История монастыря мауэрбах в австрии: Mauerbach charterhouse — Wikipedia

Чартерный дом Мауэрбаха — frwiki.wiki

Чартерхаус Валь-де-ТУС-ле-святых де Мауербахе бывший картезианский расположен в городе Мауербахе вблизи Вены в Австрии . Его стиль барокко примечателен, а его монастырь является самым длинным в Европе.

Резюме

• 1 рассказ
• 2 Галерея
• 3 геральдика
• 4 Примечания и ссылки
• 5 Библиография
• 6 См. Также
  • 6.1 Связанные статьи
  • 6.2 Внешние ссылки

История

Мученичество картезианцев Мауэрбаха, убитых турками , Висенте Кардучо (1632 г.), музей Прадо .

Картерия Мауэрбаха была основана в 1314 году монахами Ордена Святого Бруно под защитой герцога Фредерика ле Бель, который будет там похоронен. Конрад де Хайнбург был викарием до 1342 года. Картезианцы из Мауэрбаха основали картезианский монастырь в Праге в 1342 году. Картезианский монастырь был разграблен несколько раз в конце средневековья, между 1483 и 1486 годами и в 1529 году, когда он был осажден Турки , убивающие семерых монахов Чартерного дома.

В 1550 есть более чем в четыре хора монахов (таким образом , исключая непрофессиональных братьев) и он не был до XVII — ^го  века, монастырь нашел некоторое удовлетворение. Приор Георг Фазель (1616-1631) реконструировал характерные монастырские постройки с традиционными кельями, расположенными рядом друг с другом, разделенными отдельными небольшими садами. Позже отец Бреннер говорит в своих хрониках монастыря как конец XVII — ^го  века до начала XVIII — ^го  века , он был помещен в стиле позднего барокко. XVIII — ^го  век, как и во многих других европейских монастырях, является периодом расцвета Мауербаха, что вызывает зависть.

Чартерхаус, в соответствии с идеями просвещенного деспотизма от Иосифа II , был поэтому секуляризировали в 1784 году, картузианцы разошлись, а также их библиотека. Таким образом, в зданиях размещались приюты для душевнобольных и престарелых. В конце войны здания использовались в качестве гражданского госпиталя, а в 1960-х годах до 1984 года здания были восстановлены для другого использования. Старый чартерный дом был приобретен австрийским государством в 1962 году.

Галерея

Геральдика

	Герб Картины Мауэрбаха украшен следующим образом: «Gules a la fess d’Argent» из Австрии . или же «Вечеринка, Gules a fess Argent и Argent к столице M Gules» из Мауэрбаха .

Примечания и ссылки

1. ↑ Его тело будет перенесено в собор Святого Стефана в Вене в 1784 году.
2. ↑ Призвано кардиналом Мельхиором Клеслом покинуть картезианский монастырь Прюлл (недалеко от Регенсбурга ), чтобы с их согласия взять голову картезианских монахов Мауэрбаха.
3. ↑ ^{а и б} (де) Йоханнес Гётценауэр, Prioren und Prälaten der Kartause Mauerbach. В: Kartause Mauerbach 1314 bis heute . Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege LIII. 1999. Вес 2/3/4
4. ↑ Restaurierwerkstätten Baudenkmalpflege Kartause Mauerbach , BDA
5. ↑ Исторический гербовник домов картезианского ордена , с.107.
6. ↑ Исторический гербовник домов картезианского ордена , с.109

Библиография

• Лефевр, Ф.А., Святой Бруно и картезианский орден ,
  т.  2, Париж, Международный католический книжный магазин,1883 г., 682  с. ( читать онлайн ) , стр.  273.
• Аноним, Дома картезианского ордена: Взгляды и заметки , т.  4, Парминстер, Сассекс, Картерия Сен-Юга ,1919 г., 318  с. ( читать онлайн ) , стр.  143–145.
• (де) Кубес, Карл, «Zur Klosterbaukunst der Kartause Mauerbach. », Die Kartäuser und die Künste ihrer Zeit, Analecta Cartusiana 157/2, Зальцбург, 2001, A4, 117-170, 5 илл.
• (de) Pfaffl, Johann, Das Tagebuch des Priors Placidus Schwesinger von Mauerbach, 1738-1751, Analecta Cartusiana 182, Salzburg, 2003, 139-149, 29,5 см.

Смотрите также

Статьи по Теме

• Шартрез де Гейминг , дочь Шартреза де Мауэрбаха.

Внешние ссылки

Авторитетные записи  :

• Виртуальный международный авторитетный файл
• Библиотека Конгресса
• Gemeinsame Normdatei
• WorldCat Id
• WorldCat

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Мауэрбах

Вызов:

Википедия

Ноябрь 02, 2021

Мауэрбах (нем.Mauerbach) — торговая община в Австрии, в федеральной земле Нижняя Австрия. Входит в состав округа Санкт-Пёльтен (до 2017 года относилась к ныне упразднённому округу Вин-Умгебунг). Население составляет 3642 человека (на 1 января 2020 года).

Ярмарочная коммуна
Мауэрбах
нем.Mauerbach
Герб
48°14′30″ с. ш. 16°10′35″ в. д.H
Страна	Австрия
Федеральная земля	Нижняя Австрия
Округ	Санкт-Пёльтен
История и география
Площадь	20,32 км² (1 января 2018)
Высота центра	282 м
Часовой пояс	UTC+1:00 иUTC+2:00
Население
Население	▼3661 чел. (1 января 2018)
Официальный язык	немецкий
Цифровые идентификаторы
Телефонный код	+43 1
Почтовый индекс	3001
Автомобильный код	WU
Официальный код	3 19 50
Показать/скрыть карты Мауэрбах Мауэрбах
Медиафайлы на Викискладе

Содержание

• 1География
• 2Достопримечательности
• 3Ссылки
• 4Примечания

Мауэрбах расположен в Венском Лесу и непосредственно примыкает к северо-западной границе Вены. Однако, застроенные области не соприкасаются, поскольку соседним для Мауэрбаха является лесистая часть Пенцинга. Площадь коммуны составляет 20,32 км², 80 % которой покрыто лесом. Через коммуну протекает рекаМауэр^[de], позднее впадающая в Вену.

