагающим элементом мировоззрения. Однако, как справедливо заметила В. Д. Дажина, «поэтика любого произведения искусства никогда не питается строгими построениями какой-либо философской системы. Она вбирает в себя весь комплекс проблем духовной жизни эпохи» [11, с. 86]. В последнем предложении нам хотелось бы сместить акцент с эпохи на человека, что в случае с яркой индивидуальностью Микеланджело кажется вполне допустимым.

На наш взгляд, концепция, основанная на учении Платона, нуждается в дополнении, связанном с именами еще двух важнейших для флорентийского мастера мыслителей — Данте и Савонаролы. Значение всех троих для мировоззрения Микеланджело лучше всего выражено у А. К. Дживелегова: «В его сознании мощно сливались Платон, Данте, Савонарола. Его художественные идеалы, искавшие оформления в классических образцах, не утрачивали от этого своей цельности, особенно когда Фичино, Пико или Ландино знакомили его с вдохновляющими мыслями Платона о красоте, когда, ведомый теми же пестунами, он находил в „Божественной комедии» живое воплощение красоты в слове, а в проповедях Савонаролы слышал рассуждения о том, что из-за красоты тела не следует забывать о красоте души» [17, с. 27].

Общеизвестен факт, что Микеланджело «объединил идеи неоплатонистической эманации души с христианской верой в искупление греха и будущее воскресение из мертвых» [11, с. 86]. Для нас важно показать, что в своих христианских воззрениях, значимых для композиции капеллы Медичи, Микеланджело опирался прежде всего на мысли Данте и Савонаролы.

Начнем с Данте. Сопоставление Микеланджело и Данте было широко распространено еще при жизни мастера. Так, в 1546 г. флорентийский гуманист Бенедетто Варки писал: «Я не сомневаюсь, что Микеланджело, подражающий Данте в поэзии, подобен ему и в своих произведениях, не только сообщая им ту грандиозность и величие, которые свойственны замыслам Данте, но и стремясь выразить в них то <…>, что Данте выразил в словах» [18, с. 80]. По нашему мнению, трехчастная структура капеллы, несомненно, навеяна тремя частями «Божественной комедии» — «Ад», «Чистилище» и «Рай». Мы считаем, что в концепции капеллы речь идет не о конкретных людях — герцогах и их славе (известно, что их образы не портретны, а скорее, воплощают универсальные понятия vita actпа и vita contemplativa [2, с. 331-332]), но, как у Данте, — о посмертной судьбе всего человечества. Вариантов этой судьбы только три: Ад, Чистилище и Рай. Рассмотрим их подробнее.

Нижний ярус (до первого карниза), соответствует Аду. Однако оригинальность замысла Микеланджело, как нам представляется, состоит в том, что он связывает идею Ада с земным существованием человека. Согласно представлениям как платоников, так и христиан, тело есть темница души, и для избранных душ, взыскующих высшей красоты и добра, жизнь на земле может быть сравнима с адскими мучениями. Еще в молодости на одном из рисунков Микеланджело написал строку из Петрарки: «Смерть — избавленье от темницы мрачной». Схожие мысли можно найти и в собственной поэзии мастера [19, с. 29, 45, 48]. В данном контексте особенно интересно замечание Э. Паноф-ского: «Надо помнить, что флорентийские неоплатоники называли материальную область il mondo sotterraneo (подземным миром. — М. К.) и сравнивали существование человеческой души, «заключенной» в тело, с жизнью apud inferos (в преисподней. —

М.К.)» [2, с. 326]. Они считали, что «земная жизнь <…> как форма существования, сложным образом связанная с материей, <…> неотделима от мрака и печали того, что греки называли Гадесом или Тартаром» [2, с. 232]. То, что в трактовку нижнего яруса Микеланджело вкладывал и «земной» смысл, свидетельствуют изображения четырех стихий, упоминавшихся выше — Неба и Земли и, возможно, Огня и Воды.

Времена суток в своем чередовании приводят человека к смерти. Душа его может попасть в Ад, символизируемый четырьмя лежащими статуями рек. Но вертикализм архитектурных членений капеллы, упоминавшийся выше, задает направление спасения души — вверх, через Чистилище, в Рай. Мадонна с Младенцем и святые, к которым обращены молитвы живущих на земле, могут сократить срок очищения и приблизить час входа в райские врата.

Следующий, средний, ярус (до второго карниза), собственно, и является символическим воплощением Чистилища.

Эрмитажная скульптура «Скорчившийся мальчик» и подобные ей фигуры, как уже говорилось, скорее всего, символизировали душевные и физические муки. Неосуществленные фрески этого яруса — «Нападение ядовитых змей», «Медный змий» и «Воскресение Христа», на наш взгляд, должны были последовательно воплощать концепцию наказания за грехи, спасения и приобщения к вечной жизни. В итоге образность этого яруса убедительно выражает идею Чистилища: мучения души за грехи, ее очищение и вход в Рай.

Верхний ярус, состоящий из четырех люнетов, парусов и купола, без сомнения, воплощает собой Рай. Л. Д. Эттлингер приводит двойное подтверждение этой мысли: купол сам по себе — символ Свода Небесного, а кроме того, декор Джованни да Удине — листья, розетки, птицы — это традиционные символы Рая [8, с. 301].

С образностью Данте верхний ярус роднят господство круглой формы и сила света, воплощающего сияние Божественной истины и красоты. Путь от квадратной формы к окружности и от полумрака к яркому свету согласован со странствием души от греха к Небесному блаженству.

Обратимся теперь к Савонароле. Известно, какое большое влияние оказали пламенные речи последнего на молодого Микеланджело. Не будет большим преувеличением сказать, что взгляды доминиканского монаха во многом определили мировоззрение мастера. В проповедях Савонаролы огромное место занимал Страшный суд. Для Микеланджело события «конца времен» также имели важнейшее значение.

На наш взгляд, убранство капеллы Медичи можно трактовать и как воплощение идеи Страшного суда. Четыре реки Ада должны были напоминать об адских муках, которые ждут грешников. Согласно Данте, эти реки образованы слезами Критского Старца:

В горе стоит великий старец некий;

Он к Дамиате обращен спиной

И к Риму, как к зерцалу, поднял веки.

Он золотой сияет головой,

А грудь и руки — серебро литое,

И дальше — медь, дотуда, где раздвои;

Затем — железо донизу простое, Но глиняная правая плюсна, И он на ней почил, как на устое.

Вся плоть, от шеи вниз, рассечена, И капли слез сквозь трещины струятся, И дно пещеры гложет их волна.

В подземной глубине из них родятся И Ахерон, и Стикс, и Флегетон; Потом они сквозь этот сток стремятся,

Чтоб там, внизу, последний минув склон, Создать Коцит.

(Ад, XIV, 103-119; пер.М. Л. Лозинского)

М. Л. Лозинский писал: «У Данте Критский Старец — эмблема человечества, меняющегося во времени и прошедшего через золотой, серебряный, медный и железный век. Сейчас оно опирается на глиняную стопу и близок час его конца» [20, с. 537]. Очевидно, что Старец — персонаж апокалиптический, и воплощает мир перед его концом, т. е. Страшным судом.

Разорванные саркофаги предвещают «великое землетрясение», которое произойдет в Судный день (Откровение Иоанна, 6: 12; 16:18).

О скульптурах Времен суток К. Кларк писал: «В надгробиях Медичи героический характер утрачен. Фигуры более не пытаются освободиться или противостоять тяготам бытия. Они апатичны и покорны, как будто погружены в пучину глубокой меланхолии» [21, с. 288]. Причины этой меланхолии пытались объяснить много раз, но ни один исследователь не обратил внимания на их связь со Страшным судом.

В «Апокалипсисе» Иоанна Евангелиста сказано, что после Второго пришествия Христа и Страшного суда «времени уже не будет» (Откровение Иоанна, 10: 6). Именно этим объясняются «мучения» Времен суток. День и Ночь, Утро и Вечер страдают, словно замедляя свой ход и предчувствуя свою близкую гибель. Отсюда же их крайне неустойчивое положение, положение «соскальзывающих» в небытие. А. К. Якимович отметил: «Мир содрогнется, когда эти мраморные гиганты рухнут» [22, с. 36].

Фигуры герцогов, как уже было сказано выше, по нашему мнению, олицетворяют собой все человечество. Перед нами люди, которые во плоти восстали из могил на Страшном суде, и в страхе ожидают решения своей судьбы. Их надежда — в южной части капеллы, там, где Мадонна-млекопитательница, символизирующая смерть и воскресение Христа, и предполагавшаяся фреска «Воскресение» [8, с. 300]. В том же ключе представлены и святые — покровители не только Медичи, но и всего рода человеческого.

