Колизей дата постройки: 1. Когда, кем и для чего был построен Колизей в итальянском Риме. Тайна Колизея

1. Когда, кем и для чего был построен Колизей в итальянском Риме. Тайна Колизея

1. Когда, кем и для чего был построен Колизей в итальянском Риме

Безусловно, самым ярким символом итальянского Рима в представлении современного человека является знаменитый КОЛИЗЕЙ, рис. 1, рис. 2, рис. 3. В свете Новой хронологии многие представления о древней истории сильно меняются. И, естественно, возникает вопрос — когда и кем был построен Колизей в итальянском Риме? Что это — древний подлинник или поздняя бутафория? А если бутафория, то какой древний прообраз пытались в нем воспроизвести?

Рис. 1. Колизей. Фотография 2009 года.

Рис. 2. Колизей с птичьего полета. Взято из [7], с. 23.

Рис. 3. Арена Колизея. Фотография 2007 года.

В нашей книге «Ватикан» мы подробно говорим о том, что многие якобы «античные» памятники итальянского Рима были построены отнюдь не в древности, как обычно считается, а гораздо позже. Их возвели в XV–XVI веках римские папы, которые появились в итальянском Риме сравнительно недавно — лишь около 1453 года. Первые папы Рима были, по всей видимости, беглецами из Константинополя — столицы Ромейской империи, разгромленной в 1453 году турками-османами (сегодня это турецкий город Стамбул). Большинство якобы «античных» построек итальянского Рима строилось папами-беглецами как подражания подлинным сооружениям, стоявшим на их прежней родине, в Константинополе-Стамбуле. И Колизей не исключение. Одного внимательного взгляда на него достаточно, чтобы заметить, что он С САМОГО НАЧАЛА строился как «античные развалины». Следы его поздней постройки видны очень хорошо.

Известно, что «Колизей построен из камня, бетона и кирпича» [2], том 21, с. 604. Не странно ли, что в таком якобы очень древнем сооружении использован БЕТОН? Историки могут возразить, что бетон изобрели еще «древние» римляне более 2 тысяч лет назад. Но почему тогда его повсеместно не применяли в средневековом строительстве? По нашему мнению, все якобы «древние» постройки из бетона гораздо более позднего происхождения, чем думают историки.

Приглядимся внимательно к кирпичной кладке внутренних стен Колизея, рис. 4, рис. 5. Мы не говорим здесь о реставрированных участках. Следов ПОДЛИННОЙ реставрации в Колизее не видно вообще. Вся кирпичная кладка в нем выглядит приблизительно одинаково и сделана из единообразного кирпича. Кирпичи во многих местах аккуратно обиты с краев. Хорошо видно, что кирпичи были обиты именно ПЕРЕД КЛАДКОЙ, а не после нее. Другими словами, при постройке Колизея сразу же ИСКУССТВЕННО ИЗОБРАЖАЛСЯ ЯКОБЫ МНОГОВЕКОВОЙ ИЗНОС ЗДАНИЯ.

Рис. 4. Кирпичная стена арены Колизея выложена «под древность» из кирпича со специально обитыми краями. Причем, почти вся кирпичная кладка арены Колизея именно такова. Фотография 2007 года.

Рис. 5. Кирпичная кладка арены Колизея. Видно, что края кирпичей обиты весьма упорядочено и обивка была произведена ПЕРЕД кладкой, а не с течением веков (что пытались изобразить). Кирпичи скреплены между собой составом, весьма напоминающим цемент XIX века. Фотография 2007 года.

То же самое можно сказать и об участках якобы «обвалившейся» кирпичной кладки. Они есть внутри Колизея. Эти участки тоже явно сделаны искусственно, сразу в своем нынешнем «обвалившемся» виде, рис. 6. Если бы кирпичная кладка обвалилась по-настоящему, то ее оголившиеся внутренние кирпичи располагались бы ВДОЛЬ первоначальной поверхности стен, а не под углом к ней. Кроме того, значительная часть кирпичей в разломе была бы сколота. Ничего подобного в Колизее нет. Обвалившиеся участки стен выложены сразу в своем окончательном, «обвалившемся» виде из целых кирпичей. Большинство кирпичей нарочно повернуто под углом к поверхности стены, чтобы изобразить якобы хаотическую поверхность скола. Однако каменщики, привыкшие класть кирпичи ровно, так и не смогли добиться настоящего хаоса. В кладке «обвалов» явно проглядывает упорядоченность.

Рис. 6. Кирпичная кладка Колизея. Якобы обвалившийся «от древности» участок стены. Однако оголившиеся кирпичи расположены почему-то не вдоль, а под углом к поверхности стены и уложены достаточно упорядочено. Скорее всего, это — новодел «под древность». Фотография 2007 года.

Переделки и перекладки, встречающиеся в стенах Колизея, тоже совсем не похожи на настоящие. Аккуратно выложенные «остатки старых сводов» странно смотрятся на ровных, как с иголочки, кирпичных стенах Колизея, рис. 7. Хорошо видно, что все эти «перекладки» делались сразу же при первоначальном строительстве, чтобы изобразить «древность». Подлинные перекладки сводов, окон и дверей, неизбежные в старых, уходящих под землю зданиях, выглядят совсем по-другому. На рис. 8 мы приводим для сравнения фотографию внешней стены собора святой Ирины в Стамбуле. Там хорошо видны многочисленные следы ПОДЛИННЫХ перекладок. Обратите внимание, что верхние участки стен святой Ирины выглядят существенно НОВЕЕ нижних. Нижние участки наоборот, более старые, в них больше переделок. Но в Колизее кладка удивительным образом ОДИНАКОВА по новизне на ВСЕХ УРОВНЯХ, рис. 7.

Рис. 7. Кирпичная кладка Колизея. Бутафория «под древность». На поверхности стены аккуратно выложены «следы древних сводов», а также «след древней обвалившейся лестницы». Фотография 2007 года.

Рис. 8. Кирпичная стена собора святой Ирины в Стамбуле. Видны многочисленные, разнородные, накладывающиеся друг на друга следы перекладки сводов и окон. Нижняя часть стен (ниже растущей травы) находится в раскопе, сделанном вокруг храма. Фотография 2007 года.

Далее, в подлинных старых зданиях нижняя часть постройки находится обычно под землей или в раскопе. Например, собор святой Ирины стоит в примерно 4-метровом раскопе, рис. 8. Но вокруг Колизея НИКАКОГО РАСКОПА НЕТ. Не заметно никаких следов его сколь-нибудь существенного погружения в землю. Неужели за 2 тысячи лет, якобы протекшие со времен строительства, вокруг Колизея так и не вырос культурный слой, заметный невооруженным глазом? Это очень странно.

Отметим, что достройка Колизея продолжается и в наши дни. На фотографии, приведенной на рис. 9, хорошо видно, как продвигается работа по надстройке кирпичной стены Колизея «древним» белым камнем. Делается это откровенно, на виду у туристов, с помощью передвижных строительных лесов.

Рис. 9. Стены Колизея растут до сих пор. На фотографии видно, как идет надстройка кирпичной стены Колизея современным белым камнем «под древность» с помощью передвижных строительных лесов. Фотография 2007 года.

Итак, когда был построен Колизей на самом деле? Оказывается, в Ватикане это особенно и не скрывается.

Так, например, в Ватиканском дворце на всеобщее обозрение выставлена фреска, изображающая, как ТОЛЬКО ЧТО СПРОЕКТИРОВАННЫЙ КОЛИЗЕЙ сходит с бумажного листа, претворяясь в действительность, рис. 10. Причем — СРАЗУ В ВИДЕ РАЗВАЛИН (!), Рядом нарисован ангел с циркулем и строительным углом. Он помогает строить Колизей. Но кому? Неужели — язычнику-императору (что было бы неуместно для ангела)? Отнюдь нет. Имя строителя, а также год строительства прямо указаны на фреске. Рядом с изображением Колизея, читаем: «СЕДЬМОЙ ГОД ПАПЫ ПИЯ VII» («PIVS.VII.P.M.ANNO.VII»), рис. 11. Поскольку папа Пий VII правил в 1800–1823 годах, то речь идет о 1807 годе н. э. (!)

Рис. 10. Фреска в Ватиканском дворце. Колизей сходит с бумажного листа проектировщика, претворяясь в действительность. Прямо указано, что происходит это при папе Пие VII (1800–1823), на 7-м году его правления, то есть в 1807 году. Фотография 2007 года.

Рис. 11. Фрагмент предыдущего рисунка. Табличка с датой «PIVS.VII.P.M.ANNO.VII», то есть «СЕДЬМОЙ ГОД ПАПЫ ПИЯ VII». Это 1807 год. Фотография 2007 года.

Этот же год повторен еще раз в надписи под фреской. Написано следующее, рис. 12:

AMPHITHEATRVM.FLAVIUM

A.PIO.VII.CONTRA.RVINAM.EXCELSO.FVLCIMENTO.SOLIDATVM

ET.PLVRIFARIAM.SVBSTRVCTIONE.MVNITVM

ANNO.MDCCCVII.

Рис. 12. Большая мраморная доска с крестом, висящая над входом в Колизей, торжественно сообщает, что «восстановление» Колизея («АМФИТЕАТРА ФЛАВИЕВ», AMPHITEATRVM FLAVIVM) закончено при папе Пие IX в 1852 году, на 7 году его правления. Фотография 2009 года.

Дадим буквальный перевод на русский язык, пользуясь латинско-русским словарем И.Х. Дворецкого [3].

АМФИТЕАТР ФЛАВИЕВ

ПИЙ VII, РУИН ВОЗВЫШЕННО ПОКОЯЩИХСЯ НА ТВЕРДЫНЕ И, СВЕРХ ТОГО, НА МНОГООБРАЗНЫХ ОСНОВАНИЯХ, СТРОИТЕЛЬ

ГОД 1807

Не вникая в тонкости перевода, отметим, что СТРОИТЕЛЕМ РАЗВАЛИН (РУИН) КОЛИЗЕЯ здесь недвусмысленно назван папа Пий VII. Причем сказано, что начало строительства — или быть может, только одобрение проекта — случилось в 1807 году.

Итак, в Ватиканском дворце откровенно изображено строительство Колизея СРАЗУ КАК «АНТИЧНЫХ» РАЗВАЛИН В 1807 ГОДУ Н.Э. Причем, показано, что дело началось с составления проекта. Что, вероятно, означает, что в 1807 году Колизей только начал возводиться.

Но кто же тогда ЗАКОНЧИЛ его строительство? Ответ, вероятно, содержится на торжественной мраморной доске, висящей прямо над входом в Колизей, рис. 11. Крупными буквами здесь написано имя папы Пия IX (1846–1878). Указан также и год завершения «восстановления» Колизея. Это знаменательное событие произошло в 1852 году, на седьмом году правления Пия IX. Что, скорее всего, и есть ПОДЛИННАЯ ДАТА ОКОНЧАНИЯ ПОСТРОЙКИ КОЛИЗЕЯ. Это 1852 год, то есть середина XIX века.

После своей постройки Колизей был сильно разрекламирован. А 7 июля 2007 года он даже попал в список так называемых «новых семи чудес света», заняв там второе место после Великой китайской стены [wikipedia].

Но если Колизей был построен в XIX веке, то на каком же основании его приписали императору Флавию Веспасиану, жившему якобы в I веке н. э.?

Обратимся к общепринятой истории Колизея.

«Колизей — самый большой из древнеримских амфитеатров и одно из самых замечательных зданий в целом мире. Находится в Риме … на том месте, где некогда был пруд … Постройка этого здания начата императором Веспасианом, после его побед в Иудее, и окончена в 80 г. после Р.Х. императором Титом … Первоначально Колизей назывался, по фамилии упомянутых государей, амфитеатром Флавиев, нынешнее его название (лат. Colosseum, Colosaeus, итал. Coliseo) утвердилось за ним впоследствии.

… Долгое время Колизей был для жителей Рима любимым местом увеселительных зрелищ … Нашествия варваров привели его в запустение и положили начало его разрушению. С XI века и до 1132 года он служил КРЕПОСТЬЮ ДЛЯ ЗНАТНЫХ РИМСКИХ РОДОВ … особенно для фамилий Франджипани и Аннибальди. Последние, однако, были принуждены уступить Колизей императору Генриху VII, который подарил его римскому сенату и народу. Еще в 1332 году местная аристократия устраивала здесь БОЙ БЫКОВ (в 1332 году бои быков происходили, скорее всего, не в нынешнем Колизее, а в том городском театре итальянского Рима, который позднее был переделан в замок святого Ангела, см. нашу книгу «Ватикан» —

Авт.), но с этой поры началось систематическое разрушение Колизея … Так, в XV и XVI столетиях папа Павел II брал из него материал для постройки так называемого венецианского дворца, кардинал Риарио — для дворца Канцелярии (Cancelleria), Павел III — паллацо-Фарнезе (Колизей тут не при чем — просто камень и кирпич старого города XIV века использовался для папских построек XV–XVI веков, ПОСЛЕ ЧЕГО старая часть итальянского Рима и превратилась в развалины, см. нашу книгу «Ватикан» — Авт.). Однако … значительная часть его уцелела … Сикст V намеревался воспользоваться ею для устройства СУКОННОЙ ФАБРИКИ, а Климент IX на самом деле ПРЕВРАТИЛ КОЛИЗЕЙ В ЗАВОД ДЛЯ ДОБЫВАНИЯ СЕЛИТРЫ. Лучшее отношение пап к величественному памятнику … НАЧАЛОСЬ НЕ ПРЕЖДЕ СЕРЕДИНЫ XVIII СТОЛЕТИЯ … Бенедикт IV (1740–1758) … приказал водрузить посреди его арены ГРОМАДНЫЙ КРЕСТ, а вокруг него поставить ряд алтарей в память истязаний, шествия на Голгофу и крестной смерти Спасителя. Этот крест и алтари были удалены из Колизея лишь в 1874 году (вероятно, они слишком уж сильно противоречили мнимой древности Колизея, придавая ему откровенно христианский облик, потому их и убрали — Авт.)» [13], статья «Колизей».

Итак, при Клименте IX (1592–1605) на месте Колизея работала суконная фабрика, а до того там, вероятно, был просто ПРУД. Никакого Колизея в те времена, скорее всего, не было и в помине. Вероятно первым, кому пришло в голову воздвигнуть Колизей, был папа Бенедикт XIV (1740–1758). Но и он явно намеревался воздвигнуть не «античный памятник», а памятник христианским мученикам. Однако его преемники повели дело в другую сторону. При них и начинается подлинное строительство современного Колизея, изображаемое как якобы «легкая реставрация древнего памятника». Вот что сообщает Энциклопедический Словарь:

«Папы, следовавшие за Бенедиктом XIV, в особенности Пий VII и Лев XII … подкрепили контрфорсами места стен, грозившие падением (читайте: построили стены Колизея — Авт.), а Пий IX исправил в нем некоторые из внутренних лестниц (читайте: выстроил внутреннюю часть Колизея — Авт.). Еще с большим вниманием охраняется Колизей нынешним итальянским правительством, по распоряжению которого, под руководством ученых археологов … на арене произведены любопытные раскопки, приведшие к открытию подвальных помещений, которые служили некогда к тому, чтобы выдвигать на арену группы людей и животных, деревья и другие декорации, или наполнять ее водой и поднимать вверх корабли, когда представлялись наумахии» [13], статья «Колизей».

Особенно нелепо звучит мысль историков о «наумахиях» — морских сражениях, представляемых на заполненной водой арене Колизея. При этом не дается никаких сколь-нибудь вразумительных объяснений — как именно и при помощи каких механизмов вода могла наполнять арену Колизея? Где сливные и наливные трубы? Водонапорные устройства?

Водонепроницаемые стены со следами заполнения водой? Ничего подобного в Колизее нет. Ниже мы объясним подлинную подоплеку этих легенд о «наумахиях».

Но — скажут нам — если Колизей был построен в XIX веке, как вы говорите, то, следовательно, авторы XVII–XVIII веков еще ничего не знали о нем. Так ли это?

Да, по-видимому, так и было. Чтобы проверить это, мы обратились к имеющимся у нас источникам XVII века, которые, по всей видимости, должны были упомянуть о таком замечательном сооружении как Колизей, если хоть что-нибудь знали о нем. Но оказалось, что ни в одном из этих источников о Колизее НЕ ГОВОРИТСЯ НИ СЛОВА. Приведем два наиболее ярких примера.

Прежде всего, откроем ЛИЦЕВОЙ ЛЕТОПИСНЫЙ СВОД — подробное изложение всемирной и русской истории, обычно датируемое XVI веком. Кстати, по нашему мнению, Лицевой свод был изготовлен не в XVI, а в XVII веке, но в данном случае это не важно. Долгое время Лицевой свод был совершенно недоступен для изучения, однако в 2006–2008 годах московское издательство «АКТЕОН» выпустило полное факсимильное издание всех 10 томов Лицевого свода [4]. Во втором и третьем томах подробно описывается история древнего Рима. Причем, что удачно, особенно много места уделено именно правлению императора Флавия Веспасиана, который, по мнению историков, заложил Колизей, см. выше.

Отметим, что Лицевой летописный свод — далеко не простая летопись. Во-первых, она ОЧЕНЬ ПОДРОБНАЯ. Во-вторых, она предназначалась для царя и его окружения, а потому писалась особо тщательно. На ее изготовление были затрачены огромные средства. «Лицевой свод XVI века — крупнейшее в отечественной письменности историческое иллюстрированное произведение» [4], с. 27. Некоторые тома Лицевого свода находились библиотеке московских царей, принадлежали лично Петру I [4], с. 15–21. Лицевой свод содержит более шестнадцати тысяч прекрасных цветных рисунков, в том числе, множество рисунков, изображающих город Рим. Поэтому если ДАЖЕ ТАМ нет упоминаний о Колизее — ни в тексте, ни на рисунках — то приходится заключить, то в Москве XVI–XVII веков о Колизее ЕЩЕ НИЧЕГО НЕ ЗНАЛИ. Поразительно, что таких упоминаний действительно НЕТ.

Но может быть, Лицевой свод умалчивает о Колизее просто потому, что вообще не касается построек, воздвигнутых императором Веспасианом в Риме? Нет, это не так. В Лицевом своде достаточно подробно рассказано о том, как Веспасиан, вернувшись в Рим с Иудейской войны, тут же затеял строительство огромных и удивительных зданий. Но Колизей в их числе не упомянут. И вообще, о театре ничего не сказано. Говорится только о храмах, сокровищницах, библиотеках. В Лицевом своде, кстати, подробно ИЗОБРАЖЕНО — что именно строил в Риме Веспасиан. См. рис. 13. Показаны плотники с топорами, возводящие различные здания. Никакого театра среди них нет, рис. 13.

Рис. 13. Император Веспасиан по возвращении с Иудейской войны строит «жертвенник кумиру» в Риме. Но это — отнюдь не Колизей, а храмовые здания с «золотым кумиром». Завесами и книгами. Колизей вовсе не изображен и не упомянут в тексте Лицевого свода. Взято из [4], книга 2, с. 2850.

Приведем для полноты отрывок Лицевого свода, говорящий о постройках Веспасиана в Риме. Как мы уже говорили, Веспасиан задумывает их сразу по возвращении с Иудейской войны.

«Уеспасианъ же ища создати жертвеник кумиру, и скоро зда и паче человеческия мысли скончаша. И вся многоценная вложи вонь и бысть видети вся невидимая и необретаемая ту собрана. Ихже деля человецы по всему миру ходятъ, труждающеся и жадающе обрести видети а. Повеси же ту июдейски катапетазме аки хваляся има, и вся златомъ строеныя ризы, законы яже книги в полате повеле хранити» [4], книга 2, с. 2850–2851.

Перевод на современный русский язык:

«Веспасиан задумался о том, как создать жертвенник кумиру и скоро воздвиг то, что превзошло всякое человеческое воображение. И все многоценные одеяния положил туда и все чудесное и недоступное было там собрано и положено на виду. Ради всего этого люди по всему миру путешествуют и трудятся, лишь бы только увидеть собственными глазами. Повесил же [Веспасиан] там иудейские завесы, как бы гордясь ими, и все золотом шитые ризы, а книги с законами повелел хранить в палате» [4], книга 2, с. 2850–2851.

Как видим, Лицевой свод не преминул рассказать о замечательных постройках Веспасиана в Риме, возведенных после Иудейской войны. Но Колизей среди них не упомянут.

Ничего не знает о Колизее и Лютеранский хронограф 1680 года [12] — всемирная летопись, подробнейшим образом описывающая римские события. Она, так же, как и Лицевой свод, сообщает лишь о сооружении Веспасианом некоего «храма мира» по окончании Иудейской войны: «Лета Христова 77, храмъ мира сооружается, въ немже возлагаются украшения храма Иеросалимскаго, сиесть сосуды Иудейския златыя. Законъ же и покровы багряныи въ палатахъ повелением Веспесиана сохранени» [12], лист 113.

На этом описание построек Веспасиана заканчивается. О Колизее — и вообще, о каком-либо театре, построенном Веспасианом в Риме, Лютеранский Хронограф полностью умалчивает. Более того, в подробном указателе имен и названий, приведенном в конце Хронографа, названия «Колизей» нет. Похожих названий тоже нет. Получается, что Лютеранский хронограф, как и Лицевой свод, НИЧЕГО НЕ ЗНАЕТ о Колизее. Хотя написан он в 1680 году и, казалось бы, его автор должен был знать о таком выдающемся сооружении, как Колизей. И называть его именно «Колизеем». Ведь это название, как нам говорят историки, закрепилось за Колизеем еще с VIII века н. э. [13], статья «Колизей». Почему же автор второй половины XVII века его еще не знает?

Получается, что в XVII веке действительно еще ничего не знали о Колизее.

Но давайте обратимся теперь к «античным» писателям. Что они знают о величайшем здании древнего Рима, грандиозном Колизее?

Считается, что о Колизее писали Светоний, Евтропий и другие «античные» авторы. Высказывается также мнение, что Колизей якобы воспел «античный» поэт I века н. э. Марциал. И даже пытался причислить его к семи чудесам света, удивительным образом предвосхитив решение современных нам историков (в 2007 году) о причислении Колизея к «семи новым чудесам света» [wikipedia].

Но точно ли «античные» писатели говорили именно о Колизее в итальянском Риме, а не о каком-нибудь другом амфитеатре? Ведь, как мы показали в наших работах по хронологии, подлинный «античный Рим» никакого отношения к современному итальянскому Риму не имеет. См. наши книги «Царский Рим в междуречье Оки и Волги», «Ватикан». Но тогда, может быть, и подлинный Колизей находится не в Италии, а в каком-то другом месте?

И еще один немаловажный вопрос. Когда, кем и где были обнаружены общеизвестные сегодня якобы «древнейшие» сочинения, говорящие о Колизее? Не в Ватикане ли? Причем — уже ПОСЛЕ ТОГО, как было решено построить Колизей в Риме и требовалось найти «первоисточники», «подтверждающие» его существование в прошлом?

Возьмем для примера книгу Светония (в остальных написано примерно то же самое). Светоний сообщает о постройке в Риме императором Веспасианом, по возвращении с Иудейской войны, сразу нескольких сооружений:

1) храм Мира,

2) еще один храм,

3) некий безымянный амфитеатр посреди города.

Светоний пишет: «Предпринял он и новые постройки: храм Мира близ форума, храм божественного Клавдия на Целийском холме, начатый еще Агриппиной, но почти до основания разрушенный Нероном, и, наконец, амфитеатр посреди города, задуманный, как он узнал, еще Августом» [9], с. 257.

Современные комментаторы полагают, что Светоний говорит здесь именно о Колизее [9], с. 843. Но Светоний отнюдь не называет амфитеатр Колизеем и, вообще, не сообщает о нем никаких подробностей. Он пишет просто об «амфитеатре». Почему это обязательно Колизей? Никаких доказательств тому нет.

Евтропий в своей «Краткой истории от основания Города» приписывает постройку амфитеатра императору Титу Веспасиану, сыну императора Веспасиана. Но и он не приводит никаких данных, позволяющих отождествить амфитеатр Тита именно с Колизеем. Скупо сообщается лишь, что Тит Веспасиан «возвел в Риме амфитеатр, при освящении которого было убито на арене 5 тысяч зверей» [8], с. 50.

Еще один «античный» историк, Секст Аврелий Виктор пишет в «Истории Рима», что при императоре Флавие Веспасиане «в Риме было начато и закончено восстановление Капитолия … храма Мира, памятников Клавдия, Форума и многого другого: создан был амфитеатр огромного размера» [8], с. 86. Но и здесь нет никаких подробностей, позволяющих отождествить этот амфитеатр именно с Колизеем. Не сказано, ни какого размера был амфитеатр («огромный» — понятие растяжимое), ни как он был устроен, ни в каком месте города он находился. И снова возникает вопрос: почему это — Колизей? Может быть, Аврелий Виктор имел в виду СОВСЕМ ДРУГОЙ АМФИТЕАТР?

И так далее. Сообщения римских писателей не дают ровным счетом НИКАКИХ оснований для отождествления амфитеатра Флавиев с нынешним Колизеем в итальянском Риме.

Что касается «Книги зрелищ» римского поэта Марциала, где он, как считается, воспел Колизей, то в ней тоже нет ничего такого, что однозначно указывало бы именно на Колизей. Да и сама эта книга может оказаться подделкой, поскольку, как давно замечено, она подозрительно не похожа на остальные сочинения Марциала. «От него (Марциала — Авт.) до нас дошел сборник в 14 книг эпиграмм, НЕ СЧИТАЯ В ЭТОМ ЧИСЛЕ ОСОБОЙ КНИГИ СТИХОТВОРЕНИЙ, ТАКЖЕ НАЗВАННЫХ ЭПИГРАММАМИ, НО ОТНОСЯЩИХСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО К ИГРАМ АМФИТЕАТРА ПРИ ТИТЕ И ДОМИЦИАНЕ» [13], статья «Марциал».

А даже если «Книга Зрелищ» Марциала — подлинник, то все равно, где доказательства того, что речь в ней идет о Колизее? Нет таких доказательств. Вполне может случиться, что Марциал и римские историки говорят вовсе не о Колизее в Италии, а о ДРУГОМ АМФИТЕАТРЕ. Тем более, что развалины весьма подходящего под эти описания огромного римского амфитеатра ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СУЩЕСТВУЮТ. Но это — отнюдь не Колизей в итальянском Риме. В отличие от итальянского Колизея, этот другой, ПОДЛИННЫЙ Колизей совершенно не рекламируется историками. Они окружили его гробовым молчанием и пытаются сделать вид, что его не существует.

Однако на самом деле он существует. Только не в Риме, а в Стамбуле.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Римский Колизей – подземные этажи

Цивилизация Древнего Рима подарила миру не только шедевры архитектуры на уровне дневной поверхности   –  храмы и амфитеатры, но и располагающиеся под землей уникальные подземные сооружения.

Колизей в Риме, Италия. Источник: ru-rome.livejournal.com/13366.html

История Колизея

Колизей (Amphitheatrum Flavium) – один из символов Римской Империи и один из ранних примеров применения подземного строительства для создания многофункционального строения. Колизей называют амфитеатром Флавиев в честь императоров из рода Флавиев, Веспасиана и Тита, которым он обязан своим появлением. При последнем он и был открыт в 80 г. н.э.

Рассчитанный на 50 000 зрителей амфитеатр поражает внушительными для того своего размерами. Источник: arhitekto.ru

Рассчитанный на 50 000 зрителей амфитеатр поражает внушительными для своего времени размерами – его ширина 156 м, длина 188 м, высота наружной стены 48,5 м (это высота 12-ти этажного дома). Но другие амфитеатры Рима Колизей превосходит в первую очередь не размером, хотя крупнее были только в Путеолахи и в Капуе, а инженерными решениями и дополнительными возможностями для решения сценических задач. Такие размеры превосходили тогда почти все остальные амфитеатры Империи, кроме двух, в Путеолахи и Капуе.

Колизей внешне состоит из четырех горизонтальных галерей. Источник: nnm.me/blogs/patrickk/kolizey-kotorogo-net

Римляне начинают в I веке активно использовать сводчатые арочные конструкции. Такой тип строительства способствовал развитию, в частности, знаменитого римского водопровода. Но он особенно важен при строительстве таких колоссов, как амфитеатр Флавиев. Внешние стены Колизея состоят из четырех горизонтальных галерей, друг над другом. Из них два нижних яруса имеют цилиндрические своды, третий крестовые. Отличаются ордера колонн, украшающих уровни: коринфский на третьем, ионический на среднем, тосканский в нижнем.

Колизей известен своими подземельями, которые долгое время были засыпаны. Истоник: Photo — Dagli-Orti, Paris

Наиболее запоминающимися характеристиками внешнего облика сооружения являются 80 входных арок в нижнем ярусе и 80 сквозных окон-пролетов в двух ярусах выше. Играя с высотой ярусов, римские инженеры добились уникальной гармонии облика здания. С поверхности земли ярусы кажутся одинаковыми по высоте.

Подземный лабиринт состоял из служебных помещений, комнат для содержания людей и диких зверей. Источник: Loretta Santini. ROME AND VATICAN. FOTORADIDACOLOR — TERNI, 1972, P. 35

Под ареной Колизея

Но помимо завораживающей гармонии внешнего облика, Колизей известен еще и своими подземельями, которые долгое время оставались засыпанными.  Специалисты искали в них секреты древнеримских представлений, описанных в воспоминаниях современников. Подземные этажи Колизея дважды очищали от грунта и мусора — в XVIII и в начале XIX века, однако они вновь оказывались закрытыми для исследований.

В 1874 году подземная часть была частично откопана снова. В XX веке были наконец проведены масштабные работы по расчистке подземелий и их исследованию, на основании которых ученые смогли подтвердить некоторые истории о размахе римских зрелищ, считавшиеся ранее преувеличениями. Сейчас подземные части Колизея открыты для обзора, возможно даже посещение туристами.

 

Подземная часть Колизея – сегодня открыта для туристов. Источник: fototelegraf.ru

Лабиринт для гладиаторов и зверей

Подземная часть Колизея — это почти лабиринт под ареной, состоящий из служебных помещений, комнат для содержания людей и диких зверей, подъемных механизмов, с помощью которых участники представлений и звери попадали на арену в клетках и на платформах.

Изучением подземной части Колизея и его механики долгое время занимался немецкий археолог Хайнц-Юрген Бесте, который не только составил подробный план подвальных помещений, но также проводил параллельные исследования механики Древнего Рима, чтобы понять, какие именно устройства применялись в Колизее, и как были размещены. Он открыл значения многих каменных элементов, в частности, как были устроены механизмы для передвижения клеток, размещения деталей подъемных механизмов и т.д., включая места для балок и перекрытий между уровнями подземелья.

Изучением подземной части Колизея и его механики долгое время занимался немецкий археолог Хайнц-Юрген Бесте. Источник: Lyubimova OV

Исследователи утверждают, что до середины I века римляне устраивали реконструкции морских сражений, затапливая арену, но после того, как деревянные подпорки были заменены каменными, это стало невозможным. Однако подземное пространство под ареной продолжало служить помещением, в котором благодаря множеству канатов, подъемных механизмов и рычагов создавались спецэффекты того времени для представлений, подтверждающих могущество Рима.

древние постройки, катакомбы, реставрация, музеи

Расскажите о нашей статье своим друзьям,
поделившись ссылкой в социальной сети

Кто и зачем построил Колизей?

Кто же не знает визитную карточку Рима, но когда, кем и для чего был построен Колизей в Риме — Италия? История римского Колизея или как он из амфитеатра Флавия превратился в Колизей. Но уж слишком много в истории древнего Рима не состыковывается, чтобы не задуматься и над этим новым чудом света и его происхождением. 

]]>]]>

Одного внимательного взгляда на Колизей хватает, чтобы обнаружить, что он сразу строился как «древние руины». Но примеры его довольно таки позднего строительства прекрасно видны. Известно, что «Колизей построен из камня, бетона и кирпича». Не странно ли, что в таком якобы очень древнем сооружении использован БЕТОН? Историки могут возразить, что бетон изобрели еще «древние» римляне более 2 тысяч лет назад. Но почему тогда его повсеместно не применяли в средневековом строительстве? 

]]>]]>

Скорее, все якобы «древние» постройки из бетона гораздо более позднего происхождения, чем думают историки. 

Колизей (Colloseo) строился в периоды правления императоров Древнего Рима Тита Веспассиана и его сына Тита из династии Флавиев. Поэтому Колизей еще называют амфитеатром Флавиев. Началось строительство в 72 веке н. э. при Веспассиане, а закончилось в 80 г. при Тите. Веспассиан захотел увековечить память о своей династии и укрепить величие Рима, добавив к этому триумф Тита после подавления восстания иудеев. 

]]>]]>

Строили Колизей более 100 000 заключенных и пленных. Строительные камни добывались в каменоломнях под Тиволи (сейчас это пригород Рима с прекрасными дворцами, садами и фонтанами). Основными строительными материалами всех Римских сооружений являются травертин и мрамор. Как ноухау при постройке Колизея использовали красный кирпич и бетон. Камни вытесывались и скреплялись стальными скобами для укрепления каменных блоков. 

Амфитеатры древности были чудесами архитектуры и инженерии, которыми не перестают восхищаться и современные специалисты. Амфитеатр Колизей, как и другие такие постройки, имеет форму эллипса, наружная длина которого 524м. Высота стен – 50 м. По большой оси длина стадиона 188 м, по малой оси – 156м. Длина арены составляет 85,5 м, ее ширина – 53,5 м. Ширина фундамента – 13 м. Построить такое грандиозное сооружение, да еще и на месте высушенного озера, ставило перед инженерами Флавиев ряд важных задач. 

]]>]]>

Во-первых, нужно было осушить озеро. Для этого была придумана система гидростоков, наклонов и желобов, которые можно увидеть и сегодня, попав во внутрь Колизея. Стоки и желоба использовались и для отведения ливневых потоков, стекавшихся в систему канализации древнего города. 

Во-вторых, нужно было сделать мегаконструкцию настолько прочной, чтобы она не разрушилась под собственным весом. Для этого конструкцию сделали арочной. Обратите внимание на изображение Колизея – в нем арки нижнего яруса, над ними арки среднего, верхнего и т.д. Это было гениальное решение, способное удержать колоссальный вес, а также придать сооружению вид легкости. Здесь же нужно упомянуть и еще об одном преимуществе арочных конструкций. Их заготовка не требовала суперквалифицированного труда. Рабочие в основном занимались созданием стандартизированных арок. 

]]>]]>

В-третьих, был вопрос о строительных материалах. Мы уже упомянули здесь травертин, красный кирпич, мрамор, и использование бетона в качестве скрепляющего прочного раствора. 

Удивительно, но древние архитекторы просчитали даже самый выгодный угол наклона, по которому нужно размещать сидения для публики. Этот угол составляет 30 ‘. На самых верхних сидениях угол наклона составляет уже 35’. Был еще ряд других инженерных и строительных вопросов, которые были успешно решены при возведении древней арены. 

]]>]]>

Амфитеатр Флавиев во времена расцвета имел 64 входа — выхода, что позволяло впускать и выпускать публику за считанное время. Это изобретение древнего мира используется при строительстве современных стадионов, которые одновременно могут впускать ручейками зрителей через разные проходы в разные секции, не создавая толпу. Кроме того, была продуманная система коридоров и ступеней, и народ мог подниматься на ярусы к своим местам очень быстро. И сейчас можно наблюдать номера, выгравированные над входами. 

Арена в Колизее была покрыта досками. Уровень пола можно было регулировать с помощью инженерных конструкций. При необходимости доски убирались и появлялась возможность организовывать даже морские сражения и битвы с животными. Гонки на колесницах в Колизее не проводились, для этого в Риме был построен цирк Максима. Под ареной находились технические помещения. В них могли содержаться животные, оборудование и пр. 

]]>]]>

Вокруг арены, за внешним стенами, в подвальных помещениях гладиаторы ожидали своего выхода на арену, там были расставлены клетки с животными, были помещения для раненых и умерших. Все помещения связывались системой лифтов, поднимавшихся на тросах и цепях. В Колизее насчитали 38 лифтов. 

С внешней стороны театр Флавиев был облицован мрамором. Входы в амфитеатр были украшены мраморными статуями богов, героев и знатных горожан. Были выставлены ограждения, сдерживающие натиск толпы, стремящейся попасть вовнутрь. 

]]>]]>

В настоящее время внутри этого чуда древнего мира о его былом величии и удивительных приспособлениях свидетельствуют лишь грандиозные масштабы сооружения. 

Арену окружали ряды сидений для публики, располагавшиеся в три яруса. Специальное место (podium) было отведено для императора, членов его семьи, весталок (жрицы-девы) и сенаторов. 

]]>]]>

Граждане Рима и гости рассаживались на сидениях трех ярусов, строго согласно социальной иерархии. Первый ярус предназначался для городских властей, знатных горожан, всадников (вид сословия в Древнем Риме). На втором ярусе были места для римских граждан. Третий ярус предназначался для бедноты. Тит достроил еще четвертый ярус. Могильщикам, актерам и бывшим гладиаторам запрещалось находиться среди зрителей. 

Во время представлений между зрителями сновали торговцы, предлагавшие свои товары и еду. Особым видов сувениров были детали гладиаторских костюмов и фигурки-изображения наиболее выдающихся гладиаторов. Как и Форум, Колизей служил сосредоточием социальной жизни и местом общения горожан. 

]]>]]>

Начало разрушения Колизея было спровоцировано нашествием варваров в 408-410 годах нашей эры, когда арена прибывала в запустении и без должного ухода. С начала 11 века и до 1132 года амфитеатр использовался знатными родами Рима, как крепость а борьбе между собой, особенно известны род Франджипани и Аннибальди. Которые были вынуждены уступить Колизей английскому императору Генриху VII, который передал его римскому сенату. 

В результате мощного землетрясения 1349 года Колизею были нанесены сильные повреждения, а так же обрушилась южная его часть. После этого события древнею арену стали использовать для добычи строительного материала, но не только обрушенную его часть, камни выламывали и из уцелевших стен. Так, из камней Колизея в XV и XVI веке были построены венецианский дворец, дворец канцелярии (Cancelleria), палаццо-Фарнезе. Не смотря на все разрушения большая часть Колизея уцелела, хотя в целом великая арена осталась обезображена. 

]]>]]>

Улучшилось отношение церкви к старому памятнику древнего зодчества с середины 18 века, когда был избран папа Бенедикт XIV. Новый папа посвятил древнею арену Страстям Христовым — место, где пролита кровь христианских мучеников. По распоряжению папы посередине арены Колизея был поставлен больших размеров крест, а вокруг установить несколько алтарей. В 1874 году церковные атрибуты убрали из Колизея. После ухода Бенедикт XIV, церковные иерархи продолжали следить за сохранностью Колизея. 

Современный Колизей, как архитектурный памятник, охраняется, а его обломки, по возможности, были установлены на прежние места. Несмотря на все испытания, выпавших на долю древней арены в течение тысячелетий, развалины Колизея, лишенные дорогой отделки, и сегодня производят сильное впечатление и дают возможность представить былое величие арены. 

]]>]]>

Сегодня Колизей — символ Рима, а так же известная туристическая достопримечательность. 

Если внимательно присмотреться к кирпичной кладке внутренних стен Колизея, то бросается в глаза, что края кирпичей обиты, весьма упорядочено, и обивка была произведена перед кладкой, а не с течением веков, что пытались изобразить, а кирпичи скреплены между собой составом, весьма напоминающим цемент ХIХ века. Вся кирпичная кладка кажется примерно одинаковой и построена из однородного кирпича. Такое ощущение, что при строительстве Колизея сразу же поддельно создавалась видимость якобы многовекового изнашивания сооружения. 

]]>]]>

Еще лучше это видно в местах якобы «обрушившейся» кирпичной стены. Эти места кладки несомненно ненастоящие, построенные сегодняшнем «обрушившемся» виде. Если бы кирпичная стена подлинно обрушилась, то ее обнажившиеся «остатки старинных сводов» неестественно выглядят на гладкой кирпичной кладке Колизея. Все эти «переделки» сооружали сразу же при начальной постройке, так путались показать античность сооружения. Настоящие переделывания сводов неминуемы в старинных, зарывающихся в землю домах, смотрятся совершенно иначе. 

]]>]]>

К примеру, храм святой Ирины в Стамбуле- Константинополе. Там отлично представительны бесчисленные следы настоящих переделок. Причем, верхняя часть стен смотрятся значительно новее, чем нижняя, в которой видно больше перекладок. Но в Колизее стены странным образом идентичны: что наверху, что внизу. 

В настоящих древних сооружениях низ строения расположен обыкновенно под землей или в котловане, если ведутся археологические работы. Церковь святой Ирины уходит под землю на глубину 4 метра. И речь идет о средневековой постройке. А окрест Колизея нет никакого заметного оседания в землю. Получается что за две тысячи лет, арена была погружена в какой-то вакуум и над ней были не властны правила природы, которые распространяются на все остальные места на планете, и являются, кстати, главной датирующей вехой в археологии. 

]]>]]>

Да что говорить, если под видом реконструкции, абсолютно неприкрыто, на виду у туристов, при помощи переносных строительных лесов, достройка Колизея происходит и в наше время. 

Ватикан сильно и не прячет историю постройки. В Ватиканском дворце можно увидеть фреску, на которой изображены свежее спроектированные руины Колизея! Рядом нарисован ангел с циркулем и строительным углом. Он помогает строить Колизей. Но кому? Неужели — язычнику-императору, что было бы неуместно для ангела? Отнюдь нет. Имя строителя, а также год строительства прямо указаны на фреске. Рядом с изображением ,написано: «СЕДЬМОЙ ГОД ПАПЫ ПИЯ VII» 

]]>]]>

Поскольку папа Пий VII правил в 1800-1823 г- ах, то речь идет о 1807 г. ! Этот же год повторен еще раз в надписи под фреской: 

AMPHITHEATRUM FLAVIUMA, PIO VII CONTRA, RUINAM EXCELSO FULCIMENTO SOLIDAТUЕ ET PLURIFARIAM SUBSТRUCTIONE MUNIТUM ANNO MDCCCVII. 

Перевод: АМФИТЕАТР ФЛАВИЕВ ПИЙ VII, РУИНЫ ВОЗВЫШЕННО ПОКОЯТСЯ НА ТВЕРДЫНЕ И, СВЕРХ ТОГО, НА МНОГООБРАЗНЫХ ОСНОВАНИЯХ, СТРОИТЕЛЬ ГОД 1807. 

Итак, возведение Колизея как «древних» руин начинается в 1807 году. Правда, 1807, согласно фреске, это только начало с создания проекта, после чего и должно было начаться возведение развалин. Наверно вам интересно узнать год окончания этой аферы? Как не странно это можно прочитать на мраморной табличке, которая висит над входом в амфитеатр. На которой указан год так называемой реконструкции Колизея 1852 году, на седьмом году правления Пия IX (1846-1878). Это и есть настоящая дата завершения строительства Колизея — 1852 год, полтора столетия назад. 

После своей постройки Колизей был сильно разрекламирован. А 7 июля 2007 года он даже попал в список так называемых «новых семи чудес света», заняв там второе место после Великой китайской стены. 

Но если Колизей был воздвигнут в XIX в, то на каком же основании его приписали императору Флавию Веспасиану, жившему якобы в I в. Обратимся к общепринятой традиционной истории. 

«Колизей — самый большой древнеримский амфитеатр и одно из чудес света. Находится в Риме на месте пруда. Начал строительство император Веспасиан Флавий, а закончил его сын в 80 г. н.э. император Тит Флавий… Изначально Колизей назывался, по фамилии императоров Флавиев, амфитеатром Флавиев, нынешнее его название (по-латински Colosseum, по-итальянски Coliseo) закрепилось за ним потом…. Это место было для граждан Рима местом веселья и зрелищ … Нашествия варваров положили начало разрушения амфитеатра. В XI-XII веках амфитеатр использовали как цитадель римские рода Аннибальди и Франджипани. Потом амфитеатр Флавиев перешел к Генриху VII, который преподнес его в дар римскому народу. Еще в 1332 г. здесь устраивали бой быков. Но скорее всего, в 1332 г. бои быков происходили не в нынешнем Колизее, а в том городском амфитеатре итальянского Рима, который позднее был, переделан в замок святого Ангела, но с той поры начинается его регулярный разгром … 

]]>]]>

Само слово «амфитеатр» объединяет в себе два греческих слова, означающих «двойной театр» или «театр с обеих сторон» и весьма точно передает архитектурные особенности данного вида древнеримской архитектуры. Что же касается названия «Колизей», то по одной версии оно происходит от латинского «сolosseum», что значит «колоссальный, а по другой — связано с располагавшейся неподалеку исполинской статуей Нерона, которая именовалась «Колоссом». Обе версии имеют равные права на существование, благо сходятся в одном — подчеркивают циклопические размеры Колизея. Недаром для его строительства было использовано более 100 тыс. куб. метров натурального камня, при этом 45 тыс. — для внешней стены. Неудивительно, что для подвоза мрамора была построена специальная дорога. Что же касается названия «Амфитеатр Флавиев», то оно обусловлено тем, что Колизей стал коллективным сооружением представителей этой императорской династии — Веспасиан, Тит и Домициан строили его 8 лет, с 72 по 80 год н.э. 

Строительство было начато Веспасианом после его военных побед в Иудее, а завершал строительство уже его сын Тит, по свидетельству известного историка Светония — «При освящении амфитеатра и спешно выстроенных поблизости бань он (Тит — прим. авт.) показал гладиаторский бой, на диво богатый и пышный; устроил он и морское сражение на прежнем месте, а затем и там вывел гладиаторов и выпустил в один день пять тысяч разных диких зверей». Такое начало истории Колизея в какой-то мере определило его дальнейшую судьбу — долгое время он был главным местом для специфических увеселительных зрелищ, которые так хорошо знакомы нам по современному кинематографу и художественной литературе — гладиаторские бои и травля зверей, лишь малая часть забав, которые влекли римлян к арене. Правление императора Макрина ознаменовалось для Колизея сильным пожаром, однако по приказу Александра Севера он был восстановлен, а в 248 году, при императоре Филиппе, в нем с большой торжественностью прошло празднование тысячелетнего существования Рима. 

]]>]]>

Согласно сохранившимся свидетельствам очевидцев, в ходе «торжеств» было убито 60 львов, 32 слона, 40 диких лошадей и десятки других животных, таких как лоси, зебры, тигры, жирафы и гиппопотамы. Кроме того, животными дело не ограничилось и восторженные зрители смогли лицезреть бои в общей сложности 2000 гладиаторов. Проходили столетия, а Колизей по-прежнему сохранял статус главного культурного центра Древнего Рима, практически не менялся и характера представлений для горожан — только в 405 году император Гонорий наложил запрет на проведение гладиаторских боев, поскольку это противоречило духу христианства, которое, начиная со времен Константина Великого, стало государственной религией Римской империи. Впрочем, звериные травли продолжали радовать римлян вплоть до смерти Теодориха Великого. Период Средневековья стал временем заката Колизея — в XI-XII вв., он служил крепостью для соперничавших между собой знатных родов Рима, особенно преуспели на данном поприще Франджипани и Аннибальди, которые в итоге вынужденно уступили Колизей императору Генриху VII. Последний подарил знаменитую арену римскому сенату и народу, благодаря чему, вплоть до первой трети XIV века в Колизее еще проводили разнообразные игры, включая бои быков. 

Как это ни парадоксально, но причиной дальнейшего упадка Колизея стало его великолепие. Дело в том, что стены Колизея были сложены из крупных блоков травертинового мрамора, который добывали в городе Тиволи. Мраморные блоки скреплялись стальными скобами, благо были тщательно притерты между собой и не требовали раствора для лучшего сцепления. Примененные материалы, а также сама технология строительства привели не только к тому, что Колизей смог просуществовать многие века, но и к тому, что для римлян XV-XVI вв. он превратился в источник ценнейших материалов, к тому, же легко разбираемый на отдельные части. Мрамор Колизея внес свою долю в строительство Венецианского дворца, дворца Канцелярии и палаццо-Фарнезе. 

]]>]]>

Только в XVIII столетии римские папы сменили утилитарный подход к Колизею, так Бенедикт XIV принял его под свою защиту, превратив в своего рода христианское святилище — посреди арены был установлен огромный крест, который обрамляли алтари в память истязаний, шествия на Голгофу и крестной смерти Спасителя. Этот комплекс был демонтирован уже в конце XIX века. 

Внешняя сторона Колизея состояла из трех ярусов арок, между которыми располагались полуколонны, в нижнем ярусе — тосканского, в среднем — ионического, а в верхнем — коринфского стиля. Сохранившиеся изображения Колизея времен его славы, позволяют сделать вывод, что пролеты арок среднего и верхнего ярусов были украшены статуями. Над верхним ярусом был выстроен четвёртый этаж, представлявший сплошную стену, которая была рассечена коринфскими пилястрами на компартименты и имела по четырёхугольному окну в середине каждого компартимента. Карниз этого этажа имел специальные отверстия, для установки деревянных балок, служащих опорой для растягиваемого над ареной тента. На оконечностях большой и малой осей эллипса располагались четыре главных входа, представляющие собой трехарочные ворота, из них двое были предназначены для императора, а остальные использовались как для торжественных шествий перед началом представлений, так и для транспортировки в Колизей зверей и необходимых машин. 

Зрители располагались на трибунах в соответствии со своим социальным статусом: 

— нижний ряд, или подий (лат. podium) предназначался для императора, его семьи и высшей знати римского общества. 

Отметим, что место императора возвышалось над остальными. 

— далее, в три яруса, располагались места для публики. Первый ярус принадлежал городским властям и лицам из сословия всадников. Второй ярус был отведен для граждан Рима. Третий ярус занимали низшие сословия. 

Под ареной располагался сложный лабиринт, для движения гладиаторов и содержания хищных животных, которых использовали для представлений. 

В целом, одного лишь устройства Колизея, даже без учета его масштабов хватило бы для того, чтобы по-праву назвать это сооружение одним из «чудес света». В нем органично соединись символизм мощи Рима, архитектурная сложность, говорящая о высокой технологической культуре и языческое буйство дохристианского прошлого империи. В одном здании воплотился огромный пласт истории одного из древнейших государств, колыбели европейской истории. Колизей — это подлинное достояние мировой культуры, одна из тех немногих нитей, что делает зримой связь времен и эпох. 

Вернемся к вероятной истории. Так, в XV и XVI в. папа Павел II использовал материал из амфитеатра возводя венецианский дворц, кардинал Риарио – при строительстве дворца Канцелярии , папа Павел III – дворца Фарнеце. Колизей тут не при чем — просто камень и кирпич старого города XIV в. использовался для папских построек, после чего старая часть итальянского Рима и превратилась в развалины. Однако большая часть амфитеатра сохранилась, Сикст V хотел воспользоваться ею и построил суконную фабрику, а папа Климент IX использовал здание амфитеатр, как селитровый завод. В ХVIII в. папы опомнились или решили, что на паломниках можно заработать больше, чем на селитре. Бенедикт IV (1740-1758) приказал установить на арене грандиозный крест, а окрест него ряд алтарей в память крестной смерти Спасителя, который убрали крест и алтари из Колизея только в 1874 г. вероятно, они слишком уж сильно противоречили мнимой древности Колизея, придавая ему откровенно христианский облик, потому их и убрали. 

]]>]]>

Итак, при Клименте IX (1592-1605) на месте Колизея работала суконная фабрика, а до того там, вероятно, был просто пруд. Ничего подобного в те времена, скорее всего, не было и в помине. Вероятно первым, кому пришло в голову воздвигнуть некое грандиозное сооружение, был папа Бенедикт XIV (1740-1758). Но и он явно намеревался воздвигнуть не «античный амфитеатр», а памятник христианским мученикам. Однако его преемники повели дело в другую сторону. При них и начинается подлинное строительство современного Колизея, изображаемое как якобы «легкая реставрация древнего амфитеатра». 

Вот что сообщает Энциклопедический Словарь: «Папы, правившие после Бенедикта XIV, в в частности Пий VII и Лев XII укрепили контрфорсами стены, угрожавшие разрушением (читаем между строк: построили стены), а Пий IX починил в амфитеатре ряд внутренних переходов (читаем между строк: выстроил внутреннюю часть). С значительной внимательностью оберегается Колизей современным правительством Италии. По его распоряжению, под руководством ученых археологов на арене раскопали подвальные помещения, которые использовались когда-то, чтобы выводить на арену людей и животных и декорации, или запруживая арену, устраивать «наумахии». 

Особенно нелепо звучит мысль историков о «наумахиях» — морских сражениях, представляемых на заполненной водой арене Колизея. При этом не дается никаких сколь-нибудь вразумительных объяснений — как именно и при помощи каких механизмов вода могла наполнять арену Колизея? Где сливные и наливные трубы? Водонапорные устройства? Водонепроницаемые стены со следами заполнения водой? Этого всего в Колизее нет. 

]]>]]>

Теперь давайте рассмотрим историю римского Колизея в исторических источниках, а что они нам рассказывают об этом древнем амфитеатре, да еще и Флавиев. Ведь в них же должны были рассказать о таком достопримечательном строении как Колизей. Но так получилось, что ни одна летопись о Колизее ничего не упоминает. Вот два наиболее ярких примера. 

Лицевой летописный свод — подробное изложение всемирной и русской истории, обычно датируемое XVI веком. Во втором и третьем томах подробно описывается история древнего Рима. Причем, что удачно, особенно много места уделено именно правлению императора Флавия Веспасиана, который, по мнению историков, заложил амфитеатр Колизей. Вообще, Лицевой летописный свод очень подробная летопись и содержит более шестнадцати тысяч прекрасных цветных рисунков, изготовленный специально для царей. Поэтому если даже там нет упоминаний о Колизее — ни в тексте, ни на рисунках — то приходится заключить, то в Москве XVI-XVII в. о Колизее ничего не знали. Поразительно, но таких упоминаний действительно нет. 

Но может быть, Лицевой свод умалчивает о Колизее просто потому, что вообще не касается построек, воздвигнутых первым Флавием в Риме? Нет, это не так. В Лицевом своде достаточно подробно рассказано о том, как Веспасиан, вернувшись в Рим с Иудейской войны, тут же затеял строительство огромных и удивительных зданий. Но Колизей в их числе не упомянут. И вообще, о театре ничего не сказано. Говорится только о храмах, сокровищницах, библиотеках. Вот отрывок: 

«Веспасиан задумался о том, как создать жертвенник кумиру и скоро воздвиг то, что превзошло всякое человеческое воображение. И все многоценные одеяния положил туда, и все чудесное и недоступное было, там собрано и положено на виду. Ради всего этого люди по всему миру путешествуют и трудятся, лишь бы только увидеть собственными глазами. Повесил же там иудейские завесы, как бы гордясь ими, и все золотом шитые ризы, а книги с законами повелел хранить в палате». 

Лицевой свод повествует о достопримечательных сооружениях Веспасиана в Риме, построенных вслед за окончанием Иудейской войны. Но Колизей среди них не упомянут. 

Ничего не сообщает о Колизее и Лютеранский хронограф 1680 г. — мировой летописный свод, в котором подробно описаны все римские происшествия. Она, так же, как и Лицевой свод, сообщает лишь о сооружении Веспасианом некоего «храма мира» по окончании Иудейской войны: «Лета Христова 77, храм мира сооружается, в нем же возлагаются украшения храма Иеросалимскаго, си есть сосуды Иудейския златыя. Законъ же и покровы багряныи въ палатахъ повелением Веспесиана сохранени». 

На этом описание построек Веспасиана заканчивается. О Колизее — и вообще, о каком-либо амфитеатре, построенном Веспасианом в Риме, Лютеранский Хронограф полностью умалчивает. Более того, в подробном указателе имен и названий, приведенном в конце Хронографа, названия «Колизей» нет. Похожих названий тоже нет. Как же так, что не Лютеранском хронографе, как и Лицевом своде, не упомянут Колизей. Хотя написан он в 1680 г. и, казалось бы, его автор должен был знать о таком выдающемся сооружении, как Колизей. И называть его именно «Колизеем». Ведь это название, как нам говорят историки, закрепилось за Колизеем еще с VIII в. Почему же автор второй половины ХVII в. его еще не знает? Получается, что в ХVII в. Европа действительно еще ничего не знала о Колизее. 

]]>]]>

Давайте обратимся теперь к «античным» писателям. Что они знают о величайшем амфитеатре древнего Рима, грандиозном Колизее? Считается, что о Колизее писали Светоний, Евтропий и другие «античные» авторы. Высказывается также мнение, что Колизей якобы воспел «античный» поэт 1 века н.э. Марциал. И даже пытался причислить его к семи чудесам света, удивительным образом предвосхитив решение современных нам историков (в 2007 году) о причислении Колизея к «семи новым чудесам света». 

Но точно ли «античные» писатели говорили именно о Колизее в Италии, а не о каком-нибудь другом амфитеатре? Но тогда, может быть, и подлинный Колизей находится не в Италии, а в каком-то другом месте? И еще о один немаловажный вопрос. Когда, кем и где были обнаружены общеизвестные сегодня якобы «древнейшие» сочинения, говорящие о Колизее? Не в Ватикане ли? Причем уже после того, как было решено построить римский Колизей, и требовалось создать ему историю, найти «первоисточники», «подтверждающие» его существование в прошлом? 

Возьмем для примера книгу Светония (в остальных написано, примерно, то же самое). Светоний сообщает о постройке в Риме императором Веспасианом, по возвращении с Иудейской войны, сразу нескольких сооружений: храм Мира, еще один храм,некий безымянный амфитеатр посреди города. Светоний пишет: « … предпринимал Веспасиан и новые стройки: храм Мира… храм Клавдия… амфитеатр в центре города…». Современные комментаторы полагают, что Светоний говорит здесь именно о Колизее . Но Светоний отнюдь не называет амфитеатр Колизеем и, вообще, не сообщает о нем никаких подробностей. Он пишет просто об «амфитеатре». Почему это обязательно Колизей? Никаких доказательств тому нет. 

Евтропий в своей «Краткой истории от основания Города» приписывает постройку амфитеатра императору Титу Веспасиану, сыну императора Веспасиана. Но и он не приводит никаких данных, позволяющих отождествить амфитеатр Тита именно с Колизеем. Скупо сообщается лишь, что Тит Веспасиан «возвел в Риме амфитеатр, при освящении которого было убито на арене 5 тысяч зверей». 

Еще один «античный» историк, Секст Аврелий Виктор пишет в «Истории Рима», что при императоре Флавие Веспасиане Риме было начато и закончено восстановление Капитолия … храма Мира, памятников Клавдия, Форума и создан был амфитеатр огромного размера. Но и здесь нет никаких подробностей, позволяющих отождествить этот амфитеатр именно с Колизеем. Не сказано, ни какого размера был амфитеатр , ни как он был устроен, ни в каком месте города он находился. И снова возникает вопрос: почему это — Колизей? Может быть, Аврелий Виктор имел в виду совсем другой амфитеатр? 

]]>]]>

И так далее. Сообщения римских писателей не дают ровным счетом никаких оснований для отождествления амфитеатра Флавиев с нынешним Колизеем в итальянском Риме. 

Что касается «Книги зрелищ» римского поэта Марциала, где он, как считается, воспел Колизей, то в ней тоже нет ничего такого, что однозначно указывало бы именно на Колизей. Да и сама эта книга может оказаться подделкой, поскольку, как давно замечено, она подозрительно не похожа на остальные сочинения Марциала. «От Марциала до нас дошел сборник в 14 книг эпиграмм, не считая в этом числе особой книги стихотворений, также названных эпиграммами, но относящихся исключительно к играм амфитеатра при Тите Флавии и Домициане». А даже если «Книга Зрелищ» Марциала — подлинник, то все равно, где доказательства того, что речь в ней идет о Колизее? Нет таких доказательств. 

Вполне может, что Марциал и римские историки говорят вовсе не о Колизее в Италии, а о другом амфитеатре. Тем более что развалины весьма подходящего под эти описания огромного римского амфитеатра действительно существуют. Но это отнюдь не итальянский Колизей. В отличие от Колизея в Италии, этот другой, Колизей совершенно не рекламируется историками. Они окружили его гробовым молчанием и пытаются сделать вид, что его не существует. 

]]>]]>

В наше время, Колизей находится под особенной охраной итальянского правительства, ведутся работы по сбору хаотично раскиданных мраморных обломков и установки их на предположительно предназначенных для этого места. Идущие рука об руку археологические раскопки и восстановительные работы позволили сделать целый ряд замечательных открытий. Однако в наши дни перед защитниками этого уникального памятника встают новые проблемы — начиная от многочисленных туристов, многие из которых не прочь прихватить с собой что-нибудь «на память» до негативного воздействия на камень Колизея атмосферного загрязнения, вибрации, вызванной городским движением и прочими факторами техногенного характера. 

Несмотря на свою сложную историю и непростое существование в наши дни, Колизей, пусть и в виде развалин сохранил настолько величественный вид, что по результатам голосования был в 2007 году признан одним из 7 Новых чудес света.

]]>Источник]]>

сообщение «архитектура древнего Рима»                                                       

Колизей или амфитеатр Флавиеф, Строительство самого большого амфитеатра всего античного мира велось на протяжении восьми лет, как коллективное сооружение императоров династией Флавиев: начали строить в 72 году н.э. при императоре Веспиане, а в 80 н.э году амфитеатр был освящен императором Титом 1. Амфитеатр расположился на том месте, где был пруд, относившийся к золотому дому нерона, Согласно хронографу, амфитеатр вмещал в себя около 87 000 человек, однако по современным подсчетам, Колизей может вместить лишь 50 000 человек. Сидения были разделены на уровни, каждый из которых был предназначен для определённого сословия или группы людей. На севере и юге располагались места для императора и весталок, эти места обеспечивали хороший вид на арену. На этом же уровне находились места для сенаторов, которым разрешалось приносить с собой свои стулья. Весьма примечательно, что на некоторых местах для сената можно найти высеченные имена сенаторов пятого века, которые, по-видимому, служили для резервации мест. Выше уровня для сената находились места для сословия всадников, а выше всадников располагались граждане Рима, разделённые на две категории: для состоятельных граждан, находившихся сразу выше всадников, и малоимущих граждан, которые располагались ещё выше римской знати.
Архитектурно-логистическое решение, применённое в Колизее и получившее название vomitoria (от лат. vomere«извергать»), применяется при строительстве стадионов до сих пор: множество входов располагаются равномерно по всему периметру здания. Благодаря этому публика могла заполнить Колизей за 15 минут и покинуть за 5. Колизей имел 80 входов, из которых 4 были предназначены для высшей знати и вели в нижний ряд. Зрители попроще входили в амфитеатр из-под арок нижнего этажа, помеченных цифрами от I до LXXVI, и поднимались к своим местам по лестницам, которых было также 76. Эти места были расположены вокруг всей арены в виде рядов каменных скамей, поднимающихся одна над другой (лат. gradus). Нижний ряд, или подий (лат. podium), был предназначен исключительно для императора, его семейства, сенаторов и весталок, причём император имел особое, возвышенное седалище (лат. pulvinar). Подий отделялся от арены парапетом, достаточно высоким для того, чтобы обезопасить зрителей от нападения выпущенных на неё животных. Далее следовали места вообще для публики, образующие три яруса (лат. maeniana), соответственно ярусам фасада здания. В первом ярусе, заключавшем в себе 20 рядов скамей (теперь совершенно разрушенных), сидели городские власти и лица, принадлежащие к сословию всадников; второй ярус, состоявший из 16 рядов скамей, предназначался для людей, имеющих права римского гражданства. Стена, отделявшая второй ярус от третьего, была довольно высокой, скамьи же третьего яруса были расположены на более крутой наклонной поверхности; это устройство имело целью дать посетителям третьего яруса возможность лучше видеть арену и всё, что происходит на ней. Зрители третьего яруса принадлежали к низшим сословиям. Над этим ярусом находился портик, опоясывавший всю окружность здания и примыкавший одной своей стороной к его внешней стене. Колизей и по сей день является символом города Рим

описание, адрес, время и режим работы 2021

Строительство Колизея

Colosseo в переводе с итальянского — огромный. Монументальность и величие Колизея быстро стёрли из памяти людской первоначальное название — амфитеатр Флавиев. Строительство амфитеатра относят к седьмому десятилетию нашей эры. В те времена в Римской империи только закончилась гражданская война, спровоцированная смертью императора Нерона. На смену последнему представителю династии Юлиев-Клавдиев пришёл новый владыка — Тит Флавий Веспасиан. Одной из задач, поставленных Веспасианом в первые годы власти, было искоренение культа Нерона и упрочение собственного имени. В величественном дворце прежнего императора разместились государственные структуры, а на месте огромного водоёма Веспасиан приказал построить амфитеатр для зрелищных мероприятий.

История гласит, что Колизей был построен всего за девять лет, что совершенно не кажется странным — в строительстве принимали участие лучшие инженеры и архитекторы римской античности. На место сооружения было свезено более ста тысяч рабов, которые выполняли все самые трудоёмкие работы по транспортировке и подъёму строительного материала. В результате исполинское по тем временам здание амфитеатра высотой около пятидесяти метров и длиной более восьмидесяти, было построено в рекордно короткие сроки.

Интересным фактом можно считать то, что возведение амфитеатра во имя себя и своих потомков не принесло Веспасиану здоровья и долголетия. Император умер, не дожив всего года до окончания строительства. Бразды правления взял в руки его старший сын Тит, при котором и был открыт амфитеатр династии Флавиев. После смерти Тита младший сын Веспасиана достроил для бедных людей, желавших присутствовать на зрелищах, ещё один ярус.

Архитектура

Если не считать грандиозных размеров, то своей формой Колизей мало чем отличается от подобных сооружений, строившихся в Риме в античные времена. Арена для проведения мероприятий окружена эллипсоидным кольцом многоярусных трибун, общая длина которого составляет более полукилометра. Стены возводились из больших глыб камня травертина, который обрабатывали камнетёсы. Рабы свозили травертин из горного карьера Тиволи. Каменные глыбы соединялись между собой железными сваями. Внутри сооружение отделывалось кирпичом и туфом.

При возведении Колизея впервые была применена система множественных входов, расположенных по кругу через равные промежутки. Такая методика и до сих пор используется при строительстве стадионов. Благодаря подобной архитектуре зрители заполняют огромное сооружение всего за 15-20 минут, а покинуть его они могут в три раза быстрее.

В Колизее было построено восемьдесят входов, из которых несколько были предназначены для высшей элиты и вели в комфортабельные зоны нижнего ряда (подиума) с каменными скамьями. Вместимость зрительного зала составляла 50 тысяч человек. Зрительские места располагались по иерархии:

Нижний ряд занимала императорская семья, с приближёнными. Подиум в целях безопасности был отгорожен от арены невысокой стенкой, позволявшей без помех наблюдать за происходящим.

Выше ярусом располагалось два десятка рядов, ныне полностью уничтоженных временем, для представителей римской власти.

Третий этаж, наиболее неудобный для обзора, занимали люди низших сословий.

Одна из особенностей архитектуры Колизея, которая стала его основным отличительным признаком, — многочисленные открытые арки в трёх первых ярусах. Раньше каждую из арок верхних ярусов занимали скульптуры. Проблема защиты от дождя и солнца решалась натягиванием над Колизеем специального тента, который крепился к стенам. Тент обслуживали военные, занимавшие во время представлений свои места на уровне четвёртого яруса.

Хронология событий

Согласно историческим описаниям, длительное время арена Колизея использовалась для жестоких зрелищ — гладиаторских боёв, затравливания животных и казни преступников. В III столетии в амфитеатре случился сильный пожар, после которого форум реставрировался. В V веке гладиаторские бои были запрещены, но издевательства над животными продолжались ещё много лет. После прихода чужеземцев на римскую землю, Колизей утратил своё первоначальное предназначение. Здесь расположились ремесленные мастерские, а на арене стали проводиться захоронения.

В XIV веке в Риме произошло сильное землетрясение, которое положило начало разрушению амфитеатра. Римские жители своими действиями поддержали то, что не удалось доделать стихии, разбирая руины на строительные материалы. Спас Колизей папа Бенедикт XIV, первым взявший его под свою охрану. Именно благодаря Бенедикту величественное сооружение сохранилось до наших дней.

Современный Колизей включает всего полторы тысячи действующих зрительских мест, но несмотря на это площадку с удовольствием выбирают для своих концертов мировые знаменитости. Сегодня в Колизее полным ходом идёт реконструкция, на которую итальянское правительство выделило почти два десятка миллионов евро. Результаты работ уже видно на информационных фото. Скоро одно из семи новых чудес света, в число которых Колизей вошёл в 2007 году, порадует жителей Рима и его гостей восстановленным былым обличьем.

Как доехать до Колизея

Римский Колизей находится по адресу: Piazza del Colosseo, 1, Roma, Italy, в районе Палатинского холма — одного из семи, на которых построен Рим. Режим работы — с 8:30 утра. Дата закрытия входа в Колизей варьируется в зависимости от сезона — от 16:30 в зимнее время до 19:15 — в летнее. Стоимость билета в Колизей составляет 12 евро. В стоимость также входит посещение холма Палатин и развалин Римского Форума.

Для жителей стран Шенгенской зоны вход в Колизей бесплатный. Самостоятельно до древнего амфитеатра можно добраться на метрополитене. Ближайшие к достопримечательности станции метро — Колоссео и Манцони, откуда до сооружения ходит трамвай. Также до Колизея легко добраться на автобусном транспорте. Приобрести билеты и узнать необходимую информацию можно на официальном сайте.

адрес, время работы, цена, официальный сайт. История создания. Краткое описание. Интересные факты. Где находится и как добраться. Colosseum на карте Рима. Амфитеатр Флавиев на фото и видео. Отзывы туристов. » Карта путешественника

Кто не был в Риме, тот не имеет представления о том, что такое Италия. В ее сердце расположены самые удивительные памятники архитектуры и истории, оно переполнено молчаливыми свидетелями событий, которые изменяли мир. Туристические объекты Рима важны еще и тем, что они представляют собой эстетическую ценность. Именно в этом уголке света находятся самые красивые места. И неважно фонтан это, площадь или здание, где веселились древние римляне, везде присутствует неповторимое чувство вкуса, которое есть только у итальянцев.

Во время экскурсии по Риму обязательно посетите символ этого города — Колизей. А перед тем, как отправиться в путь, прочитайте эту статью. Возможно, среди информации о том, когда был построен и для чего этот объект, вы найдете то, что не знали. Кроме того, здесь мы дали краткое описание архитектуры настоящего достояния Италии, Колизея, и рассказали, как туда попасть.

Театр Колизей — история создания

Древнеримский Колизей был построен в далеком 80 году н. э. Существуют некоторые интересные факты, которые следует упомянуть, перед тем, как давать краткое описание истории создания Колизея и дальнейшей судьбы этой достопримечательности. Место, где он находится, было выбрано не случайно. В 68 году н. э. покончил жизнь самоубийством диктатор, человек, которого ненавидел Древний Рим, – император Нерон. До этого он правил четырнадцать лет и жил в доме, рядом с которым находилось болото.

После смерти Нерона этот водоем засыпали и на его месте решили начать строительство. Так появился амфитеатр Флавиев, который через несколько столетий стал называться словом «Колизей». На вопрос, кто построил этот древний театр, нельзя дать однозначного ответа. Назвать точный год постройки тоже невозможно. Его возводили почти девять лет, с 72 года (эта дата постройки также встречается). При власти тогда был Веспасиан. Таким образом, мнение, что этот римский император построил Колизей, вполне обосновано.

Но завершили строительство уже во времена правления императора Тита. Архитектор амфитеатра сегодня неизвестен. А вот, что такое невероятно интересное привлекало десятки тысяч римлян в это здание, не является загадкой. Римский Колизей был местом, где проводились гладиаторские бои и состязания животных.

Колизей в Риме — описание

Литературные источники, раскопки и выявленные во время их проведения находки дают возможность узнать многое о Колизее. Кроме того, само здание сохранилось достаточно неплохо, хоть и потеряна часть сооружения.

Римский театр Колизей находится между Палатинской, Целиевской и Эсквилинской возвышенностями. Он имеет эллипсообразную форму. Внутри амфитеатра расположена арена, а от нее кверху по кругу поднимаются зрительские места. Такая планировка позволяла без труда наслаждаться всеми увеселительными зрелищами, которые проходили в Колизее.

Общие размеры здания – 85 м × 53 м. Его высота – 48-50 м. При измерении наружного эллипса было установлено, что его общая д

ина составляет 524 метра. Протяжность большой оси – 188 м, малой – 155 м. Вместимость амфитеатра – 50 000 человек. Таким образом, во времена своего существования он считался самым большим заведением подобного типа.

Для строительства использовались материалы из расположенного поблизости Тиволи. Это травертиновые мрамор и камень. Из них делали специальные блоки, которые скреплялись между собой с помощью стали. Внутри здания использовался туф и кирпич.

Устройство Колизея было таковым, что его можно было наполнить за 15 минут, а минимальное время на выход зрителей занимало всего 5 минут. Этого удалось достичь благодаря наличию восьми десятков «дверей», из которых четыре существовали только лишь для вельмож. Последние восседали в нижнем ряду. Для императора существовало отдельное место. Оно было выше других.

Местом для входа служила арка. Простые люди должны были входить на нижнем этаже. Арки для них нумеровались от I до LXXVI. Далее они поднимались по ступенькам и присаживались на отведенные для них каменные скамьи.

Таким образом, внизу находился подий (места для императора и других государственных мужей с весталками), далее шли три яруса, которые отделялись от него стеной. Это делалось для безопасности зрителей.

• Первый круг мест за пределами подия был для сословий всадников и городской знати.
• Второй – для римских граждан.
• А за еще одной стеной, в третьем ярусе, могли находиться представители низших сословий.

В дождь или в сильную жару над амфитеатром появлялся огромный тент. Его крепили к стенам Колизея. Такую нелегкую работу выполняли матросы из флота самого императора.

Известно, что в старину возле арок на втором и третьем этажах были расположены статуи. К сожалению, они не сохранились. А статуя Нерона («Колосс» — в переводе «огромный», высота – 30 м), которая стояла возле амфитеатра, дала достопримечательности то название, которое она носит по сегодняшний день.

8 чудо света – так говорили об амфитеатре древние римляне. Но, кроме того, что это здание было величественным для своего времени и красиво смотрится сегодня, не стоит забывать, что в нем проливалась кровь часто невинных людей. Сначала это были рабы-евреи, которые брали участие в тяжелейшей стройке, а потом люди, специально привезенные для того, чтобы погибнуть.

Такие мероприятия, как морские сражения или травля животными, для Колизея не были редкостью. В подвалах здания находились комнаты гладиаторов, клетки с представителями фауны, натасканными для нападения на человека, а специальная система каналов позволяла превратить арену в огромный водоем с крокодилами. В ходе представления последние могли стянуть человека с мини-корабля и съесть. Это считалось не только нормальным, но и интересным.

С Колизеем связаны и другие страшные факты или просто легенды. Теперь уже сложно сказать правда это или нет. Так, например, говорят, что тела убитых людей и животных сбрасывали прямо под амфитеатр, в специальные шахты. Шахты эти шли в подземное море, а там жило чудовище, которое сразу же пожирало трупы.

Конечно, такая информация для детей не желательна. Если вы собираетесь отправляться в Колизей всей семьей, более детально расскажите самым маленьким о могущественных гладиаторах, обратите их внимание на особенности архитектуры, а подобные «ужастики» упустите.

Взрослым также будет интересно услышать, что загадочность этого места, его возраст и необычная архитектура всегда привлекали внимание людей, которые занимаются искусством. Так С.Ф. Щедрин написал картину «Вид Рима. Колизей». Кроме того, там проходили концерты Андреа Бочелли, Пола Маккартни и Римской оперы.

Где находится Колизей и как туда добраться

Официальный сайт Колизея, главной достопримечательности Рима, дает детальную информацию относительно того, где находится памятник архитектуры и до скольки работает, как попасть туда и как купить билеты, Кроме того, на ресурсе расположена схема здания. Тот, кто найдет сайт и сможет перевести, без труда отыщет ответ на самые распространенные вопросы туристов: от «в какой стране расположен Колизей», до «как купить билеты онлайн». Для тех, кто лениться искать самую свежую информацию, ниже даны некоторые сведения, которые нужны каждому путешественнику.

seum-15″ />

— Piazza del Colosseo, 1. Это район Рима Celio. Рядом находится улица Via dei Fori Imperiali.

Если вы не знаете, как добраться до Колизея в Риме:

Время работы Колизея в Риме
С 2012 года в Колизее началась реконструкция, но объект не был закрыт для посещения. Дни работы знать не надо, так как он открыт ежедневно, кроме 1 января и 25 декабря, а вот график работы зависит от времени года. Ниже мы привели расписание, которое действует на момент написания статьи:

Часы работы кассы немного отличаются. Она не работает уже за час до закрытия Колизея.

Кроме того, еще есть специальная карта, после приобретения которой можно побывать в нескольких достопримечательностях Рима. План такой экскурсии включает посещение Колизея, Римского форума, Палатинского Холма, Римского Национального музея, термы Каракаллы, виллы Квинтили и гробница Цецилии Метеллы на древней Аппиевой дороге.

Фото: после того, как вы ознакомились с историей создания и особенностями архитектуры Колизея, узнали, как туда добраться, настало время просмотреть подборку фотоматериалов, в которой представлено это здание древнеримского амфитеатра. Внимательно изучив фотографии, возможно, вы сможете понять смысл фразы: «Рим будет существовать, пока существует Колизей».

Видео: ниже можно посмотреть видеоматериал о Колизее. Этот сюжет отлично дополнит прекрасные фотографии и текст статьи, окончательно убедит вас в том, что Рим это город, в котором должен побывать каждый уважающий себя современный человек.

Древнеримские амфитеатры: от античности до современности – хлеба и зрелищ?!

Эти архитектурные творения поражают воображение каждого, кто хотя бы раз видел их. Речь идет об амфитеатрах — древнеримских постройках, которые были созданы для проведения увеселительных забав: гладиаторских боев, гонок на колесницах, казни и звериных травль. Именно там была сосредоточена культурная жизнь города. Хлеба и зрелищ – пожалуй, единственное, что нужно было и в древние времена и… сегодня.

СОДЕРЖАНИЕ

1. Колизей в Риме
2. Амфитеатр в Арле 
3. Арена в Ниме 
4. Амфитеатр Вероны 
5. Колизей в Пуле 
6. Амфитеатр в городе Эль-Джем 
7. Таррагонский амфитеатр в Испании 

Да, древние римляне действительно знали толк в развлечениях. А амфитеатры строили на протяжении всей своей империи, на века. На тех территориях, где некогда властвовали римляне, найдено около 230 Римских амфитеатров. Некоторым уже более двух тысяч лет. От многих остались лишь руины и сохранившиеся куски стен. Но есть такие, которые и сегодня используются для проведения концертов и выставок, различных шоу и других мероприятий.

Колизей в Риме  

Миллионы путешественников приезжают посмотреть на этот памятник истории в Рим. Он является одним из самых узнаваемых памятников в мире. Это Колизей Флавия – символ и свидетель былой мощи Рима. Колизеем его назвали позже, в VII веке. А до этого была арена для массовых зрелищ. Вообще, в Италии амфитеатры строились в каждом городе, но в столице был воздвигнут самый громадный.

Римский Колизей имеет арену, длиной 85 метров, а зал вмещал от 50 до 100 тысяч зрителей. Высота стен Колизея – 50 метров. Строили это здание на протяжении 8 лет в трех архитектурных стилях: строгом тосканском, богатом коринфском и изысканном Ионическом. Жаль, но имя архитектора история не сохранила.

Амфитеатр в Арле

Здание древнеримского амфитеатра, который находится на юге Франции в городе Арле, очень хорошо сохранилось. Его построили в 90 году н.э. специально для всевозможных баталий, гонок на колесницах и охотничьих состязаний. В XIX веке арена Арле приобрела современный облик.

В наши дни этот амфитеатр используется летом для проведения корриды, различных боев и проведения концертов. Сегодня амфитеатр вмещает 12 тысяч зрителей. Старейший французский город Ним известен многими достопримечательностями, среди которых Арльские ворота, Храм Дианы и Коринфский храм, Музей Древности и другие.

Арена в Ниме  

Во Франции есть еще один уцелевший амфитеатр. Находится он в Ниме и полноценно функционирует: здесь проходят городские представления и концерты. Арена в Ниме была построена размерами 133 на 101 метр и вмещала 23 тысячи зрителей.

Галереи размещались на пяти уровнях и пересекались проходами, что позволяло беспрепятственно выходить и заходить в амфитеатр. Вообще в Ниме сохранилось достаточно много памятников древней архитектуры римского периода.

Амфитеатр Вероны 

Это античное здание построено в самом центре Вероны, на родине самой романтической пары – Ромео и Джульетты. Точной даты постройки этого амфитеатра историки так и не установили. Одни предполагают, что его строили в I веке, другие, что в III. Он является третьим по величине в Италии.

Вас не только поразит помпезность и величие этого Колизея, но и то, что в этом месте и сегодня можно послушать оперу. Амфитеатр в Вероне является одной из самых престижных оперных площадок мира. А летом на его сцене проходит ежегодный Лирический фестиваль.

Колизей в Пуле 

На острове Истрия в Хорватии находится древний город – Пула. Ему уже три тысячи лет. Действия «Божественной комедии» Данте проходили именно там. В городе находится римский амфитеатр, который имеет форму эллипса и довольно внушительные размеры. Кстати, хорватский Колизей сохранился намного лучше, нежели его собрат в Риме. В далекие времена на арене сражались не только гладиаторы, но и проходили состязание между рабами и дикими зверями.

Со времен христианства бои прекратились, и арену начали использовать как торговую площадь. Сегодня, осматривая арену в Пуле, можно пройтись подземными тоннелями, где держали животных, заглянуть в винные погреба. А так же посетить концерты мировых звезд и международный кинофестиваль, которые проходят на арене.

Амфитеатр в городе Эль-Джем  

Это красивое римское сооружение было построено в одном из главных римских городов в берберской Африке ещё в 3 веке нашей эры. Оно внесено в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Его ещё называют Амфитеатром Марка Антония. Точная дата постройки неизвестна. Арена Эль-Джем вмещала около 30 тысяч зрителей. На ней проходили бои гладиаторов и животных, а так же он служил крепостным сооружением.

Берберская принцесса Каена мужественно сражалась в стенах здания с арабскими захватчиками. Колизей был сильно разрушен. Об этом и о многом другом говорит нанесенная на стены Колизея мозаика. А ещё это место стало съемочной площадкой для фильма «Гладиатор».

Таррагонский амфитеатр в Испании  

Испанская Таррагона тоже может похвастаться своими памятниками римской архитектуры. Таррагонский амфитеатр построили во II веке, а обнаружили современные археологи только в 1952 году. Как и на предыдущих аренах здесь проходили гладиаторские бои, церемонии казней. И все это в период гонения на христианство. В стенах арены были замучены до смерти епископы Фруктуос и Еулогиус.

Однако, здесь проходили и спортивные баталии и театрализованные представления. Построили этот Колизей недалеко от моря, чтобы проще было выгружать и доставлять животных для боев, а так же на выезде из города по дороге на Рим. Испанцы и поныне проводят на этой арене различные торжества и феерические праздники.

Уважаемый читатель, если Вы не нашли интересующую Вас информацию на нашем сайте или в интернете, пишите нам на [email protected] и мы обязательно напишем полезную информацию именно для Вас 

Присоединяйтесь к нашей команде и:

1. получайте доступ к скидкам на аренду авто и отелей;

2. делитесь своим опытом в путешествиях, и мы заплатим Вам за это;

3. создайте свой блог или турагентство на нашем сайте;

4. получите бесплатное обучение по развитию собственного бизнеса;

5. получите возможность бесплатно путешествовать.

О том, как работает наш сайт, вы можете прочитать в статье «Самостоятельные путешествия с TripHints». 

 

 

Колизей | Определение, характеристики, история и факты

Колизей , также называемый Амфитеатр Флавиев , гигантский амфитеатр, построенный в Риме при императорах Флавиев. Строительство Колизея было начато где-то между 70 и 72 годами нашей эры во время правления Веспасиана. Он расположен к востоку от Палатинского холма, на территории бывшего Золотого дома Нерона. Искусственное озеро, которое было центральным элементом этого дворцового комплекса, было осушено, и на нем разместили Колизей — решение, которое было столь же символичным, сколь и практичным.Веспасиан, чей путь к трону начинался относительно скромно, решил заменить частное озеро тиранического императора общественным амфитеатром, который мог вместить десятки тысяч римлян.

Популярные вопросы

Что такое Колизей?

Колизей — амфитеатр, построенный в Риме при флавиевских императорах Римской империи. Его также называют Амфитеатром Флавиев. Это эллиптическое сооружение из камня, бетона и туфа, высотой в четыре этажа в самой высокой точке.Он имеет размеры 620 на 513 футов (189 на 156 метров) и может вместить до 50 000 зрителей. Колизей широко использовался для гладиаторских боев.

Кто построил Колизей?

Строительство Колизея началось при римском императоре Веспасиане между 70 и 72 годами нашей эры. Завершенное здание было посвящено в 80 г. н.э. Титом, сыном и преемником Веспасиана. Четвертый этаж Колизея был добавлен императором Домицианом в 82 году нашей эры. Важно отметить, что арена была оплачена разграблением Иерусалима, разграбленного Титом в 70 г. н.э., и была построена порабощенными евреями из Иудеи.

Зачем был построен Колизей?

Что случилось с Колизеем?

Колизей пришел в серьезный упадок после падения Западной Римской империи. В XII веке семьи Франжипане и Аннибальди превратили арену в свою крепость. В конце 15 века Папа Александр VI разрешил использовать Колизей в качестве карьера. После более чем тысячи лет забвения в 1990-х годах были начаты финансируемые государством реставрационные работы.

Почему Колизей важен сегодня?

Колизей — одно из немногих сохранившихся в основном сохранившихся строений Римской империи. Сегодня он является памятником архитектурного и инженерного мастерства Древнего Рима.Это также главный источник доходов от туризма для итальянского правительства. В 2018 году Колизей, Римский форум и Палатинский холм вместе принесли более 63,3 миллиона долларов (53,8 миллиона евро), что является самым высоким доходом среди всех туристических достопримечательностей Италии.

Здание было официально освящено Титом в 80 г. на церемонии, которая включала 100 дней игр. Позже, в 82 году н. Э. Домициан завершил работу, добавив самый верхний этаж. В отличие от более ранних амфитеатров, которые почти все были вырыты на удобных склонах холмов для дополнительной поддержки, Колизей представляет собой отдельно стоящее сооружение из камня и бетона, в котором используется сложная система цилиндрических сводов и паховых сводов, а его размеры составляют 189 на 156 метров в целом .Три этажа арены окружены аркадами, обрамленными снаружи колоннами дорического, ионического и коринфского орденов; Восходящее расположение колонн стало основой кодификации эпохи Возрождения, известной как собрание орденов. Основной структурный каркас и фасад выполнены из травертина, второстепенные стены — из вулканического туфа, а внутренняя чаша и аркадные своды — из бетона.

Колизей

Вид с воздуха на Колизей в Риме, завершение 82 г. н. Э.

Artephot / Pubbli Aer Foto

Амфитеатр вмещал около 50 000 зрителей, которые были защищены от солнца массивным выдвижным велариумом (тентом). Поддерживающие мачты выходили из карнизов, встроенных в верхнюю часть или чердак Колизея, и сотни римских моряков должны были манипулировать оснасткой, которая выдвигала и убирала веларий. Колизей был ареной тысяч рукопашных схваток гладиаторов, состязаний между людьми и животными, а также многих более крупных сражений, включая имитацию морских сражений.Однако неясно, была ли арена местом мученической смерти первых христиан.

Колизей

Интерьер Колизея, Рим.

© Shawn McCullars

В средние века Колизей использовался как церковь, а затем как крепость двумя известными римскими семьями, Франжипане и Аннибальди. Колизей был поврежден молнией и землетрясениями и, что еще более серьезно, вандализмом и загрязнением окружающей среды. Все мраморные сиденья и декоративные материалы исчезли, так как более 1000 лет это место считалось немногим больше, чем карьером.Сохранение Колизея всерьез началось в 19 веке, благодаря заметным усилиям под руководством Пия VIII, а в 1990-х годах был предпринят проект реставрации. Он давно является одной из главных туристических достопримечательностей Рима, ежегодно собирая около семи миллионов посетителей. Регулярно проводятся сменные выставки, относящиеся к культуре Древнего Рима.

Колизей

Колизей, Рим.

© Digital Vision / Getty Images Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишитесь сейчас

10 фактов о Колизее, которых вы не знали

Ни одно путешествие в Рим не будет полным без восхищения Колизеем. Но просто приблизиться к этому чуду света тем, кто хочет услышать его истории и секреты, недостаточно. Чтобы утолить жажду знаний, вот 10 фактов, которые вы (возможно) не знали о культовом амфитеатре Италии.

1. Это практически новый

Все мы знаем, что Колизей очень старый, но сколько лет — это очень старым? Что ж, его фундамент был заложен еще в 72 году нашей эры, а строительство было завершено всего за восемь лет под бдительным взором императоров Веспасиана и Тита.Хотя Колизей может быть около 1950 лет, это практически новая постройка по сравнению с пирамидами Гизы, которые более чем вдвое старше, в то время как Стоунхендж, как полагают, был построен около 5000 лет назад.

2. Не будет хорошо смотреться на магните на холодильник

Есть определенные вещи, которые вы не можете представить себе под другим названием, и Колизей определенно является одним из них. Вы не поверите, но икона Италии изначально называлась Амфитеатром Флавиев. Это не очень броское имя (которое, давайте посмотрим правде в глаза, не будет так хорошо смотреться на магните холодильника) происходит от всемогущей династии Флавиев, правившей империей с 69 по 96 год нашей эры.Историки считают, что нынешнее название происходит от «Колосса Нерона», 35-метровой бронзовой статуи, стоявшей за пределами амфитеатра.

Когда вы думаете о Римской империи, на ум приходит имя одного человека: Юлий Цезарь. Вы можете представить, как он смотрит гладиаторские бои в Колизее, наслаждаясь бокалом или двумя вином. Тем не менее, хотя Колизей и Юлий Цезарь — две иконы Рима, печально известный Император никогда не ступал на большую арену. Как вы теперь знаете, Колизей был построен в 80 году нашей эры, а Юлий Цезарь был убит почти за 125 лет до того, как произошли первые игры.Фактически, император Веспасиан заказал Колизей, в то время как его сын, император Тит, наблюдал за завершающими этапами строительства после смерти своего отца.

4. Горе всякому рабу, ударившему императора

Большинство гладиаторов, которых называли Королями Развлечений, были рабами или бывшими заключенными. Было довольно необычно (мягко говоря!), Когда император Коммод решил перенести свою одержимость спортом с трибуны на пол арены.Как вы, наверное, догадались, его бои были далеко не честными. Его противники будут использовать деревянные мечи и горе любому рабу, который ударит императора. В то время как его бои не пролили бы много крови на лающую толпу, его эгоистичный акт убийства животных определенно сделал.

5. Пародия на морские сражения звучит довольно надуманно

Затопление Колизея для проведения имитационных морских сражений звучит довольно неправдоподобно, но римляне, как известно, шли на все возможное. Юлий Цезарь был известен тем, что проводил небольшие (но невероятно дорогие) «морские сражения» на искусственных островах в Риме.Планировалось провести подобное мероприятие в Колизее, но историки до сих пор спорят, проводилось ли оно когда-либо в знаменитом римском амфитеатре

.

6. В довольно хорошем состоянии

Колизей, построенный почти 2000 лет назад, находится в довольно хорошем состоянии. Это потому, что несколько землетрясений потрясли знаменитое место, нанеся ущерб, в основном, южной стороне. Из щебня быстро построили церкви и дворцы по всему Риму.

7.Врата Смерти находились на западной стороне

г.

Из 80 входов в Колизей 76 были предназначены для широкой публики, а остальные четыре были построены по сторонам света. Важные сановники использовали южный и северный входы. Два оставшихся ворот были для гладиаторов, но они служили двум совершенно разным целям. Врата Жизни находились на восточной стороне Колизея. Сюда входили гладиаторы до начала спектакля. Врата Смерти располагались с западной стороны.Именно здесь проводились незадачливые гладиаторы.

8. Вход в игры бесплатный

Если вам не хватало денег, но вы наслаждаетесь кровью и громом Колизея, вам повезло, если вы римлянин. Императоры использовали арену для продвижения своей политической политики, поэтому вход на игры был бесплатным для всех римлян. Иностранцы были бесполезны для лидеров в политике, поэтому им пришлось выложить пару монет, чтобы посмотреть спектакль.

9.Голливуд не думал, что Колизей выглядит так впечатляюще

Для голливудского фильма «Гладиатор» режиссер Ридли Скотт действительно получил разрешение снимать в самом известном амфитеатре в мире. Представьте себе бюрократию! Однако позже Скотт решил, что Колизей не выглядел достаточно впечатляюще, поэтому снял фильм на Мальте, где построил свой собственный Колизей для съемок фильма.

10. Абсолютно массивно

Колизей вмещает 87 000 зрителей, что делает его самым большим амфитеатром в мире, согласно Книге рекордов Гиннеса.Для сравнения: ультрасовременный лондонский стадион «Уэмбли» может вместить всего на пару тысяч человек больше. Хотя современные стадионы имеют многие из тех же характеристик, что и Колизей, есть, как вы могли догадаться, некоторые отличия — но не всегда в лучшую сторону. Помимо бесплатного входа, стадион мог опустеть всего за 10 минут. Подумайте об этом в следующий раз, когда будете ждать Uber после концерта!

Узнайте больше о Колизее с нашей углубленной 3-часовой экскурсией. Подробнее читайте здесь.

Комментарии

комментария

История Колизея | Колизей

Римский Колизей имеет долгую и богатую историю. С тех времен, когда он использовался как арена для гладиаторов и был свидетелем постановочной охоты с тысячами диких зверей, до наших дней, он видел, как Римская империя поднималась до своего величайшего великолепия … и уменьшалась и исчезала. Говорят, что до 400 000 человек встретили свою смерть на песках арены, как и один миллион диких животных самых разных видов.

• 72 AD — Строительство амфитеатра Флавиев начинается при императоре Веспасиане. Веспасиан рассматривал Колизей как подарок народу Рима, который был недоволен разрушительным правлением императора Нерона.
• 80 г. н.э. — Тит, сын Веспасиана, официально посвящает амфитеатр, также известный как Колизей, и объявляет 100 дней игр для его открытия. Строительство будет полностью завершено при младшем брате и преемнике Тита Домициане в 83 году нашей эры.
• 217 — Пожар повредил здание, полностью разрушив его деревянный верхний уровень.
• Середина V века — Точная дата неизвестна, но последние сообщения о гладиаторских боях в Колизее датируются этим периодом, хотя некоторое время после этого он продолжал использоваться для охоты на диких зверей.
• Конец 6 века — Колизей больше не используется как амфитеатр для развлечения жителей Рима. Примерно в это же время к зданию пристраивается часовня, пол арены используется как кладбище, а сводчатые пространства, составляющие стены здания под сиденьями, используются как дома и мастерские.
• XII век — Семья Франжипани, могущественный римский патрицианский клан того времени, заняла здание и превратила его в укрепленный замок.
• 1349 — Здание серьезно повреждено в результате землетрясения, и вся часть его внешних стен обрушилась. Повреждения в виде недостающих частей конструкции все еще можно увидеть сегодня.
• XIV – XVIII века — Колизей подвергается постепенной деградации, так как его строительные материалы удаляются для использования в других местах Рима.Железные зажимы, скрепляющие камни, переплавляют и используют повторно, а камень, из которого он состоит, собирают и используют для строительства других зданий по всему городу. Часть мрамора, украшавшего его фасад, была использована при строительстве базилики Святого Петра.
• 1749 — Наконец, немного удачи: после столетий упадка Папа Бенедикт XIV освящает здание и заявляет, что оно должно быть защищено, полагая, что кровь христианских мучеников, пролитая на арене, сделала его святым местом.Однако существует мало исторических свидетельств, подтверждающих это утверждение.
• XIX и XX века — Колизей последовательно реставрирует по просьбе различных Пап, правительств и города Рима.
• 2013–2016 — В Колизее проводится масштабная реставрация. Весь фасад здания очищен от грязи и копоти, накопившихся за десятилетия римского транспорта.
• Сегодня — Колизей принимает более 4 миллионов посетителей в год.Это самая посещаемая туристическая достопримечательность Италии и одно из самых популярных и знаковых зданий в мире. Со дня его завершения в 80 году нашей эры, когда он все еще был известен как Амфитеатр Флавиев, ему тысяча девятьсот тридцать семь лет, что делает его одним из старейших и наиболее хорошо сохранившихся построек, созданных руками человека в мире.

Колизей | Путеводители по достопримечательностям

Колизей — уникальное место. Вне всякого сомнения, ничто не представляет собой чистую мощь и великолепие Римской империи, как этот потрясающий образец древней архитектуры.

Колизей, или «Колизей» по-итальянски, когда-то был самым большим амфитеатром в Римской империи. Он был построен в первом веке нашей эры императором Веспасианом как место отдыха жителей Рима. Первоначально названный Амфитеатром Флавиев в честь фамилии Веспасиана, человек, который вернул Римскую империю с пропасти, не дожил до ее завершения.

Строительство Колизея было во многом символическим жестом, который позволил провести четкое различие между Веспасианом и его предшественником Нероном.Нерон покончил жизнь самоубийством после военных переворотов, частично из-за своей расточительности, которая включала строительство роскошного Золотого дома и огромной статуи самого себя. Напротив, Веспасиан строил Колизей для жителей Рима. Как будто чтобы подчеркнуть этот момент, Колизей был построен в бывших садах дворца Нерона на том месте, где стояла колоссальная статуя Нерона.

Построенный в 80 году нашей эры, Колизей с большой помпой открыл Тит, сын и преемник Веспасиана.Он отметил открытие Колизея ста днями игр, в том числе потрясающими боевыми развлечениями на искусственных озерах. Тот факт, что Колизей был завершен к этой дате, был особенно впечатляющим, учитывая невероятную сложность здания, огромные размеры и тот факт, что Веспасиан пришел к власти только в 69 году нашей эры.

Даже несмотря на сжатые сроки строительства, результат был впечатляющим. Мало того, что Колизей мог вместить до 50 000 зрителей, он был также идеально симметричным, богато украшенным мрамором и камнем и представлял собой невероятный инженерный подвиг.

Колизей оставался амфитеатром Рима до конца Римской империи. Это было место, где гладиаторы, львы и обвиняемые в преступлениях подвергались испытанию, часто сражаясь насмерть.

С момента падения Римской империи Колизей пострадал от различных разрушительных сил, включая разграбление камня и мрамора, а также стихийные бедствия, такие как землетрясения. Фактически, из его материалов были построены многие известные римские здания, такие как собор Святого Петра и Палаццо Венеция.Тем не менее, несмотря на то, что треть Колизея была потеряна с течением времени, это великолепное сооружение остается одним из самых интересных и красивых исторических мест в мире.

Посещение Колизея позволяет лучше понять жизнь римских граждан и тех, кто имел несчастье сражаться там. В частности, теперь можно совершить поездку по подземным коридорам и коридорам, где гладиаторы Древнего Рима готовились к бою и обдумывали свою смертность. Также недавно открылись верхние части здания, откуда открывается вид на Римский Форум.

В Колизее есть музей с множеством интересных артефактов, информацией и аудиогидами на нескольких языках. Этот сайт также входит в нашу десятку лучших туристических достопримечательностей Италии.

Колизей — Энциклопедия Нового Света

Колизей ночью: внешний вид наиболее хорошо сохранившейся части.

Колизей или Колизей, , первоначально известный как Амфитеатр Флавиев (латинское: Amphitheatrum Flavium, итальянский: Anfiteatro Flavio или Колизей ), представляет собой гигантский амфитеатр в центре Рима. .Первоначально вмещая от 45 000 до 50 000 зрителей, он использовался для проведения гладиаторских состязаний и публичных представлений. Он был построен на месте к востоку от Римского форума, строительство началось между 70 и 72 годами н. Э. При императоре Веспасиане. Амфитеатр, крупнейший из когда-либо построенных в Римской империи, был построен в 80 г. н.э. при Тите, г. н. Э., С последующими изменениями, внесенными во время правления Домициана.

Колизей использовался в течение почти 500 лет, а последние зарегистрированные игры проводились там только в шестом веке — намного позже традиционной даты падения Рима в 476 году.Помимо традиционных гладиаторских игр, здесь проводились многие другие публичные зрелища, такие как имитация морских сражений, охота на животных, казни, реконструкции знаменитых битв и драмы, основанные на классической мифологии. Со временем в эпоху раннего средневековья здание перестали использоваться для развлечений. Позже он был повторно использован для таких различных целей, как жилье, мастерские, кварталы религиозного ордена, крепость, карьер и христианская святыня.

Хотя Колизей сейчас находится в сильно разрушенном состоянии из-за повреждений, нанесенных землетрясениями и грабителями камней, Колизей долгое время считался культовым символом Императорского Рима и одним из лучших сохранившихся образцов римской архитектуры.Это одна из самых популярных туристических достопримечательностей современного Рима, которая до сих пор имеет тесные связи с Римско-католической церковью. Каждую Страстную пятницу Папа ведет к амфитеатру процессию «Крестный путь» с факелами.

История

Древний

Карта центра Рима во времена Римской империи с Колизеем в правом верхнем углу.

Строительство Колизея началось при императоре Веспасиане примерно с 70 по 72 год г. н.э. . Выбранным местом был ровный участок на дне невысокой долины между холмами Целий, Эсквилин и Палатин, через которые протекал поток. .

Этот район был опустошен Великим пожаром в Риме в 64 г. н.э. г., после чего Нерон многое добавил в свои владения. На этом месте он построил грандиозный Domus Aurea , перед которым создал искусственное озеро, окруженное беседками, садами и портиками. Существующий до сих пор акведук Aqua Claudia был расширен для подачи воды в этот район, а рядом со входом в Domus Aurea был установлен гигантский бронзовый Колосс Нерона. ^[1]

Район был преобразован при императоре Веспасиане и его преемниках.Хотя Колосс был сохранен, большая часть Золотого дома Нерона была снесена. Озеро было засыпано, а земля повторно использована как место для нового амфитеатра Флавиев, известного сегодня более популярно как Колоссум. Гладиаторские школы и другие вспомогательные здания были построены поблизости на территории бывшего Domus Aurea. Согласно реконструированной надписи, найденной на этом месте: «Император Веспасиан приказал воздвигнуть этот новый амфитеатр на долю своего генерала из добычи». Считается, что это относится к огромному количеству сокровищ, захваченных римлянами после их победы в еврейском восстании в 70 г.E.

Колизей можно интерпретировать как великий триумфальный памятник, построенный в римских традициях празднования великих побед. Решение Веспасиана построить Колизей на месте озера Нерона также можно рассматривать как популистский жест — по сути, возвращение людям части города, которую Нерон присвоил себе. Он был построен недалеко от Римского форума. Ко второму веку до н. Э. местность была густонаселенной.

Колизей был достроен до третьего этажа ко времени смерти Веспасиана в 79 г.E. Верхний уровень был закончен, и здание было открыто его сыном Титом в 80 г. н. Э. г. Историк Дио Кассий рассказывает, что 11 000 диких животных были убиты в гладиаторских состязаниях в течение 100 дней празднования открытия амфитеатра. Здание было реконструировано младшим сыном Веспасиана, недавно назначенным императором Домицианом, который построил гипогей , — серию подземных туннелей, используемых для размещения животных и рабов. Он также добавил галерею наверху Колизея, чтобы увеличить его вместимость.

В 217 году н. Э. Колизей сильно пострадал от сильного пожара (по словам Дио Кассия, вызванного молнией), который разрушил деревянные верхние уровни интерьера амфитеатра. Он не был полностью отремонтирован примерно до 240 г. н.э., г. и подвергся дальнейшему ремонту около 250 г., а затем в 320 г. для ремонта повреждений, причиненных землетрясением 443 C.E. . В 484 и 508 годах последовали дальнейшие работы. Арена продолжала использоваться для состязаний даже в шестом веке, а гладиаторские бои в последний раз упоминались около 435 г. н. Э. г. Охота на животных продолжалась по крайней мере до 523 г.

Средневековье Карта средневекового Рима с изображением Колизея.

Колизей претерпел несколько радикальных изменений в использовании в период средневековья. К концу шестого века небольшая церковь была встроена в структуру амфитеатра, хотя это, очевидно, не придавало особого религиозного значения зданию в целом.Арену переоборудовали в кладбище. Многочисленные сводчатые пространства в аркадах под сиденьями были преобразованы в жилые дома и мастерские, и зарегистрировано, что они все еще сдавались в аренду еще в двенадцатом веке. Около 1200 года семья Франжипани захватила Колизей и укрепила его, по-видимому, используя его как замок.

Колизей серьезно повредило сильное землетрясение 1349 года, в результате которого обрушилась внешняя южная сторона. Большая часть упавшего камня была повторно использована для строительства дворцов, церквей, больниц и других зданий в других частях Рима.Орден Святого Сальватора переместился в северную треть Колизея в 1360-х годах и продолжал населять его вплоть до начала девятнадцатого века. В 1874 году религиозное жилище в Колизее больше не разрешалось, когда итальянское правительство объявило его археологическим и историческим памятником.

Интерьер амфитеатра был полностью очищен от камня, который использовался в других местах или (в случае мраморного фасада) был сожжен для получения негашеной извести.Бронзовые зажимы, скреплявшие каменную кладку, были оторваны или вырублены из стен, оставив многочисленные оспины, которые до сих пор остаются на здании.

Современное

Интерьер Колизея, Рим . Томас Коул, 1832. Обратите внимание на Крестные станции вокруг арены и обширную растительность, которые были удалены позже в девятнадцатом веке.

В течение шестнадцатого и семнадцатого веков церковные чиновники искали продуктивную роль для огромного заброшенного громадного Колизея.Папа Сикст V (1585–1590) планировал превратить здание в фабрику по производству шерсти, чтобы обеспечить работой римских проституток, но это предложение не удалось из-за его преждевременной смерти. В 1671 году кардинал Паллуццо Альтиери использовал свое влиятельное положение в церкви, полученное благодаря тому, что он был связан с Папой Климентом X, чтобы разрешить использование Колизея для корриды. Хотя в то время кардинал Равенны, Альтиери занимал назначенные папой должности кардинала племянника папы и управляющего делами, должность даже выше, чем должность государственного секретаря в Ватикане.Однако общественный резонанс по поводу «осквернения» Колизея заставил поспешно отказаться от этой идеи, когда Папа отменил приказ Альтиери о корриде.

В 1749 году Папа Бенедикт XIV одобрил в качестве официальной церковной политики мнение о том, что Колизей был священным местом, где были замучены ранние христиане. Он запретил использование Колизея в качестве каменоломни и освятил здание Страстям Христовым и установил Станции Креста, провозгласив его освященным кровью христианских мучеников, погибших там.Позднее папы инициировали различные проекты по стабилизации и восстановлению, удаляя обширную растительность, которая заросла в структуре и угрожала еще больше повредить ее. Фасад был укреплен треугольными клиньями из кирпича в 1807 и 1827 годах, а внутренние ремонтные работы проводились в 1831, 1846 и 1930-х годах. Основание арены было частично раскопано в 1810–1814 и 1874 годах и полностью обнажено при Муссолини в 1930-х годах.

Колизей сегодня является одной из самых популярных туристических достопримечательностей Рима, ежегодно принимающей миллионы посетителей.Последствия загрязнения и общего ухудшения состояния с течением времени вызвали масштабную программу восстановления, проведенную в период с 1993 по 2000 год, стоимостью 19,3 миллиона долларов. В последние годы он стал символом международной кампании против смертной казни, которая была отменена в Италии в 1948 году. В 2000 году перед Колизеем прошли несколько демонстраций против смертной казни. смертная казнь, местные власти меняют цвет ночного освещения Колизея с белого на золотой всякий раз, когда приговоренный к смертной казни в любой точке мира смягчается или освобождается.

Из-за разрушенного состояния интерьера нецелесообразно использовать Колизей для проведения крупных мероприятий; на временной рассадке могут разместиться всего несколько сотен зрителей. Однако гораздо более масштабные концерты проводились прямо на улице, на фоне Колизея. Среди исполнителей, которые играли в Колизее в последние годы, были Рэй Чарльз, Пол Маккартни и Элтон Джон.

использует

«Большие пальцы вниз» Жан-Леона Жерома, 1872 г.

Колизей использовался для проведения гладиаторских шоу, а также множества других мероприятий.Эти шоу, получившие название munera, , были организованы отдельными лицами, а не государством. В них был сильный религиозный элемент, но они также демонстрировали власть и престиж семьи и пользовались огромной популярностью у населения.

Другой популярный вид шоу — охота на животных, или venatio. Здесь использовалось большое количество диких зверей, в основном импортированных из Африки, включая таких существ, как носороги, бегемоты, слоны, жирафы, львы, пантеры, леопарды, крокодилы и страусы.Сражения и охоты часто устраивались среди сложных декораций с подвижными деревьями и зданиями. Иногда такие мероприятия имели большой размах. Говорят, что Траян отпраздновал свои победы в Дакии в 107 г. н.э. г. н.э. в состязаниях с участием 11 000 животных и 10 000 гладиаторов в течение 123 дней.

В первые дни существования Колизея древние писатели записали, что здание использовалось для наумахий , более известных как навалия , или для имитации морских сражений.В отчетах об инаугурационных играх, проведенных Титом в 80– гг. г. н. Э., Описывается, как они были наполнены водой для демонстрации специально обученных плавающих лошадей и быков. Есть также отчет о реконструкции знаменитого морского сражения между коркирскими (корфийскими) греками и коринфянами. Это было предметом споров среди историков. Хотя обеспечение водой не было бы проблемой, неясно, как арена могла быть гидроизолирована, и на арене не было бы места для передвижения военных кораблей.Было высказано предположение, что в отчетах либо указано неверное местоположение, либо Колизей изначально имел широкий, затопляемый канал вдоль его центральной оси.

Sylvae, или воссоздание природных сцен, также проводились на арене. Художники, техники и архитекторы создавали имитацию леса с настоящими деревьями и кустами, посаженными на полу арены. Животные будут представлены, чтобы заполнить сцену на радость толпе. Такие сцены могут использоваться просто для отображения естественной среды для городского населения или иным образом могут использоваться в качестве фона для охоты или драм, изображающих эпизоды из мифологии.Они также иногда использовались для казней, в которых герой рассказа, которого играл осужденный, был убит одним из различных ужасных, но мифологически достоверных способов, например, его растерзали звери или сожгли.

Христиане и Колизей

Мученичество святого Игнатия Антиохийского, о котором часто ошибочно говорят, произошло в Колизее. Обратите внимание, как святой обрамлен стилизованным изображением Колизея.

Колизей издавна считался местом многочисленных мучеников ранних христиан.Однако эта вера, похоже, возникла только в шестнадцатом веке. В римских и раннесредневековых отчетах говорится о христианах, которые были замучены в различных неопределенно описанных местах Рима (в «амфитеатре», «на арене» и т. Д.). Святой Телемах, например, часто считается умершим в Колизее, но в рассказе Теодори о его смерти просто говорится, что это произошло «на стадионе» (eis to stadio). . Точно так же смерть святого Игнатия Антиохийского записана как «на арене», без указания, на какой арене.В самом деле, в Риме было множество стадионов, амфитеатров и цирков.

В средние века Колизей не считался священным местом. Его использование в качестве крепости, а затем карьера демонстрирует, насколько мало ему придавалось духовного значения в то время, когда очень почитались места, связанные с мучениками. Он не был включен ни в маршруты, составленные для паломников, ни в такие произведения, как «Mirabilia Urbis Romae » XII века («Чудеса города Рима»), в которых говорится, что цирк Фламиний, но не Колизей, является сайт мучеников.

Однако в шестнадцатом и семнадцатом веках Колизей стал считаться христианским местом. Папа Пий V (1566-1572) рекомендовал паломникам собирать песок с арены Колизея в качестве реликвии на том основании, что он пропитан кровью мучеников. Похоже, это была точка зрения меньшинства, пока она не была популяризирована почти столетие спустя Фиораванте Мартинелли, который поместил Колизей во главе списка священных мест для мучеников в своей книге 1653 года Roma ex ethnica sacra.

По настоянию святого Леонарда Порт-Мориса Папа Бенедикт XIV (1740-1758) запретил продолжающиеся разработки Колизея и возвел Станции Креста вокруг внутренней части арены, которые оставались до февраля 1874 года. Святой Бенедикт Жозеф Лабр провел последние годы своей жизни в стенах Колизея, живя на подаяние, до своей смерти в 1783 году. Несколько пап XIX века финансировали ремонтные и реставрационные работы Колизея, и он до сих пор сохраняет христианскую связь.Кресты стоят в нескольких точках вокруг арены, и каждую Страстную пятницу Папа проводит к амфитеатру шествие в память о христианских мучениках. ^[2]

Имя

Долгое время считалось, что название Колизея произошло от колоссальной статуи Нерона, стоявшей поблизости. Позднее преемники Нерона переделали эту статую в подобие Гелиоса (Sol) или Аполлона, бога солнца, добавив соответствующую солнечную корону. Голову Нерона также несколько раз заменяли головами последующих императоров.Несмотря на языческие связи, статуя сохранилась до средневековья и обладала магической силой. Его стали рассматривать как знаковый символ неизменности Рима.

В восьмом веке преподобный Беда (ок. 672–735) написал знаменитую эпиграмму, воспевающую символическое значение статуи: Quandiu stabit coliseus, stabit et Roma; quando cadit coliseus, кадет и рома; quando cadet Roma, cadet et mundus («Пока стоит Колосс, будет и Рим; когда Колосс падет, Рим падет; когда Рим падет, так падет мир»). ^[3] Это часто неправильно переводится, чтобы относиться к Колизею, а не к Колоссу (как, например, в стихотворении Байрона Паломничество Чайльда Гарольда ). Однако в то время, когда Беда писал, существительное мужского рода coliseus применялось к статуе, а не к тому, что тогда еще называлось амфитеатром Флавиев.

Колосс в конце концов упал, вероятно, его сняли, чтобы повторно использовать свою бронзу. К 1000 году н.э. году название «Колизей» (существительное среднего рода) было придумано для обозначения амфитеатра.Сама статуя была в значительной степени забыта, и уцелела только ее основание, расположенное между Колизеем и близлежащим храмом Ромы и Венеры.

Физические характеристики

Внешний вид

Внешний вид Колизея с частично неповрежденной внешней стеной (слева) и практически неповрежденной внутренней стеной ( в центре и справа ).

Колизей имеет размеры 157 футов в высоту, 615 футов в длину и 510 футов в ширину, а его базовая площадь составляет шесть акров. В отличие от более ранних амфитеатров, это было полностью отдельно стоящее сооружение, построенное на плоской земле, а не на существующем склоне холма или естественной депрессии.Его внешняя стена первоначально имела размер 1788 футов и, по оценкам, потребовала более 3,5 миллионов кубических футов травертина, скрепленного 300 тоннами железных зажимов. Тем не менее, на протяжении веков ему был нанесен значительный ущерб, и большие его сегменты обрушились в результате землетрясений. Северная сторона стены по периметру все еще стоит; характерные треугольные кирпичные клинья на каждом конце — это современные дополнения, построенные в начале девятнадцатого века для укрепления стены.Остаток нынешнего внешнего вида Колизея на самом деле является оригинальной внутренней стеной.

Сохранившаяся часть монументального фасада внешней стены состоит из трех этажей наложенных друг на друга аркад, увенчанных подиумом, на котором стоит высокий чердак, оба из которых пронизаны окнами, чередующимися через равные промежутки времени. Аркады обрамлены полуколоннами дорического, ионического и коринфского ордеров, а чердак украшен коринфскими пилястрами. ^[4] Каждая из арок аркад второго и третьего этажей обрамляла статуи, вероятно, в честь божеств и других фигур из классической мифологии.

Оригинальный фасад Колизея.

Огромная вместимость Колизея делала необходимым быстрое заполнение или эвакуацию мест. Его архитекторы приняли решения, очень похожие на те, что используются на современных стадионах, чтобы решить ту же проблему. Амфитеатр окружали 80 входов на уровне земли, 76 из которых использовались обычными зрителями. Каждый вход и выход были пронумерованы, как и каждая лестница. Северный главный вход был зарезервирован для римского императора и его помощников, в то время как другие три осевых входа, скорее всего, использовались элитой.Все четыре осевых входа богато украшены расписными лепными рельефами, фрагменты которых сохранились. Многие из первоначальных внешних входов исчезли с обрушением стены по периметру, но входы с XXIII в LIV все еще сохранились.

Зрителям были вручены билеты в виде пронумерованных черепков глиняной посуды, которые направили их в соответствующий сектор и ряд. Они получили доступ к своим местам через vomitoria (единственное число vomitorium ), проходы, которые открывались на ряд сидений снизу или сзади.Эти люди быстро расселили людей по своим местам и по завершении мероприятия или в случае экстренной эвакуации могли позволить себе выйти в течение всего нескольких минут. Название vomitoria происходит от латинского слова «быстрое выделение», от которого в английском языке происходит слово «рвота».

Внутреннее сиденье

Сидячие места Колизея, вид сбоку.

Согласно календарю Кодекса от 354 г. до г. н.э., Колизей мог вместить 87 000 человек, хотя по современным оценкам эта цифра составляет около 50 000 человек.Они были расселены в несколько ярусов, что отражало жестко стратифицированную природу римского общества. Для Императора и Весталок были предусмотрены специальные коробки на северном и южном концах соответственно, с которых открывался лучший вид на арену. По обе стороны от них на том же уровне находилась широкая платформа или подиум для сенаторов, которым разрешалось приносить свои стулья. Имена некоторых сенаторов пятого века все еще можно увидеть высеченными на каменной кладке, предположительно зарезервировав для них места.