Состоит из единственной одноименной кадастровой общины. Кроме собственно Мауэрбаха (3345), на территории расположен поселок Штайнбах (Steinbach, 280) и деревушка Хайнбух (Hainbuch, 17; население по данным на 1 января 2020).

• Мауэрбахская шартрёза^[en] — бывший монастырь картезианцев; распущен еще в XVIII веке императором Иосифом II, однако здания продолжали использоваться и поэтому сохранились
• Приходская церковь Мауэрбаха, до 1782 года была частью монастыря
• Дворцовый парк Мауэрбаха^[de] также в свое время принадлежал монастырю; построенный в 1840 году «дворец» (по сути, большая вилла) не сохранился
• Юбилеумсфольксшуле (средняя школа) им. кайзера Франца Иосифа I, построенная в 1908 году

• (нем.)

1. (нем.) — 1994.
2. — Бюро статистики Австрии.
3. — Бюро статистики Австрии.

Это заготовка статьи по географии Австрии. Вы можете помочь проекту, дополнив её.

Мауэрбах, Язык, Следить, Править, Текущая, версия, страницы, пока, не, проверялась, опытными, участниками, может, значительно, отличаться, от, версии, проверенной, февраля, 2015, проверки, требует, правка, нем, mauerbach, торговая, община, Австрии, федеральной. Mauerbah Yazyk Sledit Pravit Tekushaya versiya stranicy poka ne proveryalas opytnymi uchastnikami i mozhet znachitelno otlichatsya ot versii proverennoj 22 fevralya 2015 proverki trebuet 1 pravka Mauerbah nem Mauerbach torgovaya obshina v Avstrii v federalnoj zemle Nizhnyaya Avstriya Vhodit v sostav okruga Sankt Pyolten do 2017 goda otnosilas k nyne uprazdnyonnomu okrugu Vin Umgebung Naselenie sostavlyaet 3642 cheloveka na 1 yanvarya 2020 goda Yarmarochnaya kommunaMauerbahnem MauerbachGerb48 14 30 s sh 16 10 35 v d H G Ya O LStrana Avstriya 1 Federalnaya zemlya Nizhnyaya AvstriyaOkrug Sankt PyoltenIstoriya i geografiyaPloshad 20 32 km 1 yanvarya 2018 2 Vysota centra 282 mChasovoj poyas UTC 1 00 i UTC 2 00NaselenieNaselenie 3661 chel 1 yanvarya 2018 3 Oficialnyj yazyk nemeckijCifrovye identifikatoryTelefonnyj kod 43 1Pochtovyj indeks 3001 4 Avtomobilnyj kod WUOficialnyj kod 3 19 50mauerbach atPokazat skryt karty Mauerbah Mauerbah Mediafajly na Vikisklade Soderzhanie 1 Geografiya 2 Dostoprimechatelnosti 3 Ssylki 4 PrimechaniyaGeografiya PravitMauerbah raspolozhen v Venskom Lesu i neposredstvenno primykaet k severo zapadnoj granice Veny Odnako zastroennye oblasti ne soprikasayutsya poskolku sosednim dlya Mauerbaha yavlyaetsya lesistaya chast Pencinga Ploshad kommuny sostavlyaet 20 32 km 80 kotoroj pokryto lesom Cherez kommunu protekaet reka Mauer de pozdnee vpadayushaya v Venu Sostoit iz edinstvennoj odnoimennoj kadastrovoj obshiny Krome sobstvenno Mauerbaha 3345 na territorii raspolozhen poselok Shtajnbah Steinbach 280 i derevushka Hajnbuh Hainbuch 17 naselenie po dannym na 1 yanvarya 2020 Dostoprimechatelnosti PravitMauerbahskaya shartryoza en byvshij monastyr karteziancev raspushen eshe v XVIII veke imperatorom Iosifom II odnako zdaniya prodolzhali ispolzovatsya i poetomu sohranilis Prihodskaya cerkov Mauerbaha do 1782 goda byla chastyu monastyrya Dvorcovyj park Mauerbaha de takzhe v svoe vremya prinadlezhal monastyryu postroennyj v 1840 godu dvorec po suti bolshaya villa ne sohranilsya Yubileumsfolksshule srednyaya shkola im kajzera Franca Iosifa I postroennaya v 1908 goduSsylki PravitOficialnaya stranica nem Primechaniya Pravit archINFORM nem 1994 Dauersiedlungsraum der Gemeinden Politischen Bezirke und Bundeslander Gebietsstand 1 1 2018 Byuro statistiki Avstrii Einwohnerzahl 1 1 2018 nach Gemeinden mit Status Gebietsstand 1 1 2018 Byuro statistiki Avstrii https raw githubusercontent com bresu oe gemeinden a41434c7941c8902852ad6849e48a78cf475a80c gemeinden CSV csv Eto zagotovka stati po geografii Avstrii Vy mozhete pomoch proektu dopolniv eyo Istochnik https ru wikipedia org w index php title Mauerbah amp oldid 112218189, Википедия,

чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите,

истории

, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, секс, порно, скачать, скачать, sex, seks, porn, porno, скачать, бесплатно, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры

Бенедиктинский монастырь Мелька, Австрия: фото, описание, история

На скалистой возвышенности южного берега Дуная неприступной крепостью красуется поныне действующий Бенедиктинский монастырь. С его террас открываются живописные виды на город Мельк и покрытую виноградниками долину Вахау.

