Королевский театр лондон: Королевский театр Ковент-Гарден в Лондоне (Royal Opera House, London)

Королевский театр Ковент-Гарден, Лондон, Англия.

Ковент-Гарден – самый известный театр Лондона, который с 1946 года служит местом проведения балетных и оперных спектаклей, является домашней сценой Лондонского Королевского балета и Лондонской Королевской оперы. Находится Королевский театр Лондона в районе Ковент-Гарден, который и дал ему свое название.

Интересно, что современное здание театра является уже третьим по счету, возведенным на этом месте. Первоначально, еще в 1720-30-х годах здесь появился второй по счету драматический театр Лондона (первый – Друри-лейн, открылся в 1660 году), уже в 1734 году на его сцене ставились не только спектакли по пьесам популярных в то время авторов, но и балеты, и оперы.

В 1808 году первое здание Королевского лондонского театра было полностью уничтожено пожаром, уже в 1809 году театр был отстроен и на его сцене снова начались выступления, первым спектаклем в обновленном театре стал «Макбет» Шекспира. Новый пожар, случившийся в Ковент-Гардене в 1856 году, снова уничтожил здание, в это раз на его восстановление ушло два года. В 1858 году Королевский театр снова открыл двери перед публикой постановкой оперы Мейербера «Гугеноты». Во время Первой мировой войны выступления были прекращены, а само здание реквизировано под склад, затем здесь открылся танцевальный зал. Только в 1946 году в театр Ковент-Гардена вернулся балет, а в 1947 году – опера.

В 1990-е годы власти Лондона приняли решение о проведении давно назревшей полной реконструкции Королевского театра, так как старое здание обветшало и нуждалось в капитальном ремонте. Сейчас зал Королевской оперы вмещает 2268 посетителей, ширина просцениума достигает 12,2 метров, а высота — 14,8 метров. Выступление на сцене Ковент-Гардена считается большой удачей для артистов балета, оперных певцов и актеров, становится доказательством профессионализма и высоких достижений. Здесь не раз выступали и артисты из России, в частности оперная певица с великолепным сопрано Марина Поплавская, ставились балеты по произведениям Чайковского, например, знаменитая «Спящая красавица».

Ковент-Гарден — ФОТО

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:

Королевский оперный театр «Ковент-Гарден» в Лондоне

Однажды мне посчастливилось достать билеты на «Мадам Баттерфляй» в Королевском оперном театре «Ковент-Гарден» (Royal Opera House, Covent Garden). До сих пор я не могу забыть роскошные декорации и элегантное фойе лондонской оперы.

Это был самый настоящий выход в высший свет.

Где находится театр

Добраться до оперы можно несколькими способами:

• На метро
  До места можно быстро дойти от станции метро Covent Garden, маршрут показан на карте ниже. Везде расставлены указатели, так что вы не заблудитесь. Проезд удобнее всего оплатить при помощи Oyster Card с минимальной ценой 1,4 € (£ 1,2).
• Также можно воспользоваться автобусом № RV1, который останавливает на улице Russel Street неподалёку (остановка называется также). Выходить нужно напротив магазина Gelatorino, в этом случае прогулка от остановки до театра не займёт более 5 минут.
  Есть также и другие автобусы, которыми можно воспользоваться. Это №№ 1, 4, 6, 9, 11, 13, 15, 23, 26, 68, 76, 87, 91, 168, 171, 176, 188, 501 (только южная ветка), 505, 521, X68. Все они идут до остановки Aldwych рядом с театром, прогулка от остановки так же не займёт более 5 минут.
• Если вы выбрали такси, то адрес театра: Bow Street, Covent Garden, London. Стоимость проезда по городу зависит от того, откуда вы едете, но выйдет не меньше 9 € (£ 7). Парковки рядом с театром нет.

Посещение

Билеты можно приобрести в кассах на Bow Street и Russel Street неподалёку от театра. Они работают с 10:00 до 19:30. Если заказывать доставку, то стоит учитывать, что это возможно только по Великобритании в течении 7–10 дней, либо вы забираете их сами на кассе.

Вы так же можете купить билеты по телефону: +44 (0)20 7304 4000, с 10:00 до 20:00 или онлайн. Но это будет не просто, поэтому я решила помочь вам это сделать. Итак:

1. Зайдите на официальный сайт и найдите вверху страницы ссылки на сезонные представления (Autumn, Winter, Spring, Summer season). Лучше всего брать билеты на сезон вперёд.
2. *Можно так же посмотреть список представлений на текущий сезон здесь: опера, балет.
3. Нажав на ссылку с понравившимся вам представлением, вы скорее всего увидите чёрную кнопку Not on sale. Это значит, что билеты ещё не поступили в продажу. Кликните на красную надпись Why? и вы увидите ниже даты, когда будут проходить продажи билетов онлайн.
4. Билеты могут стоить и не очень дорого. Иногда можно достать их за 27 € (£ 25).
5. Сдавать обратно их стоит не позднее, чем за 28 дней до представления.
6. За обмен будет взиматься штраф в 3 € (£ 2).
7. Каждую пятницу проводится аукцион билетов в 13:00 по местному времени. Это называется Friday Rush. Стоимость билетов в этот день обычно не превышает 63 € (£ 60).
8. Схему зала можно посмотреть здесь: как и везде, чем дальше места, тем они дешевле.

История театра

Ещё в 1728 году импресарио по имени Джон Рич основал Beggar’s Opera («Опера попрошаек»).

Благодаря её сокрушительному успеху ему удалось построить Королевский театр в церковном дворике: convent garden (что в переводе на русский означает «монастырский сад»). В названии улицы Convent Garden была случайно пропущена буква N. Ничего не стали менять и дворик получил имя «Ковент».

Первое здание Королевского театра было построено в 1732 году. Он почти ничем не отличался от множества других театров Лондона. Двумя годами позже в нём поставили первый балет, а ещё через год оперу Генделя. С тех самых пор он стал уже Оперным театром.

Вместимость зала составляет 2 256 мест. Это третий по величине театр в Лондоне, но без сомнения один из культовых.

Современный фасад здания, фойе и зал — результат ещё двух циклов реконструкций в 1858 и 1990 годах.

Холл Пола Хамлина был отдан театру совсем недавно. Раньше в нем размещался цветочный рынок.

Тур по театру

Экскурсии по театру интересуют не только иностранных туристов, но и самих англичан. С разных уголков страны приезжают ценители высокого искусства с целью узнать побольше о внутренней жизни оперного театра. У вас есть несколько вариантов на выбор:

• Backstage tour
  Если вам приглянулся театр, то можно присоединиться к группе и отправиться на осмотр закулисья королевской оперы. Все комнаты активно используются, и во время экскурсии можно даже лицезреть разминку членов балетной труппы. Мне кажется, что это довольно интересно! Обычно тур длится около часа с небольшим. Советую проверять доступность билетов на официальном сайте. Стоимость билета составит 12 € (£ 8,50) для взрослого, 13 € (£ 11) для детей до 16 лет и 14 € (£ 12) будет стоить льготный для пенсионеров и студентов.

• Velvet, Gilt and Glamour Tour
  Во время этого тура посетителям расскажут об истории театра и местных байках. Он длится 45 минут. Стоимость билетов составит € 12 (£ 9,50) для взрослого, 9 € (£ 7,50) для гостей до 18 лет, 11 € (£ 9) для пенсионеров. Проверьте доступность билетов на официальном сайте, кстати, их можно приобрести онлайн.
• Thurrock Tour
  На мой взгляд, довольно любопытный тур для творческих людей. Вам покажут, где и как шьются концертный костюмы, собираются декорации. Проверьте доступность билетов на официальном сайте. Стоимость билетов составит 10 € (£ 8) для взрослого, 9 € (£ 7,50) для детей до 16 лет, а также пенсионеров и студентов. Увлекательная работа у этих людей! Дети до 8 лет на этот тур не допускаются.

Для получения большей информации придётся позвонить по номеру +44 (0)20 7304 4002 (для заказа групповой экскурсии) или +44 (0)20 7304 4000 для индивидуальной экскурсии.

Места для перекуса

В отличии от концертных залов с мюзиклами, где продают мороженое и чипсы, королевский театр позаботился о том, чтобы его посетители как следует раскошелились. Какой же поход в оперу без бокала шампанского в Paul Hamlyn Hall Champagne Bar? Здесь оно стоит от 16 € (£ 14) до 22 € (£ 24) за бокал, сэндвичи от 13 € (£ 11). Столики уже накрыты, и во время антракта народ чаще всего стекается именно сюда. Кто-то перекусывает по стандартному меню, а кто-то толпится у бара.

Наверху есть балкончик с рестораном Paul Hamlyn Hall Balconies. Цены астрономические, но везде они примерно одинаковые при оперном театре.

Например, в ресторане Amphitheatre закуски стоят больше 11 € (£ 9), при этом отзывы о нём весьма средние, так что решать вам. Лично я чаще всего обхожу рестораны при театрах стороной.

Crush Room — ещё одно место в театре, где можно перекусить. Зал в позолоте, хрустальные лампы, всё нарочито пафосно.

Напомню, что все эти рестораны находятся прямо в здании театра «Ковент-Гарден».

Напоследок

Поход в Королевскую оперу «Ковент-Гарден» запомнился мне на всю жизнь. Красиво одетые люди, приятная атмосфера, хорошо поставленное представление. Кусочек того мирка, в котором всегда хочется крутиться.

Королевский театр Ковент-Гарден — Плейсмент

История

Нынешнее здание Covent Garden — на самом деле уже третье со времен его основания. Первые два, к сожалению, были разрушены при пожарах, хотя и просуществовали достаточно долго.

Гравюра, изображающая интерьер первого здания театра

Датой открытия Ковент-Гарден считается декабрь 1732 года, когда на новых, только что построенных театральных подмостках был сыгран спектакль «The Way of the World». Инициатором основания нового лондонского театра был режиссер Джон Рич, и во время торжественной церемонии в честь премьеры его буквально внесли в здание на руках.

Гравюра «Торжество Рича, или его Трифмуфальное вхождение в Ковент-Гарден», 1732. Уильям Хогарт

В 1808 году случился пожар, в результате которого Ковент-Гарден пришлось восстанавливать с нуля. И это было сделано всего за 9 месяцев! Уже в начале осени 1809 года в заново отстроенном здании прошла премьера — опера «Макбет».

Но, к сожалению, спустя 48 лет театр снова сгорел.

Второе здание театра. Картина «Королевский театр, Ковент-Гарден со стороны Боу-Стрит», 1816. Рудольф Аккерман

И вновь его отстроили в рекордно короткие сроки: 15 мая 1858 года третье здание, спроектированное архитектором Эдуардом Барри, приняло первых зрителей. С тех пор и до наших дней Ковент-Гарден остается самым крупным и самым известным в Великобритании.

Здание театра перед открытием 15 мая 1858 года. Иллюстрация из газеты

За всю историю деятельность театра прерывалась лишь два раза. В период Первой мировой войны здесь расположился склад, а во Вторую мировую войну вместо спектаклей в этом здании устраивали танцы. Однако уже в 1945 году сюда переехала балетная труппа знаменитого хореографа Нинет де Валуа и представления возобновились.

Вечер танцев в Ковент-Гарден во время Второй Мировой войны

Интересно: с середины XVIII века и до наших дней в Ковент-Гарден есть традиция — исполнять ораторию Фридриха Генделя «Мессия» в дни Великого поста.

Как добраться до театра Ковент-Гарден

Королевская опера Ковент-Гарден находится практически в центре Лондона, на территории Вест-Энда, на северном берегу Темзы.

Как добраться из аэропорта Хитроу:

• Вариант 1

  Метро:по линии Piccadilly ехать в зависимости от терминала от станций Heathrow Terminals 2&3, Terminal 4 или Terminal 5 до станции Covent Garden, в пути 48 минут.

  Пешком:от выхода из метро до театра идти всего 2 минуты по James Str.

Как добраться от вокзала Виктория:

• Вариант 1

  Метро:по линии Victoria ехать от станции Victoria Station до станции Green Park, в пути 2 минуты. Сделать пересадку на Picadilly.

  Метро:по линии Piccadilly ехать от Green Park до станции Covent Garden, в пути 3-4 минуты.

• Вариант 2

  Метро:по линии Circle добраться от Victoria Station до станции Embankment, в пути 5 минут.

  Пешком:от станции метро Embankment идти по набережной на северо-восток и свернуть на Carting Ln. Расстояние около 600 метров.

Театр Ковент-Гарден на карте

Что посмотреть

Под названием «Ковент-Гарден» в британской столице скрывается сразу три объекта: это и Королевский оперный театр, и знаменитый рынок, и целый район. Начнем именно с района, ведь он заслуживает того, чтобы вечером пройтись по нему даже без цели посетить один из спектаклей. Это место называют «Лондоном в Лондоне» — настолько оно самобытно и неповторимо. Днем здесь кипит торговля и ждут посетителей десятки уютных кафе, а вечером к ним добавляются уличные танцоры, певцы, иллюзионисты, клоуны и музыканты.

data-captiontag=»dd» data-columns=»0″ data-size=»large» data-width=»1000″ data-auto=»false»
data-max-width=»100%» data-ratio=»1.8″>

Выступление на рыночной площади Ковент-Гарден

Дом с «живой стеной» в районе Ковент-Гарден

Уютная площадь с кафе и магазинами в районе Ковент-Гарден

Важно: отправляясь в район Ковент-Гарден, захватите с собой мелкие купюры и монетки для платы за уличные представления.

На одноименной площади, которая появилась еще в 1630 году и в те времена была центральной, издавна работает рынок. В 1975 году он был преобразован в торговый центр Covent Garden Market с галереями магазинчиков и сувенирных лавок. Но архитектурный ансамбль площади удалось во многом сохранить: исторические здания гармонично вписаны в новую постройку.

Как видите, прославленный театр находится в весьма необычном месте. Сам же он снаружи выглядит намного скромнее, чем внутри, хотя представляет собой красивое ренессансное здание с колоннами и барельефами Флексмана. Его украшают две сохранившиеся от прошлого здания скульптуры — Комической музы и Трагической музы.

Однако в полной мере роскошь Ковент-Гарден раскрывается в его интерьере. После реконструкции в 1997–1999 годах главный зрительный зал, выполненный в красных и золотых тонах, имеет четыре яруса и вмещает более 2000 человек. Для сцены установлено новое оборудование, по качеству звука и технологическим возможностям не уступающее тому, что стоит в итальянском Ла-Скала.

Также в 90-х годах было открыто два новых зала: вмещающий до 400 человек Linbury Studio Theatre и арт-пространство Clore Studio Upstairs, которое часто используется для репетиций и встреч с артистами. Кроме того, стал частью театра и большой зал Пола Хэмлина, ранее бывший известным цветочным рынком. Сегодня под его стеклянной крышей работает бар и ресторан.

Еще одной зоной отдыха служит помещение старого фойе, оставшееся еще со времен второго здания. Его украшают картины XIX века, которые при реконструкции были восстановлены в первоначальном виде. Этот и другие залы доступны для посетителей на экскурсиях.

Интересно: между основным зданием театра и расположенной рядом Королевской школой балета переброшен крытый воздушный мостик.

Королевский театр Ковент-Гарден | Поездка в Лондон

Королевский театр Ковент-Гарден (Royal Opera House, Covent Garden) – известный лондонский театр, достопримечательность, одна из престижнейших мировых сцен, дом для королевской оперы и балета, расположен в одноименном районе Ковент-Гарден (подходящий отель можно выбрать здесь), на Боу стрит.

История

Первый театр в районе Ковент-Гарден (от чего он и получил свое название) построил в далеком 1732 году Джон Рич, актер и предприниматель. Первоначально учреждение называлось Королевской Оперой. Наиболее значимой постановкой эпохи стал балет “Пигмилион” в 1734, где французская танцовщица Мари Салле  бросила вызов традициям, она танцевала в легком античном платье, без корсета и с распущенными волосами. По меркам того времени подобное выступление отличалось особой неприличностью.

 В 1808 безжалостный пожар почти полностью уничтожил театр. Место пожарища не пустовало – меньше чем за год возвели новое здание. Пытаясь компенсировать расходы на стройку, администрация театра подняла цены на билеты, но протесты публики заставили ее отступить.  Словно глумясь над обитателями театра, в 1856 году огонь вернулся и принес тотальное опустошение. За 1857-1858 года возведено третье, современное здание в классическом стиле (архитектор Бэрри), которому удалось избежать серьезных проблем с возгораемостью.

Мировые войны немного повредили высокому искусство – в годы 1-ой Ковент-Гарден использовался как склад, 2-ая превратила его в танцевальную площадку – для поднятия морального духа гражданского и военного населения островов. В 1990-е года театр подвергся масштабной реконструкции, вернувшей потерянный от времени блеск. В послевоенное время  высокое искусство отвоевало свои помещения, и творческий процесс забурлил с новыми силами.

Много знаменитых и талантливых работников театрального искусства видела эта сцена. Особенно хочется отметить, что в 1961 на сцене Ковент-Гардена была поставлена опера «Пиковая дама» (дирижёр Мелик-Пашаев), в 1962 партию Аиды здесь пела наша соотечественница Галина Павловна Вишневская.

Репертуар

Сегодня театр является престижной площадкой, как для классических, так и экспериментальных постановок. Зал вмещает более 2200 зрителей, размеры сцены – 12 метров в ширину и 15 в высоту. Под театром так же расположена вторая, футуристично оформленная  сцена Линбери на 400 зрителей. Ковент-Гарден удивительным образом сочетает вековые традиции и самые современные развлекательные технологии. 

Откройте для себя великолепный театр Ковент-Гарден и насладитесь прекрасной игрой талантливых артистов.

Как добраться до Ковент-Гарден?

Адрес: Лондон WC2E 9DD, Bow Street

Ближайшие станции метро: Covent Garden (113 m), Leicester Square (404 m), Charing Cross (E) (500 m), Holborn (542 m), Embankment (663 m), Tottenham Court Road (664 m), Charing Cross (W) (665 m), Temple (667 m)

Королевский театр Ковент-Гарден | Theatre.love – сервис рекомендаций, основанный на мнении реальных людей

Театр с невероятной историей, которому есть чем привлечь даже самого искушенного зрителя.