Аллегории Неба и Земли, а возможно, и всех четырех стихий, в данном контексте следует рассматривать как выражение идеи обновленного мира, когда будут «новое небо и новая земля» (Откровение Иоанна, 21:1).

В среднем ярусе «содержание» эрмитажного «Скорчившегося мальчика» остается неизменным, это выражение душевных и физических мучений. Зато роль неосуществленных фресок этого яруса несколько изменилась. Теперь они воплощают всю историю человечества до Страшного суда: «Нападение ядовитых змей» может символически представлять «Грехопадение» и последовавшее наказание, «Медный змий» — распятие и искупление греха, а «Воскресение Христа» — победу над смертью и будущее второе пришествие Христа. Цикл будет завершен, земная история кончится, и по приговору Судии люди навечно попадут либо в Ад, либо в Рай.

Конечно, каждый надеялся на милосердие Господа и прощение, но для достижения этого, впрочем, как и для сокращения срока пребывания души в Чистилище, необходимы были заупокойные мессы и молитвы за души умерших. Л. Д. Эттлингер, показавший значение литургии для композиции капеллы, приводит сведения об уникальном для Италии ХУ-ХУ1 вв. явлении. Булла папы Климента VII повелевала служить в капелле непрерывные заупокойные службы по усопшим [8, с. 295]. Это, вместе с посвящением капеллы Воскресению Христа, служит, на наш взгляд, дополнительным подтверждением того, что идеи Чистилища и Страшного суда не были лишь общепринятыми представлениями о потустороннем бытии, а могли играть значимую роль в самой концепции этого памятника искусства.

Тема Страшного суда и спасения в позднем творчестве Микеланджело — как в художественном, так и в поэтическом — была, без сомнения, основной. Мы полагаем, что фреска «Страшный суд» Сикстинской капеллы, созданная сразу после окончания работы над Новой сакристией, является своеобразным «продолжением» размышлений мастера о решающем моменте человеческого бытия. Тем более, что, по мнению Ш. де Тольная, первоначально на алтарной стене Сикстинской капеллы предполагалось изобразить именно «Воскресение Христа» [4, с. 116]. Весьма вероятно, что Микеланджело собирался использовать для этой цели наброски, сделанные для неосуществленной фрески в капелле Медичи. Мы можем согласиться со справедливым выводом В. Д. Да-жиной: «Возможно, ключ к пониманию всей концепции «Страшного Суда» лежит в этой взаимосвязи между Воскресением Христа (недаром большинство исследователей отмечают много общего между фигурой Христа в «Страшном Суде» и Христом на рисунках с «Воскресением») как первым актом будущего спасения и его вторым пришествием как окончательным обретением бессмертия» [23, с. 284].

Флорентийскую и римскую капеллы сближают, кроме идеи Воскресения, и особенности художественного решения: исключительно напряженная атмосфера, страх и беспомощность восставших из мертвых перед лицом высшей силы. В то же время в «Страшном суде» иначе трактован образ Мадонны, понимающей безнадежность своих просьб и в отчаянии отвернувшейся от Спасителя.

Итак, по нашему мнению, в концепции Капеллы Медичи воплотились восходящее к Данте трехчастное строение загробного мира и идея посмертного воздаяния в ее наиболее законченном виде — Страшном суде. В заключение мы позволим себе привести замечательные слова Л. М. Баткина: «Возрождение довело антропоцентризм до откровения, до празднично-тревожного заглядывания в космос и историю, испытав и «сознание конца мира», и «великую усладу»» [24, с. 146].

Источники и литература

1. Балдини У. Микеланджело-скульптор. Полное собрание скульптур / пер. с итал. Н. В. Ко-трелева. М.: Планета, 1979. 104 с.

2. Панофский Э. Этюды по иконологии. Гуманистические темы в искусстве Возрождения / пер. с англ. Н. Г. Лебедевой, Н. А. Осминской. СПб.: Азбука-классика, 2009. 432 с.

3. Tolnay С. de. Michelangelo. Vol. I-V. Princeton: Princeton University Press, 1943-1960. Vol. III. The Medici Chapel. 1948. 282 p.

4. Tolnay С. de. Michelangelo. Vol.e Liturgical Function of Michelangelo’s Medici Chapel // Mitteilungen des Kunsthistorischen Instituts in Florenz. 1978. Bd 22. Hft. 3. S. 287-304.

9. Губер А. А. Микельанджело. М.: Искусство, 1953. 200 с.

10. Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. XIII-XVI века. В 2 т. М.: Искусство, 1977. Т. 2. 244 с.

11. Дажина В. Д. Микеланджело. Рисунок в его творчестве. М.: Искусство, 1986. 216 с.

12. Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. / пер. с итал. А. И. Венедиктова и А. Г. Габричевского под ред. А. Г. Габричевского. М.: Астрель, АСТ, 2001. Т. 4. 624 с.

13. Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. / пер. с итал. А. И. Венедиктова и А. Г. Габричевского под ред. А. Г. Габричевского. М.: Астрель, АСТ, 2001. Т. 5. 752 с.

14. Popp Л. E. Die Medici-Kapelle Michelangelos. München: O. C. Recht Verlag, 1922. 179 S.

15. Баранов А. К вопросу о программе скульптурного ансамбля капеллы Медичи // Мике-ланджело и его время. Сб. статей / под ред. Е. Ротенберга и Н. Чегодаевой. М.: Искусство, 1978. С. 51-63.

16. Андросов С. О. «Скорчившийся мальчик» — забытое произведение Микеланджело // Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. М.: Наука,1997. С. 77-86.

17. Дживелегов А. К. Микельанджело. 2-е изд. М.: Молодая гвардия, 1957. 256 с.

18. Смирнова И. А. Искусство Микеланджело в восприятии современников // Искусство Западной Европы и Византии. М.: Наука, 1978. С. 77-89.

19. Поэзия Микеланджело / пер. с итал. А. М. Эфроса. М.: Искусство, 1992. 144 с.

20. Лозинский М.Л. Примечания // Данте Алигьери. Божественная комедия / пер. с итал. М. Л. Лозинского. М.: Правда, 1982. 640 с.

21. Кларк К. Нагота в искусстве / пер. с англ. М. Куренной, И. Кытмановой, А. Толстовой. СПб.: Азбука-классика, 2004. 480 с.

22. Якимович А. К. Новое время. Искусство и культура XVII-XVIII веков. СПб.: Азбука-классика, 2004. 440с.

23. Дажина В. Д. «Страшный Суд» Микеланджело. Проблемы интерпретации // Вопросы искусствознания. VIII (l/96). С. 270-296.

24. Баткин Л. М. Об истоках трагического в Высоком Возрождении // Микеланджело и его время / под ред. Е. Ротенберга и Н. Чегодаевой. М.: Искусство, 1978. С. 138-162.

Статья поступила в редакцию 29 декабря 2011 г.

Капелла Медичи в церкви Сан-Лоренцо, Флоренция

Архитектура Возрождения / Италия / Поздний Ренессанс

Во флорентийской церкви Сан-Лоренцо Микеланджело почти 15 лет проработал над так называемой Новой сакристии с саркофагами Лоренцо и Джулиано Медичи (сама сакристия была построена ранее Брунеллески) по заказу папы Климента VII, который был из рода Медичи.

Микеланджело производит облицовку помещения в формах, близких к его предшественнику, с введением полихромии — белого и серого мрамора. В этом интерьере он помещает саркофаги герцогов и декорирует стену, служащую им фоном. В свободном кубическом пространстве (со стороной квадрата около 12 м), увенчанном сводом, Микеланджело разместил пристенные масштабные гробницы Медичи, не в традиционных нишах.

Обоих герцогов Микеланджело изобразил аллегорически в доспехах римских военачальников, одного мужественного, энергичного, но безучастного, другого — погруженного в глубокое раздумье.

Верхняя часть надгробий обработана в виде двух симметрично расположенных волют, на которых возлежат в напряженных позах фигуры, символизирующие Утро, День, Вечер и Ночь, впервые в надгробиях были помещены фигуры в натуральную величину, именно эти статуи вызывали особое восхищение современников мастера. Детали саркофагов и декорировка находящейся за ними стены отличаются сугубо индивидуальной манерой их автора. В их разработке наблюдаются явные нарушения правил и принятых античной архитектурой сочленений форм. Но это сделано не потому, что автор не владел в полной мере античными ордерами, а в результате преднамеренного желания придать им большую пластическую выразительность. Микеланджело, нарушая регламенты, вводит свои собственные скомпонованные мотивы, и они приобретают особое звучание и свой неповторимый характер.