Содержание

• 1 История
• 2 Описание монастыря и его территории
• 3 История св. Коломана
• 4 Исторический музей
• 5 Мраморный зал
• 6 Библиотека
• 7 Церковь Святых Петра и Павла

История

На землях теперешней Нижней Австрии это чуть ли не самое лучшее место для военных укреплений. До 976 года на этом месте стояла крепость, принадлежавшая сначала римлянам, затем славянам, германцам. Пока маркграф Австрийский Леопольд I из династии Бабербегов не захватил эти земли и не выбрал своей резиденцией именно это строение в Мельке. А в 1089 году его последователь Леопольд II отдал дворец, наполненный разными драгоценными предметами в пользование бенедиктинским священникам.

[tp_calendar_widget origin=MOW destination=VIE responsive=true subid=»benediktinskijmonastyr»]

За эти более 900 лет монастырь претерпел множество взлетов и падений. Многочисленные пожары неоднократно истребляли библиотеку и разрушали стены, но каждый раз, аббатство, как птица Феникс, возрождалось из пепла. Эпидемия чумы, экономические трудности, церковный раскол в 14в. В 16-17 веках во время войны с Турцией монастырь был в серьезном упадке.

Дошло до того, что в его стенах жили до 10 монахов. В начале 19в в этих зданиях Наполеон устроил свою штаб-квартиру. Во время Первой Мировой войны обитель лишилась некоторых ценных реликвий, например, ему пришлось продать Библию Гуттенберга, редкое и ценное издание. Заключенные концлагеря Маутхаузен находились тут во время Второй Мировой войны.

В 12в здесь открылась школа, монахи расширили здание и сделали из города церковный, духовный и культурный центр. Герцог Рудольф IV, правивший в 14 веке презентовал аббатству неоценимую реликвию – инкрустированный крест Иисуса Христа, впоследствии он стал Мелькским крестом.

В 15в аббатство в Мельке стало сосредоточением реформаторского движения, которое укрепило монашество в Австрии и Южной Германии. В 1742 году было окончательно завершено строительство основных зданий, оформленных в стиле барокко и их реставрация после очередного пожара.

В 20в аббатство оснастили электроэнергией, водоснабжением и канализацией. И, после празднования 900-летия и двухгодичной интереснейшей выставки, которую посетили более миллиона гостей, он почти полностью открыт для экскурсий. Построена бесплатная парковка, ресторан и сувенирная лавка, с мая по октябрь проводятся экскурсии.

Описание монастыря и его территории

Бенедиктинский монастырь занимает площадь 17,5 тыс. кв. метров. Масштабное и величественное сооружение, привлекающее к себе внимание огромного количества путешественников, любителей прекрасных исторических памятников. Несколько дворов, украшенных арками и скульптурами, изящный фонтан. Примечательно, что изначально в Прелатном дворе был установлен фонтан с изображением Коломана, за тем его перенесли на Ратушную площадь Мелька. А сюда поставили фонтан, который привезли из закрытого Вальдхаузена.

История св. Коломана

Интересна история св. Коломана, покровителя города и всей страны. Во время паломничества в Иерусалим, летом 1012г он попал в плен, и принят за военного лазутчика, так как, родом из Шотландии или Ирландии, он толком не знал немецкого. После страшных пыток его повесили. Тело преступника не захоронили, по традиции тех времен, но за 1,5 года оно не разложилось. Эти чудесные события заинтересовали церковников, и Коломан был захоронен с положенными почестями.

В 1014г маркграф Генрих I по большей части из любопытства вскрыл склеп и обнаружил те же нетленные мощи. Он перезахоронил их в Мельке. Но на этом чудеса не заканчиваются. Король Венгрии отнял у города мощи святого, но побоявшись стихийных бедствий, предреченных священнослужителями, возвратил их. Тело вернулось без нижней челюсти, никто не понимал, куда она делась. А в 1752г «чудесно обрелась». И теперь каждый год в октябре демонстрируется верующим.

Исторический музей

Гостям вначале рекомендуют посетить исторический музей, для лучшего восприятия всех остальных достопримечательностей. Тут можно познакомиться с театральным и музыкальным наследием, экономикой, традиционными педагогическими устоями и новшествами, предметами старины времен Бабенбергов, убранством монастыря в его уменьшенной копии, одеждой настоятеля, расшитой золотом. Все это в исключительной обстановке и множестве зеркал, что делает сам музей предметом искусства.

Мраморный зал

Мраморный зал, служивший столовой для императорских семей, для церемоний и торжественных приемов, впечатляет своим убранством. Светлый, просторный зал, огромные окна разделяют колонны из розового мрамора с золотыми скульптурами.

Высокий сводчатый потолок украшен картинами с изображением Афины Паллады в колеснице, запряженной львами, Геркулеса, убивающего трехглавого змея, множества ангелов в облаках на фоне голубого неба.

Библиотека

В библиотеке так же захватывающий потолок, достойный всяческих похвал. Но основной предмет гордости – это, конечно, книги. Тут хранится 16 тысяч сочинений, систематизированных по темам.

Изумительно красивая винтовая лестница с коваными перилами ведет на верхний этаж, где хранятся основные сокровища: 1888 рукописей, 750 инкунабул (книги, напечатанные до 1 января 1501г). Не все из двенадцати помещений открыты для туристов, но каждое достойно величайшего почитания не только за внутреннее убранство, но за мудрость веков, которая здесь сохранена.

Церковь Святых Петра и Павла

Одна из самых красивых в Австрии. Ее грациозное внутреннее обустройство просто кружит голову. Роспись на потолке, красный мрамор колонн, золото статуй и различных орнаментов, все это заставляет почувствовать атмосферу старой Европы. Пять колоколов были отлиты в 1735г. Один из них, самый большой в Нижней Австрии, весит 7480кг. Интересный факт: Моцарт в возрасте 11 лет играл на органе в этой церкви, когда останавливался здесь, возвращаясь в Вену из Зальцбурга.