Королевский театр Ковент-Гарден (Royal Opera House) не случайно расположен в лондонском районе Ковент-Гарден: сначала этот район был садом Вестминстерского монастыря, затем он превратился в пустырь и его населяли жители, находившиеся вне общества – нищие, бродяги и . .. актеры. Также, в городах запрещалось строить театры, поэтому для него и было выбрано место Ковент-Гарден – недалеко от города и «вне общества».

Оперный зал Королевского театра.

Ковент-Гарден имеет большую историю, за 287 лет существования здесь произошло множество событий, чего стоит хотя бы то, что театр пережил 3 пожара. В первом из которых сгорел орган и рукописи композитора Генделя и погибло 23 пожарных, а после последнего пожара, театру пришлось собирать средства на реставрацию менее года. На реконструкцию сгоревшего театра выделили 178 000 000 фунтов стерлингов из Национальной лотереи. За эти средства было установлено новое сценическое оборудование с компьютерным управлением и системами освещения, добавлено новых раздевалок, касс, офисов, зал для репетиций и цех, построили две новые залы, и несколько других нововведений для комфорта зрителей например, новый бар и ресторан на уровне амфитеатра. Их особенность заключается в том, что выбрать и заказать напитки и закуски Вы можете из дома, на пути в театр, или даже в фойе театра через мобильное приложение и ваш заказ будет ждать Вас, как только начнется антракт.

Диджитал театр

Кадр из мобильной игры Show Must Go On.

Театр применяет новые технологии, над авансценой висит экран с титрами, а в спинках некоторых кресел вмонтированы экраны, на которых транслируют либретто спектакля, который играют на сцене. По диджитализации театра стоит также добавить, что в 2011 году Королевский театр создал игру для пользователей iPad, iPhone и iPod Touch, которая получила название Show Must Go On. Игрок может стать режиссером Королевского театра, управлять постановками опер «Кармен» и «Свадьба Фигаро», а также балетов «Щелкунчик» и «Лебединое озеро». В серии из пяти мини-игр нужно к поднятию театрального занавеса найти ноты, собрать реквизит, организовать световое шоу и одеть солистов. После выполнения всех заданий игрок оказывается в «зрительном зале», где в формате видеоролике видит собственную «постановку». К сожалению, для Украины эта игра недоступна.

Кроме всего, театр также заботится о сувенирной продукции, поэтому в фойе театра есть магазин: книги, CD- и DVD-записи оперы и балета, листовки, плакаты, блокноты, украшения, сувенир в виде настоящего оперного бинокля, игрушки, чашки, пуанты. .. Также, всю сувенирную продукцию, связанную с театром, можно приобрести через собственный интернет-магазин Ковент-Гарден.

Family friendly

По воскресеньям в театре проходят семейные дни, приходят семьи с детьми и изучают театр в неформальной атмосфере. Каждое воскресенье отличается друг от друга, но основными видами деятельности являются: спектакли от актеров театра, нанесения грима, переодевания в сценические костюмы и различные мероприятия под руководством профессиональных дизайнеров театра. Кроме того, несколько раз в месяц в малых залах театра происходят бесплатные концерты восходящих звезд театра, членов оркестра Королевского оперного театра и хора.

Семейный день в театре

Театр для каждого

Для тех, кто не может позволить себе приобрести билеты, Ковент-Гарден показывает оперу и балет на большом экране прямо на площади или в парке! Таким образом театр популяризирует свои спектакли среди широкой общественности и знакомит себя с потенциальным зрителем. Чтобы узнать, где именно будет происходить такой открытый показ, на сайте театра является разработанная интерактивная карта. Такие показы очень популярны среди молодежи и семей и часто сопровождаются встречами друзей и устройством пикников.

Бесплатный открытый показ в прямом эфире из Королевского оперного театра.

Для желающих познакомиться с жизнью внутри театра, администрация организовывает экскурсии. Backstage tour – обзор закулисья Королевского театра, где можно пройтись всеми залами театра, рассмотреть технологии за кулисами и даже понаблюдать за роботой балетной труппы. Velvet, Gilt and Glamour Tour – экскурсия происходит в специальной зале, посвященной архитектуре и истории современного театра, посетителям рассказывают об истории театра и местные байки, связанные с ним. Thurrock Tour – экскурсия для творческих личностей, которым интересно, как шьются концертные костюмы и собираются декорации.

Королевский театр в кино

Если Вы уже влюбились в этот театр, то не обязательно строить большую мечту и планировать поездку в Лондон (что ни в коем случае не зря!), Но первым шагом может быть визит в Королевскую оперу и балет в кино. При поддержке Британского Совета в Украине лучшие спектакли британских театров можно увидеть на больших экранах Киева, Одессы, Львова, Днепра, Луцка, Харькова. Все фильмы транслируются на английском языке, но с украинскими субтитрами.

Королевский театр Ковент-Гарден : достопримечательности Великобритании, курорт Лондон

Королевский театр Ковент-Гарден – лондонский театр, в котором с 1946 года проводятся оперные и балетные спектакли. Является домашней сценой Лондонского Королевского балета и Лондонской Королевской оперы. Находится театр в районе Ковент-Гарден, по имени которого получил свое название.

Современное здание театра – уже третье. Оно было построено в 1858 году и было реконструировано в 1990-е годы. Первое театральное здание на этом месте было построено в 1720-1730 гг. по инициативе импресарио и режиссера Джона Рича. Театр открылся постановкой пьесы Уильяма Конгрива «Так поступают в свете». В течение столетия театр  Ковент-Гарден был ведущим драматическим театром в Лондоне. В 1734 году здесь был поставлен первый балет – «Пигмалион». Мария Салле, исполнявшая главную партию, танцевала, вопреки традиции, без корсета. В конце 1734 года в театре начали ставить оперы. Первой оперой, сыгранной в стенах театра, стала «Верный пастух» Г. Ф. Генделя.

В 1808 году произошел пожар, уничтоживший театр. Новое здание было построено очень скоро, уже в 1809 году оно было открыто постановкой «Макбета». В первой половине XIX столетия на сцене театра попеременно демонстрировались балеты, оперы, драматические постановки, пантомима, клоунада и другие. В 1846 году обстановка изменилась, значительная часть труппы Театра Ее Величества перешла в Театр Ковент-Гарден. В связи с этим залы были реконструированы, в 1847 году театр был открыт вновь уже в качестве Королевской итальянской оперы. Через девять лет в театре снова произошел крупный пожар.

Третье здание театра, которое мы можем видеть сегодня, было спроектировано Эдуардом Мидлтоном Барри и построено в 1857-1858 гг. Торжественное открытие театра постановкой оперы Мейербера «Гугеноты» состоялось в мае 1858 года.

В годы Первой мировой войны театр использовался как склад, а во время Второй мировой в театре был обустроен танцевальный зал. В 1946 году в Театр Ковент-Гарден вернулся балет: это была постановка «Спящей красавицы» Чайковского авторства О. Мессела. К 1947 году была создана Оперная труппа Ковент-Гардена, представившая здесь оперу Бизе «Кармен».

Современные Театр Ковент-Гарден следует многолетним традициям – проводит фестиваль Верди, во время Великого Поста здесь исполняются религиозные оратории. Театр отличается широчайшим репертуаром – за сезон здесь показывают около 150 разнообразных постановок. Также театр предлагает посетить экскурсии, в ходе которых посетителей проводят за кулисы, показывают Королевскую комнату отдыха и так далее.

Королевский театр Ковент-Гарден

Лондон признанная культурная столица Мира и Европы, его культурная и театральная жизнь богата и разнообразна. Ежегодно в Лондоне проходят премьеры более шестисот спектаклей, как классических бессмертных произведений Шекспира до коммерческих мюзиклов Ллойда Уэббера, таких как «Иисус Христос Суперзвезда».
Королевский театр Ковент-Гарден – это крупнейший оперный театр Великобритании, первоначально он был построен как драматический театр, но через два года после открытия состоялась премьера первой оперы на театральной сцене. Этой оперой в 1734 году стало произведение Генделя «Верный пастух», а с 1847 года, после величайшего успеха оперы. «Семирамида» Дж. Россини, Ковент-Гарден становится только оперным театром

История театра

7 декабря 1732 года вошло в историю мировой культуры как дата открытия в Лондоне драматического театра Ковент-Гарден, получившего свое название по имени площади, на которой он был расположен.

Открытие театра

Открыл театр видный театральный актер и импресарио того времени Джон Рич, первым спектаклем, ознаменовавшим своей премьерой открытие театра стала пьеса Уильяма Конгрива «Светские обычаи».
Георг Фридрих Гендель долгое время оставался музыкальным руководителем театра, в Конвент Гарден кроме оперы «Верный пастух», состоялись премьеры и других его сочинений, например оперы «Ариодант».
В 1743 году с театральной сцены впервые прозвучала оратория «Мессия», впоследствии ее исполнение в Пасхальные праздники стало в театре Конвент Гарден незыблемой традицией.

Второй театр

В 1808 здание театра Конвент Гарден было уничтожено сильнейшим пожаром. Роберт Смерк разработал новый проект , по которому театр был восстановлен всего за девять месяцев.
18 сентября 1809 года открытие восстановленного театра Ковент-Гарден ознаменовалось постановкой «Макбет». Чтобы окупить затраты на возведение театра, руководством было принято решение увеличить стоимость билетов в несколько раз, однако, недовольная публика срывала спектакли в течение двух месяцев, бойкотируя такое решение. Цены на билеты пришлось вернуть на прежний уровень.
С 1809 года вплоть до 1846 года репертуар театра Ковент-Гарден был разноплановым, он состоял из оперы, драматические спектакли и даже пантомимы и клоунады. К изменению репертуара привел конфликт в Театре ее Величества, результатом этого конфликта стал тот факт, что половина труппы перешла в Ковент-Гарден.
В театре прошла масштабная реконструкция, он стал называться Королевская итальянская опера, соответственно изменился и репертуар.

Третий театр

5 марта 1856 здание театра во второй раз уничтожается страшным пожаром. Проект третьего варианта театра был разработан архитектором Эдуардом Мидлтоном Барри, его строительство продолжалось с 1857 по 1858 годы, третье открытие театра состоялось 15 мая 1858 года, первым спектаклем в новом театре стала опера «Гугеноты» Мейебера. В 1892 театр стал именоваться Королевским оперным театром.
В Первую мировую войну в здании театра устроили военный склад, во время Второй мировой войны в холле театра был устроен зал для танцев.
Лишь 20 февраля 1946 года в восстановленном театре состоялась премьера балета П.И.Чайковского «Спящая красавица», 14 января 1947 года – новая премьера опера Бизе «Кармен».

Современный театр

Полномасштабная реконструкция в театре произошла в 90-е годы XX столетия, современный театр вмещает 2256 зрителей. Проведенная реконструкция позволила обновить блестящий облик театра, два отдельных входа, созданные при реконструкции символизируют собой две различные эпохи театра.
Среди наиболее значимых постановок XX века «Электра» (1910), «Борис Годунов» (1928г.) (заглавная партия – Ф Шаляпин), опера «Пиковая дама» (1961г.). С 1962 года партию Аиды исполняла Галина Вишневская.
С 1995 года в театре Ковент-Гарден ежегодно проводится Фестиваль Верди, ставший традиционным.

Экскурсии в театре

Тур «За кулисы театра»

Сегодня Королевский театр Ковент-Гарден предлагает всем желающим совершить увлекательное путешествие «За кулисы театра», ознакомиться с внутренней жизнью театра, готовящегося к вечернему спектаклю. Стоимость экскурсии «За кулисы театра» для взрослых – 12.00 GBP, для пенсионеров и студентов – 11.00 GBP, для детей — 8.50 GBP. Продолжительность такой экскурсии 1 час 15 минут

Тур «Бархат, Позолота и Гламур»

Эта экскурсия позволяет увидеть театр с самой высокой точки, золотые и красные огни, заменившие старые газовые светильники, занавес на сцене, познакомит с архитектурой и историей театра. В ходе экскурсии демонстрируется Королевская комната отдыха, которая используется Высочайшими особами и сегодня,
Стоимость экскурсии «За кулисы театра» для взрослых – 9.50 GBP, для пенсионеров и студентов – 9.00 GBP, для детей — 7.50 GBP. Продолжительность такой экскурсии 45 минут.

Стоимость билетов на спектакли театра:

От 15 до 185 GBP

Как добраться до театра

Адрес: Bow Street, Ковент-Гарден;
Автобус:маршруты № 9, 13, 15, 23, 139, 153
Метростанция Covent Garden

Королевский театр Друри-Лейн | LondonTheatre.co.uk

Королевский театр Друри-Лейн, который мы видим сегодня, был построен в 1812 году и открылся 10 сентября октября постановкой Гамлет . Однако это был не первый театр на этом месте — с 1663 года на этом месте было четыре театра, первый из которых был уничтожен пожаром в январе 1672 года. Второй театр просуществовал дольше, открывшись в 1674 году и действуя как театр. 117 лет. Следующий театр, который откроется на этом месте, был спроектирован Генри Холландфом и был самым большим из четырех зданий с вместимостью 3600 человек.Он открылся в 1794 году, но тоже сгорел в 1809 году. Сегодняшнее здание было спроектировано Бенджамином Вяттом и является единственным театром в Лондоне, в зрительном зале которого есть две королевские ложи. Фасады домов, которые мы используем сегодня, почти такие же, как и тогда, после капитального ремонта в 2013 году нынешним владельцем, лордом Эндрю Ллойдом Уэббером.

За время существования этого воплощения Королевского театра Друри-Лейн это место прочно ассоциировалось с музыкальным театром. Мюзиклы Роджерса и Хаммерштейна II играли последовательно с 1947 года, начиная с Oklahoma! , Carousel в 1950 году, South Pacific в 1951 году и The King и I завершили серию трехлетним пробегом, закончившимся в 1956 году. Перенос мюзиклов с Бродвея продолжился в 1958 году с участием Лернера и Лоу Моя прекрасная леди с Джули Эндрюс и Рексом Харрисоном в главных ролях. В постановке разыграно 2281 спектакль. Дуэт писателей последовал этому примеру в 1964 году, выпустив свой следующий мюзикл, Camelot , еще один перевод из Нью-Йорка.

Еще один бродвейский перевод танцевал в Друри-Лейн в июле 1976 года — получивший Пулитцеровскую премию A Chorus Line прибыл в Лондон с оригинальным бродвейским составом и играл почти три года, меняя роли с английским талантом на протяжении всего выступления.Картина Стивена Сондхейма «Суини Тодд — демон-парикмахер с Флит-стрит » также пересекла пруд в 1980 году, открыв магазин в Королевском театре на Друри-Лейн. В то время как шоу имело успех в Нью-Йорке, британская пресса и аудитория не были так охвачены, и в шоу удалось отыграть только 157 выступлений. Короткие тиражи The Best Little Whorehouse in Texas и The Pirates of Penzance следовали в 1981 и 1982 годах соответственно, но в 1984 году театр был переполнен с появлением тяжелой чечетки 42 ^nd Street . и разожгли пламя для длительных шоу.Шоу « » длилось впечатляющие 5 лет, но не могло сравниться со следующим арендатором театра — постановкой Кэмерона Макинтоша « Мисс Сайгон », которая была открыта в сентябре 1989 года и впоследствии стала самым продолжительным арендатором театра. 4000 спектаклей, закрытие в октябре 1999 года. Недавно он был возобновлен в Лондоне в Театре принца Эдуарда в 2014 году.

Недавние мюзиклы в Королевском театре Друри-Лейн включают Чарли и шоколадную фабрику , 42nd Street и грядущую премьеру в Вест-Энде Frozen .

Количество мест

Зрительный зал состоит из четырех уровней — киосков, королевского круга, большого круга и балкона. Это красивый зал — наверное, самый привлекательный из театров Вест-Энда.

Сиденья в ряду S у киосков и далее находятся под нависанием Королевского круга, но из партеров открывается прекрасный вид на сцену, а пространство для ног очень хорошее.

В Королевском круге на вид на сцену, начиная с ряда H и далее, влияет выступ Большого круга. Сиденья кажутся довольно далекими от сцены, но вид в целом очень хороший.

Верхний круг кажется относительно близким к сцене из-за своей высоты, и виды с этого уровня театра на удивление хороши.

Балкон расположен очень высоко, и, хотя сильные грабли помогают обеспечить хороший обзор сцены, многие люди страдали от головокружения на этом уровне.

Theatre Royal Drury Lane London — билеты, расположение и рассадка

THEATER ROYAL DRURY LANE

Королевский театр Друри-Лейн — это Лондонский театр Вест-Энда в Ковент-Гарден, в Вестминстере.Здание выходит на Catherine Street (ранее называлось Bridges или Brydges Street) и выходит на Drury Lane . Здание, стоящее сегодня, является самым последним из четырех театров на том же месте, построенным в 1663 году, что делает его старейшим лондонским театром. Большую часть того времени это был один из небольшой горстки патентных театров, которым были предоставлены монопольные права на постановку «законных» (то есть устных пьес, а не оперы, танцев, концертов или пьес с музыкой) в Лондоне.

THEATRE ROYAL DRURY LANE ИСТОРИЯ

Первый театр на месте Theatre Royal Drury Lane был построен по приказу Томаса Киллигрю в первые годы Английской Реставрации. Среди актеров, выступавших в тогдашнем Королевском театре на Бриджес-стрит, были Нелл Гвин и Чарльз Харт. Он был разрушен пожаром в 1672 году, и Киллигрю построил на том же месте большой театр, спроектированный Кристофером Реном. Переименованный в Theatre Royal Drury Lane , он открылся в 1674 году.Это здание просуществовало почти 120 лет, под руководством Колли Сиббера, Дэвида Гаррика и Ричарда Бринсли Шеридана.

В 1791 году под руководством Шеридана здание было снесено, чтобы освободить место для еще более крупного театра, который открылся в 1794 году. 15 мая 1800 года в этом перестроенном театре произошло покушение на короля Георга III. Джеймс Хэдфилд произвел два выстрела из пистолета. из ямы к королю, сидевшему в царской ложе. Удары промахнулись на несколько сантиметров, Хэдфилд был быстро подавлен, и Джордж, очевидно невозмутимый, приказал продолжить выступление.