Надгробие Джулиано и Лоренцо Медичи. Микеланджело

Подробности на сайте «Микеланджело Буонарроти» страница «Гробницы Медичи (1520-1534)»

Читайте также:

Источники

Базилика Сан-Лоренцо: Капелла Медичи, Капелла принцев, Новая Сакристия. 17 февраля 2018 г.: jobims — LiveJournal

В первый музейный день во Флоренции мы побывали в Галерее Уффици и Палаццо Веккьо. Во второй музейный день день у нас по плану Капелла Медичи, Галерея Академии и Палаццо Питти.  После завтрака отправляемся пешком из своего района Олтрарно в центр, на дорогу уходит минут 20. Приходим на площадь Сан-Лоренцо.

1. Пьяцца Сан-Лоренцо

На площади находится монумент Джованни делле Банде Нере Медичи (Giovanni delle Bande Nere de’Medici, 1498 — 1526). Джованни был великим кондотьером (военачальником), также прозывавшимся «Большой Дьявол». Очень интересны биографии как самого Джованни, так и его матери — Катерины Сфорца, графини Форли (по одной из версий, ставшей моделью для «Джоконды» Леонардо да Винчи), а также его сына — Козимо I, герцога Тосканского. Джованни делле Банде Нере Медичи погребен в капелле Медичи, куда мы и направляемся. Капелла Медичи — мемориальная часовня рода Медичи при флорентийской церкви Сан-Лоренцо.

Сан-Лоренцо является одной из самых больших и старейших церквей Флоренции, впервые построенная  в конце IV века, затем она была перестроена в романском стиле в XI веке, а современное здание церкви в стиле Возрождения появилось в XV веке. (Википедия)

2. Фасад базилики Сан-Лоренцо

Фасад поражает своей простотой. Вот что по этому поводу написано в Википедии:
Микеланджело прибыл во Флоренцию в 1514 году, поскольку папа римский Лев Х Медичи предложил ему создать новый фасад для местной церкви Сан-Лоренцо, семейного храма влиятельной семьи Медичи. Этот фасад должен был стать «зеркалом всей Италии», воплощением лучших черт мастерства итальянских художников и свидетелем могущества рода Медичи. Но долгие месяцы раздумий, проектные решения, пребывание самого Микеланджело в мраморных карьерах оказались напрасными. На реализацию грандиозного фасада не хватило денег — и проект сошел на нет после смерти папы. (https://ru.wikipedia.org/wiki/Капелла_Медичи#Приглашение_архитектора)

Сравните, как выглядят фасады других известных базилик Флоренции (фото 3 — 5).
3. Санта-Мария-Новелла

4. Санта-Кроче

5. Сан-Миниато-аль-Монте

6. План базилики Сан-Лоренцо (Источник — Википедия, автор De Gryffindor:
https://es.wikipedia.org/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Lorenzo_(Florencia)#/media/File:San_Lorenzo_Firenze_plan.JPG)

7. Интерьер базилики Сан-Лоренцо (Источник фото — Википедия, автор: Stefan Bauer:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/Einblick_Lh3_San_Lorenzo_Florenz.jpg/800px-Einblick_Lh3_San_Lorenzo_Florenz.jpg)

В начале XV века несколько влиятельных семейств выделили деньги на строительство базилики Сан-Лоренцо, при этом средства не объединялись, а каждому семейству досталась своя капелла. Джованни ди Биччи де Медичи (итальянский банкир, основатель могущества рода Медичи, 1360 — 1429) решил оплатить строительство сакристии* и нанял для этого Брунелески (великий архитектор и скульптор, одной из вершин его творчества является огромный купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре). Сейчас она называется Старая Сакристия (Sagrestia Vecchia), потому что Микеланджело создал Новую Сакристию (Sagrestia Nuova). Подробнее про Старую Сакристию: https://youtu.be/CE7a4xDkz-s

*Сакристия — (позднелат. sacristia, от sacrum священная утварь) помещение в католических храмах, где хранятся принадлежности культа, совершаются облачение священнослужителей и некоторые обряды. (БСЭ, https://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/129423/Сакристия)

8. Старая Сакристия (Источник фото — Википедия, автор Sailko:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sagrestia_vecchia,_veduta_00.jpg#/media/File:Sagrestia_vecchia,_veduta_00.jpg)

В Капеллу Медичи отдельный вход, он находится с противоположной фасаду Сан-Лоренцо стороны.

9. Базилика Сан-Лоренцо (вид сбоку)

Попадая внутрь Капеллы Медичи, сначала оказываешься на нижнем этаже, где проходит досмотр службы безопасности, находится сувенирный магазинчик, выставка реликвий базилики Сан-Лоренцо (которых мы уже насмотрелись в реликварии Мюнхенской резиденции).

10. Выставка реликвий базилики Сан-Лоренцо в Капелле Медичи

11.

12.

А потом поднимаешься выше и оказываешься в Капелле герцогов (или Капелле принцев), которая поражает своей архитектурой и великолепной отделкой из цветного мрамора, лазурита, перламутра, коралла и порфира. Строительство Капеллы принцев началось в 1605 году и продолжалось до 1737 года. В капелле расположены украшения и мозаики, на которых изображены гербы городов Тосканского Герцогства. Здесь захоронены почти все представители семьи Медичи, принадлежавшие к герцогской ветви — великие герцоги Тосканские: Козимо I Медичи (1519 — 1574), Фердинандо I Медичи (1549 — 1609), Козимо II Медичи (1590 — 1621), Фердинанд II Медичи (1610 — 1670), Козимо III Медичи (1642 — 1723).

13. Генеалогическое дерево ветви семьи Медичи, идущей от Козимо I Медичи (схема из Капеллы Медичи)

14. Капелла герцогов (Капелла принцев)

15. Роспись купола капеллы выполнена Пьетро Бенвенути в 1826 году. (Википедия)

16. Мозаичный пол Капеллы принцев

17. Герб

18. Герб

19. Слава в Капелле принцев (на полу под его ногами каменная мозаика герба семьи Медичи)

Из Капеллы принцев переходим в Новую Сакристию. Архитектура и украшение скульптурами Новой Сакристии были заказаны Микеланджело и выполнялись в 1520-1534 годах.

Её скульптурное убранство входит в число наиболее грандиозных свершений Микеланджело Буонарроти и Позднего Возрождения в целом. (Википедия).

Строго говоря, ради посещения именно этой сакристии мы и шли сюда, чтобы своими глазами увидеть не менее знаменитые чем «Давид» работы Микеланджело. Его работы украшают гробницы членов семейства Медичи: Джулиано II Медичи (1479 — 1516), герцога Немурского и Лоренцо II Медичи (1492 — 1519), герцога Урбинского. На первой гробнице расположены скульптуры «День» и «Ночь», а на второй — «Утро» и «Вечер».

20. Новая Сакристия

21. Скульптуры Микеланджело «Ночь» (слева), «День» (справа) и «Джулиано Медичи» (посередине) в надгробии Джулиано II Медичи

22. Скульптуры Микеланджело «Вечер» (слева), «Утро» (справа) и «Лоренцо II Медичи»; (посередине) в надгробии Лоренцо II Медичи

23. Скульптуры «Святой Косма́» (слева) Джованни Аньоло Монторсоли, «Мадонна Медичи» (посередине) Микеланджело,  «Святой Дамиан» (справа) Рафаэлло да Монтелупо

В этот раз мы не побывали в Старой Сакристии и в основном помещении Сан-Лоренцо. Если удастся еще вернуться во Флоренцию, обязательно зайдем сюда.

Из Капеллы Медичи мы направляемся в Галерею Академии (или Галерею Академии изящных искусств).

