Нажмите "Enter", чтобы перейти к содержанию

Архитектура петербурга 18 века: Архитектура Санкт-Петербурга XVIII в.

Содержание

Архитектура Санкт-Петербурга XVIII в.

С вступлением Екатерины II на российский престол начался новый этап в развитии русской культуры, ее сближения с европейской. Петр I только заложил основы этого сближения. В царствование Елизаветы Россия уже стремительно догоняла Европу, в эпоху Екатерины русское искусство впервые встало наравне с западноевропейским, а Петербург действительно стал Северной Пальмирой. На смену нарядному и пышному барокко пришел стиль классицизма, в основе которого лежали идеалы античности. “Екатерининский классицизм” сыграл огромную роль в формировании классицистического облика русской столицы. Получили свое дальнейшее развитие такие принципы градостроительства, как регулярность и симметрия, основополагающие при строительстве Петербурга, началось сооружение гранитных набережных, зданий общественного назначения.

Первым из них стала Академия художеств. Фактически Академия возникла в 1757 г. во время царствования Елизаветы Петровны при участии таких просвещеннейших деятелей русской культуры, как М.В. Ломоносов и И.И. Шувалов. Но Екатерина II, придя к власти, не могла отказаться от славы основательницы столь замечательного для России художественно-воспитательного учреждения, и официальной датой его создания считается 1764 г., когда был принят устав и начато строительство здания по проекту Жана Батиста Валлен-Деламота (1729-1800) и Михаила Федоровича Кокоринова, ставшего первым ректором Академии. Здание Академии художеств было построено в стиле раннего классицизма, сохраняющего очарование уходящего барокко. Это ощущается в использовании криволинейных форм в плане здания, представляющего собой каре с круглым двором, напоминающим римский Пантеон, в расстановке колонн, оконных проемах. Валлен-Деламот любил округлять углы зданий, применять раскрепованные (Раскреповка – небольшой выступ плоскости фасада, антаблемента.) карнизы и сдвоенные колонны. В полной мере его вкусы проявились при строительстве дворца для К.Г. Разумовского, необычайно легкого и изящного здания, несмотря на его внушительную величину.

Особую роль в строительстве Петербурга 80-х годов сыграл итальянский зодчий Джакомо Кваренги (1744-1817), наиболее полно как мастер проявивший себя именно в России. Он проектировал и руководил строительством дворцов, загородных усадеб, театров, гостиных дворов, церквей, частных домов. Стиль Кваренги характеризуется как строгий классицизм с его творческой бескомпромиссностью, которая выражается в предельной простоте и четкости форм, статичности, обязательной симметрии, строгом чередовании одинаковых декоративных мотивов. Типичные для стиля Кваренги многоколонные портики с треугольными фронтонами, контрастирующие со спокойной гладью симметричных крыльев, стали неотъемлемой чертой чуть холодноватого классицистического облика Северной Пальмиры.

Архитектура Санкт-Петербурга XVIII века (стр. 1 из 4)

Введение……………………………………………………………………………………………… 3

1. Архитектурные стили XVIII века……………………………………………………….. 4

2. Основные особенности архитектурных ансамблей города…………………… 5

3. Памятники архитектуры XVIII в………………………………………………………… 7

4. Стилистические метаморфозы в архитектуре города…………………………… 9

5. История некоторых архитектурных памятников города……………………. 11

Меншиковский дворец…………………………………………………………………….. 11

Шереметевский дворец…………………………………………………………………….. 12

Академия художеств………………………………………………………………………… 14

6. Персоналии……………………………………………………………………………………. 16

Заключение………………………………………………………………………………………… 19

Библиографический список…………………………………………………………………. 21

Тема предлагаемой работы — «Архитектура С.-Петербурга XVIII века». Выбор данной тематики обусловлен несколькими причинами. Прежде всего – это ее актуальность. В 2003 году в жизни северной столицы произойдет значительное событие – городу исполнится ровно 300 лет. В связи с близостью этого события взгляды многих людей обращаются к истории возникновения этого замечательного города.

Рассмотрению этого вопроса посвящена первая глава предлагаемой работы. В ней, кроме того, были рассмотрены новые тенденции, веяния и стили, наблюдавшиеся в архитектуре и повлиявшие на формирование облика С.-Петербурга.

Следующая глава посвящена рассмотрению основных особенностей архитектурных ансамблей С.-Петербурга.

В третьей главе были рассмотрены особенности стилей, применявшихся зодчими при создании своих творений. В последней главе изучена история основных памятников архитектуры города.

В заключении подводятся итоги и аккумулируются общие выводы.

При подготовке данной работы были использованы различные источники: как научно-популярная литература, так и монографии авторов, занимавшихся вопросами архитектуры Петербурга рассматриваемого нами периода. Особенно хотелось бы отметить монографии Евсиной Е.И., посвященные рассмотрению архитектурных стилей и ансамблей С.-Петербурга.

В ходе рассмотрения вопроса, обозначенного в заглавии работы, необходимо обозначить основные особенности архитектурных стилей, которые использовались при застройке города.

Сложившийся в русском искусстве первой половины XVIII века новый стиль барокко, тяготевший к созданию героизированных образов, к прославлению могущества Российской Империи, наиболее ярко проявился в середине XVIII века в архитектурных сооружениях одного из величайших зодчих – В.В.Растрелли. Его творческому гению принадлежат проекты величественных дворцовых ансамблей в Петербурге (Зимний, 1754-1762; Строгановский дворец, 1752-1754) и в Петергофе (1746-1775), в Царском Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757). Грандиозные масштабы зданий, необычайное богатство и пышность декоративного убранства, двух- и трехцветная раскраска фасадов с применением золота – все это поражало воображение зрителей, вызывая их искренне восхищение. Торжественный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на все искусство середины XVIII века. В Петербурге и Москве в эти же годы трудилась плеяда замечательных русских зодчих – крепостной архитектор Ф.С.Аргунов, С.И.Чеванский, А.В.Квасов и др.

Во второй половине XVIII века в русском искусстве преобладающее значение получил классицизм – стиль, который зародился в Европе еще в начале XVIII века. Призванный выразить высокие гражданские идеалы, отвечавший передовым устремлениям прогрессивной части русского общества, классицизм черпал свои сюжеты и художественные формы в искусстве Древней Греции и Рима. Памятники античности стали постоянными образцами для изучения и в некотором смысле подражания. Влияние классицизма с его пафосом гражданственности было чрезвычайно плодотворным для развития архитектуры. Этот стиль наиболее ярко отразился в творчестве таких зодчих, как В.М.Баженов, М.Ф.Казаков, В.Е.Старов, создавший такие крупнейшие постройки, как Таврический дворец в Петербурге (1783-1789), дворец в Пелле под Петербургом (1785-1789), архитертор Д.Кваренги, автор здания Академии наук, Ассигнационного банка в Петербурге и др. построек.

Усилиями этих и других зодчих в XVIII веке многие русские города (не только Петербург) застроились гражданскими зданиями классической архитектуры. Широкое творческое обращение к классическому архитектурному наследию позволило русским мастерам разработать новые приемы внутреннего и внешнего оформления зданий.

За три столетия Санкт-Петербург сложился как один из красивейших городов мира. Заслуженной славой пользуются замечательные архитектурные ансамбли, многочисленные произведения зодчества, садово-паркового искусства, мосты, гранитные набережные, выдающиеся инженерные сооружения, монументы и произведения скульптуры, которыми столь богаты Санкт-Петербург и его пригороды — Петродворец, Пушкин, Павловск, Гатчина, Ломоносов. В отличие от многих других выдающихся европейских городов, Санкт-Петербург представляет собой обширный комплекс связанных в определенную систему архитектурных ансамблей — площадей, улиц, набережных, парков. Строительство города осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами. Почти одновременно на берегах Невы были заложены и построены важнейшие сооружения будущего общегородского центра: Петропавловская крепость, Адмиралтейство и другие. Эти сооружения придали городу его характерный облик, сохранившийся до настоящих дней. Вслед за ними ряд других замечательных зданий был возведен также у Невы; постепенно создавался тот центральный ансамбль, который является признанным образцом градостроительного искусства мирового значения. Дошедшая до наших дней и ныне получившая свое дальнейшее развитие исторически сформировавшаяся планировочная структура города является результатом умелого использования природных условий в планировке и строительстве. Так, уже в первой половине 18 века сложилась ограниченная Невой и Финским заливом, слитая воедино с развитым городским центром трех лучевая система проспектов Невского, Вознесенского и Гороховой улицы. Наиболее значительна по своим планировочным и архитектурно-художественным качествам центральная группа ансамблей города, созданных по берегам Невы в той ее части, где она разделяется на два рукава — Большую Неву и Малую Неву, — комплекс Петропавловской крепости, Биржевой стрелки Васильевского острова, Дворцовой, Адмиралтейской и Университетской набережных и связанных с ними площадей — Дворцовой, Декабристов и Исаакиевской, Марсова поля, Невского проспекта и других. На планировку Санкт-Петербурга и формирование его архитектуры большое влияние оказали природные и климатические условия, которые во многом определяют и современную застройку города.

Преобладание облачной пасмурной погоды и обычное отсутствие резких теней потребовали широкого использования в архитектуре Санкт-Петербурга расцветки здании для наилучшего выявления их архитектурных форм и деталей. Разнообразная, продуманная окраска жилых и общественных зданий, с использованием зачастую довольно ярких тонов — желтых, бирюзово-голубых, зеленых, темно-красных и контрастирующих светлых, преимущественно белых, тонов для архитектурных деталей, оживляет облик архитектурных сооружений, придавая городу своеобразный, типично русский колорит и живописность.

Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость. Вскоре после ее закладки началась застройка береговой части Городского острова (нынешний Петроградский остров): здесь возник порт, развернулось строительство жилищ, в частности для «работных людей», был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиями Сената и учрежденных позднее Коллегий, Таможни, торговыми рядами и с Троицким собором. Там же был построен в 1703 году скромный деревянный «дворец», известный под названием домика Петра Великого. Домик Петра — это единственный уцелевший памятник столь ранней эпохи. При Екатерине II он был накрыт каменным колпаком, причем его не раз основательно чинили. Составить о нем представление можно скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Он срублен так же, как исстари рубятся избы, и состоит из двух «светелок», разделенных «сенцами». Снаружи стены были расписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом».

Петербургские постройки того времени — жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения — были вначале деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву, был более «европейского» образца, деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич, на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями. Наивное расписывание дерева под камень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорное тяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек.

Петропавловская крепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петра и Павла. Церковь была срублена из дерева, однако расписана была под каменный вид желтым мрамором» и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д.Трезини и др.).

Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительство Адмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось в то же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительство мазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства, развернулась и застройка прилегающего района — так называемого Адмиралтейского острова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.

Архитектура Санкт-Петербурга 18 века

Архитектура Санкт-Петербурга 18 века Выполнила: Учитель начальных классов МОУ...

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд Архитектура Санкт-Петербурга 18 века Выполнила: Учитель начальных классов МОУ Описание слайда:

Архитектура Санкт-Петербурга 18 века Выполнила: Учитель начальных классов МОУ «СОШ №15» Мартюшева Н.А.  Сыктывкар,2014 год.

2 слайд Содержание ВВЕДЕНИЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ XVIII ВЕКА ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ Д Описание слайда:

Содержание ВВЕДЕНИЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ XVIII ВЕКА ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ ДОМИК ПЕТРА ПЕРВОГО ИСАКИЕВСКИЙ СОБОР ГОСТИННЫЙ ДВОР СМОЛЬНЫЙ СОБОР ДВОРЕЦ МЕНЬШИКОВА ЛЕТНИЙ САД МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК СТРОГАНОВСКИЙ ДВОРЕЦ ЗАКЛЮЧЕНИЕ

3 слайд ВВЕДЕНИЕ   Санкт-Петербург второй по величине город в России и бывшая столица Описание слайда:

ВВЕДЕНИЕ   Санкт-Петербург второй по величине город в России и бывшая столица Российской империи, расположенный в устье реки Невы и финском заливе. В течение уже почти трёх столетий этот город был «окном в Европу», а также началом торгового пути «из Варяг в Греки», связывающего запад с Византией.   Во времена правления Петра I и его приемников в 18-ом и 19-ом веках из лесов и болот вырос величественный город дворцов, парков, проспектов и каналов. Санкт-Петербург построен более чем на 40 маленьких островах.

4 слайд АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ XVIII ВЕКА В первой половине 18 века сложился новый стиль Описание слайда:

АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ XVIII ВЕКА В первой половине 18 века сложился новый стиль барокко, который наиболее ярко проявился в середине 18 века в архитектурных сооружениях одного из величайших зодчих – В. В. Растрелли.

5 слайд Во второй половине 18 века в русском искусстве преобладающее значение получил Описание слайда:

Во второй половине 18 века в русском искусстве преобладающее значение получил классицизм – стиль, который зародился в Европе ещё в начале 18 века.

6 слайд ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ Петропавловская крепость занимает центральное место Описание слайда:

ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ Петропавловская крепость занимает центральное место в архитектурной композиции Петербурга, а находящийся на ее территории Петропавловский собор с высокой колокольней является одной из главных примет города. 16 мая 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость, которая должна была защищать отвоёванные у шведов в ходе Северной войны земли

7 слайд ДОМИК ПЕТРА ПЕРВОГО На Петроградском острове в 1703 году был построен скромны Описание слайда:

ДОМИК ПЕТРА ПЕРВОГО На Петроградском острове в 1703 году был построен скромный деревянный «дворец», известный под названием домика Петра Великого уникальный памятник Санкт-Петербурга, единственная деревянная постройка времен основания города, дошедшая до наших дней.

8 слайд ИСАКИЕВСКИЙ СОБОР Свою историю величественный Исаакиевский собор ведет от неб Описание слайда:

ИСАКИЕВСКИЙ СОБОР Свою историю величественный Исаакиевский собор ведет от небольшой деревянной церкви, заложенной по указу Петра Великого в 1710 году. Церковь была построена рядом с Адмиралтейством. Храм освятили в честь Исаакия Далматского, небесного покровителя Петра Великого.

9 слайд ГОСТИННЫЙ ДВОР Первые торговые ряды появились в 1705 году на Петроградском ос Описание слайда:

ГОСТИННЫЙ ДВОР Первые торговые ряды появились в 1705 году на Петроградском острове, в районе современной площади Революции. Этот Гостиный двор представлял собой множество обыкновенных деревянных торговых лавок и сгорел в 1710 году. На его месте было построено каменное здание Нового Гостиного двора, впоследствии служившее также помещением для биржевых торгов. Здесь же была открыта первая книжная лавка в Петербурге.

10 слайд СМОЛЬНЫЙ СОБОР Один из лучших архитектурных ансамблей в стиле русского барокк Описание слайда:

СМОЛЬНЫЙ СОБОР Один из лучших архитектурных ансамблей в стиле русского барокко, Смольный, располагается на берегу реки Невы. По приказу Елизаветы Петровны строительство было поручено придворному архитектору Растрелли,, который и начал работу в 1749 году.

11 слайд ДВОРЕЦ МЕНЬШИКОВА Дворец Меншикова принадлежит к числу первых каменных жилых Описание слайда:

ДВОРЕЦ МЕНЬШИКОВА Дворец Меншикова принадлежит к числу первых каменных жилых построек Санкт-Петербурга. Строительство Меншиковского дворца началось в 1710 году по проекту архитектора Д.М. Фонтана. Однако вскоре он покинул Петербург, и через три года работы по сооружению этого здания были поручены немецкому архитектору Г.Шеделю.

12 слайд ЛЕТНИЙ САД Ансамбль Летнего сада и дворца - самый ранний в Санкт-Петербурге. Описание слайда:

ЛЕТНИЙ САД Ансамбль Летнего сада и дворца — самый ранний в Санкт-Петербурге. Он был создан по указу Петра I, который принимал личное участие в проектировании парка. В 1704 году на указанном императором месте стали высаживать цветы и саженцы деревьев различных пород, устанавливать первые мраморные статуи, привезенные в молодую российскую столицу со всей Европы.

13 слайд МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК Михайловский замок был построен в 1797-1801 годах по прика Описание слайда:

МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК Михайловский замок был построен в 1797-1801 годах по приказу императора Павла I, у южной границы Летнего сада, на месте деревянного дворца императрицы Елизаветы Петровны. Он был назван в честь архангела Михаила, в день поминовения которого была заложена новая царская резиденция. Архитекторы В. Ф. Бренна и В. И. Баженов создали замок по мотивам средневековых дворцов.

14 слайд СТРОГАНОВСКИЙ ДВОРЕЦ В середине 18 века в старом доме на Невском проспекте, п Описание слайда:

СТРОГАНОВСКИЙ ДВОРЕЦ В середине 18 века в старом доме на Невском проспекте, принадлежавшем графу С. Г. Строганову, случился пожар, полностью уничтоживший это небольшой особняк. Затем на его месте, под руководством архитектора Ф.-Б. Растрелли, был возведен один из самых величественных дворцов Санкт-Петербурга, названный по имени его владельца Строгановским.

15 слайд ЗАКЛЮЧЕНИЕ Санкт-Петербург называют культурной столицей России. И это вполне Описание слайда:

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Санкт-Петербург называют культурной столицей России. И это вполне заслуженно. Именно в этом городе сосредоточено самое большое количество музеев, парков, памятников архитектуры. Город и по сей день поражает приезжих своим великолепием.

16 слайд СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ Описание слайда:

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ

17 слайд Вопросы для самопроверки: В каком веке был основан город на Неве? Какой стиль Описание слайда:

Вопросы для самопроверки: В каком веке был основан город на Неве? Какой стиль преобладал в архитектуре Санкт-Петербурга 18 века? Назовите основные архитектурные памятники города.

Вопросы для самопроверки: В каком веке был основан город на Неве? Какой стиль

Курс профессиональной переподготовки

Учитель начальных классов

Вопросы для самопроверки: В каком веке был основан город на Неве? Какой стиль

Курс повышения квалификации

Вопросы для самопроверки: В каком веке был основан город на Неве? Какой стиль

Курс повышения квалификации

Найдите материал к любому уроку,
указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

Выберите категорию: Все категорииАлгебраАнглийский языкАстрономияБиологияВнеурочная деятельностьВсеобщая историяГеографияГеометрияДиректору, завучуДоп. образованиеДошкольное образованиеЕстествознаниеИЗО, МХКИностранные языкиИнформатикаИстория РоссииКлассному руководителюКоррекционное обучениеЛитератураЛитературное чтениеЛогопедия, ДефектологияМатематикаМузыкаНачальные классыНемецкий языкОБЖОбществознаниеОкружающий мирПриродоведениеРелигиоведениеРодная литератураРодной языкРусский языкСоциальному педагогуТехнологияУкраинский языкФизикаФизическая культураФилософияФранцузский языкХимияЧерчениеШкольному психологуЭкологияДругое

Выберите класс: Все классыДошкольники1 класс2 класс3 класс4 класс5 класс6 класс7 класс8 класс9 класс10 класс11 класс

Выберите учебник: Все учебники

Выберите тему: Все темы

также Вы можете выбрать тип материала:

loading

Общая информация

Номер материала: 585987

Похожие материалы

Оставьте свой комментарий

Классицизм в архитектуре Петербурга 18 века: vladimirtan — LiveJournal

Таврический дворец в Санкт-Петербурге

С 18-го века начинается планомерная застройка городов. Существенное значение в их облике приобретают дворцы и усадьбы, здания общественного характера. Изменился не только стиль их архитектуры, но и местоположение на улицах и площадях. Здания выходят из глубины дворов прямо на улицу или отделяются от нее прозрачной решеткой.

В 1703 году в устье Невы на месте, удобном в военном и торговом отношении, был заложен город, основанный Петром и названный в его честь. Санкт-Петербург был задуман как будущая столица России и поэтому создавался по единому плану. Каждый, кому приходилось побывать в Петербурге, не перестает удивляться художественной цельности и гармоничности великого города на Неве, красоте его архитектурных ансамблей и памятников. Тот архитектурный облик, который сохранился до наших дней, в основном сложился в конце 18-го века. На протяжении всего существования Петербург поражал всех своей красотой . А красота его поистине легендарна. Его великолепные памятники, его царственные площади и набережные, его белые ночи, его туманы надолго заворожили русское искусство. Ему посвящали и до сих пор посвящают свои произведения поэты и писатели, художники и музыканты. Но, кажется, лучше Пушкина о Петербурге никто сказать не мог:

Люблю тебя, Петра творенье, люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье, береговой ее гранит.
Твоих оград узор чугунный, твоих задумчивых ночей
Прозрачный сумрак, блеск безлунный,
Когда я в комнате моей пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады пустынных улиц и светла
Адмиралтейская игла!

А.Н.Воронихин.Казанский собор (1801-1811)

Строительство «Северной Пальмиры» — Петербурга, а также его пригородов — Царского Села и Павловска — связано с именами таких знаменитых зодчих, как Растрелли, Росси, Ринальди, Фельтона, Кваренги. Камерона, Тома де Томона, Старова, Воронихина, Захарова и многих других. Многие из них были иностранцами, но у себя на родине были совершенно неизвестны или вовсе ничего не строили. Россия дала возможность осуществляться их дарованиям.

В это время в архитектуре более всего были распространены два стиля: «барокко» и «классицизм».

«Барокко» — художественный стиль, буквально с итальянского «причудливый, вычурный». Художественная задача — ослепить, поразить роскошью, пышностью, иногда в ущерб чувству меры.

«Классицизм» — художественный стиль, в переводе с латинского «образцовый», взявший за идеал традиции античности и Эпохи Возрождения. Классицизм возвышает героическое, высокую гражданственность, чувство долга, осуждает пороки. Это последний великий стиль в изобразительном искусстве. В архитектуре он предполагает строгость, четкость линий и форм, гармонию всех частей сооружения. Архитекторы используют в своих постройках элементы античного зодчества: колонны, фронтоны, арки, портики, П-образную планировку зданий.

Однако, видимо под воздействием русского ли характера или русской природы, даже иностранные архитекторы привносили в эти европейские стили что-то особенное, какую-то русскую самобытность.

Уже в первые годы строительства Петербурга возник его композиционный центр -Петропавловская крепость и Адмиралтейство, построенные в стиле классицизм. Золотые шпили Петропавловской крепости и Адмиралтейства сияют над городом, во многом определяя своеобразие его художественного облика.

ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ. Д. Трезини.

В 1712 году по проекту архитектора Доменико Трезини началось сооружение Петропавловского собора на небольшом острове Заячьем. Этот остров являлся крепостью, которая защищала строящийся город и порт Петербург. Петропавловский собор с высокой колокольней и стройным золоченым шпилем (122,5м) является уникальным памятником архитектуры в стиле [qtip:классицизм|.Также по проекту Трезини были выстроены мощные, двойные стены крепости из кирпича. На территории крепости были построены Инженерный деловой двор, Комендантский дом, здания Монетного двора, Гауптвахта и другие.

На протяжении двух веков Петропавловская крепость служила политической тюрьмой, в мрачных застенках которой томились многие известные люди. Ныне это крепость — музей, пользуется огромной популярностью и является украшением Петербурга.



АДМИРАЛТЕЙСТВО. Андреян Дмитриевич Захаров.

Перестройка велась в стиле классицизма в 1812 году. В результате перестройки здание приобрело вид, сохранившийся до наших дней. Длинное, как бы стелющееся по земле, низкое сооружение состоит из нескольких, соединенных между собой, корпусов. Крылья главного и двух боковых фасадов украшены колоннами, белый цвет которых четко выделяется на желтом фоне стены. Горизонтальная линия фасадов еще больше подчеркивается мощным взлетом центральной башни, увенчанной позолоченным шпилем с корабликом на конце. В нижней части башни сделана арка, служащая проездом. По бокам ее помещены скульптурные группы нимф, поддерживающих небесные сферы. Верхняя часть башни кажется изящной и легкой, неудержимо стремящейся вверх.



Адмиралтейство. Классицизм. А.Захаров.

ЗДАНИЕ ГЛАВНОГО ШТАБА (1819). Карл Иванович Росси.

Стиль «ампир» («империя») , художественный стиль, возник в эпоху Наполеона, как поздний классицизм. Он предполагает помпезность, использование военной символики. Его называют поздний классицизм.

Гениальным художником являлся архитектор Карл Иванович Росси, приехавший в Россию еще ребенком и проживший в ней всю жизнь. Он построил много блистательных творений, памятников архитектурного зодчества в Петербурге.

Одним из самых замечательных его произведений является Здание главного штаба, построенного в 1819 году на Дворцовой площади. Центральная часть здания представляет собой однопанорамную триумфальную арку. Внизу и вверху по обеим ее сторонам помещены так называемые трофеи, т.е. изображения военных доспехов, щитов, копий. На уровне второго этажа между колоннами установлены статуи воинов в римских доспехах. Венчает здание колесница и крылатая фигура Победы — Нике. Использование в архитектуре изображений военных трофеев, военных доспехов стало модным в начале 18-го века. Здание Главного Штаба должно было увековечить победу России в Отечественной войне 1812 года.


Триумфальная арка с военными доспехами. Ампир. К.Росси.

СМОЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ (1808). Джакомо Кваренги

В 1808 году в Петербурге было построено еще одно замечательное сооружение — здание института для благородных девиц. Построено оно итальянским зодчим Джакомо Кваренги в стиле классицизма. Это здание имеет более 220 метров в длину. Архитектура его отличается поразительной торжественностью. Выдвинутый вперед центр с восемью колоннами придает сооружению величие, завершенность. После революции и до сих пор в здании размещаются официальные органы власти.



КАМЕРОНОВА ГАЛЕРЕЯ. Чарльз Камерон

Стиль классицизм. В 1779 году в Россию приезжает из Англии очень талантливый архитектор Чарльз Камерон.Одно из лучших его творений — галерея Екатерининского дворца в Царском Селе (г.Пушкин). Она была названа в честь создателя Камероновой галереей. Это необычная, изящная постройка, которая как бы одновременно принадлежит и дворцу и парку — построена в стиле классицизма.



Вход в Камеронову галерею

источник
http://cvetamira.ru/klassicizm-v-arhitekture-peterburga-18-veka

Архитектура Санкт-Петербурга первой половины 18 века

Искусство России. Архитектура

Архитектура Санкт-Петербурга первой половины 18 века

На рубеже XVII и XVIII вв. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Если в западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно—в течение жизни одного поколения.

Реформы, проведённые Петром I (1689—1725 гг.), затронули не только политику, экономику, но также искусство.

— Целью молодого царя было поставить русское искусство в один ряд с европейским, просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, скульпторами и живописцами.

В то время крупных русских мастеров почти не было. Пётр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людей обучаться «художествам» за границу, в основном в Голландию и Италию. Во второй четверти XVIII в. «петровские пенсионеры» — (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средств — пенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство.

XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. Но если в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранные мастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных.

АРХИТЕКТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

Для того чтобы Россия укрепилась на Балтийском море, на отвоёванной у шведов земле Пётр I основал новую столицу — Санкт-Петербург. Название его тогда звучало немного иначе — Санкт-Питер-Бурх, что означало «крепость Святого Петра»

16 мая 1703 г. на Заячьем острове в устье Невы была заложена первая постройка города — крепость Санкт-Питер-Бурх, вскоре переименованная в Петропавловскую в честь апостолов Петра и Павла.

Петропа́вловская кре́пость (официальное название — Санкт-Петербу́ргская— крепость в Санкт-Петербурге, расположенная на Заячьем острове, историческое ядро города.

Петропа́вловский собо́р — во имя первоверховных апостолов Петра и Павла) — православный собор в Санкт-Петербурге в Петропавловской крепости, усыпальница русских императоров, памятник архитектуры петровского барокко.

Возведён в 17121733 годах (архитектор Доменико Трезини).

Место оказалось удачным, но строить на болотистых почвах было необыкновенно трудно: приходилось вбивать под каждое здание множество дубовых свай.

По замыслу Петра I, прежде всего нужно было застроить и заселить острова в устье Невы. При такой планировке река с её многочисленными рукавами и прорытые позже каналы становились главными магистралями Петербурга, почти как в Венеции или в Амстердаме (его и взял за образец русский царь). Мостов сознательно не строили; горожанам раздавали лодки, чтобы приучить их к водной стихии.

На Васильевском острове начали возводить каменные дома для дворян.

В середине 20-х гг. на Васильевском острове появились и другие постройки. До сих пор украшают набережную Кунсткамера (1718— 1734 гг.), первый в России музей, и

здание Двенадцати коллегий — министерств Петровской эпохи.

Кунстка́мера — кабинет редкостей, в настоящее время — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук, — первый музей России, учреждённый императором Петром Первым и находящийся в Санкт-Петербурге.

Кунсткамера (нем. Kunstkammer — кабинет редкостей, музей). 1714

История

Пётр I во время «великого посольства» в 1697—1698 годах осматривал крупные преуспевающие города Голландии и Англии. Увидел и заморские кабинеты «кунштов», то есть редкостей, чудес. На страницах дневника, который приказал вести Пётр, часто мелькает восклицание «зело дивно!». Есть запись и о новейшей науке анатомии: «Видел у доктора анатомию: вся внутренность разнята разно, — сердце человеческое, лёгкое, почки… Жилы, которые в мозгу живут, — как нитки…». Петра очень заинтересовали подобные новшества и царь, не скупясь, закупал целые коллекции и отдельные вещи: книги, приборы, инструменты, оружие, природные редкости. Эти предметы и легли в основу «государева Кабинета», а потом и Петровской Кунсткамеры, первого российского естественно-научного музея.

Вернувшись в Россию, Пётр занялся обустройством русского «кабинета редкостей». Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, Пётр также приказал перенести и «государев Кабинет».

Вся коллекция была размещена в Летнем дворце. Помещение было названо на немецкий манер Куншткамерой, то есть «кабинетом редкостей».

Событие это произошло в 1714 году и стало считаться датой основания музея.

Во время своего второго посещения Голландии в 1716—1717 годах Петр посетил музей Альберта Себа, к этому времени у Себа возникла мысль продать свое собрание русскому царю, о чем он уже вел с ним переписку. Личный осмотр кабинета Себа Петром I, по-видимому, окончательно решил дело, и все собрание было куплено за 15000 голландских гульденов и перевезено в Петербург для «Кунсткамеры».

— здание Двенадцати коллегий — памятник архитектуры на Васильевском острове в Санкт-Петербурге. Здание выполнено в стиле барокко и состоит из двенадцати идентичных трёхэтажных секций. В разные времена в здании располагались высшие органы государственного управления (коллегии), позже Главный педагогический институт и Санкт-Петербургский университет.

