Покажу казань: Покажу Казань! — Достопримечательности Казани: гид-путеводитель по Казани и Татарстану!

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс. В этом году мы отмечаем 30-летие нашей ежедневной программы NPR. И на этой неделе мы представляем некоторые из наших любимых интервью с первых дней. Чтобы начать сегодняшнее шоу, у нас есть интервью 1988 года с Элией Казаном. Он направил Марлона Брандо в фильмах «Трамвай под названием« Желание »» и «На набережной», а также снял «К востоку от рая», «Великолепие в траве», «Куколку», «Лицо в толпе» и «Последнее». Магнат.«

Казань сделала не менее важную карьеру в театре. В 1930-х годах он работал с Групповым театром, где следовал видению Ли Страсберга и изучил стиль игры, который стал известен как метод. Позже он вместе со Страсбергом стал соучредителем «Актерской студии».

Многие друзья и коллеги Казана так и не простили ему того, что он назвал имена, когда его вызывали в Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности в 1952 году, в то время, когда люди, которых обвиняли в коммунистах, теряли работу.В течение многих лет Казань отказывался публично обсуждать эту тему, но он нарушил молчание в своей автобиографии «Элиа Казан: Жизнь». Я разговаривал с ним, когда это было опубликовано. Мы начали с этой классической сцены из «Трамвара по имени желание».

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «МАШИНА НАЗВАНИЕ ЖЕЛАНИЯ»)

МАРЛОН БРЕНДО: (кричит Стэнли Ковальски) Привет, Стелла.

ПЕГ ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл, кричит) Прекрати этот вой и ложись спать.

БРАНДО: (в роли Стэнли Ковальски) Юнис, я хочу, чтобы моя девочка спустилась сюда.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Заткнись. Вы собираетесь привлечь к себе внимание закона.

БРАНДО: (Как Стэнли Ковальски кричит) Привет, Стелла.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Вы не можете избить женщину, а затем перезвонить ей, потому что она не придет. У тебя будет ребенок.

БРАНДО: (В роли Стэнли Ковальски) Слушай, Юнис.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл, кричит) Надеюсь, они вытащат тебя и направят на тебя пожарный шланг, как в прошлый раз.

БРАНДО: (в роли Стэнли Ковальски) Юнис, я хочу, чтобы моя девочка спустилась сюда.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Ты мерзка.

(ЗВУК ЗАХЛОПНЕНИЯ ДВЕРИ)

БРАНДО: (Как Стэнли Ковальски кричит) Привет, Стелла. Привет, Стелла.

ВИВЬЕН ЛЕЙ: (шепчет Бланш ДюБуа) Сделай это …

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Я бы не стал вмешиваться в это.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ)

GROSS: Элиа Казан, добро пожаловать на FRESH AIR.Начнем с «Трамвай по имени Желание». Вы действительно открыли для себя Марлона Брандо в его сценической версии, которую вы поставили перед тем, как снимать фильм. Почему вы хотели, чтобы он прошел прослушивание на роль в сценической версии?

ЭЛИА КАЗАН: Ну, прослушивания не было. Я поставил пьесу с Гарольдом Клерманом, где он сыграл роль. И он сыграл… ну, пятиминутную, шестиминутную сцену, и он был потрясающим, и он был великолепен в этом. И это было его прослушивание. Он этого не знал.Но затем, когда мы потеряли Джона Гарфилда, и я начал думать, кто бы … действительно был бы хорош, как Стэнли Ковальски, я подумал о Марлоне и дал ему 20 баксов, чтобы он поднялся и увидел Теннесси Уильямса на мысе.

Позже я узнал, что он не появился, но он приехал автостопом и потратил 20 долларов на еду. Так что — но, в любом случае, Уильямс сразу к нему приглянулся. Он позвонил мне, он был в восторге. Он был потрясен. И это было … вот и все прослушивание.

ГРОСС: Когда я думаю обо всех актерах и обо всех людях в целом, которые имитировали Брандо в исполнении Стеллы — я имею в виду бесчисленное количество людей — что происходило, когда вы его снимали в той сцене?

КАЗАНЬ: В этой сцене?

ГРОСС: Да.

КАЗАНЬ: Я просто сказал ему встать на колени внизу лестницы. Но я не сказал ему, что делать с его голосом и как он должен его кричать. Он просто знал. Но много, много вещей с ним — много, много раз с ним, он был впереди меня, и поскольку он понимал то, что я сказал, и понимал это лучше, чем я. И мне почти не пришлось ему ничего говорить. Однажды я сказал, что вы падаете на колени, и он упал. И это все, что нужно было сделать.

GROSS: Сколько дублей вы сняли в этой сцене?

КАЗАНЬ: Сколько дублей я сделал? Думаю двое.

ГРОСС: И вы знали, что это у вас есть.

КАЗАНЬ: Ага. Что ж, вы не могли ошибиться, правда?

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Этот тон голоса — я имею в виду, люди его имитировали и кричали. И, знаете, это было на комедийных шоу и во всем остальном. Просто … раз в десятилетие раздается такой голос.

ГРОСС: Три года спустя вы снова сняли Брандо в «На набережной». Я узнал из вашей книги, что изначально в этой роли должен был быть Фрэнк Синатра.

КАЗАНЬ: Ага. Он тоже был бы чертовски хорош, но не так хорош, как Брандо. Не думаю, что кто-то так хорош, как Брандо. Но Фрэнк был бы очень хорош. Фрэнк родом из Хобокена, он тоже беспризорник, и он крутой. И он был бы хорош. И он крутой, как крутой Брандо. У него крутая внешность, он знает, что делать с кулаками и так далее. Но у него также есть очень поэтическая и романтическая сторона, которая, конечно же, проявляется в его песнях.

В любом случае, я был готов сделать это с Фрэнком.Но в контракте одно привело к другому — в контракте, а также в графике Фрэнка. Он должен был быть где-то в определенное время. Я забыл подробности этого. И мы перешли на Брандо.

ГРОСС: Брандо в этом фильме действительно сочетает в себе силу и уязвимость.

КАЗАНЬ: Верно, Терри. Вы попали в него.

GROSS: О чем вы говорили с ним, когда он взял на себя эту роль — о каких характеристиках вы хотели, чтобы он там был?

КАЗАН: Я просто сказал, что он — держит жесткий фронт по отношению ко всем, но он ужасно чувствует эту вину за брата Евы Мари Сэйнт — что это его убивает, и он не может от нее избавиться.И он действительно хотел бы уйти из мира гангстеров-хулиганов — а потом ему не понравилось то, что они сделали с ним, потому что они его унижали. Роль, которую играл Ли Кобб, постоянно унижала его, заставляла казаться дешевым ребенком. И я сказал ему, что он обидится на это и не будет показывать это какое-то время, а затем выпустит это по мере того, как фильм будет продолжаться.

ГРОСС: Я хочу сыграть еще одну из самых известных сцен в истории кино. И это сцена, в которой я мог быть соперником. В своей книге вы очень скромно об этом говорите.Вы сказали, что вас очень хвалили за режиссуру этой сцены, но, по правде говоря, вы не руководили ею. Это вроде как самоуправлялось. Я в это не верю. Итак, давайте послушаем сцену, а потом поговорим о ней.

КАЗАНЬ: Прежде чем вы это сделаете, я скажу об этом одну вещь.

БРУТТО: ОК.

КАЗАНЬ: Сцена хороша по нескольким причинам, но одна причина в том, что она прекрасно написана Баддом Шульбергом. Это прекрасно написанная сцена и на жестком языке, который сам по себе поэтичен.Вот и все.

ГРОСС: И эту сцену играют Марлон Брандо и Род Стайгер.

КАЗАНЬ: Верно.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «НА БЕРЕГУ»)

РОД ШТАЙГЕР: (в роли Чарли Маллоя) И этот скунс, который мы выбрали для вас в качестве менеджера, слишком быстро увлек вас.

БРАНДО: (в роли Терри Мэллоя) Это был не он, Чарли, это был ты. Вы помните ту ночь в саду? Ты спустился в мою гримерку и сказал, малыш, это не твоя ночь.Мы идем по цене на Уилсона. Вы это помните? Это не твоя ночь. Моя ночь? Я мог бы разобрать Уилсона на части. Так что же происходит? Он получает титульный бой на открытом воздухе на стадионе. И что я получу? Билет в одну сторону до Палоокавилля (фото). Ты был моим братом, Чарли. Тебе следовало немного присмотреть за мной. Тебе следовало немного позаботиться обо мне, чтобы мне не пришлось их нырять из-за краткосрочных денег.

ШТЕЙГЕР: (в роли Чарли Маллоя) О, я сделал для вас несколько ставок.Вы видели деньги.

БРАНДО: (в роли Терри Мэллоя) Вы не понимаете. Я мог бы получить урок. Я мог быть соперником. Я мог бы быть кем-то, а не бездельником, которым я являюсь. Давайте смотреть правде в глаза. Это был ты, Чарли.

GROSS: В том, как эти два актера читают свои реплики, есть музыкальность, и это действительно что-то особенное. Вы работали с ними над этим?

КАЗАНЬ: Нет. Я не слишком много снимал эту сцену. На самом деле я не снимал эту сцену. К тому времени в графике съемок и Род, и Марлон знали, что у них есть.А потом сами строки так красиво написаны. Вместо бездельника, каким я являюсь, — так говорят эти люди. Это прекрасно написанные строки. И Марлону они, естественно, понравились.

GROSS: Вы действительно гордитесь тем, что руководите актерами, которых поощряют задавать вопросы о том, что они делают.

КАЗАНЬ: Да.

GROSS: Какие вопросы Брандо задавал вам об этой роли? Есть вопросы?

КАЗАНЬ: Очень-очень мало.Я думаю, у нас было инстинктивное братство. Думаю, мы поняли друг друга почти с самого начала, очень хорошо. И мы много говорили о других вещах, но не особо много о роли. Он — эта роль написана основательно. Когда он говорит о дайвинге, Палооквилль, обо всем этом — и это написано очень тщательно и красиво.

И я — ему не нужно было много инструкций. То есть, я не шутил в книге. Я не был ложно скромным. Я думаю, что я чертовски хороший режиссер и был чертовски хорошим режиссером.Но в этой сцене я не слишком много снимал — очень мало. Я просто их туда положил и так далее.

GROSS: Многие статисты в «На набережной» на самом деле были грузчиками.

КАЗАНЬ: Да и хулиганы.

ГРОСС: И хулиганы, да.

КАЗАНЬ: И истребители.

ГРОСС: Значит, при создании фильма у вас был телохранитель.

КАЗАНЬ: За мной все время стоял телохранитель в шести футах. Что ж, вокруг меня были какие-то грубые персонажи, и они обижались на то, что мы показали Хобокен, например, за плохое место.И они обиделись. (Смех) Я смеюсь над этим. Но в любом случае у них была гражданская гордость. Вот что меня рассмешило. Я думал, что у них есть гражданская гордость.

И — но мне особо никто не угрожал. Однажды они… какой-то парень подошел, прижал меня к стене и хотел меня избить. Но затем подошли телохранитель и другой друг по имени Брауни, и на этом угроза закончилась.

ГРОСС: Гоша, давайте перейдем к другому фильму, который вы сняли. Теперь мы поговорили о том, как вы действительно, по сути, открыли Марлона Брандо.Вы также действительно открыли для себя Джеймса Дина. Вы дали ему его первую роль в своем фильме «К востоку от рая».

КАЗАНЬ: Ага.

GROSS: Я нахожу это в некотором роде интересным, потому что они оба — они оба в то время были молодыми актерами с этой сдерживаемой энергией и отчуждением.

КАЗАНЬ: Ага. Вот и все. Право отчуждения. Сдерживаемая энергия в порядке, Терри. Вы все поняли совершенно правильно, особенно — нет, не особенно — они оба одинаковы, в них обоих одно и то же.Каким-то образом это, должно быть, привлекло меня, потому что, возможно, у меня тоже есть сдерживаемая энергия и отчуждение.

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Я относился к ним по-братски.

GROSS: Не могли бы вы описать встречу с Джеймсом Дином, которая заставила вас понять, что у него что-то есть?

КАЗАНЬ: Я ходил смотреть его спектакль. И мой друг по имени Пол Осборн порекомендовал его мне. И я пошел посмотреть его в спектакле. Он сыграл роль араба, небольшую роль. И я не особо думал о нем.Но я подумал, чтобы просто угодить Полу, я попрошу его зайти в офис Warner Bros.

И я вошел туда в тот день, и там он был, как — я говорю в книге — как груда тряпок в углу, весь согнутый, сморщенный. И вот — и я подумал, ну — он даже не встал, не посмотрел на меня, не встал. И вот я зашел в офис и сказал: ну, я заставлю сукиного сына немного подождать. Это пойдет ему на пользу.

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Так или иначе, я наконец вызвал его в офис, и он вошел.И он ничего не сказал. Он не был болтун. В конце концов, он ни черта не сказал. И я сказал, хорошо. И он сказал: ты хочешь прокатиться со мной на моем мотоцикле? Я сказал: «Боже, я ненавижу мотоциклы». Я не говорил ему этого, но я ненавижу мотоциклы. Я считаю, что они представляют опасность. Я сказал, ладно, Джимми, ладно, пойдем.

Итак, я спустился вниз, и он взял свой мотоцикл и отстегнул его, или приковал цепочку, или что-то еще, что он сделал. И я сел сзади. И он возил меня по центру города.И это было похоже на то, что он показал, что деревенский мальчик может бросить вызов городу и нарушить правила города. Он зигзагами входил и выходил, входил и выходил. Я не хотел разрушать мои отношения как режиссера, говоря: «Джимми, я напуган»; вырезать это. Я был испуган. Но все-таки наконец-то — наконец-то мы оба выжили.

ГРОСС: Я хочу сыграть сцену из этого фильма. И это сцена, где — позвольте мне — для наших слушателей, которые давно не смотрели фильм, на Востоке Эдема есть отец, которого играет Рэймонд Мэсси.И у него двое сыновей. Он любит одного сына. Сын, которого он не любит, — Джеймс Дин. И Джеймс Дин очень много работал, чтобы понравиться своему отцу. Он инвестировал деньги в фьючерсы на фасоль в надежде вернуть деньги, которые потерял его отец. И это день рождения его отца. Он дает ему деньги, но его отец не принимает их. Вот эта сцена с Рэймондом Мэсси и Джеймсом Дином.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ВОСТОК ЭДЕНА»)

ДЖЕЙМС ДИН: (в роли Калеба Траска) Это для вас.Это все деньги, которые вы потеряли в салате. Это для тебя, и я сделал это для тебя.

РЭЙМОНД МЭССИ: (В роли Адама Траска) Кэл, тебе придется вернуть его.

ДИН: (В роли Калеба Траска) Нет. Я сделал это для тебя, папа. Я хочу, чтобы это было у тебя.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Тебе придется вернуть его.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Кто? Я не могу отдать это кому?

MASSEY: (В роли Адама Траска) Людям, от которых вы это получили.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Британское закупочное агентство — я не могу им его вернуть.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Тогда отдайте это фермерам, которых вы ограбили.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Мы никого не грабили. Это было — мы заплатили два цента за фунт — на два цента больше рыночной за эти вещи.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Кэл, я подписываю свое имя, и мальчики уходят, а некоторые умирают. А некоторые живут беспомощно без рук и ног. Никто не вернется невосприимчивым. Как вы думаете, я мог бы получить от этого прибыль? Мне не нужны деньги, Кэл. Я не мог этого вынести. Благодарю за мысль, но…

ДИН: (в роли Калеба Траска) Я оставлю его вам. Я закрою это, а мы просто оставим здесь. А потом мы …

МАССИ: (В роли Адама Траска) Я никогда не возьму это.

ГРОСС: Сразу после этого есть большая часть, где нельзя сказать, собирается ли Джеймс Дин обнять своего отца или ударить его.

КАЗАНЬ: Это хорошо, да.

ГРОСС: Итак, вы пишете в своей книге, что между Джеймсом Дином и Рэймондом Мэсси действительно было напряжение.А ты …

КАЗАНЬ: Да, было.

GROSS: По сути, вы пытались использовать это в фильме.

КАЗАНЬ: Они не любили друг друга, и особенно Рэй Мэсси. Он терпеть не мог Дина. Он просто не мог — ненавидел играть с ним в сценах. И я этого не сделал — я полагаю, я использовал это, потому что я ничего не делал, чтобы вылечить или облегчить это. И вы видите, как сильно он обижается на него в сцене, в роли. Но также он делал это в жизни. Моим целям служило не делать с этим ничего.Я не подстрекал их друг к другу, но я не делал ничего, чтобы вылечить это.

ГРОСС: Знаете, в клипах, которые мы только что услышали — мы слышали от Брандо и от Дина, двух очень разных актеров в том Брандо, которых вы описываете как актера с большой техникой, Дина как актера, у которого практически ничего не было. в то время, когда вы его направляли. Как это меняет вас как режиссера, в зависимости от того, работаете ли вы с кем-то, у кого много техники, или с кем-то, кто более естественен и не владеет этой техникой?

КАЗАНЬ: Вы адаптируетесь к тому, что есть каждый.Вы — я говорил с Джимми больше, чем когда-либо с Марлоном. Я отвел его в сторону. И, наконец, когда я почувствовал, что его жизнь обеспокоена тем, что происходило в его личной жизни, я переместил его в гримерную на участке Warner Brother, и я взял гримерку прямо напротив нее, чтобы я всегда был на месте. рука. Я был для него как отец или как старший брат и заботился о нем.

Каждое утро я вызывал его и смотрел, в каком он… состоянии он был, была ли у него ужасная ночь или нет.А потом мне приходилось несколько раз мешать ему иметь лошадь, мотоцикл или что-то еще, понимаете? Так что отношения стали совсем другими, более интенсивными, более конкретными. С Марлоном мне ничего подобного не пришлось делать.

ГРОСС: Мы слушаем мое интервью 1988 года с режиссером Элией Казаном. Мы услышим больше после перерыва, поскольку наша ретроспектива 30-летия продолжается. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Мы продолжаем ретроспективу, посвященную 30-летнему юбилею, с интервью за первые два года. Вернемся к моему интервью с режиссером Элией Казаном, которое было записано в 1988 году, когда он опубликовал свою автобиографию.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ)

GROSS: В вашей автобиографии вы действительно впервые публично заявили, почему вы назвали имена во время слушаний HUAC …

КАЗАНЬ: Верно.

ГРОСС: … В 1950-е годы.И мне было интересно, почему вы готовы говорить об этом сейчас. В течение многих лет, когда вы проходили собеседование, люди спрашивали вас об этом, а вы не хотели — вы просто не хотели об этом говорить. Люди написали в своих автобиографиях, как они относились к тому, что вы называете имена, но вы никогда публично не обращались к этому до сих пор.

КАЗАНЬ: Я чувствовал себя хорошо, потому что я всегда не решался сделать это, потому что хотел сделать это частью своей жизни — другими словами, чтобы все, что происходило раньше, так или иначе имело место, а не для других. но для меня это привело к этому.И, например, я поместил сцену, где мужчина из Детройта напал на меня перед моей группой. Я поместил сцену, в которой мы пытались снять картину в Мексике, и коммунисты помешали нам сделать это по их причинам. Я вставил другие ссылки, чтобы к тому времени, когда я дошел до этого, вы почувствовали, что я прошел через определенный опыт, который, по крайней мере, мотивировал бы меня, если никого другого, сделать это.

ГРОСС: Насколько я понимаю, вы решили поговорить по двум причинам.Во-первых, вы чувствовали, что когда вы были членом коммунистической группы, что актеры действительно эксплуатировались партией, а также что вы не хотели отказываться от своей карьеры, вы действительно подумали об этом, и вы решили, что писатели могут писать в тюрьме, но режиссеры ничего не могут делать в тюрьме. А директора ничего не смогли бы сделать, если бы они были исключены из индустрии.

КАЗАНЬ: Да, что-то в этом роде, но не совсем так. Я думала — знаете, я люблю свою работу, и она для меня все значит.На самом деле это вся моя жизнь, кроме моей семьи. Моя семья и моя работа — это две вещи, которые у меня есть. И я подумал: зачем мне отказываться от карьеры из-за того, во что я не верю? Я в это не верю. И если коммунисты все еще собираются нападать на меня и все еще чувствуют, что не хотят об этом говорить, я тоже это чувствую — тогда черт с ними.

Я также чувствую, что любая страна — например Англия и Франция — любая страна имеет право расследовать что-то вроде того, что происходило в этой стране.И единственная проблема с нашим комитетом заключалась в том, что двое парней солгали мне. Они сказали мне, что я был на исполнительном заседании, где я разговаривал наедине. И оказалось, что они рассказывали новости голливудским обозревателям сплетен и всем остальным. Так что я тоже потерял к ним уважение.

GROSS: В вашей жизни было много людей, которые никогда не простили вам за то, что вы называете имена, и, конечно же, никогда этого не забывали. Вы ожидали, что это решение останется с вами на протяжении всей вашей жизни?

КАЗАНЬ: Нет, ты должен мне поверить, Терри.Мне плевать на это. Меня только беспокоит, уважаю ли я себя. Я очень долго думал об этом. Я очень много думал об этом. И я сделал — я сделал трудный выбор. Обе стороны, оба пути были бы для меня трудными.

GROSS: Были ли у вас сомнения по поводу сделанного вами выбора?

КАЗАНЬ: Не совсем, нет. Думаю, я бы хотел, чтобы они это сделали. Я бы хотел, чтобы меня назвали. Я думаю, если бы вся наша компания вышла и сказала, что у нас действительно есть коммунистическая ячейка, ну и что, я не думаю, что им было бы хуже.Думаю, это было бы — очистить воздух. Но, конечно, кроме тех троих, с которыми я разговаривал, никто из … они этого не делали.

ГРОСС: Режиссер Элиа Казан записан в 1988 году. Умер в 2003 году в возрасте 94 лет.

Авторские права © 2017 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR.Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Динамичная актриса Лейни Казан штурмом захватит Garner House

Актриса и певица Лейни Казан завтра будет в Клермонте на «Джаз и искусство в парке» в качестве почетного гостя.

Мероприятие, проводимое в пользу Claremont Heritage, проходит с 18:00 до 21:00. в субботу в Garner House в Мемориальном парке, 840 N.Indian Hill Blvd. Вечер будет включать в себя возможность пообщаться с г-жой Казань, живой джаз от группы Castaways, закуски и десерты от Adoro Catering и крафтовое пиво от Last Name Brewery.

За свою 55-летнюю карьеру г-жа Казан буквально в одночасье стала сенсацией на Бродвее, позировала обнаженной для Playboy, была романтически связана с Бобом Диланом, стала хитом на сцене, телевидении и в кино, а также сделала множество популярных альбомов в качестве певицы. .

77-летняя артистка сделала разнообразную и интересную карьеру по любым меркам, и, хотя она добилась больших успехов, она, по ее собственному мнению, взбесила свою долю перьев на этом пути.«Да, была», — признала она. «Но это нормально».

Она была номинирована на премии «Эмми», «Тони» и «Золотой глобус». Ее карьера всерьез началась в 1959 году с постановки Off-Broadway «Оставь это Джейн». С тех пор она периодически появлялась на сцене в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и в гастрольных шоу. Она работала на телевидении еще в 1962 году, когда сыграла «Девушка в баре» в ситуационной комедии «Автомобиль 54», «Где ты? вплоть до Grey’s Anatomy в 2013 году.

Работа над фильмом началась в 1968 году и включала в себя такие разнообразные и знакомые блюда, как «Мой любимый год», «Дельта-сила», «Пляжи», фильм 2009 года под названием Oy Vey! Мой сын гей! и анимационный хит 2015 года Pixels.Недавно она сняла новый фильм, роль в последней части франшизы фильма ужасов Амитивилля.

Но, пожалуй, ее самая известная роль — это Мария Портокалос, комедийная мать главной актрисы и сценариста Нии Вардалос в фильме «Тула» Портокалос-Миллер в фильме «Моя большая толстая греческая свадьба». Оригинал, неожиданный хит 2002 года, в конечном итоге стал самой кассовой романтической комедией в истории кино. Она повторила роль в сиквеле 2016 года.

Ее собственная мать, Кэрол Левин, тоже была довольно характерной, мисс.Казань.

«Моя мать была в некотором роде Мама Роуз [« лучшая сценическая мама »из мюзикла« Цыган »1959 года], нежная, но она действительно помогла мне, и она поверила в меня до такой степени, что я всегда был уверен в себе».

Фактически, мать г-жи Казань была прямым катализатором ее раннего успеха. В 1964 году тогдашний 23-летний парень был дублером Барбры Стрейзанд, которая играла главную роль в оригинальной бродвейской постановке «Смешная девчонка». Когда г-жа Стрейзанд заболела, г-жу Казань попросили выступить на дневных утренниках и вечерних представлениях.Она была готова к такому повороту событий.