24 февраля 1809 года, всего через 15 лет после открытия, несмотря на меры пожарной безопасности, театр снова сгорел. Известно, что Шеридан, встретившийся на улице с бокалом вина, наблюдая за огнем, сказал: «Человеку наверняка разрешат выпить бокал вина у его собственного очага». Шеридан, уже находясь в самом шатком финансовом положении, был полностью разрушен из-за потери здания. Он обратился за помощью к своему старому другу, пивовару Сэмюэлю Уитбреду.Уитбред согласился возглавить комитет, который будет управлять компанией и наблюдать за восстановлением театра, но попросил Шеридана уйти от управления сам, что он полностью и сделал к 1811 году.

Здание Theatre Royal Drury Lane , которое стоит сегодня, открылось в 1812 году и было спроектировано Бенджамином Дином Уайеттом по поручению комитета, возглавляемого Уитбридом. Он был домом для самых разных актеров, таких как шекспировский актер Эдмунд Кин, детская актриса Клара Фишер, комик Дэн Лено, комедийная труппа Монти Пайтон (который записал там концертный альбом), а также композитор и исполнитель Айвор Новелло. Он открылся постановкой «Гамлета» с Робертом Эллистоном в главной роли. Новый театр сделал некоторые уступки в отношении интимности, вмещая 3060 человек, что примерно на 550 меньше, чем в более раннем здании (хотя этот размер все еще считается чрезвычайно большим театром). В 1820 году был пристроен портик, который до сих пор стоит у главного входа в театр на Екатерининской улице, а в 1822 году, через пять лет после установки газового освещения, интерьер претерпел существенную реконструкцию. Колоннада, идущая со стороны Рассел-стрит к зданию, была пристроена в 1831 году.

Сегодня театр принадлежит Эндрю Ллойду Уэбберу и обычно ставит популярный музыкальный театр. Нынешнее здание было внесено в список «Английское наследие» в феврале 1958 года.

Theatre Royal Drury Lane называют одним из самых посещаемых театрами в мире. Появление почти любого из горстки призраков, которые, как говорят, часто бывают в театре, означает удачу для актера или постановки. Самый известный призрак — «Человек в сером», который выглядит одетым как дворянин конца 18 века: напудренные волосы под шляпой с треугольным вырезом, парадный пиджак и плащ или плащ, ботинки для верховой езды и меч.Легенда гласит, что Человек в сером — это призрак зарезанного ножом человека, чьи останки были найдены в замурованном боковом проходе в 1848 году.

Королевский театр Друри-Лейн | Theaters Trust

Архитектурно и исторически это один из самых важных театров в мире. Ни один другой сайт в Великобритании не имеет более продолжительной истории непрерывного использования театра. Право переулка представлять драматические развлечения восходит к Королевскому патенту (все еще находящемуся во владении театра), предоставленному Карлом II Киллигрю в 1662 году.

Друри-Лейн, как и Королевский театр Хеймаркет, отличается тем, что он полностью докикторианский по внешнему виду (у лицея есть предвикторианский портик). Как теперь видно, главная театральная оболочка, лестница, ротонда, салон и т. Д. 1811-12 гг. Были созданы Б. Д. Вяттом и составляют единственное существенное полотно георгианского театра в Лондоне. Фасад у входа — самый ранний сохранившийся в Лондоне рабочий театр. Жаль, что портик 1820 года так очевидно дополняет сдержанный, но элегантный неоклассический дизайн Уайатта, но боковая колоннада Бизли 1831 года является достойным более поздним украшением и прекрасным элементом городского пейзажа, особенно если смотреть с рынка Ковент-Гарден.

Большая лестница, ротонда и салон являются важными памятниками поздней Грузии и не имеют себе равных ни в одном британском театре по своему великолепию и ощущению грандиозного театрального события. Неизбежно, после архитектурных обещаний этих общественных пространств, сравнительно современный (1922 г.) зрительный зал разочаровывает, но только по контрасту. Это замечательное качество и, с театральной точки зрения, замечательно успешное и интимное. Это удивительно, если вспомнить, что в 1920-е годы театральная архитектура не имела четкого направления.

Автор: Эмблин Уокер, Джонс и Кроми, это последняя аудитория, которая была спроектирована в богатой манере конца века, установленной Мэтчем, Спрагом и Крю (Фортуна появилась всего два года спустя и принадлежит совершенно другой эпохе) . Он имеет некоторые родственные связи с Манчестерским оперным театром (1912 г.) и, более того, с Манчестерским дворцом (1913 г.). Стиль ампир с прямоугольной авансценой и лепным эллиптическим тимпаном над ней. Просцениум отделен от трех ярусов изогнутых балконных фасадов глубокими наклонными боковыми стенами, в которых на трех уровнях расположены три пролета ящиков, обрамленных пилястрами и колоннами из имитации лазурита.У них есть позолоченные капители, несущие антаблемент, из которого расширяется и кессонный потолок с эллиптической аркой, выступающий поперек, образуя глубокую деку.

Сцена имеет грабли спереди, плоская сзади, с помощью обширной системы противовесов. Сложные металлические сценические механизмы с шестью мостами (два наклонных), описанные в Ежегоднике сцены за 1910 год, пережили работы 1922 года и, как редкие пережитки своего жанра, имеют большое значение. Однако они не используются регулярно, и в 2007 году при проведении работ по размещению на предстоящей выставке оборудование было частично перемещено и изменено, а также подверглось капитальному ремонту.Однако любые изменения были временными, и все оборудование будет восстановлено после окончания показа этого конкретного шоу.

Drury Lane, в отличие от почти всех других театров Вест-Энда, имеет щедрую планировку, с фасадом в 130 футов и глубиной более 300 футов. Внутри этой области зрительный зал, сцена и дополнительные закулисные зоны находятся в последовательности примерно 80-футовых кубов. Обширные закулисные области, такие как док сцены, предоставляют ценные возможности для будущих улучшений, хотя следует отметить, что они имеют архитектурные и исторические достоинства сами по себе.

Древность театра и его сложная история строительства обуславливают важность того, чтобы все будущие работы, особенно на нижних уровнях, находились под наблюдением на предмет записи свидетельств более ранних этапов.

Королевский театр: Менеджмент | Британская история онлайн

ГЛАВА II

Королевский театр, Друри-Лейн: менеджмент

Королевский театр на Друри-Лейн занимает первое место среди всех лондонских театров. Он получил свои права как театр от патент на письма, выданный королем Карлом II, и стоит на участке, часть которого постоянно использовалась в театральных целях более чем три столетия — намного дольше, чем любой другой место в Лондоне, да и во всей стране.За исключением периодических перестроек, здесь всегда был театр с 1663 г. ранее была недолгая временная здесь театр в 1636 году.

Нынешнее здание — четвертый театр на сайт. Первый, построенный в 1662–1662 гг. На месте г. манеж между Бриджесом (ныне Кэтрин) Улица и Друри-Лейн были сожжены в 1671/2. Второй театр, оформление которого обычно приписывают сэру Кристоферу Рену, был построен на том же месте и открыт в 1674 году.На протяжении восемнадцатого века в это здание было внесено много изменений и дополнений. наиболее важным является реконструкция осуществлено Робертом Адамом в 1775 году. В 1791 году. театр снесли, чтобы освободить место для гораздо большее здание, спроектированное Генри Холландом и открыт в 1794 году. Этот театр был разрушен пожара 1809 года. Современный театр был спроектирован Бенджамина Дина Уайетта и был открыт в 1812 году. Много изменений было внесено в здание Вятта как в девятнадцатом, так и в двадцатом веках.Настоящая аудитория датируется только 1922 г., но анфилада фойе, которая образует главную славу здания, до сих пор сохранился во многом так, как задумал Вятт.

Но, несмотря на долгую карьеру и ассоциацию с почти всеми именами, известными в истории английской сцене Drury Lane Theatre по-прежнему не хватает адекватный отчет о его истории. Следующие исследование ограничивается управленческими и архитектурными аспектами и дает лишь отрывочные ссылки исполнителям и спектаклям.В частности это оказалось возможным пролить свет на историю сайт, имеющий кардинальное значение в понимании первых двух театров.

21 августа 1660 г. личная печать уполномоченного Томаса Киллигрю и Сэр Уильям Давенант построит или арендует два игровых дома в Лондоне и поддержит две компании. артистов выступить в них. (прим.17) Три месяца позже, в ноябре 1660 г., Киллигрю основал его труппа, известная как Королевская компания, на теннисном корте Гиббонса на Вир-стрит, недалеко от Рынок Клэр.(прим. 18) Это был первый театр Роял и Киллигрю оставались там до мая. 1663 г., когда строился более просторный театр построен в другом месте.

На месте этого нового театрального дома была «Верховая езда». Двор между Бриджес-стрит (ныне Кэтрин Street) на западе и Друри-лейн на востоке, в окружении других владений и построек по всей с четырех сторон, и доступ к ним возможен только через проходы на в обе стороны от Бриджес-стрит и Друри-лейн (Табл. 1б). (прим. 19) Эта основа, изначальное ядро место нынешнего Королевского театра, Друри Переулок, сданный 20 декабря 1661 г. Уильям, пятый граф Бедфорд, Уильяму Хьюетт и Роберт Клейтон доверили Томасу Киллигрю, сэр Роберт Ховард, драматург и восемь актеров в компании Киллигрю — Николас Берт, Уильям Картрайт, Уолтер Кланн, Чарльз Харт, Джон Лейси, Майкл Мохун, Роберт Шаттерелл и Уильям Винтерсхолл. Срок аренды был сорок один. лет от Рождества 1661 г. при годовой арендной плате в размере 50 фунтов стерлингов, а арендаторы договорились потратить 1500 фунтов стерлингов. при возведении нового театрального дома, которое будет завершено к Рождество 1662 г. (ссылка 20)

Капитал здания был увеличен частными подписка на акции — обычный метод для финансирование строительства театров в те времена, когда акционерное предприятие все еще было строго ограничено в соответствии с законом. В этом случае выгода от аренды была разделен на тридцать шесть частей или долей; каждый подписчик или покупатель акции заплатил одну тридцать шестую требуемого капитала и взамен получать тридцать шестую часть ренты, полученной от субарендаторы (т.е., реальных пользователей) театра в течение срока аренды. Оригинал пайщики здания в Королевском театре, Друри Лейн, были Томас Киллигрю и сэр Роберт Ховард (по девять), Лейси (по четыре) и Берт, Картрайт, Кланн, Харт, Мохун, Шаттерелл и Wintershall (по два). (прим. 20)

28 января 1661/2 два попечителя, Хьюетт и Клейтон передали аренду акционеры строительства. В тот же день последний заключили статьи договора с компанией из тринадцати актеров, взявшихся выступить в Новый театр при аренде 3 £ 10 с .для каждого действия ночь. Эта рента должна была быть разделена между акционеров здания в количествах, пропорциональных количество акций, которыми владеет каждый подписчик строительный фонд. Так, например, Киллигрю, чьи девять акций составляли четверть Всего подписка получит 17 с . 6 д . на ночь (£ 3 10 с ./?/ 4 = 17 с . 6 д .). (прим. 21)

Это, с постоянными перестановками в вопросах деталь, был сложный механизм, с помощью которого Театр Друри-Лейн управлялся (или управлялся неправильно) до середины восемнадцатого века. век.Три тесно взаимосвязанных, но были задействованы принципиально отдельные элементы. Сначала был владелец (или владельцы) королевский патент, первоначально выданный Томасу Киллигрю в 1662 году (см. Страницы 1-2), или о Господе Лицензия Чемберлена, или (в первой половине восемнадцатого века) королевских патентов, предоставленных на ограниченное количество лет по одному или другому от которых зависели полномочия действовать. во-вторых были дольщики здания, у которых подписал первоначальный капитал на возведение театр и кто взимал посуточную арендную плату с последовательные компании актеров для использования своих имущество; акционеры здания владели земельный договор, который был продлен им сменявшие друг друга герцоги Бедфордские и их доли, всегда тридцать шесть в общем количестве, были формой собственность, которую они могли завещать или продать в открытый рынок.В-третьих, были последовательные группы актеров, использовавших театр либо договор со зданием или субаренду от него акционеры, которым они платили посуточную аренду. Они сохранили ту прибыль, которая осталась (если таковая была). после оплаты посуточной аренды и всех других затраты.

Сначала эти три элемента были чрезвычайно тесно связаны. Киллигрю, например, владел и патент, и четверть дома акций, в то время как восемь других акционеров здания, в общей сложности восемнадцать акций, были также актерами в компании тринадцати актеров, которые согласились выступать в театре.Но с прохождением время и частый перенос здания акций, либо путем продажи, либо по наследству, количество акционеры здания, которые также были действующими лицами отказались, и их связь с театром заключалась просто в получении ренты от его пользователей. Так продолжалось до 1753 г., когда четвертый герцог Бедфорд отказался возобновить земельный участок в аренде у акционеров здания, и предоставил его вместо Джеймса Лейси и Дэвида Гаррика, менеджер и главное действующее лицо соответственно в Drury Переулок.Кончина акционеров здания обозначил конец треугольной структуры руководство театра, а также Лейси и Кроме того, с 1747 года Гаррик владел патентом на двадцать один год, по которому тогда Друри Лейн действовала совершенно новая система управления возникла во второй половине восемнадцатого век.

Здание первого Королевского театра на участок между Бриджес-стрит и Друри-лейн должен начались весной 1662 г., ибо 31 Март 1662 г. Томас Рагге упоминает в своем дневнике. к очень большому игровому домику был заложен фундамент в этом месяце на обратной стороне Бриджес-стрит в Ковент-Гарден ».(прим.22) Февраль 1662/3 Пепис был там … ‘Я ходил взад и вперед и смотрел снаружи нового театра, теперь строящегося в Ковент-Гардене, который будет очень хорошо »- и хотя он не присутствовал на премьера спектакля 7 мая 1663 г. Бомонта и Флетчера Юмористический Лейтенант , он был там со своей женой на на следующий день и записал свои впечатления в некоторые подробности (см. стр. 40). (ссылка 23)

Стоимость домика составляла 2400 фунтов стерлингов, что акционеры здания, привлеченные за счет выплаты £ 66 13 с .4 д . за каждую из тридцати шести акций. Они также должны были выплатить свою долю Аренда земли графа Бедфорда (около 27 с . 9 с . Для каждая акция), а взамен они получили около два шиллинга за акцию за каждую ночь действия. О первоначальном успехе предприятия можно судить от того, что в ноябре 1663 г. Вальтер Кланн, один из актеров, который также был зданием акционера, смог продать свои две акции Томас Джонсон, парикмахер, по 215 фунтов за каждого.(ссылка 24)

Но это процветание было недолгим, так как 5 В июне 1665 г. лорд Чемберлен закрыл театр на неопределенный срок из-за чумы. (прим. 25) Pepys записал, что этот период принудительного праздность использовалась, чтобы увеличить сцену (прим. 26), но через несколько лет после открытия в Осенью 1666 г. произошла более серьезная неудача. 25 января 1671/2 театр загорелся. с семи до восьми часов вечера и был почти полностью разрушен. (прим. 27) Многие соседних домов также были сожжены и другие были взорваны, чтобы предотвратить распространение Пожар.(прим. 28) Всего было разрушено около шестидесяти домов, а общий ущерб оценивался в 20 000 фунтов стерлингов. (ссылка 29)

Как собственники земли сдают здание в аренду акционерам теперь нужно было привлечь свежий капитал для перестроить театр, что, по их оценкам, не стоил на две тысячи фунтов дороже, чем это сделал, когда он был впервые построен ». (прим. 30) Это, очевидно, оказалось трудным, поскольку граф Бедфорд не предоставить им продление существующего договора аренды, который оставался неистекшим около тридцати лет, и они обратились к королю, по-видимому, без успеха, как для субсидии, так и для выплаты уже причитающаяся им задолженность за выступления на Суд.(прим. 31) Однако к 17 декабря 1673 г. строительство нового театра далеко продвинулось хватит на компанию актеров (из них Томас Киллигрю стал членом), чтобы подписать статьи соглашения с теми акционерами, которые не являлись участниками строительства. Актеры согласились выступать только в новом театре, а если затраты на строительство не превышали 2400 фунтов стерлингов (стоимость первый театр), чтобы заплатить дольщикам здания старая арендная плата в размере 3 10 фунтов стерлингов фунтов стерлингов. за каждую ночь актерского мастерства; но если стоимость строительства превышает эту сумму, затем платить пропорционально больше.(прим.32) Различное сделаны сметы окончательной стоимости, от 3500 до 4400 фунтов стерлингов. (прим. 33) Каким бы ни был на самом деле, возможно, это было значительно больше 2400 фунтов стерлингов за посуточную аренду. впоследствии начисленная сумма не составляла 3 10 фунтов стерлингов фунтов стерлингов. но £ 5 14 с ., что дало бы стоимость 3908 фунтов стерлингов. Один из акционеры строительства, Томас Джонсон, парикмахер, который купил две акции Уолтера Кланна по очень высокой цене в ноябре 1663 г., он не смог или не захотел полностью выплатить свою долю столица.Он подписался на свои 2/36 из 2400 фунтов стерлингов (т. Е. £ 66 13 с . 4 д . за каждую акцию), но требуемое превышение — около 50 фунтов стерлингов за каждую акцию — было на соглашение оплачено Томасом Шепи, который взамен получил за каждую акцию посуточную арендную плату в размере 1/36 £ 2 4 s . — разница между £ 5 14 s . оплаченный актерами и 3 10 фунтов стерлингов . к которому Джонсон получил право. (ссылка 24) (ссылка 1)

Новый театр, дизайн которого был приписывается Рену (см. стр. 42), открыта 26 Март 1674 г. с спектаклем Флетчера. Куст нищего .(прим. 34) Хотя многое изменено и увеличены, особенно во время долгого царствовать в середине восемнадцатого века, здание сохранилось до полной перестройки предпринята в 1791-1717 гг. Этот необычный долголетие, не имеющее себе равных ни с одним другим семнадцатым или Лондонский театр восемнадцатого века не был предвещает ранняя история нового театра. Практически сразу возникли разногласия между Томасом Киллигрю и актерами, некоторые из них пригрозили уволиться и потребовали компенсация по условиям контракта, ‘в результате чего упомянутая компания хотела разорвать и быть распущены из-за отсутствия их главных Актеров и для этого прибыли не хватало произвести указанные платежи ».(прим. 35) Были разногласия между Томасом Киллигрю и его сын Чарльз, которого лорд Чемберлен в 7 февраля 1676 г. назначен магистром Компания актеров. Никаких улучшений не последовало, тем не мение. Политическая неопределенность лет папского сюжета (1678–81) послужили поводом для запретить несколько спектаклей, и часто вмешательство в дела театра со стороны Лорд Чемберлен. Наконец в апреле 1682 г. Переулок закрылся, и начались переговоры о союзе с процветающим заведением Чарльза Давенанта в конкурирующем театре в Дорсет-Гарден.(ссылка 36)

Уставом союза от 4 мая 1682 г. между Чарльзом Киллигрю, с одной стороны, и Чарльз Давенант и его основные сотрудники в С другой стороны, Дорсет Гарден, Киллигрю согласился. немедленно распустить труппу актеров Drury Lane и присоединиться к патенту, который был дарован своему отцу вместе с Давенантом (см. стр. 3). Последний должен был заплатить Киллигрю арендная плата в размере 3 фунтов стерлингов за каждую ночь действия в Друри Лейн или Дорсет-Гарден, а также Киллигрю иметь три из двадцати акций в прибыли теперь должна быть создана объединенная труппа актеров.Эта компания должна была находиться под совместным руководством Киллигрю и Давенанта. (ссылка 37)

Доля Киллигрю в трех составляющих формы собственности, воплощенные в театре, не имели, конечно, дать ему право на такое соглашение. Его право собственности на патент оспаривалось в Канцелярия (см. Стр. 2), он владел только четвертью акций здания Drury Lane и его холдинга в компании актеров было еще меньше. Предполагалось, что штаб нового объединенная компания должна быть на Друри-Лейн, а успешное выполнение соглашения поэтому будет зависеть от способности Киллигрю уговорить других владельцев долей строить предоставить Давенанту и его партнерам субаренду здания по значительно сниженной посуточной арендной плате.К июню 1682 года он завоевал доверие акционеров, владеющих двадцатью одной из тридцати шести акций (прим. 38), но при этом время открытия Друри Лейн 16 В ноябре 1682 года договор аренды с актерами не был подписан, и только после этого летом, когда он получил согласие всех акционеры строительства. 7 июня 1683 г. они передали театр в субаренду Чарльзу Дэвенанту и его коллегам. сотрудников на срок, истекающий в ноябре 1701 г. почти весь оставшийся интерес под их землей в аренду от пятого графа Бедфорд, срок действия истекает на Рождество 1702 года.В посуточная арендная плата должна была составлять 3 фунта стерлингов (39 ф. ст.) вместо 5 14 фунтов стерлингов фунтов стерлингов. в виде до сих пор.