Монастырь поражает своей архитектурой. Все залы, коридоры, дворы изумляют экскурсантов своим изяществом. Прогулка по саду так же не оставит никого равнодушным. Ухоженные дорожки между 250-летними липами, скамейки, на которых можно отдыхать вечно, любуясь непревзойденными пейзажами.

Перед поездкой в Австрию не забудьте прочесть интересные факты об этой стране — только на нашем сайте.

Скандал Мауэрбаха – ARTnews.com

Художники-провокаторы Арье Ваксмут и Софи Лилли. Их инсталляция раскрывает тревожную тайну.

Выставка «Вспоминая: награбленное искусство и реституция», которая будет представлена ​​в Музее прикладного искусства (MAK) в Вене до 15 числа этого месяца, посвящена культурным ценностям австрийского еврейства «между грабежом и реституцией». Организаторы считают, что произведения искусства являются важным элементом памяти. Они являются свидетелями жизни и судеб тех, кого преследовали, грабили и во многих случаях убивали нацисты.

Выставка, курируемая критиком и тележурналистом Александрой Рейнингхаус, включает в себя не только возвращенные культурные ценности, но и инсталляции венских художников, посвященные теме награбленного искусства. С момента открытия выставки 2 декабря основное внимание публики приковано к инсталляции художника Арье Ваксмута, созданной в сотрудничестве с его женой Софи Лилли. Лилли, один из самых выдающихся австрийских исследователей происхождения, является автором книги 9.0005 Was einmal war (Что когда-то было), отчет о разграбленных еврейских коллекциях Вены. (Она также написала для ARTnews .)

Инсталляция не только затрагивает моральные аспекты разграбления произведений искусства нацистами, но также раскрывает тревожную тайну, связанную с благотворительной распродажей Мауэрбаха в 1996 году. В то время аукцион Мауэрбаха считался триумфальное завершение длинной истории — истории о тысячах произведений искусства и предметов искусства, конфискованных нацистами у австрийских евреев и хранившихся под стражей австрийского правительства в послевоенные годы.

Упомянутые работы — остатки захвата нацистами — были обнаружены войсками США после войны и переданы Австрийской Республике в 1952 году. Австрийское правительство не предпринимало никаких усилий, чтобы найти законных владельцев объектов до 1969 года, когда, под давлением жившего в Вене покойного охотника за нацистами Симона Визенталя официальные лица опубликовали список из 8423 предметов, сгруппированных в 1231 лот — 657 картин маслом, 84 акварели и 250 пастелей, а также рисунки, гравюры, скульптуры, книги, монеты. , а медали — в распоряжении Федерального ведомства памятников. Визенталь с горечью назвал это «галереей слез». Тем не менее, несмотря на то, что после публикации списка в малоизвестной газете было подано 543 иска, возвращено было всего 33 картины. Крайний срок подачи претензий 31 декабря 1972.

В течение многих лет оставшиеся сокровища пылились в монастыре в Мауэрбахе, недалеко от Вены, об их существовании забыли. Затем, в 1984 году, ARTnews опубликовал статью Эндрю Декера «Наследие позора», которая вновь открыла дискуссию о награбленных сокровищах искусства не только в Австрии, но и за рубежом. В ответ на статью, которая позже получила три награды в области журналистики, члены Конгресса США, посетившие Вену по другим делам, столкнулись с австрийскими официальными лицами по поводу ситуации, а Организация-преемник еврейской реституции договорилась о новом процессе претензий, который начался в 1919 г.86. Австрийское правительство согласилось отказаться от всех прав собственности на произведения искусства, которые не были возвращены в конце процесса.

В результате 77 картин и 236 других предметов были возвращены лицам, потерявшим их во время войны, или их наследникам. В 1995 году Австрия передала оставшиеся объекты Федерации еврейских общин Австрии (обычно именуемой Еврейской общиной), а в 1996 году Christie’s выставила их на аукцион на аукционе Mauerbach Benefit Sale, который проходил в МАК, где сейчас установлена ​​«Воспоминание». . Вырученные средства в размере 14,6 млн долларов пошли еврейской общине и другим представителям жертв Холокоста.

Аукцион Мауэрбаха стал победой жертв. За продажей следил международный комитет под сопредседательством видных бизнесменов и филантропов Рональда Лаудера, бывшего посла США в Австрии, и Эдгара Бронфмана-старшего, тогдашнего президента Всемирного еврейского конгресса. Роберт Лиска, вице-президент Еврейской общины, сказал, что передача произведений искусства продемонстрировала «не осознание коллективной вины, а осознание ответственности».

Австрийские официальные лица заверили еврейскую общину, что переданные художественные ценности бесхозны; были предприняты все возможные попытки установить и установить местонахождение их законных владельцев, но они не увенчались успехом. Но доказательства, обнаруженные в инсталляции Ваксмута-Лилли, говорят о другом. Сердцем инсталляции является слайд-проекция фотографий спинок картин, выставленных на торги. Хорошо видны номера и этикетки, многие из которых имеют имена бывших владельцев.

Телевизионный монитор, установленный возле фанерной будки, в которой находится проектор, также показывает непрерывный поток изображений: тысячи фотографий конфискованных предметов, некоторые из которых сделаны нацистами в квартирах, в которых производились захваты, а другие сделаны в Федеральное управление памятников, куда доставили награбленное.

С одной стороны стенда выставлены копии стеклянных негативов конфискованных произведений искусства. Рядом с ними копии конвертов, в которых негативы хранились в государственных архивах, и на каждом конверте имя владельца работы. На другой стороне стенда полное происхождение некоторых работ, выставленных на аукцион в 1996 выставлены. Они свидетельствуют о том, что государственные чиновники знали, кому принадлежат так называемые бесхозяйные произведения.

Лилли рассказала ARTnews , что заинтересовалась судьбой картин Мауэрбаха в 1995 году, когда работала секретарем еврейской общины. Недавняя выпускница факультета истории искусств, она была свидетельницей передачи произведений искусства и заметила номера и этикетки на оборотах многих картин. Она говорит, что не знала, что они означают, но понимала, что они значимы.

Лилли получила разрешение от Пауля Гроша, президента еврейской общины, фотографировать отметки и этикетки на обратной стороне холстов за свой счет. В то время, говорит она, австрийские архивы были частично засекречены и закрыты для исследователей. Только в 1998 году, после того как австрийский парламент принял федеральный закон о реституции, архивные документы стали доступны, и ее собственные исследования, наряду с исследованиями других, позволили Лилли собрать воедино кусочки головоломки. В прошлом году, когда ее мужа попросили принять участие в выставке МАК, она решила вернуться к фотографиям, сделанным в 1995–96. По ее словам, за несколько месяцев ей удалось установить личности законных владельцев около 50 картин, которые были проданы с аукциона как бесхозные.

Эрика Якубовиц, исполнительный директор Еврейской общины, сообщила ARTnews , что в 1996 году у организации не было информации о происхождении выставленных на аукцион картин. «Австрийское правительство убедило нас, что произведения искусства не имеют наследников. В то время серьезные исследования происхождения были невозможны; архивы были недоступны».

Якубовиц добавил: «Я считаю аукцион Мауэрбаха очень важным и позитивным событием, сыгравшим чрезвычайно важную роль в развитии реституции. Благодаря этому у нас сегодня есть серьезные исследования провенанса и гораздо более высокая прозрачность в австрийских музеях. Это имело и международное влияние. Без Мауэрбаха мы не могли бы быть сегодня на таком уровне знания проблемы, и процесс реституции был бы намного медленнее».

Лилли говорит, что нашла доказательства того, что австрийскому государству было известно о владельцах задолго до того, как произведения искусства были переданы еврейской организации. Среди выставленных на аукцион работ, на экзамене
ple — голландская картина, крыло готического триптиха и три деревянные скульптуры, принадлежавшие Артуру Лурье, известному венскому фабриканту. Австрийские официальные лица закрыли дело о его реституции в 1960 году.

Лурье действительно умер: он умер 3 сентября 1939 года, когда британский океанский лайнер SS Athenia , на котором он был пассажиром, был торпедирован немецкой подводной лодкой. Его вдова умерла в США в 1960 году. Они были бездетны, но их племянник вернулся в Австрию из ссылки в Канаде в конце XIX века. 50-х, чтобы восстановить семейный бизнес. Неизвестно, знал ли он о произведениях искусства. Государство, имевшее документальные свидетельства о праве собственности, его не проинформировало. Ситуацию усложняло то, что установленный впоследствии претензионный порядок требовал более подробных доказательств права собственности, чем могли предоставить многие наследники прежних владельцев.

Австрийское государство располагало доказательствами, но так и не сообщило еврейской общине, что два предмета аукциона, портрет женщины Ганса Канона и полотно Фридриха фон Амерлинга, принадлежали Вильгельму Фройнду, из коллекции которого они были конфискованы. 1938. Фройнд умер в Освенциме.

Еще одной проблемой 1960-х и 70-х годов был отказ австрийских властей признать принудительную продажу грабежом. Например, две картины из коллекции Филиппа Пульсатора — портрет молодого джентльмена с собакой работы Эдуарда фон Энгерта и портрет дамы в голубом платье работы Иоганна Баптиста Райтера — были проданы по принуждению предполагаемому музею Гитлера в Линц в 1943 году. Пульсатор, политический враг нацистов, посаженный в тюрьму в 1944 году за государственную измену, пытался после войны доказать, что расстался с картинами не по своей воле, но безуспешно. Портрет Рейтера был передан в 1963 в Galerie Belvedere в Вене, а картина фон Энгерта отправлена ​​в Мауэрбах для продажи с аукциона как бесхозяйная собственность.

Лилли говорит, что ни еврейская община, ни Christie’s не знали, что у некоторых картин, выставленных на аукцион, были известные владельцы. Она считает, что ответственность за сокрытие информации об их принадлежности лежит на австрийском государстве. Ингрид Оберляйтер из Министерства финансов Австрии, в ведении которого находились произведения искусства в течение многих лет, не отвечала на телефонные звонки с АРТньюс .

Разоблачения поднимают вопрос о том, как Австрия будет поступать с бесхозяйными культурными ценностями жертв Холокоста, которые в будущем могут быть идентифицированы в музеях страны. Такие работы хранятся в музеях и других стран, в том числе Франции, Нидерландов и Германии.

Константин Акиньша, пишущий редактор ARTnews.

Christie’s выставляет на продажу еврейскую добычу

В качестве жеста, который обещает положить конец десятилетиям конфликта по поводу судьбы предметов, награбленных нацистами во время Второй мировой войны, еврейская община Вены выставит на аукцион большую коллекцию предметов, принадлежащих Австрийское правительство в монастыре в городе Мауэрбах с 1955. Аукцион будет проведен Christie’s в Вене в октябре 1996 года в еще не определенном месте.

Ожидается, что продажа преимущественно жанровых и академических картин девятнадцатого века обойдется всего в 3–4,5 миллиона долларов, но ее важность заключается в соглашении между национальным правительством и преследуемым меньшинством, которое знаменует собой новый шаг в усилиях по восстановлению культурных ценностей. предметы, разграбленные во время Второй мировой войны.

В рамках подготовки к продаже австрийское правительство передало право собственности на около 900 картин, скульптур и других предметов Венской еврейской общине (Israelitische Kultusgemeinde Wien). Еврейская община, выбравшая Christie’s, а не Sotheby’s и Dorotheum в Вене, создаст фонд на выручку и распределит доход между различными благотворительными организациями. Из этих денег 88% пойдут еврейским благотворительным организациям, а 12% — нееврейским благотворительным организациям, что отражает оценку разграбления еврейской и нееврейской собственности. Международный комитет будет решать, как ежегодно распределять средства «жертвам Холокоста и их потомкам». Представители еврейской общины предложили, чтобы этот комитет возглавил Рональд Лаудер, бывший посол США в Австрии, новый председатель Музея современного искусства в Нью-Йорке и ведущий покровитель еврейских благотворительных проектов.

Сегодня в Австрии проживает около 7000 евреев. Немногие из них являются потомками довоенного еврейского населения численностью более 30 000 человек. Часть выручки от аукциона будет использована для поддержания 80 000 могил на еврейском кладбище в Вене.

Распродажа проводится в Вене, по словам Роберта Лиски, вице-президента Еврейской общины Вены, потому что «мы считаем, что это именно то, чему она принадлежит, исходя из исторических рамок». Но выбор Вены призван не только напомнить австрийцам об их нацистском прошлом, но и является коммерчески выгодным. Поскольку большая часть материалов представляет собой австрийское и немецкое искусство девятнадцатого века, а не иудаику, сказала Лиска, «Christie’s чувствует интерес к южным регионам Германии и Австрии, и здесь можно найти большинство клиентов». «Это не Рембрандты и не Пикассо», — заметил представитель международной еврейской организации, попросивший не называть его имени. Представители Christie’s отказались комментировать предстоящие торги.

История объектов после падения нацистов горька даже по меркам послевоенных боев за реституцию. Клады нацистской добычи, в том числе многие работы, предназначенные для монументального музея Гитлера в Линце, были захвачены войсками союзников в 1945 году и перевезены в пункты сбора в Мюнхене. В 1955 году союзники вернули предметы Австрии в соответствии с соглашением о том, что работы или доходы от их продажи пойдут на пользу «жертвам преследований со стороны держав Оси», если владельцы не будут найдены в течение восемнадцати месяцев.

Официально Австрия считала себя такой жертвой и держала 8500 или около того произведений почти в секрете, пока не была вынуждена опубликовать список «лишенных наследников» объектов в местной газете. О посещении художественных хранилищ не могло быть и речи. Более того, когда предъявлялись требования о праве собственности, австрийские суды требовали столь строгих доказательств, что лишь немногие предметы были возвращены. После 1972 года Австрия взяла на себя полное право собственности на работы и распространила некоторые из них по музеям и официальным зданиям.

Только после того, как пресса за пределами Австрии подробно сообщила об этой практике, политика начала меняться. Нынешнее соглашение отражает десятилетнюю кампанию еврейских групп.

Точное место проведения распродажи не установлено, хотя еврейская община ищет официальное место, которое обеспечит высокую посещаемость. «Мы ведем переговоры с несколькими музеями. У нас есть поддержка австрийских властей, чтобы сделать это в общественном месте, в одном из этих музеев».

Christie’s проведет продажу без комиссии продавца, сказала Лиска. Расходы аукционного дома на организацию и продвижение мероприятия будут оплачены еврейской общиной Вены. Еврейская община также получит комиссию за проведение аукциона. Sotheby’s и Dorotheum также предложили провести продажу без комиссии продавца, добавила Лиска, но «мы чувствовали, что Christie’s с большим энтузиазмом относится к этому вопросу. Эта продажа также нуждается в международном маркетинге, и мы подумали, что они могли бы уделить этому больше всего времени и внимания». Также считалось, что Sotheby’s был слишком вовлечен в распродажу в Баден-Бадене, чтобы вовремя начать каталогизировать австрийские предметы.

Продажа испорченных Холокостом произведений может стать проблемой для Christie’s, предупреждает Вилли Корте, опытный наблюдатель за спорами о реституции. Для некоторых коллекционеров сам факт того, что предметы попали в руки нацистов, мог повысить их ценность, но работы «не захватывают дух, поэтому им придется накачивать продажи с PR-мудростью. Что касается провенанса, то на них сидело австрийское правительство, а до этого их держали американцы, а до этого их разграбили нацисты. Приходится предположить, что первоначальных владельцев этих предметов установить не удалось, поскольку они были убиты нацистами». Christie’s уже обратился к сторонним экспертам за помощью в проведении продажи через общественное мнение.

Корте ожидает, что претензии на право собственности умножатся, как только каталоги продаж будут опубликованы, а наследники узнают, какие объекты принадлежали. «У нас есть полная гарантия и компенсация австрийского правительства в отношении правового титула, — настаивает Роберт Лиска, — и нам были переданы только те объекты собственности, которые были ясны с точки зрения всех правовых средств. Мы не получаем никакой собственности, которая была предметом исковых требований в судах, а только ту собственность, которая фактически на 100% находится в собственности австрийского правительства».

«Это практически все имущество, которое нельзя вернуть, потому что нет собственников», — говорит Лиска. По словам юристов, в венских судах, однако, некоторые отдельные произведения являются предметом исков двадцати разных заявителей.

Впервые опубликовано в The Art Newspaper под номером «Миссия Christie’s невыполнима»0097 (Harlingen 1767-Harlingen 1820)

Гонка по подписанию скорости в Westersingel в Лиувардене, 21 января 1809

Подписано и датируется N. Baur 1810 в нижней части правого правого

Oil On Canvas

23 ½ x 29 ½ дюйма (59,7 х 74,9 см)

Продано Rijksmuseum, Amsterdam

Provenance

Jacob Scheidwimmer, Munich, 1942, от которого приобретена

0002 Адольф Гитлер, 11 июня 1942 г. для Schloss Possen (за 7000 ринггитов), депонировано в соляной шахте

Альтаусзее, Альтаусзее, Австрия, к 1943-1944 гг. , №. 8291, где обнаружен Отделом памятников, изящных искусств и архивов

(«Памятники») союзных войск, прибывшим 16 мая 1945 г. и переданным в Центральный сборный пункт

Мюнхена, 31 октября 1945 г., № 13471, от которого передан Австрийской Республике 10 июня 1949 г. и отправлен в Зальцбург,

Монастырь Мауэрбах, Австрия 1956

Право собственности передано Австрийской федерации еврейских общин, октябрь 1995 г.

Мауэрбах, предметы, захваченные нацистами для продажи в пользу жертв Холокоста, Christie’s, Вена, 29-30 октября 1996 г., лот 583, где приобретено

Сюзанной и Норманом Хаско, Гринвич, Коннектикут, до 2012 г.

 

ВЫСТАВЛЕНО

Гринвич, Коннектикут, Музей искусств и науки Брюса, Коллекция картин старых мастеров из коллекции Хаско0006 , 2 апреля — 29 мая 2005 г., вып. 27 

 

ЛИТЕРАТУРА

Питер С. Саттон, Картины старых мастеров из коллекции Хаско , Музей искусств и наук Брюса, Гринвич, Коннектикут, 2005, стр. 7, 62-63, вып. 27, проиллюстрировано

 

Неотразимое сочетание записанной визуальной истории с не менее увлекательным происхождением определяет картину Николааса Баура «Гонка на коньках среди женщин на Вестерзингеле в Леувардене, 21 января 1809 года». . 21 января 1809 года на Вестерсингеле в Леувардене состоялись соревнования по конькобежному спорту исключительно для женщин. Гонки такого типа проводились только однажды в 1805 году, и обе они имели большое историческое значение, став самыми известными соревнованиями по конькобежному спорту девятнадцатого века. В 1809 году шестьдесят четыре незамужние женщины боролись за традиционный приз в виде золотой серьги («gouden oorijzer») и цепочки черных камней в золотой короне («streng gitten in goud met kroontje»). Хаукье Герритс из Венвоудена и Майке Мейес выиграли гонку, проехав 148 метров (38 конингсродена) всего за 12 секунд. Не обошлось без разногласий, эти расы вызвали множество споров, о чем свидетельствуют десятки писем, опубликованных в Algemeene Vaderlandsche Letteroefeningen , известный голландский литературный журнал того времени. Некоторые поддержали мероприятие, в то время как другие считали эти гонки аморальными, поскольку они заставили «фамкес» (фризское слово для женщин) сбросить свои плащи и надеть более облегающие наряды, которые считались слишком откровенными — предвестник морального упадка. Один восхищённый фризский фермер беззастенчиво рассказал, как такое зрелище «шокировало его стержень для объятий». До конца века соревнования по конькобежному спорту среди женщин оставались нетипичными, а иногда даже запрещались местными и региональными властями. Первоначально конькобежный спорт был типично фризским соревнованием, в отличие от фигурного катания, которое было распространено в прибрежных провинциях Голландии.

Очаровательное воссоздание гонки Бауром под розовым и голубым небом показывает Леуварден, покрытый снегом, с толпами зрителей вдоль сторон Вестерзингеля. Заснеженные деревья, похожие по своей симметрии почти на хор, обрамляют правую сторону композиции, а слева возвышаются два больших замерзших дерева, на одном из которых машет ребенок. Снег покрывает передний план, за исключением небольшой дорожки, которая позволяет зрителю войти в композицию. Вдалеке виднеются Олденхове, башня позднесредневековой церкви, которая так и не была достроена, и Вирдумерпорт с его башнями-близнецами и высокими белыми шпилями, снесенный в 1855 году. На замерзшей реке две дорожки были точно обозначены тремя хорошо прочерченными дорожки снега. «Ледовый мастер», отвечавший за подготовку и очистку льда, стоит слева от финиша с метлой в руке. По обе стороны от финишной черты стоят официальные лица оргкомитета Леувардена, держащие голландские флаги, чтобы отметить победителя и занявшего второе место. Когда фигуристка в синем пересекает линию с поднятыми руками, судья отмечает ее победу поднятым флагом. Несколько французских кавалеров на лошадях патрулируют толпу, подчеркивая тот факт, что Голландия в этот момент находилась под властью Франции. Младший брат Наполеона Луи Наполеон, прозванный «добрым королем», правил с 1806 по 1810 год, и главным образом благодаря его усилиям произошло официальное спонсирование искусства и науки, в том числе основание ежегодной Выставки живых мастеров (Tentoonstelling van Levende Meesters). Луи-Наполеон также был особенно неравнодушен к творчеству Баура.

Более ранний вид гонки, сделанный Бауром в 1809 году, с немного измененной точки зрения, находится в Музее Фрайса в Леувардене (инвентарный номер 7596). Под грозовым небом, с несколько иным стаффажем и огромным голландским флагом, установленным на финише, Баур на панели Музея фри решила представить завершенную гонку фигуристкой в ​​синем, остановившейся в победном танце со своей соперницей. тянущийся. В 1810 году, когда Баур увеличивает и переделывает сцену под ярким небом, сосредоточив внимание на моменте победы, драма становится ощутимой. Лукаво, возможно, в ответ на полемику, возбужденную расой, художник на картине 1810 года добавил на передний план сброшенный плащ. Также в Музее Фриса находятся две акварели с изображением гонки, обе работы художников Элке Йеллеса Элкема и Дж. ван Шунбека 1812 года, основанные на композициях Баура 1809 года.и 1810 г. [5]

Николаас Баур был старшим ребенком портретиста и торговца произведениями искусства Хенрикуса Антониуса Баура, немца, поселившегося в Харлингене. Первоначально он обучался у своего отца, рисуя в основном городские пейзажи и пейзажи, а также ряд исторических событий. Он был членом академий Амстердама и Брюсселя. Его известность особенно возросла после того, как он добавил в свой репертуар морские сюжеты. В 1808 году, когда Луи-Наполеон не смог выбрать подходящего кандидата для присуждения премии за скульптуру на Выставке живых мастеров, честь вместо этого была отдана морскому пейзажу Баура. Таким образом, была достигнута национальная известность, и время между 1810-1818 годами считается его золотым периодом. После награды 1808 года большую часть произведений Баура составляли морские пейзажи, и в конечном итоге он стал считаться одним из лучших художников-маринистов своего времени. Помимо Леувардена картины художника можно найти в Историческом музее Амстердама, Рейксмузеуме, Рейксмузеуме Нидерландов Scheepvaartmuseum и Рейкспрентенкабинете в Амстердаме; Rijksmuseum Zuiderzeemuseum, Энкхейзен; Исторический музей Хаага, Гаага; многочисленные работы в Gemeentemuseum het Hannemahuis, Харлинген; Prentenkabinet Rijks Universiteit, Лейден; Музей Бойманс-ван Бёнинген и Морской музей «Принс Хендрик» в Роттердаме; а также музей Фриса Схепваарта, Снек.

Предназначенная для Schloss Possen, дворца в Познани, Польша, который должен был быть преобразован в резиденцию Адольфа Гитлера, картина Баура 1810 года «. Женские конькобежные гонки» была куплена в 1942 году у мюнхенского арт-дилера Якоба Шайдвиммера. . Для сохранности его поместили в соляную шахту в Альтаусзее, Австрия. Венские музеи были первыми, кто хранил свои сокровища в шахте, но после усиления налетов союзной авиации Гитлер реквизировал шахту для собственных нужд зимой 19-го года.43-1944. Самые ценные сокровища режима хранились в Альтаусзее, в том числе Гентский алтарь Хьюберта и Яна Ван Эйка, Брюггская Мадонна Микеланджело , а также Вермеера Искусство живописи и Астроном , всего 6577 картин. Деревня Альтаусси удерживалась горсткой американских пехотинцев, когда 16 мая 1945 года, всего через восемь дней после официального окончания войны в Европе, прибыли Памятники (отдел памятников, изящных искусств и архивов союзных войск). Когда они добрались до шахты, они обнаружили, что в результате 76 взрывов бомб все 137 тоннелей шахты были перекрыты отступающими немецко-фашистскими войсками. Потребовалось время до 14 июня, чтобы очистить все проходы и чудом обнаружить, что ни одно произведение искусства не было безвозвратно повреждено. Упаковка началась через десять дней, когда пришло известие о том, что мина попадет в советскую зону оккупации. Все, что останется в шахте, будет передано Сталину. Всего из Альтаусзее выехало 80 грузовиков.[7] Вывезенные работы были доставлены в Мюнхенский центральный сборный пункт, который располагался в бывшей нацистской штаб-квартире, одном из самых больших зданий, уцелевших после войны[8].0005 Прибытие конькобежного спорта было зарегистрировано в карточке реституции от 31 октября 1945 года. В конце концов, решение было отнесено к досье министра-президента, которое касалось всех объектов, которые были «законно» приобретены Германским рейхом. 10 октября 1949 года право собственности на картину было передано Австрийской Республике, и она была отправлена ​​в Зальцбург.[9] К 1956 году вместе с более чем 1000 других произведений искусства он был перевезен в монастырь Мауэрбах, расположенный на северной окраине Вены. Там он оставался в течение следующих 44 лет почти забытым до 1984 статья в ARTnews раскрыла существование невостребованных активов и вызвала мировой резонанс.[11] В конце концов, вынужденная принять меры в свете общественного мнения, Австрийская Республика в октябре 1995 года передала право собственности на владения Мауэрбаха Австрийской федерации еврейских общин. Еврейская община совместно с Christie’s устроила первый аукцион имущества, конфискованного нацистами, для продажи в пользу их жертв и семей. Это произошло 29 октября.-30, 1996, под названием Mauerbach, предметы, захваченные нацистами для продажи в пользу жертв Холокоста , и ознаменовали исторический поворотный момент. Баур был куплен на распродаже Сюзанной и Норманом Хаско из Гринвича, штат Коннектикут, и стал прекрасным дополнением к их важной коллекции голландских и фламандских картин, которая в 2005 году будет представлена ​​на выставке в музее Брюса.

История записана не только в женском конькобежном забеге Николааса Баура «» на Вестерсингеле в Леувардене 21 января 1809 года. воплощено. Чудо в том, что картина до сих пор сохранилась, чтобы передать эти истории.

Мы очень благодарны Марлиз Стотер из Музея фри, Леуварден, за ее помощь в написании этой статьи.

[1] Письменное сообщение от Питера Рулофса, куратора Голландского искусства семнадцатого века, Рейксмузеум, Амстердам, от 27 сентября 2010 г. , Tabb, ред., Вода, отдых и культура , Берг, Оксфорд, 2002, стр. 60-61.

[3] Рулофс, соч. cit..

[4] Виепке Лоос, Ватерлоо, до и после: картины из Рейксмузеума в Амстердаме, 1800-1830 , Рейксмузеум, Амстердам, Вандерс, Зволле, ок. 1997, стр. 7-10.

[5] Письменное сообщение от Марлис Стотер, хранителя картин Музея фри, Леуварден, от 2 мая 2012 г. ван де Зеешильдер Николаас Баур (1767-1820) , Gemeentemuseum Het Hannemahuis, Харлинген, ок. 1993, с. 97; Лоос, «Николаас Баур», op. цит. стр. 7-10; и Саттон, op. соч., с. 62.

[7] Роберт М. Эдсел, The Monuments Men , Center Street, New York, 2009, стр.