Ссылки:
http://www.operamedicealaurenziana.org/en/home-2/
http://www.bargellomusei.beniculturali.it/musei/2/medicee/
Творчество Брунелески: http://www.brunelleschi.ru/txt/10sanlor.shtml
Творчество Микеланджело: https://ru.wikipedia.org/wiki/Список_работ_Микеланджело
http://www.referat-sochinenie.ru/list/kultura_i_iskusstvo/tvorchestvo_mikelandjelo_buonarroti.html
Ирвинг Стоун, роман о Микеланджело «Муки и радости» в Библиотеке Максима Мошкова: http://lib.ru/%3E%3C/INPROZ/STOUN/agony.txt

Капелла Медичи |


Горящие туры в Италию | Круизы из Генуи |

Капелла Медичи была воздвигнута как личная усыпальница семьи Медичи в базилике Сан-Лоренцо. Базилику Медичи считали своей частной церковью (она расположена неподалеку от дворца Медичи-Рикарди на Виа Кавур). Микеланджело Буонарроти спроектировал «Новую Сакристию», которая стала продолжением церкви XV века Филиппа Брунелески, в ней находятся гробницы Лоренцо ди Пьеро, герцога Урбино и Джулиано ди Лоренцо, герцог Немура.
Временное изгнание Медичи в 1527 году, смерть Джулио де Медичи ( Папы Климента VII) и отъезд Микеланджело в Рим в 1534 не дали завершить работы. Большинство статуй были готовы к моменту отъезда Микеланджело, но не установлены, оставлены в беспорядке в часовне, а позже установлены Никколо Триболо в 1545 году. По заказу Козимо I Джорджио Вазари и Бартоломео Амманнати закончили работу к 1555 году.

Цена билета в капеллу Медичи

Взрослый билет —

Билет со скидкой (18-25 лет, европейские граждане) —

Детский билет (до 18 лет, европейские граждане) — бесплатно.

Часы работы капеллы

С 1 января по 11 апреля и с 2 ноября по 31 декабря с 8.15 до 13.50
С 12 апреля по 1 ноября с 8.15 до 17.00

Закрыто в первый, третий и пятый понедельники месяца и второе и четвертое воскресенье месяца.

Как купить билет в капеллу Медичи

На официальном сайте http://www.cappellemedicee.it/prenotazione-biglietti-cappelle-medicee.asp можно забронировать билеты на нужную дату и время.

 

Купить билет в Сиену

Зеленым цветом обозначены даты, доступные для бронирования, выбираем нужную — появляются синие квадратики со временем посещения. Определяем, когда нам удобнее зайти в капеллу и кликаем. Открывается выпадающее окно, в котором нужно выбрать количество билетов и типы (взрослый, молодежный или детский).

 

После оплаты бронирования вы получите 2 письма: в первом (который вы получите сразу после бронирования) вы найдете копию своего заказа, а во втором (который вы получите по истечении 1 рабочего дня) вы найдете ваучер подтверждение бронирования. Его нужно распечатать и представить в музей за 15 минут до указанного времени.

Если вы получили код бронирования, но не можете его использовать, вы можете получить возмещение, равное цене билета, за вычетом стоимости услуги бронирования.

Горящие туры в Италию | Круизы из Генуи |

Часовни Медичи и церковь Сан-Лоренцо

Часовни Медичи

Часовни Медичи являются частью монументального комплекса, построенного за почти два столетия в тесная связь с прилегающими церковь Сан-Лоренцо, считается «официальная» церковь семьи Медичи, которые жили в соседнем дворце на Виа Ларга (сейчас она известна как дворец Медичи-Риккарди; видеть соответствующий раздел ниже).В решение построить свою семью мавзолей в этой церкви датируется до 14 века (Джованни ди Биччи и его жена Пиккарда похоронены в Старой Ризнице, по проекту Брунеллески).Проект строительства собственно был задуман семейный мавзолей в 1520 году, когда Микеланджело начал работать над Новой Ризницей над просьба кардинала Джулио де Медичи, будущий папа Клеменс VII, который выразил желание возвести мавзолей для некоторых члены его семьи: Лоренцо Великолепный и его брат Джулиано; Лоренцо, герцог Урбино; и Джулиано, герцог Немурский.После завершения архитектурного Работает в 1524 году Микеланджело работал до 1533 г. на скульптурах и саркофаги, которые были быть изображенным в часовне стены.Единственные, что было завершено, — это статуи Лоренцо, герцога Урбино; Джулиано, герцог Немурский; четыре статуи аллегорий Дня и Ночи, Рассвета и Заката; и группа, представляющая Мадонну с младенцем; они окружены статуями Святых Космы и Дамиана (защитников Медичи), казненных соответственно Монторсоли и Баччо да Монтелупо, оба из которых были учениками Микеланджело.
Артикуляция архитектурной структуры и сила скульптур Микеланджело отражают сложный символизм человеческой жизни, где «активная жизнь» и «созерцательная жизнь» взаимодействуют, чтобы освободить душу после смерти, — философская концепция, тесно связанная с духовностью самого Микеланджело.
Многочисленные рисунки Микеланджело были найдены в небольшом пространстве под апсидой и могут быть связаны со статуями и архитектурой ризницы.

Часовня князей

Эта часовня — еще один величественный и впечатляющий мавзолей, возведенный между 1604 и 1640 годами архитектором Маттео Нигетти по проекту Джованни де Медичи, который полупрофессионально занимался архитектурой. Мавзолей с большим куполом и роскошным интерьером, украшенным мрамором, был задуман, чтобы отметить могущество династии Медичи, успешно правившей Флоренцией на протяжении нескольких столетий.Восьмиугольная комната, предназначенная для размещения тел великих князей, на самом деле почти полностью покрыта полудрагоценными камнями и разноцветным мрамором. Саркофаги великих князей содержатся в нишах и дополнены бронзовыми статуями. Инкрустация полудрагоценными камнями, частично выполненная высококвалифицированными специалистами из лабораторий Opificio delle Pietre dure (см. Соответствующий раздел ниже), заняла несколько столетий из-за сложности получения таких редких материалов, которые были доступны только по очень высокой цене.
Изначально планировалось, что внутренняя часть купола будет полностью покрыта лазуритом, но оставалась незавершенной в конце периода Медичи; фрески, которые мы видим сегодня, были написаны Пьетро Бенвенути в 1828 году и содержат сцены Ветхого и Нового Заветов; эти фрески были заказаны правящей тогда семьей Лотарингии.

Церковь Сан-Лоренцо

Из всех религиозные сооружения во Флоренции, ничего не задокументировано ранее чем Сан-Лоренцо.Был освящен в 393 году святым Амвросием, епископом Милана, и действовал как городской собор, перед либо Баптистерий, либо Санта Reparata.Он был перестроен в романский период и повторно освящен в 1059 году. 1418 г. Медичи решили отстроить его полностью, и доверил проект Филиппо Брунеллески, кто в 1421 году спроектировал «старую» ризницу и вся церковь, завершена Антонио Манетти в 1461 году.В следующем веке Микеланджело Буонарроти был введен в эксплуатацию построить Новую Ризницу и Лаврентьевская библиотека и оформить фасад (который так и не был построен).Внутри, церковь запланирована как Латинский крест, его проходы разделены от нефа Коринфским колонны увенчаны высокими скульптурные блоки антаблемента, поддерживающие закругленные арки.Неф покрыт кессонным потолок с позолоченными розетками на белом фоне. Стройный элегантность Брунеллески архитектурные формы и контраст серого pietra serena и белая штукатурка, сделайте интерьер Сан-Лоренцо один высшей архитектурной шедевры флорентийской Эпоха Возрождения.История строительство церкви тесно связан с покровительством семьи Медичи, которые заплатили для большинства произведений искусства внутри.Две бронзовые кафедры великие работы Донателло поздняя манера (ок. 1460; закончена его помощниками Бертольдо и Беллано), достигая интенсивных драматическая выразительность в Сцены Нового Завета исполнены сам Донателло в «stiacciato» low облегчение, особенно осаждение.Исключительная техническая изысканность проявляется в прекрасном мраморная Скиния Причастия, теперь в правом проходе, мимо Дезидерио да Сеттиньяно (ок.1460). Как и Медичи, Мартелли тоже оставили свой след на Сан-Лоренцо и их часовня слева трансепт имеет панно Благовещения Филиппо Липпи (ок.1450). Незначительный живопись 15 века представлен запрестольными образцами в левом трансепте, например Рафаэллино дель Гарбо Рождества Христова со св.Джулиан и Святой Франциск и Святой Антоний Аббат возведен на престол между собором Св. Лоуренс и Сент-Джулиан, из мастерская Гирландайо. Алтари в боковых проходах в основном есть алтарь 16-го века, прежде всего Россо Фиорентино маньерист Обручение Богородица, 1523 год.Его современный Pontormo выполнен некоторые потерянные фрески в хоре. Огромная фреска Мученичество святого Лаврентия в левый проход (1565-69) ученика Понтормо Бронзино.Базилика завершена от Старой Ризницы, по заказу Медичи как их семья мавзолей. Джованни ди Биччи де Медичи доверил проект Филиппо Брунеллески, кто между 1421 и 1426 годами построил один из самых сложных шедевров архитектуры эпохи Возрождения.Посвящается святому Иоанну Евангелисту, он структурирован как куб покрыт полусферическим купол зонтика разделен ребрами жесткости. Хроматическая игра серый камень и белая штукатурка усиливается присутствием росписи лепнины: фриз с херувимами и серафимами, медали с евангелистами на стенах и в перемычки купола с Сцены из жизни св.Иоанна Богослова, Донателло, кто также отвечал за бронзовые двери со святыми, Мученики, апостолы и врачи Церкви.Фрески в маленьком куполе в апсиде показать Солнце и созвездия как они появились над Флоренцией в ночь на 4 июля 1442 г. Считается, что этот небесный карта была выполнена эклектичным художник и декоратор Джулиано д’Арриго, известный как Песелло.Надгробный памятник Пьеро и Джованни де Медичи, сыновья Козимо иль Веккьо, был заказан Верроккьо в 1472 году — Лоренцо Великолепный и его брат Джулиано: один из самых сложных продуктов Лаврентьевской художественной культуры.


Капелла Медичи | часовня, Флоренция, Италия

Капелла Медичи , Италия Капелла Медичи , часовня, в которой находятся памятники членам семьи Медичи, в Новой Ризнице церкви Сан-Лоренцо во Флоренции.Погребальные памятники были заказаны в 1520 году папой Климентом VII (ранее кардиналом Джулио Медичи), казнены в основном Микеланджело с 1520 по 1534 годы и завершены учениками Микеланджело после его отъезда.

Подробнее по этой теме

Микеланджело: Капелла Медичи

Непосредственным поводом для постройки часовни стала смерть двух молодых семейных наследников (названных Джулиано и Лоренцо в честь их предков) в г…

Две монументальные группы скульптур (гробниц Лоренцо, герцога ди Урбино и Джулиано, герцога де Немур) состоят из сидящей вооруженной фигуры в нише с аллегорическими фигурами, лежащими по обе стороны от саркофага внизу. Сидящие фигуры, представляющие двух герцогов, рассматриваются не как портреты, а как прообразы. Лоренцо, лицо которого закрывает шлем, олицетворяет рефлексивного человека; Джулиано, держащий эстафету командующего армией, изображает активного человека.У его ног раскинулись фигуры «Ночи» и «Дня». «Ночь», великанша, корчится в беспокойном сне; «День», геркулесова фигура, гневно смотрит через плечо. Столь же внушительными, но гораздо менее жестокими являются две фигуры-компаньоны, лежащие между сном и бодрствованием на саркофаге Лоренцо. Мужская фигура известна как «Сумерки», женская фигура — «Рассвет».

«Ночь», мраморная скульптура из гробницы Джулиано Медичи работы Микеланджело, 1520–1534 гг. В капелле Медичи, Сан-Лоренцо, Флоренция.

Scala / Art Resource, Нью-Йорк

Лоренцо Великолепный и его брат Джулиано Старший были похоронены у входной стены, а над ними была установлена ​​мраморная группа, состоящая из «Мадонны с младенцем» и покровителя Медичи Космы. и Дамиан. «Мадонна» — это величественное произведение искусства, полностью выполненное рукой Микеланджело; Святые — это работа учеников по образцам мастера.

Рассвет — Микеланджело

Рассвет , мраморная скульптура из гробницы Лоренцо Медичи работы Микеланджело, 1520–1534; в капелле Медичи, Сан-Лоренцо, Флоренция.

Scala / Art Resource, Нью-Йорк

Многослойная артикуляция плоскости стены имеет прото-маньеристское напряжение, в котором правила классической архитектуры кажутся перевернутыми. В самом деле, итальянский художник и писатель Джорджо Вазари писал об этом новом шедевре, что Микеланджело работал не так, как его современники, которые «следовали за Витрувием и древностями», потому что «он не соответствовал … [но] разорвал узы и цепи использования, которые у них были. всегда следовал ».

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишись сейчас

Билеты в часовню Медичи — Билеты в музеи Флоренции — Музеи Флоренции

Немного истории о часовнях Медичи

Часовни Медичи являются частью комплекса, который включает в себя базилику Сан-Лоренцо и в которой находятся гробницы 50 членов семьи Медичи. Внутри капеллы Медичи мы находим Новую ризницу Микеланджело и часовню принцев Буонталенти.

Строительство Новой ризницы началось в 1521 году и было спроектировано Микеланджело по просьбе Пап Медичи, Леона X и Климента VII.Когда Медичи были изгнаны из Флоренции в 1527 году, работы были приостановлены до 1531 года, когда Микеланджело возобновил работу, которую ему пришлось снова приостановить в 1534 году, когда ему пришлось уйти, чтобы работать над куполом базилики Святого Петра и в Сикстинской капелле в Риме. . По этой причине работы были выполнены последовательно Джорджо Вазари и Бартоломео Амманати.

Часовня князей — самая роскошная часовня семьи Медичи, ее украшение продолжалось до 18 века, когда здесь был похоронен последний из Медичи.Здесь также были похоронены члены семьи, носившей титул великих герцогов Тосканы. В шести саркофагах покоятся останки Фернандо II, Козимо II, Фернандо I, Козимо I, Франсиско I, Козимо III и их жен.

Что представляют собой часовни Медичи сегодня?

Часовни Медичи были построены в 17 веке как мавзолей для членов семьи Медичи. Сегодня это государственный музей Флоренции, в который входит Новая ризница 16 века.Новая ризница — яркое свидетельство гения Микеланджело, объединяет динамичную архитектуру и замечательную скульптуру. Квадратный пол, покрытый полукуполом, явно вдохновлен Старой ризницей, спроектированной Брунеллески. Абсолютная чистота статуй из белого мрамора и геометрическая отделка из серого камня прерывают и свидетельствуют о контрасте стены со взрывом цвета Часовни князя, украшенной мозаичной техникой из полудрагоценных камней.

Любопытные сведения о часовнях Медичи

Знаете ли вы, что Микеланджело сделал для часовни Медичи Мадонну с младенцем (Мадонна Медичи), где мы можем оценить религиозные наклонности художника, согласно которым, когда земная слава уходит, только духовность и религия остаются, чтобы облегчить беспокойство мужчин.По бокам от Богородицы присутствуют два святых защитника семьи Медичи, Козимо справа, исполненный Монторсоли в 1537 году, и Дамиан, слева, исполненный Рафаэлло да Монтелупо в 1531 году.

Зачем посещать капеллы Медичи

Ответ на вопрос, зачем посещать капеллы Медичи, прост, потому что благодаря этому посещению мы можем более четко узнать историю города, семьи и художника.

В часовнях Медичи, расположенных за базиликой Сан-Лоренцо, мы можем увидеть величие творчества Микеланджело.Помимо скульптур и архитектурных украшений, в этом музее также представлена ​​Сокровищница базилики Сан-Лоренцо в ее реликвариях и литургических объектах, признанных образцами ювелиров эпохи Возрождения и барокко.

Как посетить капеллы Медичи?

Часовни Медичи можно посетить, купив билеты онлайн.

Другие достопримечательности в округе

Среди известных достопримечательностей, расположенных в непосредственной близости от часовен Медичи, есть исторический Палаццо Веккьо, который был центром правительства Флоренции и который в настоящее время является резиденцией городского совета.Во время вашего визита в Палаццо Веккьо вы сможете увидеть впечатляющие залы, такие как Большой зал Чинквеченто.

Кроме того, Палаццо Веккьо находится на одной из самых красивых площадей города и мира, Пьяцца делла Синьория. Отсюда вы пройдете мимо галереи Уффици, самой известной галереи итальянской живописи в мире, а затем направитесь к Понте Веккьо, одному из знаковых образов Флоренции и, без сомнения, одному из углов. Наиболее посещаемый туристами и итальянцами.

Вас может заинтересовать:

Вилла Боргезе (Рим), Museum Pass (Венеция) или Тайная вечеря (Милан).

Скрытые рисунки Микеланджело — Флоренция, Италия

В 1530 году, чтобы избежать гнева Папы, Микеланджело укрылся в крошечной секретной комнате под капеллой Медичи базилики Сан-Лоренцо. Художник работал над роскошной гробницей, когда во Флоренции разразился ад, и он был вынужден скрываться. Не имея ничего, кроме времени и небольшого количества угля в руках, он покрыл голые стены каким-то пленным граффити.

Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони спроектировал капеллу Медичи как тщательно продуманный купольный мавзолей для своей семьи покровителей, но в течение трех месяцев он прятался под ней и заполнял стены рисунками — самого себя, Христа и даже, как полагают некоторые эксперты, репродукциями эскизов. изображений с потолка Сикстинской капеллы, завершенной им в 1512 году.

Микеланджело обязан своей карьерой Медичи, одной из самых богатых и влиятельных семей в Европе. В 1529 году он присоединился к другим флорентийцам, которые устали от своего правления, надеясь на более демократическую систему управления.Бросить вызов грозной семье, не говоря уже о Папе (Климент VII, который был Медичи), было более чем нелогичным для художника, чьи средства к существованию зависели от них. Но он сопротивлялся, работая над укреплением городских стен против дружественных Медичи сил во главе с самим Папой.

После десяти месяцев борьбы Папа и его семья победили, а сторонники республиканцев были быстро наказаны. Сюда входил бы и Микеланджело, если бы он не отступил на эти три месяца в свое подземное убежище, чтобы переждать это.

В ноябре 1530 года, после того как Папа объявил, что Микеланджело может вернуться к работе — безнаказанно — для завершения строительства часовни, он снова появился. Все было прощено между художником и его покровителями, жаждущими наконец получить свою готовую гробницу. Микеланджело никогда не сообщал, где он был, и почти 500 лет его местонахождение оставалось секретом. Некоторые полагали, что в это время он останавливался у друга или в церковной колокольне.

Комната и рисунки не были обнаружены до 1976 года, когда на них наткнулся директор музея капеллы Медичи.С тех пор, учитывая его хрупкость, крошечное, темное и невентилируемое пространство то открывалось, то закрывалось для публики. Представьте, что вы проведете там три месяца, ничего не рисуя, чтобы чем-то занять себя.

Знай, прежде чем идти

Часовня является частью базилики Сан-Лоренцо в центре Флоренции, открыта с 8:15 до 17:00 каждый день, за исключением следующего: закрыта во 2-е и 4-е воскресенье каждого месяца, а также 1-й, 3-й и 5-й понедельник. . Входной билет стоит 8 евро для взрослых, 4 евро для детей, пенсионеров и студентов, первое воскресенье каждого месяца бесплатно.

Оказалось, что слишком много туристов дышат на рисунках — вредно, поэтому секретная комната в настоящее время официально закрыта для публики. Иногда они делают исключения, поэтому стоит попробовать поспрашивать, когда вы там окажетесь — вам может повезти. В противном случае, согласно florencewebguide.com, вы можете увидеть дополнительные рисунки и эскизы, приписываемые Микеланджело, за алтарем часовни.

Посетите капеллы Медичи в Сан-Лоренцо во Флоренции

Часовни Медичи со скульптурами Микеланджело в церковном комплексе Сан-Лоренцо образуют мавзолей самой могущественной и самой известной семьи во Флоренции эпохи Возрождения.

Неудивительно, что мавзолей семьи Медичи во Флоренции представляет собой грандиозное сооружение. Огромная часовня князей (Capella Dei Principi) покрыта вторым по величине куполом во Флоренции, а стены облицованы мрамором и украшены драгоценными камнями в роскошном стиле эпохи Возрождения. Для многих главная причина посещения — увидеть скульптуры Микеланджело в Новой ризнице. Хотя Микеланджело отказался от проекта только наполовину, в капеллах Медичи по-прежнему находится самое большое количество скульптур Микеланджело во Флоренции.Билеты с временным резервированием имеют смысл в высокий сезон. Доступны экскурсии.

→ Некоторые ведущие музеи Флоренции вновь открылись 21 января 2021 года на несколько недель, но снова закрылись к концу февраля 2021 года. Большинство церквей остаются закрытыми. Ознакомьтесь с новой информацией о новых часах работы главных достопримечательностей, музеев и церквей Флоренции в 2021 году, а также о сокращенных часах работы.

Мавзолей семьи Медичи во Флоренции

Сан-Лоренцо была местной приходской церковью семьи Медичи — на протяжении веков самой могущественной и богатой семьи в городе.Посещение Каппель Медичи включает в себя три основных достопримечательности: склеп, часовню князей и новую ризницу.

Другие гробницы Медичи находятся в старой ризнице и в склепе под переходом — они рассматриваются как часть посещения базилики Сан-Лоренцо.

Вход в часовню Медичи, которая в отличие от главной церкви является национальным музеем, осуществляется с площади Мадонна дельи Альдобрандини на северо-восточной стороне базилики Сан-Лоренцо. Часы работы и входные билеты полностью отделены от остальной части комплекса Сан-Лоренцо.

Старый склеп мавзолея Медичи во Флоренции

Туристы входят прямо в старый склеп (Crypte del Buontalendti), где на самом деле захоронена большая часть останков Медичи — монументальные саркофаги в других местах комплекса обычно пусты. Многие из мемориальных плит здесь относятся только к 19 веку, когда склеп был несколько приведен в порядок — несовершеннолетним Медичи часто не выставлялись какие-либо особые погребальные памятники.

Пыльные экспонаты здесь в основном не важны — основные моменты посещения — это две следующие часовни.

Часовня князей в Сан-Лоренцо

Монументальная капелла Деи Принципи — главный мавзолей семьи Медичи. Он был заказан Козимо I в 1568 году, но строительство началось только в 1602 году после того, как был выбран проект Маттео Нигетти.

Строительство затянулось, и часовня была завершена только в 20 веке, спустя много времени после смерти последнего члена некогда знаменитой семьи. Анна Мария Луиза Медичи (1667-1743), последняя Медичи, постановила, что часовня должна оставаться открытой для публики в вечности.(Она также оставила большую часть галереи Уффици, других произведений искусства и дворцов государству.)

Восьмиугольная часовня имеет ширину 28 м и впечатляющую высоту 59 м. Именно этот купол, а не пересечение нефа и трансепта базилики, является наиболее узнаваемой особенностью церкви, если смотреть на нее издалека.

Стены часовни облицованы полихромным мрамором и драгоценными камнями, чтобы не оставлять ни одной территории без украшений. В украшениях использованы мрамор, разноцветный гранит, яшма, алебастр и лазурит, а также коралл и перламутр.Шесть монументальных саркофагов пусты, и только две из запланированных шести портретных скульптур были построены.

Эффект резко контрастирует с элегантностью голых стен раннего Возрождения, которые Брунеллески предпочитал для нефа и старой ризницы Сан-Лоренцо. Часовня князей эпохи Возрождения отражала вкус того периода, и Медичи настолько понравился эффект, что они использовали часовню в качестве приемной для сановников и для свадебных торжеств.

Роспись купола написана Пьетро Бенвенути (1828 г.) — первоначальный план предусматривал более простую, но роскошную обложку из лазурита.Обратите внимание на более мелкие детали на некоторых панно, таких как павлин и леопард в Эдемском саду.

Среди предметов в необычных витринах — папская тиара и посох, которыми пользовался Папа Лев X, Медичи. Также на выставке представлена ​​очень впечатляющая «Бандинелла» — знамя процессии, украшенное гербом Медичи и подаренное Папой Львом Сан-Лоренцо. Ему 500 лет.

Новая ризница Микеланджело в Сан-Лоренцо

Узкий проход ведет к новой ризнице (Sagrestia Nuova), которая была спроектирована Микеланджело как его первый архитектурный проект в 1519 году по заказу Папы Климента VII, второго Папы Медичи.Он находится на противоположном конце трансепта к старой ризнице Брунеллески, в которой есть гробницы еще более ранних Медичи, но она доступна для посетителей изнутри базилики Сан-Лоренцо.

В новой ризнице должно было быть четыре монументальных надгробия, но поскольку Микеланджело уехал в Рим в 1534 году, проект остался незавершенным. В результате две завершенные монументальные гробницы принадлежат двум относительно незначительным членам семьи Медичи:

Лоренцо (1492-1519), герцог Урбино и племянник Папы Льва X, изображен Микеланджело в глубокой задумчивости как принц Макиавелли.Аллегории на саркофаге — это довольно мускулистая женщина Рассвет, просыпающаяся от сна, и уставший Сумрак, вот-вот засыпающий. Лицо мужчины Сумерек довольно грубое, чтобы подчеркнуть усталость.

Гильяно (1478-1516), герцог Немурский и брат Папы Льва X, изображен Микеланджело как военный капитан. По бокам от него находятся наклонная статуя Дня — могущественного мужчины с незаконченным лицом — и Ночи, молодой спящей женщины с головой, вдохновленной классическими греческими скульптурами.

Гробница Лоренцо Великолепного (умер в 1492 году) и его брата Джулиано (убитого во время заговора Пацци в 1478 году) украшена Мадонной с младенцем Микеланджело.Намеченные более сложные гробницы так и не были созданы. Вазари поместил статуи святых покровителей Медичи в 1554 году: слева Святого Космы работы Джован Анджело да Монторсоли и справа Святого Дамиана работы Рафаэлло да Монтелупо. Оба были учениками Микеланджело.

В проходе, ведущем к новой ризнице, находятся два военных трофея Сильвио Косини, еще одного ученика Микеланджело. Они были предназначены для украшения Новой ризницы, но так и не были установлены, поскольку Микеланджело отказался от проекта, переехав в Рим в 1534 году.

Информация для посетителей капеллы Медичи во Флоренции

Часовня Медичи является государственным музеем, поэтому часы работы и билеты полностью независимы от других достопримечательностей комплекса Сан-Лоренцо.

Часы работы капеллы Медичи с 8:15 до 13:50 (закрытие в 16:50 с апреля по сентябрь). Музей открыт со вторника по субботу. Он также открыт в 1-е, 3-е и 5-е воскресенье и 2-й и 4-й понедельник месяца. (Иногда открывается и чаще!)

Часовня Медичи является частью музея Барджелло, поэтому целесообразно перепроверить время работы в определенные дни.

Вход в часовню Медичи стоит 9 евро (бесплатно для лиц младше 18 лет, 2 евро для граждан ЕС от 18 до 25 лет). В Барджелло можно увидеть больше скульптур за меньшие деньги, но в капелле Медичи находится самое большое количество скульптур Микеланджело во Флоренции. Бронирование временного интервала возможно и стоит дополнительной платы в высокий сезон. Также доступны экскурсии с гидом, которые часто включают в себя другие достопримечательности Медичи во Флоренции.

Часовня Медичи обычно открыта бесплатно в первое воскресенье месяца с ноября по март, а также в некоторые местные праздники.

Карта Firenze Card действительна в часовне Медичи в качестве проходного билета — идите прямо ко входу после проверки безопасности.

Другие статьи о достопримечательностях Флоренции

Высокий сезон во Флоренции становится все длиннее: Пасха, май, июль, август и рождественские праздники особенно заняты. Ноябрь и январь-март — единственные тихие месяцы. Планируйте и бронируйте билеты и туры заранее, когда это возможно. На главных достопримечательностях тише непосредственно во время открытия или ближе к вечеру.

→ → Особые часы работы достопримечательностей в 2021 году

Ресурсы Флоренции

  • Официальный сайт туристического офиса Firenze был обновлен, и хотя он все еще немного громоздкий, он содержит очень полезную информацию. Особенно pdf (альтернативная ссылка) с часами работы всех основных достопримечательностей. К сожалению, он доступен только в текущем месяце, но является второй последней строкой в ​​часах работы — последнее слово — охранник у двери, а НЕ касса!
  • Airbnb не только предлагает много хороших предложений по размещению, но и предлагает множество интересных впечатлений, выходящих за рамки стандартных экскурсий.
  • Get Your Guide предлагает туры по всем основным достопримечательностям, а Tiqets продает онлайн-билеты на многие главные достопримечательности Флоренции.
  • Omio хорош для онлайн-билетов на поезд в Италии и большей части Европы.

Экскурсия по часовне Медичи — ArtViva

Экскурсия по часовням Медичи

Альтернативный тур во Флоренцию. Погрузитесь в прошлое Флоренции с экскурсией по часовне Медичи

Посетите капеллы Медичи с опытным частным гидом

Наслаждайтесь эксклюзивной экскурсией по роскошному миру часовни Медичи.

Часовни Медичи

Расположенные в великолепном Сан-Лоренцо, Капеллы Медичи представляют собой великолепные сооружения, воздающие должное таланту и изобретательности архитектуры и скульптуры 15-го и 16-го веков.

Основные моменты частного посещения капеллы Медичи:

  • Изучите невероятную историю этой могущественной флорентийской семьи
  • Посетить частную часовню семьи
  • Откройте для себя мавзолей, начатый в 1605 году, и Новую ризницу, спроектированную Микеланджело.
  • См. Работы Микеланджело «Рассвет и закат» и «День и ночь».
  • Взгляните на скульптуру Лоренцо Микеланджело

Капеллы Медичи

Часовни Медичи, часть церкви Сан-Лоренцо (Базилика Сан-Лоренцо) 15 века, находятся в историческом центре Флоренции.Здесь вы найдете 2 знаменитых шедевра Микеланджело. Часовни Медичи были построены как мавзолеи для семьи Медичи и включают Новую ризницу и Часовню князей.

Интересные открытия о часовнях Медичи

Некогда всемогущая семья Медичи наняла Брунеллески на проектирование базилики Сан-Лоренцо в 1400-х годах в эпоху Возрождения. Сегодня часовни Медичи (Cappelle Medicee) имеют большое значение.

Новая ризница

В Новой Ризнице есть гробницы, спроектированные и искусно вырезанные Микеланджело.Скульптуры изображают лежащие фигуры — Ночь и День и Рассвет и Сумерки

.

Часовня князей

Роскошная часовня князей украшена разноцветным мрамором и полудрагоценными камнями. В нем есть резные ниши, статуи и гербовые доски.

Часовни Медичи — популярные туристические достопримечательности Флоренции

В стоимость тура по часовням Artviva Medici входят билеты без очереди в часовни. Бронирование необходимо, если вы хотите избежать иногда длинных очередей у ​​входа.

Другие развлечения во Флоренции

Вам также могут понравиться некоторые из других наших популярных обзорных и пешеходных экскурсий по Флоренции, а также наши береговые экскурсии. Вы также можете посетить и насладиться другими достопримечательностями Флоренции, такими как Галерея Уффици , Галерея Академии (Galleria dell ‘Accademia) и величественная площадь Микеланджело с потрясающим видом на закат над Флоренцией.

Полезные сведения о посещении капеллы Медичи

Забронированные входные билеты в музей капеллы Медичи в базилике Сан-Лоренцо включают вход в часовни и склепы, а также в Сокровищницу базилики.

Доступ для инвалидных колясок

Есть также доступ для инвалидных колясок к склепам первого этажа и обеим часовням Медичи.

Дресс-код

Чтобы войти в церковь Сан-Лоренцо, необходима одежда, закрывающая плечи и колени.

Сумки

Большую сумку и рюкзаки необходимо оставлять на бесплатной стойке регистрации у входа.

Как добраться до часовни Медичи

Часовни Медичи (Базилика Сан-Лоренцо) расположены на площади Сан-Лоренцо.Вход находится за церковью, в нескольких минутах ходьбы к северу от прекрасного и грандиозного Флорентийского собора Дуомо и к востоку от железнодорожного вокзала Санта-Мария-Новелла.

Когда лучше всего посетить капеллы Медичи?

Если вы хотите избежать толпы, лучше всего в межсезонье посетить все основные музеи и достопримечательности Флоренции. В зимние месяцы, особенно в январе и феврале, туристов будет меньше.

Часовня Закрытые дни

Если вы планируете посещение часовен в понедельник или воскресенье — часовни закрыты каждое второе и четвертое воскресенье и каждый первый, третий и пятый понедельник каждого месяца.

Жизнь семьи Медичи во Флоренции

Продолжайте познавать удивительное богатство и мощь семьи Медичи — катализаторов Возрождения. Рядом с часовнями Медичи находится один из важных ранних бастионов власти и престижа Медичи — дворец Медичи Риккарди 15 века.

Дворец Медичи Риккарди

Когда-то роскошный дом первого известного Медичи Козимо Медичи. Сегодня во дворце находится музей с великолепно обставленными апартаментами, библиотеками и галереями.Обязательно посетите Галерею с потрясающими картинами в стиле барокко и богато украшенным фресками потолком (Лука Джордано) и завораживающую небольшую и красивую Часовню волхвов Беноццо Гоццоли. С портретами семьи Медичи.

Адрес часовни Медичи

Адрес часовни Медичи: Piazza Madonna degli Aldobrandini 6, Florence 50123, Италия

.

Подробная информация о туре

Подробная информация о туре:

Длина: 2 часа

Включает: Ваш личный гид, вход в часовни

Недоступные даты: Часовня Медичи закрыта 1 мая, на Рождество и Новый год.Он также закрыт каждый 1-й, 3-й и 4-й понедельник, а также каждое 2-е и 4-е воскресенье месяца. Во 2-й понедельник и 1-е и 3-е воскресенье каждого месяца мы могли проводить тур по запросу.

Исключено: Чаевые по желанию

Место встречи

Мы подтвердим вам место встречи после бронирования.
Если вы хотите частный трансфер до места встречи, выберите дополнительное дополнение.

FAQ’s

Для входа в церковь необходимо прикрыть колени и плечи! Путешествуете в жаркую погоду? Не волнуйтесь, на плечи можно накинуть шаль.

Если вам понравился тур и вы хотите выразить признательность своему гиду, мы с радостью примем чаевые. Когда вас спросят, сотрудники офиса порекомендуют любую сумму, которую вы можете дать.

Да, посетите нашу страницу «Свяжитесь с нами» , чтобы получить все наши контактные данные.

Сэкономьте время, просматривая наш веб-сайт, чтобы найти идеи о романтических поездках, исторических резиденциях, дворцах и замках, красивых видах, отпуске с хорошим соотношением цены и качества, классическом тосканском загородном отдыхе и главных достопримечательностях.Зайдите, чтобы поговорить с нами о лучших магазинах и ресторанах Флоренции и Тосканы!

Да. ArtViva, The Original and Best Walking Tours - зарегистрированная в ASTA компания, базирующаяся во Флоренции, Италия, с соблюдением национальных и международных законов и правил, касающихся туризма. (Номер торговой палаты 516411)

Cappelle medicee: Cappella dei Principi (Часовня князей) — Флоренция, Италия

Группа так называемых часовен Медичи присоединена к базилике Сан-Лоренцо , частной церкви семьи Медичи.Его обширная коллекция комнат представляет огромный исторический и художественный интерес и хранит могилы 50 членов знаменитой семьи.

Прославление престижа династии уже было идеей одного из праотцев рода, Козимо Старшего , когда он решил сделать базилику семейной гробницей и хотел похоронить себя в подземном склепе под центральным алтарем. Согласно хроникам того времени, церемония была грандиозной и глубоко переживала флорентийское сообщество, со слезами на глазах следовавшее за гробом человека, единодушно считавшегося «Отцом страны».

Но только в начале 16 века было принято решение начать амбициозный проект настоящего семейного мавзолея в память о престиже и могуществе, приобретенных домом Медичи. В 1520 году Папа Медичи Лев X назвал Микеланджело , чтобы спроектировать похоронную часовню, достойную этого имени, чтобы вместить останки некоторых из наиболее выдающихся членов его семьи. В гробницах планировалось разместить Лоренцо Великолепного, его брата Джулиано Медичи и двоих их детей.

Микеланджело постоянно работал над проектом в связи с событиями, касающимися как его личной жизни, так и мучительной жизни и времен города. Фактически, работа была прервана как из-за изгнания Медичи из Флоренции, так и из-за осады во время Флорентийской республики. И когда художник, наконец, отказался от работы, чтобы вернуться в Рим, он закончил только две из четырех запланированных статуй. Работа была завершена примерно десятью годами позже Джорджио Вазари .

Часовня позади трансепта справа известна как « Новая ризница »; название ясно показывает его происхождение от модели « Старая ризница », построенной Брунеллески в начале 15 века, на противоположной стороне трансепта. Микеланджело, однако, создал гораздо более сложную работу, чрезвычайно творческую и оригинальную, которая открывает путь к абсолютно революционной концепции искусства: в целом она представляет собой прототип маньеризма.

Внутри архитектурные элементы кажутся сжатыми, как будто они сжаты в слишком маленьком пространстве. Фальшивые колонны на стенах, кажется, раздавливают короны ниш, почти раздавливают их, а статуи кажутся слишком большими для пространства, в которое они помещены. Все это прекрасно объединяет скульптуру и архитектуру, передавая большую энергию и сильное чувство динамизма. Скульптурные композиции, посвященные двум герцогам, являются одними из самых ярких и выразительных работ Микеланджело, а также являются одними из величайших скульптур всех времен.Два памятника представляют собой зеркальное отображение друг друга, оба состоят из статуи герцога в стенной нише и двух аллегорических фигур по обе стороны от саркофага.

Памятник Джулиано, герцог Немурский , занимает центральную часть стены справа от входа. Герцог одет как капитан с боевой дубинкой в ​​руке, в огненной, энергичной позе: самая суть активной жизни. Эта работа вызвала много критики и споров по поводу того факта, что лицо герцога на статуе не было похоже на живой оригинал.Микеланджело ответил с некоторой иронией, что через десять веков никто не заметит разницы.

На противоположной стене находится памятник , посвященный Лоренцо, герцогу Урбино . Он одет как солдат удачи и находится в задумчивой, меланхолической позе. Вазари на самом деле назвал его «задумчивым», а статуя, вероятно, является символом созерцательной жизни.

Украшения, словно охраняющие саркофаги, — это День и Ночь с одной стороны, Сумерки и Рассвет с другой.Это наиболее очевидные произведения Микеланджеле в часовне: массивные тела с мощными мускулами — наиболее очевидное выражение выразительной силы работ Микеланджело, поскольку он считал себя, прежде всего, скульптором. Он использовал мрамор, как если бы он был живым: на грубом и незаконченном лице Дня у ног герцога Немурского, в то время как свет, кажется, на мгновение останавливается, нежно струясь по невероятно гладким линиям Ночи. Кажется, что вся фигура сияет лунным светом.На диадеме на лбу изображены ночные символы: луковицы мака, сова и маска сновидений.

В маленькой комнате слева от алтаря скрывается небольшое сокровище: среди рисунков углем на стенах есть автографы Микеланджело. Таким образом, казалось бы, именно здесь художник спрятался сразу после осады Флоренции, чтобы избежать республиканской мести.

Гробница Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано осталась незавершенной. На простой основе вы можете полюбоваться статуей Девы Марии Микеланджело .Скульптура представляет собой духовную точку опоры часовни, к которой, кажется, обращаются все остальные фигуры. По бокам от нее установлены статуи святых Космы и Дамиано, покровителей семьи Медичи.

Ризница — чрезвычайно напряженная работа, имеющая большое религиозное значение: согласно Микеланджело, жизнь на Земле не может иметь смысла без существования Бога.

Намного более внушительным и роскошным, чем ризница Микеланджело, является часовня князей , столь желанная Козимо I Медичи, но построенная его сыном Фердинандо в первые годы 17 века.Это памятник ослепляющего великолепия, настоящая эмблема триумфа и самовосхваления. Первоначальный дизайн был еще более роскошным — купол должен был быть покрыт лазуритом и позолоченной бронзой, но исчезновение династии заблокировало работы. Будучи произведением искусства в стиле барокко и , он, несомненно, должен был поразить безмерно. По всей видимости, идея заключалась в том, чтобы фактически разместить Гроб Господень в центре атриума. Но попытки купить или украсть его из Иерусалима явно не увенчались успехом.

Огромное восьмиугольное здание имеет рекордные размеры: купол уступает только куполу городского собора. Внутри нет ни одной поверхности, не покрытой мрамором или другим драгоценным камнем. Все декоративные работы продолжались веками из-за трудностей с поиском редкого материала и его высокой цены. Порфир, гранит и редкие камни поступали со всего мира, и для их обработки была создана специальная мастерская, Opificio delle Pietre Dure , которая даже сегодня является одним из ведущих центров в области реставрации.

Среди украшений на стенах — высокая лента, украшенная гербами тосканских городов, в которых доминируют Медичи. Он выполнен полностью из лазурита, кварца, алебастра, коралла, перламутра. Еще одно чудо Часовни хранится в небольших помещениях по бокам алтаря. Здесь выставлено около 100 реликвариев, принадлежащих Сокровищу Сан-Лоренцо. Они были созданы самыми известными флорентийскими ювелирами 16 и 17 веков, а некоторые из них являются абсолютными шедеврами барочной обработки золота.

В склепе под Часовней князей покоятся останки великих князей династии Медичи вместе с останками их родственников. Среди прочих — Джованни Далле Банде Нере, знаменитый наемник эпохи Возрождения. Весь погребальный комплекс является триумфальным праздником престижа одной из самых важных семей в истории Европы. Тем не менее, в роскошной Часовне князей, как и в глубоких человеческих размышлениях о Ризнице Микеланджело, создается впечатление, что вы возвращаетесь из путешествия, выходящего за пределы истории, путешествия во времени, в особое место, которое находится на полпути между этим.

Ваш комментарий будет первым

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *