Нажмите "Enter", чтобы перейти к содержанию

План пантеона: Разрез пантеона и план пантеона

Содержание

Разрез пантеона и план пантеона

Расцвет римского храмового искусства. Пантеон

Выдающимся сооружением, имевшим центричный круглый план, является римский, «храм всех богов» Римской империи Пантеон (125 г.н.э.) – самый прекрасный и лучше всего сохранившийся памятник античного Рима.

Этот наиболее совершенный образец грандиозного храма-ротонды при императоре Адриане был перестроен из круглого бассейна Аполлодором Дамасским, автором самого крупного архитектурного ансамбля Древнего Рима – форума Траяна. Пантеон вмещает более двух тысяч человек.

Его пространство перекрыто куполом смелой конструкции диаметром 43 м, который оставался непревзойденным до 2-й половины XIX в. и послужил образцом купольной постройки для всех последующих веков.

Конструкция Пантеона свидетельствует о расцвете архитектурной мысли в Древнем Риме. Красота его в гармоничном сочетании четких объемов: цилиндра ротонды, полусферы купола и параллелепипеда портика.

Стены ротонды покоятся на бетонном фундаменте глубиной 4,5 м и толщиной 7,3 м. Толщина стен — 6,3 м. Стена ротонды состоит из восьми опор — пилонов, соединенных арками. Портик с двумя рядами колонн по восемь выглядит как преддверие храма — пронаос. Внушительные монолитные колонны без каннелюр высечены из красного египетского гранита, а их капители и базы — из греческого мрамора. Своим великолепием портик маскирует тяжелый цилиндр храма. Сильно выступая на маленькую площадь перед Пантеоном, он кажется особенно большим и скрывает за собой колоссальную массивную ротонду храма.

В основу художественного образа Пантеона положен строгий расчет. Диаметр ротонды равен общей высоте внутреннего пространства храма (43 м) так что, если в его пространство вписать шар, половину его образует купол. В совершенных гармонических формах круга и шара зодчий воплощает идею полного покоя, создает впечатление особенного, возвышенного величия. Внутреннее убранство храма — мраморные облицовки и стуковые украшения — необычайно торжественно.

Снаружи первый ярус ротонды облицован мрамором, два верхних яруса оштукатурены.

Купол Пантеона достигает в диаметре 43 м, а толщина его около 1 м, его не превзошли купола храмов Средневековья, Возрождения, Нового времени, вплоть до конца XIX века. Верхняя зона купола создана из пемзобетона, чтобы уменьшить вес купола. Для освещения в центре купола оставлено круглое отверстие диаметром 9 м.

Здание снаружи необычайно массивно. Сплошное пятидесятишестиметровое в диаметре кольцо глухих стен замыкает его. Купол кажется вдавленным в эти стены, переходя к ним рядами плоских уступов. Сооружение образует монолитную глыбу, под тяжестью которой, кажется, прогнулась земля. Глубокий портик нисколько не смягчает этого мощного эффекта тяжести. Его колонны возносятся почти на пятнадцатиметровую высоту. Их цельные стволы вытесаны из темно-красного египетского гранита. Их коринфские мраморные капители почернели от времени, придав сооружению черты несколько мрачной пышности.

Внутреннее пространство древнего храма – огромное, торжественное, но наполненное мягким, умиротворяющим светом. Диаметр круглого зала чуть больше сорока трех метров. Облицованные мрамором стены прорезаны глубокими нишами, то прямоугольными, то полукруглыми. Отгораживающие их от основной части зала колоннады образуют ажурные завесы, позволяющие этому пространству сохранить идеально круглящиеся границы, но в то же время не быть геометрически замкнутым.

Кольцеобразный накладной антаблемент и расчлененный филенками аттиковый ярус над ним плавно описывают окружность зала, прерываемую, однако, входной аркой и конхой главной экседры в глубине.

Вертикали колонн, пилястр, филенок привлекают взор к увенчивающему зал полусферическому куполу, в котором все пространство храма приводится к невиданно гармоническому единству.

Купол Пантеона — подлинное чудо инженерного искусства и тонкого художественного вкуса. Это правильная полусфера диаметром в 43,2 метра (размеры его пролета были превзойдены лишь в XX столетии!). Его высота равна высоте стен, на которые он опирается. Тяжелый и массивный снаружи, он внутри покоится на опорных стенах с необычайным спокойствием и легкостью. Зрительно облегчающие его пять рядов убегающих вверх кессонов собирают в своих углублениях мягкий сумрак, и можно представить себе, что некогда украшавшие их позолоченные розетки поблескивали как звезды. Недаром древние сравнивали этот купол с небесным сводом.

Но Пантеон таит и еще одно несравненное чудо. В этом храме только один источник света — круглое девятиметровое окно, прорезанное в центре купола — „глаз Пантеона», как его иногда называют. Отсюда вниз падает сияющий световой столб. В „небе» храма сияет свое солнце.

Как уже говорилось, диаметр купола равен диаметру зала, а высота его — высота опорных стен. В образованное ими пространство вписывается шар — гигантский шар, куда свободно поместилось бы современное десятиэтажное здание.

В экседрах Пантеона стоят пышные саркофаги членов Савойской династии, но каждый из пришедших сюда спешит в левый дальний сектор храма, где на скромной могильной плите всегда лежат живые цветы — маленькие букеты красных гвоздик. Здесь похоронен Рафаэль.

Пантеон много раз копировали, но никто не сумел превзойти римский. И хотя с тех пор храм неоднократно подвергался переделкам, а крыша его давно лишилась своих бронзовых черепиц, он до сих пор сохранил свое величие.

Опыт римских центрических построек был широко использован в эпоху раннего христианства, в IV—V веках, когда велось большое строительство храмов для только что принятого культа. Таковы церковь и мавзолей Санта Констанца (на виа Номен-тина), церковь Сан Стефано Ротондо (недалеко от Колизея). Их внешний вид лишен каких-либо украшений, но интерьеры изящны и полны еще античной, но ставшей уже чуть идиллической красоты (4, стр. 13-14; 5, стр. 28; 9, т. 2. стр. 530-540; 10, стр. 260-261; 11, стр. 43-44; 13, стр. 90-92; 16, стр. 52-53).

Пантеон. Рим.
Конструкция купола. Разрез. План.

Пантеон, или «Храм всех богов» построен в правление Адриана заново (около 125 г. н.э.) на месте храма того же наименования, возвед­енного Агриппой в правление Августа (I в.

до н. э.):

«В это время [35 г. до н. э.]. Агриппа украсил город на собственные средства…. Он также воздвиг храм, названный Пантеоном. Называется этот храм так, быть может, благодаря изображениям многих богов на [пьедесталах] статуй Марса и Венеры…Я же думаю, что название происходит от того, что храм имеет вид фолоса, напоминающего небо. Агриппа хотел там в водрузить статую Августа и присвоить зданию его имя. Но так как Август не разрешил ни того, ни другого, Агриппа поставил там статую первого цезаря, а в предхрамии – статую Августа и свою собственную.» (Кассий Дион, Римская история, LIII, 27).

Хотя надпись на фризе портика и назы­вает строителем Агриппу, но современные ис­следования показали, что от старой постройки ничего не сохранилось (рис. 8.37).

Рис. 8.37. Римский Пантеон (ок. 125 г. н.э.): а – современное состояние; б – реконструкция терм Агриппы с пристроенной ротондой Пантеона

Пор­тик с 16 коринфскими колоннами (из них 8 по фронту) служит входом в Пантеон.

При обыч­ной для восьмиколонных римских храмов ши­рине портика, около 33 м, колонны относитель­но невелики (Н = 14 м). Поэтому расстояния между ними кажутся довольно значительными. До постройки Пантео­на конструктивный принцип купольной ротон­ды развивался в строительстве терм: диаметр купола возрастал от 21,5 м в Байских термах (вторая половина I в. до н.э.) до 38 м в Авернских (втерая половина I в. н.э.).

Однако ста­рая традиция препятствовала созданию такого же обширного сводчатого пространства в хра­мах, которые, как первоначальный храм Вене­ры и Ромы, все еще перекрывались стропила­ми. Только усиление и изменение религиозных настроений во II в. н.э. привели к использова­нию в культовом сооружении достижений гра­жданской архитектуры, прежде всего терм. Ротонда Пантеона имеет внутренний диа­метр 43,2 м с верхним отверстием 8,92 м. Частично сохранившийся над выступом ро­тонды второй фронтон свидетель­ствует об изменении высоты портика, внесен­ном в проект уже во время постройки.

Кроме того, судя по направлению модульонов, наклон­ный карниз назначался для более пологого фронтона (рис. 8.38). Глад­кие, отполированные до блеска стволы колонн мягких темных тонов сочетаются с беломрамор­ными базами, капителями и антаблементом (рис. 8.39).

Бронзовые рельефы фронтона, покрытие пор­тика, громадные двустворчатые двери и от­дельные вставки из золоченой бронзы перекли­кались с такой же поверхностью купола (рис. 8.40).

Кольцевая стена пронизана до самых пят скуфьи разгрузочными арками. Их сложная пространственная система имела целью равно­мерно загрузить опоры. Таким образом, моно­литный бетон купола сочетается с системой разгрузочных арок в кольцевой стене. Весь бетон, от фундаментов до верха купола, выло­жен горизонтальными пластами с прослойкой большими кирпичами. Но кверху балласт делается все легче: в скуфье он состоит из од­ной только легкой пемзы.

Рис. 8.38. Колонный портик Пантеона

Рис. 8.39. Базы колонн входного портика Пантеона. Современное состояние

Облегчение балласта и уменьшение сечения купола кверху обеспечи­вают равновесие здания. Однако при осадке здания возникли трещины, которые повредили декор. Это вызвало в конце II в. н. э. реставрацию здания Септимием Севером. Ордер верхнего яруса за­менен в XVIII в. квадратными филенками.

Рис. 8.40. Купол Пантеона. Общий вид, макет

Основой всей композиции интерьера является полусферический купол с пятью рядами убы­вающих кверху кессонов. Купол как бы покоит­ся на кольцевой стене, высота которой равна его радиусу. Таким образом, в видимое подкупольное пространство вписывается шар. Стена разбита на два яруса: верхний значительно меньше нижнего и играет роль кругового атти­ка. Восемь громадных ниш увеличивают пло­щадь ротонды и облегчают толщу бетонной стены; отделяющие их колонны имеют целью зрительно восстановить нарушенное нишами единство стены и подкупольного пространства (рис. 8.41).

Рис. 8.41. Интерьер Пантеона. Опайон – световое отверстие в шелыге купола

Действительная бетонная конструкция Пан­теона весьма отличается от описанной компози­ционной схемы интерьера. Конструктивный купол представляет не половину сферы, а лишь плоскую скуфью. Нижняя часть видимого из­нутри купола с его большими кессонами до­бавлена, чтобы искусственно придать куполу вид полусферы. Сама скуфья и бетонная масса между кессонами монолитны.

Как показали но­вейшие исследования, в куполе нет кирпичного каркаса, чем опровергаются указания и рекон­струкции Пиранези, Шуази, Дурма. Кессоны не облегчали, а скорее утяжеляли конструкцию; однако бетонная масса между кессонами могла со временем начать работать как своего рода внутренние ребра, в какой-то мере увеличи­вающие устойчивость системы (рис. 8.36).

Истинная структура здания не отражена в его наружном виде. Раньше, покрытая мраморовидным стуком, скрывавшим разгрузочные ар­ки, и увенчанная позолоченной шапкой, ротон­да представлялась еще более монолитной, чем теперь. В интерьере верхний, декоративный, ярус стены скрывал арки шести больших ниш, подчеркивая значение апсиды и входной ниши с их профилированными архивольтами. На­правление от входа в глубину ротонды замы­калось этой апсидой, в которой стояла статуя Юпитера (рис. 8.42).

Рис. 8.42. Варианты реконструкции Пантеона и его купола

Рис. 8.43. Интерьер Пантеона. Статуя Юпитера Громовержца (этрусского Тинии)

В сонм богов, распределенных по большим и малым нишам, вводилась строгая субординация: все они были подчинены Юпи­теру, подобно тому, как вся империя – Риму. Разбивка стены интерьера на два яруса подчер­кивает роль и размеры купола. Кессоны пере­носят на купол представление о масштабе со­оружения, получаемое из сопоставления кажу­щегося ничтожным роста людей, больших ста­туй богов и обрамлявших их эдикул, и высоты двух ярусов. Группы то фиолетово-красных, то золотисто-желтых колонн и пилястр нижнего ордера, многоцветность верхнего пояса и пола, белый мра­мор капителей и антаблементов, сверкавшая бронза статуй и обрамления верхнего отверстия могли бы создать пестроту. Но подкупольное пространство наполнено льющимся сверху све­том; поэтому контрасты цвета смягчаются в рассеянных и в отраженных от пола лучах. Перегруженность и пестрота, нечеткие сочета­ния прямых и криволинейных элементов (ан­таблемента с архивольтом больших арок) не бросаются в глаза при мягком свете. Все кон­трасты разрешаются в общем впечатлении уравновешенности окружающего пространства и поверхности стен, сходящейся к круглому от­верстию купола. В результате создается ощу­щение необычайного покоя, т.е. как раз того, чего не было в быту и формальном культе Ри­ма и к чему так стремилось римское общество. Идея купола, как бы изображающего небесный купол, была высоко оценена современника­ми. Теперь мраморный портик Пантеона, объеди­ненный с обнажившейся кирпичной поверх­ностью ротонды, напоминает об инженерной ос­нове римской архитектуры и о массовой за­стройке больших городов. Это сочетание при­дает Пантеону в его современном виде значе­ние памятника, представляющего архитектуру императорского Рима в целом.

Гигантская ротонда Римского Пантеона при кажущейся простоте объемно-пространст- венного решения представляет собой сложнейшую космологическую систему. В ней были синтезированы наиболее популярные схемы мироздания, разработанные в странах Востока и античных государствах. Своим главным входом храм обращен на север – типичная ориентация древнеегипетских пирамид, «нацеленных» на приполярные созвездия. Согласно этрусской мифологии, на севере обитает верховный бог этрусков и римлян – Тиния (Юпитер). По периметру ротонды для облегчения стен были предусмотрены 16 «пустот» (вход, полукруглые и прямоугольные ниши и разгрузочные камеры) (рис. 8.44-а).

Рис. 8.44. Римский Пантеон, 125 г.: а – план; б – поперечный разрез

Именно так выглядел небесный храм (Templum) этрусков, населенный «добрыми» и «злыми» божествами. Храм имеет строго осевую планировку и отдаленно напоминает трехцелловый ареостиль этрусков, у которого средняя целла (святилище) преобразовалась в ротонду.

Интерьер Пантеона имеет ярко выраженное трехчастное членение по вертикали:

– нижний ярус с колоннадой и нишами высотой 13 м;

– средний ярус (аттик, украшенный пилястрами) высотой 8,7 м;

– купол («небесный свод»), украшенный пятью рядами кессонов.

Семь членений (колоннада, аттик и пять рядов кессонов) дали священную космическую «семерку» (7 дней недели, 7 небес, 7 небесных светил, видимых невооруженным глазом, и т. п.). В те времена семичастную вертикальную структуру имели многие башенные сооружения, в том числе и знаменитая Вавилонская Башня. Интересно, что количество кессонов по окружности равняется 28 (количество дней в вавилонском лунном календаре).

В интерьер ротонды можно вписать огромный шар – античный прообраз Земли (рис. 8.44-б). В центре ее горит «вечный огонь», поддерживаемый богиней Гестией. Как утверждал Пифагор, «Совершенные фигуры – это шар и круг. Значит, Земля должна представлять собой шар и двигаться по кругу. Земля движется вокруг центрального огня, потому что центр – наиболее достойное место, а огонь наиболее достоин занимать это место…». Роль этого «центрального огня» в Пантеоне играл вертикальный световой луч, проникающий внутрь через опайон – круглое отверстие в потолке диаметром 8,92 метра.

В интерьере ее установлены двухцветные колонны. Капители их выполнены белыми (прием, апробированный в храме Венеры и Ромы), а стволы – золотисто-желтыми и красно-фиолетовыми. Здесь также применена «волнообразная колоннада», квадратный рисунок кессонов, аналогичный кессонам храма Венеры и Ромы. Все это говорит о том, что автором проекта Пантеона был император Адриан. Желая создать модель Templuma или «Римской Ойкумены» для всех граждан империи, он смог насытить интерьер ротонды космологическими символами всех подвластных Риму стран и народов.

Даже в композиционном решении мавзолея Адриана (137-139 гг.) на правом берегу Тибра император попытался слить воедино принципы культового зодчества Запада и Востока – квадратный подиум «Царства Плутона» (высота 13 метров), мощный цилиндр «Земли» и конический «Небесный Свод» с бронзовой колесницей Гелиоса-Адриана на вершине: «Адриана похоронили у самой реки, близ Элиева моста. Там ему был построен памятник. Действительно, усыпальница Августа [см. № 1571] была переполнена, и в нее больше никого не клали…» (Кассий Дион, Римская история, LXIХ, 23) (рис. 8.45).

Рис. 8.45. Фасад мавзолея Адриана. Реконструкция

Мавзолей, законченный преемником Адриана, императором Антонином Пием («Благочестивым»), стал символом вечности и незыблемости Рима, апофеозом «космополитизма» и творческих исканий венценосного зодчего: «Когда Адриан умер в Байях, Антонин Пий [138-161 гг.] благоговейно в почтительно перевез его останки в Рим и похоронил в садах Домиции…» (Капитолин, Антонин Пий, 5). Здесь были похоронены все римские императоры от Адриана до Антонина Каракаллы (217 г.) (рис. 8.46).

Рис. 8.46. Мавзолей Адриана в Риме (139 г.). Реконструкция фасада, макет

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском:

Пантеон в Риме – это языческий храм всех древнеримских богов, это строение является воплощением мощи и силы Римской империи. Позже христиане решили превратить языческий храм в христианский и освятили его.

Пантеон – это единственный храм в мире, который сохранился до наших дней в почти первозданном виде.

Экскурсия

Для тех, кто собирается в Рим, рекомендуем экскурсию “Античный Рим — путь в прошлое“. Эта экскурсия станет идеальным путешествием в прошлое, после которого уже сложно будет смотреть на город прежним взглядом.

История Пантеона

Кем построен

Пантеон возвели в 27 году до нашей эры. Храм воздвиг Марк Агриппа, родственник императора Августа. Пантеон в древнем Риме – уникальное по сложности сооружение в своё время: задумка архитектора является прогрессивной и в наше время. Также впечатляет сложность исполнения: купол диаметром в 44 метра построить 2 тысячелетия назад – задача не из простых.

Строительство храма

Перед строительством Пантеона на этом месте функционировал округлый бассейн, но после пожара император решил отдать дань богам и построил храм всех богов (именно от бассейна Пантеон берет свои округлые формы). Архитектором проекта выступил Апполодор Дамасский, который решил пристроить еще к цилиндрическому зданию вход в виде портика, тем самым придав сооружению нынешний вид.

Из языческого храма в христианский

Из-за того, что храм был языческим, многие христиане хотели его разрушить. Храм сберегли благодаря императору Фоке. В 608 году император отдал Пантеон папе Римскому Бонифацию IV, который освятил языческий Пантеон в христианский. Также Папа Римский приказал перенести останки первых христиан в бывший языческий храм.

Благодаря этим мерам, сторонники разрушения храма успокоились, и Пантеон в Риме сумели спасти. Таким образом, только благодаря Бонифацию IV, мы до сих пор можем любоваться этим чудом архитектуры

Архитектура храма богов

Пантеон снаружи и внутри

Конечно, за двухтысячелетнюю историю Пантеона коснулись изменения и снаружи и внутри. Большая часть храма по-прежнему облицована мрамором, но есть в местах, где проблескивает кирпичная кладка. Также серьезно обеднело и внутреннее убранство базилики: исчезли множество статуй, позолоченные бронзовые украшения, а алтарь, который раньше был посередине храма, сейчас перенесён в восточную часть.

Впрочем, попадая внутрь, забываешь, что было как-то по-другому: все сверкает и удивляет своим великолепием.

Что означает отверстие в крыше

Главная особенность Пантеона – отсутствие окон. Существует только отверстие в центре крыши, называемое «окулюс». Это «окошко» является единственным отверстием наружу, откуда и поступает свет. Диаметр отверстия – 9 метров. Само отверстие при строительстве интерпретировалось как небесное всевидящее око.

При постройке под «окулюсом» находился алтарь. Также вокруг отверстия, около стен, находились статуи богов. На протяжении года, когда Земля меняла свою позицию на орбите, свет падал на определённую статую в своё время года. Таким образом, оказывалась честь каждому богу, причём в равном количестве.

Интересны и иные интерпретации появления окулюса.По одной из них, сначала отверстия не было – его прорубили разгневанные злые духи, когда в Пантеоне начали служили первую мессу. Хотя эта легенда не объясняет, почему тогда храм сразу строили без окон.

Купол Пантеона

Ещё одной особенностью Пантеона в Риме является идеальный полусферический купол. Ширина купола — 43,3 метра. Выполнен купол из бетона, а вместо камней использовались кирпичи и лёгкие материалы, такие как пемза. Но как бы архитекторы ни облегчали купол, заменяя увесистые булыжники кирпичами и пемзой, все равно купол получиться очень тяжёлым. Чтобы удержать такую огромную полусферу (весом в 5 тысяч тонн) потребовалось увеличить толщину стен. Именно поэтому толщина стен Пантеона составила 6 метров.

Так как до сих пор не известно, как соорудили такой купол, существует много легенд о его постройке. Одна из них гласит, что сразу при строительстве изнутри храм заполнялся землёй, перемешанной с золотыми монетами. После окончания постройки Агриппа сказал, что каждый нашедший золотой, мог забрать его себе. Через несколько часов земли в Пантеоне не было.

Интересные факты

  • Благодаря своим шестиметровым стенам, Пантеон часто служил крепостью при восстаниях и бунтах в Средние века.
  • До сих пор купол храма является самым большим в мире, построенного из бетона без арматуры, при этом имея внушительный возраст.
  • До XVIII века в базилике было множество позолоченных дорогих деталей, которые позже сняли и отправили на переплавку.
  • По легенде, сферический купол Пантеона дал толчок Николаю Копернику окончательно сформулировать свою гелиоцентрическую теорию.
  • Пантеон стал первым храмом, куда могли заходить простые люди, до этого вход разрешался только жрецам.

Захоронения в храме

Начиная с эпохи Ренессанса, в храме начали делать захоронение знаменитых и выдающихся людей. Священники, музыканты, скульптуры и даже святые покоятся здесь. Кроме знаменитых деятелей культуры, тут обрели покой и многие из правящих династий, например, короли Умберто I и Эммануил II. Особое место занимает саркофаг с останками Рафаэля Санти, причисленного к лику святых.

Видео о Пантеоне

Полезная информация

Где находится

Адрес: Пьяцца делла Ротонда (Piazza della Rotonda)

Как добраться до Пантеона

Ближайшая станция метро – Barberini

Билет в Пантеон

Время и часы работы

С 9:00 по 19:30, воскресенье – с 9:00 по 18:00

Привет!
Меня зовут Андрей, и я рад видеть вас на этом сайте.
Я люблю путешествовать, а в блоге делюсь своими впечатлениями, советами и прочими полезными заметками.

Понравилась статья? Поделитесь ей!

Буду очень благодарен, если вы оцените статью:

25. Пантеон в Риме (схема плана).

2в н.э – ок 125г. император Адриан. архитектор – Рапирий.

ПАНТЕОН (греч. храм, посвященный всем богам), единственное сохранившееся в Риме (высотой 43 м), величайшее античное купольное сооружение. Портик с двускатной крышей служит проходом в центральное строение цилиндрической формы, которое расчленено нишами, где некогда стояли статуи богов. Во внутреннее помещение свет проникает через отверстия в куполе. Пантеон был постоен в 115-125 гг. при Адриане на месте аналогичного храма 27 г. до н.э., воздвигнутого Агриппой (сохранилась надпись), но в 110 г. уничтоженного ударом молнии. С VII в. находится во владении папы и является христианской церковью (Санта Мария Ротонда). В ней среди прочих находится гробница Рафаэля.

­

26. Пантеон в Риме (схема разреза).

27. Типы римских триумфальных арок (схемы фасадов).

АРКА ТРИУМФАЛЬНАЯ

временное или постоянное сооружение, возводимое в честь триумфа полководца (в Др. Риме — торжественный въезд победителя), какого-либо торжественного события: постройка нового моста, установление границы области, заслуги (гражданские, военные) какой-либо семьи и т.д. А. Т. строилась с одно-, двух-, трехарочными пролетами, иногда с 2 взаимно пересекающимися проездами (тетрапилон).Над антаблементом (см.) А.Т, возводился аттик (см.), на котором помещалась мемориальная посвятительная надпись. Часто А.Т. украшалась аллегорической живописью, скульптурой. Временные А.Т. выполнялись из дерева. Некоторые из них затем заменялись постоянными, каменными с мраморными статуями, рельефами. 

Однопролётные арки пример: 81г. н.э. – Триумфальная Арка Тита(15,4 м, ширина 13,5 м, глубина пролёта 4,75 м, ширина пролёта — 5,33 м). В 1821 при папе Пие VII Джузеппе Валадье провёл реставрацию монумента. Чтобы отметить воссозданные им элементы, Валадье выполнил их из травертина, а не мрамора, а также упростил их форму. Метод реставрации- анастилоз.

Форма арки усложняется – появляются двухпролётные и Трехпролетные арки (арка КонстантинаI-IIв)

Существовал тип 4х-столпных арок – тетрапилов (равнофасадны). Арка Януса IVв н.э. – 4 пилона с крестовым сводом внутри, увенчивалась пирамидой. Отсутствие раскреповок и колонн. В провинциях по своему истолковали римские принципы – появление необычных для Рима арок, они могли быть включены в ограду (арка Адриана).

28. Языческая базилика в архитектуре Древнего Рима (схема плана).

Базилика – это здание, внутреннее пространство которого разделено опорами (столбами или колоннами) на //самостоятельные пространственные подразделения //отдельные пространства //– нефы.

\

29. Раннехристианская базилика в архитектуре Древнего Рима (схема плана).

Базилика – это здание, внутреннее пространство которого разделено опорами (столбами или колоннами) на //самостоятельные пространственные подразделения //отдельные пространства //– нефы.

311г н.э. Галений- Миланский Эдикт. 313 г Константин – указ о равенстве религий, стал единоличным императором. Лонгитудинальное пространство – прямопротивоположно языческим базиликам – глубокая ось — алтарь. Нартекс – напоминает языческие базилики – вход с широкой стороны. Входящий оставляет язычество позади. долгий путь по нефу = путь к спасению. Путь – важнейшее символическое значение в раннехристианской базилике. Дематериализация форм.

Пантеон в Риме: история, храм, архитектура, фото, купол

Автор Александр Мельник На чтение 5 мин. Просмотров 3.7k. Обновлено

Пантеон в Риме – это языческий храм всех древнеримских богов, это строение является воплощением мощи и силы Римской империи. Позже христиане решили превратить языческий храм в христианский и освятили его.

Пантеон – это единственный храм в мире, который сохранился до наших дней в почти первозданном виде.

История Пантеона

Кем построен

Пантеон возвели в 27 году до нашей эры. Храм воздвиг Марк Агриппа, родственник императора Августа. Пантеон в древнем Риме – уникальное по сложности сооружение в своё время: задумка архитектора является прогрессивной и в наше время. Также впечатляет сложность исполнения: купол диаметром в 44 метра построить 2 тысячелетия назад – задача не из простых.

Строительство храма

Перед строительством Пантеона на этом месте функционировал округлый бассейн, но после пожара император решил отдать дань богам и построил храм всех богов (именно от бассейна Пантеон берет свои округлые формы). Архитектором проекта выступил Апполодор Дамасский, который решил пристроить еще к цилиндрическому зданию вход в виде портика, тем самым придав сооружению нынешний вид.

Схема построения Пантеона

Из языческого храма в христианский

Из-за того, что храм был языческим, многие христиане хотели его разрушить. Храм сберегли благодаря императору Фоке. В 608 году император отдал Пантеон папе Римскому Бонифацию IV, который освятил языческий Пантеон в христианский. Также Папа Римский приказал перенести останки первых христиан в бывший языческий храм.

Благодаря этим мерам, сторонники разрушения храма успокоились, и Пантеон в Риме сумели спасти. Таким образом, только благодаря Бонифацию IV, мы до сих пор можем любоваться этим чудом архитектуры

Вход в Пантеон

Архитектура храма богов

Пантеон снаружи и внутри

Конечно, за двухтысячелетнюю историю Пантеона коснулись изменения и снаружи и внутри. Большая часть храма по-прежнему облицована мрамором, но есть в местах, где проблескивает кирпичная кладка. Также серьезно обеднело и внутреннее убранство базилики: исчезли множество статуй, позолоченные бронзовые украшения, а алтарь, который раньше был посередине храма, сейчас перенесён в восточную часть.

Впрочем, попадая внутрь, забываешь, что было как-то по-другому: все сверкает и удивляет своим великолепием.

Вид на алтарь внутри Пантеона

Что означает отверстие в крыше

Главная особенность Пантеона – отсутствие окон. Существует только отверстие в центре крыши, называемое «окулюс». Это «окошко» является единственным отверстием наружу, откуда и поступает свет. Диаметр отверстия – 9 метров. Само отверстие при строительстве интерпретировалось как небесное всевидящее око.

При постройке под «окулюсом» находился алтарь. Также вокруг отверстия, около стен, находились статуи богов. На протяжении года, когда Земля меняла свою позицию на орбите, свет падал на определённую статую в своё время года. Таким образом, оказывалась честь каждому богу, причём в равном количестве.

Интересны и иные интерпретации появления окулюса.По одной из них, сначала отверстия не было – его прорубили разгневанные злые духи, когда в Пантеоне начали служили первую мессу. Хотя эта легенда не объясняет, почему тогда храм сразу строили без окон.

Отверстие в куполе Пантеона

Купол Пантеона

Ещё одной особенностью Пантеона в Риме является идеальный полусферический купол. Ширина купола — 43,3 метра. Выполнен купол из бетона, а вместо камней использовались кирпичи и лёгкие материалы, такие как пемза. Но как бы архитекторы ни облегчали купол, заменяя увесистые булыжники кирпичами и пемзой, все равно купол получиться очень тяжёлым. Чтобы удержать такую огромную полусферу (весом в 5 тысяч тонн) потребовалось увеличить толщину стен. Именно поэтому толщина стен Пантеона составила 6 метров.

Так как до сих пор не известно, как соорудили такой купол, существует много легенд о его постройке. Одна из них гласит, что сразу при строительстве изнутри храм заполнялся землёй, перемешанной с золотыми монетами. После окончания постройки Агриппа сказал, что каждый нашедший золотой, мог забрать его себе. Через несколько часов земли в Пантеоне не было.

Интересные факты

  • Благодаря своим шестиметровым стенам, Пантеон часто служил крепостью при восстаниях и бунтах в Средние века.
  • До сих пор купол храма является самым большим в мире, построенного из бетона без арматуры, при этом имея внушительный возраст.
  • До XVIII века в базилике было множество позолоченных дорогих деталей, которые позже сняли и отправили на переплавку.
  • По легенде, сферический купол Пантеона дал толчок Николаю Копернику окончательно сформулировать свою гелиоцентрическую теорию.
  • Пантеон стал первым храмом, куда могли заходить простые люди, до этого вход разрешался только жрецам.

Захоронения в храме

Начиная с эпохи Ренессанса, в храме начали делать захоронение знаменитых и выдающихся людей. Священники, музыканты, скульптуры и даже святые покоятся здесь. Кроме знаменитых деятелей культуры, тут обрели покой и многие из правящих династий, например, короли Умберто I и Эммануил II. Особое место занимает саркофаг с останками Рафаэля Санти, причисленного к лику святых.

Захоронение Эммануила II, короля объединившего Италию. Надпись гласит: «Отец отечества»

Видео о Пантеоне

Полезная информация

Где находится

Адрес: Пьяцца делла Ротонда (Piazza della Rotonda)

Как добраться до Пантеона

Ближайшая станция метро – Barberini

Билет в Пантеон

Посещение бесплатно

Время и часы работы

С 9:00 по 19:30, воскресенье – с 9:00 по 18:00

Экскурсия

Для тех, кто собирается в Рим, рекомендуем экскурсию “Античный Рим — путь в прошлое“. Эта экскурсия станет идеальным путешествием в прошлое, после которого уже сложно будет смотреть на город прежним взглядом.

Отели около Пантеона

Так как это исторический центр, это очень удобное место для того чтобы остановиться в Риме. Особенно если вы приезжаете в Рим впервые.

купол, кристалл, хранители и функции Пантеона

Фото из открытых источников

В этом обзоре Пантеона мы рассмотрим его с немного более эзотерической точки зрения, в частности тонкий план и энергоструктуру. Мрамор на фасаде и колонны чем-то сильно поцарапаны и явно оплавлены…

 

Можно предположить, что камень подвергался влиянию мощных потоков воды, глины и песка, но в некоторых местах структурное искажение материала настолько сильное, что к заслугам воды это нельзя отнести, видно явное плавление.

 

Обращаем внимание на кирпичные стены, внутри которых навалена смесь камней и грязи. Создается впечатление, что сначала был мрамор и купол, а потом уже под них подложили кирпичный каркас, чтобы народ не задавался вопросами о том, как вообще эта конструкция еще держится при практическом отсутствии стен.

 

Вообще кирпич в Риме одинакового размера, будь здание построено 200 или 2000 лет назад по официальной версии. Меняется только цвет, размер остается неизменно странным – почти в 1.5 раза тоньше привычного нам кирпича. Логично предположить, что руки римлян были раза в полтора меньше нынешних. Также же, обращаем внимание на разные типы кладки этого кирпича, больше похожие не то на заплатки, не то на конструктор Lego, собранный разными командами из разных материалов и в разные времена.

 

 

Колонны явно сделаны по разным технологиям. Есть литые из бетона или цемента, а есть из каменного теста, которое, расширяясь, местами оставляло пузырьки воздуха, частично заполняя их своей кораллообразной структурой. Судя по всему, речь именно о той самой строительной пене, которую мы рассмотрели в недавнем сеансе на эту тему, и из которой формировали свои здания цивилизации гигантов.

 

Купол

 

Напомню, что купол по одной из версий экскурсоводов строили следующим образом: сначала вмешали землю с монетами во внутреннее пространство кирпичных стен, потом положили поверх этого монетоносного хлама структуру купола, подождали, пока она засохнет, а потом дали бодрым горожанам эту землю с монетами изъять под покровом ночи открытых дверей.

 

 

Тонкий план

 

Прежде всего, нужно отметить, что здесь смешались несколько слоев реальности, что прекрасно видно и невооруженным глазом. Само здание в наше время очень напоминает колодец, пронизывающий множество миров. В каждом из этих миров оно проявлено по-своему – в некоторых было полностью разрушено, в других прекрасно сохранилось, в нашем было собрано из разных веток. Подобное положение дел вполне нормально для монументов такого масштаба, разбросанных по всему миру, они как маяки в многомерности – скрепляют разные слои реальности и разбросаны по всему миру.

 

Кристалл Пантеона

 

Кристалл Пантеона содержит знания, эволюционные коды и технологии, заложенные предтечами на нескольких витках и точках спирали времени. Он находится сразу в нескольких пространствах по аналогии с Исаакием в России и другими подобными сооружениями, проникая в разные слои миров, причем это лишь основной артефакт, у которого есть и другие, более мелкие части, добавленные уже позже.

 

Как обычно бывает в людных местах, здесь есть масса служебных духов разных полярностей, а также множественные слои эгрегоров, так или иначе имеющих отношение к храму.

 

Влияние духов и эгрегоров напрямую зависит от уровня сознания конкретного человека: кто-то приходит просто поглазеть, кто-то помолиться деве Марии, кто-то зарядиться энергетически (будь то осознано или нет), а кто-то и вовсе заходит зарядить телефон. Разумеется, на каждую из описанных групп оказываются разные типы влияния.

 

Кристалл долгое время находился в спящем или не полностью рабочем состоянии, сейчас он просыпается. Находясь в его кристальной энергии, люди с высоким уровнем сознания пропускают через себя эту энергию и адаптируют в виде информации для других.

 

Под куполом эта энергия накапливается, структурируется и далее через окулюс и квадратные порталы в куполе уходит в планетарные слои.

 

Сейчас пришло время активации кристалла для работы с сознанием человечества. Пантеон станет передатчиком информации в коллективное сознание, поле доступно всем, даже очень закрытым людям.

 

Кристалл в сеансе предстал нам в виде зеленого эллипса, но у него множество разных слоев, поэтому каждый будет считывать свой. Перед полной активацией пространство внутри и вокруг должно будет расчиститься, потому что сейчас оно далеко от идеала и изобилует подключками церкви, государства, эгрегора туризма и разных цивилизаций, которые в таких местах ищут легкий корм.

 

Когда кристалл будет полностью активирован, пойдет воздействие на сознание по повышению чувствительности. Внутри здания заложены Элементы, которые выполняют функцию адаптации высокочастотной энергии для людей, делая ее «понятной» и приемлемой. Попадая в коллективное поле планеты, эти энергии оказывают влияние именно на чувствительность через повышение эмпатии, высвобождение чувств и эмоций.

 

Маленькие квадраты в куполе на физике являются инструментом для разложения концентрированной энергии на элементы. На тонком плане структура также содержит мелкие квадратики, блестящие по всему внутреннему пространству, в частности видны большие софиты. Их роль — световое воздействие на структуру основного кристалла и его усиление.

 

 

Хранителей у Пантеона много, и все они разные

 

Есть титаны, смотрящие за безопасностью снаружи. Есть грифоны. Есть воплощенные в людей клетки сознания тех, кто изначально строил оригинал сооружения. Между ними есть контакт на уровне кристаллов, узнавание, притяжение. Такие люди могут не понять, почему оказались в это время и в этом месте, но их сюда приведут рано или поздно, большая часть уже побывала. Единственное, что мешает им попасть сюда — это пробуждение кристаллического сознания. Они собираются вовремя, в этом нет спешки и нет задержки, все происходит своевременно. Приезжая, люди оставляют энергию, которая изначально была дана на активацию этого кристалла, и с каждым новым визитером он все больше просыпается.

 

На вопрос о том, что произошло со структурой здания, пришел такой ответ: когда нужно было усыпить кристалл, здание закопали, спрятали. Почему-то пришел образ Махабхараты как метафора войны разных цивилизаций.

 

Пантеон — место влияния на коллективное сознание людей. Вокруг него были битвы за контроль и влияние через кристалл. Вообще, эти войны были в разных точках земного плана, в разных точках реальности, а некоторые незримо для человечества продолжаются и сейчас. По всему миру есть подобные точки, где заложены кристаллы, но все они разные по функционалу. Какие-то кристаллы были накрыты плотностью, другие просто замаскированы, над третьими были построены целые города.

 

Логично было предположить, что в здании есть ловушки для тех, кто сюда может прийти для активации, но таковых мы не обнаружили. Снаружи очень плотная структура, сильная защита от проникновения. Кристалл мощный, один из ключевых, его основной функционал надежно защищён, не такой доступный как другие. У него важная роль, как и у многих других артефактов, заложенных в Риме разными группами. О роли Ватикана в этой истории еще поговорим отдельно, она далеко не так однозначна, как может показаться на первый взгляд.

 

Когда кристалл будет полностью активирован, это будет эволюционный прорыв. Сейчас идет подготовка, остается все меньше искажений как вокруг самого здания, так и в сознаниях людей. После полной активации восстановится взаимодействие духа, состояние разделённости и войны завершится. Кристаллы по всей планете активируются по-разному. Какие-то активирует один человек, какие-то активируются по цепочке от другого кристалла. Чаще всего это происходит на расстоянии, не обязательно быть рядом.

 

Буду благодарен за ваши мнения по поводу личных впечатлений о Пантеоне, особенно если были там сами. Что вы видели, ощущали, общались ли с кристаллом или его хранителями?

 

Реальность многомерна, взгляды на неё многогранны. Здесь показана лишь одна или несколько граней, каждая из которых должна рассматриваться как частный случай. Частный случай подразумевает также и частное мнение, которое не обязано совпадать с другими мнениями, ожиданиями и «прописными истинами», ибо истина безгранична, а реальность постоянно меняется. Берем свое и оставляем чужое по принципу внутреннего резонанса.

 

Источник

Пантеон в Риме: полный гид

Одно из наиболее заметных сооружений античности – Пантеон в Риме – являет собой до настоящего времени непревзойденное творение купольной архитектуры, невзирая на то, что за свою историю перенес много преобразований. Из-за прекрасного состояния, по аналогии с прочими древними памятниками итальянской столицы, он дает возможность посетителям осознать подлинную мощь Римской империи, не пользуясь помощью воображения.

История Первого Римского Пантеона

В том, что Октавиан Август (63 год до нашей эры 14 год нашей эры) «принял Рим глиняным, а оставил его мраморным» есть и значительный вклад Марка Випсания Агриппы (63 года до нашей эры 12 год нашей эры) – ближайшего товарища и зятя императора, государственного деятеля и полководца.

Кроме восстановления значительно обветшавшей Большой Клоаки Агриппа, проходивший ранее искусство зодчества на протяжении службы в македонском легионе, возводил термы и портики, устраивал сады и расширял улицы. А после 27 года до нашей эры, во славу победы при мысе Акций, упрочнившей единовластие Августа, возвел на свои средства первый Пантеон на Марсовом Поле, то есть храм, посвященный самым чтимым богам рода Юлиев, таких как:

  • Юпитер;
  • Венера;
  • Марс;
  • Меркурий;
  • Нептун;
  • Плутон;
  • Сатурн.

Теоретически здание было сооружено по примеру конических этрусских святилищ либо же обладало традиционной формой параллелепипеда. Так или иначе, но до того аналогичных храмов в Риме не строили. Церемонии и жертвоприношения проходили на площадях, но внутрь зданий могли входить лишь жрецы. Отныне же храм могли навещать и простые римляне. По утверждению римского историка Диона Кассия, Агриппа намеревался поставить в храме, помимо статуй богов, еще и статую Августа. Но император посчитал подобный жест преждевременным. Взамен того Пантеон  обогатился статуей Юлия Цезаря, обожествленного после трагической кончины.

Когда и кем был отреставрирован Пантеон в Риме

Очень возможно, что Пантеон в столице Италии был бы сейчас в развалинах как и множество любопытных сооружений, которыми, к примеру, в свое время гордился Римский Форум. После пожарища 80 года, случившегося как нельзя вовремя для императора Тита, достраивавшего в то время Колизей и искавшего свободные участки, Пантеон имел довольно таки жалкий вид. Однако, его не снесли, но новый пожар в начале 2-го столетия докончил разрушения. Благо, императором в те годы был Адриан – филлэллин, странник и меценат.

По его указу Пантеон в столице Италии был реконструирован. Но возведённое в результате здание было совсем не похоже и на своего предшественника, и на все то, что строилось до того на территории империи. Стоит отдать должное Адриану, он не принялся приписывать себе замысел возведения храма во славу всех чтимых богов. И сейчас на фронтоне здания все так же возможно прочитать имя первого строителя – Агриппы.

Внешний вид Пантеона

Пантеон в Риме возведен в форме огромной ротонды, увенчанной громадным куполом. В обширное внутреннее помещение приводит портик с 16 колоннами. Освещается храм благодаря опеону (сквозному окну) в куполе диаметром примерно 9 метров. Диаметр непосредственно купола – 43,5 м, внутренний диаметр ротонды – также 43,5 м, а высота сооружения целиком – 42,7 м.

Столь гармоничная конструкция, по замыслу архитектора (по одной из версий им являлся Аполлодор из Дамаска, по второй – сам Адриан) должна была стать символом совершенства на земле, созданного не богами, а людьми. Перед входом в Пантеон Адриан приказал соорудить и триумфальную арку. Так, любой, кто намеревался зайти в храм, превращался в триумфатора, практически равносильного самим богам.

Пантеон в столице Италии – наглядная иллюстрация замыслов европейского Возрождения, с ссылкой на языческое происхождение здания.

Храм исполнял свою миссию буквально до распространения христианства. Ни варвары, ни религиозные фанатики не посмели разрушить Пантеон, а 1 ноября 609 года его освятил папа Бонифаций IV и он стал приходской церковью Святой Марии и Мучеников. С того времени 1 ноября христиане и стали отмечать День всех Святых.

С 14 столетия Пантеон в Риме стал выступать в качестве крепости. Времена были тревожными, а стены здания – почти неприступными (их толщина – больше 6 метров, глубина же фундамента – 7,3 метра). Позднее он опять стал церковью. Богослужения проходят по крупным праздникам и сейчас. В течение молебна из «ока Бога», опеона в куполе, служки скидывают лепестки роз, что символизирует схождение Духа Святого.

Пантеон в Риме снаружи и изнутри

Неправда, что практически за 2 тысячи лет, минувшие со времени возведения Пантеона, его внешний вид и интерьеры остались такими же. Здание все также облицовано мрамором, однако внутри, в нишах, четко видна кирпичная кладка. Реконструкции (к примеру, замена трех колонн портика фасада) проходили как в целях поддержания здания в необходимом виде, так и для того, чтоб «залечить раны» храма, понесенные им в итоге демонтажа по причине дефицита средств у пап на возведение новых сооружений.

К примеру, купол Пантеона снаружи и внутри вначале был декорирован позолоченными бронзовыми пластинами и украшениями. Однако в 17-м столетии при обустройстве интерьеров Собора Святого Петра, а вернее, для алтарного балдахина (скульптор Бернини) не хватило материалов, и пластины с украшениями сняли и переплавили.

Немного позднее папа Урбан VIII, чтоб каким-то образом «компенсировать» ущерб наказал Бернини соорудить по краям фронтона 2 колоколенки. Ироничные римляне сразу же прозвали их «ослиными ушами», а про папу сочинили пословицу, основанную на игре слов: «Что не разрушили варвары, разрушил Барберини». Колокольни демонтировали лишь в 19-м столетии.

Стены и пол

Цветной мрамор, которым декорированы стены внутреннего помещения Пантеона, остался неизменным, как и полы, выложенные порфиром. У входа визитеров «встречают» статуи Агриппы и Адриана, что как бы уравновешивает исторический баланс в отношении здания. Хотя, бронзовая дверь, приводящая в храм, уже не имеет связи с античностью: ее поставили лишь во время Эпохи Возрождения. Не уцелел и порог из зеленого африканского мрамора.

Хотя, про все это можно забыть, оказавшись внутри Пантеона, одновременно и поражающего своим величием и высящегося в буквальном смысле слова до облаков. Пять рядов кессонов (по 28 в любом) по окружности купола – почти схема небесных сфер. По поверью, посетив Пантеон и посмотрев на его купол, Николай Коперник наконец-то сумел высчитать параметры гелиоцентрической системы мира.

Внутри Пантеона

По окружности ротонды расположены шесть полукруглых ниш с колоннами (капелл) и восемь выступающих пристроек с нишами (табернаклей). В одной из капелл похоронен итальянский монарх Виктор-Эммануил II, «отец Отечества», а в одном из табернаклей располагается могила Рафаэля, возле которой все время лежат свежие цветы.

Как попасть в Пантеон

Вход в Пантеон в Риме безвозмездный. И, конечно, толпы желающих посмотреть на интерьеры храма либо отдать дань памяти Рафаэлю ежегодно лишь увеличиваются.

Пантеон, ранее закрытый по воскресеньям, сейчас открыт каждый день:

  • в будни и субботу – с 8.30 до 19.30;
  • в воскресенье – с 9.00 до 18.00.

Зимой приток посетителей немного поменьше, однако это не означает, что выстаивать очереди к входу не понадобится.

Потому что в любом случае лучше отправляться к открытию, с утра либо же заселиться в одном из отелей в непосредственной приближенности к Пантеону. Посмотреть лучшие поблизости можно по ссылке на Booking.com.

Кстати, любителям экономить время однозначно придется по душе сервис, где возможно предварительно приобрести билеты на множество Римских достопримечательностей и миновать многочасовые очереди.

Ливень, невзирая на отверстие в куполе, не послужит помехой для осмотра: в полах Пантеона имеются отверстия для слива. Однако зонтик в хмурую погоду лучше взять. А вот что с собой приносить не нужно, так это разные напитки и пищу: храм есть храм. И как в каждый храм, в Пантеон не пускают посетителей, нарушающих дресс-код. Руки и ноги должны быть закрыты и в зной.

Фотографировать и снимать видео в здании можно, и ощущения от его посещения отложатся и в памяти, как, к примеру, это может произойти, если одним из пунктов плана осмотра Рима выбрана Сикстинская капелла. Ну а телефон нужно будет выключить.

Пантеон в столице Италии располагается лишь в нескольких кварталах и от прочих достопримечательностей исторического центра итальянской столицы, таких, как Римский Форум, Колизей, Собор Святого Петра и музеи Ватикана. Потому зачастую он включен в качестве непременной точки во множество обзорных и специализированных экскурсий по центру Рима.

Экскурсии в Пантеон

Местоположение Пантеона в Риме

Наши советы по Риму:

  • Как избежать очередей в достопримечательности Рима. Билеты в Колизей минуя очередь.
  • Как не быть обманутым местными таксистами. Заказывать такси заранее с фиксированными расценки online. Самый надежный сервис для заказа такси — KiwiTaxi.
  • Экскурсии по Риму с местными жителями помогут узнать этот город по-настоящему. Лучший способ освоиться в незнакомом городе – это погулять по нему с человеком, который живет здесь уже много лет.
  • Rome City Pass – это единая карта, которая упростит организацию Вашего отдыха в Риме и поможет существенно сэкономить время и деньги.
  • City Sightseeing Rome – туристический автобус и отличный способ добраться до всех необходимых памятников Рима быстро, с ветерком и комфортом.
  • Отели Рима: наш выбор и рекомендации.
  • Как избежать очередей в достопримечательности Рима. Билеты в Ватикан минуя очередь.
  • Дримсим – универсальная интернациональная сим-карта и бесплатное приложение для путешествий. Лучшие цены, быстрый интернет и звонки по всему миру.
  • Советуем оформлять туристическую страховку, чтобы не возникло неприятных сюрпризов во время путешествия в Рим.

Морфологический разбор имени существительного «пантеоне» онлайн. План разбора.

Для слова «пантеоне» найден 1 вариант морфологического разбора

  1. Часть речи. Общее значение
    Часть речи слова «пантеоне» — имя существительное
  2. Морфологические признаки.
    1. пантеон (именительный падеж единственного числа)
    2. Постоянные признаки:
      • нарицательное
      • неодушевлённое
      • мужской род
      • 2-е склонение
      Непостоянные признаки:
      • предложный падеж
      • единственное число.
  3. Может относится к разным членам предложения.

Поделитесь страницей с друзьями — это лучшая благодарность

Морфологический разбор другого слова

План разбора имени существительного

  1. Часть речи. Общее значение
  2. Морфологические признаки.
    1. Начальная форма (именительный падеж, единственное число)
    2. Постоянные признаки:
      • Собственное или нарицательное
      • Одушевленное или неодушевленное
      • Род
      • Склонение
      Непостоянные признаки:
  3. Синтаксическая роль (подчеркнуть как член предложения)

Поделитесь страницей с друзьями — это лучшая благодарность

Оцени материал

11 голосов, оценка 4.455 из 5

План разбора составлен на основе общих правил, в зависимости от класса и предпочтений учителя ответ может отличаться. Если ваш план разбора отличается от представленного, просто сопоставьте его с данными нашего ответа.

Если морфологический разбор имени существительного «пантеоне» имеет несколько вариантов, то выберите наиболее подходящий вариант разбора исходя из контекста предложения.

 Разборы производились исходя из заложенного программного алгоритма, результаты в редких случаях могут быть недостоверны, если вы нашли несоответствие пожалуйста сообщите нам. Представленный результат используется вами на свой страх и риск.

Союз добровольцев «Еркрапа» призвал власти Армении найти выход из кризиса – заявление

В военизированной структуре считают, что нужно найти компромиссы и устранить противоречия между разными полюсами.

ЕРЕВАН, 12 мар — Sputnik. Союз добровольцев «Еркрапа», возглавляемый депутатом от правящей фракции Сасуном Микаеляном, призвал власти Армении представить план выхода из внутриполитического кризиса, а также заявил о необходимости консолидации общества.

В заявлении военизированной структуры говорится, что страна столкнулась с серьезными вызовами и проблемами безопасности – противник уже грозит захватом Сюникской области (имеются в виду недавние заявления президента Азербайджана – ред.).

Авторы петиции отмечают, что в этот судьбоносный момент нужна консолидация и укрепление всех государственных структур и органов, продолжение внутренней дестабилизации недопустимо. В союзе добровольцев «Еркрапа» считают, что власти должны представить практический план выхода из сложившейся ситуации, а политические силы и деятели, пытающиеся дестабилизировать обстановку, должны получить жесткий отпор.

Ключевым условием укрепления государственности является поиск компромиссов и устранение противоречий между разными политическими полюсами.

«Мы сегодня своим единством, верой, трезвой и гибкой политикой вполне способны противостоять внешним и внутренним трудностям и вызовам, как смогли сделать это в 1988-1994 гг.», — отмечается в заявлении.