События, в результате которых Чарльз Давенант продал свой театральные интересы брату Александру Давенант, после банкротства которого они перешли в 1693 — сэру Томасу Скипвиту и Кристоферу Rich, описаны на странице 3. Skipwith теперь владеет пятью шестыми субаренды. предоставлено акционерами здания в 1683 году, и истекал в ноябре 1701 г., но у него не было желаю активно заниматься театральным искусством дела, и так эффективный контроль над Друри-Лейн поэтому перешел к своему партнеру.Рич был юристом, чьи семейные связи с лондонским этап должен был охватить почти три четверти век. Говорили, что он « хитрый тиран, как когда-либо был во главе театра »(ссылка 40) и его лечение актеров вызвало ряд из них, во главе с Томасом Беттертоном, чтобы удалить старые театр на теннисном корте Лайлса, где они открыт в апреле 1695 г. лицензия от лорда Чемберлена. В ближайшее время потом акционеры здания, возможно, опасаясь, что Рич попытается их предупредить, получили продление аренды земли от первый герцог Бедфорд (бывший пятый граф). Это было даровано 29 июня 1695 г. (ссылка 2) и подлежит к уплате штрафа в 200 фунтов стерлингов должен был распространяться с Рождество 1702 года — Рождество 1716 года; рента должен был оставаться на уровне 50 фунтов стерлингов в год. К этому времени только двое из арендаторов или акционеров здания были активно связаны с театром — Чарльз Киллигрю и актер Эдвард Кинастон; третья была вдовой актера Джона Лейси, но оставшиеся тринадцать, вероятно, были Инвесторов заботит только регулярная оплата своей доли посуточной аренды.(прим. 41)

Тем временем Рич продолжал руководить театр, несмотря на ненадежность его положения — ему принадлежала лишь небольшая часть патента Давенанта и ни он, ни его спящий партнер, сэр Томас Скипвит, владел любым зданием акции. Его основным активом была субаренда. предоставлено в 1683 году, но когда это истекло в ноябре 1701 года, он каким-то образом сказал Театр силой против воли и склонности, а также против ваших интересов, сказал Строители, несколько лет спустя ». (прим. 42) Рич был смог сделать это из-за споров между создание акционеров, как в отношении фактического владения акциями, так и в отношении того, что следует делать с театром. Некоторые из них пожелали предоставить субаренду Беттертону, все еще в теннисном клубе Лайлс Суд, но Рич смог помешать другим подписав договор аренды, он остался во владении. (фн. 43)

Эта несчастная ситуация, отмеченная бесконечным споры и интриги, а с 1705 года все осложнилось открытием нового театра Ванбру. на Хеймаркет, продолжалось почти восемь годы.С марта 1706/7 г. рассерженный лорд Чемберлен издал серию приказывает Ричу, который, кажется, проигнорировал их (прим. 44) и, наконец, 6 июня 1709 г. Чемберлен запретил все выступления в Друри Переулок до дальнейшего уведомления. (прим. 45) Театр оставался закрытым в течение пяти месяцев, но в ноябре 1709 г. лорд Чемберлен выдал лицензию действовать на Друри-лейн Уильяму Коллиеру (прим. 46) ‘a адвокат руководителя предприятия и веселого Сердце ‘, и Тори М. для Труро. (прим. 47) 22 Ноябрь Коллиер пошел в театр ‘с Капрал и водолазы, солдаты, вооруженные мечами и Маскетт [с и] в буйном и жестоком манера распахнула Двери сд Театр и выгнал слуг мистера Рича.. ., заявив, что завладел СД Театр за himselfe ‘. (прим. 48) Театр вновь открылся на на следующий день (прим. 49) и год спустя, 15 ноября 1710 г., акционеры здания предоставили Collier — трехлетний договор субаренды при арендной плате 3 12 фунтов стерлингов за фунтов стерлингов. за действующую ночь, и с соглашением даровать ему продление на девять лет после того, как они получили продление аренды собственной земли от второй герцог Бедфорд. (прим. 50) 16 марта 1710/11 г. герцог, оштрафовав 230 гиней, продлил срок срок акционеров здания с Рождества 1716 г. к Рождеству 1737 г., (прим.51) (прим. 3), и впоследствии они продлил субаренду Кольера, хотя срок не ясен. (прим. 52) На оставшуюся часть правление королевы Анны Друри-Лейн управлялось Коллиер совместно с актерами Робертом Уилкс, Колли Сиббер, Томас Доггетт и (с 1713) Бартон Бут, которому Господь Чемберлен предоставил ряд лицензий. (фн. 53)

Со смертью королевы Анны в августе 1714 г. действующая лицензия становится недействительной, и в В результате политической революции Тори Кольер стал обузой для театра.Актеры-менеджеры Уилкс, Сиббер, Доггетт и Бут поэтому обратился за поддержкой к вигу, (сэр) Ричард Стил, благодаря влиянию которого при дворе они и Стил получили совместную лицензию от Лорд Чемберлен 18 октября 1714 г. (ссылка 54). вскоре столкнулись с трудностями с Кольером, однако, кто все еще держал субаренду, но поскольку он был лишен лицензии, которую он, кажется, передали свои арендные доли менеджерам по акциям. (прим. 55) Театр фактически вновь открылся. 21 сентября 1714 г., до того, как новая лицензия фактически было предоставлено.(прим. 56)

Но театру теперь пришлось столкнуться с грозным новый конкурс. Через некоторое время после его насильственного изгнание с Друри-лейн в 1709 году Кристофер Рич приобрел театр в теннисном клубе Лайлс. Суд и восстановил его. Он умер 4 ноября 1714 г., но новый театр (ныне как театр Линкольнс Инн Филдс) открылся примерно через шесть недель под руководством патент Davenant. Прибыль на Друри Лейн сразу же значительно снизился (сноска 57), и чтобы укрепить свое положение и положение своих коллег в Друри-Лейн и освободиться в некоторая степень от лицензирующего органа Лорд Чемберлен, Стил подал прошение о королевском патент.Это было предоставлено только Стилу 19 августа. 1714/15 января, но в отличие от более ранних патентов на Киллигрю и Дэвенант, срок предоставления Стил был ограничен своей жизнью плюс три. годы. (прим. 58) Стил сразу же передал равные доли в патент своим коллегам, актерам-менеджерам. (фн. 59)

Театр некоторое время управлялся в соответствии с этими условиями, Доггет ушел на пенсию после год или два. (прим. 60) Но было постоянное напряжение с герцогом Ньюкаслом, который тогда был лордом Чемберлен, степень власти которого над патентный театр был крайне непонятен, а нарастающие трения усугублялись политическими различия между Стилом и герцогом.(прим.61) В Декабрь 1719 г. уволил Сиббера из руководства за неповиновение, и 23 января 1719/20 он отозвал лицензия выдана в октябре 1714 года. После трех дни, в которые театр оставался закрытым, он выдал новую лицензию Cibber, Wilks и Бут, (прим. 62), но из которого был исключен Стил, и хотя последний все еще держал патент на жизнь 1715 г. его действительность была на данный момент настолько сомнительной, что сделать его временно бесполезным. Подвеска Стила длилась до мая 1721 г., когда с его помощью политический союзник сэр Роберт Уолпол, ставший Первый лорд казначейства в предыдущем месяц, (прим.63) он был восстановлен по приказу Ньюкасла на его долю в прибыли театра. (прим. 64) Но он не принимал дальнейшего активного участия в делах Друри. Лейн, а после его смерти в 1729 г. Сиббер, Уилкс и Бут выкупил все свои права у своей наследницы за 1200 фунтов стерлингов. (фн. 65)

В течение четырех лет, последовавших за смерть Стила важные изменения были внесены в управление Drury Lane. Увеличение конкурс новых несанкционированных театров в пригородов Лондона, и от нового дома Джона Рича. театр в Ковент-Гарден, впервые открывшийся в Декабрь 1732 г. сделал владение патентом более значительным. ценнее, чем когда-либо.Патент Стила, все еще в неопределенность правовой неопределенности, истекшая в 1732 году. Но с герцогом Ньюкаслом больше не у лорда Кабинет Чемберлена Уилкс, Сиббер и Бут смогли 3 июля 1732 г. получить грант новый королевский патент, срок действия которого ограничен двадцатью одним годы. (прим. 66) Этот триумвират был чрезвычайно успешны уже много лет, но сейчас все три участники были близки к концу своей карьеры. На 13 июля 1732 г. Бут продал половину своей доли в новый патент на двадцать один год (т.е. одна шестая часть целиком) за 2500 фунтов стерлингов Джону Хаймору, богатому молодой джентльмен с театральными наклонностями, кто в следующем марте также купил Одна треть доли Колли Сиббера за три тысячи гиней.(прим.67) Тем временем Уилкс умер и его вдова Мэри Уилкс была представлена ​​Джоном Эллис, художник. Бут умер 10 мая 1733 г. (ссылка 68). и в сентябре того же года его вдова продала ее оставшаяся доля за 1350 фунтов стерлингов Генри Жиффар, (прим. 69) менеджер нового театра на Гудманс-Филдс. Итак, в течение пятнадцати месяцев после выдача патента на двадцать один год трем опытные актеры-менеджеры, владение пять шестых патента перешло к мужчинам с нет опыта театрального дела.

Между тем акционеры здания, никто из кого (по крайней мере, после смерти Бартона Бута) имел какую-либо долю в патенте на двадцать один год, имел сдал в аренду земельный участок, который второй Герцог Бедфорд пожаловал им в марте 1710/11. 21 марта 1731/2 третий герцог, в счет штрафа в тысячу гиней, предоставил им новую землю на двадцать один год аренда, срок действия которой истекает на Рождество 1753 г. (ссылка 70) (ссылка 4) Теперь акционеры здания могли предоставить новый договор субаренды, срок действия старого истек в Рождество 1732 г., а в мае 1733 г. Колли Сын Сиббера, Теофил Сиббер, убедил большинство из них, что составляет 29 ³ / 8 из 36 акций, чтобы передать ему и девяти ассоциированным лицам (из которых восемь актеров) субаренду на пятнадцать лет на аренда £ 4 4 с . за действующую ночь. (фн. 69)

С тремя составляющими элементами патента собственники, акционеры здания и субъекты субаренды, таким образом, полностью отделены друг от друга (поскольку ни один из актеров не был ни патентообладателем, ни акционеров здания), теперь последовал катастрофическая борьба за власть в театре. В новые владельцы патента на двадцать один год были в оккупации, не покинув здание после истечения срока старой субаренды на Рождество 1732 г., и когда 26 мая 1733 г. новые субподрядчики — Теофил Сиббер и его компания актеров — пытались завладеть, патентообладатели заперли перед ними двери.(прим.68) Судебный процесс в канцелярии сразу же начался (прим.69), но в тем временем Сиббер и его соратники переехали в Маленький театр на Хеймаркете, где они открыт без лицензии 26 сентября 1733 г. (прим. 71) В ноябре Хаймор, как основной владелец патент на двадцать один год, безуспешная попытка подавить Cibber путем предоставления тестового примера в соответствии с Законом о бродяжничестве в отношении одного из актеров на Хеймаркет, и в том же месяце Лорд-главный судья вынес решение против Хаймора и его со-патентообладатели в иске о владении Друри-Лейн. (ссылка 72)

24 января 1733/4 Хаймор принял поражение и продал свою долю двадцати одного года патент (половина от всего) на 2250 фунтов стерлингов на Чарльз Флитвуд из Сент-Климент Дейнс, оруженосец, которые в тот же день также купили Мэри Уилкс одна треть за 1500 фунтов стерлингов. Но хотя Флитвуд теперь владел пятью шестыми патента (Жиффар все еще владея оставшейся шестой), Сиббер и его актеры были во владении театра. Встреча поэтому содержался в таверне Раммер в Генриетта-стрит, чтобы обсудить ситуацию, а на улице 12 1733/4 марта актеры согласились выступить в Друри-Лейн (где уже триумфально открылся 8 марта) и передать свою пятнадцатилетнюю субаренду компании Fleetwood в доверительное управление при условии, что что он мог заручиться согласием тех акционеров, которые еще не выполнили субаренда.(ссылка 72)

Fleetwood сохранил контроль над Drury Lane почти одиннадцать лет с Чарльзом Маклином, актер, как режиссер для большей части этого период. К 1743 году, однако, он был в финансовом положении. трудности, задолженность по зарплате, кратковременное отделение главных действующих лиц, приведшее к Дэвид Гаррик, ныне восходящая звезда Друри Переулок. Ближе к концу 1744 г. произошел бунт. в театре после того, как цены на вход были был поднят, и вскоре Флитвуд продал весь его интерес к оставшейся части патент на двадцать один год и субаренду Джеймс Лейси, (прим.73) Помощник менеджера Джона Рича в Ковент-Гарден. (прим. 74) Цена покупки была 6750 фунтов стерлингов, но собственность также подлежала ипотечный кредит в размере 5000 фунтов стерлингов (75 франков), а Флитвуд должен был получите аннуитет в размере 500 фунтов стерлингов в течение оставшегося срок действия патента. (прим. 76) При покупке Лейси действовала вместе с Ричардом Грин и Нортон Эмбер, банкиры Стрэнда, которые обеспечили капитал и должны были получать две трети прибыли от собственности. (фн. 77)

В декабре 1745 года Грин и Янтарь стали банкрот.(прим.78) После долгих переговоров Лейси и Гаррик соглашением от 9 апреля 1747 г. установили партнерство, в рамках которого Drury Переулок успешно управлялся до тех пор, пока Lacy’s смерть в 1774 году. Контракт предусматривал, во-первых, что Лейси должна к концу следующего месяца получить новый патент на двадцать один год для себя и Гаррика, срок, начинающийся с истечение срока действия существующего патента в 1753 году. Лейси был также обеспечить выпуск всех Зеленых и Требования кредиторов Amber к имуществу.При соблюдении этих двух условий было решено, что он и Гаррик должны вступить в равноправное партнерство в прибыли, полученной от патента, субаренды и театрального оборудования, и что они должны нести солидарную ответственность за выплату существующие долги до 12 000 фунтов стерлингов. Любой обвинения сверх этой суммы должны были быть исключительная ответственность. Оба партнера должны были иметь право удерживать 500 фунтов стерлингов в год из поступлений. бизнеса «на свои личные расходы», но Гаррик также должен был получать зарплату в размере 500 человек. гиней за его актерские заслуги. (фн. 79)

4 июня 1747 г. был выдан патент на двадцать один год. выпущен под Великой печатью Лейси и Гаррику, срок, начинающийся 2 сентября 1753 г. (прим. 80) Осенью они заложили свои два патента подряд Джеймсу Клаттербаку, торговому агенту. за 12 000 фунтов стерлингов (81 ф. ст.) для погашения существующих обременений, и театр открылся под новое руководство 15 сентября 1747 г. (фн. 82)

Этот первый сезон закончился 25 мая 1748 г. (ссылка 83) и через неделю договор субаренды, по которому Лейси и Гаррик, занимаемый театром, истек.Эта субаренда изначально была предоставлена ​​зданием акционерами Теофилу Сибберу и его соратникам в мае 1733 года сроком на пятнадцать лет (см. выше). Но к лету 1748 г. собственный срок акционеров по договору аренды земли от третьего герцога Бедфорда был только другой пять с половиной лет до запуска, и без нового арендовать у четвертого герцога они могли только Гаррик и Лейси — короткое продолжение. Они нет больше не принимал участия в управлении театр, а доход, который они получали из него — около 840 фунтов стерлингов в год (фн. 84) — был тяжелым ответственность по его финансам. Следовательно, не было Причина, по которой герцог, обновляя землю аренды, следует отойти от обычной политики его семья, которая должна была продлить арендатору в оккупация. Соответственно 24 августа 1748 г. Герцог предоставил новую землю в аренду Лейси и Гаррика на срок, истекающий на Рождество 1774 года, подлежит штрафу в размере 3000 фунтов стерлингов. Помимо театра сам договор аренды включал возврат нескольких смежные дома, действующие земли в аренде срок действия которых истек в разные даты не ранее Рождество 1759 г.Таким образом, арендная плата была сначала составит 126 фунтов стерлингов в год, увеличиваясь в конечном итоге до 210 фунтов стерлингов. (прим. 85) Это расширение сайта обсуждается на страницах 32–3.