По проекту французского архитектора Жана Батиста Леблона (1679—1719) Васильевский остров предполагалось сделать центром будущего города. Однако вопреки планам быстрее заселялись не острова, а левый берег Невы, так называемая Адмиралтейская сторона. Само Адмиралтейство (здание, вмещавшее в себя верфи, мастерские и склады — всё необходимое для строительства кораблей) было основано в 1704 г. Считается одним из шедевров архитектуры, памятником русского классицизма. И. К. Коробов(1738), А. Д. Захаров(1823)

Рядом с ним поселились мастера-корабелы и моряки, а неподалёку Пётр I заложил свой первый дворец, названный Зимним.

Царь в нём почти не жил, называя его «конторой», но каждый день здесь бывал и работал.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге. бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав Главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа.

— Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах.

Франче́ско Бартоломе́о Растре́лли — знаменитый русский архитектор итальянского происхождения

Чуть выше по течению Невы располагался Летний дворец (1710— 1714 гг., архитекторы Доменико Трезини и Андреас Шлютер), который Пётр подарил своей жене Екатерине Алексеевне. Он очень гордился окружавшим это здание Летним садом, лично выписывал для него из-за границы диковинные растения.

Ле́тний дворе́ц Петра́ I — название сохранившейся до наших дней в первозданном виде резиденции Петра I. Находится в Летнем саду (Санкт-Петербург).

Летний дворец был построен в стиле барокко по проекту Доменико Трезини в 1710—1714 годах. Это одно из старейших зданий города.

Двухэтажный дворец достаточно скромен и состоит всего из четырнадцати комнат. Фасад дворца украшен 28-ю барельефами, на которых в аллегорической форме изображены события Северной войны.

Резиденция предназначалась для использования только в тёплое время года — с мая по октябрь, поэтому стены в ней достаточно тонкие, а в окнах — одинарные рамы. Отделка помещений была создана художниками А.Захаровым, И.Заварзиным, Ф.Матвеевым.

Пётр въехал в частично отделанный дворец в 1712 году и жил там летом до самой смерти (1725). Он занимал нижний этаж, а помещения второго этажа предназначались для Екатерины.

Екатери́на I (Ма́рта Самуиловна Скавро́нская, Екатери́на Алексе́евна Миха́йлова; 1684—1727 гг.) — российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора,

с 1725 как правящая государыня; вторая жена Петра I Великого, мать императрицы Елизаветы Петровны.

В её честь Петром I учреждён орден Св. Екатерины (в 1713) и назван город Екатеринбург на Урале (в 1723).

Петербург был построен по европейским меркам необычайно быстро, за несколько десятилетий

В загородных дворцах и городских парках проводились шумные торжества.

В годы правления Анны Иоанновны (1730—1740 гг.), племянницы Петра I, в Петербурге появились новые крупные архитекторы.

Михаил Григорьевич Земцов (1688—1743) учился у иностранцев в России,

Пётр Михайлович Еропкин (около 1698—1740) — в Риме,

Иван Кузьмич Коробов (1700 или 1701—1747) — в Голландии.

В 1741 г. на престол взошла императрица Елизавета Петровна, дочь Петра I. Во времена её правления (1741 — 1761 гг.) вновь стали строиться многочисленные роскошные дворцы, для украшения которых приглашали художников, как русских, так и иностранных.

Русская архитектура 18 века связанна преимущественно с тремя архитектурными направлениями. Это, прежде всего барокко, рококо и классицизма.

Барокко – это направление в искусстве, основными чертами которого является пышность, контрастность, а так же совмещение реальности и иллюзий. Мастера работы в стиле барокко, оставили большой след в русской архитектуре 18 века. Фамилии Трезини, Шлютера, Мичетти, Земцова, Растрелли, Чеванского и Ухтомского навсегда остались в истории русской архитектуры.

Стоит отметить, что ансамбли Зимнего дворца, дворца Строгановых, Смольного монастыря, Царского села и оформление Петергофа – это шедевры произведения стиля барокко.

Рококо – архитектурный стиль, который возник путем сочетания барокко и классицизма. Этот стиль несет в себе утонченность и галантность и характерен в основном для оформления интерьеров.

В 18 веке, в русской архитектуре, происходит становление нового явления – «русского классицизма». Русский классицизм – это направление архитектуры, для которого характерна простота и строгость, а так же рациональность. Большое количество построек в стиле русского классицизма находилось в Москве. Дом Пашкова, Царицынский комплекс Бажева, здания Сената, дом князя Голицына и многие другие постройки. Сегодня эти здания являются памятниками русской архитектуры 18 века.

Архитектура Санкт-Петербурга. Памятники, стили в архитектуре в Санкт-Петербурге, фото, соборы Санкт-Петербурга

Санкт-Петербург и область

Архитектура Санкт-Петербурга

История Петербурга неразрывно связана с личностью русского царя – ПетраI. Этот человек – властный, порою жестокий, но мудрый, талантливый, беззаветно любящий своё отечество, человек, который, прорубив окно в Европу, вывел Россию из дикости и отсталости, человек, больше всего ценивший в своих согражданах стремление к знаниям, работоспособность, и не выносивший лени и глупости. Санкт-Петербург второй по величине город в России и бывшая столица Российской империи, расположенный в устье реки Невы и финском заливе. В течение уже почти трёх столетий этот город был «окном в Европу», а также началом торгового пути «из Варяг в Греки», связывающего запад с Византией.

Во времена правления Петра I и его приемников в 18-ом и 19-ом веках из лесов и болот вырос величественный город дворцов, парков, проспектов и каналов. Санкт-Петербург построен более чем на 40 маленьких островах. Наряду с этим город занимает большую часть территории области. Поэтому, наверное, коренному петербуржцу, всегда немного тесно в других городах – там ему не хватает простора. Ведь Петебург – это не только выход к морю, не только полноводная река Нева, но и огромные площади, прямые и широкие улицы.

О Санкт-Петербурге можно говорить бесконечно, но главным образом надо отметить, что коренным и самым главным периодом жизни этого города стал период правления ПетраI, это, конечно же, возникновение самого города, его подъём на мировом небосклоне, возвышение над Москвой, как над столицей, в культурном отношении и ношение титула города мирового класса.

Стили архитектуры в Санкт-Петербурге

Сложившийся в русском искусстве первой половины 18 века новый стиль барокко, тяготевший к созданию героизирован-ных образов, к прославлению могущества Российской Империи, наиболее ярко проявился в середине 18 века в архитектурных сооружениях одного из величайших зодчих – В. В. Растрелли. Его творческому гению принадлежат проекты величественных дворцовых ансамблей в Петербурге (Зимний, 1754-1762; Строгановский дворец, 1752-1764) и Петергофе1764- 1755), в Царском Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757). Грандиозные масштабы зданий, необычайное богатство и пышность декоративного убранства, двухцветная и трёхцветная раскраска фасадов с применении-ем золота – всё это поражало воображение зрителей, вызы-вая их искреннее восхищение. Торжественный, праздничный характер архитектуры. Растрелли наложил отпечаток на всё искусство середины 18 века. В Петербурге в эти же годы трудилась плеяда замеча-тельных зодчих – крепостной архитектор Ф. С. Аргунов, С. И. Чевакинский (Шереметевский дворец), А. В. Квасов и др.

Во второй половине 18 века в русском искусстве преобладающее значение получил классицизм – стиль, кото-рый зародился в Европе ещё в начале 18 века. Призванный выразить высокие гражданские идеалы, отвечавший передо-вым устремлениям прогрессивной части русского общества, классицизм черпал свои сюжеты и художественные формы в искусстве Древней Греции и Рима. Памятники античности стали постоянными образцами для изучения и в некотором смысле подражания. Влияния классицизма с его пафосом гражданственности было чрезвычайно плодотворным для развития архитектуры. Этот cтиль наиболее ярко отразился в творчестве таких зодчих, как В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Е, Стасов (Таврический дворец), архитектор Д. Кварнеги, (Академия наук, Ассигнационный банк в Петербурге) и др. Усилиями этих и других зодчих в 18 веке многие русские города застроились гражданскими зданиями классической архитектуры. Широкое творческое обращение к классическому архитектурному наследию позволило русским мастерам разработать новые приёмы внутреннего и внешнего офор-мления зданий.

Памятники архитектуры Петербурга

Петропавловская крепость

Петропавловская крепость занимает центральное место в архитектурной композиции Петербурга, а находящийся на ее территории Петропавловский собор с высокой колокольней является одной из главных примет города. 16 мая 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость, которая должна была защищать отвоёван-ные у шведов в ходе Северной войны земли. Эта дата вошла в историю как день рождения города, стремительно развивавшегося под прикры-тием неприступной крепости.

План крепости разрабатывал лично император. Он сделал ее в форме неправильного шестиугольника с выступающими угловыми укреплениями-бастионами, которые между собой соединены стенами-куртинами. Первоначально крепость была деревянной, но уже в 1706 году под руководством архитектора Трезини началась замена старых сооружений на новые — кирпичные. Ансамбль Петропавловской крепости включает Комендантский и Инженерный дома, Артиллерийский цейхгауз, Монетный двор, Главное казначейство, Ботный домик, гаупвахту и другие исторические сооружения. Для большинства строений Петропавловской крепости характерно долговременное строительство. Над многими зданиями, входящими в композицию Петропавловской крепости, трудилось несколько поколений зодчих. Петропавловская крепость была построена как оборонительное сооружение, но она ни разу за свою историю не выполняла свои основные функции. На протяжении двух веков крепость служила политической тюрьмой. Одним из первых заключенных мрачных казематов крепости стал царевич Алексей, сын Петра I. В тюрьме Петропавловской крепости была заточена знаменитая княжна Тараканова, выдававшая себя за дочь императрицы Елизаветы Петровны и претендовавшая на российский престол. В бастионах Петропавловской крепости были заточены руководители и участники восстания декабристов, организаторы покушения на императора Александра II, писатели Николай Чернышевский, Максим Горький и многие другие. Тюрьма славилась тем, что из нее невозможно было бежать: за все ее историю из нее не было совершено ни одного побега. Особое место в ансамбле крепости занимает Петропавловский собор, построенный в 1713-1733 годах по проекту Трезини на месте деревянной церкви, заложенной во имя апостолов Петра и Павла. Собор украшен золоченым шпилем высотой в 122,5 метра, который венчает фигура летящего ангела, ставшего символом города на Неве. Долгое время Петропавловский собор служил усыпальницей российских монархов. Сам основатель города, Петр Великий, похоронен у южной стены собора. Уникальные надгробия Александра II и его жены Марии Александровны, отличающиеся от прочих надгробий усыпальницы, выполнены из яшмы и орлеца. Последнее погребение в Петропавловском соборе состоялось летом 1998 года, в 80-летнюю годовщину расстрела Николая II, его супруги Александры Федоровны, их детей и слуг. Последний Российский император и его семья погребены в Екатерининском пределе Петропавловского собора. Сегодня на территории крепости работает несколько постоянных музейных экспозиций. В Комендантском доме посетители могут познакомиться с историей Петербурга.