Премьер-министр обещал Онику Гаспаряну подать в отставку? Поясняет газета>>

Внутриполитический кризис в Армении усугубился после того, как 25 февраля Генштаб потребовал отставки правительства. Премьер назвал это попыткой переворота и сразу же подписал решение об увольнении Оника Гаспаряна с должности главы ГШ. Хотя президент Армен Саркисян дважды не подписал этот документ (после первого раза аппарат премьера вновь отправил указ президенту), однако не стал оспаривать его в Конституционном суде. По закону срок полномочий Гаспаряна истек 9 марта. Генерал теперь подал заявление в Административный суд с целью обжаловать решение о его увольнении. Параллельно оппозиция уже продолжительное время проводит круглосуточные акции и пикеты у здания парламента.

Какой план вам подходит?

Как насчет ОЗУ и лимита хранилища на тарифных планах?

Уровни обслуживания

Pantheon не привязаны к конкретным физическим серверам, виртуальным машинам или VPS. Каждый сайт распространяется и работает на платформе. Наша контейнерная архитектура означает, что вам не нужно беспокоиться об ограничениях на уровне ОС, таких как системная оперативная память или процессоры. Если вам интересно узнать об ограничениях памяти PHP для процессов вашего приложения, ознакомьтесь с нашими техническими характеристиками.

Как HTTPS работает в Pantheon?

HTTPS БЕСПЛАТНЫЙ и автоматизированный для всех сайтов с помощью Let’s Encrypt.Кроме того, мы будем постоянно управлять вашими SSL-сертификатами, больше никаких напоминаний о продлении.

Если я выйду за пределы своего плана, будут ли с меня начислены излишки?

Все планы Performance включают защиту от перерасхода, чтобы предотвратить разовые всплески трафика, вызывающие проблемы с выставлением счетов, то есть с вас не будет взиматься плата за разовые превышения. В случаях, когда изменение поведения трафика сохраняется более одного месяца подряд, мы уведомим вас и переведем сайт в соответствующий план производительности.Базовые сайты не имеют избыточной защиты. Если базовый сайт превышает ограничение в 25 000 посещений в любой конкретный месяц, план сайта будет автоматически обновлен до плана производительности, ограничение посещений которого соответствует трафику сайта.

Для получения дополнительной информации см. Ограничения и превышения трафика.

На сколько сайтов я могу получить доступ с помощью своей учетной записи?

В Pantheon ваша учетная запись привязана к вашему адресу электронной почты. Когда вы войдете в систему, вы сможете увидеть все сайты, которые вы создали или на которые были добавлены в качестве члена команды.Уровни плана привязаны к определенному сайту. Вы можете добавить на сайт столько членов команды, сколько захотите.

Как работает установка моего сайта на платформе?

В тарифных планах самообслуживания подключение выполняется самостоятельно. У нас есть много документации и видео, которые помогут вам быстрее освоиться. Кроме того, когда вы будете готовы к запуску, наш инструмент Launch Check выделит типичные проблемы и даст вам рекомендации по их устранению. Если вам нужна дополнительная помощь, клиенты уровня Elite получают специального менеджера по адаптации и команду запуска для гарантированного успеха запуска.

Могу ли я использовать CDN?

Все сайты в Pantheon предварительно настроены на глобальную сеть CDN Pantheon на базе Fastly. Никаких настроек, никаких постоянных переделок, только уверенность в том, что ваш сайт работает со скоростью света по всему миру. Если вы хотите использовать собственный CDN, вы можете. Для использования CDN вам не нужны разрешения, действия или конфигурация от Pantheon. Чтобы узнать больше об использовании CDN, см. Нашу документацию.

Что делать, если у меня много сайтов?

Организациям с большим количеством сайтов следует рассмотреть Pantheon Elite, который предоставляет мощные инструменты, недоступные в планах самообслуживания с оплатой за каждый сайт.Или, если вы являетесь эду, зарегистрируйтесь в Pantheon для EDU. Его можно использовать бесплатно, а если вам нужно еще больше замечательных функций, вы можете перейти на Pantheon for EDU +. Если вы агентство, которое объединяет хостинг с другими услугами для своих клиентов, ознакомьтесь с нашей программой для реселлеров.

Узнайте больше о самой быстрой хостинг-платформе на планете

✅ Пантеон — Данные, фото и планы

Введение

В 27 году до нашей эры первый Пантеон был построен Марко Випсанио Агриппой, генералом императора Цезаря Августа в первом веке до нашей эры.Он был уничтожен пожаром в 80 году.

Примерно в конце 118 года Адриану было приказано построить новый храм во имя Агриппы на месте храма, разрушенного пожаром. Проект был заказан великому архитектору Аполодоро де Дамаско. Он построил круглый храм, посвященный всем богам Рима. Слово «Пантеон» от греческого означает «все боги». Своей конструкцией римляне достигли невиданного ранее технического совершенства, решив, с одной стороны, проблемы веса и тяги, а с другой — проблемы конструкции.

В 608 году император Востока Фока подарил храм Папе Бонифачо IV, который преобразовал его в католический храм, посвященный Деве Марии. Это был первый случай преобразования языческого храма в католический.

  • Микеланджело написал об этом: «Ангельский и нечеловеческий замысел».
  • Стендаль также писал: «Самым прекрасным воспоминанием о Древнем Риме, без сомнения, является Пантеон. Этот храм так мало пострадал, что кажется таким же, как в римскую эпоху.”

В римском храме хранятся останки художника эпохи Возрождения Рафаэля (1483-1520) и итальянского короля Виктора Мануила II (1820-1878).

Расположение

Пантеон Агриппы расположен на площади Пьяцца делла Ротонда в Риме, рядом с местом, где располагались древние термальные ванны Агриппы, остатки которых до сих пор обнаруживаются при раскопках земли в задней части храма.

Концепт

Здание было задумано, чтобы соединить человека с божеством, но прежде всего с императором, провозглашенным Богом в глазах народа.Пропорции и структура Пантеона типичны для этой римской религиозной концепции; резиденция богов и централизация самых разнообразных культов в римскую эпоху. Архитектура синтеза между землей и небом: «что вверху внизу, то как внизу вверху».

По этой причине здание имеет круглую планировку, закрытую куполом. Круглый зал представлял собой идеальную сферу, отражающую космогоническую концепцию Аристотеля. С одной стороны, инфралунный мир представлен нижней половиной здания.Надлунный мир, небесная сфера, показан в закругленном пространстве, в котором центральный окулус представляет солнце.

Пространства

В Пантеоне, построенном по приказу Адриана, ориентация была изменена по сравнению с предыдущим Пантеоном, так как было решено сделать главный фасад обращенным на север. Сохранилось здание колоннады в стиле пронаоса — большой круглой целлы с промежуточной призматической структурой.

Пронаос и промежуточная структура

Большой пронаос и структура, соединяющая целлу, полностью занимают пространство предыдущего храма, а ротонда возвышается над площадью Пьяцца Августа, которая отделяла первоначальный Пантеон от храма Нептуно.Промежуточное тело соединяет пронаос с целлой и образовано двумя большими колоннами, которые обрамляют вход в ротонду, являющуюся продолжением центрального нефа пронаоса. Между колоннами и целлой есть две лестницы для доступа в верхнюю часть купола.

Круглый зал

Пристройка большого круглого зала к портику классического храма является нововведением в римской архитектуре. Модель круглого пространства, покрытого сводом, уже использовалась в больших термальных ваннах, но была новинкой для храма.

Внутреннее пространство ротонды представляет собой цилиндр, покрытый полусферой. Цилиндр имеет высоту, равную его радиусу, так что внутри внутреннего пространства можно проследить всю сферу. Диаметр купола составляет 43,2 метра, он стал самым большим в истории, купол собора Святого Петра в Ватикане был немного меньше.

Архитектурно-художественные элементы

Портик и октастиль пронаос

Прямоугольный портик у входа с северной стороны выполнен в классическом стиле и закрывает вид на круглое пространство за ним, что означает, что масштабы храма невозможно оценить снаружи.В портике находятся первые восемь больших колонн высотой 12 метров, к которым присоединяются другие восемь колонн, распределенных по бокам в ряды по четыре, которые составляют характеристики октастильного пронаоса. Его размеры 34,20 на 15,62 метра, к нему ведут пять ступенек на высоте 1,32 метра над уровнем площади.

На восьми фронтальных колоннах покоится треугольный фриз. На его основании бронзовыми буквами написано имя Агриппа. Вторая надпись на архитраве ссылается на реставрацию, проведенную в эпоху Септимуса Севера.

Купол

Внутренний свод сферический и украшен сундуками, которые уменьшаются в размерах по мере приближения к центру купола. В вершине купола находится центральный окулус диаметром девять метров, который вместе с небольшими открытыми нишами вокруг кольца основания купола освещает замкнутое пространство.

Солнечный свет проникает через окулус и меняет его положение в зависимости от времени суток, поочередно освещая каждый из алтарей различных богов.Внутреннее убранство, как и экстерьер, было богато цветным мрамором, а внешние выемки купола были покрыты бронзой.

Хранилища для каждого из богов

Верхний барабан этих часовен, построенных для размещения различных богов, поддерживается двумя коринфскими колоннами, а их углубления чередуются с небольшими нишами, ограниченными пилястрами и коринфскими капителями. На них — архитравы, фризы и карнизы, составляющие часть возвышающегося над ним барабана, чередующиеся большие ниши с нишами и окончательно сливающиеся с куполом в совокупности карнизов.

Между ними помещены статуи самых важных римских богов, таких как Марс и Венера.

Коринфские колонны

Внешние и внутренние колонны выполнены в коринфском стиле, считаются развитием ионического стиля и отличаются большей высотой за счет дополнительного барабана. Их капители украшены листьями аканта и завитками по углам.

Строение и конструкция

Архитектура пантеона сложна по своим пропорциям и новаторская по своему замыслу.Основное строение имеет круглый план этажа, увенчанный куполом диаметром 43,2 метра, которому предшествует прямоугольный портик. Он имеет семь ниш или круглых сводов (апсид), посвященных различным божествам. При строительстве храма были объединены сводчатые и плоские системы, хотя между средними арками и сводами также есть прямые линии, прежде всего в главном портике.

Портик

Антаблемент поднят на колоннах, на которых закреплен фронтон с плоским тимпаном, типичным для римской архитектуры.Он разделен на три части: более крупный центральный свод и две боковые перемычки равного размера, которые заканчиваются отдельными апсидами. Портик покрыт двускатной крышей.

Арки пронаоса округлые, как и цилиндрический свод; колонны коринфского порядка.

Главная ступица

План

Размеры круглого плана этажа таковы, что если бы купол продолжал свою круговую траекторию, чтобы сформировать сферу, он точно поместился бы внутри храма, и мы получили бы небесный шар, покоящийся на полу, как высота внутреннего пространства храма. купол тоже 43.2 метра. Войдя в неф, возникает ощущение, что он находится в сферическом пространстве, как будто попал в шар.

Внутри Пантеона сохранены черты греческой архитектуры в сочетании с характерными элементами римского строительства, такими как своды. Внешне здание представляет собой гладкую округлую стену, огромный цилиндр, увенчанный куполом.

Купол

Купол статически поддерживается на цилиндре с радиусом 21,6 метра, равным его высоте.Стена имеет толщину шесть метров и опирается на фундаментное кольцо толщиной 7,3 метра. Эта стена окружает гирлянду из кирпичных сводов и арок, которые переносят вес бетона в точки максимального сопротивления. После завершения его нужно было укрепить с восточной и южной сторон дополнительными зданиями.

В куполе используется система, разделенная на параллели и меридианы, как видно на форме казанов, где между концентрическими кольцами образуется самонесущая конструкционная система, посредством которой при изготовлении всего кольца «ключ» можно оставить внутри, пока строительные леса разбирают и перемещают, чтобы получилось следующее кольцо.

Чтобы облегчить его вес и обеспечить надежную фиксацию, груз помещается на шесть толстых колонн, скрытых внутри цилиндрической стены, которые распределяют вес таким образом, чтобы открывать пространство под ними для размещения часовен. Для их строительства использовались очень легкие материалы. Три линии импорта, видимые на внешней стороне цилиндра, очерчивают три перекрывающиеся секции, которые составляют настоящую стену. В них пломбировочные материалы снизу вверх становятся светлее.

Геометрические взаимосвязи здания являются частью греческой символики, отражающей истоки мира. Пантеон демонстрирует истинное качество дизайна и строительства и сегодня является основным строением, сохранившимся в первозданном виде.

Греческое влияние на римскую архитектуру значительно. Модель эллинского здания очевидна в работах великих мастеров древнего мира, которые можно увидеть в этой работе.

Ниши

Распределение нагрузок позволяет открывать восемь ниш внутри цилиндра; один занят главным входом, а остальные семь чередуются между прямоугольниками и полукругами.

Прямоугольники находятся на концах осей, а полукруги — на диагоналях. Две колонны, Pavonazzetto в полукруглых нишах и Giallo Antico в прямоугольниках, закрывают соответствующие ниши.

Материалы

Шестнадцать монолитных колонн портика были сделаны из египетского гранита, порфира и белого мрамора для основания.

Основными материалами, использованными при строительстве храма, были каменная кладка, кирпич и мрамор. Последний использовался для создания богатого декора и для покрытия более достойных участков, таких как мрамор Pavonazzetto и Giallo Antico, используемый в нишах различных богов.

Конструкция купола была сделана из бетона, который был облегчен с помощью пемзы в качестве заполнителя. Толстая кольцевая стена сделана из латерицио (бетон с кирпичом).

Видео

Engineering the Pantheon — Архитектурный, строительный и структурный анализ — Brewminate

Пантеон, фото Стива Хеддина, Wikimedia Commons

От Dr.Стивен Т. Мюнч (студентка Кристина Н. Лоу) / 28.09.2011
Доцент кафедры гражданской и экологической инженерии
Вашингтонский университет

Рис. 1. Фасад Пантеона

Пантеон (рис. 1.) — одна из самых известных достопримечательностей Италии (рис. 2), поскольку примечательна тем, что является одним из наиболее хорошо сохранившихся древних сооружений, существующих в современном Риме. Поскольку это реликвия высоко ценится за свои архитектурные и инженерные качества, ее история хорошо изучена.Тем не менее, есть много деталей, которые остаются неизвестными нам относительно того, как и когда она была построена, хотя сегодня существует множество публикаций, которые предлагают предположения относительно этой структуры от концепции, через процесс проектирования, строительства и эволюции, каждая из которых предлагает различные интерпретации и взгляды. по предмету. При таком большом количестве отчетов, доступных из разрозненных источников, также очевидны противоречивые сведения об истории сооружения. Поэтому цель следующей презентации википространства будет предлагать среду, через которую различные интерпретации, журнальные документы и веб-статьи о Пантеоне будут представлены в сборнике, который служит для обеспечения аналитического взгляда на знаменитый сайт Рима с использованием исторических отчетов, которые коррелируют.(‍Рисунок ‍3.)

Рис. 2. Пантеон Piazza della Rotonda, 00186 Roma

Рис. 4. Мадонна с младенцем — Пантеон

Пантеон, существующий сегодня, является третьим воссозданным сооружением, в отношении которого во многих исторических статьях предлагаются различные теории о том, как и почему оно было построено. Легенда гласит, что первоначальный Пантеон был построен на том же месте, где находится нынешний, в Кампо Марцо — современном деловом районе Рима.Древний римлянин планировал строительство первого Пантеона, где Ромул, основатель Рима согласно римской мифологии, вознесется на небо где-то между 753-715 годами до нашей эры. Посвященный кончине Ромула и его божественных предков, Пантеон веками использовался для проведения обрядов и шествий в первоначальный Пантеон богов Рима, в который входили Юпитер, Юнона, Минерва, Сатурн, Марс и т. Д. (753-716 гг. До н.э.).

Большинство историков, однако, утверждают, что первое проектирование и строительство Пантеона было первоначально осуществлено императором Марком Випсанием Агриппой в 27 г. до н. Э.C. в память о его победе над Марком Антонием и Клеопатрой в Египте; его конструкция представляет собой прямолинейную Т-образную конструкцию, 144 на 66 футов (44 на 20 метров), с каменными стенами и скатной деревянной крышей. Он сгорел в большом пожаре 80 г. н.э. и был восстановлен императором Домицианом только для того, чтобы поразить молнией и снова сгореть в 110 г. н.э. Пантеон принял свою окончательную и нынешнюю форму во время правления императора Адриана и был полностью реконструирован в 125 г. н.э. Адриана, храм был посвящен всем известным богам, роль, благодаря которой Пантеон получил свое название — пан теос, «все боги».”

В период с 193 по 217 год нашей эры Пантеон поддерживали и восстанавливали императоры Септимус Северус и Каракалла. В течение двух столетий в качестве действующего храма практиковалось политеизм. Статуи древнеримских богов заполняли ниши, а животных приносили в жертву и сжигали в центре, дым выходил из того места, где свет лился через окулус.

Когда христианство заменило политеизм в Риме, Пантеон оставался неиспользованным до 602 года нашей эры, когда византийский император передал его папе Бонифацию IV в 608 году нашей эры.D. После этого он стал первым языческим храмом в Риме, который был христианизирован и преобразован в церковь, посвященную Деве Марии и мученикам. (Рисунок 4.)

Рисунок 5. Пантеон. Альтер Христа

Пантеон, который мы видим сегодня, главное туристическое направление, в настоящее время служит местом захоронения нескольких важных итальянцев, таких как художник Рафаэль, и остается действующей церковью Девы Марии и мучеников. Это крупное туристическое направление и популярное место для проведения свадеб. Пантеон — это символ современного Рима, каким он был во времена его империи, и свидетельство структурных возможностей Рима для остального мира.(‍Рисунок ‍5.)

Дизайн Пантеона «основан на классической архитектуре». Простой, но элегантный стиль, классическая архитектура включает чистые линии и тонкие акценты в виде металлических украшений или резьбы. Классическая архитектура часто строилась в больших масштабах, с внушительными колоннами и большими арками и куполами, чтобы продемонстрировать навыки строителей.

Размеры

Рисунок 6: План этажа Пантеона

Рисунок 7.Пантеон Элевейшн

Пантеон, который существует сегодня, состоит из прямоугольного портика с тремя рядами гранитных колонн, обращенных к круглому зданию, спроектированному как огромный полусферический купол диаметром 43,3 метра (рис. 6). Обратите внимание, что портик по определению — это вход в здание, поддерживаемый колоннами или окруженный стенами. Купол построен над цилиндрической конструкцией того же диаметра и высоты, которая имеет размер радиуса купола 21,65 метра (рис.7). Во время посещения Пантеона можно сделать интересное наблюдение: внутренняя геометрия ротонды создает идеальную сферу. Высота ротонды до вершины купола соответствует ее диаметру.

В верхней части Пантеона дизайн оригинального храма включал источник света, называемый окулусом, круглое отверстие шириной 8,3 м на вершине купола. На латыни слово oculus означает «глаз», и это единственный источник света в этой структуре. Oculus — важный архитектурный проект по многим причинам; свет, который он обеспечивает, важен, поскольку прямой солнечный свет не может проникать через дверь в течение всего года, учитывая ориентацию входного дверного проема на север.В остальном символизация окулуса в Пантеоне важна еще по одной причине — он символизирует «союз земли и неба, который позволяет человеческой молитве беспрепятственно возноситься к небесам». [10]

Адриан Архитектор

Император Публий Элий Траян Адриан Август, известный в истории под именем Адриан, является автором основного плана и уникального архитектурного проекта Пантеона. Помимо «того, что он был архитектором Пантеона и многих других построек во время своего правления», Адриан был приемным сыном и преемником императора Траяна.Он был известен своим сверстникам как «грек» и проявлял большой интерес к эллинской культуре, особенно в области литературы, музыки и архитектуры.

К 120 году нашей эры Адриан начал проектировать Пантеон, чтобы он напоминал греческие храмы и следовал дизайну классической архитектуры. Уникальный для своего времени, он был гораздо более сложным, чем все, что Рим еще не видел. Его планы предусматривали структуру с тремя основными компонентами: портик, круглая купольная ротонда или свод, купол и соединение между ними.

Согласно интерпретации завещания Адриана для Пантеона, его намерением было построить святилище для всех богов — чтобы Пантеон был построен по подобию земного шара и звездной сферы. Чтобы создать этот Пантеон, он спроектировал окулус (рис. 8) в куполе, чтобы открывать небо через большое отверстие в центре, благодаря чему храм ощущается одновременно открытым и загадочно замкнутым. Он представил, как молитвы поднимутся, как дым, к этой пустоте и к месту богов.

Рис. 8. Pantheon Dome и Oculus

Пантеон был спроектирован Адрианом не только как храм богов, но и, вполне возможно, как солнечные часы. Диск дневного света, круг золотого солнечного света подвешивался к потолку и вращался вокруг купола, сообщая время и час дня. И поскольку он был императором, Адриан также включил в свой дизайн визуализацию себя, восседающего на троне непосредственно под окулусом Пантеона — почти божеством, вокруг которого послушно вращались Римская империя, вселенная, солнце и небеса.[16]

Влияние на будущий дизайн

Рис. 9. Купол Святого Петра работы Микеланджело

Построенный в 125 году нашей эры, Пантеон является наиболее завершенным древним зданием в Риме и одной из самых впечатляющих достопримечательностей города. И, как хорошо известно, Пантеон оказывает огромное влияние на архитектуру со времен Возрождения. Тем не менее, несмотря на такую ​​выдающуюся роль в истории, это сооружение остается памятником полностью грамотной цивилизации, о которой практически не осталось письменных сведений.Согласно тому, что доступно сегодня, только два римских источника упоминают Пантеон: Плиний, который пишет до реконструкции Пантеона Адрианом, сообщает только о двух статуях в нем; историк Кассий Дион, писавший примерно через 70 лет после правления Адриана, пишет: «Возможно, он носит такое название, потому что среди украшавших его статуй были статуи многих богов, включая Марса и Венеру; но мое собственное мнение о происхождении названия таково, что из-за своей сводчатой ​​крыши оно действительно напоминает небеса.»(Кассий Дион 53.27.2) [5]

Среди многих зданий, на которые повлиял дизайн Пантеона, можно назвать «Низкую библиотеку Колумбийского университета, Читальный зал Британского музея, Ротонду Томаса Джефферсона в Университете Вирджинии и Государственную библиотеку Виктории в Мельбурне, Австралия». Помимо нынешних зданий, такие сооружения, как базилика Святого Петра и Балдахин Бернини, также находятся под влиянием архитектурного изящества Пантеона. Написано, что в 16 веке Микеланджело приехал изучать Пантеон, прежде чем он начал работу над куполом св.Базилика Петра. (‍Рис. ‍9.) Когда он впервые увидел Пантеон в начале 1500-х годов, он объявил его «ангельским, а не человеческим замыслом». Вдохновленный куполом Пантеона для создания собора Святого Петра, он создал свой купол, диаметр которого на два фута меньше, но похож по стилю.

Материалы

Состав материалов Пантеона со временем изменился. «В структурном отношении он остается продуктом инженеров Адриана»; эстетически элементы его дизайна изменились и перешли на другие конструкции.Сразу после падения Рима перед вестготами роль пантеона как древнего храма закончилась, и он был преобразован в церковь Святой Марии и мучеников. В то время вестготы оставляли его в покое, а местные жители не использовали его в качестве карьера. Лишь в 667 г. н.э. первоначальная приличия Пантеона была отменена. Пантеон, переделанный под «Балдахино» Бернини, был лишен бронзовой черепицы и разграблен. Здание было частично отреставрировано Папой Бенедиктом II между 684-685 гг.D. Тем не менее, он был ограблен и после этого несколько раз восстанавливался.

Дизайн Пантеона можно описать как большую бочку с куполом, закрывающим верх. Слои красной кирпичной кладки покрывают внешние округлые стены ротонды, поддерживающей купол. Иногда вдоль стены можно увидеть небольшие отверстия для доступа, которые, скорее всего, использовались во время строительства для обрамления внутренних пустот. Главный вход впечатляет: двойные бронзовые двери, которые были возвращены и отреставрированы недавно в 1563 году, имеют высоту 21 фут (6.4 метра). Эти двери находятся в конце прямоугольного портика, поддерживаемого шестнадцатью гранитными коринфскими колоннами из Египта, которые также поддерживают двускатную крышу. Балки в кровельной конструкции крыльца деревянные. Они были заменены бронзовыми элементами, снятыми позже, для повторного использования в других металлических изделиях. Профессиональные римские геодезисты определили, что мозаичный пол из мрамора соответствует выпуклому контуру, который на сотни лет отводил дождь из окулуса.

Часть Пантеона на Рисунке 4., показывает распределение различных типов использованных цементов: от самого тяжелого, травертина, внизу, до самого легкого, вулканического шлака и желтого туфа вверху. Примечательно, что не весь купол сделан максимально легким; что только корона покрыта легким шлаком и желтым туфом. [3]

Рис. 10. Интерьер пантеона, свет из окулуса, освещающий отверстие, оставшееся после вырезания образца Брунеллески

Пантеон — это чудо строительной изобретательности — результат столетних экспериментов с использованием передовых строительных элементов, таких как разгрузочная арка, сводчатое ребро, легкая цемента и ступенчатые кольца.Что особенно характерно для Пантеона, так это метод, с помощью которого эти элементы были включены в конструктивную систему, которая позволила самому большому неармированному бетонному куполу, когда-либо построенному, простоять почти два тысячелетия.

До 20 века Пантеон был самым большим бетонным сооружением в мире. И он остается крупнейшим в мире неармированным бетонным куполом. [17] Компоненты купола, являющиеся чудом инженерной мысли, являются данью творческому подходу к дизайну. Например, окулус (также известный как «открытый глаз») служит для уменьшения нагрузки сверху.

В остальном купол все еще стоит 142 фута в высоту и ширину под круглой ротондой по другим причинам. Согласно анализу Филиппо Брунеллески, инженера и архитектора 1377 года, образец материала, взятый из купола Пантеона справа от входа, показывает, что бетонный состав конструкции был неоднородным. (Рис. 10.) Строительная техника купола заключалась в применении более тонкого и легкого бетона на большей высоте — самая высокая часть включала вулканическую пемзу в качестве заполнителя.

Фундамент

Сегодня Пантеон расположен на фундаменте, подготовленном инженерами Адриана. Он расположен в круглой траншеи диаметром 26 футов (8 метров) и глубиной 15 футов (4,5 метра) для фундамента ротонды и прямоугольных траншей для портика и соединителя. Траншеи облицованы деревянными опорами и скреплены пуццолановым цементом — мощным римским цементом, созданным сочетанием измельченной извести и вулканической земли Италии.

Начало процесса строительства было сложным и аналогично современным строительным процессам. Работы по укладке бетона выполнялись поэтапно, и строителям необходимо было четко осознавать свое окружение с учетом существующих зданий и сообществ.Дополнительной проблемой строительства, с которой столкнулся римлянин, было отсутствие техники. Витрувий, римский архитектор и инженер, описал процесс, используемый строителями Пантеона, при котором они работали без современных технологий. Из его рассказов мы знаем, что древние вручную смешивали влажную известь и вулканический пепел в ящике для раствора с небольшим количеством воды, так что у них получалось низкое соотношение воды к цементу и сухой бетонный состав. Они транспортировали эту смесь на стройплощадку через корзины и выливали ее на подготовленный слой кусков породы, утрамбовывая раствор в слои породы.Утрамбовка утрамбовывала раствор, уменьшая потребность в лишней воде; но в то же время он стимулировал склеивание, поскольку вдавливал заполнитель из бетона в смесь.

Транспорт

Рисунок 11. Пантеон. Гранитные колонны портика

Транспортировка материалов усложнила строительство Пантеона. Большинство материалов было получено на лодке, спускавшейся с Тибра. Фактически, 16 серых гранитных колонн в портике Пантеона были перевезены именно таким образом.(Рис. 11.) Каждая колонна весом 60 тонн, длиной 39 футов (11,8 метра) и диаметром 5 футов (1,5 метра) приказал добыть колонны у Монса Клавдиана в восточных горах Египта, перетащить на деревянных санях к Нилу, спустить на воду. в Александрию на баржах и посадили суда для перехода через Средиземное море в римский порт Остия. Оттуда колонны были переброшены вверх по Тибру. [16]

Бетонный купол

Строительство знаменитого бетонного купола Пантеона производилось слой за слоем, где ступени самые толстые у основания (20 футов) и самые тонкие у окулуса (7.5 футов). Был использован процесс градации, чтобы структура была тяжелее внизу и намного легче вверху. Для этого римляне использовали самый тяжелый заполнитель, в основном травертин и туф, внизу и более легкие материалы, такие как вулканический пульмис, вверху. [3]

Рисунок 12. Пантеон. Раздел с указанием распределения и расположения материалов

На протяжении веков инженеры строили теории о методе центрирования, применяемом к Пантеону.Предполагается, что при строительстве купола Пантеона римляне использовали временное деревянное центрирование, на которое они наслоили концентрические кольца из кирпичной кладки и бетона. Теория предполагает, что римляне использовали тяжелые деревянные леса на протяжении всего процесса строительства, которые простирались от пола до окулуса. Другие считают, что центрирование нижней трети купола не требовалось; поэтому римляне использовали более легкую систему центрирования, поддерживаемую вторым уровнем купола. Второстепенная теория объясняет с помощью средневековой легенды, что Адриан заполнил интерьер насыпью из земли с вкраплениями золота, чтобы гарантировать, что она будет поспешно удалена после завершения строительства купола.[4] [8]

Одной из наиболее важных особенностей купола является перемычка, которая снижает нагрузку на конструкцию, а также визуально облегчает купол. Размеры сундуков в Пантеоне колеблются от 7,9 до 12,5 футов. Верхний ряд ящиков имеет три углубления, остальные ряды имеют четыре углубления, приклеенных лепниной и / или позолоченных в старину. [18]

Чтобы создать окулус купола, который действует как компрессионное кольцо для Пантеона, римляне построили два круга двуногих.Характерной чертой всех римских стен того времени, стены были связаны вместе связующими слоями, сделанными из плиткообразных кирпичей, называемых bipedales, которые полностью проходили через стену. Кирпичная кладка по обеим сторонам стены была возведена с укладкой бетона. Они уложили двуногих на ребро тремя вертикальными рядами, а затем обошли окулус бронзовой рамкой.

По какой-то причине Пантеон — единственное сооружение такого возраста, размера и размаха, которое успешно пережило бедствия времени и силы тяжести и сохранило первозданную красоту и великолепие.Хотя Пантеон может быть защищен Богом, для его выживания есть и другие причины, связанные с землей. Мы можем отнести его «долговечность» к качеству используемых материалов. Возможно, именно из-за очень прочного бетона с пуццолонным цементом мы тоже можем восхищаться чудом, которое однажды описал Микеланджело, чтобы оно больше походило на работу ангелов, а не людей.

Структурный анализ — это возможность прогнозирования несущей способности элементов до начала строительства самого здания.Это практика, которая начала систематически развиваться только в 19 веке и была недоступна в то время, когда римляне строили свои постройки. В римскую эпоху проектирование и строительство основывались исключительно на наблюдении за неудачами. Это позволило инженерам-строителям того времени выделить подходящие формы и пропорции для сохранения структурной целостности.

Эволюцию структур можно грубо рассматривать в первую очередь как форму непрерывных исследований для объединения или смешивания структурных форм.Эти сочетания структурных форм различаются в зависимости от материалов и имеющихся средств: т.е. конструкции с поддерживающей функцией: столбы, колонны и стены; конструкции с перекрывающей функцией: балки, арки, канаты, плиты, оболочки, своды и купола. Именно здесь римляне имели преимущество перед другими цивилизациями — они были способны создать империю настолько обширную, что у них были материалы для поддержки своих предполагаемых строительных усилий применимыми методами.

Арки

Арка — это конструкция, обычно сделанная из камня, кирпича, бетона или стали.(Рис. 13.) Обладая изогнутым контуром, он предназначен для поддержки или усиления конструкции за счет способности распределять нагрузку. Как и в большинстве изогнутых элементов, пара, создаваемая внутренними напряжениями, связанными с горизонтальной граничной реакцией, создает несущую способность в арке. Арку можно классифицировать как строительную технику, при которой сами элементы конструкции сжимаются, а не растягиваются в материале; толкать, а не тянуть за абатменты.

Рисунок 13.Разгрузочные арки по периметру Пантеона

Большинство арок построено из «блоков в форме клина» — верхний центральный камень известен как замковый камень и является последним блоком, который вставляется при сборке арки. Во время строительства деревянные леса часто поддерживают арки до снятия каркаса. Готовый продукт приводит к тому, что два плеча каменных арок прижимаются к замковому камню, чтобы создать стабильную структуру, в которой момент, создаваемый двумя ветвями каменной кладки, компенсируется.

В истории отмечено, что римляне не изобрели арку, но они смогли использовать ее множеством инновационных способов для создания инженерных сооружений. Фактически, арки использовались с доисторических времен — древние египтяне, вавилоняне и греки использовали их в своих конструктивных решениях. Однако в рамках этих конкретных цивилизаций потенциал арки в этих культурах никогда не был полностью раскрыт, и степень ее использования ограничивалась поддержкой небольших структур, таких как кладовые.

Тем не менее, древние римляне действительно открыли нечто уникальное для своего времени, что помогло им раскрыть возможности стандартной арки. Чтобы выдерживать огромные нагрузки, они обнаружили, как производить прочный строительный материал, используя комбинацию цементных материалов и заполнителя. «Другими словами, они обнаружили бетон, используя смесь извести и вулканического пепла. Римляне создали очень прочный и долговечный бетон, и арки из этого материала могли выдерживать значительный вес.В результате римляне смогли спроектировать и построить массивные структурные опоры и элементы внутри Пантеона.

«Назначение» арок в Пантеоне менее очевидно, чем в Колизее, но можно предположить, что они, вероятно, использовались в стене как средство консолидации материалов при строительстве и контроля оседания по мере затвердевания бетона, так что строительство внешние стены Пантеона могли быстро подниматься вверх без большой задержки между этажами.Таким образом, легко увидеть следы внешних стен Пантеона — это линии с арками внутри каменной кладки, свидетельства эффективности арки как формы, которая может выдерживать нагрузку и перераспределять ее в фундаменте, если правильно выровнять в вертикальном направлении, как показано на рисунке 14.

Рисунок 14. Пантеон. Чертеж конструктивной системы арок / нервюр в стене ротонды

Другими словами, разгрузочные арки направляют нагрузки на более толстые части стены между нишами.Они представляют собой структурный компонент стены, который помогает предотвратить чрезмерную ползучесть или оседание в любом месте стены. Обратите внимание, что отличительные характеристики бетона, древнего или современного, заключаются в том, что он медленно набирает прочность в течение определенного периода времени и что он подвержен явлению, известному как ползучесть, который представляет собой медленную деформацию материала с течением времени.

Купола

Полукруглая арка, повернутая на 360 градусов вокруг оси своей средней линии, создает форму купола.Купольные конструкции обеспечивают прочность, жесткость и устойчивость. Они спроектированы таким образом, чтобы выдерживать приложенные нагрузки и собственный вес без чрезмерного прогиба и нестабильных смещений. Поскольку его форма является продуктом повернутой арки, купол развивает внутренние меридиональные силы, которые могут передавать нагрузки на опорную конструкцию у его основания. Наблюдаемые силы сжимающие и увеличиваются по величине от короны к основанию для любого купола, нагруженного симметрично вдоль оси за счет собственного веса. (Рисунок 15)

В отличие от арки, купол развивает внутренние кольцевые силы, которые действуют в широтном направлении параллельными кольцами, которые могут противостоять изгибающим моментам меридианов вне плоскости.Усилия на обруче также позволяют построить купол «кольцо за кольцом» без центрирования. В результате, хотя арка без краеугольного камня нестабильна, купол с окулусом, таким как Пантеон, совершенно устойчив. (Рисунок 16)

Рис. 15. Опорная конструкция будет противостоять приложенным и гравитационным нагрузкам с равными и противоположными реакциями

Рис. 16. Купола развивают внутренние меридиональные силы и кольцевые силы

В основании купола опорная конструкция ротонды должна выдерживать наклонные нагрузки от купола с равными и противоположными реакциями для создания статического равновесия (рис.5). Опорная конструкция обычно легко противостоит вертикальной составляющей наклонной силы, поскольку силы вдоль оси y могут в конечном итоге передаваться на землю. Однако купол и опорная конструкция ротонды также должны противостоять горизонтальному компоненту — наружная тяга является наибольшей у основания купола. Внешние средства структурного усиления могут быть использованы для противодействия давлению, создаваемому куполом. В случае Пантеона проектирование конструкции требует массивных структурных стен для поддержки, поскольку еще не было задумано применить натяжное кольцо по периметру каждого из колец купола.

Отличительной особенностью купола Пантеона, который хорошо скрыт слоем штукатурки и сложными узорами перемычки, является диагональная трещина. Учитывая возраст конструкции, вполне вероятно, что трещина является результатом местного или полного разрушения из-за неспособности кладки противостоять растягивающим или изгибающим силам, возникающим из-за непредвиденных нагрузок на купол. Хотя причина растрескивания в целом также может быть объяснена комбинацией известных факторов.Тип нагрузки, которая может вызвать трещину, включает: усадку из-за затвердевания бетона во время строительства, а также тепловую ползучесть и движение грунта. Важно отметить, что если трещины появляются по этим причинам, сейсмическая активность или оседание могут способствовать их ухудшению. Трещины могут быть дополнительно связаны с поведением римских куполов с точки зрения статики. Они работают не так, как современные монолитные оболочки, созданные из железобетона, и больше похожи на массивы сужающихся секций кладки, сопоставимые с сегментами апельсина.Для бетонных куполов характерно растрескивание, поскольку необходимо учитывать силы растяжения. Сегменты неармированных куполов, таких как Пантеон, обладают потенциалом к ​​открытию из-за внешнего бокового давления и натяжения обруча, которые являются характеристиками неармированных куполов. Следовательно, нельзя упускать из виду образование радиальных трещин вдоль меридианов, которые делят купол на лунки или дуги в форме пирога, обозначающие механизм обрушения. [2] [7]

Колонны

Войдите в портик Пантеона, и вы пройдете среди 16 высоких колонн из серого гранита.Обладая высотой 39 футов (11,8 метра) и диаметром 5 футов (1,5 метра), каждая колонна весит 60 тонн и выдерживает дополнительную нагрузку от верхней конструкции крыши. Внутри вы увидите множество других колонн красного, серого и кремового цветов различных размеров и дизайнов.

Колонна представляет собой вертикальную балку и линейный элемент — несущая способность в основном обеспечивается действием изгибающего момента, то есть пары, создаваемой растягивающими и сжимающими напряжениями на противоположных краях одного и того же сечения балки, умноженными на плечо момента / расстояние, измеренное между точкой приложения силы и точкой, на которой она закреплена.

Колонны могут поддерживать крышу или балку или могут быть чисто декоративными. В случае с Пантеоном большинство колонн используются для создания пути нагрузки для сил, создаваемых весом материалов, используемых на крыше, до фундамента в земле. Прочный строительный камень, гранит в колоннах пантеона имеет прочность на сжатие 19000 фунтов на квадратный дюйм (Таблица 1). [16]

Таблица 1. Прочность на сжатие и растяжение некоторых обычных материалов

Колонны состоят из трех основных разделов.

  1. База. Большинство колонн опираются на круглое или квадратное основание.
  2. Вал. Длина колонны. Он может быть гладким, рифленым или с резным орнаментом.
  3. Столица. Верх колонны может быть простым или тщательно продуманным — обычно при тщательном наблюдении за капителью колонна может быть классифицирована как дорическая, ионическая или коринфская.
Колонны-дорические

Из трех конструкций колонн дорические колонны являются самыми простыми.Их капители состоят из круга, увенчанного квадратом. Вал простой, с 20 прямыми сторонами или гладкой поверхностью, которые заканчиваются упрощенным основанием, которое не является капиталом.

Колонны-ионные

Ионные валы обычно выше, чем на дорических колоннах. У них также были флейты, которые представляют собой рифленые узоры, вырезанные на них сверху вниз. Колонны ионического стиля выглядят более стройными и выглядят идеально прямыми благодаря энтазису — применению кривизны, благодаря которой колонна на расстоянии выглядит прямой.Ионные капители имеют вид свитков над валом.

Коринфские колонны

Коринфский орден — самый декоративный из трех стилей. Коринфян также использует метод энтазиса, чтобы древки выглядели прямо человеческому глазу. У коринфских капителей есть цветы и листья под небольшим свитком, который соединяется с древком и заканчивается на круглой или квадратной платформе, которая является основанием. Все колонны Пантеона выполнены в этом стиле.

Фундамент

Термин «фундамент» относится к грунтовому материалу под конструкцией, а также к любому спроектированному несущему элементу. Через пути нагрузки строительные нагрузки, такие как собственный вес, передаются колоннами, несущими стенами и другими несущими элементами на фундамент конструкции. Поскольку фундамент является самой нижней частью конструкции, он служит для передачи нагрузок на нижележащий грунтовый материал, не вызывая разрушения почвы при сдвиге или чрезмерной осадки.
За проектирование фундамента отвечает инженер-строитель.Завершение проектирования фундамента — это специальность, которая требует проведения анализа нескольких компонентов, которые необходимо включить в проект. Одним из таких компонентов конструкции фундамента является глубина фундамента; а необходимая глубина фундамента зависит от нескольких факторов, таких как несущая способность почвы, тип почвы, глубина промерзания в случае мелкого песка и ила, высота уровня грунтовых вод и минимальная глубина.

Материал, используемый для создания фундамента конструкции, включает кирпичную кладку, кладку и / или бетон.Расположенный под основанием стены или колонны, он служит для равномерного распределения нагрузок на грунт и предназначен для перехода конструктивного дизайна в грунт.

Оптимальное размещение конструкции на сухих и однородных плотных материалах для достижения максимального сопротивления сдвигу и максимальной несущей способности. Однако не рекомендуется размещать конструкцию на погруженном в воду грунте или глине, поскольку она имеет меньшую несущую способность, что снижает способность выдерживать нагрузки, создаваемые конструкцией, которую римские инженеры Пантеона приняли плохое проектное решение.

Анализ местности показал, что Пантеон стоит не на скале, а на глине. Рисунки, опубликованные итальянским математиком и физиком Бельтрами в 1898 году, показывают, что структура Агриппы под портиком наклонена к югу. Дополнительное обследование показывает, что существующее падение уровня пола почти на 40 сантиметров от передней части портика до главной апсиды может быть результатом оседания из-за большого веса ротонды. Также примечательно, что Пантеон опустился ниже нынешнего уровня улиц, что свидетельствует о том, что город вырос на 20 веках руин.

Анализ проекта

Фундамент должен быть спроектирован таким образом, чтобы структурные нагрузки равномерно передавались на контактную поверхность под ним. Хорошо спроектированные фундаменты предназначены для передачи суммы статической нагрузки, временной нагрузки и ветровой нагрузки на грунт и грунт, ниже которого допустимая полезная нагрузка на грунт не должна превышать несущую способность грунта. Кроме того, со временем следует ожидать осадки от здания, и в конструкции фундамента следует учитывать проблемы, связанные с тем, «как» контролировать оседание и обеспечить единообразие всей конструкции, чтобы избежать повреждений структурных элементов в будущем.Желательно, чтобы при проектировании фундамента и надстройки учитывались характеристики грунта и проводились исследования окружающей среды здания, чтобы получить гарантию качества в отношении характеристик грунта до начала строительных работ.

В строительстве используются несколько типов фундаментов. Как и фундамент Пантеона, в основном используемый фундамент называется матовым фундаментом. Матовый фундамент представляет собой однородную плиту, выступающую в качестве основы для здания, и считается наиболее надежной, поскольку в ней нет зазора, позволяющего дифференцировать осадки, поскольку она будет действовать как мат для всего здания.Иногда по экономическим причинам, типам зданий и ограниченному пространству производится замена фундаментов на другие типы.

Оглядываясь назад в свое прошлое, я вспоминаю, что, будучи студентом инженерного факультета, я, скорее всего, заблуждается, что учеба за границей невозможна, если только год обучения не был потерян. Мне очень повезло, когда я познакомился с программой «Инженерный Рим» по совету близкого друга поискать возможности обучения за границей в Вашингтонском университете.Мне больше никогда не придется объяснять это: «Я не мог найти учебу за границей, чтобы уложиться в то время, которое у меня есть в колледже». И за это я благодарен, потому что мой опыт в Риме был потрясающим; и я влюбился во все, что встречал в поездке.

Я помешан на конструкциях. И меня не удивило, что когда я увидел свою первую древнеримскую постройку, от нее перехватило дыхание. И вот, мое первое знакомство с древней цивилизацией на месте было в Пантеоне. (Рисунок 17) Таким образом, после некоторого времени обсуждения и пересмотра моего первоначального намерения написать о каменной кладке, я исследовал и написал свой отчет о Пантеоне, стремясь выполнить структурный анализ и узнать больше / написать о его истории как архитектурной части и сооружения. чудо.Мне не удалось провести всесторонний структурный анализ, поскольку я только поступаю в колледж гражданского строительства. И до того дня, когда я смогу провести 3D-анализ купола и учесть различные слои бетона, нанесенные на разную глубину и с разными агрегатными компонентами, я могу только выполнить выполнение sudo-вычислений.

Рис. 17. Дождь в Пантеоне

Вот мои результаты:

Обратите внимание на следующие сокращения:

  1. =
    2. фунтов стерлингов

ft =

футов

Учитывая, что купол Пантеона имеет объем (1/2) 4 / 3pi (router3) — (1/2) 4 / 3pi (rinner3), постоянную толщину купола и плотность римского бетона 150 # / куб. футов, я могу оценить вес чистого бетонного купола в 1.243 (103) #. Это самое тяжелое приближение, которое можно сделать для анализа. (Рисунок 18)

Используя теоретический собственный вес купола в моих расчетах, я могу найти усилие, которое он оказывает на структуру ротонды ниже, с помощью анализа арки; Начнем с принятия собственного веса купола за вес, смещенный аркой наверху. Этот метод моделирует арку по поперечному сечению Пантеона, где размеры арки основаны на архитектурном отношении ротонды к куполу, ее диаметр равен диаметру купола.Используя анализ дуги, я могу предположить усилие, которое структура оказывает на ротонду под ней, используя методы анализа второго закона Ньютона, диаграммы свободного тела и концепцию статического равновесия. Эта тяга рассчитана как 1/2 собственного веса купола на 6,215 (107) # (Рисунок 18).

Дальнейший анализ может дать данные о том, могут ли стены ротонды выдерживать давление, создаваемое куполом в точке 6.215 (107) #. Для этого я предположил, что купол был сделан из римского бетона с прочностью на сжатие 900 фунтов на квадратный дюйм.Используя площадь поверхности колец ротонды и предполагая, что толщина составляет 20 футов (что является разницей между внешним и внутренним радиусами купола), я рассчитал площадь поверхности, создающую противодействующую тягу, как 1,02 (104) квадратного фута ( т.е. кольцо стен ротонды). (Рисунок 19) Анализируя Vn (емкость), номинальная прочность на сдвиг, основанная на текучести сдвига, показанная в моем Calc III, составляет 6,12 (105) #. Далее я могу сделать вывод, выполнив анализ спроса и мощности (Calc IV), способность к сдвигу стенок ротонды составляет 10,155%.Другими словами, запас прочности невысокий. (Рисунок 19)

Таким образом, мои чрезвычайно фундаментальные знания структур и мой псевдоструктурный анализ пришли к выводу, что ротонда Пантеона не может выдержать вес и давление, создаваемые куполом. И помимо предположения о том, что должны присутствовать небесные силы, точнее будет заключить, что мне нужно будет пересмотреть свои методы в будущем, чтобы включить несколько ключевых факторов, которые способствуют тому факту, что присутствие структуры доказывает, что мои расчеты неверны.Ключевые факторы, такие как метод построения купола последовательно более светлыми слоями, создание окулуса, более толстые, более сложные материалы в стенах ротонды и так далее.

[СЛЕВА]: Рисунок 18. Расчеты I и II (щелкните изображение, чтобы увеличить)
[ВПРАВО]: Рисунок 19. Расчеты III и IV (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Текст

(1) Крочи, Джорджио. Сохранение и структурная реставрация архитектурного наследия.Биллерика, Массачусетс: Computational Mechanics Inc., 1998. 1-2. Распечатать.
(2 Джонс, Марк Уилсон. «Пантеон и его этапы». N.page. Print.
(3) Ланкастер, Линн К. «Материалы и конструкция Пантеона в связи с развитием хранилищ в древности. «N. Page. Print.
(4) Martines, Giangiacomo.» The Structure of the Dome. «N. Page. Print.
(5) Hannah, Robert.» The Role of Sun in the Pantheon’s Design and Value. » «N. Page. Print.
(6) Стив, Рик.» Достопримечательности Рима-Пантеона.Италия. п. страница. Распечатать.
(7) Лау, Ванда. АНАЛИЗ РАВНОВЕСИЯ МАСОНСКИХ КУПОЛ. Массачусетский технологический институт: Печать.
(8) Макдональд, Уильям. Архитектура Римской империи. 1986. 110. Печать.

Сайты

(9) «Римский пантеон». http://www.rome.info/pantheon/. N.p .. Web. 7 сен 2013.
(10) «Древняя история». Curiosity.com. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(11) «Пантеон, Рим.Священные места. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(12) «История проектирования конструкций: Пантеон». Alecks Associated, Ltd. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(13) «Классическая архитектура». Архитектечно. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(14) «Прочность на сжатие и растяжение некоторых распространенных материалов.Ящик для инструментов инженера. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(15) «Пантеон и этапы его строительства». ROMANCONCRETE · COM. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(16) «Монолитный». Пантеон — Рим — 126 г. н.э. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(17) «6 удивительных фактов о Пантеоне в Риме.«Прогулки по Италии». N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(18) «КУПОЛ ПАНТЕОНА». N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(19) «Комиссия по историческим достопримечательностям». Классические архитектурные порядки. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .
(20) «Дизайн фундамента». Дизайн фундамента. N.p .. Web. 16 сен 2013. .
(21) «Несущая способность». ops.man.edu. N.p .. Web. 16 сентября 2013 г. .

Кредиты на фото / видео

(22) н.о. Фотография. н.п. Интернет. 8 сентября 2013 г. .
(23) xN.d. Фотография. н.п. Интернет. 14 сентября 2013 г. .
(24) Швенклер, Джон.Рим .. н.д. Фотография. н.п. Интернет. 15 сентября 2013 г. .
(25) Мюнх, Стив, реж. Дождь в Пантеоне. Фильм. 19 сентября 2013 г. .
(26) Мюнх, Стив. Шарыпик — посещение Колизея. N.d. Фотография. н.п. Интернет. 21 сентября 2013.

Первоначально опубликовано «Engineering Rome» по лицензии Creative Commons Attribution Share-Alike 3.0.

Комментарии

комментария

Пантеон Дэвида Мура

РОМАНБЕТОН · COM

Дома · Римский бетон · Пантеон

Дэвид Мур, П.Е., 1995 г.

Это знаменитое здание стоит в деловом районе Рима — почти как он был построен около 18 веков назад. Удивительно, но он выдержал разрушения как элементов, так и войны, позволяя воочию увидеть уникальный продукт построен римскими руками. Теперь он подвергается воздействию кислотных дождей и паров от проезжающие мимо автомобили и тени плохого вкуса; но, с верой в будущее Пантеон выживет.

Неизвестный, дизайн этого старинного бетонного здания показывает беспрецедентный особенности, не встречающиеся в современных стандартах дизайна.Недавние исследования показывают в куполе есть несколько серьезных трещин, но он по-прежнему функционирует безупречно. Этот Состояние обязательно вызовет любопытство наших инженеров-строителей. Здание было построено полностью без стальных арматурных стержней для сопротивления растрескивание, которое так необходимо в бетонных элементах, и для этого бетона Купол с большим пролетом до столетий невероятен. Сегодня нет инженера осмелился бы построить эту конструкцию без стальных стержней! Современные коды инженерии практика не допустила бы такого вреда.Нет инвестора со знанием конкретный проект обеспечит финансирование. Дополнительные ограничения при будет обсуждаться попытка построить такую ​​большую структуру, как Пантеон. позже, но вкратце они включают использование неподходящих ручных инструментов и небезопасных подъемные устройства. Я считаю, что мы можем извлечь уроки из этого занятия. Рабочие могут строить по плану и могут успешно использовать только свои проверенные практики если поддерживается контроль качества строительства.

История говорит нам, что Пантеон — это греческое слово, означающее почитание. все боги (особенно олимпийские божества).Парадоксально, что наши здание существовало на протяжении многих войн, будучи посвящено всем Боги; легко понять, что это храм единого нашего Бога. И, Церковь провозгласила это священное сооружение местом упокоения своих самых знаменитых Пап, поэтому мы продолжаем чтить его великолепное божество.

Первое воплощение этого древнего храма было построено Агриппой, зять римского императора Августа, около 27 г. до н. э. Сегодня над на входе высечены в камне слова «М.AGRIPPA L. F. COS. TERTIUM FECIT » что переводится как «Марк Агриппа, сын Луция, в своем третьем консульстве, сделал это. «Действительно, стоит упомянуть, что инженерные таланты Агриппы были использованы при строительстве знаменитого акведука Пон-де-Гар во Франции.

Как и во многих городах, трагедия в виде больших пожаров, таких как 60, 64, 79, 100 и 110 г. н.э., казалось, ударили по Риму. Первоначально многие Римские постройки содержали травертин (известняк), который легко растрескивался. в пожарах. Первый Пантеон был сильно поврежден и требовал замены. за исключением некоторых частей нижней части крыльца и фундамента.

Пантеон был перестроен императором Адрианом в период 118 г. до 128 г. н.э. (время, указанное Уордом-Перкинсом). 2 Но семья Уорда-Перкинса период оспаривается Лугли, который сказал, что строительство было начато когда-то после 123 г. н.э. и был закончен императором Пием около 140 г. н.э. 3 Однако большая часть кирпичей была изготовлена ​​и помещена в Пантеон в 123 г. Н.э., дата, которую изготовитель выбил на своих кирпичах. Это было обнаружено в 1892 году французским археологом Жоржем Шеданом.Похоже, что конструкция на возведение стен ротонды ушло от 4 до 5 лет, а на купол потребовалось похожий период из-за его высоты и скудных инструментов, которые использовали римляне. Этот длительный период строительства был удачным, так как он дал пуццолановому бетону достаточно времени, чтобы вылечить и набраться сил.

Был ли второй храм похож на первый? Да, фундаментальный принцип древнеримской религии требовало, чтобы храмы были перестроены без изменения в первоначальном виде. Традиция требовала, чтобы главный вход выходил на север, и, таким образом, все здание было ориентировано по оси север-юг здания.

Описание его конструктивных особенностей разделено на конфигурацию, фундаментное кольцо, круглые стены и купол для более четкого определения различных составные части. В чем уникальность этих изделий с точки зрения современных требований к дизайну будет обсуждаться в ближайшее время.

КОНФИГУРАЦИЯ

Микеланджело великий художник Сикстинская капелла однажды описала дизайн Пантеона как «ангельского, а не человеческого замысла». 4 Правильно так что это действительно одно из самых необычных сооружений, когда-либо построенных человеком. Руки.Умение древнего римлянина рисовать замысловатые планы и выбирать только самые успешные, проверенные временем строительные технологии сделали это возможно комплексное строительство. Опять же, это действительно заслуга их умственных способностей. мастерство и организаторские способности. Следующие изображения показывают прекрасное интерьер.

Внутри Пантеона

Конструкция здания представляет собой большую круглую форму, очень похожую на большую бочка с куполом, закрывающим верх. В центре есть световой колодец купола.Слои красивой тонкой кирпичной кладки покрывают снаружи, круглые стены. Иногда в стене появляются небольшие отверстия для доступа, которые использовались при строительстве обрамлять внутренние пустоты. Главный вход тщательно впечатляет: двойные бронзовые двери высотой 21 фут (6,4 метра), прочный и достойный вклад от их кузнецов по металлу. Эти двери защищены у высокого широкого крыльца, сделанного из 16 благоустроенных гранитных колонн, поддерживающих двускатная крыша. Балки в кровельной конструкции крыльца деревянные.Они были заменены бронзовыми членами, удаленными из более поздних лет, нуждающихся в металле для своих канонов. Находятся профессиональные римские геодезисты мозаичный пол из мрамора, чтобы он соответствовал выпуклому контуру, который дренировался прочь дождь из окулуса на эти сотни лет.

В следующих описаниях приведены некоторые общие размеры указывают на масштабы этого начинания римлян. В ротонде есть довольно внушительный внутренний диаметр 142,4 фута (43,4 м), сделанный в основном из конкретный.Для сравнения, это расстояние составляет около половины длина нашего футбольного поля. И от пола до вершины проем в куполе находится на таком же расстоянии. Фактически, мы могли думайте о дизайне этого здания как о таком, которое может содержать теоретические шар диаметром около 143 футов. Дизайн не совсем необычный, потому что есть и другие римские постройки, которые имеют аналогичную конфигурацию, но размер необычный. Другие здания, такие как Храм Меркурия (71 футов / 21.5 м в диаметре) в Байях и Домициан Нимфеаум в Альбано (51 фут / 15,6 м в диаметре) имеют купола такого типа. У Пантеона по-прежнему самая длинная пролет постройки до 19 века.

Чтобы представить подробную информацию об этой сложной конфигурации, на следующих рисунках показать здание с его двухкольцевым фундаментом, пустотами в стенах и расположение ступеньки и ящика в куполе.

Pantheon Sections (изображение слева: Ward-Perkins 6 , справа фото: MacDonald 7 )

Фундамент

Пантеон был построен на болотистой неустойчивой земле, что поддерживающая проблема его строителей.Ютландское археологическое общество подробно описаны различные аспекты кольцевого фундамента; они нашли он покоился на ложе из речной глины голубоватого цвета. 8 Это условие навлекла на себя катастрофу, и на завершающем этапе строительства фундамент треснул на двух концах оси Север-Юг. 9

Как вы понимаете, если одна часть здания оседает немного быстрее и ниже, чем прилегающая секция, возникают очень большие изгибающие напряжения в точке между этими двумя секциями, которая может растрескать бетон.И неравномерное заселение было проблемой для строителей. Сегодняшний инженерное решение проблемы фундамента данного типа — забивка свай. через глину к коренным породам, чтобы здание было прочно поддержано наоборот. Римские строители выбрали иной подход. Они построили второе кольцо, чтобы удерживать первое кольцо от дальнейшего растрескивания и дать у глины больше площади для поддержки конструкции. Это сработало, потому что здание просуществовал более 1800 лет.

Строители не только не допустили расширения трещины, но и контрфорсные стены с южной стороны напротив массивного крыльца.Это действовало как зажимное устройство; и хотя структурная проекция кажется быть дополнительной комнатой, она служит только для того, чтобы быть частью зажим.

Первоначально ширина этого кольцевого фундамента составляла 23 фута 7 дюймов (7,2 м) в ширину, всего примерно на 3 фута (0,9 м) больше, чем стены, которые она поддерживала. Второй кольцо, соединяющее оригинал, имеет ширину 10 футов (3,0 м), поэтому общая ширина фундамента около 34 футов. От уровня пола до нижняя часть фундамента составляет 15 футов 4 дюйма (4.7 м). 10

Эти кольца изготовлены из пуццоланового бетона, состоящего из кусочков травертина. слоями, скрепленными известковым раствором и пуццоланом. Это будет обсуждается позже в этой работе. Интересно, что Ютландское общество расследование показало, что материал фундамента стал «твердым как скала», 11 случай, которого можно ожидать, когда мы изучаем химию пуццолановой реакции в этих условиях.

Стенка

Круглую стену лучше всего описать как стену, содержащую множество полостей. и камеры на разных уровнях.Нет никаких доказательств того, что лестница система существовала между этими верхними камерами, и мы можем предположить, что их функция наряду с другими нишами было сокращение строительных материалов вместе с вес. Структурно эту стену можно рассматривать как серию бетонных опоры разделены на уровне пола 8 очень большими нишами, равномерно расположенными вдоль внутренний периметр. Толстая стена действует как опора, поддерживающая выпад из купола.

Чтобы найти эти ниши, просмотрите круговой план ротонды с набор осей в основных точках компаса, одна из этих ниш находится в каждой конец большой оси (4 шт.).Они имеют полукруглую форму, за исключением тот, что у входной двери, несколько квадратный. Остальные 4 ниши расположены на концах диагонального набора осей. Это большие прямоугольные форма с длинной стороной, повторяющей кривизну стены. Два гранита колонны помогают поддерживать потолок в нишах. Интересно отметить что в этих нишах покоятся великие короли Италии, важные папы и в свое время знаменитый художник Рафаэль.

Ниши, как и все другие стенные проемы, имеют арочный проем из кирпича, известная как разгрузочная арка, чтобы поддерживать верхнюю стену над проемами.Разгрузочная арка представляет собой полукруг из тонких кирпичей, радиально стоящих на конец, уходящий в бетонную стену. Эта арка распределяет верхнюю нагрузку на опоры в течение длительного времени застывает пуццолановый бетон, но после затвердевая, он становится неотъемлемой частью стены. Эта арка из кирпича была лишь частью стены и не заходила в купол. Этот тип арка обычна для римского строительства того периода. Показано вместе с нишами и их колоннами на следующем рисунке:

(из Лугли 12 )

Обмерить стену — непростая задача.Во-первых, стандартный комбинезон ширина у опор составляет около 20 футов 4 дюйма (6,2 м), но навесная стена на сторона больших ниш уменьшена до 7 футов 4 дюйма (2,2 м). Внутри на опорах имеются небольшие полости полукруглой формы, имеющие радиусом 7 футов 8 дюймов (2,3 м). Логика этой формы неизвестна, но изогнутые поверхности снижают концентрацию нежелательных напряжений в структурах. Вход в полости через 3′-6 дюймов (1,1 м) проход снаружи.

Внешняя высота круглой стены составляет 104 фута (31.7 м), что кажется обалденный, если смотреть с порога. Это высота около 7 этажей. офисное здание. Верхний карниз на стене имеет выступ около 3 футов 8 дюймов. (1,1 м), служащая эффективной защитой от дождя для облицовки кирпича. Карниз сделан из мрамора и хорошо выдержал. Эта круглая стена разделена два нижних карниза. Один находится на высоте 40 футов 4 дюйма (12,8 м) над полом, а другой выше на высоте 71 футов 6 дюймов (21,8 м) от пола. Последний служит пружинная линия для купола. Сечение стены становится намного толще над второй карниз в виде купола отходит от линии стены.

Характерно для всех римских стен того времени, стены были связаны между собой со специальным горизонтальным слоем кирпичной кладки через каждые 3 ‘- 11 дюймов (1,2 м). ряды склеивания сделаны из плиткообразных кирпичей, называемых двуногими (около 2 футов / 0,6 м в квадрате), который полностью проходил через стену. Кирпичная кладка с обеих сторон стены были подняты с укладкой бетона. Это будет объяснено в следующих разделах.

Состав стены был задокументирован Ютландской археологической службой. Общество 13 и Лугли 14 ; они согласны вполне разумно.Нижняя часть на уровне пола состоит из чередующихся слоев травертина. фрагменты и фрагменты туфа (цемента) в известковом растворе и пуццолана. В центре стены размещались чередующиеся слои частей. туфа и битой плитки или кирпича также в том же растворе. Самый верхний уровень стены состоит из бетона преимущественно из битого кирпича в ступка. Стену сделали светлее, так как сделали выше, замечательный пример. градации в их инженерном планировании.

Купол

Купол — интересная деталь, которую сложно описать, потому что его конфигурация настолько необычна с обеих сторон.Радиусы купола равны 71′-2 «(21,7 м), что послужило основой для первоначального дизайна. Однако Дж. Коццо (итальянский инженер) поставил под сомнение эту цифру и утверждал ее. быть больше похожим на 82 фута (25,0 м). 15 Это указано, чтобы показать между специалистами, продолжающими изучать Пантеон, возникают конфликты. В этом случае первая цифра кажется адекватной. Относительная толщина купола уменьшен с 19 футов 8 дюймов (5,9 м) у основания до почти 5 футов (1,5 м) вверху. 16

На внешней поверхности ряд из семи ступенчатых полуколец. путь вверх по куполу, а затем линия купола превращается в круговую линию.На внутренняя поверхность купола содержит серию из 5 полос, выполненных вафельной депрессии называются казнами. Есть 140 сундуков, требующих особого формирование для формы вафли. В средней точке контур купола меняется с эти сундуки по круговой линии. В центре купола большой открытие, окулус.

Наружные кольца неравномерные, колец 7, размеры масштабирование по чертежам купола носит чисто описательный характер. В внешняя кромка первого кольца опирается на центр основной стены.Похоже, что его толщина составляет около 7,5 футов (2,3 м) с расстоянием по горизонтали. до следующего кольца примерно на таком же расстоянии. Остальные 6 ступенчатых колец — это шагнул внутрь, как если бы мы разместили серию машинных шайб, одна выше другие, диаметр которых уменьшается по мере укладки друг на друга. Высота из этих 6 колец различаются, и их высота оценивается в 2 ‘- 6 дюймов (0,8 м) на средний. Горизонтальное расстояние до следующего из этих меньших колец равно оценивается в 4 фута (1,2 м). Есть внешняя лестница, ведущая через эти кольца к окулу.

Отвлекаясь на мгновение, я могу осознать древние методы строительства. применительно к постройке этого купола. Известно, что очень древние микенские гробницы в Греции были сделаны путем прикрепления каменных плит друг к другу. Следующий этот пример в истории, вероятно, что римляне использовали этот принцип в размещении одной ступеньки на другой при строительстве этой секции купола. Эта работа длилась долго. Вяжущие материалы должным образом застыли и набрался сил, чтобы поддерживать следующее верхнее кольцо.Меньшие ступенчатые кольца облицованы полуфабрикатом (кирпич) 16 что придает достоверность к методу крепления на кронштейнах. Каждое кольцо было построено как невысокая римская стена. В Круглая часть верхнего купола, вероятно, была возведена с помощью деревянных лесов.

Размер компрессионного кольца (окулуса) в центре купола составляет 19 футов 3 дюйма (5,9 дюйма). м) диаметром и толщиной 1,4 м. Кольцо состоит из 3-х горизонтальных кольца плитки, поставленные вертикально одно над другим; кольцо толщиной 2 кирпича. 16/17 Это кольцо эффективно распределяет силы сжатия. на этой точке.Губу закрывает бронзовое кольцо, датируемое оригинальная конструкция, но другие бронзовые пластины на крыше имеют были удалены и позже заменены свинцовыми пластинами.

Согласно исследованиям Ютландского археологического общества, нижняя часть купола выполнена из бетона с чередующимися слоями кирпич и туф; оба имеют хорошее сходство с известково-пуццолановым раствором который заполнил пустоты. Верхний купол над ступеньками (верх 30 футов / 9,1 м) представляет собой бетон, состоящий примерно из 9-дюймовых комков легкого туфа и пористый вулканический шлак в чередующихся слоях, скрепленных раствором. 18 У римлян было принято использовать более крупные камни в бетоне купола. чем в стенах. Выбор легких камней для агрегата — еще один градации, чтобы получить легкий бетон, процесс, который, кажется, возникли примерно в середине I века до н. э.

На следующих рисунках показаны различные элементы, такие как ступенчатые кольца, купольная лестница, казны, свинцовые плиты.

Купол Пантеона

НО КАК ЭТО ДЕЙСТВУЕТ?

Задача определения напряжений в различных участках Пантеон всегда волновал как архитекторов, так и инженеров, которым интересно в здании.Специалисты по техническому проектированию признали, что длинная длина 143 фута пролет древнего купола мог иметь критические концентрации напряжений, ведущие к к катастрофическому разрушению конструкции, но этого не произошло.

Ничто в жизни не кажется идеальным, и это случай с Пантеоном. Купол и стены треснули. Бетонные трещины при чрезмерном растяжении стресс в состоянии обруча. А. Теренцио, итальянский суперинтендант памятников, задокументированные трещины в стенах и куполе во время его осмотра Пантеона в 1930 году.Этот случай упоминается в исследовании дизайна. Пантеона Марка и Хатчинсона следующим образом:

Теренцио также выявляет переломы, идущие от основания ротонды. к вершине купола », что, по его мнению, было вызвано дифференциальным осадка от неравномерного нагружения стены, особенно возле входа ротонды в основной нише. Вместо того, чтобы искать вертикальный дифференциал поселения мы наблюдали только следы бокового раскрытия через трещины — соответствующие эффекту обруча. 21

Теренцио полагал, что трещины возникли вскоре после строительства, потому что датированного кирпичного ремонта. Его эскизы трещин показаны:

Pantheon Cracking (Теренцио 22 )

Исследование Марка и Хатчинсона показало, что меридиональное растрескивание в купол находился в нижней половине и простирался примерно на 57 градусов от горизонтали. на линии пружины. 22 Более ранний анализ напряжений этого купола, выполненный Коуэном теоретически поместил эту точку на 37 градусов 36 ‘.23

Это точка, в которой кольцевые напряжения в куполе изменяются от напряжения к сжатию, представляющему слабое место в неармированном бетоне купол. Этот теоретический пункт разумно согласуется с фактическими данными. конец меридионального растрескивания. Исследование Марка и Хатчинсона обнаружило трещины как обычно происходит в отверстиях в верхней цилиндрической стенке что увеличивало локальные растягивающие кольцевые напряжения. Помимо купола, Теренцио упомянул, что трещины в стенах простирались вверх от 24.6 футов (7,5 м) над полом.

Марк и Хатчинсон профессионально справились с задачей определения стрессы в Пантеоне. Их компьютерный анализ использовал трехмерный, код моделирования методом конечных элементов для просмотра восьми состояний купола; два из них включал трещины. Некоторые конструктивные параметры на одной из трещин модели были: 1) сплошная стена шириной 18,0 футов (5,5 м) использовалась вместо оригинальная стена, содержащая пролеты; 2) кессонирование не было учтено по причине его второстепенный объем; 3) толщина купола 4.9 футов (1,5 м) использовались без ступенчатые кольца и 4) веса составляли 99,8 фунт / фут 3 (1600 кг / м 3 ) для нижнего купола, 84,2 фунта / фут 3 (1350 кг / м 3 ) для верхнего купола и 109,2 фунта / фут 3 (1750 кг / м 3 ) для стен. В Римляне уменьшили вес агрегата по мере увеличения высоты. Интересно, что анализ показал, если бетон — 137,3 фунта / фут 3 (2200 кг · м 3 ), напряжения были бы На 80 процентов выше, поэтому римляне были осведомлены и осторожны. 24

Рисунок растрескивания бетона Пантеона обеспечивает уникальный конфигурация напряжений, действующих в куполе и стенах. Марк и Хатчинсон описать эту картину как картину, в которой основные внутренние силы в потрескавшийся купол только в меридиональном направлении, и этот регион в виде серии дуг, которые имеют общий трапецеидальный камень сжатия в форма верхнего купола без трещин. Треснувшие стены служат серией независимые опоры для поддержки этих арок.

При моделировании этой конфигурации максимальное напряжение изгиба при растяжении составляет 18,5 фунтов на квадратный дюйм (1,3 кг / см 2 ) произошло на мосту, где соединяется купол. приподнятая внешняя стена. 25 Результаты испытаний на растяжение отсутствуют о Пантеоне. Однако Коуэн обсудил испытания древнего бетона из Римские руины в Ливии, которые дали прочность на сжатие 2,8 тыс. Фунтов на квадратный дюйм (200 кг / см 2 ). Эмпирическая зависимость дает предел прочности на разрыв 213 фунтов на квадратный дюйм (15 кг / см 2 ) для этого образца. 26 Заключаю что выдающаяся проектная работа Марка и Хатчинсона ставит акценты в Пантеоне в пределах безопасной конструкции.

Возможно, в качестве страховки от возможного перемещения в будущем мы должны добавить стальная лента вокруг ступенчатого кольца? Хотя здание пережило века, этот ценный, потрескавшийся памятник римской истории должен быть защищен от будущие землетрясения за небольшую плату.

ССЫЛКИ

2 Дж. Б. Уорд-Перкинс, Архитектура римской империи .Penguin Books, Нью-Йорк, 1985, стр. 111.
3 Г. Лугли, Пантеон и прилегающие структуры . Джованни Барди Паблиишер, Рим, 1971, стр. 20.
4 Г. Лугли, стр. 1.
5 НЕТ
6 Дж. Б. Уорд-Перкинс, стр. 113.
7 W. L. MacDonald, The Pantheon . Гарвардский университет Press, Кембридж, Массачусетс, 1976, стр. 37.
8 K. D. Licht, Ротонда в Риме . Ютландия Издательство археологического общества, Копенгаген, 1968, стр.92.
9 Г. Лугли, стр. 31.
10 J. B. Ward-Perkins, p. 114.
11 K. D. Licht, p. 91.
12 Г. Лугли, стр. 30, 36.
13 K. D. Licht, p. 94.
14 Г. Лугли, стр. 42.
15 Г. Лугли, стр. 43.
16 K. D. Licht, p. 136.
17 W. L. MacDonald, p. 42.
18 W. L. MacDonald, p. 135.
19 K. D. Licht, p. 134.
20 К.Д. Лихт, стр. 135.
21 Р. Марк и П. Хатчинсон, «О структуре the Pantheon », Art Bulletin . Март 1986, стр. 29.
22 Р. Марк и П. Хатчинсон, стр. 31.
23 H. W. Cowan, The Master Builders . John Wiley и сын, Нью-Йорк, 1977, стр. 73.
24 R. Mark and P. Hutchinson, p. 29.
25 Р. Марк и П. Хатчинсон, стр. 30.
26 H. W. Cowan, p. 56.

Copyright © 1999 Дэвид Мур, ЧП

www.romanconcrete.com

Пантеон Рим Билеты, Часы работы, Массовые + Экскурсии (Путеводитель для инсайдеров)

В этом посте основное внимание будет уделено тому, как посетить Пантеон Рима и совершить экскурсию по историческому месту.

Мы не только поможем вам спланировать поездку, но и подскажем, чего ожидать, и предоставим информацию о билетах.


ПЛАНИРУЙТЕ ПОСЕЩЕНИЕ

Следующий раздел поможет вам спланировать поездку в Римский Пантеон, включая лучшее время для посещения, часы работы, чего ожидать и близлежащие достопримечательности.

Как попасть в Пантеон

Есть несколько способов добраться до этого исторического места, но самый популярный способ — просто идти пешком.

Большинство людей в Риме ходят пешком от одного пункта назначения к другому, но есть также система метро, ​​которой вы можете воспользоваться.

Чтобы узнать, как проехать от пункта отправления до Пантеона, воспользуйтесь этой полезной ссылкой и картой Google Directions.

Поблизости нет станции метро, ​​но есть две автобусные остановки возле площади Пьяцца Навона, места, которое находится всего в 5 минутах от Пантеона.

Прочтите наш путеводитель по общественному транспорту Рима, если вы новичок в этой системе.

В качестве альтернативы, если вы планируете или приобрели автобусный тур на hop-on-hop-off автобусе, то у вас будут остановки всего в 5 минутах ходьбы от отеля.

Лучшее время для посещения

Как и большинство исторических достопримечательностей, Пантеон может быть довольно загружен в определенное время дня / недели.

Часы римского Пантеона

  • пн-сб: 8:30 — 21:30 (19:30)
  • Воскресенье: 9:00 — 18:00 (18:00)

Вы можете ожидать наибольшего скопления людей с часов 11:00 — 18:00 (18:00) .

Мы рекомендуем совершать поездку рано утром между часами 9:00 — 11:00 для наименьшего количества посетителей.

Кроме того, важно отметить, что Римский Пантеон по выходным намного загружен, чем в будние дни.

Несмотря на то, что в полдень здесь бывает много людей, некоторые путешественники рекомендуют ехать между 11:00 — 13:00 , чтобы поймать солнце, проникающее через окулус.


Это фото любезно предоставлено TripAdvisor.

Согласно онлайн-отзывам, многие посетители отмечают, что толпой обычно можно управлять, даже когда в здании много людей.

Еще одно популярное время для рассмотрения — месса. Пантеон — это действующая церковь, в которой службы проводят каждую субботу в 17:00 (17:00) и каждое воскресенье в 10:30.


Подробнее читайте в нашем разделе о посещении мессы

.

СОВЕТ: Вы можете даже подумать о посещении Пантеона, когда идет дождь или даже снег.

Поскольку здание имеет открытый купол, эффект, создаваемый этими осадками, часто бывает красивым и неожиданным.

Многие действительно рекомендуют отправиться к этой достопримечательности в плохую погоду.

Pantheon Rome Билеты

Пантеон бесплатный и для входа не требуются билеты.

ПРИМЕЧАНИЕ: Министр культуры Италии объявил о плате за вход в размере 2 евро с человека, которая должна была вступить в силу в мае 2018 года, но вряд ли она будет введена в ближайшее время.

Чего ожидать

Здесь есть на что посмотреть, и, возможно, вы захотите отправиться в тур. Эти услуги платные, но вы можете приобрести их заранее.

Для получения дополнительной информации посетите наш раздел «Туры по Пантеонам».

Если вы планируете идти в одиночку, приготовьтесь провести как минимум 30-60 минут в Пантеоне.

Однако, если вы едете с туристической группой, вы можете рассчитывать, что поездка займет от 1 ½ — 3 часа .

Достопримечательности поблизости

В 5-10 минутах ходьбы от Пантеона есть несколько примечательных достопримечательностей.

Если вы хотите увидеть больше, чем просто окрестности, подумайте о посещении таких мест, как фонтан Треви, самый большой фонтан в стиле барокко во всем Риме.

Фонтана дель Моро еще ближе, и его можно найти на площади Пьяцца Навона.

Мавзолей Августа находится примерно в десяти минутах езды к северу отсюда, но его определенно стоит съездить.

Наконец, мы рекомендуем идти примерно 15 минут на северо-восток до Испанской лестницы.

ЧТО ПОСМОТРЕТЬ И ДЕЛАТЬ

В Пантеоне есть что испытать, что вы можете упустить несколько важных деталей, если не будете за ними следить.

Имея это в виду, в этом разделе будет представлена ​​информация о наиболее интересных вещах, которые можно увидеть и чем заняться в этом историческом месте.

Пьяцца делла Ротонда

Это площадь прямо перед Пантеоном, и пока вы здесь, есть на что посмотреть.

Первой достопримечательностью, заслуживающей внимания, является Фонтана дель Пантеон, красивый фонтан, расположенный в центре площади.

Вы также найдете обелиск под названием Obelisco Macutèo, который первоначально был из храма Ра в Гелиополисе.

Внешняя архитектура

Находясь у этого ориентира, возможно, вам захочется хорошенько взглянуть на него со стороны.

Купол, безусловно, является зрелищем изнутри, но не забудьте также увидеть его внешний вид.

Портик с красивыми колоннами является прекрасным образцом классической римской архитектуры.

И большие бронзовые двери в целлу (внутреннюю комнату) примечательны тем, что они маловаты для рамы.

Это не оригинальные двери, но они стоят с 15 века.

Ротонда

Как только вы войдете в Пантеон, вы увидите Ротонду. Эта зона была настолько идеально спроектирована, что в нее поместился 43.Сфера диаметром 3 м (142 фута) в центре.

Эта конструкция по-прежнему является рекордсменом по количеству неармированных бетонных куполов в мире.

Куда бы вы ни посмотрели, вы наверняка увидите множество различных архитектурных особенностей и религиозных символов.

Окулус

Купол Пантеона особенный, потому что наверху есть окулус, открытый для стихий.

Это означает, что когда пойдет дождь, вы увидите, как вода падает в здание.

Под Oculus есть зона, специально созданная для стока дождевой воды.

Если вы приедете днем, у вас может быть возможность увидеть сияющее солнце, проходящее над головой.

Могила Рафаэля

Внутри Пантеона находится место захоронения Рафаэля.

Этому знаменитому художнику было отведено особое почетное место, над которым находится скульптура Мадонны дель Сассо.

Эта статуя была создана учеником Рафаэля Лоренцетто.

Могила Виктора Эммануила II

Помимо гробницы Рафаэля, вы также найдете место захоронения Виктора Эммануила II, первого короля Италии.

Над гробницей вы найдете статую орла.

Его имя записано ниже вместе с фразой «Padre della Patria», что означает «Отец отечества».

Могила Умберто I

Еще один примечательный памятник в этом здании — могила короля Умберто I.

Он был сыном Виктора Эммануила II, и в результате он был похоронен рядом со своим отцом в Пантеоне.

Он был женат на Маргарите Савойской, в честь которой изначально была названа пицца Маргарита.

На вершине этого памятника находится каменная подушка с копией Железной короны Ломбардии, что свидетельствует о его вкладе в качестве лидера Италии.

Часовни

В Пантеоне есть несколько часовен с примечательными произведениями искусства, украшающими алтари.

Часовня Мадонны Милосердия украшена картиной XV века под названием Мадонна Милосердия между Святым Франциском и Иоанном Крестителем.

Другие часовни включают исторические произведения, такие как скульптура Святого Иосифа и Святого Младенца Винченцо де Росси.

Массовая посещаемость

Пантеон — это действующая христианская церковь, которая оказывает услуги общине.

Вы можете приходить каждое воскресенье в 10:30 и в субботу в 17:00 (17:00).

Эти периоды времени могут быть особенно загруженными, поэтому, если вас не интересует месса, вы можете не приходить во время мероприятия.

ПАНТЕОННЫЕ ТУРЫ

В Риме есть множество туристических служб, которые предлагают экскурсии по Пантеону, а также аудиогиды, которые можно использовать для самостоятельной экскурсии по достопримечательностям.

Чтобы узнать больше о турах по этому историческому месту, прочтите наш пост о City Center Tours.

Вот отрывок Пантеона из нашего бесплатного аудиотура по центру Рима.

https://freetoursbyfoot.com/wp-content/uploads/2018/05/10-Pantheon-re-recorded.mp3

Аудиотур Рика Стивса по Пантеону

Это наш рекомендуемый способ познакомиться с Пантеоном. Рик Стивс выпускает высококачественные (и бесплатные) аудиотуры.

Все, что вам нужно сделать, это загрузить звук на свой смартфон и слушать его с помощью наушников-вкладышей.

Хотя этот вариант немного короче официального аудио-тура, вам не нужно ничего платить, чтобы его послушать, и это очень качественный тур.

Щелкните здесь, чтобы загрузить аудиотур по Пантеону Рика Стива.

Откройте для себя Пантеон

Это 45-минутная экскурсия по Пантеону, предлагаемая ежедневно на английском языке каждый час с 09:00 до 17:00 (17:00)

Также предлагается в более ограниченном количестве на французском и итальянском языках.

  • Билеты: 20 евро на взрослого | Бесплатно для детей
  • Бесплатная отмена до 24 часов.
  • Бронируйте здесь.

Официальный аудиотур Pantheon

Эта опция предоставляется за небольшую плату в службе поддержки внутри Пантеона.

Несмотря на то, что он короткий, вы узнаете много нового о здании и его истории, прогуливаясь и слушая экскурсию.

Это также один из самых доступных вариантов в нашем списке.

Рим в однодневном туре

Помимо Пантеона, этот однодневный тур также включает в себя почти все известные и исторические места в городе, включая Колизей, музеи Ватикана, базилику Святого Петра, фонтан Треви, площадь Пьяцца Навона и многое другое.

Во время этой прогулки вы можете рассчитывать на привилегированный вход в Колизей и музеи Ватикана, а также на транспорт в Ватикан и обратно.

Семейный тур по Риму

Если вы ищете более семейную поездку по всем основным историческим местам Рима, это один из лучших вариантов.

Ваш гид проведет вас к таким местам, как Пантеон, Пьяцца Навона и фонтан Треви.

Когда вы будете гулять по городу, вашим детям будет предложена охота за мусором и различные мелочи, чтобы развлечь их и помочь им узнать о римской истории.

  • Стоимость билетов: 50,50 евро / взрослые | € 35,50 / Дети
  • Родители могут брать с собой младенцев БЕСПЛАТНО
  • Доступность: ежедневно в 10:00 и 14:00
  • Продолжительность: 2 часа
  • Нажмите здесь, чтобы купить билеты.

ПОСЕТИТЕ МАССУ В ПАНТЕОНЕ

Римский Пантеон по-прежнему является полностью функциональной церковью, в которой два раза в неделю проводятся мессы. При желании могут принять участие все посетители.

Многие туристы отмечают, что обслуживание здесь по выходным просто чудесное.

Независимо от того, католик вы или нет, вы можете подумать о том, чтобы приехать в следующее время, чтобы принять участие в этом бесплатном мероприятии.

Если вы не местный, вы можете сообщить охранникам, что вы пришли на мессу, прежде чем выстраиваться в очередь.

Это может быть популярным мероприятием, и охранники сделают все возможное, чтобы не пускать туристов в это время, если они не проявят особого интереса к посещению мессы.

  • Суббота в 17:00
  • Воскресенье в 10:30

К началу

СВЯЗАННЫЕ ЗАПИСИ:

Об авторе

Стивен является генеральным директором Free Tours by Foot и руководил преобразованием местной компании по организации пешеходных экскурсий в глобальное туристическое сообщество и платформу для консультаций путешественников.Он лично провел тысячи групповых туров в США и Европе и является экспертом в планировании поездок и осмотре достопримечательностей, уделяя особое внимание путешественникам с ограниченным бюджетом.

Stephen был опубликован и фигурирует в десятках публикаций, включая The Wall Street Journal, BBC, Yahoo, Washington.org и другие.

Производство — Планирование — PANTHEON

Для целей производственного планирования программное обеспечение PANTHEON MF организовано таким образом, чтобы обеспечить возможность различных подходов к планированию для различных типов производства .Он охватывает все: от индивидуального и серийного (мелкосерийного) производства до крупномасштабного и массового или непрерывного производства, а также производства на заказ (MTO) или производства на склад (MTS). Подходит для простых и высокоструктурированных продуктов, а также для комбинированных производственных процессов . Функциональность планирования процессов в PANTHEON позволяет осуществлять многоуровневое, то есть частичное и всестороннее планирование. Основное внимание уделяется среднесрочному оперативному планированию и точному краткосрочному планированию производства.

Введите позиции в план вручную или путем переноса их из заказов на продажу, производственного модуля, из других планов и из запланированного плана материалов с помощью инструментов. Планирование потребности в материалах Планирование позволяет рассчитывать брутто и нетто потребности в материалах за период индивидуального плана с учетом запасов, расчетного потребления и производства. В зависимости от настроек можно также учитывать отдельные даты.

Планирование мощностей позволяет рассчитать потребности в мощностях для отдельного плана в сравнении с доступными мощностями операционных ресурсов.Окно программы включает несколько панелей, на которых представлены различные обзоры необходимых мощностей и доступных операционных ресурсов. Кроме того, программа позволяет выполнять различные распечатки загруженности производственных ресурсов, необходимых для реализации плана.

  • Ресурсы:
    • Индивидуальные комбинации машин и сотрудников
    • Вместимость
    • Рабочие календари
    • Определение затрат на основе ресурсов
  • Планирование потребности в материалах и ресурсных мощностей
    • Создание заказа на основе плановых требований
    • Создание рабочего задания на основе требований плана
  • Квоты и показатели достижения квот

Pantheon, Inc.Накопительный план 401K

Код Пособие Описание
2E Участие в прибыли План с установленными взносами, позволяющий работодателю делать взносы по своему усмотрению. Эти планы часто содержат функцию 401 (k).
2F ERISA раздел 404 (c) План Этот план или любая его часть должны соответствовать условиям 29 CFR 2550.404c-1.
2H Частичный план аккаунта, ориентированный на участников Участники имеют возможность направить инвестиции части активов, размещенных на их индивидуальных счетах, независимо от того, предполагается ли выполнение 29 CFR 2550.404c-1.
2J Раздел кода 401 (k), признак Денежное или отсроченное соглашение, описанное в разделе 401 (k) Кодекса, которое является частью квалифицированного плана с установленными взносами, который предусматривает выбор сотрудниками отсрочки выплаты части своей компенсации или получения этих сумм наличными.
2K Код секции 401 (м) расположение Взносы сотрудников распределяются по отдельным счетам в рамках плана, или взносы работодателя полностью или частично основываются на отсроченных выплатах сотрудникам или взносах в план. Неприменимо, если план 401 (k) только с QNEC и / или QMAC. Также не применимо, если раздел 403 (b) (1), 403 (b) (7) или 408 договоренностей / счетов / аннуитетов.
2R Брокерское окно Брокерских счетов, управляемых участниками, предоставленных в качестве инвестиционного варианта согласно плану.
3D Генеральный план Пенсионный план, предоставляемый спонсором для принятия работодателями; это является предметом письма с положительным мнением; и для которых создается единый источник финансирования (например, трастовый или кастодиальный счет) для совместного использования всеми принимающими работодателями.

No related posts.

Published in Разное

Ваш комментарий будет первым

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    © 2019 Гранд Атлантис - перевозки груза по Дальнему Востоку.