Уровень выше сенаторов, известный как maenianum primum, , занимал несенаторский дворянский класс или рыцари (всадники). Следующий уровень, maenianum secundum, изначально был зарезервирован для обычных римских граждан (плебеи) и был разделен на две части. Нижняя часть ( immum) предназначалась для состоятельных граждан, а верхняя часть ( summum) — для бедных граждан. Отдельные секторы были предусмотрены для других социальных групп: например, мальчики со своими наставниками, солдаты в отпуске, иностранные сановники, писцы, глашатаи, священники и так далее.Каменные (а позже и мраморные) сиденья были предусмотрены для горожан и знати, которые, предположительно, принесли бы с собой свои подушки. Надписи определили области, зарезервированные для определенных групп.

Другой уровень, maenianum secundum in legneis, был добавлен на самом верху здания во время правления Домициана. Это была галерея для простых бедняков, рабов и женщин. Это была бы либо стоячая комната, либо очень крутые деревянные скамейки.Некоторым группам вообще запретили посещать Колизей, особенно могильщикам, актерам и бывшим гладиаторам. ^[5]

Арена и гипогей

Арена Колизея, демонстрирующая гипогей . Деревянная дорожка — это современное сооружение.

Размеры самой арены составляли 272 на 157 футов. Он состоял из деревянного пола, покрытого песком (латинское слово «песок» — harena или arena) , покрывающего сложную подземную структуру, названную hypogeum (буквально означает «подземный»).Немногое осталось от первоначального пола арены, но гипогей все еще хорошо виден. Он состоял из двухуровневой подземной сети туннелей и клеток под ареной, где до начала соревнований содержались гладиаторы и животные. Восемьдесят вертикальных шахт обеспечивали мгновенный доступ к арене для животных в клетках и декораций, спрятанных под ними; большие навесные платформы, называемые hegmata, , обеспечивали доступ слонам и т. п. Он неоднократно реструктурировался; можно увидеть как минимум 12 различных этапов строительства.

Гипогей был соединен подземными туннелями с рядом точек за пределами Колизея. Животных и артистов доставляли через туннель из ближайших конюшен, а казармы гладиаторов в Ludus Magnus на востоке также были соединены туннелями. Для императора и весталок были предусмотрены отдельные туннели, чтобы позволить им входить и выходить из Колизея без необходимости проходить сквозь толпу.

В гипогее также находилось значительное количество техники. Лифты и шкивы поднимают и опускают декорации и опоры, а также поднимают животных в клетках на поверхность для выпуска. Есть свидетельства существования основных гидравлических механизмов, и, согласно древним источникам, арену можно было быстро затопить, предположительно через соединение с близлежащим акведуком.

Вспомогательные постройки

Колизей и его деятельность поддерживали значительную промышленность в этом районе. Помимо самого амфитеатра, к играм были пристроены многие другие здания поблизости.Сразу на восток находятся остатки Ludus Magnus, школы подготовки гладиаторов. Он был соединен с Колизеем подземным переходом, чтобы гладиаторы могли легко добраться до него. У Ludus Magnus была своя собственная миниатюрная тренировочная арена, которая сама по себе была популярной достопримечательностью для римских зрителей. Другие учебные школы находились в том же районе, в том числе Ludus Matutinus (Утренняя школа), где обучали бойцов с животными, а также школы даков и галлов.

Также поблизости находился арсенал , — склад оружия; Summum Choragium, , где хранилась техника; санаторий , , в котором были помещения для лечения раненых гладиаторов; и Spoliarium, , где с тел мертвых гладиаторов снимали доспехи и утилизировали.

По периметру Колизея, на расстоянии 59 футов от периметра, находился ряд высоких каменных столбов, пять из которых остались на восточной стороне.Были выдвинуты различные объяснения их присутствия; они могли быть религиозной границей, или внешней границей для проверки билетов, или якорем для велариума , или навеса.

Флора

Растения на внутренних стенах Колизея

Колизей имеет обширную и хорошо задокументированную историю флоры с тех пор, как Доменико Панароли составил первый каталог его растений в 1643 году. С тех пор здесь было идентифицировано 684 вида. Пик пришелся на 1855 год (420 видов).В 1871 году были предприняты попытки искоренить растительность из-за опасений по поводу ущерба, нанесенного каменной кладке, но большая часть ее вернулась. Сегодня насчитывается 242 вида, а из видов, впервые идентифицированных Панароли, осталось 200.

Разнообразие растений можно объяснить сменой климата в Риме на протяжении веков. Кроме того, причиной этого являются миграция птиц, цветение цветов и рост Рима, из-за которых Колизей стал частью современного центра города, а не окраин древнего города, а также преднамеренная транспортировка видов.Еще одна романтическая причина, которую часто называют, заключается в том, что их семена невольно переносятся животными, привезенными сюда со всех уголков империи.

Банкноты

1. ↑ Аманда Кларидж, Рим: Оксфордское археологическое руководство (Оксфорд: Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-288003-9
2. ↑ Католическая энциклопедия, Колизей. Проверено 28 мая 2007 года.
3. ↑ Там же.
4. ↑ Ян Арчибальд Ричмонд, Дональд Эмрис Стронг, Джанет ДеЛейн, «Колизей», Оксфордский компаньон классической цивилизации (Ред.Саймон Хорнблауэр и Энтони Спофорт, Oxford University Press, 1998). ISBN 0198601654
5. ↑ Сэмюэл Болл Платнер (завершено и отредактировано Томасом Эшби), Топографический словарь Древнего Рима (Oxford University Press, 1929). Проверено 28 мая 2007 года.

Список литературы

• Кларидж, Аманда. Рим: Оксфордский археологический гид. Oxford University Press, 1998. ISBN 0-19-288003-9
• Габуччи, Ада. Колизей. Getty Trust Publications, 2002. ISBN 978-0892366484
• Хопкинс, Кит и Мэри Бирд. Колизей. Harvard University Press, 2005. ISBN 0-674-01895-8
• Хорнблауэр, Саймон и Энтони Споуфорт, изд. Оксфордский компаньон классической цивилизации. Oxford University Press, 1998. ISBN 978-0198609582
• Манн, Элизабет и Майкл Рац. Римский Колизей: История самого известного в мире стадиона и его смертоносных игр. Микая Пресс, 2006.ISBN 978-1931414173
• Нардо, Дон. Римский Колизей. Lucent Books, 1998. ISBN 978-1560064299

Внешние ссылки

Все ссылки получены 13 марта 2017 г.

Кредиты

New World Encyclopedia Писатели и редакторы переписали и завершили статью Wikipedia в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства.Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников New World Encyclopedia, и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в New World Encyclopedia :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Строительство Колизея

История, факты и информация о строительстве Колизея *** Почему был построен римский Колизей? *** Строительство Колизея — Когда был построен Римский Колизей? *** Строительство Колизея — Дополнения *** Строительство Колизея *** Сколько стоил Римский Колизей? *** Строительство Колизея — Кто построил Римский Колизей? *** Строительные методы, использованные в Колизее *** Какие материалы были использованы при строительстве Колизея? *** Строительство Колизея — дизайн, размеры и контроль толпы

Колизей

Во время правления Нерона Великий пожар в Риме 64 г. н.э. разрушил город.Нерон присвоил первоклассную землю в городе и построил сказочный дворец с озером и садами, это было называется Domus Aurea (лат. «Золотой дом»). А колоссальная статуя измерения Нерона 100 — 120 римских футов (37 м) в высоту было возведен на месте и стал ориентир в центре города Рима. Во время сожжения Рима была разрушена главная каменная арена (Амфитеатр Статилиуса Taurus) вместе с деревянным амфитеатром под названием Amphitheatrum Neronis. который был заказан Нероном чтобы успокоить «плебеев» перед большой пожар и построен в 57AD.

После смерти Моральный дух Нерона и доверие римских граждан были на низком уровне. все время низко. Веспасиану пришлось заручиться поддержкой люди и обеспечивают популярность семьи Флавиев. Его идея заключалась в том, чтобы снести дворец Нерона и построить постоянная арена для проведения бесплатных гладиаторских игр и других развлечение для развлечения «мафии». В Великолепие здания должно было передать Славу Рим.

Строительство Колизея — Когда был построен римский Колизей?
Строительство римского Колизея началось между 73-75 гг. Н. Э. И было почти завершено в 79 году нашей эры, когда умер Веспасиан. Веспасиана старше сын Тит увидел завершение строительства Колизея и открытие игры в 81 году нашей эры.

Строительство Колизея — Дополнения к Колизею
Веспасиана второй сын Император Домициан добавил верхний ярус Колизея и обширная сеть комнат, келий, туннелей и переходов под Римский Колизей назывался Гипогей.

Строительство Колизея — Сколько стоил Римский Колизей?
Никто точно не знает, как сколько стоило здание Колизея. Но в 70 г. Тит разграбил Иерусалим. Сказочный сокровища Иерусалима заплатили за строительство Колизей, и на проект не пожалели денег.

Строительство Колизея — Проект здания
Проект римского Колизея применял новейшие достижения римского искусства, инженерии, архитектуры и другие творческие начинания.Изобретение бетона позволил быстро построить это массивное здание, эффективно и с большим эффектом. Все это было сделано для высочайший художественный уровень и высококвалифицированный подход.

Строительство Колизея — Кто построил римский Колизей?
Приблизительно 100 000 заключенных выкупили обратно в Рим в качестве рабов после Еврейская война. У Веспасиана была безграничная рабочая сила. В здании Колизея рабы выполняли ручной труд, например, работали в карьеры в Тиволи, где добывали травертин.

Рабы также использовались для подъема и транспортировки тяжелые камни в 20 милях от Тиволи до Рима. Команды профессиональные римские строители, инженеры, художники, художники и декораторы взяли на себя квалифицированные работы, необходимые для строительства Колизея.

Строительство Колизея — Изобретение бетона и сводчатой ​​арки
Римская архитектура и здания, такие как Колизей, находились под сильным влиянием двумя их великими изобретениями — бетонным и сводчатым. арки.Бетон был недавним изобретением, когда Колизей был построен, и римляне все еще учились им пользоваться. Поскольку бетон был таким новым, они не знали, насколько он прочен. или это продлится долго. Римляне осторожно объединили бетон вместе с камнем. Бетон был сделан путем смешивания прочный вулканический материал (так называемый паццолана) с щебнем, песок и смесь лаймов. Колизей состоял из четырех ярусов. Потолки проходов и коридоров, окружавших арена на каждом ярусе состояла из сводчатых арок из бетон, но опоры, на которые они опирались, были сделаны из прочный, тяжелый известняк.Сводчатые арки сделали потолки намного прочнее, чем был бы плоский потолок. Сводчатые арки из бетона добавляли прочности конструкции. строительство без добавления лишнего веса. Без бетона и сводчатые арки, Колизей не мог быть построен.

Используемые строительные технологии в Колизее
График был жестким — семья Флавиев хотела, чтобы амфитеатр был построен как можно быстрее. насколько возможно.Требовались сотни опытных каменщиков. завершить строительство. Римляне использовали новое здание техника — унифицированные детали. Лестницы и сиденья были построен за пределами площадки. Лестницы и сиденья были построены так, чтобы того же размера и сделаны взаимозаменяемыми. Они были сделано в мастерских, а затем доставлено в амфитеатр, чтобы установлены командами, имеющими опыт в этой работе.

Какие материалы были использованы в строительстве Колизея?
Материалы, используемые в здания были следующими:

• Травертин известняк
  • Известняк травертин был добыт в Тиволи, В 20 милях от Рима и использовался для главных столбов, земля пол и внешняя стена
  • Внешняя стена оценивается как требуется более 100000 кубометров (3531466 футов) травертина камень, которые были установлены без раствора и удерживались вместе 300 тоннами струбцин
    • Подсчитано, что 300 тонн металла использовались только хомуты
• Туф или Туфо — используемый пористый камень при приготовлении цемента
  • Туф, или Туфо, использовался для второстепенных столбов и радиальных стены
• Цемент
  • Цемент использовался для сводчатые арки
• Плитка
  • Плитка использовалась для полы и стены
• Кирпич
  • В стенах использован кирпич
• Мрамор
  • Используется для сидения, статуй и украшений, питьевые фонтанчики и в качестве покрытия наружных стен
• Свинцовые и терракотовые трубы для Вода и канализация система

Строительство Колизея — Конструкция и размеры
Дизайн Колизея построен по конкретным планам и размерам.Колизей представляет собой полностью отдельно стоящее здание овальной формы. по форме, 615 футов в длину, 510 футов в ширину, 187 футов в высоту и имел цокольный участок 6 соток. Они подробно описаны в Размеры Колизей. Это был символ могущества Рима и его императоры. Его классические конструктивные особенности, которые были напоминающий классическую греческую архитектуру, предназначался для передают, что Рим также был великой и цивилизованной нацией.

Строительство Колизея — Crowd Control
Римские архитекторы и строителям пришлось спроектировать Колизей, чтобы обеспечить самый большой арена в мире, способная вместить от 50000 — 80 000 человек.Всего одной серии игр хватит на 100 последовательные дни. Внимание должно было быть обращено на толпу контроль. Поэтому римские архитекторы изобрели гениальный система подъездов, коридоров и лестничных клеток, позволяющая толпы, чтобы быстро войти и выйти из Колизея и без труда. Отдельных входных арок было 80 — см. Колизей Входы и выходы. Используя столько отдельных входов архитектор решил проблему сдерживания толпы — Колизей можно очистить менее чем 10 минут.

Здание Колизея
Содержание этого здания Колизей в категории о жизни в Древнем Риме предусмотрены бесплатные образовательные подробности, факты и информация для справок и исследований для школ, колледжей и домашних заданий. Обратитесь к Карта сайта Колизея для комплексного поиска интересных различные категории, содержащие историю, факты и информация о Древнем Риме. Так же, как предмет При строительстве Колизея вряд ли найдется страница римской истории и римлян, которой не было бы. каким-то образом связанный с римским Колизеем, который стал символ Рима, его общества, культуры и жизни.

История, факты и информация о строительстве Колизея *** Почему был построен римский Колизей? *** Строительство Колизея — Когда был построен Римский Колизей? *** Строительство Колизея — Дополнения *** Строительство Колизея *** Сколько стоил Римский Колизей? *** Строительство Колизея — Кто построил Римский Колизей? *** Строительные методы, использованные в Колизее *** Какие материалы были использованы при строительстве Колизея? *** Строительство Колизея — дизайн, размеры и контроль толпы

10 фактов о Колизее!

Вам нравится смотреть спорт? Любите болеть за любимую команду или спортсмена? Ну, банда — древние римляне тоже!

Присоединяйтесь к National Geographic Kids и отправляйтесь в прошлое, чтобы посетить одно из самых известных исторических мест и спортивных арен в мире — Колизей .Пусть игра начнется!

1) Колизей был построен между 72 и 80 годами нашей эры при году императора Веспасиана , в самом сердце Древнего Рима.

2) Сделанный из камня и бетона , этот великолепный памятник был построен с участием десятков тысяч рабов.

3) Колизей — самый большой амфитеатр (что означает «театр в круглом») в мире! Овальной формы, он имеет размеры 189 м в длину, 156 м в ширину и 50 м в высоту (что примерно соответствует высоте 12-этажного дома).Эта старинная спортивная арена могла легко поместиться внутри современного футбольного поля!

4) Это великолепное здание имело 80 входов и могло вместить примерно 50 000 зрителей , которые приходили смотреть спортивные соревнования и игры. Эти события включали гладиаторские бои, охоту на диких животных и, хотите верьте, хотите нет, морские сражения на кораблях!

5) Бесплатно для всех! На крупных мероприятиях Колизея — часто организованных и оплачиваемых самими императорами — входной платы не было.И бесплатных блюд, тоже иногда подавали. Бонус! Императоры использовали это как способ завоевать популярность и поддержку со стороны общественности.

6) События в Колизее были по-настоящему жестокими — во время некоторых игр, проводимых императорами, за один день было убито около 10 000 животных.

7) Первые игры, которые когда-либо проводились, были в 80 году нашей эры, при году императора Тита (сына Веспасиана), и они проходили в течение 100 дней подряд.Игры продолжали проводиться на протяжении столетий — гладиаторские игры до пятого века и охота на животных до шестого века.

8) Чтобы защитить зрителей от палящего солнца и зноя Древнего Рима, был создан велариум — навес, который можно было натянуть поверх сиденья, чтобы создать тень. Умно, а?

9) Под Колизеем были многочисленные комнаты и подземных ходов .Здесь держали животных и гладиаторов, ожидая своей судьбы на арене выше. Так же на арене для спецэффектов было люка 36 люков !

10) Хотя две трети Колизея были разрушены с течением времени — в основном в результате вандализма, землетрясений и пожаров — сегодня он является популярным туристическим объектом, ежегодно привлекающим тысячи людей!

Выражаем огромную благодарность доктору Дирку Бумсу из Британского музея. Чтобы сделать шаг назад во времени и узнать больше о Древнем Риме и других увлекательных цивилизациях, обязательно посетите Британский музей в Лондоне.

Фотографии: Getty Images UK

Нравится .

No related posts.