«Когда я вошла, мне сказали:« Сегодня никому нельзя звонить », — поделилась г-жа Казань. «И я сказал:« Могу я сделать один телефонный звонок? »»

Это был звонок ее матери, которая знала, что делать. «У [матери] был список всех, кого она знала, я хотел пригласить. И она позвала всех, а затем сама пришла на шоу ». Бродвейская звезда г-жи Казань продержалась все два спектакля. На следующий день она уволилась из-за восторженных отзывов, внезапно ставшая товаром.

«Она была кем-то», — сказала мисс.Казань рассказала о своей матери. «Она была красива, ей нравился театр, и она позаботилась о том, чтобы у меня была возможность». Хотя в ее начале карьеры были взлеты и падения, у нее была уверенность в себе, которой иногда не хватает многим молодым актерам. «Я всегда чувствовал, что есть кто-то, кто меня поймает, если я упаду. Еще она научила меня верить в себя. Просто у нее был отличный дух ».

Г-жа Казан родилась в Бруклине, Нью-Йорк, училась в средней школе PS 92, средней школе Уолта Уитмена и средней школе Эразмус Холл. Ее отец, Бен Левин, был букмекером.

«Он вел свой бизнес из нашего дома, в котором было две спальни и семь телефонов», — пошутила г-жа Левин. «Это был персонаж с очень забавным и динамичным характером. Он был веселым. Он всегда был готов попробовать разные вещи. У нас была полная приключений жизнь. Он приходил домой, клал билеты на кухонный стол и говорил: «Хорошо, утром мы уезжаем во Флориду».

Она всерьез занялась актерским мастерством во время стипендии в университете Хофстра в Нью-Йорке, где ее одноклассник и наставник Фрэнсис Форд Коппола считал ее одним из своих любимых актеров.

С тех пор она постоянно работает в музыке и на сцене, на экране и на телевидении. «Я считаю, что если не работаю, я схожу с ума», — сказала она. «Я беспокоюсь».

За последние пару лет у нее были проблемы со здоровьем, но она с нетерпением ждет возможности вернуться к работе.

«С возрастом мне стало немного тяжело. Я тоже не путешествую. Но когда я приезжаю туда, мне это очень нравится. Попасть туда — заноза в заднице. Это действительно сложно, но так весело.И это такой замечательный подарок, который мне преподнесли, и я никогда не относился к нему неблагодарно ».

Хотя ей нравится играть, пение действительно там, где ее сердце. «Петь — это необычно», — сказала она. «Я люблю петь.» Она надеется записаться на несколько музыкальных концертов в ближайшем будущем. «Я чувствую, что скоро сделаю это».

Обычно она говорила прямо о своем романе с другим певцом, Бобом Диланом. «Мы встречались какое-то время. Мы уже не разговариваем так много, как раньше, но время от времени я его вижу.У нас была хорошая дружба … дружба с пользой «.

Она провела всю свою жизнь в Нью-Йорке, но последний год она жила в Лос-Анджелесе, рядом со своей дочерью Дженнифер и двумя ее внуками. Ее муж Питер Дэниэлс умер от рака легких в 1989 году.

Пересаженная жительница Нью-Йорка сказала, что она хорошо провела время в Лос-Анджелесе, но дом все еще манит.

«Я скучаю по Нью-Йорку, я скучаю», — сказала она. «Я скучаю по азарту и энергии. Я скучаю по еде. Это просто невероятно.У вас так много возможностей увидеть спектакли, шоу и музеи. И у меня много друзей детства, с которыми у меня до сих пор прекрасные отношения. Но моя жизнь здесь медленнее, и гораздо больше с семьей. Мне нравится, что.»

За свою долгую карьеру она сожалеет лишь о горстке сожалений. «Может быть, несколько, но ничто не расстраивало меня или не мешало мне работать. И я все еще ухожу ».

—Мик Роудс

[email protected]

Прежде, чем это было круто, Лайни Казань из «Моя большая греческая свадьба», вероятно, сделала это

РОБЕРТ ЗИГЕЛЬ, ВЕДУЩИЙ:

Люди, которые смотрели фильмы только последние пару десятилетий, знают Лэйни Казан как актрису определенного типа. В фильме «Мой любимый год» она сыграла напористую еврейскую мать.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «МОЙ ЛЮБИМЫЙ ГОД»)

ЛАЙНИ КАЗАН: (в роли Белль Каррока) Выпить перед ужином.

НЕИЗВЕСТНЫЙ АКТЕР №1: (Как персонаж) Немного газированной воды.

КАЗАНЬ: (В роли Белль Каррока) Рокки, стакан сельтерской.

SIEGEL: В «Пляже» она сыграла напористую мать из Нью-Джерси.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА, «ПЛЯЖИ»)

КАЗАН: (в роли Белль Каррока) Сколько раз я должен говорить вам, что вы не носите этот костюм на пляже?

Сигель: В «Моя большая греческая свадьба» она сыграла напористую гречанку-мать.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «МОЯ БОЛЬШАЯ ЖИРНАЯ ГРЕЧЕСКАЯ СВАДЬБА»)

КАЗАНЬ: (в роли Марии Портокалос) Не играйте с едой. Когда я был в твоем возрасте, у нас не было еды.

Сигель: На этой неделе она возвращается к этой роли в сиквеле «Моя большая греческая свадьба 2».«Наш соведущий Ари Шапиро недавно встретил Лейни Казан в Лос-Анджелесе, и он узнал, что это был долгий путь, прежде чем она стала напористой матерью.

АРИ ШАПИРО, BYLINE: Лейни, я Ари. Приятно познакомиться

КАЗАНЬ: Рад познакомиться с вами

ШАПИРО: В наши дни суши-ланч не совсем опережает все ожидания. Но Лайни Казань приезжает сюда с 1970-х годов. Тогда большинство людей считало сырую рыбу запеченной. не едой Казань помнит вечеринку открытия этого ресторана.Супермен того десятилетия, Кристофер Рив, был одним из инвесторов.

КАЗАНЬ: Он был битком набит самыми разными голливудскими знаменитостями, и это было очень, очень захватывающе. Я ел суши пару лет. Мой друг познакомил меня с суши.

SHAPIRO: В 70-е это было очень авангардно.

КАЗАНЬ: Очень авангардный.

ШАПИРО: Вы ели суши до того, как стало прохладно.

КАЗАНЬ: Да, знал. Я ел суши, когда люди уходили (смех).

SHAPIRO: Лайни Казан много чего делала, прежде чем они стали крутыми. В 1964 году она была дублером Барбары Стрейзанд на Бродвее. Шоу было «Веселая девчонка». Казань ждала своего часа полтора. Стрейзанд никогда не болела до одного дня.

КАЗАНЬ: Мне позвонили продюсеры и сказали, что ты иди сюда прямо сейчас. Вы идете сегодня днем. Барбара действительно очень больна.

ШАПИРО: Ее жизнь изменилась в мгновение ока.

КАЗАНЬ: Неожиданно поступили предложения.Я получил контракт на одно выступление. У меня миллион рабочих мест. Это было невероятно.

ШАПИРО: Люди говорили ей, что тебе придется выбирать — девушка может быть красивой или смешной, но не одновременно. Лайние Казанцы отказались от выбора. А в 1970 году она решила позировать для журнала Playboy.

Правда ли, что вы решили сняться в Playboy, потому что все всегда сравнивали вас с Барбарой Стрейзанд?

КАЗАНЬ: Да.

ШАПИРО: И вы думали, что я могу сделать, чего Барбара никогда бы не сделала?

КАЗАНЬ: Верно.И я был прав.

(СМЕХ)

ШАПИРО: Лейни Казан достает папку, которую она принесла для нашей беседы за обедом. Там полно фотографий, в том числе и с той знаменитой съемки. Сколько тебе лет на этой фотографии?

КАЗАНЬ: Около 24.

ШАПИРО: На ней мокрая футболка, повязанная поверх ее военно-морского флота. Еще одно провокационное фото с той съемки было наклеено на отель в Вегасе, и Казань продолжала гастролировать как певица.

(ЗВУК ПЕСНИ, «ПОЦЕЛУЙ ЗАВТРА ПРОЩАЙ»)

ЛАЙНИ КАЗАН: (Поет) До свидания, любовь моя.Я знаю, что мы прошли …

КАЗАНЬ: Люди приходили посмотреть на меня. Они действительно не слушали мой голос. Они сказали бы, что мы все еще играем кавер; мы еще не дошли до записи.

SHAPIRO: Играет обложку альбома.

КАЗАНЬ: (Смех).

ШАПИРО: Она забеременела. Она начала показывать и сказала, почему это должно мешать мне петь?

КАЗАНЬ: Я был на сцене в муумуу, ну знаете, как в кафтане.

SHAPIRO: С детской шишкой.

КАЗАНЬ: А я была не замужем, не замужем, и мне было все равно.

ШАПИРО: Она говорит, что у нее были 15-летние отношения с Бобом Диланом. Другой парень был намного моложе ее.

КАЗАНЬ: Это было задолго до того, как кто-то, знаете, как бы они ни называли этих женщин — как они их называют?

ШАПИРО: О, пумы.

КАЗАНЬ: Пумы — я был кугуаром.

ШАПИРО: Ты был пумой, прежде чем быть пумой было круто.

КАЗАНЬ: Раньше кугуар было круто.

(СМЕХ)

ШАПИРО: В конце концов, она играла в эти грязные грязные клубы, путешествуя по стране с ребенком на буксире, и она получила еще одно предложение от Playboy, на этот раз управлять своим собственным кабаре здесь, в Лос-Анджелесе.

КАЗАНЬ: Вот меню. Я все сделал.

ШАПИРО: Вау.

КАЗАНЬ: Сделал бронь. Я делал рекламу. Я сделал меню.

SHAPIRO: Я собираюсь прочитать некоторые пункты этого меню.

КАЗАНЬ: ОК.Да.

SHAPIRO: Фирменное жаркое из говяжьих ребрышек Лэйни, самая популярная нарезка в Лос-Анджелесе — 8,95 доллара.

Лэйни Казан стала популярной среди знаменитостей — Фрэнка Синатры, Дина Мартина. Она сняла стопку фильмов. В 1982 году она появилась в фильме «Мой любимый год».

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «МОЙ ЛЮБИМЫЙ ГОД»)

КАЗАНЬ: Кто этот Бенджи Стоун?

НЕИЗВЕСТНЫЙ АКТЕР №2: (В качестве персонажа) Ма, не начинайте с.

КАЗАН: (В роли Белль Каррока) Как вы думаете, я когда-нибудь увижу имя Бенджамин Стейнберг — настоящее имя — по лицу короля Кайзера один день?

То есть получил восторженные отзывы.Это было так уникально для меня, потому что я превратилась из этой сексуальной бомбы в еврейскую мать, домохозяйку.

SHAPIRO: Это было ее самое лучшее выступление на сегодняшний день. Она получила номинацию на «Золотой глобус» и обнаружила, что попала в ловушку.

КАЗАНЬ: Я хотела быть больше ведущей леди. На самом деле у меня никогда не было возможности сделать это.

ШАПИРО: С тех пор она была только этнической матерью. Я спросил Лейни Казан, учитывая сегодняшние разговоры о женщинах в Голливуде, особенно о женщинах определенного возраста, как она преодолевает эти пороги в течение стольких лет?

КАЗАНЬ: Я была на пороге женского lib, как будто я только что была на пороге.Когда женщины действительно все протестовали, я уже был освобожден. Я не чувствовал, что должен освобождать себя.

ШАПИРО: Ага.

КАЗАНЬ: Я никогда не испытывал таких чувств. Мне просто пришлось — знаете, что это было? У меня был талант. Я просто выразил себя и сделал то, что должен был сделать. Я никогда не чувствовал, что меня нужно помещать в прорезь, пока, наконец, прорезь для меня не вставили.

ШАПИРО: Теперь, когда ей 75, она приняла роль матриарха и говорит, что ей нравится, что у нее есть возможность снова увидеться.

SIEGEL: Это наш коллега Ари Шапиро. Последний фильм Лэйни Казан — «Моя большая греческая свадьба 2», он открывается на этой неделе.

(ЗВУК ПЕСНИ «ВЧЕРАНИЦЫМ МЕДАЛИ НЕ ДАЮТ»)

КАЗАНЬ: (Поет) А сегодня жить надо. Стенограмма предоставлена ​​NPR, авторское право NPR.

Лайние Казань | Кабаре сцены

Лайние Казань

Feinstein’s / 54 Lower, NYC, 27 марта 2019 г.

Отзыв Рона Формана для сцены кабаре

Лайние Казань

Лайни Казань демонстрирует свою звездную силу каждый раз, когда она находится на сцене.Хотя она просидела почти весь спектакль, оторвать взгляд от нее было практически невозможно, поскольку движения ее рук и выражение лица создают иллюзию движения. Она хорошо справилась со своим несколько уменьшенным вокальным диапазоном, компенсируя потерю своими драматическими способностями. Ее воспоминания между числами часто были смешными до смеха.

Шоу открылось монтажом видеороликов, которые напомнили нам о многих ярких моментах ее более чем 50-летней карьеры в кино и на телевидении.Она вошла, пройдя через аудиторию, распевая попурри из «Теперь обе стороны» и «Я не знала, сколько это было времени». Затем она весело рассказала о своей ранней жизни с мамой, которая была «еврейкой Бланш Дюбуа», и ее отцом, букмекером (который, как она думала, работал в издательском бизнесе. Затем она исполнила две вдохновляющие песни: «Оптимистка в коке» и «Голубой»). Небеса ». Она рассказала, что ее пригласили в дом Джуди Гарланд, и Гарланд попросила ее спеть. Казан ответил:« Если ты споёшь для меня, я буду петь для тебя.После этой истории она исполнила очень драматичную «Над радугой», в том числе куплет, который Гарланд никогда не исполнял. Затем она исполнила попурри из песен Garland из альбомов Meet Me in St. Louis и A Star Is Born. После описания своего опыта в качестве дублера Барбры Стрейзанд в « Веселая девочка » (она выступала всего один раз за 18 месяцев), она спела то, что стало ее фирменной песней, «Музыка, которая заставляет меня танцевать». Перед исполнением «Я влюбляюсь слишком легко» она сказала, что побывала с самыми разными мужчинами, от Боба Дилана до Фрэнка Синатры.Свой заключительный номер «Человек, который ушел» она начала с первых нескольких слов и закончила тихим исчезновением. Ее выход на бис был очень похож на Мэй Уэст «Peel Me a Grape».

Нравится:

Нравится Загрузка …

Теги: Оптимист в коке, Звезда родилась, Американский песенник, Американская ассоциация песенников, ASA, Барбра Стрейзанд, Бланш Дюбуа, Голубое небо, Боб Дилан, Обе стороны сейчас, Бродвей, Бродвейские мюзиклы, Кабаре, Обзоры кабаре, Кабаре Сцены, CD, Обзоры компакт-дисков, Клубы, Композиторы, Feinstein’s / 54 Ниже, Фрэнк Синатра, Веселая девочка, Великий американский сборник песен, Я не знала, сколько это было времени, Я влюбляюсь слишком легко, Еврей, Джуди Гарленд, Лэйни Казан , Мэй Уэст, Встретимся в Св.Луи, Музыка, Мюзиклы, Ночные клубы, Нью-Йорк, Off-Broadway, Over the Rainbow, Peel Me a Grape, Популярная песня, Рон Форман, Шоу мелодии, Певцы, Сборник песен, Стандарты, Ужин, Человек, который ушел, The Music That Makes Me Dance, Площадки, Вокалисты

Категория : Обзоры кабаре, Нью-Йорк, Обзоры кабаре Нью-Йорка, региональные

Звезда «Большого больного» Зоя Казан не хотела снимать еще один Rom-Com

Писательница и актриса увлеклись жанром, пока не нашла реальную историю, к которой она относилась эмоционально и творчески.

В самый разгар сезона награждений звезда сериала «Большая больная» Зоя Казан сохраняла привычную для нее многозадачность. В данном случае это означало озадачить комедию Майкла Шоуолтера, а также подготовиться к премьере в Нью-Йорке ее последней пьесы «После взрыва». Казань не привыкать к жонглированию проектами, но сроки выполнения этих двух очень разных обязательств по-прежнему были амбициозными, учитывая, что оба проекта стали результатом многолетней работы и личных вложений.

Ветеран киноиндустрии, ей всего 34 года — ее дебютом в кино стал фильм 2003 года «Глотающие мечи и худощавые люди», в котором она снялась за два года до окончания Йельского университета со степенью в области театра, не говоря уже о ее семейной родословной. в которую входит пара режиссеров: мама Робин Свикорд и дедушка Элиа Казан — Казань обычно ищет что-то новое. Ее нынешний список говорит об этом разнообразии: у нее есть фильм «Макс» под руководством Лены Данэм, она появилась в роли жены Джеймса Франко в сериале HBO «Двойка», и она готовится к широко раскрученному сериалу братьев Коэн на Netflix , «Битва при Бастере Скраггсе.”

И все же было по крайней мере одно, чем она больше не интересовалась: еще одна романтическая комедия. Затем последовала «Большая болезнь», с которой у нее оказалось больше общего, чем она могла когда-либо ожидать. Казан знает об этом по романтическим комиксам, поскольку за последнее десятилетие снялась во множестве из них, включая «Это сложно» Нэнси Мейерс, дебют Джоша Рэднора «happythankyoumoreplease», «Что, если» Майкла Доуза, а также малоизвестных других, в том числе «Некоторые девушки» и «Красотка».

«Когда мои агенты впервые позвонили мне и сказали:« Это романтическая комедия », я подумал:« Это не еще одна романтическая комедия, я не могу этого сделать.Я не хочу этого делать. Я сделаю все, что угодно », — сказала она со смехом. «С меня этого достаточно. Я не могу притвориться, что снова влюбился в кого-то ».

Потом она прочитала это. «Это было замечательно», — сказала она. «Я никогда раньше такого не видел. Я хочу быть в этой комнате. Я хочу быть с этими людьми. Все это стало для меня большим сюрпризом ».

Один сюрприз? Его предыстория. Написанный Эмили В. Гордон и Кумаилом Нанджиани, фильм отслеживает реальный роман пары (разумеется, с некоторой творческой лицензией), отмеченный культурными столкновениями между их разными семьями, профессиональным стрессом и опасным для жизни заболеванием, которое чуть не убил Гордона в начале их ухаживания.Звезда «Кремниевой долины» Нанджиани был на борту, чтобы сыграть версию самого себя на большом экране, и он и режиссер Майкл Шоуолтер искали кого-нибудь на роль Эмили. Это был трудный и личный заказ.

Казань могла почувствовать творческий импульс написания себя в сценарии. Она продюсировала свой первый, необычный ромком «Руби Спаркс», вместе со своим давним партнером Полом Дано, и пара также вместе снялась в фильме. Великолепный поворот на тему маниакальной девушки-феи-феи, фильм 2012 года предоставил множество доказательств уникального мировоззрения Казани и ее способности превращать даже самые ожидаемые истории во что-то свежее.И все же работа с ее реальным парнем над фильмом о романе — даже вымышленном — преподнесла свои неловкие сюрпризы.

«Рубиновые искры»

«Я знаю, что это было очень напряженно для нас с Полом, потому что это продемонстрировало наши отношения так, как мы должны были ожидать, но на самом деле этого не произошло», — сказала она. «Когда вы так увлечены созданием чего-то вместе, границы между вашей работой и личной жизнью исчезают. После того, как мы представили миру «Ruby Sparks», мы внезапно не знали, о чем говорить за обеденным столом.”

Она подумала, может ли что-то подобное быть в картах для Гордона и Нанджиани. «Как только я встретила Эмили и увидела их двоих вместе, я подумала:« Вау, это огромная вещь, с которой можно быть настолько уязвимой », — сказала она.

Однако ее опасения быстро развеялись. «Просто наблюдая за тем, как они заботятся друг о друге, заботятся о своих отношениях, заботятся о себе и этой очень странной вещи, когда они помещают свою жизнь в художественную литературу, я так впечатлен ими», — сказал Казан. .«Мне так повезло, что моя жизнь так сшилась с их жизнью».

Актриса также была восхищена свободой, которую пара предоставляла своим сотрудникам, и обнаружила, что и Нанджиани, и Гордон были чрезвычайно открыты для участия других, в том числе Казана, Шоуолтера, коллег по фильму Рэя Романо и Холли Хантер, а также продюсера Барри Менделя. Несмотря на личный характер истории, она знала, что сможет сделать роль своей собственной.

«Я думаю, что одним из проявлений щедрости Кумаила и Эмили при написании этой истории было то, что они в конечном итоге написали ее исходя из своего личного опыта», — сказал Казан.«Этот разговор о том, что« правда », а что нет? В фильме очень много вещей, которые на самом деле не соответствуют действительности ».

«Большой больной»

Она добавила: «Это чрезвычайно уязвимо и чрезвычайно великодушно. Когда я появился и увидел, что они вот так расправили руки, это заставило меня тоже раскрыть руки и вложить в фильм частичку себя ».

Фильм сразу же стал хитом на Sundance, вызвав войну заявок, в которой победителем стала Amazon благодаря огромной заявке в 12 миллионов долларов.Фильм появился в кинотеатрах в июне благодаря сделке с Lionsgate, и на сегодняшний день только на продаже билетов он заработал более 40 миллионов долларов, что достаточно для того, чтобы занять место в списке самых прибыльных инди-фильмов года. Он стал самой большой надеждой Amazon на претендента на награды, на данный момент получивший номинации от SAG, Independent Spirits, Gothams и Critics Choice Awards, по итогам которого Казань признана лучшей женской ролью в комедии.

«Я снял так много независимых фильмов, — сказал Казань. «Я снял фильмы, которыми очень горжусь, которые не вызвали такой реакции, внимания, похвалы и любви.Я чувствую, что сейчас все это леденящий душу, потому что на самом деле мы сделали то, чем действительно гордимся, и что кажется, что это хорошо для мира или чего-то в этом роде ».

Казань не торопится со своими проектами (по ее оценкам, «После взрыва», который открылся в октябре, потребовалось около четырех или пяти лет перерывов на работу, прежде чем он был готов к постановке) и часто обнаруживает, что длительный творческий период позволяет ей еще глубже погрузиться в личную сторону истории.В то время как «After the Blast» основан на удобном сценическом искусстве — действие происходит в постапокалиптическом будущем, в нем присутствует полностью функциональный персонаж-робот, который крадет шоу — эмоциональная связь Казан с историей коренит ее в той честности, которой она известна. как в ее выступлениях, так и в ее сочинении.

Казань, вероятно, выиграет от того, что она узнала из фильмов «Руби Спаркс» и «Большой больной»: нового фильма, снятого вместе с Дано. Актер дебютировал в качестве режиссера в семейной драме «Дикая природа», экранизации одноименной книги Ричарда Форда 1990 года, которая дебютирует на фестивале «Сандэнс» в следующем месяце, с Джейком Джилленхолом и Кэри Маллиган в главных ролях.

Когда актер, ставший режиссером, влюбился в историю Форда о разбитой семье, он сказал Казани, что хочет превратить ее в свой режиссерский дебют, хотя сценарий изначально не был в планах.

«Большой больной»

Sh / Apatow / Kobal / REX / Shutterstock

«Тогда он был безработным, а я работал. Он начал смотреть на книгу и сказал мне: «Думаю, я хочу попробовать адаптировать ее сам», — вспоминал Казань. «Я подумал:« Да, сделай это.Потом он это сделал и дал мне прочитать, я подумал: «Это не сценарий». Это было забавно для меня, потому что он прочитал так много сценариев. Я не знаю, что он думал, что вручает мне, но, по сути, это было лечение ».

Вскоре пара начала вместе работать над сценарием, обмениваясь черновиками и берясь за работу, когда они были между актерскими работами, часто откладывая ее на месяцы. «В некотором смысле, я думаю, что наш процесс написания был бы намного короче, если бы у нас обоих не было другой работы, которую мы должны были делать, но я думаю, что это также помогло нам получить некоторую перспективу», — сказал Казан.

Поскольку до премьеры фильма всего несколько недель, это еще один проект, который Казань может вычеркнуть из своего растущего списка, и в нем по-прежнему доминируют ожидания сезона премий «Большой больной».

«Давно отхожу от дел», — призналась Казань. «Это как магнитить мое воображение. В течение ряда лет для этого магнита будет накапливаться небольшое количество опилок. Я подслушиваю разговор, или прочитаю статью, или определенные мысли тянутся к этому. В конце концов магнит наполняется, и я пишу его.