Предоставление земельного участка в аренду непосредственно Гаррику, актер-менеджер и его напарница Лейси, вместо держателям тридцати шести строительных паев, положить конец трехсторонней структуре управления, существовавшей в Друри-Лейн с тех пор, как начало 1660-х гг. Но помимо проведения аренды земли, Гаррик и Лейси также были владельцы патента сроком на двадцать один год.В полное владение недвижимостью (кроме, конечно, право собственности на сайт) было сосредоточено в их руки, к огромной пользе для самих себя и Лондонская сцена в целом.

Эти фундаментальные изменения в организации Друри-Лейн не стал полностью эффективным до тех пор, пока 1753 год, когда застройка пайщиков окончательно погасли по истечении срока их арендовать. Летом того же года финансовая Реорганизована основа управления. В ипотека Клаттербаку была выплачена (прим.86) и к занять его место Гаррик и Лейси назначили свои аренда земли и патент на двадцать один год двум попечителей (одним из которых был Клаттербек) для 10 000 фунтов стерлингов. Взамен попечители должны были получить от Гаррика и Лейси арендная плата в размере 4 фунтов стерлингов за актёрскую игру. ночь и право на сорок бесплатных мест для каждого представление. (прим. 87) Двумя днями позже, 27 августа В 1753 г. попечители собрали 10 000 фунтов стерлингов путем продажи. сорока акций по 250 фунтов стерлингов за каждого подписчика получение одного бесплатного места и одной сороковой части посуточная аренда (т.е., два шиллинга). Было двадцать пять подписчиков, из которых двадцать три купили по одной акции; Джон Гастрелл и Джеймс Грей, оба торговца Сент-Мэри ле-Стран, купили семь и десять соответственно. (прим. 88) Эти договоренности были, конечно, ограничены сроком аренда земли истекала в 1774 г., и не было резерв на выкуп капитала.

В этих более стабильных условиях управления театр вступил в период небывалого процветания. В 1762 году Гаррик и Лейси получили еще один патент на двадцать один год, расширяющий свои права с 1774 по 1795 год (прим.89) и в в том же году они также получили продление на арендовать землю у сына четвертого герцога Бедфорда, который тогда проявлял жизненный интерес к это часть усадьбы. Здесь снова Гаррик и Существующий интерес Лейси был расширен с 1774 г. до 1795 г. , и сайт был расширен за счет включения ряда смежных объектов, которые не до сих пор сдавались им в аренду землей домовладелец. (прим. 90) Эта более высокая гарантия владения позволила их, чтобы значительно расширить вместимость театра (фн.91) (см. Страницу 45).

В январе 1774 г. Джеймс Лейси умер и был наследовал его сын Уиллоби Лейси. (прим.92) Вскоре впоследствии срок уставного капитала, выпущенного в 1753 год истек, и поэтому два владельца смогли собрать новую сумму на очень схожих условиях. к таковым 1753 года. 1 сентября 1775 года Гаррик и Уиллоуби Лейси передали в аренду землю попечителям на двадцать лет за 12 000 фунтов стерлингов. В попечители снова получали арендную плату в размере 4 фунтов стерлингов за каждого действующего ночь и имели право продать сорок бесплатных мест по 300 фунтов за штуку, каждый подписчик снова получает одна сороковая часть суточной арендной платы.(прим. 93) Часть привлеченный таким образом капитал, очевидно, использовался для дальнейшее расширение и украшение театр в 1775–1776 гг. , Роберт Адам был архитектор. Эти изменения включали эрекцию великолепного входа со стороны Бриджес-стрит, 60 футов шириной (фото 8).

Гаррик собирался покинуть театр, и в 1776 г., после длительных переговоров, он в конце концов продал свою половину доли в патенте на двадцать один год и договорах аренды за 35 000 фунтов стерлингов. (прим.94) покупателями были Dr.Джеймс Форд, богатый врач, Томас Линли, композитор и коллега заведующий ораториями театра и Линли зять Ричард Бринсли Шеридан. Они разделили свою половину доли на семь частей, из которых У Форда было три, а у Линли и Шеридана — два. каждый. (прим.95) Линли и Шеридан были обязаны заключить солидную ипотеку, чтобы оплатить свои акции. (ссылка 96)

Два года спустя, в 1778 году, Шеридан заключил контракт купить половину Уиллоуби Лейси за 31 500 фунтов стерлингов, хотя она была обременена существенной ипотечной ссудой и двумя аннуитетами по 500 фунтов стерлингов каждая, подлежащими выплате Лейси и его жена; перевозка не была осуществлена ​​до 25 марта 1780 года. Доля Шеридана сейчас составляли 9/14 всего театра, но это было при условии двух ипотечных кредитов на общую сумму 27000 фунтов стерлингов (ссылка 97) и таким образом, его долгая связь с Друри Лейн была с самого начала терзали острые финансовые трудности.

Между 1780 и 1790 годами Шеридан и его партнеры Линли и Форд увеличили свои обязательства дальнейшие расходы на сумму не менее 3 4 фунтов стерлингов фунтов стерлингов. за каждую актерскую ночь. Это было сделано путем продажи за 280 фунтов стерлингов. каждое из не менее тридцати двух прав бесплатного входа, каждый из которых давал посуточную арендную плату в размере двух шиллингов на двадцать один год со дня выдачи.(ссылка 98)

Полная перестройка театра между 1791 и 1794 гг. При огромных затратах только добавлены к финансовому бремени, но каким-то образом Шеридан удалось дожить до полного разрушения пожара 1809 г. азартное правление.

Смена собственника за этот период можно сначала описать. В 1780 году Шеридан продал один четырнадцатая часть его доли в том, что ранее было Половина доли Гаррика (т. е. одна двадцать восьмая часть все имущество) докторуДжеймс Форд, кому он уже был в долгах. Его доля в целом собственность, таким образом, уменьшилась до 17/28 (9 / 14-1 / 28 = 17/28), в то время как Ford был увеличен до одной четверти. В 1784 г. Шеридан продал еще 3/14 своей доли в Бывшая половина Гаррика (т. Е. 3/28 всей собственности) Томасу Линли (ссылка 99), а в 1788 году он купил четверть всей собственности Форда за 18000 фунтов стерлингов. (прим. 100) Таким образом, Шеридан владел тремя четвертями и Линли одну четверть. К этому времени еще один патент на двадцать один год, выданный в 1783 г., имел расширил право действовать с 1795 по 1816 г. (прим.101) а в 1791 году Шеридан и Линли получили договор аренды новой земли (см. стр. 35) от пятого герцога Бедфордского при условии их реконструкция театра. (фн. 102)

Томас Линли умер в ноябре 1795 г. владеет своей четвертью доли. (прим.103) По его воле, сделал за несколько лет до своей смерти он разделил свои четверть на пять равных частей, по одной на каждую свою четверо детей тогда живы и пятый будет разделен между его внуками. (прим. 104) А пока одна из его дочерей, Элизабет, Шеридан жена, умерла в 1792 г. (прим.105) и ее пятая часть квартала в результате замерли далее подразделение внутри семьи, один из кому принадлежала минутная доля 1/150 всей имущество. (прим. 106) В апреле 1796 г. Шеридан согласился с его родственникам Линли купить все их интересы (прим. 107) но, похоже, возникли трудности из-за финансирование контракта — по его собственному признанию долги перед театром в это время составляли 71 000 фунтов стерлингов — но другой источник утверждает, что в 1798 г. он купил часть акций Линли за 30 000 фунтов стерлингов.Сделки в этот период становятся настолько сложен, что не поддается точному объяснению, и даже один из адвокатов занимался этим адвокатским рай признался, что ему не удалось элементарное различие между «одним нераздельным половина части ‘и’ одна неделимая половина части оставшаяся часть ». К 1801 году, однако, Шеридан утверждал, что владеет всей собственность — его три четверти плюс Линли квартал, все еще подверженные, конечно, огромным обременения — и, следовательно, быть в положении сделать действительный титул, чтобы продать его часть. (фн. 106)

Он уже 1 февраля 1800 г. продать четверть доли собственности Джону Филип Кембл, который много лет был ведущий актер Друри-Лейн, но это было кроме по обоюдному согласию. Вместо Шеридана на 4 Январь 1802 года продал четверть своей доли в патент на двадцать один год, патент Киллигрю (из которых только 46/60 были приобретены для Drury Переулок, см. Стр.6), договор на землю сдавать в аренду и гардероб и другие вещи, чтобы попечители Джозефа Ричардсона, адвоката.(прим. 106) Ричардсон был второстепенным драматургом и членом Парламента, известного, по-видимому, своей веселой склонностью ‘трясти табаком во время ужин’. (прим. 108) Он и Джон Грабб, увлеченный любитель актер и примерно с 1796 г. казначей театр (прим. 109) в 1795 г. стал партнером Шеридан в управлении (но не в патентах, аренде или театральной собственности) Друри Лейн, основа аранжировки каждый из них должен был заплатить Шеридану 11 000 фунтов стерлингов, и каждый получать одну седьмую чистой прибыли бизнес.(прим. 106) В 1802 году доля Грабба в товариществе была распущена (прим. 110), в то время как Ричардсон — «что мерзкий пидор конец Фирмы », как описал Шеридан его (прим. 111) — укрепил свое положение покупкой четверти доли Шеридана в Киллигрю и патенты на двадцать один год и другие театральная собственность за 25000 фунтов стерлингов. Он не сам, конечно, владеет такой солидной суммой, и чтобы поднять его, он намеревался выпустить пятьдесят долговые обязательства по 500 фунтов стерлингов каждая с процентной ставкой 5%, выплачивается из его четвертой доли прибыли.Фактически было около двадцати семи таких долговых обязательств. куплен рядом его богатых знакомых (включая герцогов Бедфорд, Нортумберленд и Девоншир), ни один из которых, в время пожара в 1809 году, когда-либо было оплачено любой интерес. (фн. 106)

Ричардсон умер в июне 1803 г. (прим. 112) — всего несколько человек. месяцев после покупки. Он завещал его четверть в пяти равных частях его вдове и четыре дочери — таковы, по крайней мере, были его намерения, но (как он откровенно объяснил в своем завещании) могут быть споры по поводу его дочерей » наследство, и поэтому он считал это правильным ‘здесь, чтобы заявить, что я полностью удовлетворен тем, что они все мои собственные дети, хотя и враждебные обстоятельства в течение многих лет отсрочивали мои брак с их Матерью ». (фн. 113)

1 марта 1806 г. Шеридан передал еще один четверть патентов и театрального имущества на его сын Томас Шеридан. (прим. 114) Таким образом, в то время пожара 1809 года Шеридану все еще принадлежала половина театр, и его сын, и Ричардсоны каждый принадлежал один квартал.

Главным событием правления Шеридана было реконструкция театра. В 1789–90 гг. переговоры с пятым герцогом Бедфордом о аренда новой земли на значительно увеличенном участке, но будущее театра сильно осложнилось уничтожение огнем Королевского театра в Хеймаркет 17 июня 1789 г. (см. 5–6).Для привлечения подписок на большая сумма капитала, необходимая для восстановления Друри Лейн, для Шеридана было важно получить бездействующий патент Киллигрю и постоянные полномочия действовать, которые он предоставит, поскольку никто не подписался бы, если бы эти полномочия оставались ограниченными сроком действия существующего патента на двадцать один год. Осенью 1791 г. он был переговоры о покупке Киллигрю патент с Томасом Харрисом, его основным владельцем, и к концу года он опубликовал свой предложения потенциальным подписчикам Реконструкция театра Друри-Лейн ». (фн. 115)

Шеридан предложил собрать капитал в размере 150 000 фунтов стерлингов за счет продажи трехсот арендных плат по 500 фунтов стерлингов каждый. Покупатель каждой акции должен был получите посуточную арендную плату 2 с . 6 д . (делая, в сезон двухсот ночей, общая ответственность 7500 фунтов стерлингов) и право бесплатного посещения во время срок аренды земли, который Шеридан и У Линли были основания полагать, что он будет продлен по условиям их соглашения с пятым Герцог Бедфорд до 1894 года.Столица подписка должна была применяться для погашения и погашение всех существующих ипотечных кредитов и обременений (которые Шеридан оценил в 61000 фунтов стерлингов), а затем весь излишек должен был быть относиться к расходам на снос и восстановление театра. (фн. 115)

Для защиты интересов абонентов, Шеридан и Линли в июне 1793 г. права в их соглашении об аренде, содержание театра и существующий патент на двадцать один год перед доверенными лицами для акционеров. А оговорка в акте провозгласила, что часть 150 000 фунтов стерлингов должны быть использованы для покупки Killigrew’s неактивный патент, чтобы гарантировать театру действующие права после истечения срока действия текущего патент на двадцать один год, и 46/60 из них фактически приобретены попечителями в том же году (см. стр.6). Шеридан и Линли должны были сохранить их соответствующие доли в управлении театр и после оплаты расходов акционеры, участники и все другие кредиторы, они должны были оставить себе оставшуюся прибыль.В 150 000 фунтов были собраны по подписке из 143 частные лица, многие из которых купили несколько акции. (фн. 116)

Архитектором нового театра стал пятый Геодезист герцога Бедфорда Генри Холланд, который подготовили шикарную схему участка, с театр частично окружен равномерно спроектированы таверны, кофейни, общественные дома, и магазины с домами, палатами и квартирами, сдаваемыми в аренду многочисленными Лица, связанные с Театром. . . с тем чтобы полностью изолировать Театр в собственном соответствующие Здания »(фн. 117) (табл.20).

Фактически новый театр должен был сформировать существенное ядро ​​изолированного здания, регулярное по внешнему виду и прямоугольной в плане, имеющей фасады с открытыми аркадными переходами, аналогичными на площади Ковент-Гарден, выходящей на запад к Бриджес-стрит, на север до Рассел-стрит, на восток до Друри-лейн и юг на предполагаемом новом проспект будет называться Уоберн-стрит, должен был быть построен на месте Маркиза Корта и Литл-Бриджес-стрит. Оригинальный вход в Бриджес-стрит должна была быть сохранена, но главная входы должны были быть в Рассел и Воберн Улицы с просторными вестибюлями и просторными лестницами, обрамляющими основную оболочку здания, с огромной сценой и аудиторией, способной вмещает почти четыре тысячи человек.Должен юридических трудностей Woburn Street не образовалось.

Последние выступления в старом Рен-Адаме театр состоялся 4 июля 1791 г. и в начале Декабрь начался снос. (прим. 118) Хотя Шеридан и Линли очень хотели завершить новый театр как можно быстрее, все работают на строительство было остановлено в 1792 г. , когда возникли трудности возникла в ходе переговоров по патенту Киллигрю (см. стр. 6), и это было только в конце год, когда Голландия была в состоянии заказать строительные материалы.(прим. 117) После этой задержки Шеридан потребовал скорейшего завершения работы, хотя сам сделал достаточно мало, чтобы ускорить имеет значение.

В июле 1793 года Театральный журнал сообщил что ‘Друри-Лейн быстро продвигается … Там сейчас на работе более 300 человек, и это число к концу недели увеличится вдвое. Мистер. Шеридан сам был там в субботу и предложил различные улучшения, такие как его превосходное знание предоставленной сцены. Кембл тоже был там весь день.Мистер Холланд, архитектор, выставил весь свой план; и, не будучи искалечен в средствах, при исполнении он сформирует лучший театр в Европе ». (фн. 119)

Несмотря на забастовку плотников в сентябре, который Шеридан помог уладить, представив их с бочкой эля, (прим. 119) прогресс продолжался быть быстрым, и к концу октября Голландия была подготовка к заключению договоров на завершение зрительный зал. 27 октября 1793 г. он написал Шеридан, что «Альтон», я по-прежнему не убежден оригинальный дизайн сделан два года назад и выставлен .. . подписчикам далеко не лучший, и altho ‘я думаю, что поздние решения противоречат квитанции, размещение Зрителей, Величие и великолепие амфитеатра и сцена, но я готов нести их в исполнение и предложить следующую пятницу ввести в контракты с этой целью с Saunders [ генеральный подрядчик] и другие, но в основном с Сондерсом. Я беспокою вас этой информацией, потому что по истечении этого времени внесение каких-либо изменений будет очень вредно для ваших интересов. это может быть предложено теми, кого вы сейчас думаете уместно проконсультироваться.’Этот последний упрек был вызван, несомненно, благодаря тому, что Голландия получила от Друзья Шеридана, письма с советами по внутреннее устройство театра. (фн. 117)

Хотя Шеридан продолжал раздражать и разочаровать Голландию своей неспособностью назначать встречи и подтверждать решения, работа продолжалась с целью открытия театра в весна 1794 г. В феврале г. Театральная Журнал сообщил, что «Прогресс рабочих потрясающе, и эта часть Театр перед занавесом почти закончен ».(прим. 119) Открытие состоялось 12 марта 1794 г., когда концерт духовной музыки Генделя (соответствующий к сезону Великого поста) был дан на подобранной сцене вверх «чтобы представить внутреннюю часть готического собора». Первое театрализованное представление было дано 21 Апрель, когда вернулась компания Drury Lane. представить Macbeth и Генри Филдинга The Девственница Разоблаченная , с эпилогом, написанным Джордж Колман-младший, во время которого занавес был задернут, открыв «очень красивую реку на сцена, по которой проплыл на своей лодке водный человек взад и вперед’.(ссылка 120)

Интерьер театра (см. Фронтиспис) была практически завершена на момент открытия, но большинство окружающих зданий не были начаты, и даже в театре многие необходимые офисы и мастерские были недостроены (фото 21a, 21b). Отчасти это было результатом задержек во время строительства, но более серьезная трудность заключалась в отсутствии денег, что, в свою очередь, было усугубляется тем, что Шеридан настаивает на внесении изменений, не предусмотренных в первоначальной оценке. (фн. 117)

Голландская смета стоимости театра здание, сданное 25 ноября 1791 г., составила 80 000 фунтов стерлингов. Эта цифра была сама собой На 11 000 фунтов стерлингов больше, чем предварительная оценка Голландии (ссылка 5) и более чем вдвое «поверхностная оценка» Шеридана 1789–90. (прим. 121) Окончательная фактическая стоимость театр не известен, но к августу 1797 г. почти Строителям, подрядчикам, мастерам и другим рабочим было выплачено 79000 фунтов стерлингов, хотя здание еще не достроили. Эта сумма включала в себя гонорар Голландии в размере 4250 фунтов стерлингов, большую часть который был оплачен за счет арендной платы за театр.(фн. 117)

Остаток основной суммы 150 000 фунтов стерлингов конечно не было доступно для завершения здание, потому что это уже было применено к погасить другие долги, в основном непогашенные ипотеки на акции Шеридана и Линли в театр, и для покупки 46/60 патента Киллигрю. (фн. 117)

В результате этих финансовых трудностей схема для всего сайта, разработанная Голландией так и не был завершен. Холланд безрезультатно протестовал и заявил, что крупные суммы денег было выплачено из строительного фонда за предметы например, мебель, которая не была разрешена в исходных оценках.Теоретически должно быть были доступны более 16000 фунтов стерлингов, достаточно для завершения Проектирования, тем более что предполагалось строительство окружающих зданий Лицами, которые заняли бы Землю, на которой они должны были быть выполнены на условиях аренды здания ». (прим. 117) Шеридан ответил, что то, что архитектор поручил закончить за 80 000 фунтов стерлингов, не будет завершено. за 160 000 фунтов стерлингов ». (фн. 122)

Неизвестно, сколько еще Шеридан потратил на строительство театра с 1797 по 1809 год. хотя очевидно, что это намного превышало средств, поскольку в 1801 году он утверждал, что у него потрачено на доработку Здания сумма больше, чем вся чистая прибыль начинание с момента открытия Театра ».(фн. 117)

Сам театр просуществовал всего пятнадцать лет и большая часть его краткой истории касается с последовательными устройствами, с помощью которых попытки были созданы, чтобы предотвратить финансовую катастрофу. Из 1795–1795 гг. Шеридан и Линли назначены пятнадцать частных лож, по восемь мест в каждой, на четырнадцатилетний срок в перчинку, как обеспечение невыплаченной ипотеки. (ссылка 123) (ссылка 6) В 1796 г. Шеридан и попечители акционеров предоставил двенадцать аннуитетов по 50 фунтов стерлингов каждый и двенадцать право бесплатного входа; шесть были архитектору Генри Холланд (который также арендовал три коробки, предположительно вместо неоплачиваемых профессиональных гонораров), и по три каждому Харви Кристиану Комбу (богатый олдермен и член парламента для Сити, попечитель Ричардсона, которому Шеридан был в долгу), а Уильяму Адаму — друг Шеридана и принца Уэльского, а позже стал доверенным лицом Шеридана.(фн. 124)

В том же году Шеридан, несколько Линли, Комб, Адам, Грабб и Холланд казнены. договор доверительного управления, по которому было решено продать тридцать семь арендных плат (позже увеличенных до сорока семи), у каждого из них посуточная арендная плата в размере одного фунта и право на бесплатный вход в течение оставшейся части Аренда земли. (прим. 125) Неизвестно, сколько из эти заряды были фактически проданы. В 1804 г. заявил, что их было двадцать шесть, которые были проданы по 3000 фунтов стерлингов за штуку, таким образом собрав около 78000 фунтов стерлингов за счет ежегодного сбор с выручки в размере 5200 фунтов стерлингов.(прим. 126) тем временем, однако, законность этой договоренности была оспорена в канцелярии, а в В 1801 г. был назначен получатель доходов. (прим. 127) Три года спустя задолженность по арендной плате —2 с . 6 д . за акцию в сутки, причитающуюся подписчикам фонда капитального строительства в размере 150 000 фунтов стерлингов — составили 22 500 фунтов стерлингов (128 фунтов стерлингов), а комитет назначенные этими акционерами сообщили, что было не менее 475 человек, пользующихся привилегированные права допуска к каждому спектаклю.(фн. 129)

Голландский театр сгорел во время ночь 24 февраля 1809 года. Пожар вспыхнул в кофейня на Бриджес-стрит около одиннадцати часов и вскоре охватил все здание. Когда пламя наконец погасло в в пять часов следующего утра мало что осталось стоять, кроме западной стены (табл. 21c). (ссылка 130) (ссылка 7)

Это была ироническая судьба театра, для которого архитектор хотел и спланировал сложные противопожарные меры, но обнаружил, что владельцы не заинтересованы в таких мерах предосторожности.Шеридан упорно игнорировал все голландские меры против опасности пожара, а к 1809 г. даже такое оборудование, которое было установлено, было бесполезный. Железная защитная завеса была снята, и резервуары с водой на крыше были сняты. оставлен без присмотра и, вероятно, наполовину пуст; в эффект воды был похож на простое ведро, полное к объему огня, на который он упал и не имел материальный эффект в его демпфировании ». (фн. 133)

Разрушение театра, плюс все существующие финансовые проблемы, вероятно, имели бы заставил любого другого собственника сдаться в отчаянии, но Шеридан, с характерным оптимизмом, сразу начал планировать перестройку.К середине мая К 1809 году набросок его схемы был готов. Он понял, что если средства, которые должны быть собраны, не достаточно большой, чтобы урегулировать все претензии к старому театра, а также профинансировать строительство нового во-первых, проект будет «под крышей» тяжесть долга и несоблюдения обязательств наверняка помешают его успеху и в конечном итоге сокрушат его ». Он поэтому предложил, чтобы комитет дворян и джентльмены должны быть назначены для расследования счета и ‘берут на себя главную роль в возведение нового театра ».Он надеялся, что они может собрать 175 000 фунтов стерлингов: 40 000 фунтов стерлингов по подписке, 35 000 фунтов стерлингов от пожарной страховой компании театра, 30 000 фунтов стерлингов от национальной лотереи, 10 000 фунтов стерлингов. взаймы у шестого герцога Бедфордского, а отдых от продажи боксов, бесплатный вход и материалы сайта. (фн. 106)

Такой комитет действительно скоро установлено, но через короткое время Шеридан оказался исключенным из нее. Один из первых членом был друг Шеридана Сэмюэл Уитбред, пивовар и виг-мейкер. для Бедфорда, который вскоре после пожара сообщил Шеридану что он не будет возражать против того, чтобы быть одним из комитет »по восстановлению Друри-Лейн. (прим. 134) Надежды Уайтбреда на политическую должность недавно оправдались. разочарован, и он, как говорят, жаждал аплодисменты, которые принесет управление столь опасным бизнес успешно ». (прим. 135) 28 мая 1809 г. Шеридан принял предложение Уитбреда служить. (прим. 136) Записано, что 12 июня уже был общее ощущение, что Шеридан «должен вообще уйти из концерна», но сначала он отказался исполнить.Однако в ходе бесед с Уайтбридом он, похоже, изменил свое мнение. ум, и к апрелю 1810 г. он согласился прекратить долгая связь с театром. (прим. 137) Его репутация финансового некомпетентного человека, заслужили или нет, но это действительно дополнительная ответственность что новый комитет не мог себе позволить, и в 1811 г., когда подписчиков просили внести вклад в новый фонд капитала, сам Уитбред написал, что «Вопрос, заданный перед любым человеком или Женщина запишет их Имена, это «Имеет Мистер. Шеридан тут ни при чем? отрицательного достаточно. . . ‘. (фн. 138)

Аристократический комитет, предусмотренный Шеридан решил профинансировать восстановление за счет создание акционерного общества — первого утвердиться в лондонском театральном бизнесе. Это могло быть сделано только на основании королевской хартии или закона. Парламента, и Закон, принятый в 1810 г. содержит имена восьмидесяти шести дворян. и господа ядро ​​новой компании. Было два герцога — Бедфорд и Аргайл — еще один пэр, три сына пэра, четыре баронета и несколько вигов М.P.s. Остальные включены банкиры (Томас Куттс и Томас Хаммерсли), городские торговцы, служащие и агенты дожигательную администрацию театра и друзья Шеридан. Помимо самого Whitbread, наиболее важными были, вероятно, Харви Кристиан Комб и Уильям Адам (о которых см. Выше), и Питер Мур, виг М. Ковентри и близкий друг Шеридана. Многие из восьмидесяти шести были кредиторами старого театра. (фн. 139)

Питер Мур, как говорят, был ловкий распорядитель частных счетов дня, и это это он представил законопроект весной 1810 г. (прим. 140) Он получил королевскую санкцию 21 июня. 1810 г. и уполномочил восемьдесят шесть названных дворяне и господа вместе с такими другие лица, которые должны подписаться на капитал фонда, чтобы сформировать акционерное общество для восстановления и управления театром. В компания, которая будет известна как The Theater Royal Drury Lane Company of Proprietors, было разрешено собрать 300 000 фунтов стерлингов с помощью 3000 акций по 100 фунтов стерлингов. каждый. После оплаты затрат на получение Закон этот капитал должен был применяться, во-первых, к купить все еще выдающиеся 14/60 Killigrew патент: во-вторых, для компенсации подписчикам в фонд восстановления в размере 150 000 фунтов стерлингов 1791-1747 гг., и все остальные кредиторы с претензиями к старому театру: в-третьих, для покупки всего Имущества и Интересы настоящих Собственников (т.э., Р. Б. и Т. Шеридан и миссис Ричардсон): и, наконец, восстановить театр. Десять собственников (из кого Whitbread, Комб, Адам и Мур были наиболее важными) были назначены Действовать, чтобы взять на себя ответственность за все приготовления, изучить финансовое положение, и сообщить о своих выводах общее собрание всех собственников. (фн. 139)

В мае 1811 года руководство новой компании комитет, председателем которого был Уитбрид, публично приглашенные подписки на три тысячи акций по 100 фунтов стерлингов каждая.Администрация будучи теперь зарегистрированным как акционерное общество, каждый акционер получит свою долю общая чистая прибыль предприятия, и если он купил пять акций он также должен был иметь право бесплатно допуск только при жизни. (прим. 141) К концу от октября 1811 г. было подписано 120 000 фунтов стерлингов, но к июлю 1813 г. (когда в новом театре уже девять месяцев открыт) столица всего стоила 194 500 фунтов стерлингов. В августе 1814 г. достигла 205 900 фунтов стерлингов, плюс 29 506 фунтов стерлингов, полученных на облигация, (прим.142), но предполагаемая цифра в 300000 фунтов стерлингов была никогда не доходил. (фн. 143)

Первое общее собрание Театра Компания владельцев Royal Drury Lane 14 октября 1811 года. В своем отчете комитет заявил, что ресурсы театра составили 56 700 фунтов стерлингов (в том числе 35 000 фунтов стерлингов получено по страховке старого дома) и что долги составили 435 000 фунтов стерлингов плюс годовая арендная плата в размере 7500 фунтов стерлингов все еще выплачивается подписчиков на строительный фонд 150 000 фунтов стерлингов 1791–4. Тем не менее комитет был уверен, что весь долг может быть погашен. за 143 935 фунтов стерлингов для многих кредиторов (во главе с шестой герцог Бедфорд, отказавшийся от право на 4250 фунтов стерлингов задолженности по арендной плате) согласился отказаться от значительной части своих требований. После с учетом имеющихся ресурсов в размере 56 700 фунтов стерлингов это оставит непогашенный долг в размере 87 235 фунтов стерлингов, который комитет мудро округлил до 90 000 фунтов стерлингов. Если бы весь капитал в 300000 фунтов стерлингов был было собрано 210 000 фунтов стерлингов на восстановление театр, стоимость которого оценивалась в 150 000 фунтов стерлингов.С ожидаемой годовой чистой доход в 48 850 фунтов стерлингов комитет прогнозировал, что акционеры смогут рассчитывать на годовой дивиденд в размере семи процентов. на их инвестиции. (фн. 144)

Фактическое погашение всех обязательств в в соответствии с Актом 1810 г. заняли несколько годы. В декабре 1813 года компания купила выдающиеся 14/60 патента Киллигрю на 9 562 фунта стерлингов (см. Стр. 7), и 46 000 фунтов стерлингов были выплачены старым владельцам (то есть Шеридансам и миссис Дж. Ричардсон) за все их интересы.Ричард Половина доли Бринсли Шеридана была оценена в 24 000 фунтов стерлингов, плюс 4 000 фунтов стерлингов за права на продажу фрукты в театре; четверть доли его сына, Тома Шеридана оценили в 12000 фунтов стерлингов, но миссис Дж. Квартал Ричардсона оценивался всего в 6000 фунтов стерлингов. потому что ее муж во время своего смерть заплатила полную покупную цену в 25000 фунтов стерлингов за который он заключил с Шериданом в 1802 году (ссылка 8). Ни одна из этих сумм не была полностью выплачена напрямую три собственника, каждый из которых частные долги.(фн. 146)

Большинство требований кредиторов были погашены к сентябрю 1814 г. уменьшенные цифры. Почти все подписчики 1791–1794 согласился отказаться от всей причитающейся им задолженности — 43 912 фунтов стерлингов всего — и на будущее принять посуточная аренда 1 с . 3 д . вместо 2 с . 6 д ., Плюс право бесплатного входа. (прим. 144) Но они настаивали на том, чтобы их положение должно регулироваться законом, и поэтому в 1812 г. защищать свои права.(прим. 147) Театр тем самым был оседлал сезон двухсот ночей с ответственность в размере 3750 фунтов стерлингов в год, и невыполнение аннулируют права подписчиков 1791–1791 гг. горько оплакивал в 1840 году Альфред Банн, недавно менеджер Drury Lane: эти права, он жаловался, «были переданы [новому] владельцев как фамильные реликвии на патент и дымящиеся развалины старых построек ». (ссылка 148) (ссылка 9)

Тем временем реальная перестройка театра пошел вперед очень быстро.Во время открытие подписки в мае 1811 г. архитекторам было предложено подготовить планы (ссылка 150), а в Октябрь 1811 г. комитет компании имел выбрал дизайн Бенджамина Дина Уайетта. (прил. 10) Первый камень в новый театр был заложен 29 Октябрь 1811 г. (прим. 152) Второе общее собрание. компании, состоявшейся на следующий день, была сообщил, что Whitbread уже подписал меморандум о соглашении с Wyatt и Генри Роулз, строительный подрядчик, и сам договор, который предусматривал достройку здания к 1 октября 1812 г. выполняется немедленно.Общие расходы, поэтому комитет заявил, что не превысит 125000 фунтов стерлингов (включая мебель и комиссию архитектора), из которых Роулз получит 112 750 фунтов стерлингов. (прим. 153) Автор Апрель 1812 г. Вятт сообщал, что большая часть кирпичная кладка и крыша были завершены, и что готовились декоративные работы. (прим. 154) новый театр открылся 10 октября 1812 г. адрес написан лордом Байроном, за которым следует спектакль Гамлет и музыкальный фарс Дьявол заплатит .Вместимость, согласно Самому Вятту было 3106 лет, без четырех Личные ящики на проспекте и четырнадцать в подвале театра сразу под коробками для одежды ». (фн. 155)

Внешний вид театра в том виде, в котором он построен, отличался материально из первоначальных планов Вятта (пластины 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29). Ионический портик, предназначенный для Фасад на Бриджес-стрит — возможно, как ответ на Новый портик Смирке в Театре Ковент-Гарден — не возведен, вероятно, из соображений экономии. Многие другие отклонения от первого конструкции свидетельствуют об изобретательности, порожденной финансовая ограниченность. В декабре 1812 г. расходы (предположительно, включая меблировку, декорации и авторский заказ) дается как 151 672 фунта стерлингов — всего на 1 672 фунта стерлингов больше, чем сумма изначально предусмотрена. (прим. 154) Один пункт, по которому комитет собственников не экономил было новое противопожарное оборудование, которое позволяло перекачивать воду в больших количествах в любая часть театра прямо из Йорка Здания водопроводных станций возле Адельфи.(фн. 156)

Летом 1812 г. все еще в процессе монтажа, компания об продлил как двадцатилетний патент и земельная аренда участка. В Компания была уполномочена Законом 1810 г. купить непогашенную долю в Killigrew патент, но эта покупка не была завершена до Декабрь 1813 г., а тем временем патент на двадцать один год, выданный в 1783 г. Шеридану, Линли и Форду на продление срока с 1795 по 1816 год подходил к концу. Чтобы для защиты права компании действовать в ожидании завершение покупки Киллигрю патент, была подана заявка на получение еще одного патента на двадцать один год, который был выдан 9 июня. 1812 г. — Уитбреду, Муру и Комбу на срок начиная с 1816 г. (прим. 157) 11 июля 1812 г. шестой герцог Бедфорд предоставил новую землю сдача в аренду компании на восемьдесят два с четвертью лет с 29 сентября 1812 г. при годовой арендной плате из 1703 фунтов стерлингов 15 с . 6 д . (фн. 158)

Первые семь сезонов новый театр управляется комитетом, назначенным генеральным сборка собственников.Первый комитет, избранный в апреле 1812 года, состоял из лорда Холланда, Комб, Ланселот Холланд, К. П. Кроуфорд и Whitbread; (прим. 154) ни у кого из них не было театрального опыта, но они, тем не менее, решили против сдачи театра в аренду профессионалу. С Сэмюэлем Арнольдом, драматургом, в роли менеджера. этот первый комитет управлял театром на троих сезонов и объявил дивиденды в размере 5% в 1814 г. (прим. 159) несмотря на то, что большие долги уже были понесены, главным образом из-за изменений, внесенных в интерьер в 1814 году, за счет 15 286 фунтов стерлингов.(фн. 160)

Первый комитет ушел в отставку летом 1815 и Whitbread рекомендовали театр должен быть сдан в субаренду, а не новый комитет назначен. Это предложение было отклонено, и в июне новый комитет, состоящий из Лорд Байрон, граф Эссекс, достопочтенный. Д. Киннэрд, достопочтенный. А. С. Брэдшоу и Питер Мур был избран; в то же время Арнольд подал в отставку, а Уитбред покончил жизнь самоубийством в в следующем месяце. Несмотря на разную экономику представил новым комитетом долги компания продолжала быстро расти, достигнув 84 300 фунтов стерлингов в 1818 году и 90 922 фунтов стерлингов в 1819 году.В положение усугублялось многочисленными Канцелярские иски возбуждены как против компании кредиторами для взыскания долгов, и против комитета недовольных собственников. (фн. 161)

В 1819 году комитет наконец убедили что сдача театра в аренду по выгодной цене была единственный способ предотвратить конфискацию имущества и продается с молотка шерифа. В июне председатель собственников обратился с письмом основным инвесторам, объясняя необходимость собрать ссуду по подписке в размере 25000 фунтов стерлингов для погашения обременения, которые могут помешать театр от сдачи в аренду.(ссылка 162) (ссылка 11) В то же время условия для сдачи в аренду театра на семь, аренда на четырнадцать или двадцать один год с 5 июля 1819 г. были опубликованы. (фн. 106)

Претендентов на аренду было четыре: Сэмюэл Арнольд, чье предложение мало требовало внимание, потому что он не должен был идти на риск »; Эдмунд Кин, актер, предложение которого вскоре было отклонено, как он категорически заявил, чтобы исключить все комитет от вмешательства или доступа к Театр, кроме сборщика денег — нет Зеленая комната Шезлонги; Томас Дибдин, актер и драматург, предложивший годовую аренду 10 100 фунтов стерлингов, и Роберт Уильям Эллистон, актер, чье предложение о годовой аренде в размере 10 200 фунтов стерлингов был принят.(прим. 164) 7 августа 1819 г. Эллистон подписали договор с пятью собственниками взять театр в аренду на четырнадцать лет на годовая арендная плата в размере 10 200 фунтов стерлингов. Далее он согласился потратить 7000 фунтов стерлингов на косметический ремонт и позволить право ночного бесплатного приема 653 человек. (прим. 165) Эллистон немедленно перекрасил зал и открыл свой первый сезон 4 октября. 1819. (фн. 166)

Решение сдать театр в субаренду не оказались успешными для инвесторов. Их дивиденды теперь извлекались не из прибыли, а исключительно за счет ренты в размере 10 200 фунтов стерлингов, из которых Земельная рента герцога Бедфордского в размере 1703 фунтов стерлингов и арендная плата в размере 3 750 фунтов стерлингов для подписчиков 1791–1791 гг. 1794 год должен был быть оплачен первым; и даже небольшая сумма которые оставались для распределения после того, как эти отчисления часто еще больше уменьшались в нестабильных театральные условия первой половины девятнадцатого века из-за неспособности субарендаторов платить их аренда.

Эллистон оставался в театре семь лет. Во время его аренды нынешний портик, дизайн которую обычно приписывают Джеймсу Спиллеру, (ссылка 167) была добавлен к фасаду на Бриджес-стрит в 1820 году на стоимость 1050 фунтов стерлингов (таблица 38а). (прим.12) Два года спустя Эллистон потратил 22 000 фунтов стерлингов на реконструкцию зала по проекту Сэмюэля Бизли. в в середине 1825 года у Эллистона, похоже, случился инсульт. что оставило его руки парализованными, и вскоре после этого он делегировал управление театром своему сыну.К 1826 году он задолжал 5 500 фунтов стерлингов. ренты, а 27 мая 1826 г. Собственники потребовали оплату в течение трех дней. Эллистон отказался подчиниться, потому что потратил гораздо больше на изменения, чем оговоренные 7000 фунтов стерлингов, а 3 июня он лишился права аренды. (фн. 171)

Затем комитет объявил о новом арендаторе и принял предложение Томаса Биша, M.P. (который был хорошо известен на бирже и в качестве хранителя лотереи) на четырнадцатилетний срок в 10 000 фунтов стерлингов в год. Но в течение недели выполнения соглашения Биш решил отказаться и лишился своего депозита в размере 2000 фунтов стерлингов.(фн. 172)

В июле договор аренды взял Стивен Прайс, американец «грубых манер, отвратительного поведения и вульгарной беседы», который менеджер Паркового театра в Нью-Йорке. Он взял театр сроком на четырнадцать лет в увеличенная арендная плата на 10 600 фунтов стерлингов в год. Несмотря своего опыта в Нью-Йорке, Прайс не мог Театральные познания вскоре привели его к Стой на месте ». Во время его четвертого сезона комитет пытался выгнать его, но Прайс, который был юрист по образованию отказался сдавать аренду без компенсации, и комитет был вынудили выплачивать ему пособие в течение нескольких недель.В марте 1830 г. Прайс покинул театр вместе с долги в размере 2000 фунтов стерлингов и был объявлен банкротом 7 июля. (фн. 173)

Еще раз комитет объявил об аренде, который был сделан 29 мая Александром Ли, сломленный певец на Хеймаркет и хранитель музыкального магазина в Квадранте. (прим. 173) Ли был предоставлен трехлетний срок с июля 1830 г. при годовой арендной плате в 9000 фунтов стерлингов (174 франка), но будучи не в состоянии чтобы профинансировать это предприятие, он пригласил капитана Фредерика Полхилла, M.P. для Бедфорда, «джентльмен, у которого денег больше, чем мозгов», взять половину доли.Ранее Полхилл наняла Ли, чтобы учить пению юную девушку, которая он очень хотел выйти на сцену; он согласился по просьбе Ли, но партнерство было недолгим, и когда оно было распущено в мае 1831 г. Полхилл стал единственным арендатором. (прим. 175) В сентябре он назначил Альфреда Банна, который ранее был руководит Бирмингемским театром в качестве менеджера, и такая договоренность просуществовала до конца 1834 года. Но растущее финансовое бремя Друри Лейн упал исключительно на Полхилла, который оставался платежеспособным только благодаря своему большому личному капиталу. Ресурсы.(прим. 176) В июле 1833 г. Полхилл возобновил аренда на шесть лет, определяемая после первого три года, и удалось получить сокращенный аренда в размере 8000 фунтов стерлингов в год (177 франков), но в декабре 1834 г. он отказался от театра, задолжав 2500 фунтов стерлингов. комитету (прим. 178) и потеряв 50 000 фунтов стерлингов его собственное состояние. (фн. 173)

Одно постоянное место в аренде Polhill остатки — колоннада на Рассел-стрит, спроектированная Сэмюэлем Бизли и построенная в 1831 году, не без некоторого первоначального противодействия со стороны комитета управления Санкт-Петербургом.Павла (Табл. 38b). (фн. 179)

В декабре 1834 года Полхилл передал договор аренды Банн, который внес депозит в размере 3000 фунтов стерлингов комитет. (прим. 180) Через несколько месяцев он потерял более 2000 фунтов стерлингов (181 франк.) и вскоре начал агитировать за снижение арендной платы. Комитет отреагировал предлагая заменить Банна в июле 1836 г., когда первые три года аренды, предоставленной Polhill истекает, и в июне объявила об аренде еще раз (прим. 182), но нового арендатора найти не удалось. (fn.183)

Проблема, стоящая перед комитетом, заключалась в что их собственные фиксированные годовые расходы более 7000 фунтов стерлингов, выплачивается, если театр сдан в субаренду или нет, были больше, чем арендная плата, которую любой субарендатор был способен заплатить комитету. (прил. 13) В 1835 году эти расходы составили 7 139 фунтов стерлингов, даже после надбавки за снижение выбросов в размере 300 фунтов стерлингов за год в земельной ренте, которую шестой герцог Бедфорд предоставил в феврале 1835 г., но общая арендная плата, полученная комитетом от своих субарендатор составлял всего 5 500 фунтов стерлингов.До аренды было рекламируется в июне 1836 г. казначей написал В. Г. Адаму, герцогскому стюард, чтобы выразить решимость комитета не увольняться до тех пор, пока не будет найдена зарезервированная арендная плата превысить постоянные расходы, или должно снова произойти столкновение, чтобы завалить истеблишмент новыми долгами и затруднениями ». Он также попросил герцога перевести еще 200 фунтов стерлингов за год от земельной ренты, к которой герцог снова согласился. (фн. 184)

Вскоре добрые намерения комитета оправдались. в сторону, потому что в августе 1836 года театр перевели в Банн при аренде всего за 6000 фунтов стерлингов в год.(прим. 182) Финансовая катастрофа, однако, последовала не сразу из-за того, что герцог Бедфорд сделал пожертвования. 500 фунтов его годовой земельной ренты убедили другие пойти на аналогичные уступки. Подписчики 1791-1717 гг. Отказались от трех пенсов из своих посуточная аренда 1 сек . 3 д . и держатели облигаций согласились к уменьшению на половину годовой процентной ставки на их ссуды. (прим. 14) В сезоне 1836-187 гг. сокращение преобразовало то, что в противном случае была потеря 1006 фунтов стерлингов в излишек в 370 фунтов стерлингов.(фн. 184)

Банн остался на Друри-лейн еще на один три года. За это время он не представил только опера и драма, но и разное развлечения, такие как укрощение львов, ходьба по канату и концерты на прогулке. (прим. 186) Этот тип презентация не сделала ничего для повышения репутации театра в глазах комитета и спровоцировал от одного собственника возмущенное письмо редактору The Sunday Times . Он заявил что Банн опозорил досок Друри Lane Theater, превратив его в медвежий сад ‘, и что он впоследствии опозорил его в результате чего его назвали театром шиллинга ».Но было так мало общественного доверия к театр в это время, что блок из пяти £ 100 акции, дающие право собственнику на свободный доступ ибо жизнь могла принести только тридцать пять гиней в аукцион. (прим. 187) Весной 1839 г. Банн был вынужден отказаться от аренды из-за 12 200 фунтов стерлингов в задолженности по квартплате, и в декабре 1840 г. объявлен банкротом, потеряв в общей сложности 23 052 фунта стерлингов с 1834 г. (фн. 188)

Неустойчивое финансовое положение Банна стало дополнительным смущение компании. На их встрече в июле 1839 г. владельцам сообщили, что компания была должна почти 18 000 фунтов стерлингов, и это Полхилл и Банн задолжали компании 17000 фунтов стерлингов. задолженность по квартплате.Казначей считал, что комитет не приложил достаточно усилий, чтобы пусть театр с максимальной выгодой и (очень вводит в заблуждение) сравнил недавнее запись с театром Ковент-Гарден, который был сдан Д. У. Осбалдистону по цене 7000 фунтов стерлингов за год. (ссылка 189) (ссылка 15)

Тем не менее, комитет подтвердил, что новый арендатор — J. У. Хаммонд, актер и тогдашний менеджер Strand Theater — платить только 5000 фунтов стерлингов в год во время своего трехлетняя аренда.(прим. 190) Хотя Хаммонд нанял нескольких выдающихся актеров, он был вынужден сдаться через пять месяцев, и в июне 1840 г. комитет сдал театр Эдварду Элиасону, Немецкий скрипач, якобы представивший оперу. Но Элисон посчитал гонорары певцов слишком высокими и вместо него открыли театр для концертов; это сделали не спасти его, однако, и весной 1841 г. он тоже ушел в отставку, тоже в долгах. (фн. 164)

Следующий Чарльз Макреди, у которого уже двухлетний опыт финансово безуспешных в театре Ковент-Гарден, испытывал соблазн попробовать свои силы на Друри-лейн.В Февраль 1841 г. он изучал возможность аренды театра, и к марту согласился платить арендную плату в размере 7000 фунтов стерлингов в год. (прим. 191) Он открылся 4 октября 1841 года и вскоре оказался в долгах. Он, по-видимому, плохо представлял себе размер пассивов и к августу 1842 г. 8000 фунтов стерлингов, «заработок от трудовой жизни». Тем не менее он продолжил еще один сезон и попробовал убедить комитет собственников согласиться к отмене фиксированной арендной платы. Эти переговоры не увенчались успехом, и в конце Сезон 1843 года он отказался от аренды.(фн. 192)

К августу неудержимая Банн снова была арендатор Друри Лейн. (прим. 193) Он выбрал неблагоприятный момент для возвращения, так как 22 августа новый Закон о театрах (прим. 194) был прошло, что разрушило монополию (много игнорируется) патентных театров и только добавляется своим трудностям. Тем не менее Банн выжил до марта 1848 г., представляя в основном оперу и субаренду театра Луи А. Жульену для осенние сезоны концертов. Когда Банн ушел в отставку, Жюльен представил Национальный цирк. Париж », которая просуществовала до марта 1849 г. и была затем последовал сезон немецкой оперы.(фн. 195)

В декабре 1849 г. Джеймс Андерсон, актер театр, взял в аренду и управление. Он надеялся со временем извлечь выгоду из толпы людей стекались в Лондон на Великую выставку, но его постановки не привлекали общественности, а в июне 1851 г. он ушел в отставку с долгами в 5684 фунта стерлингов, потеряв в общей сложности 9161 фунт стерлингов всего за два времена года. (прим. 196) В течение следующих четырех месяцев Друри Лейн использовался для очень популярных американских и французских конных трупп, которые были с последующим коротким сезоном концертов Луи А.Жюльен. В декабре Банн стал снова арендатор. Реконструировал зрительный зал в стиль Людовика XVI и представил сезон опера, продлившаяся до мая 1852 г. (прим. 197)

В июне 1852 года Банн окончательно сдался в Друри. Переулок. (прим. 198) Он был арендатором театра четыре раз, но его настойчивость не была вознаграждена с любым устойчивым успехом. Написание некоторых двадцать лет спустя Дж. Р. Планше описал менеджмент как « чистую азартную игру самых безрассудное описание, ни в одном случае, что я не могу Помните, что преуспеваете, что бы ни случилось мог быть успехом определенных постановок в ходе этого.(прим. 199) В июле Шеридан Смит, американец, арендовавший «на короткий срок»; он сдержал свое слово и выжил только на одну неделю. (прим. 200) В конце концов комитет удалось сдать театр в аренду до Рождества 1852 г. Фредерику Гай и Луи Жюльену за их зимние концерты; (прим. 184) они, в свою очередь, сокращают периоды, иногда неподходящим арендаторам, таким как Джордж Болтон, портной, руководивший театром на неделю в октябре. (фн. 201)

Трудности, с которыми столкнулся комитет в поиске надежного арендатора не остались незамеченными седьмым герцогом Лондонским Бедфордом стюард, Кристофер Хэди.В письме написано в августе 1852 г. казначею театра о задолженности по земельной ренте он предупредил компания, которая могла бы быть театром снесли. Сам Хэди сочувствовал компании, но как советник герцога он чувствовал, что в долгосрочной перспективе было бы выгоднее Герцог снести театр и пустить участок по аренде зданий по более низкой, но более надежной аренда. (фн. 184)

В сентябре компания нашла нового арендатора. перенять с Рождества 1852 года.(прим. 184) Это было Э. Т. Смит, менеджер театра Мэрилебон, кто в ходе своей замечательной карьеры был арендатор Альгамбры, Ее Величество, Лицей, сады Астлея и Креморн. По словам казначея, Смит не был человеком компания выбрала бы, но его предложение 3500 фунтов стерлингов в год было единственно приемлемым. Впоследствии он заключил семилетний договор аренды театр в 4 000 фунтов стерлингов в год. (прим. 202) Хэди, тогда посоветовал герцогу не предпринимать шагов для получения владение зданием как минимум до Рождества 1852 г., когда казначей заверил его, что арендная плата должна быть выплачена компании Гай и Жюльен к их осеннему сезону привык бы уменьшить задолженность по земельной ренте герцога.(фн. 184)

Однако очевидно, что задолженность не была выплачена, ибо в своем годовом отчете, написанном в феврале 1853 г., Хэди рекомендовал герцогу отказаться от аренды и пусть участок под застройку. ‘Drury Lane Театр продержался дольше, чем Ковент-Гарден, он писал, «но теперь есть веские основания опасаться что его дни как театра сочтены, каждый Попытка допустить это как Театр окончилась неудачей. Арендная плата, выплачиваемая вашей светлости за получение в просрочку, и это кажется далеко не невероятным что либо его аренда будет передана ваша светлость, или вам придется прибегнуть к судопроизводство по его освобождению.Это так давно представлялось вероятным, поскольку заставило задуматься о том, как лучше всего его использовать может быть применен в случае капитуляции и расторжение договора аренды. Результат многих соображение заключается в том, что он не может быть применен как здание для любой выгодной цели, и это Лучшее, что с этим можно сделать, — это снять его, Продам материалы, и пусть участок под строительство земля. С этой точки зрения План развития его местонахождение было установлено г-ном.Паркер [Помощник Хэди], который, кажется, показывает наилучшее присвоение, которое может быть получено из участок под строительство дома. . . . ‘ (фн. 203)

К счастью, седьмой герцог никуда не торопился. выполнять рекомендации своего управляющего и театр еще стоял год спустя, когда Хэди смог сообщить, что «вопреки тому ожидалось, что задолженность по квартплате уменьшилась, и «пока, по крайней мере, необходимость принимать шаги по освобождению от аренды прекратились ».(фн. 204)

Несомненно, некоторая заслуга в спасении здание должно перейти к новому арендатору, Э. Т. Смиту, чей разумный выбор для его дебютной постановки — Хижина дяди Тома — воспользовалась преимуществом текущий общественный энтузиазм по поводу книги. (прим. 205) Но угроза сноса все еще нависала над театром в течение 1850-х годов и иногда использовался управляющий герцога, чтобы вымогать задолженность по земельной ренте вне компании. (прим.184) Смит остался в Друри. Лейн почти десять лет; как Банн он выжил путем чередования оперы и драмы с менее серьезными развлечения, такие как цирки и китайские колдовство.(фн. 206)

В 1862 году Смит передал в аренду Эдмонду Фальконер, успешный менеджер лицея. (ссылка 207) В 1863 году Фалконер вступил в партнерство со своим исполняющим обязанности менеджера Ф. Б. Чаттертоном (ссылка 208). но через три года эта договоренность была прекращено из-за разногласий по способ ведения дел дома ‘и Чаттертон остался единственным арендатором. (прим. 209) В 1866 г. он взяли в аренду театр в новой аренде 6000 фунтов стерлингов в год, плюс 10 фунтов стерлингов за ночь за каждые дополнительная производительность более двухсот — указание на внезапное улучшение театрального бизнес в течение предыдущих нескольких лет.(фн. 210)

Чаттертон имел смешанные состояния; некоторые из его производства получили рекордную прибыль, в то время как другие (в основном классика) принесла огромные убытки. В летние месяцы сдавал театр в аренду. Полковник Мейплсон на протяжении нескольких сезонов оперы. Но комитет собственников остался доволен. и на собрании акционеров в апреле 1873 г. Чаттертон был назван «лучшим арендатором, который они когда-либо было, потому что он сделал театр таким процветающий ». (прим. 211) В 1876 или 1878 г. он возобновил его аренда еще на пять лет (фн.212), но не смог до окончания срока, и театр был закрыт в феврале 1879 г., когда его долги составили 36000 фунтов стерлингов. (фн. 213)

Позже, в 1879 г., комитет сдал театр в (Сэр) Огастес Харрис из 6000 фунтов стерлингов в год. (прим. 214) Хотя Харрису всего двадцать семь лет, уже имел некоторый опыт управления в Ковент-Гарден. Вскоре он установил образец мелодрамы и пантомимы Друри-Лейн, которые вернули престиж театра и принесла беспрецедентный успех.(прим. 215) Он оставался ответственным за Друри. Лейн до самой его смерти в 1896 году.