На Петроградском острове в 1703 году был построен скромный деревянный «дворец», известный под названием домика Петра Великого уникальный памятник Санкт-Петербурга, единственная деревянная постройка времен основания города, дошедшая до наших дней. Этот домик, ставший первой петербургской резиденцией Петра I, был сооружен солдатами Семеновского полка в рекордно короткие сроки — с 24 по 26 мая 1703 года. «Красные хоромы» были срублены из тесаных сосновых бревен, снаружи окрашены под кирпич, а изнутри обиты холстом «на голландский манер». Царская резиденция отличалась небольшими размерами (кабинет и столовая, разделенные сенями и спальней) и скромным внутренним убранством. Стены и потолки комнат были обтянуты грубым белым холстом. Петр I любил небольшие размеры помещений и проемов, поэтому высота потолков равнялась всего двум с половиной метрам, а входная дверь была еще ниже. Петр I периодически жил во «дворце» с 1703 по 1708 год во время своих визитов в строящийся Петербург. В доме не было печи и дымохода, поэтому жить в нем можно было только летом. На крыше «дворца» стояли вырезанные из дерева изображения мортиры и двух бомб с «горящим пламенем». Климат Петербурга разрушительно действовал на первый петербургский дворец, и уже в 1723 году по указу царя домик был окружен защитной галереей с крышей. В 1844 году домик Петра I был защищен кирпичным футляром, выполненным по проекту архитектора Р. Кузьмина. В конце 19 века в садике перед царским дворцом был установлен бронзовый бюст Петра I работы скульптора П. Забелло. В 1930 году в домике Петра разместился историко-мемориальный музей. Во время Второй мировой войны экспонаты музея были эвакуированы или надежно спрятаны в пределах города. Сам домик, поврежденный во время артобстрела, был отреставрирован, и уже в 1944 году открыт для посетителей. Сегодня в экспозиции музея представлены предметы быта петровского времени, а также личные вещи Петра I и его ближайших сподвижников. Посетители могут увидеть голландскую печь петровских времен, облицованную расписными изразцами, а также мебель, характерную для петровской эпохи. Комнаты домика Петра I украшены гравюрами, небольшими картинами работы неизвестных голландских художников, предметами декоративно-прикладного искусства. В экспозиции также представлена лодка-верейка, построенная, по преданию, самим Петром I. Здесь же экспонируются материалы, рассказывающие о событиях Северной войны и основании Петербурга, а также о строительстве и истории домика Петра. Одним из главных экспонатов музея является гипсовый оттиск руки основателя Петербурга.

Адмиралтейство 

Адмиралтейские судостроительные верфи были заложены Петром I на левом берегу Невы осенью 1704 года. Проект был разработан самим государем и включал верфи, доки, мастерские для строительства и ремонта кораблей, а также склады для хранения строительных материалов, корабельного вооружения и снаряжения. Первое здание Адмиралтейства, которое в то время называли «Адмиралтейским домом», представляло собой одноэтажный мазанковый корпус в форме буквы «П» с производственным двором, раскрытым к Неве. Спустя несколько лет в центре этого двора возвели каменный корпус Адмиралтейской коллегии, а над ним мазанковую башню со шпилем, увенчанным корабликом. В 1730-е годы здание было перестроено в камне. Архитектор И. К. Коробов, которому было доверено руководить строительными работами, не менял первоначальную планировку и внешний вид здания за исключением башенки со шпилем, которая после всех работ заметно выросла, достигнув 72 метра в высоту. В начале 19 века здание вновь подверглось переделке — возникла необходимость согласовать его внешний облик с парадным центром столицы. Работами руководил талантливый архитектор А. Д. Захаров. По его проекту была возведена грандиозная постройка, состоящая из двух П-образных корпусов. Длина главного фасада достигла 406 метров. Здание было украшено башней, окруженной колоннадой и увенчанной куполом со шпилем. На шпиле установили флюгер в виде кораблика, ставший одним из символов Санкт-Петербурга. Снизу кораблик кажется крохотным, но на самом деле он весит 65 килограмм и покрыт двумя килограммами чистого золота. Здание Адмиралтейства было украшено скульптурами, образы которых связаны с легендами и мифами о морской стихии. Скульптурное убранство башни Адмиралтейства включает в себя композицию «Нимфы, несущие земную сферу»: 28 статуй, олицетворяющих четыре времени года, четыре стихии, четыре главных направления ветра, а также богиню Изиду — покровительницу кораблестроения и Уранию — музу астрономии. Двадцатидвухметровый горельеф изображает аллегорическую картину «Заведение флота в России». На нем изображен бог морей Нептун, вручающий Петру I трезубец — символ владычества над морями. На углах аттика башни были установлены высеченные из камня статуи древних героев и полководцев: Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахиллеса. Новое здание Адмиралтейства покорило современников своим изяществом, безупречными пропорциями и чистотой архитектуры. В таком виде Адмиралтейство, не считая незначительных изменений, сохранилось до наших дней. В 1874 году перед зданием Адмиралтейства был открыт Александровский сад. В 1883 году в нем были установлены бюсты русских писателей Николая Гоголя, Василия Жуковского, Михаила Лермонтова, композитора Михаила Глинки, а также памятник исследователю Центральной Азии Николаю Пржевальскому. Изначально на верфи перед Адмиралтейством строили корабли, а в его помещениях располагались корабельные мастерские. В 19-начале 20 века помещения Адмиралтейства занимали военно-морские учреждения: Морское министерство, Военно-морской штаб и другие. С 1832 года в Адмиралтействе размещалось Училище корабельной архитектуры, от которого ведет свою историю Санкт-Петербургский Военно-морской инженерный институт. Адмиралтейство остается архитектурно-планировочным центром Санкт-Петербурга и является одним из красивейших памятников раннего классицизма в Северной столице.

Гостиный двор

Гостиный двор был построен на Невском проспекте не сразу. Первые торговые ряды появились в 1705 году на Петроградском острове, в то время называвшимся Городским, — в районе современной площади Революции. Этот Гостиный двор представлял собой множество обыкновенных деревянных торговых лавок и сгорел в 1710 году. На его месте было построено каменное здание Нового Гостиного двора, впоследствии служившее также помещением для биржевых торгов. Здесь же была открыта первая книжная лавка в Петербурге. Первый план строительства Большого Гостиного двора на Невском проспекте, разработанный архитектором А. Ринальди, был отвергнут петербургскими властями. Также был отклонен и проект двухэтажного здания Гостиного двора Ф.-Б. Растрелли: его утвердили в 1757 году, но затем посчитали чрезмерно пышным и дорогостоящим. После этого руководство проектом было передано Ж. Б. Валлен-Деламоту. Архитектор создал более деловую постройку в стиле раннего классицизма, сохранив при этом общий план здания, созданный его предшественниками.

Площадь Большого Гостиного двора, как он был назван по окончании строительства, составляла 53 тысячи квадратных метров, а его длина по периметру была равна одному километру. Всего в Гостином дворе было около ста лавок, распределявшихся по рядам, среди которых были суконные, меховые, шубные, серебряные, сапожные и другие. Во внутренних лавках велась оптовая торговля, а в четырех наружных линиях — Суконной (Невской), Большой Суворовской (Перинной), Малой Суворовской (Ломоносовской) и Зеркальной (Садовой) — розничная. На втором этаже располагались склады. Торговые ряды были знамениты своими книжными лавками: здесь продали первые 25 из 650 отпечатанных экземпляров «Путешествия из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева. В книжные лавки Гостиного двора часто заглядывал самый знаменитый русский поэт А. С. Пушкин.

В 19-20 веках здание Большого Гостиного двора претерпело некоторые изменения. Сначала архитектор Л. Руска пристроил к Перинной линии дорический портик, который потом был разобран и вновь восстановлен, затем была изменена отделка фасада со стороны Невского проспекта и устранены повреждения, вызванные Великой Отечественной войной. В середине 20 века внутренние стены Гостиного двора были снесены, и 178 изолированных друг от друга магазинов объединили в единый универмаг. В настоящее время площадь обновленного Большого Гостиного двора составляет 15,3 тысячи квадратных метров, а торговое пространство состоит из 122 секций.

Дворец Меншикова

Дворец Меншикова принадлежит к числу первых каменных жилых построек Санкт-Петербурга, возведение которых началось после блестящей победы, одержанной русскими войсками 27 июня 1709 года под Полтавой, в Северной войне. Строительство Меншиковского дворца началось в 1710 году по проекту архитектора Д.-М. Фонтана. Однако вскоре он покинул Петербург, и через три года работы по сооружению этого здания были поручены немецкому архитектору Г. Шеделю. Дворец сооружался в несколько этапов. Как установил известный реставратор памятников петровского времени А. Э. Гессен, сначала это была полутораэтажная компактная постройка, к которой вскоре пристроили два симметричных флигеля, что привело к образованию перед зданием небольшого дворика. Вдоль стен дворца и новых флигелей возвели одноэтажную открытую галерею, которая объединяла дворцовые корпуса и окружала дворик с трех сторон. Двор украшали многочисленные скульптуры, изящные фонтаны, темные гроты и оранжереи с диковинными растениями. Со стороны Невы перед дворцом была устроена пристань, для того чтобы малые суда могли причаливать прямо перед парадным подъездом. Дворец Меншикова, созданный для сподвижника Петра А. Д. Александра Меншикова, — во многом примечательная постройка. В ней нашли отражение как исконно русские, так и свойственные западноевропейской архитектуре строительные приемы. Некоторые элементы Меншиковского дворца напоминают о палаццо итальянского Возрождения, а оформление сводов явно заимствовано из арсенала древнерусского зодчества. Из интерьеров, кроме вестибюля с парадной лестницей, хорошо сохранились комнаты, в отделке которых были использованы дельфтские изразцы на голландский манер, покрывающие не только стены, но и потолки. В отделке внутренних помещений Меншиковского дворца использовалось золото, серебро, мрамор, дорогие сорта дерева, декоративная живопись и лепка, античная итальянская скульптура, большие венецианские зеркала, хрустальные люстры, гобеленовые и шелковые китайские обои. Во дворце хранились богатейшие для своего времени собрания живописи, скульптуры, предметов прикладного искусства, нумизматики. Большой интерес представляет Ореховый кабинет с деревянными панелями. Под его живописным плафоном, написанным, по всей видимости, в 1717-1719 годах Ф. Пильманом, реставраторы обнаружили фреску первой четверти 18 века с изображением Петра I в образе воина-победителя. Облик дворца изменился в ходе приспособления его для Сухопутного шляхетского корпуса, в распоряжение которого здание было передано вскоре после ссылки светлейшего князя Меншикова и его семьи. Отделка большинства помещений также подверглась изменениям. После реставрации, начавшейся в 1970-х годах, в Меншиковском дворце разместилась экспозиция Государственного Эрмитажа, посвященная русской культуре первой четверти 18 века. В 1981 году музей принял первых посетителей.

Кунсткамера

Здание Кунсткамеры (в переводе с немецкого — «кабинет редкостей») было заложено в 1718 году по проекту архитектора Г. Маттарнови на Васильевском острове. Оно предназначалось для библиотеки и коллекции «монстров и раритетов», собираемой Петром I. За период постройки Кунсткамеры, продолжавшейся с 1718 по 1734 год, строительством руководили несколько архитекторов: Г. Маттарнови, Н. Гербель, Г. Киавери, М. Г. Земцов. В 1747 году большой пожар оставил от здания только обгоревший остов. Архитектору С. И. Чевакинскому в 1754-1758 удалось восстановить Кунсткамеру, но без верхнего яруса башни. Эта часть композиции была воссоздана лишь после Великой Отечественной войны архитектором Р. И. Каплан-Ингелем. Место для постройки п

описание, достопримечательности и интересные факты :: SYL.ru

Санкт-Петербург – главный туристический центр России. Миллионы туристов приезжают сюда ежегодно с разных континентов, чтобы увидеть удивительный музей под открытым небом. Именно здесь создавалась история страны. Стоит вспомнить великие завоевания Петра Первого, великолепные победы Российской империи, а также первые шаги раннего Советского Союза.

Основная информация о городе

Официальной датой основания Санкт-Петербурга считается 16 (27 мая) 1703 года. Над строительством прекрасного города на Неве трудилось множество знаменитых архитекторов, инженеров, вольнонаемных людей из России, а также из Европы. Уже к 1712 году большая часть строительства была закончена, вся царская семья переехала в Санкт-Петербург и сделала его столицей империи.

Летний дворец

К сожалению, большая часть негатива в двадцатом столетии в сторону власти была именно в этом городе, здесь формировались целые ячейки и группировки. В тридцатые годы численность населения в Ленинграде (именно так долгое время назывался город) сильно сократилась, поскольку в стране происходили массовые репрессии и практически каждую семью, к сожалению, это коснулось. Во время Второй мировой войны населенный пункт подвергся блокаде. За невероятное мужество в это время Санкт-Петербургу присвоили звание города-героя.

Архитектура города

Архитектура Санкт-Петербурга, в особенности его исторической части, представляет собой созданный в XVIII-XX веках столичный комплекс. Безусловно, здесь имеется множество особенностей. Главным отличием градостроительства и архитектуры Санкт-Петербурга является продуманная регулярность строительства сооружений, а также гармоничность ансамблей.

Стили архитектуры

Многие знают, что город полон различных гармонично сочетающихся архитектурных стилей. Мы расскажем вам о самых популярных из них.

Во-первых, многие здания построены в стиле петровского барокко. Этот стиль был привезен иностранными архитекторами, и наибольший вклад в это внес Доменико Трезини. Именно он построил Петропавловский собор, а также здание двенадцати коллегий.

Во-вторых, в городе достаточно много элементов «высокого» барокко. Ему присущи размах, динамичность, а также вычурность. Главным архитектором, трудившимся в это время, был Варфоломей Растрелли. По его проекту был построен Зимний дворец, Смольный собор, а также многие другие здания. По большей части именно эти памятники архитектуру Санкт-Петербурга 18 века и формируют.

Позже на смену барокко пришел строгий классицизм. Этому стилю присущи гармония, а также строгость и простота. Во время данного периода был построен Манеж и дворец Юсуповых.

Затем появился стиль ампир, прославляющий величие государства после победы в войне с Наполеоном. Среди архитекторов того периода можно упомянуть Карла Росси. По его проектам был построен Александринский театр.

В последующие годы архитекторы стали смешивать различные стили и стремились к романтизму. Стили архитектуры в Санкт-Петербурге очень разнообразны.

Комитет архитектуры

Многие задаются вопросом, где же находится комитет Санкт-Петербурга по архитектуре и градостроительству? Главный офис располагается по адресу: улица Зодчего Росси 1-3. Ближайшая станция — «Гостиный двор».

Летний дворец

Достопримечательности города

Как уже было сказано выше, Санкт-Петербург является музеем под открытым небом, ведь здесь столько достопримечательностей, что даже за месяц их все тщательно не осмотришь. В городе множество замечательных храмов, соборов, дворцов с богатейшими коллекциями.

Имперское прошлое, без всякого сомнения, отражается в фасадах неотразимого Зимнего дворца и пышных аристократических особняках на Невском проспекте. В этом городе грациозные набережные, а также несравненные мосты, которые постоянно привлекают к себе внимание туристов со всех стран мира.

Эрмитаж в тумане

С этим местом неразрывно связана часть истории Российской империи. Эрмитаж возник в 1764 году как частное собрание Екатерины Великой. Лишь почти спустя сто лет двери музея открылись для посетителей, а галерея превратилась в массовую достопримечательность. В те годы основная экспозиция занимала одно здание, сейчас же их пять.

Внимание Эрмитажу уделяла не только Екатерина Вторая, в последующие годы все правители всегда стремились также тщательно следить за дворцом. Например, при Николае Первом в музее появилось множество картин на батальную тему.

К сожалению, в двадцатом столетии коллекция музея очень сильно пострадала из-за советской власти, а также многочисленных войн. Из музея были украдены многие известные экспонаты, и практически не происходило пополнения. Сотрудники музея изо всех сил пытались сохранить коллекцию дворца, и благодаря им многие полотна до сих висят на стенах.

В наше время Зимний дворец является не только одним из самых знаменитых и крупнейших музеев, но также и очень успешным научно-исследовательским центром. Ежегодно его посещают миллионы людей, а филиалы появляются в других городах.

Дворцовая площадь

Дворцовая площадь

Самая главная площадь в Санкт-Петербурге. Она возникла в восемнадцатом столетии. Данную территорию образует архитектурный комплекс, в который входит Зимний дворец, здание Главного штаба, Александровская колонна, здание штаба Гвардейского корпуса, а также Триумфальная арка.

Наименование Дворцовая площадь известно с 1766 года, хотя до этого данная территория также существовала, но называлась совсем иначе. Изначальное название – Адмиралтейский луг.

Первое оформление площади связано с приездом Петра Третьего. Вся территория перед этим событием была замощена щебнем, а также некоторыми строительными материалами. Горожанам разрешалось забирать все с площади бесплатно. Таким образом, все расчистили к утру.

В начале девятнадцатого столетия правительство скупило все близлежащие здания, и на этом месте была построена арка Главного Штаба.

Здание Главного адмиралтейства

Адмиралтейство. Вид с высоты

Адмиралтейство играет очень важную роль не только в архитектуре, но и в русской истории в целом. Данная судостроительная верфь была основана пятого ноября 1704 года.

Изначально ее строили по чертежам Петра Первого, и она носила немного иной характер. Адмиралтейство должно было представлять собой крепостное сооружение, окруженное земляным валом с бастионами, а также вырытым перед ним рвом. Петр распланировал здание в виде буквы «П». Оно строилось одноэтажным и с высоким шпилем.

Здесь создавался прославленный русский флот, одержавший достаточно большое количество различных побед на море, в частности при Гангуте, а также Гренгаме.

Исаакиевский собор

Исаакиевский собор

Крупнейший православный храм в городе. Здесь содержится уникальная архитектура собора в Санкт-Петербурге. Храм был возведен по проекту Огюста Монферрана. Еще он является одним из лучших кафедральных соборов в Европе.

При отделке храма использовался гранит, многие виды мрамора, а также малахит и лазурит. Художественное оформление собора включает крупнейшее собрание русской живописи середины девятнадцатого столетия. Здесь насчитывается больше сотни произведений. Также тут больше трехсот статуй и скульптурных групп.

В двадцатом столетии в Исаакиевском соборе был открыт Антирелигиозный музей, а затем здание получило звание музея-памятника. В наше время у посетителей имеется уникальная возможность подняться на колоннаду барабана и с высоты более сорока метров полюбоваться великолепной панорамой Санкт-Петербурга.

Казанский собор

Казанский собор

Еще один крупнейший православный храм Санкт-Петербурга. Здесь хранится икона Божьей Матери. Собор был построен по проекту знаменитого русского архитектора Андрея Воронихина. Стиль постройки – ампир.

Закладка первого камня происходила здесь в присутствии императора Александра Первого. Внутренние интерьеры этого величественного сооружения украшены монументальными колоннадами. Безусловно, как можно заметить, здание напоминает больше музей, нежели церковь.

Иконы для Казанского собора писали известные российские художники. Среди них О. Кипренский, а также А. Иванов.

Храм Спаса-на-Крови

Храм Спас-на-Крови

Знаменитый храм, возведенный на месте убийства Александра Второго. Инициатором строительства собора был Александр Третий. Высота данного здания составляет около восьмидесяти одного метра, и именно это совпадает с годом убийства императора – 1881 год.

Собор был достроен в 1907 году, здесь не проводились богослужения, а устраивались службы в память императора Александра Второго. Мало кто знает, но во времена советской власти Храм Спас-на-Крови использовался как морг, а также склад. После ремонта, произведенного в 1997 году, здание стало музеем.

Александро-Невская лавра

Известная достопримечательность города, располагающаяся на Невском проспекте. Один из крупнейших монастырей города. С конца XVIII века имеет статус лавры.

Кроме того, в составе Александро-Невской лавры числятся несколько некрополей, в которых похоронены великие личности XVIII и XIX столетий.