Во второй половине 1880-х гг. театр начал захлестывать вопрос о возобновление аренды земли, которая была предоставленный Компании Собственников шестой герцог Бедфорд в 1812 г. истекает на Рождество 1894 года. Обе компании и их арендатор, Харрис, представил соперника заявления девятому герцогу о возврате аренды, и оба получили отказ. Вскоре после Смерть девятого герцога в январе 1891 года Харрис возобновил свое заявление и предложил заплатить за землю аренда 4500 фунтов стерлингов в год и потратить крупную сумму в улучшения в обмен на долгую аренду.Но управляющий герцога Альфред Статфилд пожелал улучшить эту часть поместья за счет расширения Рассел-стрит, и поскольку это будет связано с снос театра посоветовал десятый Герцог не принимать никаких предложений о продлении аренды. (фн. 216)

В течение двух лет решения не принимались, частично на хотя бы потому, что будущее театра во время 1891–1891 гг. Зависели от будущего Ковента. Садовый рынок. Спрос на передачу переход к государственной собственности достиг апогея в эти годы, а в 1893 г. Совет графства пытался (безуспешно) получить законные полномочия покупать рынки обязательно.В июле того же года Совет, все еще в ожидании успешного прохождения своего Законопроект через парламент, сообщил одиннадцатому Герцог, что если бы он имел право покупать рынок хотел бы использовать сайт театра для столь необходимого расширения. Поэтому Совет попросил герцога не продлевать договор аренды. на срок более семи лет. (фн. 217)

К этому времени десятый герцог умер в марте. 1893. Он или его преемник, Хербранд, одиннадцатый Герцог, очевидно, решил отклонить все более взволнованные просьбы Компании Собственникам за продление срока аренды земли.В январе 1893 года компания предложила аренду 2000 фунтов стерлингов в год в течение двадцати одного года аренды и указал, что если герцог откажется продлить аренду компания потеряет вся столица, которой был построен в 1811–1812 гг. Герцог, однако, был напомнил его управляющий, что компания почти шестьдесят лет назад уменьшилось 500 фунтов стерлингов в год в виде арендной платы за землю, и это, как Сэр Огастес Харрис сделал гораздо больше выгодное предложение не было повода уходить от обычной политики герцога продлевать аренду арендатору по занятию.(прим. 217) Это было Харрису, следовательно, а не компании, что предложение новый договор аренды был заключен в августе 1893 г. (прим. 218). Компания, построившая театр, потеряла как его активы, так и смысл существования и 11 Ноябрь 1897 г. держатели закрыли свой аккаунт и согласились на окончательное дивиденд в размере 4 9 фунтов стерлингов . по 293 существующим акциям. (фн. 219)

В соответствии с требованиями округа Лондон Просьба Совета предоставить Харрису срок всего семь лет при арендной плате в 6300 фунтов стерлингов за год.Соглашение, заключенное в мае 1894 г., содержал ряд ограничительных условий, призванных предотвратить повторение некоторых из худшие черты аренды старой компании. В театр не должен был использоваться как цирк, мюзик-холл, театр эстрады, или для прогулок, или танцы, да и вообще для любых целей, кроме оперы и постановки без разрешения герцога; и точно так же не должно быть субаренды, за исключением коротких сезонов оперы или драмы, без выразить авторитет. (fn.220)

Харрис умер 22 июня 1896 г. более двух лет с момента подписания соглашения, тем временем купив патент Киллигрю у старой Компании владельцев (см. стр. 7). Через несколько месяцев после того, как Харрис смертью его режиссер Артур Коллинз приобрел у исполнителей право приобретения договор 1894 г. с герцогом, а в октябре 1896 г. он представил предложения о новой аренде в управляющий герцога Альфред Статфилд. Последний ответил, что герцог готов развлечь Предложение Коллинза «при условии, что он получит существенную спонсор, чтобы заключить с ним договор аренды ».(прим. 221) Это вероятно, чтобы выполнить это условие, что 24 марта 1897 года новая компания должна быть известный как Theatre Royal Drury Lane Limited обратился в Торговую палату для регистрации, объекты предлагаемой компании ‘приобрести и взять на себя [театр] как действующее предприятие » и продолжать бизнес по производству музыкальных и драматических развлечений там. Коллинз был ни один из лиц, подписавших заявку, и его точная роль поэтому неясна (прим. 222), но пять дней спустя, 29 марта 1897 года, он подписал с герцогом договор аренды на сорок лет ( Попытка совета лондонского графства купить и расширить рынок, который сейчас истек) на арендная плата повышается до 6 550 фунтов стерлингов в год.Соглашение было обусловлено тем, что Коллинз обеспечит отказ от семилетних процентов Харриса, и он вносил изменения в здание, описанное на странице 39. Это также содержало полномочия для комитета сэра Огастуса Харриса Мемориальный фонд для установки памятного питьевой фонтанчик, который до сих пор стоит на передняя стена театра. (прим. 16) По совету его стюард герцог внес в фонд 50 фунтов стерлингов, потому что сэр Огастес Харрис своим предприятием и ощипать. . .реанимированный театр Друри-Лейн когда настали злые времена и нет сомневаюсь в том, что он существенно добавил к рыночная стоимость театра ». (фн. 224)

27 мая 1897 г. Коллинз временно согласился Чтобы продать эту сорокалетнюю долю, патент Киллигрю и все оборудование, сценические свойства и оборудование связаны с театром в новую труппу за 85000 фунтов стерлингов (сумма, вероятно, рассчитана только на бухгалтерские цели). Свидетельство о регистрации компании было выдано 28 мая, и 7 июня соглашение между Коллинзом и компания была подтверждена.(прим. 222) Вскоре после этого Коллинз получил разрешение герцога назначить его интерес к компании, и организовал сдача оставшейся части семилетнего интерес. (прим. 225) Он сразу стал одним из шести директоров компании, и к концу августа капитал компании в 125 000 фунтов стерлингов за 1 акцию был полностью подписан. (прим. 226) Первая постановка новый режим наступил 16 сентября 1897 г. (фн. 227)

После завершения внесенных переделок ибо в соглашении герцога Бедфордского 1897 г. с Артуром Коллинзом компания была в 1900 году. сдана в аренду с истечением в 1937 году.(прим. 228) В 1903 г. после того, как были произведены дальнейшие структурные изменения сделал, герцог продлил этот срок до 1977 г. годовая арендная плата в размере 6 450 фунтов стерлингов. (фн. 229)

Театр Друри-Лейн был одним из продан одиннадцатым герцогом Бедфордом в 1918 г. Ковент Гарден Эстейт Компани Лимитед. В январе 1920 г. эта компания выставила театр на аукционе в собственность. Торги достигла 134 500 фунтов стерлингов, но резервная цена была выше и имущество было отозвано. В собственность была продана в частном порядке в марте того же год в Ellerman Property Trust Limited, который до сих пор владеет им.(фн. 230)

В 1919 г. произошли существенные изменения в владение акциями Королевского театра Друри Lane Limited, которая по-прежнему владела землей в аренду, и сэр Альфред Батт стал председателем компании и совместным управляющим директором с Артуром Коллинз. (прим. 231) В 1921–192 интерьер театра. реконструирован по проектам Дж. Эмблина. Уокер, Ф. Эдвард Джонс и Роберт Кроми, по цене 150 000 фунтов стерлингов. (фн. 232)

Во время войны 1939–45 театр стал штаб-квартирой Entertainment National. Сервисная ассоциация (E.Н.С.А.) и пострадали урон от действий противника. (прим. 233) В 1944 г. Приобретение Theater Properties (London) Limited контрольный пакет акций Theatre Royal Drury Lane Limited. (прим. 234) После реставрации театр вновь открыт 19 декабря 1946 года с принцем Литтлер в качестве управляющего директора. (прим. 233) В 1958 г. Associated Theater Properties предложили выкупить все размещенные акции Theatre Royal за 1 фунт стерлингов Drury Lane Limited за 22 с . 6 д . (прим. 235) Это предложение оказался успешным и к 1966 году А.Т. принадлежащий 123 800 из 125 000 акций. (фн. 190)

Королевский театр на Друри-Лейн теперь показывает «Замороженный мюзикл»

Королевский театр на Друри-Лейн История

Снаружи

Большой, бледный и впечатляющий снаружи, с красивыми колоннами, вдохновленными Древней Грецией, интерьер Королевского театра, Drury Lane замысловато и богато декорирован, с мягкими сиденьями из алого бархата для великолепных театральных представлений в традиционном стиле.

Королевский театр, архитектура и история Друри-Лейн

Королевский театр Друри-Лейн — это нечто действительно особенное. Этому самому старому театру в Вест-Энде более трех столетий, и, по-видимому, это одно из самых посещаемых призраками зданий во всем Лондоне — подробнее об этом позже!

На территории было четыре разных театра. Нелл Гвинн дебютировала на сцене в 1665 году и, хотя и не пострадала от Великого лондонского пожара 1666 года, через шесть лет концерт сгорел.Второй театр был построен в 1674 году Томасом Киллигрю и просуществовал впечатляющие 117 лет. Третий театр на этом месте, построенный в 1764 году, представлял собой чудовище, вмещавшее 3 600 человек.

Нынешнее здание, в котором установлена ​​первая в мире занавеска безопасности, было построено в 1812 году, и с тех пор каждый монарх на троне нанес визит. Вначале театр был одним из двух в столице, получивших разрешение монархии на постановку драматических произведений.К середине 1800-х годов, когда был изменен закон и разыгралась открытая для всех драма, это был ошеломляющий успех, которым руководил Огастес Харрис, умный человек, который точно знал, чего хочет толпа … и выполнил это в полной мере.

Имейте в виду, что Королевский театр на Друри-Лейн отличается от Королевского театра на Хеймаркет, и все будет в порядке!

В наши дни Королевский театр на Друри-Лейн принадлежит Really Useful Theater Group сэра Эндрю Ллойда Уэббера.

Призраки в Королевском театре, Друри-Лейн

Королевский театр на Друри-Лейн, по всей видимости, является самым посещаемым зданием города.Вот Чарльз Маклин, актер, который случайно убил своего коллегу по сцене во время ссоры из-за парика! Комик Дэн Лено часто посещает это место, как и призрак всемирно известного клоуна Джо Гримальди. Загадочного Человека в сером часто видели на репетициях среди бела дня. А скелет с ножом в груди был найден в жуткой потайной комнате в 1870-х годах.

Прошедшие спектакли в Королевском театре, Друри-лейн

Зрелищные постановки уже давно были в центре внимания театра: композиторы Роджерс и Хаммерстайн создавали волну массивными хитами Oklahoma, Carousel, South Pacific и The King Я.My Fair Lady, Hello, Dolly и A Chorus Line украшали историческую сцену Друри-Лейн Королевского театра. 42nd Street заполнила весь дом в течение пяти лет, а Miss Saigon посмотрело более 4000 представлений. Оливер! и The Producers также пользовались огромным успехом.

Королевский театр, вход на Друри-лейн

Вход для инвалидов находится на Рассел-стрит. Есть 4 места для инвалидных колясок, L1 и 35, K1 и 35, с сиденьями для спутников в одном ряду.Есть трансфер для сидения на сиденья у прохода, а инвалидное кресло можно хранить в кладовой. Также есть лестничный подъемник для трансферов.

Theatre Royal, Билеты на Drury Lane

Мы любимое место назначения для самых разных типов мест и цен, с отличной доступностью на всех билетах Theater Royal Drury Lane.

Theatre Royal Drury Lane Адрес, карта и ближайшая станция метро | Лондон

Карта театра Royal Drury Lane

Catherine Street, Лондон, WC2B 5JF

Расположение

Один из самых известных театров Лондона, Королевский театр Друри-Лейн, расположен в самом центре оживленного Ковент-Гарден.В непосредственной близости находятся многочисленные магазины, кафе и рестораны, где можно поужинать до и после театра. Художественная галерея и общественное место, Somerset House, находятся на соседнем Aldwych, а Strand является домом для других театров и ресторанов. Лондонский музей транспорта и Лондонский музей кино находятся в нескольких минутах от Drury Lane, а галереи на Трафальгарской площади находятся примерно в 15 минутах езды. Чтобы быть уверенным, что вы приедете в театр вовремя, проверьте информацию о поездках на сайте www.tfl.gov.uk.

Рельс

Королевский театр Друри-Лейн находится примерно в 12-15 минутах от вокзала Чаринг-Кросс.Выйдя со станции, перейдите дорогу и поверните направо на Strand. Пройдите до тех пор, пока эта дорога не встретится с Олдвичем у моста Ватерлоо, и продолжайте движение, пока не пройдете театры Адельфи и Савой. На Aldwych поверните плавно налево, затем первый поворот налево на Catherine Street. Идите к концу улицы; театр будет справа.

Вы также можете добраться до театра примерно за 20 минут от станции City Thameslink.

Трубка

Ковент-Гарден — ближайшая к театру станция метро линии Пикадилли.Выйдя со станции, поверните направо и продолжайте движение к рынку Ковент-Гарден. Поверните налево и продолжайте движение вниз, пока не увидите театр слева.

Театр находится примерно на одинаковом расстоянии от станций метро Charing Cross и Temple, примерно в 12-15 минутах езды.

Автобус

Автобусный маршрут RV1 останавливается на Russell и Catherine Street, в нескольких минутах от театра. На Aldwych вы также можете найти маршруты 6, 9, 87, 243 и 341. Strand также обслуживается маршрутами 1, 4, 26, 59, 68, 76, 168, 171, 172, 188, 243, 341 и 521 на разных остановках.

Автомобиль

Программа Theatreland Q-Park включает Королевский театр Друри-Лейн, где зрителям предоставляется скидка 50% на парковку. Автостоянка Китайского квартала находится ближе всего к театру, цены начинаются от 22 фунтов стерлингов за 3 часа и 29,50 фунтов стерлингов за 4 часа.

Театр находится в лондонской зоне платного въезда, которая стоит 11,50 фунтов стерлингов с 7:00 до 18:00. Путешествие в другое время бесплатно. Посетителей могут высадить возле театра на Кэтрин-стрит или Рассел-стрит.

Полный путеводитель по Королевскому театру Drury Lane

Полный путеводитель по Королевскому театру Drury Lane

Вскоре, чтобы стать домом для Disney’s Frozen , узнайте больше об истории старейшего театра Лондона, Theatre Royal Drury Lane .Наш гид наполнен информацией о Королевском театре Друри-Лейн и забронируйте билеты в театр Вест-Энда.

Королевский театр, Друри-лейн

Где находится Королевский театр на Друри-лейн?

Королевский театр, Друри-Лейн, расположен на Кэтрин-стрит в Лондоне (WC2B 5JF). Ближайшая железнодорожная станция — Чаринг-Кросс.

Как добраться до Королевского театра на Друри-Лейн на метро?

Вы едете в Королевский театр на Друри-Лейн в лондонском метро? Ближайшие станции метро — Covent Garden (линия Piccadilly), Holborn (Central / Piccadilly Lines), Charing Cross (Northern / Bakerloo Lines) и Temple (Circle и District линии).

Какое представление сейчас идет в Королевском театре на Друри-Лейн?

Королевский театр на Друри-Лейн станет местом проведения в Уэст-Энде премьеры спектакля Frozen с апреля 2021 года.

Какие рестораны находятся рядом с Королевским театром на Друри-лейн?

Рядом с Королевским театром Друри-Лейн есть множество ресторанов. Взгляните на наши лучшие рестораны рядом с Королевским театром на Друри-Лейн и забронируйте столик сегодня.

Ресторан	Кухня	Время бронирования
Boulevard Brasserie	Здесь подают изысканные классические французские и гастрономические блюда.	12:30 / 17:30 / 22:00
Байрон — Ковент-Гарден	Настоящие гамбургеры, приготовленные по уникальному рецепту из цыпленка, грудинки и ребрышки для максимального вкуса.	17:30
Cafe Rouge — Wellington Street	Вкус Франции в самом сердце лондонского Theatreland.	13:00 / 17:30
Огонь и камень	Меню «восхитительно разных пицц», вдохновленных вкусами со всего мира	13:00 / 18:00 / 22:30
Homage Grand Salon	Изысканная кухня, вдохновленная грандиозными европейскими кафе.	18:00
Maxwell’s Bar and Grill	Аппетитная американская классика и коктейли.	12:30 / 17:30 / 22:00
Tuttons Brasserie	Восхитительное меню с блюдами английской кухни и лучшими британскими продуктами.	17:30 / 18:00 / 22:00
Wildwood Covent Garden	Они предлагают большой выбор пиццы и пасты, гриля и сезонных блюд.	17:30

Когда был построен Королевский театр Друри-Лейн?

Королевский театр на Друри-лейн, который стоит сегодня, был построен в 1812 году, однако это четвертый театр на том же месте.Первый театр на этом месте был построен в 1663 году по приказу драматурга и директора театра Томаса Киллигрю. Театр стоил 2400 фунтов стерлингов и был небольшим по сравнению с нынешней площадкой, он, вероятно, уместился бы в пространстве нынешней сцены театра.

Место проведения изначально было известно как Королевский театр на Бриджес-стрит, в честь дороги, с которой он выходил, которая теперь называется Катерин-стрит. Сегодняшнее здание было спроектировано Бенджамином Уайеттом и является единственным театром в Лондоне с двумя королевскими ложами в зале.

Ни один другой объект в Великобритании не имеет более долгой истории непрерывного использования театра, чем Королевский театр Друри-Лейн.

Сколько мест в Королевском театре на Друри-Лейн?

Вместимость Королевского театра на Друри-Лейн составляет 2196 мест на 4 уровнях — партер, Королевский круг, Большой круг и балкон.

Какие спектакли проходили в Королевском театре на Друри-Лейн?

Театр открылся 7 мая 1663 года постановкой «Юмористический лейтенант ».