Интересные факты

О знаменитом городе имеется также множество интересных фактов. Например, в Санкт-Петербурге располагается самый глубокий метрополитен в мире. Кроме того, изначально в городе не нумеровали дома. Самой теплой точкой в населенном пункте является Невский проспект. Небольшую скульптуру, располагающуюся в центральной части города, пытались украсть больше семи раз.

В получасе ходьбы от Александро-Невской лавры, на улице Республиканской, в абсолютно непримечательном здании, размещается в Санкт-Петербурге «Зубная архитектура». Строение не имеет никакого отношения к градостроительству. В нем располагается компания, которая занимается продажей стоматологического оборудования. Но таково очарование Северной столицы: даже торговые фирмы носят здесь названия из сферы зодчества.

: История :: Культура и искусство :: Россия-Инфоцентр



Русская архитектура находилась под влиянием западной культуры больше, чем какие-либо другие сферы. Новая столица России — Санкт-Петербург — резко контрастировала с Москвой. Город Петра I был основан на совершенно новых принципах градостроительства: город ансамблевого характера был спроектирован со строгой планировкой улиц, площадей, административных зданий и дворцов. До недавнего времени Санкт-Петербург считался действительно современным городом, а Москву часто называли «большой деревней».Некоторые поклонники великолепного Петербурга предлагали назвать его «восьмым чудом света».
Буквально недавно, благодаря появлению архитектуры постмодернизма, вызвавшей переоценку ценностей, Москва превзошла Петербург по своему архитектурному значению.
Русский классицизм в архитектуре XVIII века представлял И.Е. Сгаров, Д. Кваренги, В. И. Баженов, М. Ф. Казаков. I.E. Сгаров построил в Петербурге Таврический дворец и Троицкий собор Александро-Невской лавры.Д. Кваренги построил павильон Концертного зала и Александровский дворец в Царском Селе (ныне Пушкин), Эрмитажный театр и Ассигнационный банк в Петербурге. В Москве работали архитекторы В. И. Баженов и М. Ф. Казаков. Первые создали великолепный Дом Пашкова, а вторые спроектировали оригинальные здания Московского университета, Сената в Московском Кремле и Первой городской больницы.
Русское барокко в архитектуре замечательно воплотили произведения Д.Трезини и В. В. Растрелли. Д. Трезини построил Двенадцатибортный дом (ныне Университет), Летний дворец Петра Великого и собор Петропавловской крепости в Петербурге. В. В. Растрелли построил Зимний дворец (ныне всемирно известный Эрмитаж) и Смольный монастырь в Санкт-Петербурге, большой Петергофский дворец, Екатерининский дворец в Царском Селе.


Автор: Вера Иванова

.

XVIII век

Строительство Новой Голландии было неразрывно связано с историей Адмиралтейства. В рамках своих усилий по возведению Санкт-Петербурга из болота Петр Великий привлек голландских корабелов, предоставив им рабочее место на левом берегу Невы. Вскоре этот район стал больше напоминать иностранный порт, уступив место прозвищу «Голландия», которое впоследствии было закреплено за рукотворным островом, образованным рекой Мойкой и Адмиралтейским и Крюковским каналами.

В 1730-х годах, когда сам остров был наконец построен, он был передан флоту, который поручил архитектору Коробову спроектировать деревянные бараки для хранения древесины для кораблестроения.

В середине 18 века эти деревянные сараи были заменены более прочными каменными постройками. Архитектор Савва Чевакинский сформулировал новаторский способ хранения досок в вертикальном положении, определив границы острова своими строгими, похожими на крепости постройками.Сами фасады были предоставлены другому архитектору — Жан-Батисту Валлену де ла Моте, который специализировался на типах классических расцветок, воплощенных в воротах на остров. Предложения этих двух архитекторов были объединены и затем переданы инженеру Иоганну Герхарду для реализации. Окончательное строительство проекта будет завершено только в конце 18 века.

Здание Новой Голландии

История Новой Голландии начинается с того самого момента, когда Петр Великий впервые приступил к строительству Санкт-Петербурга.Параллельно с основанием города шло формирование Северного флота. В 1704 году штаб-квартира Адмиралтейства была перенесена на левый берег Невы. Чтобы облегчить судостроение и доставку материалов, в том числе пиломатериалов, Адмиралтейство заказало серию каналов, по которым Адмиралтейский и Крюковский каналы соединили реки Неву и Мойку.

Даже в процессе строительства район вокруг Адмиралтейства в просторечии назывался «Новой Голландией» — прозвище, которое он получил благодаря отчетливо голландскому виду его казарм.Другие источники связывают это название с присутствием голландских строителей, которых Петр Великий привел, чтобы построить свой идеальный «европейский» город. Эти приезжие специалисты заполнили местность не только иностранным языком, но и мостами с изящной аркой, которые можно было найти вдоль каналов в Амстердаме.

Еще во времена правления Петра Великого на территории будущей Новой Голландии уже был пруд, форма которого, похоже, больше подходила для придворного досуга, чем для функционирования.Многие исследователи полагают, что Петр Великий изначально мог держать рядом с собой небольшой дворец (гипотеза, подкрепленная документальными свидетельствами, включая избранные ранние карты Санкт-Петербурга).

Первые постройки

С 1732 года Новой Голландией управлял военно-морской флот, который сразу же решил расширить Адмиралтейский канал и построить ряд бараков для хранения древесины для кораблестроения. Строительство вел архитектор Иван Кузьмин Коробов.К 1738 году на острове было восемь лесных сараев.

Путевые заметки Карла Рейнгольда Берка дают представление о том, как остров мог выглядеть в 1730-х годах: «Через каналы, обнесенные вышеупомянутыми канатами и подъемным механизмом, лежит Новая Голландия, то есть казармы для дубовых пиломатериалов. судостроение — хранится как мелкими частями, так и большими досками и досками. Эти бараки деревянные, но все стены имеют решетчатые решетки, что обеспечивает циркуляцию воздуха в помещении и сохраняет древесину сухой.Зимой и во влажную погоду все эти отверстия можно закрыть, чтобы не пропустить лишнюю влагу ».

В начале 1750-х годов деревянные амбары Новой Голландии были в серьезном разложении, и Адмиралтейская коллегия решила, что пора привезти на остров камень, что также улучшит циркуляцию воздуха в хранилище пиломатериалов. Тогда пост главного архитектора Адмиралтейства от Коробова перешел к его бывшему ученику Савве Чевакинскому. С 1753 года Чевакинский руководил первой реконструкцией Новой Голландии, которая была запланирована Коробовым, но так и не была реализована из-за отсутствия средств.Эта реконструкция длилась десять лет.

27 октября 1763 года Адмиралтейская коллегия поручила Чевакинскому составить генеральный план Новой Голландии, включая казармы «с такой же планировкой и такими же складскими помещениями, только на каменных столбах, с пандусами для облегчения погрузки».

13 ноября 1763 года он представил доску с чертежами, следуя инструкциям Адмиралтейства в письменной форме и предварительно одобренным Комиссией каменных строителей Санкт-Петербурга и Москвы.В качестве дополнительного штриха он позаботился о том, чтобы его план дополнял город вокруг него, превращая то, что могло быть приземленным, функциональным зданием, в поразительные архитектурные ансамбли. В качестве другого выхода он спроектировал три амбара одинаковой ширины, но разной высоты, которые вместе могли вместить достаточно древесины для 15 кораблей. Однако этот второй план так и не был реализован. В 1765 году архитектор вернулся к доске с новым предложением, в котором вместо этого была предложена система вертикального хранения.

План Саввы Чевакинского

В новом плане уважаемого архитектора предлагалась система из 63 «конусов», так он называл силосы, которые имели форму усеченных треугольников.Внутри каждой колонны были укреплены противовесы, что позволило создать систему деревянных решеток, на которых хранились пиломатериалы. Центральные части домов вдоль реки Мойки и Крюкова канала были оборудованы для сортировки пиломатериалов по длине досок, которые затем складывались по размеру. Сараи, спроектированные как каменные галереи с арками, были спроектированы так, чтобы облегчить доставку с суши или из воды. Внутренний двор был оборудован как место для распиловки пиломатериалов, разгрузки барж и устройства небольших судов.

Новаторское предложение Чевакинского было одобрено с некоторыми изменениями; Адмиралтейская коллегия решила, что: «Большие амбары, предназначенные для установки вдоль Крюкова канала, должны вместо этого выровнять Мойку и идти вдоль Крюкова канала в эстетических интересах города». Эти изменения так и не были внесены, так как переработка фасадов Новой Голландии привела к участию в проекте еще одного нового архитектора — придворного фаворита Жана Батиста Валлена де ла Моте.

Фасады Валлен-де-ла-Моте

При проектировании фасадов складов Валлен де ла Мот подчеркивал строгость окружающей обстановки, используя принципы аркады: он акцентировал внимание на воротах в центре арок и добавил греческие колонны к скругленным угловым амбарам, поразив эстетическое единство между ними. ансамбль зданий.Валлен де ла Мот благодарит за чудесные ворота, олицетворяющие высоту классицизма и быстро ставшие символом острова.

15 июля 1765 года предложение Валлена де ла Моте по фасадам было официально одобрено. Однако на пути к реализации этих планов Чевакинский и Валлен де ла Мот столкнулись со значительным препятствием: поскольку невозможно было произвести точные измерения острова вдоль реки Мойки, оба плана были составлены с использованием оценок.Арка Валлен-де-ла-Моте на самом деле была другой ширины, чем канал, над которым она должна была стоять, а комплекс Чевакинского имел более острый угол, чем позволяла территория острова. Более того, было много моментов, когда два плана невозможно совместить. Позже Чевакинский попытается исправить одну такую ​​ошибку: неточный замер свай под Адмиралтейским каналом. Эта ошибка привела к его немедленному увольнению, и инженер Иоганн Джерард стал новым архитектором Новой Голландии.

Иоганн Герард переступает порог

Даже сейчас можно слышать анекдот о том, как Жерар утверждает, что «потерял» чертежи Валлена де ла Моте и вместо этого рискнул создать собственную версию острова. Увы, Адмиралтейскому совету удалось изготовить копию более ранних планов, исправленных самим Чевакинским, и Жерар был вынужден провести строительство в соответствии с планом. Ему удалось ускользнуть от ограниченного пересмотра некоторых аспектов, устранив многие конструктивные исправления. Летом 1767 г. его версия предложения была одобрена.

Чтобы вместить все богатства успешной экспедиции императорского интенданта, в 1765-70-х годах было построено более тридцати конусов вдоль Мойки и еще двадцать — вдоль Крюкова канала. Эти сооружения были введены в эксплуатацию с 1773 г., хотя их строительство не было завершено до 1779 г. (или даже, по некоторым сведениям, 1784 г.). Строения возводились в изнуряющих темпах; в какой-то момент на острове работало более 500 человек. Процесс поднятия ворот был особенно трудным.Колонны были вылеплены из гранитных блоков, каждый из которых весил около четырех тонн; Чтобы подготовить цементный фундамент для этих колонн, «мастеру машин» Кузьме Петрову пришлось привезти специальную мельницу для дополнительной мощности. Строительство одной только арки растянулось на семь лет и завершилось только в 1777 году. Однако уже в 1782 году ворота требовали реконструкции и переделки набережных, которая была завершена только в 1784 году.

План Джерарда никогда не будет выполнен полностью; вмешались войны в Турции и Швеции (1788-1789).Строительство внутри комплекса резервуаров для воды осталось незавершенным, планы второй арки над Крюковским каналом были заброшены, и даже стены комплекса, которые стояли, так и не были покрыты окончательной отделкой. Тем не менее, складские помещения использовались довольно активно, а сам комплекс зданий, спроектированный Валленом де ла Мотом и спроектированный Жераром и его учеником Михаилом Ветошниковым, был назван одним из ярких образцов раннего классицизма в русской архитектуре.

.

Кто на самом деле построил русский Санкт-Петербург? Они его выкопали?

Это похоже на вариацию одной и той же истории, куда ни глянь. Теперь это российский город Санкт-Петербург. На самом деле у него есть довольно крутая легенда о том, как он был основан и как был построен.

«16 мая 1703 года, осматривая отобранные у шведов редкие болота у устья Балтийского моря, царь Петр Великий отрезал две полосы дерна с Заячьего острова на Неве, положил их крестом. и заявил: «Да будет здесь город.Пока он говорил, над головой появился орел в благоприятном предзнаменовании.


Или, по крайней мере, это миф об основании Петербурга. На самом деле Петра Великого там не было, да и орла, скорее всего, тоже не было. Это была группа солдат под командованием его друга, генерала Александра Меншикова, который в мае 1703 года начал строительство Петропавловской крепости на Заячьем острове. Царь прибыл только в следующем месяце.

Этот миф, хотя и не соответствует действительности, прекрасно отражает происхождение Санкт-Петербурга.Построенный на негостеприимном болоте ценой тысяч жизней, он возник благодаря железной воле Петра, который нуждался в порте с теплой водой и крепости против шведов. Более того, это должно было стать его «окном в Европу»: новой столицей, в которой будут реализованы вдохновленные Западом реформы армии, бюрократии и национальной культуры Петра ». — Санкт-Петербург

* * *

In В мае 1703 года на том месте, где должен был стоять великий город Санкт-Петербург, якобы не было ничего, кроме болота.По официальной версии, «Город был построен призывными крестьянами со всей России; несколько шведских военнопленных также были задействованы в течение нескольких лет под руководством Александра Меншикова. Десятки тысяч крепостных погибли, строя город».
Чтобы представить себе это 13-летнее достижение, я покажу вам этот комплекс под названием Петропавловская крепость. На карте выглядит как ничтожная штучка в форме звезды.

На самом деле, думаю, стен хватит.Ну, и некоторые туннели здесь не повредят.
Конечно, у нас есть куча построек и еще один собор. Их можно увидеть здесь: Петропавловская крепость.
KD Мнение: Учитывая 13-летний период, я не верю, что можно было построить карту, полную кирпичных и минометных зданий (да, это были именно те). Ниже я постараюсь изложить свое мнение о том, почему.

Примечание: Во-первых, нет никакой критики о России 18 века внизу.Я мог бы провести такую ​​же параллель практически с любой другой страной. Просто на этот раз мы говорим о русском Санкт-Петербурге.

Я думаю, что искусство, оборудование, и монеты являются хорошими показателями человеческих способностей в определенных временных рамках. Жизнь отражается глазами художника. Инструменты и оборудование дают представление о том, на что они способны. Качество монет, отсутствие телевидения, интернета и т. Д., Также должно отражать государственную идентичность.

А теперь давайте посмотрим, что русское искусство может предложить как представление о том, как все было в 18 веке: люди, оборудование, состояние дороги и т. Д. Изображения будут относиться к 18-му, а иногда и к началу 19-го века. веков. Я понимаю, что 1703 год по духу ближе к 17 веку, но некоторая выгода сомнения здесь не повредит.

Чтобы прояснить ситуацию, я понятия не имею, как эти люди могли построить некоторые из структур, которые вы видите на рисунках ниже.


Я думаю, что приведенное выше искусство говорит само за себя. Виды транспорта нормальные для данного срока. Одежда выглядит нормально. Единственное продвинутое в картинах — это архитектура. Наука утверждает, что они все это построили, но так ли?

Как мог бы выглядеть процесс строительства ? Увидим ли мы там какие-нибудь передовые методы, позволяющие вести процесс строительства с большой скоростью? Мне не удалось найти слишком много изображений, но вот что у нас есть.

У нас нет ничего особенного, чего можно ожидать от начала 18 века. Все попытки найти какие-либо рисунки постройки XVIII века для России не увенчались успехом.

Но мы можем рассмотреть некоторые из заявленных строительных технологий, которые использовались 100 лет спустя, в 1820-х годах. Я слышал, что российские альтернативные гуру истории разбирали этот процесс строительства и называли BS практически обо всем. Если кто-то из русских читателей хотел бы рассказать нам, что там происходит, пожалуйста.

С использованием вышеупомянутой техники XIX века, вероятно, потребовалось бы 200 лет, чтобы построить то, что было достигнуто между 1703 и 1716 годами в Санкт-Петербурге. Я также не думаю, что техника соответствует структурам. Похоже, мы не слишком далеко ушли от заявленной древнеегипетской техники.
Инструменты: Что ж, инструменты для деревообработки не имеют отношения к тому, что они построили. Тем не менее, деревообработка была единственным инструментом, который мне удалось найти в Google.
Монет: Здесь мы сталкиваемся с двумя отличительными уровнями качества.Возможно, это связано с татарским наследием, но предположений достаточно для одной темы. Скажу только, что это не вопрос временного ущерба. По словам моего русского знакомого, это постоянная тема для обсуждения в России. Очевидно, некоторые из монет (тот же период времени) не соответствуют Королям (Царям), имеют необъяснимые денежные единицы и сильно различаются по качеству.

Уровень 1.


Уровень 2.


Мне не удалось найти никаких картин, но вот некоторые из гравюр 1714-1716 годов.
Чтобы даже добраться до точки, где можно было бы построить какое-то строительство, им пришлось бы избавиться от болот и болот. Затем настала очередь строительства инфраструктуры (дороги, мосты, доки, кирпичные заводы и т. Д.). В 1703 году …

Краткое содержание: Было ли возможно русским в начале 18 века построить все те сооружения, которые мы видим на карте 1716 года. Конечно, было, но в нашей истории должно быть что-то, о чем нам не говорят.

Я лично думаю, что Сити уже был там. Старые карты раскрывают правду.

Но это оставляет нам два вопроса:

1. Какова цена нашей истории? … и смысл в этом отношении.

2. Кто и почему подделывал наши документы, похожие на приведенные ниже карты Санкт-Петербурга, созданные в XIX веке тем же автором?

.

Европа в 18 веке

Европа в 18 веке Европа в 18 веке
Король Людовик XIV посещает
Парижскую академию, 1671
В Европе восемнадцатый век был периодом интеллектуального, социального и политического брожения. Это время часто называют Эпохой Просвещения, поскольку именно в 18 веке идеи предыдущих 100 лет были реализованы в широком масштабе.В академических кругах относительно новые области вычислений и механики начали влиять на размышления о том, как устроена Вселенная. В политическом плане идеи Джона Локка, Томаса Гоббса и других породили бы понятие демократии, которое в конечном итоге вытеснит монархическую структуру власти на европейском континенте. К концу столетия экономические идеи Адама Смита обеспечат интеллектуальную основу для развития современного капитализма.

Впервые наука стала центральным элементом общественного дискурса.До этого большая часть того, что сейчас считается научным исследованием, проводилась относительно небольшой группой ученых, чьи труды не пользовались широким распространением. Начиная с конца 17 века, в академических кругах произошло двоякое развитие, которое привело к быстрой демократизации научного знания. Первым было создание Парижской академии и Лондонского королевского общества, двух институтов, основной целью которых было проведение научных исследований и информирование общественности о своих выводах.

Крышка Acta
Eruditorum, 1726
В последующие десятилетия по модели этих двух будет основано несколько других институтов, включая Берлинскую академию, Санкт-Петербургскую академию, Туринское общество и многие другие. Часто эти академии действовали под патронажем определенного монарха и, как таковые, зависели от меняющихся желаний этих людей. Хотя это сделало жизнь в академических кругах несколько хаотичной, было гораздо больше преемственности и свободы, чем существовало ранее.

Вторым важным событием в академической жизни стало появление научных журналов. Эти публикации часто выпускались самими академиями (например, London’s Philosophical Transactions и Paris Mémoires ), хотя значительное количество издавалось независимо (например, Acta Eruditorum и Crelle’s Journal). Эти новые журналы были распространены среди широкой аудитории, в которую входило множество людей за пределами научного сообщества. В каком-то смысле это одни из первых «научно-популярных» журналов, в которых научные результаты докладывались аудитории неспециалистов.Таким образом, 18 век был временем, когда научные трактаты могли стать бестселлерами. Одна из книг Эйлера, Lettres à une princesse d’Allemagne ( Письма немецкой принцессе ), выдержала тридцать восемь тиражей на девяти языках и оставалась в печати в течение столетия.

К середине 18 века научная революция была в самом разгаре; Десятилетия исследований собирались, обменивались, подтверждались и доводились до сведения общественности. Леонард Эйлер, как наиболее плодовитый математик и ученый своего времени, внес значительный вклад во многие области, включая оптику, механику, артиллерию, военно-морское дело, движение планет и несколько разделов исчисления.Совсем недавно историк науки 20-го века Клиффорд Трусделл подсчитал, что из всех математических и научных работ, опубликованных в течение всего 18-го века, целых 25% были написаны Эйлером.

Дополнительную информацию о Просвещении и восемнадцатом веке см. На нашей странице ресурсов.

.

Ваш комментарий будет первым

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *