Соболев, Л.С. Дорогами побед: Одесса, Крым, Севастополь / Л. Соболев. — Москва : Военное издательство Народного Комиссариата обороны, 1944. — 65 с. В книге рассказывается о подвигах воинов-черноморцев и освобождении Одессы, Крыма, Севастополя, Румынии. | |
Замятин, Н. М. Оборона Севастополя : оперативно-тактический очерк / Н. М. Замятин, Ф. Д. Воробьев ; Военно-ист. отдел Ген. Штаба Красной Армии. — [Москва] : Воениздат, 1943. — 46, [2] c. — (Из опыта боев Отечественной войны). В книге дается сокращенное описание обороны Севастополя, проведенной войсками Красной Армии против немецко-фашистких войск. В составлении оперативно-тактического очерка «Оборона Севастополя» участвовали полковник Н.М. Замятин и подполковник Ф.Д.Воробьев. | |
Максимов, С. Н. Оборона Севастополя, 1941-1942 В книге рассказывается о боевых действиях Черноморского флота и Приморской армии в период обороны Севастополя в 1941 — 1942 годах. | |
Ванеев, Г. И. Героическая оборона Севастополя. 1941-1942 / Г. И. Ванеев и [др.]. — Москва : Воениздат, 1969. — 365, [2] с. : 9 л. ил., карт., портр. В книге, написанной коллективом авторов, возглавляемым одним из руководителей обороны — генерал-полковником инженерных войск А. Ф. Хреновым, на основе многочисленных архивных документов и воспоминаний впервые после войны подробно рассказывается об организации обороны города-героя, о развернувшихся у его стен упорных боях, о легендарной отваге защитников Севастополя. | |
Ванеев, Г. И. Героини Севастопольской крепости / Г. И. Ванеев. — Симферополь : Крым, 1965. — 106, [2] с. : ил. Эта книга о мужестве, доблести и самоотверженности героинь легендарной обороны Севастополя в грозные годы Великой Отечественной войны. Сильные духом, беззаветно любящие свою Отчизну, они сделали все, что было в их силах, для победы. | |
Кулаков, Н. М. Город морской славы. О героической обороне Севастополя. 1941-1942 годы / Н. М. Кулаков. — Москва : Политиздат, 1964. — 80 с., [2] л. ил. Автор брошюры — вице-адмирал Николай Михайлович Кулаков был членом Военного совета Севастопольского оборонительного района и Черноморского флота. Автор показывает, как моряки Черноморского флота, воины Приморской армии, жители Севастополя самоотверженно отстаивали от врага, многократно превосходившего их в живой силе и технике, свой родной город. | |
Кулаков, Н. М. 250 дней в огне Книга посвящена беспримерному героическому подвигу воинов Приморской армии, морякам Черноморского флота и жителей Севастополя. | |
Моргунов, П. А. Героический Севастополь / П. А. Моргунов ; АН СССР, Ин-т истории СССР. — Москва : Наука, 1979. — 519 с., 3 л. к. : ил. Являясь участником Севастопольской обороны, автор внес свой вклад в изучение героической борьбы за Севастополь. Книга написана на основе архивных материалов (прежде всего Центрального Военно-Морского архива), военно-исторических исследований и мемуаров военачальников. Использованы также беседы с участниками героической обороны Севастополя. | |
Борисов, Б. А. Подвиг Севастополя : воспоминания / Б. А. Борисов ; [худ. М. В. Романов]. — [Испр. и доп.]. — Москва : Воениздат, 1957. — 390, [2] с., [9] л. ил. В дни героической обороны автор книги — Борис Алексеевич Борисов был первым секретарем горкома партии и председателем городского комитета обороны Севастополя. В своей книге он рассказывает, как севастопольцы участвовали в беспримерной битве, не жалея сил и самой жизни, стойко и мужественно отстаивали родной город, помогали морякам-черноморцам, воинам Приморской армии. | |
Оборона Севастополя : [фрагменты кинохроники / реж. монтажа Т. И. Дьяконова]. — Санкт-Петербург : Президентская библиотека им. Б.Н. Ельцина, 2010. — 49 с. ч.-б., зв. Редкие кадры кинохроники, открытые Президентской библиотекой на своем портале, рассказывают о Севастополе в 1941-1944 гг. Показаны руководители боевых операций – главнокомандующий Черноморским флотом адмирал Октябрьский и генерал Петров, склонившиеся над картами в штабе обороны. На экране – разрушенный Севастополь, морские пехотинцы, идущие в атаку, матросы, меняющие каски на бескозырки. | |
Береговые батареи : [документальный фильм] / авт. идеи : В. Хапаев, А. Семак ; авт. сцен. : В. Хапаев ; реж. : А. Семак [и др.]. — М., 2011. -26 мин. цв., зв. Об истории береговых орудий Севастополя. |
| Библиографическое описание | Героическая оборона Севастополя 1941-1942 гг.: Сб. док. и материалов / Крым. комис. по истории Великой Отечественной войны; Под ред. П.А. Чурсина. — Репринт. воспроизведение изд. 1946 г., Симферополь. — Севастополь: Гос. музей героич. обороны и освобождения Севастополя (ГМГООС), 2018. — 292 с., ил.; ISBN 978-5-9500206-1-2. |
| Тип материала | документальный сборник (837) |
| Название издания | Героическая оборона Севастополя 1941-1942 гг. (1) |
| Сведения, относящиеся к заглавию | Сб. док. и материалов |
| Описание | Великой Победе Государственный музей героической обороны и освобождения Севастополя посвящает репринтное издание сборника «Героическая оборона Севастополя 1941-1945 гг.». 250-дневная оборона Севастополя стала еще одним примером ратного подвига солдат Красной Армии и жителей города. Символом беззаветного мужества, самоотверженности и любви к родной земле. Книга позволит открыть новые страницы неисчерпаемой темы — военной истории России, которую нужно знать и которой имеет право гордиться каждый гражданин нашей страны. |
| Сведения об ответственности | Крым. комис. по истории Великой Отечественной войны; Под ред. П.А. Чурсина |
| Место издания | Севастополь (1) |
| Издательство | Гос. музей героич. обороны и освобождения Севастополя (ГМГООС) (1) |
| Год издания | 2018 (14) |
| Физическая характеристика | 292 с., ил. |
| ISBN | 978-5-9500206-1-2 |
| Исторический период | 1941-1942. Начальный период ВОВ
(44) 1941-1945. Великая отечественная война/Вторая мировая война (250) |
| Тематические коллекции | Оборона Крыма (1941-1942) (3) |
| Тематика | Великая Отечественная война — Крым в годы Великой Отечественной войны — Оборона Севастополя (214) |
| Новые поступления | 2021-02 (46) |
Восстановлена историческая справедливость в отношении даты начала обороны Севастополя
Фото: РИА Новости
Восстановлена историческая справедливость в отношении даты начала обороны Севастополя Фото: РИА Новости
УФА, 30 окт 2017. /ИА «Башинформ», Алим Фаизов/.
Владимир Путин подписал закон «О внесении изменений в Федеральный закон «О ветеранах». В нем, в частности, отмечается, что согласно разделу II перечня государств, городов, территорий и периодов ведения боевых действий с участием граждан Российской Федерации (приложение к Федеральному закону «О ветеранах»), оборона города Севастополя осуществлялась в период с 5 ноября 1941 года по 4 июля 1942 года, то есть с момента издания приказа командующего Приморской армией генерал-майора Ивана Петрова о вступлении его в командование войсками Севастопольского оборонительного района.
При этом современными исследованиями установлено, что войска перешли к обороне Севастополя 30 октября 1941 года во исполнение приказа заместителя командующего по сухопутной обороне Главной Военно-морской базы контр-адмирала Георгия Жукова, определившего войскам рубежи и участки обороны.
Таким образом, датой начала обороны Севастополя теперь считается 30 октября 1941 года, и сегодня отмечается 76-я годовщина с начала обороны этого героического города.
Оборона Севастополя — одна из крупных и протяженных военных операций советских войск в ходе Великой Отечественной войны.
25 октября 1941 года немецкие войска прорвали оборону советской армии на Ишуньских позициях и прорвались в Крым — семь дивизий и два румынских отряда должны были в кратчайшее время занять полуостров. Советское командование, видя напор немцев, приняло решение отступать в сторону Керчи, позднее эта часть армии отправилась на Кубань. Меньшая часть советских войск стала отступать в сторону Севастополя через горные перевалы Крыма, а затем по побережью. Обе части армии преследовались немецкими войсками, а отдельный отряд из двух немецких дивизий напрямую направился в сторону Севастополя, чтобы захватить город.
В итоге к ноябрю 1941 года в Севастополе находилось порядка 20 тысяч советских войск. С 5 ноября начались столкновения между советскими и немецкими войсками на подступах к городу.
11 ноября несколько немецких дивизий атаковали советские войска на подходах к городу, бои продолжались вплоть до 21 ноября. Немцам удалось продвинуться на несколько километров на юг и восток, и линия фронта установилась в 12 км от Севастополя. В это же время бои утихли, обе стороны занялись укреплением своих армий, советская получила подкрепление в виде солдат и боеприпасов.
Пока советское командование в Севастополе занималось укреплением обороны, немецкие войска продолжали захват Крыма, и в результате к 16 ноября весь полуостров, кроме Севастополя, был оккупирован немцами. Оставшиеся силы фашистов переформировались и направились в сторону города, чтобы сломить последний оплот советской обороны.
Изначально очередная атака города планировалась на 27 ноября, однако из-за задержки наступление началось лишь 17 декабря 1941 года. В ходе ожесточенного сражения немцам снова удалось подавить советское сопротивление и существенно продвинуться вглубь на север.
19 декабря адмирал Жуков сообщил, что фронт без поддержки не продержится даже до 20-го числа, однако вопреки прогнозам солдаты смогли сдерживать немцев до 21 декабря, после чего в Севастополь прибыло подкрепление.
В итоге за две недели боев немцам удалось продвинуться к городу в среднем на 10 км. Наступление прекратилось 31 декабря из-за больших потерь, которые несла немецкая армия в ходе боев с советскими оборонительными отрядами.
В начале января 1942 года в Севастополь снова прибыло подкрепление, а немецкая армия, наоборот, поредела, так как существенная ее часть отправилась на восток Крыма. В январе-феврале 1942 года между немецкими и советскими войсками происходили лишь незначительные стычки. В целом этот период можно считать относительно спокойным. Вплоть до мая советская армия регулярно пополнялась новыми отрядами.
18 мая, после того как немцам удалось разбить советскую армию на востоке Крыма, немецкое командование снова сосредоточилось на Севастополе: был запланирован штурм города, для чего немцы пригнали к границам большое количество тяжелой артиллерии.
2 июня артиллерия и авиация немцев начали наносить тяжелые удары по советским войскам в Севастополе. 7 июня несколько немецких дивизий перешли в наступление с суши, а румынская армия отвлекала советских солдат боями на востоке.
К 17 июня был фактически захвачен север обороны Севастополя, немцы существенно продвинулись на юг. Хотя к советским войскам активно присылали подкрепление, это не помогло. 29 июня 1942 года немцы вошли в Севастополь.
1 июля Севастополь полностью был занят немцами, а остатки советских войск ушли в Херсонес, где еще некоторое время продолжались бои. Ожидавшие эвакуации советские солдаты так и не дождались ее и были взяты в плен.
Оборона Севастополя вошла в историю как одна из самых тяжелых и длительных оборонительных операций, в которой советские войска понесли большие человеческие потери. Кроме того, сдача Севастополя была последним этапом в завоевании Крыма немцами, что открывало для Гитлера целый ряд новых направлений и возможностей.
В борьбе за Севастополь враг потерял до 300 тысяч человек, безвозвратные потери советских войск составили около 157 тысяч человек.
Воины Приморской армии и моряки Черноморского флота проявили массовый героизм и стойкость. 37 человек были удостоены звания Героя Советского Союза.
В ознаменование подвига севастопольцев 22 декабря 1942 года была учреждена медаль «За оборону Севастополя», которой было награждено свыше 50 тысяч человек.
В 2014 году в парке Победы в Севастополе был открыт Мемориал защитникам отечества, павшим и пропавшим без вести при освобождении Севастополя в годы Великой Отечественной войны.
8 мая 2015 года в городском парке Победы была открыта памятная стела, посвященная героям обороны и освобождения Севастополя.
Значение Севастопольской оборонительной операции на начальном этапе Великой Отечественной войны Текст научной статьи по специальности «История и археология»
УДК 94(47), 94(100) «1939-1945» DOI:10.18413/2075-4458-2018-45-1-122-131
ЗНАЧЕНИЕ СЕВАСТОПОЛЬСКОЙ ОБОРОНИТЕЛЬНОЙ ОПЕРАЦИИ НА НАЧАЛЬНОМ ЭТАПЕ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
VALUE OF THE SEVASTOPOL DEFENSIVE OPERATION AT THE INITIAL STAGE OF THE GREAT PATRIOTIC WAR
Е.А. Сидорчук E.A. Sidorchuk
Государственный университет управления, Россия, 109542, г. Москва, ул. Рязанский проспект 99
State university of management, 99 Ryazansky Avenue St., Moscow, 109542, Russia
E-mail: [email protected]
Аннотация
Рассматривается влияние Севастопольской оборонительной операции на общий ход сражений Великой Отечественной войны на ее начальном этапе в 1941-1942 гг. А именно вопросы, связанные с длительным удержанием сил и средств 11 -ой немецкой армии, совместно с частями стран сателлитов Германии на территории Крыма в ходе обороны Севастополя. Кроме того, рассматривается вклад Севастопольской обороны в осуществление крымских десантов в указанный период и последствия этих операций для обороны города. Так же затрагиваются вопросы, связанные с обстановкой на южном участке советско-германского фронта и в черноморском регионе после оставления советскими войсками Севастополя в 1942 г. Вводятся в научный оборот новые исторические источники по Севастопольской оборонительной операции, — архивные материалы Центрального архива Министерства обороны России.
Abstract
Influence of the Sevastopol defensive operation on the general course of battles of the Great Patriotic War at her initial stage in 1941-1942 is considered. Namely the questions connected with long deduction of forces and means of the 11th German army together with parts of the satellites of Germany in the territory of the Crimea during defense of Sevastopol. Besides, the contribution of the Sevastopol defense to implementation of the Crimean landings to the specified period and consequences of these operations for defense of the city is considered. Also the questions connected with a situation on the southern site of the Soviet-German front and in the Black Sea region after leaving by the Soviet troops of Sevastopol in 1942 are raised. New historical sources of the Sevastopol defensive operation, — archival materials of the Central archive of the Ministry of Defense of the Russian Federation are introduced for scientific use.
Ключевые слова: Крымский полуостров; оборона Севастополя; десанты в Крыму; Великая Отечественная война; оборона Крыма; исторический источник.
Keywords: defense of Sevastopol; Crimean peninsula; landings in the Crimea; Great Patriotic War; defense of the Crimea; historical source.
Севастопольская оборонительная операция 1941-1942 гг. освещена в исторической науке в достаточно большом и высокопрофессиональном объеме, но, к сожалению, остаются, не изучены в полной мере, а порой только затронуты некоторые вопросы, которые сопровождали это историческое событие. В контексте начального периода Великой Отечественной войны и международной политики в военный период слабо изучен ряд моментов, которые значительно повлияли на ход всей войны и политической обстановки в ее период. Во-первых, Севастополь не был сдан немцам с хода, он выстоял в двух штурмах осенью
1941 г., что способствовало задержке мощной немецко-румынской группировки в Крыму, в то самое время, когда вермахту недоставало людских ресурсов на других участках советско-германского фронта [Оборона Севастополя, 1943, с. 3]. Во-вторых, каково значение «крымских десантов» 1941-1942 гг. по отношению к обороне Севастополя. Они должны были деблокировать город и помочь в освобождении Крыма, но получилось так, что «вермахт расстроил два параллельных наступления Сталина на южном фронте», одним из которых стало крушение Крымского фронта в мае 1942 г. [Гланц, 2008, с. 52]. Все эти исторические события, связанные с Севастопольской оборонительной операцией, оказали серьезное влияние как на обстановку южного участка советско-германского фронта, так и на общий ход Великой Отечественной войны. Так, в фундаментальном и многотомном исследовании по истории войны говорится какое значение оборона Севастополя сыграла в одном из решающих сражений войны, битве под Курском: «Первоначально операция «Блау» была назначена на 23 июня, но в связи с затяжкой боевых действий в районе Севастополя этот срок был перенесен на 28 июня» [Великая Отечественная война, том 1, 2015, с. 352].
Методологическую основу обзора и исследования значения Севастопольской оборонительной операции в начальный период Великой Отечественной войны составляет принцип историзма. Применение этого принципа предполагает, что комплексное изучение всех аспектов деятельности Севастопольского оборонительного района во взаимосвязи с другими элементами военных, экономических и социально-политических факторов борьбы СССР с немецко-фашистскими войсками позволяет более глубоко понимать причинно-следственные связи происходивших исторических событий в Севастополе в 1941-1942 гг. При рассмотрении значения обороны Севастополя в 1941-1942 гг. был использован сравнительно-исторический метод для анализа архивных материалов Центрального архива Министерства обороны. Он позволил показать объективные особенности военных факторов обороны города и участия в ней различных частей и соединений, в том числе социально-политическую и демагорафическо-статистическую обстановку в рядах войск противника. Использование проблемно-хронологического метода позволило вычленить из всех военных факторов севастопольской обороны фактор крымских десантов и проследить его в историческом развитии. Значение десантов на территорию полуострова является одним из наиболее значимых моментов в контексте истории борьбы за Крым и Севастополь, можно сказать, что оборона Севастополя и десанты в Крым тесно взаимосвязаны в борьбе за Крым. В фундаментальной монографии доктора исторических наук А.В.Басова отмечается, что: «В зимней компании 1941-1942 гг. Крым явился объектом встречных действий сторон. Советские вооруженные силы отразили вражескую попытку захватить Севастополь, осуществили Керченско-Феодосийскую десантную операцию, образовали Крымский фронт и создали условия для освобождения Крыма» [Басов, 1987, с. 312].
Оборона Севастополя 1941-1942 гг. находится сейчас несколько в тени более серьезных военных операций,- Сталинградского и Курского сражений, но это не значит, что в период войны руководство страны уделяло ей гораздо меньше внимания. Наоборот, советское руководство осознавало всю значимость обороны города и внимательно следило за обстановкой. Например, командующий советским военно-морским флотом отмечал, что «Ставка Верховного Главнокомандования и Генеральный штаб, не ограничиваясь изданием директив, детально занимались положением дел в Севастополе не только в связи с общим положением на фронте, но и с учетом обстановки на его южном фланге» [Кузнецов Н.Г., 2000, с. 76]. То есть, высшее военное руководство понимало, что оборона Севастополя является «цементирующим фактором» военной обстановки не просто в Крыму, но и во всем южном регионе. Особенно это обстоятельство усилилось после решения об оставлении Одессы, эвакуации Приморской Армии и перехода ее частей и соединений в Крым, когда осенью 1941 г. главным местом сражений в Черноморском регионе стала борьба за Севастополь.1
1 Центральный архив Министерства обороны РФ (далее ЦАМО). Ф. 1740. Оп. 1. Д.1. Журнал боевых действий 421 стрелковой дивизии. Л. 23.
Решение произвести эвакуацию войск из Одессы в сентябре 1941г., с ее перебазированием на Крым, далось советскому руководству не легко, так как город мог обороняться еще значительное время и обстановка не была критической, особенно с поддержкой Черноморского флота [Кузнецов Н.Г, 2000, с. 65]. Но противник угрожал Крымскому фронту со стороны Перекопа, также угрожал перерезать линии снабжения Севастополь-Одесса. Можно сказать, что оставление Одессы было заранее проработанным и четко детализированным планом, который был грамотно реализован. Части и соединения, оборонявшие Одессу, отмечали в своих директивных документах: «Согласно указу Верховного Главнокомандования СССР в целях осуществления военной стратегии и дальнейших боевых действиях, войска Одесского оборонительного района и Приморской Армии в начале 2-ой пятидневки октября 1941г. приступили к плановой эвакуации своих войск и материальной части из города Одессы». То есть, было принято решение о нецелесообразности обороны Одессы и привлечения людских и материальных ресурсов, потери которых в летне-осенней компании 1941 г. были очень значительны, для обороны Крымского полуострова и главной базы Черноморского флота,- Севастополь.
Особенно оборона Севастополя начала играть свою «отвлекающую» роль с продвижением немецких войск и их союзников все дальше вглубь СССР. Например, «севастопольская карта» сыграла свою значимую роль в период ожесточенных боев под Ростовом. Развертывание советской наступательной операции по овладению Ростовом совпало по времени со вторым наступлением немцев на Севастополь, для проведения которого они перебросили под Севастополь около семи дивизий, снятых с других участков Южного фронта. Это обстоятельство, несомненно, помогло советским войскам осуществить разгром немцев под Ростовым. Немецкое командование не могло отказаться от штурма Севастополя, так как оно не без основания опасалось, что Красная Армия, перешедшая в наступление под Ростовом и на других участках Южного фронта, начнет активные действия и в Крыму [Оборона Севастополя, 1943, с. 3]. То есть, можно сказать, что в таком случае немецкая сторона опасалась уже не длительности упорных боев за овладение базой Черноморского флота, но и рассматривала возможность контрудара советских войск с севастопольского плацдарма. Отмечала этот факт и немецкая сторона, которая признавала, что: «пока город оставался в руках русских, немцы не могли осуществлять морем снабжение своего южного фланга, который после продвижения в Ростов откатился к реке Миус» [Руге, 2003, с.230]. То есть, помимо отвлечения сухопутных войск Севастополь препятствовал и снабжению войск противника морским путем.
В дальнейшем, в ходе продвижения немецких войск на южном направлении, значение обороны Севастополя возрастало. В конце 1941 г., начале 1942 г. помимо отвлечения значительных немецких сил на штурм города и препятствованию снабжения, «фактор севастопольской обороны» позволял сорвать десантирование крупных сил противника на кавказское побережье. Советские военные историки констатировали, что «удержание Севастополя имело для нас колоссальное значение, так как срывало все планы немецкого командования в отношении высадки морского десанта на Кавказском побережье, в тылу наших войск, оборонявших подступы к Северному Кавказу» [Оборона Севастополя, 1943, с. 3]. Все это привело более чем к полугодовому «топтанию и исчерпанию» немецких сил под Севастополем, в то самое время, когда эти людские и материальные ресурсы были остро необходимы на других участках фронта. Например, в контексте исчерпания людских резервов немецкой стороны, говорят факты из допросов немецких военнослужащих, взятых в плен в конце 1941 г. из состава 24 и 50 пехотных дивизий: «возраст солдат до 35 лет, пополнение не получают, в ротах большой некомплект, другие роты имеют также состав по 50-60 человек».2 В дальнейшем, противоборствующие стороны готовились к обороне и штурму соответственно, кроме того советская сторона задействовала свои ресурсы на «крымские десанты», а немецкая на их ликвидацию. Поэтому третий и последний
1 ЦАМО. Ф. 3532. Оп. 1. Д. 5. Журнал боевых действий 2 кавалерийской дивизии. Л. 31.
2 ЦАМО. Ф.1100. Оп.1. Д.50. 25 стрелковая дивизия. Материалы опроса военнопленных. Л.12
штурм Севастополя, немецко-румынская группировка предприняла только 7 июня 1942 г. Оборона Севастополя позволила задержать мощную немецкую группировку до самого начала немецкого наступления на юге СССР, на Сталинградском направлении. Летом 1942 г. события развивались следующим образом,- 3 июля было объявлено об окончании обороны, несколько ранее,- 28 июня «Гитлер начал операцию «Блау», бросив примерно 2 миллиона солдат на Сталинград и Кавказ и разнеся вдребезги оборону Красной Армии в южной России, насчитывающей 1,8 миллиона солдат» [Гланц, 2008, с. 41]. Таким образом, можно сказать, что к моменту окончания боев за город оборона Севастополя по максимуму позволила задержать и сковать крупные силы врага на южном фронте, а кроме того связать линии его коммуникаций и снабжения. Кроме того, не следует забывать и о том, что военное производство в городе было налажено и многое из необходимой продукции для сражающихся советских войск производилось на месте [Борисов, 1970, с. 104]. Это значит, что оборона Севастополя была еще и самодостаточна в плане военного производства по ряду продукции и позволяла направлять советскому руководству материальные ресурсы на другие участки фронта.
Необходимо рассмотреть значение и роль крымских десантов в контексте обороны Севастополя 1941-1942 гг. Это связано с тем, что в случае успешного проведения данных десантных операций могла идти речь не просто о снятии блокады с города, но и о ведущей роли Севастополя как плацдарма освобождения всего Крыма. Это отмечали и советские военные историки, указывая, что «Севастополь, как главная база черноморского флота мог служить и плацдармом, опираясь на который в любой момент могла развернуться десантная операция Красной армии, предпринятая с целью очищения Крыма от немецких оккупантов» [Оборона Севастополя, 1943, с. 3]. Но при этом «германское командование стремилось как можно скорее ликвидировать эту опасность путем захвата Севастополя» [Оборона Севастополя, 1943, с. 3]. В свою очередь немецкие военные считали, что крымские десанты значительно затянули взятие Севастополя, который был захвачен только летом 1942 г., когда вермахт уже устремился на южном фланге к кавказской нефти. Командующий ВМС ФРГ Фридрих Руге высказывал такую точку зрения, касательно крупнейшего из них, Керченского десанта: «этот русский плацдарм вынудил немцев отвлечь для его ликвидации много войск, и поэтому штурм Севастополя пришлось отложить на шесть месяцев» [Руге, 2003, с. 230]. Все это позволяет сказать, что оборона Севастополя в контексте крымских десантов сыграла важную роль так же, как крымские десанты в обороне главной базы Черноморского флота.
В целом, десантные операции Великой Отечественной войны являются одними из самых драматических событий войны. Ряд исследователей отмечал, что их нельзя было прекратить, как неудачное наступление или сделать прочными и неуязвимыми, как глубо-коэшелонированную оборону [Юновидов, 2009, с.6]. Связано это с тем, что какие бы силы и средства не привлекались, как бы ни рассчитывались планы операций, ни одна из крупных операций не носила достаточно напряженный характер. Николай Герасимович Кузнецов, командовавший советскими военно-морскими силами в годы войны, наиболее полно охарактеризовал специфику морских десантов: «Десантные операции следует планировать, заглядывая довольно далеко вперед, ведь после высадки нужно ожидать быстрой и решительной реакции противника. В первую очередь это относится к любой наземной операции. При высадке же десанта с моря дело обстоит еще сложнее. Тылом в этом случае, как в Феодосии, оказывается море, и отступить при необходимости значительно сложнее, чем, допустим, отойти «на исходные рубежи» на суше. Опасность понести большие потери в случае вынужденного отступления тем больше, чем дальше расположен от своих баз или войск занятый десантом город или участок берега» [Кузнецов Н.Г., 2000, с. 96]. Именно такая ситуация и произошла с феодосийской частью десанта.
Касательно крымских десантов, и их проведение и результаты явились подтверждение трагизма десантных операций начального периода войны. Этот факт подтвердил видный американский военный историк Дэвид Гланц. Он отметил, что «одиннадцатая ар-
мия немецкого генерала Эриха фон Манштейна, действовавшая в Крыму, дополнила нанесенный Советам ущерб, отразила слабое советское наступление, начатое никуда не годными войсками Крымского фронта, а затем сбросила остатки этого фронта в море» [Гланц, 2008, с. 43]. Особенно чувствительны были потери, понесенные советской стороной, так «при этом погибло или попало в плен еще 150000 солдат Красной Армии» [Гланц, 2008, с. 43]. И действительно, судьба крымских десантов была трагична, правда советские мемуаристы не были так прямолинейны и предпочитали более размытые формулировки: «Наши войска на Керченском полуострове и в Севастополе в мае 1942 года оказались в очень тяжелом положении» [Кузнецов Н.Г., 2000, с. 98].
Основным крымским десантом является Керченско-Феодосийский десант, проходивший с 25 декабря 1941 г. по 2 января 1942 г. Роль вспомогательных десантов играли высадки в Евпатории, Алуште и Судаке. Необходимо более детально рассмотреть эти события, так как они значительно повлияли непосредственно на оборону Севастополя. Основная задача десанта в Керчи заключалась в создания плацдарма на территории керченского полуострова и освобождении совместно с Севастопольским оборонительным районом Крыма. Советская группировка в Керчи должна была наступать в направлении Кара-субазар- Симферополь. Так, например, к концу декабря 1941 г. второй штурм города со стороны немецких войск выдохся, а после начала Керченско-Феодосийского десанта, немецкие воска были срочно переброшены из под Севастополя на восток Крыма. Этот факт отмечается одним из руководителей обороны полковник И.Е Жидиловым: «Натиск гитлеровцев слабеет. Вскоре они вовсе прекращают атаки. На всем нашем фронте наступает относительное затишье» [Жидилов, 1963, с. 143]. Объясняется это не только огромными потерями, которые понесли гитлеровцы во время своего бесплодного наступления. Важнейшую роль сыграла высадка советских войск в Крыму, знаменитая Керченско- Феодосийская операция, нагнавшая ужас на гитлеровцев и заставившая их отвлечь значительные силы от Севастополя на образовавшийся новый фронт» [Десанты Великой Отечественной войны, 2008, с. 256]. Хотелось бы добавить, что ослабление штурма города связано именно с деятельностью десантов на востоке Крыма, а не с прибытием пополнений в город, так 26 декабря 1941 г. в Севастополь прибыла 345 стрелковая дивизия, значительно усилившая поредевшие ряды защитников, но только когда 29 декабря советские войска освободили Феодосию, штурм окончательно затих.
В дальнейшем сложилась прямо противоположная ситуация,- уже войска Севастопольского оборонительного района собирались перейти в наступление для поддержки Керченского десанта. Эти действия должно были сковать оставшееся немецкие войска под Севастополем и не позволить их перебросить на восток Крыма. Так, заместитель командующего Приморской Армией свидетельствовал: «Вскоре командующий Севастопольским оборонительным районом получил телеграмму Военного совета Кавказского фронта. В которой сообщалось об освобождении частями 51-й и 44-й армий Керчи и Феодосии и приказывалось Приморской армии с утра 31 декабря перейти в наступление с целью расширить плацдарм, сковать противника и не допустить переброски его резервов из-под Севастополя к Феодосии и на Керченский полуостров» [Моргунов, 1979, с. 230]. То есть, с советской победой на Керченском направлении, можно было начать наступление с территории Севастопольского оборонительного района и Керченского полуострова с целью освобождения Крыма.
Необходимо вычленить те причины, по которым это не произошло, а наоборот керченский десант после длительной борьбы был уничтожен в мае 1942 г., после чего немецкие войска приступили к подготовке третьего штурма Севастополя. Связано это с рядом причин, во-первых, советское командование переоценило значимость победы и недооценило возможности противника к маневрированию и пополнению резервами. Да, Красная армия оказала активное сопротивление и нанесла контрудары у Ростова и под Тихвином, переломила ход сражения за Москву и отстояла Севастополь, но последующие события показали, что Красная Армия еще не набралась достаточного опыта и недооценивать
немецкие войска смертельно опасно. Ряд исследователей достаточно объективно резюмирует данные события: «Однако надежды Ставки были разбиты, когда предвкушаемый успех быстро превратился в два разгрома под Харьковом и в Крыму. В этих катастрофах явно была виновата сама Ставка; хотя она уже почти целый год набиралась боевого опыта, ей не удалось адекватно оценить ни собственные возможности, ни возможности вермахта» [Гланц, 2008, с. 228].
Во-вторых, необходимо сказать, что личностный фактор не сыграл своей роли, в поражении виноваты ошибки еще в предвоенной подготовке. В наши дни в неудачах керченского десанта принято винить Льва Мехлиса, командира Главного политического управления. К его личности можно относиться по-разному, но в указанный военный период он проявил себя как деятельный организатор, хотя и допускающий «перегибы» в своей работе. Просчеты заключались в «объективных упущениях подготовки и организации управления войск, наиболее ярко проявившихся в боях на Керченском полуострове. Так, перед войной в теории и практике обучения армии и флота десанты не превышали одной дивизии, таким образом, ни теоретически, ни практически войска не были подготовлены к высадке такого десанта. Не обладая специальными десантными судами и высадочными средствами, флот не был готов к подобному десанту и в техническом отношении» [Мано-шин, 2009, с. 228].
В-третьих, свою роль сыграл природно-географический фактор, так в зимнее время пролив замерзал, и снабжение происходило по ледовым дорогам, как в блокадном Ленинграде, а через некоторое время лед оттаивал, и снабжение шло судами, на чью разгрузку требовалось до нескольких суток. Кроме того, равнинная местность слабо способствовала укрытию войск при слабом противовоздушном прикрытии, в результате чего немецкие самолеты наносили существенные потери советских войскам. Остро ощущалась необходимость в прикрытии и противовоздушными средствами и авиацией, которые «патрулированием прикрывали транспорты и войска». 1
Таким образом, в результате работы этих факторов к маю 1942 г. крымская группировка немецко-румынских сил не была ликвидирована, а наоборот, разгромив керченский плацдарм, переключилась на штурм Севастополя.
Но необходимо отдать должное Керченско- феодосийскому десанту, он сыграл заметную роль в обороне Севастополя, позволив оттянуть очередной штурм города и даже поставить вопрос об освобождении всего крымского полуострова [Кузнецов А.Я., 2011, с. 3]. Командующий советским военно-морским флотом Н.Г. Кузнецов резюмировал, что «Керченско-Феодосийская операция вошла в историю не только как образец отваги наших воинов. Это была самая крупная десантная операция наших войск в Великую Отечественную войну, хорошо разработанная, несмотря на крайне сжатые сроки ее подготовки. Севастополь был спасен, и значительный плацдарм на Керченском полуострове остался в наших руках» [Кузнецов Н.Г., 2000, с. 96]. В тоже самое время, оставление противнику керченского плацдарма резко активизировало деятельность немецких войск под Севастополем, причем в подготовке и новом штурме города участвовали не только высвободившиеся немецко-румынские войска, но и советская техника, захваченная и оставленная на территории Керчи. Современные российские исследователи отмечают, что поражение Крымского фронта было тяжким событием весны 1942 г., прежде всего оно сказалось на судьбе Севастополя: «В течении мая фронт потерял несколько десятков тысяч человек личного состава, почти 3,5 тысячи орудий и минометов, более 250 танков и 40 самолетов. Захваченную боевую технику и тяжелое вооружение советских войск противник затем частично использовал против защитников Севастополя» [Маношин, 2009, с. 270].
Таким образом, падение керченского плацдарма позволило немецко-румынской группировки перебросить свои войска к Севастополю и усилить их трофейной техникой. Итогом стало то, что советские легкие танки Т-26 из состава Севастопольского оборонительного района вынуждены были бороться с советскими, в том числе тяжелыми танками
1 ЦАМО. Ф.20134. Оп.1. Д.4. Оперативные сводки 72 истребительной авиадивизии. Л.1
КВ-1, но уже трофейными и с немецкими экипажами. Современная российская историография придерживается такой же точки зрения: «Потеря Керченского полуострова поставила в исключительно тяжелое положение советские войска, защищавшие Севастопольский оборонительный район. Теперь против них были повернуты все силы 11 -ой немецкой армии» [Великая Отечественная война, том 3, 2012, с. 210].
Не менее интересной и трагической оказалась судьба других крымских десантов и их связь с обороной Севастополя, которые играли вспомогательную роль по отношению к Керченско-Феодосийскому десанту. Это были десанты в Евпаторию, Алушту, Судак и которые оказались несколько «забыты» в истории войны на территории Крыма, хотя в дальнейшем были освещены в советской историографии, но до сих пор не так известны, как оборона Севастополя или Керчи.
Во-первых, если Керченский десант должен был наступать со стороны Карасубаза-ра, то войска Севастопольского оборонительного района должны были поддержать наступление на Симферополь со своего направления через Бахчисарай. К сожалению, ряд современных исследователей считает, что план десантов, с последующей его проработкой находился на весьма высоком уровне, так как в Евпатории, Алуште и Судаке находились незначительные именно немецкие силы [Широкорад А.Б. Трагедия Севастопольской крепости, 2005, с. 255]. А.Б. Широкорад основываясь на том, что в основном это были румынские части, считает, что план захвата прибрежных населенных пунктов с дальнейшей целью перерезать и нарушить коммуникации противника мог принести серьезный успех. Но надо понимать, что Евпаторийский десант был произведен 5 января 1942 г. и вся немецкая группировка в Крыму, незадействованная в ликвидации Керченского десанта, была аккумулирована на противодесантную деятельность и ожидала новых советских десантов. Поэтому более компетентные лица, в том числе из числа советских мемуаристов, отмечали, что «план отражал незнание состояние войск противника из-за отсутствия разведданных, завышение своих возможностей и просчеты в определении соотношения сил» [Моргунов, 1979, с. 227]. То есть, можно сказать что советские войска ставили перед собой задачи, превышающие по своим возможностям ресурсы страны и армии, а кроме того не учитывали возможности противника, который несмотря на ряд неудач еще был силен.
Во-вторых, личный состав и техника для Евпаторийского десанта подбирались из числа военнослужащих Севастопольского оборонительного района. А это значило, что из имеющих в Севастополе скудных людских и материальных ресурсов необходимо подготовить десант. Заместитель командующего Приморской Армией вспоминал, что «со 2 по 5 января части Севастопольского оборонительного района производили перегруппировку, готовясь к наступлению. Шла также подготовка к высадке десанта в Евпаторию, которая планировалась в ночь на 5 января. Десант состоял из усиленного батальона морской пехоты под командованием капитана Г.К. Бузинова. Ему была придана разведывательная группа разведывательного отдела штаба флота во главе с капитаном В.П. Топчиевым, который еще 5 декабря 1941 г. удачно высаживался со своим отрядом в Евпатории» [Моргунов, 1979, с. 248]. То есть на Евпаторийский десант был выделен всего батальон личного состава. На мой взгляд, малочисленность десанта, это действительно серьезный просчет советского командования. Признавали это и советские военачальники: «Командование оборонительным районом, очевидно, считало наши войска для этого недостаточно сильными. Такие выводы командования подкрепились еще и тем, что высаженные нами десанты в Евпатории 5 января, а через несколько дней в Судаке, не привели к ожидавшимся результатам. Оба десанта, израсходовав свои силы, погибли. В Евпатории погиб мой товарищ, капитан 2-го ранга Николай Васильевич Буслаев. Он был начальником группы контроля при командующем флотом и с первых дней войны стремился перейти на боевую работу. А тут представился такой случай, участвовать в освобождении Евпатории, его родного города, в котором Николай провел свои молодые годы» [Жидилов, 1963, с. 157]. То есть, евпаторийский десант не только не снизил нагрузку на Севастопольский оборонительный район путем создания еще одного советского плацдарма в Крыму, но и сократил
людские и материальные ресурсы обороны Севастополя. Схожая ситуация была и с подготовкой Судакского и Алуштинского десантов, но которые состояли из войск прибывших из Новороссийска. Эти десанты так же состояли из батальона на каждый населенный пункт, с незначительными частями усиления и были высажены через несколько дней после десанта в Евпатории. Оба этих десанта окончились неудачей, личный состав погиб или попал в плен, и лишь некоторым из военнослужащих удалось пробиться в партизаны.
Почему стал возможным провал сразу трех, даже вспомогательных десантных операций? Во-первых, полная асинхронность десантов, их было необходимо проводить одновременно. Ряд современных исследователей отмечает, что: «в рамках уже начавшейся операции Кавказского фронта по освобождению Крыма высаживались еще два морских десанта, в Евпатории и Судаке. Поскольку цель этих операций заключалась в содействии успеху наступления советских войск на полуострове, то и провели их с некоторой задержкой, 5 и 6 января соответственно. Кроме того, 4 и 6 января предпринимались попытки высадить морской десант в Алуште, но не позволила пода» [Десанты Великой Отечественной войны, 2008, с.170]. Во-вторых, малочисленность личного состава десантов свидетельствует о серьезных просчетах советских военачальников, недооценке противника и не применении исторического опыта, в период Крымской войны 1851-1856 гг., «союзные войска» произвели десантирование своих основных сил на удобном, равнинном евпаторийском участке. Учитывая это, более крупный советский десант, хотя бы дивизионного уровня мог реально переломить ход сражения за Крым в целом. С этим мнением согласен и ряд современных исследователей: «Большой десант (несколько дивизий) в районе Евпатории мог решить судьбу Крыма. Район Евпатории для десанта был гораздо более удобен, чем любой другой район Крыма» [Широкорад А.Б., Трагедия Севастопольской крепости, 2005, с. 272].
Ситуация с крымскими десантами 1941-1942 гг. сильно повлияла на проведение Севастопольской оборонительной операции, а порой и сама оборона Севастополя производила десантирование, задействовав свои силы и средства. По ряду указанных выше причин, окончание этих десантных операций было трагичным и не смогло выполнить всех тех задач, что на них возлагались. Основная задача из них,- освобождение Крыма, это подтверждают в своих исследованиях и другие историки: «Задача уничтожения крымской группировки врага и освобождение всего Крыма в тот момент была явно нереальной» [Маношин, 2009, с. 227]. Но в целом, они способствовали сковыванию мощной немецко-румынской группировки на территории Крыма и не позволили направить эти войска на другие участки советско-германского фронта.
В целом, оценивая значения обороны Севастополя в начальный период Великой Отечественной войны можно вычленить три фактора оказавших влияние на весь ход войны.
Во-первых, длительное удержание мощной немецко-румынской группировки на территории полуострова и нанесение ей серьезных людских и материальных ресурсов. Так, отмечалось что: «Героическая оборона Севастополя, Керченско-Феодосийская десантная операция зимой 1941 — 1942 гг. и бои за Керченский полуостров в мае 1942 г. надолго связали крупные силы противника, на длительное время сковали маневренность немецкой армии, спутали и расстроили планы немецкого командования, сорвали пресловутое «весеннее наступлении» немцев в 1942 г. Гитлеровцы проиграли во времени, в темпах, понесли огромные потери людьми» [Непокоренный Крым: материалы для пропагандистов и агитаторов, 1943, с. 7]. Многие исследователи и мемуаристы, отмечали, что оборона Севастополя сыграла свою значительную роль в преддверии немецких действий 1942 г., зимой и весной 1942 г. советской стороне было понятно, что немецкое наступление состоится летом 1942 г., но был непонятно на каком участке фронта,- центральном или южном. Единственное, что было понятно, это наступление состоится и отвлечение сильной вражеской группировки на другом участке фронта, а именно в Севастопольской оборонительной операции работает на будущую победу СССР. О своих размышлениях, о возможных действиях немецкой стороны наиболее полно поделился Н.Г.Кузнецов: «В это же время появились признаки новой активности немецкой армии в Крыму. Планы Гитлера на весну 1942 года еще не были разга-
даны» [Кузнецов Н.Г., 2000, с. 97]. Небезынтересно отметить, что оборону Севастопольской городской агломерации в дальнейшем рассматривали наравне с обороной Сталинграда как образец проведения оборонительных операций. Так, когда в апреле-июне 1943 г. на всем Курском выступе развернулась работа по созданию оборонительных укреплений, учитывался «опыт оборонительных операций, накопленной войсками под Москвой, Ленинградом, Севастополем, Одессой и Сталинградом» [Ликсо, 2014, 141].
Во-вторых, оборона Севастополя оказывала сильное влияние на партизанское движение Крыма, его снабжение, моральный облик советских партизан и в целом на тот «внутренний фронт» полуострова, который работал, в том числе и на снижение немецкого давления на Севастополь. Так, Военному Совету Черноморской группы войск в докладе о состоянии партизанского движения в Крыму было доложено: «Однако героическая оборона Севастополя снова поднимает настроение людей. Все взоры партизан были обращены в сторону Севастополя, никто и не допускал, что Севастополь будет сдан и это вполне понятно. Партизаны рассматривали Севастополь, как свою опору для дальнейших действий в Крыму» [Русский архив: Великая Отечественная война, 1999, с. 205]. Но имелись и негативные последствия сдачи Севастополя врагу, также имевшие далеко идущие последствия, такие как высокие потери личного состава [Ятманов, 1971, с. 143]. С падением Севастопольского оборонительного района немецкие войска высвободились с Севастополя и переключились на борьбу с партизанами, началось масштабное прочесывания лесных массивов Крыма с 12 июля, то есть через 9 дней после падения Севастополя, а связь с партизанскими отрядами прервалась до 8 сентября [Русский архив: Великая Отечественная война, 1999, с. 207]. Но более серьезные последствия ждали южный участок советско-германского фронта.
В-третьих, захват Севастополя позволил перенести накал борьбы на южный фланг советско-германского фронта. Это были в первую очередь Сталинградское направление и одновременно территории Кавказа, а также еще более усилить давление на Новороссийскую военно-морскую базу, которая стала главной базой Черноморского флота после падения Одессы и Севастополя. Так, советские исследователи отмечали, что «потеря Крыма создала для нас дополнительные трудности в борьбе с врагом. Немцы получили возможность нанести нам удар летом 1942 г. на юге, прорваться к Сталинграду и на Северный Кавказ, захватил военно-морскую базу на Черном море, Новороссийск и этим самым стеснить действия нашего флота» [Непокоренный Крым: материалы для пропагандистов и агитаторов, 1943, с. 7]. Кроме того, после окончания Севастопольской оборонительной операции и полного захвата Крыма немецкими войсками на повестку дня встал вопрос, связанный с Черноморским флотом. Ряд немецких военачальников «выдвигал вопрос о том, что будет делать и куда вообще денется наш Черноморский флот, потерявший летом 1942 г. такие первоклассные базы как Севастополь и Новороссийск» [Непокоренный Крым: материалы для пропагандистов и агитаторов, 1943, с. 8]. Именно после захвата Севастополя летом 1942 г. немецкая сторона вновь начинает «разыгрывать турецкую карту». Выражалась это в том числе и по международной линии и по национальной, когда происходило наделение крымских татар, как наиболее близкого к турецкому населению, жителей Крыма различными правами и льготами со стороны оккупационной администрации [Широкорад А.Б., Битва за черное море, 2005, с. 427].
Несмотря на все эти военные и политические факторы, Севастопольская оборонительная операция принесла значительный успех в деле борьбы с немецко-фашистскими войсками и благотворно повлияла на ход этого противостояния, позволив оттянуть на себя значительные силы немецких войск и их союзников.
Список литературы References
1. Басов А.В. 1987. Крым в Великой Отечественной войне 1941-1945. М., Наука, 336.
Basov A.V. 1987. Krym v Velikoy Otechestvennoy voyne 1941-1945. M., Nauka, 336. (in Russian)
2. Борисов Б.А. 1970. Подвиг Севастополя. Симферополь, Крым, 320.
Borisov B.A. 1970. Podvig Sevastopolya. Simferopol’, Krym, 320. (in Russian)
3. Великая Отечественная война 1941-1945 годов. Том первый. Основные события войны. 2015. М., Кучково поле, 976.
Velikaya Otechestvennaya voyna 1941-1945 godov. Tom pervyy. Osnovnye sobytiya voyny. 2015. M., Kuchkovo pole, 976. (in Russian)
4. Великая Отечественная война 1941-1945 годов. Том третий. Битвы и сражения, изменившие мир. 2012. М., Кучково поле, 864.
Velikaya Otechestvennaya voyna 1941-1945 godov. Tom tretiy. Bitvy i srazheniya, izmenivshie mir. 2012. M., Kuchkovo pole, 864. (in Russian)
5. Гланц Д.М. 2008. Советское военное чудо 1941-1943. Возрождение Красной Армии. М., Яуза, Эксмо, 640.
Glants D.M. 2008. Sovetskoe voennoe chudo 1941-1943. Vozrozhdenie Krasnoy Armii. M., Yau-za, Eksmo, 640. (in Russian)
6. Десанты Великой Отечественной войны. 2008. М., Яуза. 509.
Desanty Velikoy Otechestvennoy voyny. 2008. M., Yauza. 509. (in Russian)
7. Жидилов Е.И. 1963. Мы отстаивали Севастополь. М., Воениздат, 256.
Zhidilov E.I. 1963. My otstaivali Sevastopol’. M., Voenizdat, 256. (in Russian)
8. Кузнецов А.Я. 2011. Большой десант. Керченско-Эльтингенская операция. М., Вече, 480.
Kuznetsov A.Ya. 2011. Bol’shoy desant. Kerchensko-El’tingenskaya operatsiya. M., Veche, 480.
(in Russian)
9. Кузнецов Н. Г. 2000. Курсом к победе. М., Голос, 276.
Kuznetsov N. G. 2000. Kursom k pobede. M., Golos, 276. (in Russian)
10. Ликсо В.В. 2014. Великая Отечественная Война. М., АСТ, 256.
Likso V.V. 2014. Velikaya Otechestvennaya Voyna. M., AST, 256. (in Russian)
11. Маношин И.С. Июль 1942. Падение Севастополя. 2009 М., Вече, 288.
Manoshin I S. Iyul’ 1942. Padenie Sevastopolya. 2009 M., Veche, 288. (in Russian)
12. Моргунов П.А. 1979. Героический Севастополь. М., Наука, 516.
Morgunov P.A. 1979. Geroicheskiy Sevastopol’. M., Nauka, 516. (in Russian)
13. Непокоренный Крым: материалы для пропагандистов и агитаторов. 1943. Б.м., Политуправление Черноморского флота, 38.
Nepokorennyy Krym: materialy dlya propagandistov i agitatorov. 1943. B.m., Polituprav-lenie Chernomorskogo flota, 38. (in Russian)
14. Оборона Севастополя. Оперативно-тактический очерк. 1943. М., Издательство Народного комиссариата обороны, 46.
Oborona Sevastopolya. Operativno-takticheskiy ocherk. 1943. M., Izdatel’stvo Narodnogo komis-sariata oborony, 46. (in Russian)
15. Руге Фридрих. Военно-морской флот Третьего рейха. 1939-1945. 2003. М., ЗАО Центр-полиграф, 443.
Ruge Fridrikh. Voenno-morskoy flot Tret’ego reykha. 1939-1945. 2003. M., ZAO Tsentrpoli-graf, 443. (in Russian)
16. Русский архив: Великая Отечественная. Т.20. Партизанское движение в годы Великой Отечественной войны.1999. М., Терра, 672.
Russkiy arkhiv: Velikaya Otechestvennaya. T.20. Partizanskoe dvizhenie v gody Velikoy Otechestvennoy voyny.1999. M., Terra, 672. (in Russian)
17. Широкорад А.Б. Битва за Черное море. 2005. М., АСТ, Транзит книга, 427.
Shirokorad A.B. Bitva za Chernoe more. 2005. M., AST, Tranzit kniga, 427. (in Russian)
18. Широкорад А.Б. Трагедия Севастопольской крепости. 2005. М., Яуза, Эксмо, 272.
Shirokorad A.B. Tragediya Sevastopol’skoy kreposti. 2005. M., Yauza, Eksmo, 272. (in Russian)
19. Юновидов А С. Десанты 1941года. 2009. М., Яуза, Эксмо, 416.
Yunovidov A.S. Desanty 1941goda. 2009. M., Yauza, Eksmo, 416. (in Russian)
20. Ятманов И.С. Такое не забывается… Воспоминания о героической обороне Одессы и Севастополя в 1941- 1942гг. 1971. Йошкар-Ола, Марккнигоиздат, 143.
Yatmanov I.S. Takoe ne zabyvaetsya… Vospominaniya o geroicheskoy oborone Odessy i Sevastopolya v 1941- 1942gg. 1971. Yoshkar-Ola, Markknigoizdat, 143. (in Russian)
Оборона Севастополя 1941-1942 гг. кратко
Оборона Севастополя – крупномасштабная оборонительная операция советских войск в окрестностях Севастополя в первый период Великой Отечественной войны.
Предыстория и положение сторон
Украина в первый период войны была одной из главных стратегически важных для немецкого командования точек, так как взятие Украины позволило бы Гитлеру открыть пути на Москву с южных границ, а также обеспечить свою армию продовольствием и теплом для ведения военных действий в зимний период. Кроме того, Крым был особенно важной частью Украины, так как он открывал для фашистов путь на Кавказ, где были большие запасы нефти. В Крыму также базировалась авиация и взятие полуострова одновременно бы закрыло путь для советской авиации и открыло новые возможности для немецкой.
К концу сентября 1941 года немецким войскам удалось завоевать Смоленск,Киев, а также взять в блокаду Ленинград. На Юго-Западном направлении Гитлер также добился существенных успехов – ему удалось подчинить себе почти половину Украины и разбить оборону советских войск. Воодушевленные успехом, немцы двинулись в сторону Крыма, а советские войска начали готовить оборону полуострова, и Севастополя в частности.
На момент начала столкновения силы противников были примерно равны.
Ход обороны Севастополя
Оборона Севастополя длилась практически год и имела несколько основных этапов:
- Первое наступление немцев;
- Второе наступление немцев;
- Период затишья в январе-мае 1942 года;
- Третье наступление немцев.
25 октября 1941 года немецкие войска прорвали линию обороны советской армии и двинулись в сторону Крыма с целью в кратчайшие сроки занять полуостров. Советское командование одновременно с этим начало отступление в сторону Керчи, откуда часть армии позднее переправилась на Кубань. Оставшаяся часть советских войск начала оступаться в сторону Севастополя, чтобы защитить город. Немцы преследовали обе части советской армии, а также отправили еще один отряд напрямую в Севастополь в обход русской армии, чтобы окружить город и захватить его.
К ноябрю 1941 года в Севастополе находилось порядка 20 тысяч советских войск, а с 5 ноября начались первые столкновения между немцами и советской армией на дальних подступах к городу.
Первое наступление немцев на Севастополь
11 ноября несколько немецких дивизий атаковали советские войска на подходах к городу, однако встретили серьезное сопротивление – ожесточенные бои продолжались вплоть до 21 числа. В ходе сражений немцам удалось продвинуться вглубь на несколько километров сразу в двух направлениях, и граница фронта установилась в 12 километрах от Севастополя.
После этого обе армии занялись укреплением своего состава, к советским войскам прибыло подкрепление, а немцы сосредоточили свое внимание на других территориях Крыма. В результате, уже к 16 ноября полуостров, кроме Севастополя, был захвачен немецкими войсками. Гитлер принял решение «добивать» Севастополь и все свободные армии двинулись к городу.
Второе наступление немцев на Севастополь
Новая атака была запланирована на 27 ноября, но из-за ряда проблем состоялась только 17 декабря 1941 года. Немцы напали на советский фронт и снова начались ожесточенные бои, в результате которых немецкая армия снова смогла завоевать преимущество и продвинуться к городу.
19 декабря советское командование сообщает о том, что на оборону уже не остается сил и город не продержится даже до 20 числа, однако вопреки прогнозам армия смогла сопротивляться вплоть до 21 ноября, когда прибыла подмога.
За две недели боев немцы смогли сдвинуть линию фронта в среднем на 10 километров, что означало, что они практически подошли вплотную к городу.
Январь-май 1942 года
Это был относительно спокойный период, бои происходили лишь небольшие, местного значения, так как немецкие войска отправились на восток Крымского полуострова, а советская армия в это время пополняла свои отряды новыми дивизиями.
Третье наступление немцев на Севастополь
18 мая советское сопротивление на востоке Крыма было окончательно уничтожено, и немецкая армия снова сосредоточилась на Севастополе. Необходимо было в ближайшее время захватить город – для этого к границе была подтянута артиллерия.
2 июня начался штурм Севастополя одновременно с земли и воздуха, часть немецкой армии отвлекала противника на востоке, а часть участвовала непосредственно в штурме.
К 17 июня был захвачен север Севастополя, а также часть юга. К 29 июня немцы вошли в город, и бои продолжались уже там.
1 июля 1942 года Севастополь был полностью захвачен немцами, а остатки советской армии ушли в Херсонес, ожидая, что их оттуда эвакуируют. Еще несколько дней продолжались бои в Херсонесе, армию никто не эвакуировал, и солдаты вскоре были взяты в плен или убиты.
Итоги обороны Севастополя
Оборона Севастополя вошла в историю как пример мужества советских солдат, а также как одна из самых тяжелых и продолжительных операций первого периода войны. Несмотря на сопротивление город был взят, что означало, что и весь Крым перешел в ведение Германии. Гитлер получил очень выгодное положение, а советское командование вынуждено было признать, что фактически потеряло Украину.
Оборона Севастополя. Энциклопедия заблуждений. Война
Оборона Севастополя
Одна из самых героических страниц истории Великой Отечественной войны — 250-дневная оборона Севастополя. Уже в годы Второй мировой войны перед мужеством и силой духа защитников Севастополя преклонялись не только советские люди, но и партнеры по антигитлеровской коалиции. «Мы отдаем должное блестящему вкладу в общее дело, сделанному Севастополем, — писала тогда английская газета «Таймс». — Севастополь стал синонимом безграничного мужества. Его оборона безжалостно смешала германские планы». Американская «Геральд» отмечала, что «севастопольская оборона служит символом мужества».
Но было бы заблуждением считать битву за Севастополь исключительно символом мужества и героизма тысяч. На самом деле она и символ преступной бездарности и безразличия к судьбам людей единиц, облеченных властью и ответственностью. Она — еще одно обвинение бесчеловечной тоталитарной системе, порождавшей подобные «властные единицы».
Мужество гарнизону, жителям города и командованию Черноморского флота понадобилось уже в первый день Великой Отечественной войны. Немецкие бомбардировщики появились в небе над главной базой Черноморского флота в 3 часа 13 минут 22 июня 1941 года. В самый канун войны командующим войсками пограничных военных округов были разосланы шифровки, предупреждавшие о возможных провокациях со стороны немцев 22–23 июня и категорически запрещавшие открывать огонь и переходить границы. Несмотря на это, прекрасно осознавая возможные последствия нарушения приказа, командование флота во главе с адмиралом Ф. Октябрьским приняло решение дать отпор агрессору. Показателен разговор адмирала с Берией:
«То, что произошло в следующие минуты, врезалось в память навсегда, — вспоминает адмирал Октябрьский. — В трубке раздался властный голос потревоженного не вовремя человека.
— Говорит Берия. Что там у вас происходит?
Не дослушав мой доклад, Берия грубо прерывает меня:
— Какой там на вас налет! Вы с ума сошли!
— Я со всей ответственностью докладываю, что в Севастополе идет самый настоящий бой с авиацией противника, идет война!
Берия вновь раздраженно кричит:
— Какая война? Какой противник?
— Доложить точно, какой противник, я не могу, но что это враг, никакого сомнения быть не может.
Он вновь кричит:
— Какой может быть враг! Вы провокатор! Вас свои бомбят! Вы не знаете, что у вас под носом делается! Это ваша авиация! Какое вы имеете право говорить о войне!
Тогда я докладываю:
— Мы имеем уже с полсотни раненых, десятки убитых, уже сбили несколько неизвестных самолетов.
Берия бросает трубку… Я до конца дней своих не смогу забыть содержание этого разговора».
Кроме всего прочего, приведенный диалог свидетельствует и о степени заблуждения высшего советского руководства относительно истинных намерений нацистской Германии, о степени психологической неготовности к такому повороту событий.
Решительность командования созданного Севастопольского оборонительного района (СОРа) и самоотверженность защитников города стали главным препятствием на пути 11-й армии Э. фон Манштейна, знаменитого гитлеровского генерала. Еще до подхода немецких войск вокруг города была создана глубоко эшелонированная полоса оборонительных укреплений. В отработанных штольнях заложили так называемые спецкомбинаты. Именно они в тяжелые дни осады обеспечивали снабжение советских подразделений боеприпасами (теми, что могли изготавливаться на месте), обмундированием, ремонтировали военную технику.
Предпринятая вермахтом попытка сходу взять город, в котором не было регулярных сухопутных подразделений, завершилась провалом в ноябре 1941 года. На пути врага встали наспех сформированные из моряков и севастопольцев полки. В дальнейшем Манштейн, подгоняемый Гитлером и собственным тщеславием, несколько раз объявлял о «последнем и решительном штурме» Севастополя. Однако на действительно последний штурм вермахт оказался способен только в мае 1942 года. К этому времени судьба города была практически предрешена.
Во-первых, Черноморский флот и Приморская армия (последняя была переброшена в город после 60-дневной обороны Одессы), защищавшие Севастополь, были полностью обескровлены. Прорывавшиеся с «большой земли» транспорты не могли сколько-нибудь серьезно восполнить потребности СОР в бойцах и боеприпасах. К тому же многие суда так и не достигали Севастополя: они шли преимущественно без воздушного прикрытия и становились легкой добычей люфтваффе. Все это позволило гитлеровцам создать просто гигантский перевес над оборонявшимися. Особенно ощутимым было превосходство в артиллерии — более чем в 3 раза, в танках — в 12 раз, в авиации — в 15 раз. По подсчетам французского военного историка Шассена, на протяжении завершающих 20 дней обороны Севастополя по городу было выпущено 30 тыс. снарядов, сброшено 125 тыс. тяжелых авиационных бомб. Как отмечает французский исследователь, столько же с начала войны английский воздушный флот сбросил на Германию.
Во-вторых, в мае 1942 года прекратил свое существование Крымский фронт, командование которого не только не смогло оказать действенную помощь севастопольцам, но даже не сумело удержать собственные оборонительные рубежи. Впоследствии Манштейн признавал, что Крымский фронт имел прекрасную возможность нанести если не смертельный, то очень чувствительный удар во фланг его 11-й армии, однако возможность эту не использовал, проявляя совершенно непонятную вялость и безынициативность.
Игнорируя безвыходность положения, сложившегося вокруг Севастополя к концу мая 1942 года, Ставка не отдает распоряжение об эвакуации СОР. Более того, директива военного совета Северо-Кавказского фронта, которому был подчинен СОР, № 00201/ОП от 28 мая 1942 года содержала следующий приказ: «Предупредить весь командный, начальственный, красноармейский и краснофлотский состав, что Севастополь должен быть удержан любой ценой. Переправы на кавказский берег не будет».
В телеграмме, направленной в истекающий кровью город, И. Сталин ставит в пример для всей Красной Армии и советского народа героическую борьбу защитников Севастополя и выражает уверенность, что последние «с достоинством и честью выполнят свой долг перед Родиной». Телеграмму севастопольцы получили 12 июня 1942 года в разгар жесточайших и безнадежных боев. Трудно сказать, что имел в виду Главнокомандующий, говоря о «долге перед Родиной». Неужели, ведя более 200 дней неравную схватку, защитники Севастополя свой долг перед Родиной еще не выполнили?
Еще один вопрос. Кто и как мог и должен был выполнить долг перед севастопольцами? Ответ на этот вопрос вновь сталкивает нас с привычной для советского Верховного Командования (особенно на начальном этапе войны) манерой воевать, бросая на произвол сотни тысяч своих солдат и офицеров. Решение Ставки оставить город было получено только 30 июня 1942 года, когда немцы прорвали оборону в районе Сапун-горы и форсировали Северную бухту, а боевые действия приобрели характер уличных боев.
Советский школьный учебник сообщал старшеклассникам, что «4 июля 1942 года героические защитники по приказу Ставки после 250 дней борьбы оставили Севастополь». Если бы так. Никто ни в Ставке, ни в штабе Северо-Кавказского фронта не то что не готовил, а даже не планировал эвакуацию этих самых героических защитников! В ночь на 1 июля последние самолеты и подводные лодки вывезли на Кавказ командование и руководителей города, небольшое количество раненых. Однако на берегу Херсонесского мыса и на Гераклейском полуострове без артиллерии, боеприпасов, медикаментов, продовольствия и воды осталось около 80 тыс. красноармейцев. Не имея возможности ни сражаться, ни отступать, они бросались в отчаянные рукопашные схватки, держались из последних сил, ожидая прихода кораблей. Под покровом ночи 3 июля к берегу смогли подойти 2 тральщика и 5 сторожевых катеров, взявшие на борт несколько сот человек. Этот транспорт оказался последним.
Отдельные группы брошенных на произвол защитников Севастополя продолжали сопротивление до 11 июля. Попытки почти безоружных людей прорвать немецкие заслоны и пробиться в горы к партизанам также оказались неудачными.
Оборона Севастополя 1941-1942 гг. — Республиканский Музей Боевой Славы
Севастополь в числе первых городов СССР в первый день Великой Отечественной войны 22 июня 1941 года в 3 часа 15 минут подвергся налету фашистской авиации.
29 октября 1941 года в Севастополе было введено осадное положение.
30 октября — 9 ноября гарнизону Севастополя пришлось своими силами отражать удары противника. В Севастополе находились главные силы флота в составе одного линейного корабля, пяти крейсеров, 11 эсминцев, 16 подводных лодок, большая часть которых 31 октября ушла на базы Кавказа.
После провала взять город с ходу немецко-фашистское командование осуществило три наступления на город — 11 ноября, 17 декабря 1941 года и 7 июня 1942 года.
Большую роль в отражении вражеского наступления сыграла Керченско-Феодосийская десантная операция (1941-1942), начавшаяся 26 декабря и вынудившая немецко-фашистское командование снять часть сил из-под Севастополя и 31 декабря прекратить наступление. 1-4 января советские войска контратаками заставили врага почти всюду отойти на исходные позиции.
В мае 1942 года в результате оставления советскими войсками Керченского полуострова и неудачи Харьковской наступательной операции положение Севастополя резко ухудшилось. 21 мая фашисты начали воздушную и артиллерийскую бомбардировку города, артиллерийских позиций и тылов, а 2 июня перешли к мощной артиллерийской и авиационной подготовке наступления, длившейся пять дней.
7 июня немецко-фашистские войска перешли в наступление, нанося главный удар с севера и северо-востока на Мекензиевы горы с целью выхода к Северной бухте и вспомогательные — на Сапун-гору и Балаклаву.
18 июня ценой больших потерь фашистам удалось прорваться к побережью Северной бухты.
В связи с сокращением темного времени суток и господством вражеской авиации снабжение Севастополя на надводных кораблях стало крайне трудным, а после захвата противником Северной стороны и невозможным. 17 июня в Севастополь пришел последний транспорт «Белосток». К концу июня в дивизиях осталось по 300-400 человек, в бригадах – по 200 человек боевого состава.
В ночь на 29 июня фашисты форсировали Северную бухту и в тот же день овладели Сапунгорой. 30 июня немецко-фашистские войска ворвались на Корабельную сторону, где весь день шли упорные бои за Малахов курган. Остатки частей отдельными группами отходили к полуострову Херсонес.
В ночь на 1 июля было получено разрешение Ставки Верховного Главнокомандования на эвакуацию.
Организованное сопротивление и эвакуация защитников города продолжались до 2 июля 1942 года. Защитники Севастополя продолжали героически сражаться на полуострове Херсонес в районе 35-й батареи береговой обороны до 4 июля. Из оставшихся в Севастополе войск лишь немногочисленным группам удалось с боями прорваться в горы к партизанам.
Важную роль в обороне Севастополя сыграли жители, которые участвовали в строительстве оборонительных сооружений, изготовляли оружие и боеприпасы для фронта, оказывали помощь раненым. Свыше 15 тысяч севастопольцев вступили в народное ополчение.
В борьбе за Севастополь враг потерял до 300 тысяч человек, безвозвратные потери советских войск составили около 157 тысяч человек.
В ознаменование подвига севастопольцев 22 декабря 1942 года была учреждена медаль «За оборону Севастополя», которой было награждено свыше 50 тысяч человек.
Крым в Великой Отечественной войне
В этом году мир отмечает 75-летие Победы в самой кровопролитной и жестокой войне ХХ века — Второй мировой войне, от которой пострадало почти 80% населения земного шара. В России это обычно называют Великой Отечественной войной — определение, используемое для описания войны между СССР и нацистской Германией, которая бушевала с 22 июня 1941 г. по 9 мая 1945 г. и завершилась окончательной Победой Советского Союза. Союз. Одними из главных полей сражений были Крым и Севастополь.
22 июня 1941 года город Севастополь — главная военно-морская база Черноморского флота — одним из первых советских городов пострадал от атаки немецко-фашистской авиации. К середине сентября немецкие войска, наступавшие на территории СССР, вышли на подступы к Крыму. Немецкая армия попыталась сразу захватить Севастополь, но была остановлена солдатами севастопольского гарнизона. 30 октября 1941 года началась героическая оборона Севастополя. Гитлеровцы предприняли три попытки прорыва, и 4 июля 1942 года, после 250-дневной обороны, советские войска были вынуждены покинуть город.
После захвата Крыма нацисты планировали превратить его в немецкую колонию «Готенланд» и переселить немцев на его территорию, уничтожив большую часть местного населения.
К весне 1944 г. противник развернул более 200 тыс. Солдат и офицеров (7 румынских и 5 немецких дивизий), 3600 орудий и минометов, более 200 танков и штурмовых орудий, 148 самолетов и организовал мощную многоуровневую систему укреплений на береговой линии. полуостров и в Севастополе.
Немецкие захватчики и их пособники создали концлагеря и многочисленные тюрьмы в Крыму.В Севастополе карательные отряды Гитлера прибегали к геноциду, включая Холокост, убивая мирных жителей и военнопленных. Среди этих ужасных преступлений — массовое убийство жителей Старого Крыма, когда были убиты 584 человека — в основном женщины, дети и старики.
Ситуация начала меняться в апреле 1944 года в результате Мелитопольской десантной операции и Керченско-Эльтигенской десантной операции.
По плану советского верховного командования войска Красной Армии должны были окружить и уничтожить силы противника, не допуская их эвакуации из Крыма.Советская штурмовая группа насчитывала около полумиллиона солдат, 5982 орудия и миномета, 559 танков и САУ, 1250 самолетов, в том числе авиация Черноморского флота. Кроме того, войска поддерживали крымские партизанские отряды.
8 апреля после массированного артиллерийского обстрела советские воины перешли в наступление, прорвали оборону противника на Перекопском перешейке и двинулись вглубь полуострова. 11 апреля войска Отдельной Приморской армии захватили город-крепость Керчь и начали преследование отступающих войск противника.13 апреля они освободили города Евпаторию, Симферополь и Феодосию, 14-15 апреля — Бахчисарай, Алушту и Ялту. 15-16 апреля советские войска вышли к окраинам Севастополя и начали подготовку к штурму города. После нескольких безуспешных попыток прорыва главной линии обороны Севастопольского укрепрайона 5 мая после мощного двухчасового артиллерийского огня Красная Армия взяла штурмом укрепления города. 7 мая при массированной поддержке всей авиации фронта советские войска начали штурм Севастопольского укрепрайона.Ключевой защитой врага была гора Сапун, за которую велись упорные бои.
9 мая 1944 года войска фронта ворвались в Севастополь с севера, востока и юго-востока и освободили город. Попытки эвакуации противника были пресечены авиацией и кораблями Черноморского флота. Остатки немецкой армии отступили к мысу Херсонес, где были окончательно разбиты. Планы Гитлера по оккупации Крыма дорого обошлись немцам румынским армиям — 300 000 их солдат погибли в результате этого вторжения.
10 мая 1944 года в Москве был организован 24-й залповый салют из 324 орудий в честь войск, черноморских моряков и летчиков, освободивших Севастополь от немецко-фашистских захватчиков. Севастополю присвоено звание «Город-герой» в 1965 году.
Сегодня Крым — неотъемлемая часть Российской Федерации. В последние годы в регионе наблюдается улучшение социально-экономической и транспортной инфраструктуры, рост промышленности и сельского хозяйства, а также привлечение туристов.Сегодня Крым с уверенностью смотрит в будущее.
Писатель — посол России в Шри-Ланке
Великая Отечественная война | SpringerLink
Abstract
Бедственное положение одного советского солдата было примером того, в каком состоянии в июне 1941 года оказалась Красная Армия, неспособная ни атаковать, ни защищаться. Последовавшее за этим несчастье обнажило военное государство без функционирующей военной машины, без высшего командования, без оперативных планов.Не то чтобы дорога к катастрофе 1941 года не обошлась без предупреждающих знаков. Они были разбросаны с востока на запад, начиная с Испании в 1936 году, переходя от озера Хасан в 1938 году к Халкин-голу, и объявленная Жуковым «победа» в 1939 году, «освободительный марш» в восточную Польшу в 1939 году и унизительные катастрофы 1939–40 «Зимняя война» с Финляндией. Они сообщали о недостатках в организации и действиях Красной Армии, которые игнорировались или не исправлялись, плохой подготовке, сомнительном моральном духе, безразличном руководстве, устаревшем оборудовании, серьезном дефиците снабжения.Война с Финляндией также продемонстрировала опасно ошибочную стратегию.
Ключевые слова
Генеральный штаб Военно-историческая наступательная операция Верховное командование германской армииЭти ключевые слова были добавлены машиной, а не авторами. Это экспериментальный процесс, и ключевые слова могут обновляться по мере улучшения алгоритма обучения.
В воскресенье [22 июня 1941 г.] около 04:00 началась бомбардировка: атака была в 05:00. Сначала мы думали, что это обычные учения с артиллерией и авиацией, включая имитацию воздушных атак.Итак, мы снова заснули. Десятью днями ранее прошли учения с боевой стрельбой. Мы никогда не думали, что на этот раз это могут быть немцы. Когда рассвело, я схватил бинокль и понял, что смотрю на группу немецких самолетов, возвращающихся после бомбардировки нашего рейса (133). Мы в полуодетых побежали к недостроенным позициям.
—персональное общение, воспоминания о солдате Красной Армии, 345-й стрелковый полк
Это предварительный просмотр содержания подписки,
войдите в, чтобы проверить доступ.
Предварительный просмотр
Невозможно отобразить предварительный просмотр. Скачать превью PDF.
Информация об авторских правах
© Робин Хайхэм и Фредерик В. Каган 2002
Авторы и принадлежность
Нет данных о филиалах
Музеи Московского Кремля: — Память Победы. Награды Великой Отечественной войны
8 апреля — 24 июня 2015 г. Парадный зал Оружейной палаты Московского Кремля- Организатор:
- Министерство культуры Российской Федерации, Музеи Московского Кремля
На выставке в Переднем зале Оружейной палаты, посвященной 70 -й -й годовщине Победы в Великой Отечественной войне, представлены ордена и медали СССР из собрания Музеев Московского Кремля.Награды вручены солдатам, морякам и офицерам за выдающийся героизм; генералы и адмиралы — за умелое полководство; тружеников тыла — за самоотверженный труд в годы Великой Отечественной войны. Каждое украшение — символ единого национального подвига в самые тяжелые годы российской истории.
На первом этапе войны русские войска отступали и оказывали сопротивление гитлеровской Германии, оккупировавшей большую часть европейской части СССР. Тогда за героизм на полях сражений вручались награды довоенных лет.Это ордена Красного Знамени и Красной Звезды, медали «За отвагу» и «За боевые заслуги». Также отличникам присвоено звание Героя Советского Союза, орден Ленина и медаль «Золотая Звезда».
Идея создания новых орденов, которые соответствовали бы реальности жестокой войны, возникла весной 1942 года. В мае был учрежден Орден Отечественной войны (двух классов), а июнь 1942 года ознаменовал создание легендарного командирские ордена Суворова (три класса), Кутузова (три класса) и Александра Невского.
Новые награды появлялись по мере продвижения российской армии на запад и освобождения территории уезда от немецко-фашистских захватчиков. В число новых наград вошли орден Богдана Хмельницкого трех степеней, учрежденный указом от 10 октября 1943 года при освобождении Украины. Это единственный командирский орден, третья степень которого может быть присвоена рядовым и партизанам.
Два знаковых ордена — Победы и Славы (три степени) — дополнили список наград 8 ноября 1943 года.
Орден Победы — самое дорогое украшение в мире. К тому же он самый редкий, ведь за всю историю он был представлен всего 19 раз. Орден выполнен из платины и золота, украшен бриллиантами и рубинами. Представленные на выставке ордена за успешные боевые действия были вручены выдающимся советским военачальникам: А. Антонову, Л. Говорову, И. Коневу, К. Мерецкову, К. Рокоссовскому, И. Сталину, Ф. Толбухину. Такого количества орденов Победы нет ни в одной другой музейной коллекции в мире.
Орден Славы — наследник легендарной солдатской награды — Георгиевского креста. Оранжевый и черный цвета георгиевской ленты, символизирующие огонь и порох, стали символом героической жертвы доблести советских солдат и офицеров. Именно эти цвета были размещены на монтировке ордена Славы в 1943 году и медали «За победу над Германией в Великой Отечественной войне» в 1945 году.
Морские ордена Ушакова (два класса) и Нахимова (два класса) учреждены 3 марта 1944 года — на завершающем этапе Великой Отечественной войны.Они были сделаны из драгоценных металлов по приказу командира.
Годы Великой Отечественной войны показали, что только невероятное единство на передовой и в тылу может помочь победить. В 1943 и 1945 годах происходило массовое награждение медалями «За оборону Ленинграда», «За оборону Москвы», «За оборону Одессы», «За оборону Севастополя», «За оборону Сталинграда», «За оборону Кавказа», «За оборону советского Трансарктического региона» ».Эти медали вручались не только комбатантам и партизанам, но и представителям гражданского населения, например, за строительство оборонительных сооружений или сотрудничество с подпольными организациями. Личный состав Красной Армии, сражавшийся на важнейших, значимых рубежах, был награжден медалями «За оборону Москвы», «За освобождение Варшавы», «За освобождение Праги», «За взятие Кенигсберга», «За взятие Вены», «За взятие Будапешта» и «За взятие Берлина».Самой распространенной наградой стала медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».
Самоотверженный труд в годы войны отмечен присвоением звания Героя Социалистического Труда, а также орденом Ленина и медалями «За выдающийся труд», «За трудовую доблесть» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне». Война 1941–1945 годов ». Бойцы партизанских отрядов награждены медалью «Партизан Отечественной войны» двух степеней.
Впервые экспонируются уникальные подлинники документов, связанных с награждением первого лица Советского государства Иосифа Сталина.В их число входят Распоряжения Президиума Верховного Советского Союза о присвоении Иосифа Сталина Маршала Советского Союза с вручением Звезды Маршалла и о присвоении Иосифу Сталину высшего звания Генералиссимуса Советского Союза, а также а также его наградные документы.
Представленные на выставке ордена и медали отражают подвиг советских людей на фронте и в тылу.
Спонсоры
Информационные партнеры:
Поминовение Победы в Великой Отечественной войне
В Севастополе прошел парад в честь 75-летия Победы в Великой Отечественной войне — одно из нескольких памятных мероприятий, проводимых сегодня в России.
~
Автоматический перевод: 24 июня в Севастополе в рамках празднования 75-летия Победы в Великой Отечественной войне прошел парад войск Севастопольского гарнизона с проходом пешего парада, проездом самолетов, проезд исторической техники времен Второй мировой войны и современная механизированная колонна.
[изображения © МО РФ]Праздник начался в Севастопольской бухте с перехода командующего Черноморским флотом вице-адмирала Игоря Осипова на лодке вдоль кораблей, стоящих на передовой и поздравляющих черноморских моряков с праздником. .Далее командующий Черноморским флотом вместе с руководством города-героя возложил венки и цветы к Мемориальной стене в честь героической обороны Севастополя 1941-1942 годов в районе адмирала П.С. Нахимов.
[изображения © МО РФ]Во время Парада Победы, военная служба органов военного управления Черноморского флота, экипажей кораблей Крымской военно-морской базы, личного состава морской авиации и ПВО Черноморского флота, военнослужащих войскового корпуса, истребительной авиации и противовоздушной обороны прошли торжественным строем с боевым приветствием почетной трибуне ветеранов ракетных полков ВВС и ПВО Южного военного округа, курсантов П.В. Нахимова, ЧВВМУ, парадные расчеты частей Росгвардии и МЧС РФ, а также Нахимовской и сводной парадной роты школьников Всероссийского военно-патриотического общественного движения «Юнармия». ‘. Также после пятилетнего перерыва в параде прошла рота военнослужащих — женщин из воинских частей флота.
[images © МО РФ]Механизированная колонна насчитывала почти 90 единиц военной техники, в том числе боевую технику времен Великой Отечественной войны, а 26 самолетов приняли участие в воздушной части парада.
[изображения © МО РФ]Всего около пяти тысяч военнослужащих Черноморского флота приняли участие в праздновании 75-летия Победы в городах-героях Севастополе, Керчи, Новороссийске и столице Республики Крым. — Симферополь.
При подготовке к торжествам на всех их площадках был проведен комплекс санитарно-противоэпидемиологических мероприятий, направленных на предотвращение заноса и распространения инфекционных заболеваний.Каждый солдат был проверен на коронавирусную инфекцию перед включением в парад.
[ Источник: пресс-служба Южного военного округа ]
[изображения © МО РФ] [изображение © МО РФ]75-летие Победы в Великой Отечественной войне | by TKEY
Победа в Великой Отечественной войне — подвиг всего народа. Этот день — один из главных праздников страны. Слава победителям!
От лица всего коллектива и первых лиц проекта поздравляем всех с 75-летием Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов.Большая честь и слава всем героям.
Это национальный праздник, который призван почтить память героев, отдать им дань уважения за независимость нашей великой Родины.
Выражаем особые слова благодарности ветеранам и всем участникам Великой Отечественной войны. Поздравьте своих героев, которые остались рядом с Вами, скажите им, как они вам дороги, им будет очень приятно!
Посмотрите эти фото, почувствуйте атмосферу, посмотрите на взгляды людей — это единство, вера и надежда! Будьте добры друг к другу, защищайте своих близких, любите и уважайте свой народ!
Битва под Москвой была первым решающим сражением Великой Отечественной войны.Москва, как столица СССР, имела стратегическое значение — исход войны зависел от результата битвы за Москву. Тысячи солдат и командиров проявили невиданный героизм при защите столицы нашей Родины. Начиная с осени 1941 года походом на Москву с подавляющим преимуществом в войсках и технике, немецкие полчища были разбиты и отброшены. Весь мир увидел, что Красная Армия не сломлена, она способна побеждать. Советский народ принял близко к сердцу.
Севастополь — город русской славы. Во время Крымской войны XIX века наши солдаты защищали главную военно-морскую базу Черноморского флота 349 дней. Во время Великой Отечественной войны Севастополь удерживался 250 дней и ночей (с 30 октября 1941 г. по 4 июля 1942 г.). В обоих случаях защитникам города противостояли превосходящие силы противника: в Крымской войне — англичане, французы, турки, сардинцы, в 1941–1942 гг. — отдельные соединения 11-й немецкой армии Э. Манштейна и румынские дивизии.
Блокада Ленинграда началась 8 сентября 1941 года. Фашистские оккупанты планировали стереть город с лица земли и уничтожить всех ленинградцев. В блокадном Ленинграде за жизнь бились 872 дня. Ежедневные бомбардировки и страшный голод не сломили его жителей, город продолжал жить и сражаться. Оборона Ленинграда и блокада — урок беспримерного мужества для всей страны и всего мира. Ленинград был окончательно освобожден от блокады 27 января 1944 года.
Нам с детства известны острые строки из стихотворения Александра Твардовского: «Меня убили под Ржевом, на безымянном болоте, в пятой роте слева, В жестокий набег… »Да, в официальной послевоенной историографии« Ржевской битвы »не было — ожесточенные бои 1942–1943 годов вокруг древнего русского города были вписаны в другие сражения и операции Красной Армии: битва Москвы, две Ржевско-Вяземские операции, две Ржевско-Сычевские… Но у народной памяти есть свое измерение и своя хронология.Этот текст посвящен этой памяти и подвигу наших воинов в боях на Центральном (Западном) направлении советско-германского фронта в 1942–1943 годах.
Летом 1942 года началось беспрецедентное по своему значению, размаху и интенсивности сражение на подступах к Дону и Волге. В течение 200 дней и ночей Красная Армия уничтожала отдельные соединения Германии и ее союзников. Сталинградская битва, изменившая историю и изменившую ход всей Второй мировой войны, длилась с 17 июля 1942 года по 2 февраля 1943 года и завершилась полной победой советских войск.Оборонительная фаза операции длилась до 18 ноября 1942 года, а наступательная фаза началась 19 ноября.
В летнем наступлении 1942 года Гитлер и его генералы, несмотря на свое поражение в битве под Москвой, рассчитывали нанести поражение всем. южный фланг советского фронта и безопасный выход к Волге и Кавказу. Немецкой армии были необходимы природные богатства южных районов СССР — хлеб, нефть и различные полезные ископаемые. Выполнив эту задачу, А. Гитлер надеялся нанести решительное поражение Красной Армии и обеспечить успешное ведение войны в глобальном масштабе на долгие годы.
Важнейшим событием всей Второй мировой войны стало Курское сражение летом 1943 года. Планы командования вермахта по окружению и разгрому советских войск на Курской дуге были разрушены. Сама Красная Армия перешла в контрнаступление и нанесла противнику тяжелое поражение. Многие историки считают Курскую битву окончанием коренного перелома в войне.
Победа Красной Армии под Курском предопределила быстрое продвижение советских войск к Днепру.Битва за Днепр проходила в августе – декабре 1943 года на огромном фронте и стала ключевым этапом в освобождении Красной Армией Левобережной Украины, а затем в продвижении наших фронтов вместе с Правобережной Украиной к границе. с Румынией.
Наиболее мощное наступление советских 1-го, 2-го, 3-го и 4-го Украинских фронтов (командиры Н. Ф. Ватутин, И. С. Конев, Р. Я. Малиновский, Ф. И. Толбухин) на Правобережье Украины в декабре 1943 — апреле 1944 г. может быть осуществлено. приписывают один из величайших успехов Красной Армии.Наступление велось в тяжелейших условиях бездорожья и при ожесточенном сопротивлении противника. Были освобождены огромная территория, богатые промышленные и сельскохозяйственные районы СССР, а части Красной Армии были окружены крупными группировками противника.
В планах нацистов Крым после захвата должен был превратиться в немецкую колонию «Готенланд». На его территорию хотели переселить немцев, а большую часть местного населения уничтожить. В 1941–1942 годах героический Севастополь находился в осаде 250 дней.В 1944 году наши войска за три дня освободили город русской славы.
Белорусская стратегическая наступательная операция Красной Армии (23 июня — 29 августа 1944 г.) под кодовым названием «Багратион» стала образцом военного искусства. Это было также главным событием на советско-германском фронте в 1944 году. Наши войска освободили Белоруссию, большую часть Литвы и восточные районы Польши. Красная Армия нанесла удар, вектор которого был направлен в центр немецкого нацизма — Берлин. В моральном плане операция «Багратион» была расплатой за поражение наших войск в Белоруссии летом 1941 года.
В конце марта 1944 года части Красной Армии вышли на довоенную государственную границу СССР с Румынией. В Ставке Верховного Главнокомандования разрабатывались планы нанесения мощных ударов, которые открыли бы путь к освобождению стран Восточной и Центральной Европы и Балканского полуострова. Стратегические планы советского командования предполагали вывод из войны сателлитов Германии — Румынии, Болгарии, Венгрии, Финляндии и Словакии.
Антигитлеровская коалиция была создана после нападения Германии на Советский Союз.Уже 12 июля 1941 года СССР и Великобритания подписали соглашение о совместных действиях против нацистов. В дальнейшем были подписаны документы по координации усилий СССР, Великобритании и США по разгрому агрессоров. СССР был главной силой коалиции, и судьба всей цивилизации зависела от ситуации на советско-германском фронте. Антигитлеровская коалиция стала примером объединения государств с разными политическими системами для достижения общей цели.
Финляндия поддержала агрессию Германии против Советского Союза. В 1941–1944 годах финские войска оккупировали значительную часть Советской Карелии и Карельского перешейка и участвовали в блокаде Ленинграда. Только после мощного наступления Красной Армии летом 1944 года финны признали свое поражение, вышли из войны и начали изгонять немецкие войска со своей территории.
В 1941 году республики советской Прибалтики были захвачены немецкими войсками. Террор, устроенный немецкими оккупантами и пособниками, привел к гибели сотен тысяч мирных жителей и военнопленных.Гитлеровцы и их пособники из числа местных националистов осуществили тотальное истребление евреев. В планах Третьего рейха страны Балтии должны были стать частью германского рейхскомиссариата Остланд. Население предполагалось уничтожить, частично выселить на Восток, частично германизировать.
Нападение Германии на Польшу 1 сентября 1939 года стало началом Второй мировой войны. За время оккупации Польша потеряла около шести миллионов человек, а на ее территории нацистами были созданы многочисленные концлагеря и лагеря смерти.Польское население систематически уничтожалось. Советский солдат принес полякам свободу, независимость и саму жизнь. Освобождение Польши началось летом 1944 г., продолжалось до начала 1945 г. и стоило жизни 600 000 солдат Красной Армии.
В 1945 году Красная Армия освободила Венгрию, Австрию и Чехословакию. Наша страна заплатила за свою независимость и свободу жизнями сотен тысяч своих лучших сыновей. Никто не имеет права об этом забыть.
Берлинская операция Красной Армии (16 апреля — 8 мая 1945 г.) была заключительным сражением Великой Отечественной войны. Падение столицы Третьего рейха 2 мая 1945 года означало, что гитлеровская Германия потерпела полный крах. Вечером 8 мая 1945 года в берлинском пригороде Карлсхорст был подписан акт о безоговорочной капитуляции Германии. В Москве было уже 9 мая.
Решающий вклад в победу над фашизмом внесла Красная Армия, весь советский народ, обремененный тяготами военного времени.Наша страна заплатила самую высокую цену за поражение мирового зла — фашизма. За годы Великой Отечественной войны погибло 26,6 миллиона советских граждан. В СССР агрессоры разрушили 1700 городов, разрушили 70 тысяч деревень, миллионы людей были вынуждены после войны жить в землянках и бараках, бедствовать и голодать.
Советский солдат не просто освободил свою родину от гитлеровцев — он дал возможность народам европейских стран, которые были оккупированы или порабощены гитлеровской диктатурой, выжить и сохранить свою национальную независимость.Советские солдаты спасли мир.
Поздравить всех, кто остался с нами, почтить память всех отдавших жизнь за Великую Победу!
Помните, что единство народа — это победа! Вместе — мы победим!
Память и слава — Советское искусство времен Великой Отечественной войны
ОПЫТ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ ЯВЛЯЕТСЯ ВАЖНЕЙШИМ МЕСТО В НАСЛЕДИИ СОВЕТСКОЙ ЭРЫ ИСКУССТВО. КАК ТЕМА, КОТОРАЯ ПРОДОЛЖАЕТ СЛЕДИТ СИЛЬНЫЕ ЧУВСТВА В РОССИЙСКОМ ОБЩЕСТВЕ ДО ЭТОГО ДНЯ, ЕЕ СУЩЕСТВЕННЫЙ СЛИЯНИЕ ТРАГЕДИИ И ТРИУМФА НА ЛИЧНОМ УРОВНЕ ПЕРЕСЕЧАЕТСЯ С ОФИЦИАЛЬНЫМ ИНТЕРЕСОМ К СУБЪЕКТУ, РАССМАТРИВАЕМЫМ И ПАТРИАЛЬНЫМ ПАТРИУМОМ ДЛЯ СЕБЯ.Соответственно, в искусстве на тему войны ГЛУБОКО ЛИЧНЫЕ МОТИВАЦИИ СОВМЕСТИЛИСЬ УРОВНИ ОПОРТУНИСТИЧЕСКИХ АМБИЦИЙ, ЧТО-ТО ОПРЕДЕЛЯЕТ ЕЕ РАЗНООБРАЗИЕ И КАЧЕСТВО.
Одним из факторов, часто влияющих на разницу в качестве, является дата создания конкретного произведения — большое значение имеет то, было ли оно создано во время войны или после нее. Другой — основывается ли создатель того или иного произведения на собственном опыте или нет. Однако существует граница между произведениями, созданными во время и после войны, сродни границе между непосредственным участием в событии и более поздней сценической интерпретацией, между реальным субъектом действия и имитатором драмы.Личное участие в любой известной исторической драме, факт проживания в одни и те же годы придает уникальное содержание любому высказыванию на эту тему; понятно, что олицетворение иногда также может подняться до высокого уровня мастерства. Этот писатель, осознавая различие между знаниями из первых рук и из вторых рук, предпочитает в этой статье сосредоточиться в основном на произведениях, созданных между 1941 и 1945 годами.
Вопреки известному изречению о том, что музы молчат, когда рев ружей, голос искусства не затих в начале Великой Отечественной войны, хотя, конечно, он звучал совсем не так, как в довоенные годы.В годы, непосредственно предшествовавшие войне, в советском искусстве почти полностью отсутствовало ощущение надвигающейся катастрофы, хотя Вторая мировая война началась в 1939 году, и гитлеровская Германия серьезно готовилась к нападению на СССР. Официальное искусство социалистического реализма второй половины 1930-х годов трубило о достижениях советского строительства, восхваляло советских руководителей и горячо льстило «новому советскому человеку»; однако ликующий тон этого искусства выглядел бы неуместным утром 22 июня 1941 года.Теперь никто не хотел и не мог создавать гламурные образы; для этого не было никаких моральных, физических или материальных ресурсов. Вся культурная среда быстро менялась, примерно по той же схеме, что и начало Гражданской войны. Срочно и остро возникла потребность в графических материалах двух видов: пропагандистских политических плакатах, обращающихся к населению как в незанятом центре, так и на полях сражений, и «быстрых» фотографиях, отображающих все, что может уловить наблюдательный глаз художника — прежде всего, впереди.
Опыт политического плаката в первые годы после большевистской революции и «Окна РОСТА» (Российское телеграфное агентство) были заимствованы в кампании «Окна ТАСС» официального советского информационного агентства, которая теперь публикуется в Москве; Аналогичным образом в Ленинграде зарекомендовала себя группа художников «Боевой Карандаш». Сегодня многие находят жанр политического плаката не привлекательным, учитывая напыщенность и аффектацию, которые почти всегда присущи ему.Тем не менее, советский плакат военного времени удивит непредвзятого наблюдателя своей исключительной точностью в изображении социальной энергии, которая играла роль в борьбе между Германией и Советским Союзом от начала до конца, а также его способностью возбуждать в любой ситуации. в данный момент эмоции, которые воодушевят и помогут победе.
На первом этапе войны актуальность национальной мобилизации для борьбы с врагом нашла отражение в таких плакатах, как «Родина-мать зовет!». Ираклия Тоидзе и «За Москву встанем!» Николая Жукова и Виктора Климашина.Фотоколлаж-плакат Виктора Корецкого «Солдат Красной Армии, спаси нас!» непосредственно привлекает зрителя, как самый известный плакат Дмитрия Моора «Ты присоединился к добровольческому отряду?», только с гораздо более душераздирающим изображением — красным штыком, готовым разорвать тело ребенка. Сообщалось, что плакат Корецкого был хорошо известен в антинацистской Европе, особенно в Великобритании. Период между битвой под Москвой и победой под Сталинградом лучше всего связать с образами храбрости в произведении Жукова «Сражайтесь с ними насмерть!». и «За Родину!» Алексея Кокорекина, где человеческие фигуры изображены в момент крайнего напряжения действия.В 1942 году также была создана литография Николая Тырсы «Тревога», выпущенная «Combatant Pencil» в качестве флаера: величественная и печальная тишина северной столицы той зимой в осаде, лучи прожекторов и взрывы зенитных ракет. в черном небе над Исаакиевским собором доказало, что линия фронта пересекала самое сердце культурной истории России.
На этом фоне можно лучше понять яд ненависти, извергнутый художниками Кукрыниксов в их «Превращениях фрицев».Знаменитая часть из «Окна ТАСС» изображает ряды нацистских войск, постепенно превращающихся в бесконечное поле, усеянное надгробиями. 1943 год стал переломным в войне: плакат Виктора Иванова «На Запад!» изображает советского солдата, сбивающего прикладом ружья указатель «НАХ ОСТЕН», незадолго до этого прикрепленный к березе немецким солдатом. А Леонид Голованов вскоре придумал новаторский плакат «Доберемся до Берлина!». (1944), где воин, который был в гуще событий на предыдущих плакатах, заменен на этом улыбающимся солдатом.Сидя в тени дерева, он поправляет ботинки перед тем, как продолжить свой маршрутный марш (этот солдат очень напоминает юмористического и отважного героя популярного стихотворения Александра Твардовского «Василий Тёркин»). Плакат Джозефа Серебряного «Давай, протяни руку!» был отмечен и новой темой — молодая женщина, поднимающая тачку, полную кирпичей, весело обращается к зрителю: пора восстанавливать все, что разрушила и разбила война. Завершает этот ряд плакатов произведение Голованова «Слава Красной Армии!». (1945), где солдат ранее был показан в «Мы доберемся до Берлина!» лучится радостью победы.Голованов показал свой старый плакат за спиной солдата — наиболее подходящее заявление — а справа на стене, пронизанной пулями, была надпись: «Мы сделали это здесь!» Другая надпись поменьше гласит «Берлин 2 / V 45», а еще меньшая надпись белым на сером «Слава русскому народу».
С точки зрения стиля искусство советского плаката вписывается в широко понимаемый международный неоклассический канон 20-го века (который, однако, несомненно, не лишен собственных разделений и внутренних конфликтов), который в целом был стержнем Советское искусство 193–1995 годов.Существенные аспекты советского плаката военного времени, его общая направленность и изобразительные методы в значительной степени оправдывались историческим контекстом и существующими проблемами социальных коммуникаций: это было жизненно важное вдохновляющее послание, адресованное миллионам. То же самое не всегда можно сказать о многих картинах или скульптурах, тем более о монументальных композициях в духе сталинского соцреализма.
Как правило, на этой ранней стадии в большом количестве художников-графиков преобладали мелкие живописные репортажи с места событий, работы, которые в основном подчеркивают душевное состояние, действия и жесты людей на переднем плане; иногда эти наброски наблюдений превращались в полноценные визуальные повествования.Однако как крупномасштабные, так и мелкие графические работы военного времени стилистически отличались от основной части советского графического искусства предыдущего периода, отмеченного культивированием академических тенденций квазиклассицизма, которые под видом » борьба с формализмом », высокое мастерство и« полнота »реалистического образа подразумевали крайне негативное отношение к любому живому, раскованному рисунку. Оказалось, что ни наброски с поля битвы, ни графические элементы военного времени не соответствовали таким требованиям: в том виде искусства, который мы рассматриваем здесь, естественно, доминировал широко понимаемый реалистический стиль.
Определенные повторяющиеся символические мотивы, общие для всего военного искусства, проявились в этом довольно спонтанном потоке образов. Пожалуй, самым ярким среди них был мотив прифронтовой дороги, результат попыток художников осмыслить жизнь осажденной Москвы в первые годы войны. В «Укреплениях в Москве» Алексея Лаптева или «Ежиках у Савеловского вокзала» мы видим не нарядный центр Москвы, а рабочую, будничную Москву — так выглядела большая часть города в середине. 20 век, которого сегодня почти нигде нет.Улица, по бокам которой стояли невзрачные двух- или трехэтажные дома, внезапно виднелась брандмауэр одинокого многоквартирного дома; цеха машиностроительного завода вклиниваются в жилой квартал; старый кирпичный дымоход. Трамвайная колея превращается в один из многочисленных переулков; железные детали преграждают путь, и эти «ежи», а также рельсовые пути и провода наверху, кажется, сжимают все изображение, поскольку холодная тьма той зимы в Москве пронизывает каждый маленький штрих рисунка.Возле магазина собралась группа людей с черными силуэтами — скорее всего, они ждут, пока еду «бросят им дорогу». Общее зрелище пропитано болью, а также чувством несгибаемой силы и непоколебимой решимости выдержать это, которые в то время мотивировали миллионы.
Картины, созданные в конце 1941 — начале 1942 годов, заряжены подобными эмоциями, как если бы заимствованы из упомянутых графических наблюдательных работ. Одно из самых ярких таких произведений — «Ленинградское шоссе» Георгия Нисского — бесконечное шествие танков, которые отталкивают вездесущие преграды из сваренных между собой рельсов.Еще одна не менее важная работа — известный пейзаж Александра Дейнеки «Подмосковье. Ноябрь 1941 года», на котором город ощетинился не только противотанковыми «ежами», но и вьющимся инеем недавно выпавшего снега; резкие ржаво-серые цвета глубоко врезанных в холм городских построек поднимаются из земли Москвы на глазах у зрителей — а может быть, на глазах врагов, штурмующих столицу?
Один из главных художников России Константин Юон постарался передать в своей картине «Парад на Красной площади.7 ноября 1941 г. «та же атмосфера города-символа — города, который, казалось, собрал все мужество непокоренного народа; художник приступил к работе сразу после того необычного парада, который проходил в момент, когда Нацистские войска находились всего в двух-трех десятках километров от Кремля и прикончили его вскоре после окончания войны.
Интересно, что, обращаясь к таким темам, художники-графики и живописцы обычно избегали введения в свои композиции крупных планов доблестных воинов, в отличие от стиля 1930-х годов, когда картины соцреализма для официальных выставок были почти немыслимы без банального образа «положительный персонаж».Воодушевляя художников избегать напыщенности и театральности, война стала для искусства моральным испытанием. В то время как на плакатах по-прежнему изображены отважные, создатели станковых картинок успешно стремились убедительно передать желаемое сообщение через всю визуальную структуру композиций, часто отдавая предпочтение таким жанрам, как пейзаж — пространство природы, воспринимаемое. через определенную линзу, казалось, были поглощены десятки личных историй людей, вовлеченных в общую драму.
Поэтому логично, что «Дорога жизни» через Ладожское озеро стала одним из знаковых образов, запечатлевших опыт экзистенциального испытания на выносливость, которым стал блокадный Ленинград. 1942 — Владимир Богаткин, Соломон Боим, Евгений Данилевский, Иосиф Серебряный … Снова и снова обледеневшее озеро, заснеженные прибрежные болота, тяжелые облака наверху, а в центре, машины и группы людей, укрывающиеся из-под пушки. -пожарьте, пытаясь спасти грузовики с их драгоценными грузами.Как ни странно, подобные композиции вызывают в памяти излюбленную тему романтиков середины 19 века: плот с людьми на нем или лодку в бушующем море. Возможно, не в отличие от романтиков до них, советские художники сосредоточились не только на группе людей, которые должны были быть выставлены эффектно, но и на их стойкости, которая бросила вызов безжалостному нападению враждебных и стихийных сил.
Изображение дороги поля боя было еще одним хорошо развитым типом. Картина Николая Жукова 1943 года «Дорога на поле битвы» передает сообщение о том, что все люди были вовлечены в тяжелые и трудоемкие войны войны.Грузовики, множество которых продвигаются к горизонту, перевозят больше солдат, чем они могут вместить; их колеса застревают в разбитых и залитых водой рельсах, меланхолические поля по обе стороны дороги кажутся безжизненными, в то время как оборванные провода свисают на столбах, а рев двигателей и карканье взволнованных ворон — единственные звуки быть услышанным под низкими дымящимися облаками. Несмотря ни на что, они продвигаются вперед, к месту, откуда эта огромная масса людей снова бросится в новую битву.Поучительно сравнение картины Жукова с картиной Валентина Курдова «Партизаны на марше», последней с ее длинной извилистой вереницей черных фигур, медленно и неуклонно движущихся по бескрайнему заснеженному полю.
Другая статья Курдова, «Смерть фашистским оккупантам», предлагает другой взгляд на эту тему. В этом фрагменте дорога никуда не ведет; идущий параллельно плоскости листа, он выглядит как своего рода нижняя линия. За дорогой поле после битвы с разбросанными вокруг «остатками» обломков — заграждения из колючей проволоки, лес с обугленными, сломанными деревьями; кажется, что тишина окутывает все, что мы видим, когда угасающий дым костра смешивается с лучами медленно восходящего солнца, и мы замечаем на переднем плане брошенное тело вражеского солдата у дороги.Эта практически безлюдная среда вызывает почти симфонически сложное осознание финала войны и огромной, ужасной цены, которую она заплатила.
Свидетельства в виде рисунков помогают нам понять, что особенно сильно удивило солдат, когда закончилось последнее сражение — тишина, пропитывающая неподвижный воздух и весь пейзаж; вид на рассветы и закаты больше не заслоняется разрывами снарядов и свистом пуль. Подобные сцены запечатлел Владимир Богаткин в своих незамысловатых произведениях, быстро набросанных карандашом, «Это Тиса» и «Тишина на гулянии».Подобные эмоции лежат в основе большой картины «Победа. Берлин», созданной чуть позже — в 1947 году — художником Дмитрием Мочальским, лично ставшим свидетелем событий тех дней.
Картина Мочальского вполне может быть одной из самых проницательных работ советского художника на тему победы: она не только рассказывает историю победы и ликование победивших солдат. Изображения, связанные с победой, такие как танкисты, поднимающие шлемы и гарнизонные фуражки, приветствуя красное знамя, установленное на Рейхстаге, и группы солдат, взволнованно смотрящих на чудо павшей цитадели Рейха, позиционируются художником. в середине.Фон картины, тщательно проработанный и изящно обработанный кистью, представляет собой безмолвный дымящийся колосс символического здания, представленный во всем трагическом величии исторического момента. В картине преобладает образ яркого утра первого мирного дня, утра, неспешно и от всего сердца смакуемого двумя солдатами, сидящими на своих сумках для снаряжения и находящимися прямо перед зрителем. Концептуализация, предложенная Мочальским, содержит как жестокую правду прошлого опыта, так и глубокую радость победы, а также, возможно, предвкушение трудностей, с которыми победившие солдаты столкнулись после войны.
В качестве предварительного заключения можно с уверенностью сказать, что для тех, кто интересуется искусством и историей России, советская графика 1941-1945 годов служит почти буквально путеводителем по дорогам Великой Отечественной войны. По мере того, как разворачивалась драма войны, художники-графики заинтересовались созданием более полных, похожих на панорамы изображений событий войны. Несколько опытных художников придумали и выполнили различные тематические серии картин. К таким сериям рисунков относятся: «Не забудем, не простим» Дементия Шмаринова, «Севастопольский альбом» Леонида Сойфертиса, «Блокадный Ленинград» Алексея Пахомова; многие из этих серий представляют собой настоящие визуальные хроники, дающие разносторонний взгляд на определенную главу четырехлетней истории войны.
Ведущие художники, которые к началу 1942 года восстановили свои прежние художественные навыки, обычно не видели своей миссии хроники событий на поле битвы и в незанятом сердце СССР. Постепенно жанр большой станковой живописи вернулся — недавняя мифология социалистического реализма перестала действовать, художники стремились философски осмыслить важнейшие человеческие столкновения в идущей войне.
Все это в полной мере относится к Александру Дейнеке, создателю картины «Оборона Севастополя» (1942), очень выразительной и динамичной работы, подобной знаменитым произведениям, которые художник создавал в юности в 1920-е годы.Картина впечатляющая и эффектная, хотя замысел художника трудно уловить, не задействовав в полной мере и сердце, и разум. Вероятно, самая важная новинка этого произведения — это новый тип модели, который странным образом отличается от моделей товарных знаков с плакатов того же периода, от этих закаленных, зрелых, испытанных в боях солдат. Модель Дейнеки — молодой воин, такой же бесстрашный и вспыльчивый в гуще битвы, как и его коллеги с плаката, но принадлежащий к другому поколению, созданный по другому образцу.
Напрашивается вопрос: откуда он пришел и для чего? Ответ можно легко найти, если рассмотреть биографию художника: новая модель Дейнеки естественным образом выросла из моделей, которые художник рисовал и рисовал в течение предыдущего десятилетия; Этот тип макета также фигурировал в некоторых работах художников из Общества станковых художников (ОСТ) в Москве и «Круга» в Ленинграде. Брат учеников школ коммунистической партии и «юных женщин-толкателей ядра» с картин Александра Самохвалова, новый солдат был немного более старым вариантом изображений тренажеров, которые Дейнека тоже производил в больших количествах.Возможно, трагические испытания, выпавшие на долю молодого советского поколения на войне, были предметом особой заботы художника, вдохновившего его на этот живописный реквием. Ведь живопись Дейнеки, как бы следуя традиции мелодичных картин такого типа, представляет зрителю богатую, сложную панораму чувств и эмоций, стержневой темой которой является печальная красота подвига человеческого самопожертвования.
Что делает картину такой запоминающейся, так это изображение крайнего напряжения смертельной битвы между белыми и темными воинствами — и символическое участие стихийных сил в этой битве; таким образом, человеческая трагедия отражается и даже продолжается в реальном пространстве, где происходит событие.Небо источает огонь и дым, и кажется, что оно кровоточит. Полоса берега — последний оплот светлых людей — возвышается у них под ногами, как каменная площадка для будущего памятника. А за их спинами колышется черно-зеленая морская бездна, как символ всепоглощающей вечности. Дейнека ограничивает энергичную динамику большой многофигурной композиции утонченным гармоничным единством всех аспектов формы и цвета и даже придает определенное лирическое очарование своим любимым моделям.Последние лучи солнца, спрятанные за спинами «темных», формируют фигуры, головы и светлые волосы моряков в стиле, аналогичном тому, который часто использовали советские художники в 1930-е годы (особенно в 1930-1935 годах), когда они стремились передать свое возвышенное видение юной модели — «человека светлого будущего».
Другой поворот был весьма необычным для советской живописи, посвященной схожей тематике. Матрос в белой форме, держащий пучок гранат в центре, и мертвый немецкий солдат в черном, лежащий у его ног, имеют похожее телосложение.В то время подобное сопоставление могло вызвать у художника ужасное политическое обвинение в отсутствии патриотизма. Неудивительно, что «Оборона Севастополя» Дейнеки почти не получила похвалы от ортодоксальных советских критиков. Картина была проигнорирована, и даже много позже оказалось сложно купить ее для Русского музея в Ленинграде. Но можно подумать, что проблема с этой картиной более глобальная, чем кажется. Раньше, чем многие из его коллег, Дейнека пришел к мысли об исторической несправедливости и античеловеческой природе вооруженных конфликтов, особенно мировых конфликтов, и ему удалось передать эти размышления через визуальные образы.
Он делал это не раз. В следующем, 1943 году, он создал одну из самых мрачных советских картин на тему войны — «Поверженный туз». Сама русская земля, покрытая шрамами и безлюдная, кажется, находится на грани казни немецкого пилота — через мгновение он вот-вот рухнет об острые рельсы, врезанные в землю, которые держат фашистскую армаду. И хотя вся композиция выстроена так, что смерть врага кажется неизбежной, падающая фигура в черном кажется застывшей в воздухе.Возмездие врагу превращается в своего рода вечное назидание. Стиль Дейнеки в этой картине опасно (по советским меркам) близок к сюрреализму. Однако ужасающая точность и медленность ужасного изображения дают вдумчивому зрителю возможность самому провести важные параллели. Аллюзии в работе связаны с генезисом образа летчика, ведь по внешнему виду летчик Дейнеки несомненно напоминает фигуры из «Обороны Севастополя» и, опять же, молодых людей из советских картин 30-х годов.
Было бы совершенно неправильно думать, что Дейнека каким-то образом хотел осудить одну из утопических идей, циркулировавших в то время, когда советское искусство было молодым. Что бы вы ни говорили, по сути, эта утопия была одной из самых солнечных фантазий в том новом видении мира, которое пыталась создать культура революционной нации; кроме того, Дейнека искренне вложил большую часть своего таланта в художественное царство этой утопии. Конечно, Дейнека не был ни открыто, ни скрытно антисоветским диссидентом, и, кроме того, он хорошо осознавал возможность наказания диктатуры Сталина.Следует отметить, что Дейнека как бы подводил черту под своими размышлениями о судьбах молодого поколения, вовлеченного в драму войны, когда в 1944 году создал картину под названием «Веселье». Как и некоторые из его довоенных картин, на этой изображен излюбленный образ Дейнеки: спортивные девушки после купания бегут по высокому берегу реки навстречу ветру и солнцу. Зрелище действительно очень веселое — однако все молодые люди остались на картинах Дейнеки, посвященных той войне, — на границе насилия и принуждения, которые человечество не имело права нарушать.Насколько мы можем судить, глядя на довольно сложную ткань образов произведений Дейнеки, мастер подразумевал нечто более значимое, чем конкретное столкновение политических оппонентов.
Какими бы неоднозначными ни были отношения рассматриваемых художников с официальными доктринами, напрашивается вывод: во время войны они собрали достаточно сил, чтобы отбросить многие догмы и стереотипы, глубоко укоренившиеся в официальном искусстве художественного творчества. нация в годы пика этой культурной политики, т.е.е. в конце 1930-х гг.
Картина Аркадия Пластова «После пролета фашистского самолета» (1942), кажется, легко поддается интерпретации. Его история ясна: немецкий летчик выстрелил в стадо крупного рогатого скота в деревне. Труп мальчика-пастуха лежит в траве, рядом с ним парочка животных … Повествование ведется в чисто реалистическом ключе, но в то же время художнику удается поднять образ до очень острого метафора, и это сочетание обеспечило картине огромную популярность у многих поколений россиян.Избегая какой-либо поверхностной стилизации, картина апеллирует к самым глубоким пластам национального сознания, а также к пластам дореволюционной русской культуры, которую большевистские идеологи пытались стереть из памяти советских людей. С незапамятных времен простые россияне считали, что убийство ребенка, разрушение души невинного ребенка — наихудший вид подлости. Кроме того, образ мальчика-пастуха среди тихих осенних пейзажей мог вызвать в сознании зрителей почитаемую картину юного Михаила Нестерова «Видение отроку Варфоломею».Пейзаж Пластова, казалось бы, нарисованный прямо с натуры, отличался парадигматическими образами, запомнившимися и полюбившимися многим, кто видел его в русских картинах рубежа 20-го века: роща с золотыми березками, колышущимися на ветру, красновато-коричневое осеннее поле — и, таким образом, возродили традиции Нестерова, а также Валентина Серова и Исаака Левитана; Создается впечатление, что внутренний взор Пластова при работе над произведением был сосредоточен на таких пейзажах, как «Октябрь в Домотканово» и «Золотая осень»…
Теоретики соцреализма не только обычно рассматривали пейзаж как маргинальный жанр (если только он не изображал колоссальные стройки сталинских пятилеток), но и лицемерно критиковали русскую школу лирической пейзажной живописи за ее якобы недостаток художественности. политическая активность и расслабляющая сентиментальность. Религиозное искусство Нестерова было для них особенно неприемлемо. Поддерживаемые государством критики пытались убедить общественность в том, что старый художник, который также был автором популярных советских портретов, полностью отказался от «неправильных идей» своих ранних лет (действительно, в 1920-1930-е годы Нестеров лишь изредка брался за религиозные темы. ).Но произведение Пластова, несомненно, навеяно ранним творчеством Нестерова. Подводя итог, война освободила советское искусство от клише соцреализма и расчистила путь подлинному яркому реализму, давним ценностям национальной традиции. Это был источник, из которого наш народ черпал свои духовные силы, чтобы вести великую битву против злобных захватчиков.
В этом контексте зародились шедевры зрелого пластова. Старый крестьянин в его «Жатве» кажется близким родственником суриковским стрельцам с их молчаливой несгибаемой силой воли.Его «Сенокос» (оба произведения созданы в 1945 году) показывает праздник лета в деревне, разворачивающийся после катастрофы войны. Но это праздник, смешанный с голодом первых месяцев мира и пропитанный горьким потом неустанного труда крестьян. И здесь Пластов кажется скорее наследником реализма общества «передвижников» и предшественником наших закаленных неонативистских «деревенских прозаиков» («деревенщиков») 1960-х годов, чем, скажем, Родственник Ивана Пыриева с его идеализированными «Кубинскими казаками» — музыкальным фильмом, очаровывающим довоенную жизнь при Сталине.
Не менее актуальная и даже более глубокая культурно-историческая ретроспектива характеризует искусство Павла Корина. В 1942 году он создал композицию «Александр Невский», переполненную героическим патриотическим рвением, — она станет опорой большого триптиха, в который войдут два других символических изображения прошлого России, созданных позже: «Северная баллада» и «Древняя легенда». «Северная баллада» изображает две статные фигуры — мужчину и женщину — которые неподвижно стоят у волшебного озера и созерцают тихое утро; Этот образ также вызывает ассоциации с пейзажами Михаила Нестерова, наставника и друга Корина.В правой части триптиха «Древняя легенда», добавленного после войны, изображены старуха-сказочница и храбрый парень, держащий дубинку, на фоне фрески святого Николая. Несомненно, в центре внимания — князь Александр Невский, победитель тевтонских рыцарей: частично загораживая вид на новгородскую церковь, он стоит под знаменем, с которого древнее иконическое изображение Спасителя Огненного Ока, заимствованное из икон Богородицы. XII-XIII веков, пристальный взгляд на зрителя — элемент, который был чем-то неслыханным и даже почти не учитываемым в официальном советском искусстве.
Тем не менее, такие исторические отсылки, как упоминалось ранее, естественным образом появились во время войны, периода, отмеченного пробуждением национального самосознания; без него борьба народа с врагом была бы бессмысленной и даже безнадежной, что прагматично понимали даже коммунистические лидеры страны. Одновременно с «Невским» Корин задумал и даже начал работать над еще одним триптихом — «Дмитрий Донской», но оставил его незавершенным. Хотя центральная часть прежней работы была встречена довольно благосклонно и вскоре попала в собрание Третьяковской галереи, похоже, что оба триптиха вызвали у Корина много беспокойства, поскольку они каким-то образом перекликались с концепцией его гигантской картины «Исчезающая Русь». «, произведение, от которого художник был вынужден отказаться во второй половине 1930-х годов, поскольку власти усмотрели в нем» прославление религии «.
Прославленные портреты Корина, созданные в первой половине 1940-х годов, отмечены той же атмосферой торжественного героизма, что и «Русь» и триптихи. Художник изобразил пианиста Константина Игумнова (с 1943 г.) за роялем с открытым верхом, исполняющего одну из сонат Бетховена; занавес за моделью словно обжигает нас ледяным жаром пламени. Возможно, визуализация занавеса очень подходит для атмосферы военного времени. Корин также изобразил нескольких командующих Советской армией, в том числе Георгия Жукова (художник был отправлен в Берлин в начале мая 1945 года специально для этого задания).Следует добавить, что тогда упоминания о драме Отечественной войны 1812 года тоже встретили в обществе положительный отклик. Свидетельство тому — историческая картина Николая Ульянова «Жак де Лористон в штабе Кутузова» (1945), где художник уверенно применил живописную технику своего прославленного учителя Валентина Серова при концептуализации моделей по образцу толстовской «Войны и мира».
Любимый художник Иосифа Сталина и Климента Ворошилова Александр Герасимов создал в 1944 году довольно впечатляющее произведение, отмеченное большим мастерством (подражая стилю Репина), картина, которая сегодня кажется чем-то вроде парадокса — это портрет некоторых художников, чьи творческие карьеры началось еще в конце 19 века и в течение десятилетий продолжалось в Советской России.В состав группы входят художник-график Иван Павлов и живописцы Василий Бакшеев, Витольд Бялы-Ницкий-Бируля, Василий Мешков. В этом «Групповом портрете …» Герасимов стремился внушить зрителям, что даже во время величайшего бедствия, с которым когда-либо приходилось сталкиваться нации, ее культурные символы получали должное.
Бессмысленно спорить о том, было ли уместно всячески поддерживать деятелей культуры страны в те тяжелые времена. При этом эта картина вряд ли откроет зрителю будущего его самый сокровенный и, возможно, самый важный аспект.Поддержка, оказываемая многим из наших величайших деятелей культуры, заключалась не в предоставленных им удобствах, в некоторых случаях в период, когда остальная часть страны жила в крайней нужде. Во время войны государству Сталина пришлось ослабить свою удушающую хватку над искусством, культурой и интеллигенцией в целом, чтобы снять некоторые из этих бесконечных цензурных ограничений, остановить кампании раздираемой критики, раздуваемой партийными догматиками — короче говоря, чтобы приостановить машина, которую она безудержно заводила в 1930-х годах.Борис Пастернак, Дмитрий Шостакович и многие другие в беседе с близкими друзьями заявили, что не верят, что практика принуждения к артистам будет возобновлена после войны. Это было удивительно, но факт — в военное время искусство дышало свободнее, чем до войны или в последние годы жизни Сталина. Надежды на будущее, которые питали эти деятели культуры, не оправдались. И все же в стране был краткий период политической либерализации, который оставил после себя впечатляющий объем работ в качестве доказательства.Что касается изобразительного искусства, то в основном такие достижения были сосредоточены в жанре портрета.
Хотя в групповом портрете Герасимова можно обнаружить небольшие признаки величия, следует отметить, что в период создания «портрета четырех старцев» возникли более глубокие, даже конфессиональные произведения. Заслуживают упоминания два выдающихся мастера, ответственных за появление ярких новаторских направлений в русской живописи ХХ века — Мартирос Сарьян, один из основателей группы «Голубая роза», и Петр Кончаловский, основатель другого объединения «Бубновый валет». «.Следует помнить, что при советской власти оба художника были вынуждены снова и снова публично высказываться о своем раскаянии по поводу своего юношеского «формализма», модернизма и авангардизма; до самой смерти они оставались избранными подозреваемыми среди ортодоксальных «марксистских» критиков.
В 1942 году Сарьян создал великолепный автопортрет «Три века». В центре его трех представлений о себе — образ 60-летнего художника, пытливо и пристально смотрящего на людей и на жизнь, которая так захватывающе разворачивалась на глазах и в уме мудреца-мастера; держа карандаш, его пальцы никогда не отрываются от листа бумаги.Справа и слева от старого Сарьяна по бокам две фигуры — своего рода ответ тем, кто хотел заставить художника отказаться от своего кредо и жизненного опыта. Без тени сомнения и полностью вооруженный зрелым артистическим темпераментом, Сарьян предложил новый взгляд на свои самые известные автопортреты, сделанные в юности и в 1930-х годах. У нас есть все основания рассматривать такое последовательное самоутверждение как мощное художественное, а также гражданское заявление — утверждение единства и ценности культур начала и середины его жизни, всех духовных богатств его народа. провальный 20 век, которые были разрушены и разогнаны корыстными политиками и идеологами.
Автопортрет Сарьяна просит поставить рядом с автопортретом Кончаловского 1943 года. В этом произведении также легко вывести дату создания по строгой внутренней сосредоточенности художника, держащего кисть. Позади него на столике стоит небольшая статуя великого художника Василия Сурикова. Свекор Кончаловского Суриков навсегда остался для него образцом вдохновенной и бесстрашной пожизненной преданности русской культуре. Сейчас, когда идет война, художник, уже преуспевший в свои годы, считал, что непрерывное увлечение искусством — его главная обязанность.Резко выделенные контрасты между желтым и зеленым в этом произведении хорошо сочетаются с изображением пристального внимания художника к самому себе и зрителям. В то же время тщательно продуманное столкновение цветов вызывает переживания его юности в группе «Бубновый валет», когда Кончаловский и его товарищи атаковали публику десятками смелых картин, отмеченных очень выразительными цветами и ритмами.
Вот еще одно красноречивое признание нераскаявшегося мятежника.Об уровне его значимости для художника свидетельствует тот факт, что в 1946 году, как бы отмечая свое 70-летие, он создал произведения, поражающие как необузданной живописной энергией, так и полным несоответствием официальным правилам советской культурной жизни. Речь идет о работах «Полировщик» и «Золотой век». Вряд ли какая-либо картина, созданная советским художником в тот период, была отмечена таким явным пренебрежением догматами соцреализма: за весь период с 1947 года до «оттепели» на рубеже 1960-х годов ни один советский художник не создал ничего более смелого в художественном отношении, чем эти две штуки.Конечно, ни один из них не содержит никаких ссылок на войну, однако самим своим существованием они обязаны сдвигам, произошедшим в духовной жизни общества во время войны, и, по-видимому, общей атмосфере, созданной великой победой. За последнее десятилетие своей жизни Кончаловскому не удалось добиться ничего подобного, и он вернулся на свой привычный путь, ежедневно работая над натюрмортами и портретами своей семьи и друзей.
Глядя на множество портретов военного времени, зритель не может не видеть, что в центре каждого из них стоит грозная личность, буквально «выбитая» историей.Такого рода индивидуальность лучше всего объясняется характеристикой великого советского писателя Андрея Платонова одного из своих героев — человека, воевавшего на войне: Фомин в душе «колотил камень горя». Это «избиение» подразумевает огромную силу духа, смешанную с болью тяжелой утраты. Оба казались условиями, созданными реальностью национальной катастрофы для вовлеченных людей, как военнослужащих, так и мирных жителей. Между тем индивидуальная чуткость художника раскрыла в каждой из его моделей те личные черты и особенности его эмоционального склада, которые помогли человеку достойно ответить на вызовы времени.Вероятно, это объясняет, почему автопортреты столь непохожих художников, как Кончаловский и Сарьян, имеют так много общего по настроению. Академик Йозеф Орбели, директор Эрмитажа, который во время войны заботился о его бесценных коллекциях и спасал их от разрушения, был их равным по личным качествам, как видно из его небольшого портрета 1943 года, очень эмоционального и выразительный, того же художника, Сарьяна. Петр Котов, чье наследие включает десятки портретов выдающихся военных врачей и полководцев, оставил после себя мастерски выполненный портрет выдающегося хирурга Николая Бурденко, чья уникальная мощная личность передана с сухой точностью и без всяких излишеств.
Особого внимания заслуживают работы скульптора Веры Мухиной, выполнившей в 1942 году заказные портреты первых обладателей высших боевых наград Героев войны СССР полковников Ивана Хижняка и Бария Юсупова. Эти изображения представляют собой не что иное, как головы в натуральную величину, сидящие на скромных постаментах из черного камня. Мухина решительно отказалась от всех аксессуаров парадного портрета. Эти произведения представляют собой удивительно правдоподобные изображения людей, взявших на себя всю полноту боевых дел; выразительное моделирование использованного материала (бронза) с безжалостной объективностью выявляет на лицах мужчин все травмы, нанесенные войной.Жестокая правдивость их лики, кажется, почти страшно, и все же ключевой характеристикой обоих портретов является звук правдивости образа которого моральная основа для Мухиной, состоит в упорной воли, вытекающих из глубокой приверженности, ставшему героев Великой Отечественной войны .
Это был вопрос безоговорочного выбора личности. Эта писательница считает, что в творчестве Мухиной тема такого выбора завершилась в двух произведениях, написанных ею в 1942–1943 годах. Первая — это женщина-«боец-партизан», изображение, казалось бы, неуместное среди других подобных изображений.Фактически, произведение было вдохновлено историей Зои Космодемианской, казненной немцами в подмосковной деревне, историей, которая в то время волновала всю нацию; Мухина придала своему образу еще более символический смысл. Несколько других скульпторов, таких как Матвей Манизер и Евгений Вучетич, посвятили работы Космодемьянской, но только Мухина полностью сосредоточилась на сути, избегая описательности и приземленности любого рода. Голова Зои сразу завораживает своей мощной концентрацией духа и приверженностью определенным фундаментальным ценностям, вызывая классицизм эпохи Французской революции (сходные черты отличают творения Жака-Луи Давида).Обладая хорошим знанием истории европейской культуры, Мухина, казалось, формировала свой имидж в том же духе. Но она перенаправила тему на женский трек, как подсказывали российские и советские реалии; Нельзя забывать и о женских персонажах Льва Толстого, добровольно участвующих в национальной войне против французов.
В то же время облик «Партизана» полностью укладывается в рамки русскости ХХ века. Этот образ немного напоминает образ Федры в исполнении актрисы Алисы Ку-нен в театральной постановке Александра Таирова, которую Мухина видела и хорошо знала в молодости.Кроме того, он явно опирается на советские изображения молодых женщин довоенного десятилетия — это лишь один пример из многих, женщин, занимающихся спортом Дейнеки. Вероятно, Мухина рисовала и на знаменитой статуе «Обнаженная» (она же «Женщина-тренажер») (1937 г.) ее старшего коллеги, скульптора Александра Матвеева. И все же, хотя в творчестве Мухиной есть классицизм, она никогда полностью не впадала в академизм — она никогда не выбирала идеализированные, стерильные, гладкие формы.
Мухина очень убедительно проявила такой подход в своем скульптурном бюсте Николая Бурденко (уже упоминалось о портрете Петра Котова), который в обсуждаемом контексте кажется таким же важным, как и портрет Зои.Обработка Мухиной завораживает своей динамичной, выразительной лепкой лица, помогая скульптору буквально погрузить зрителя в кипящий поток эмоций и идей, характерный для Главного хирурга Советской Армии, сделавшего столько добра. вещи для военных, чтобы он стал легендой. Однако в теплокровной личности Бурденко, как и в других ее творениях, Мухина подчеркивает самое главное: осознание своей миссии и всепоглощающую преданность ей.В этом состоит национальный характер, закаленный в горниле войны и ведущий нацию к победе — образ Бурденко лишен каких-либо атрибутов его ранга.
Последний портрет Мухиной во время войны изображает известного морского архитектора академика Алексея Крылова. Это произведение сочетает в себе индивидуализированный образ неотразимой, неповторимой личности и, как мы можем судить по общему настроению Крылова, ретроспективный взгляд, направленный с победного 1945 года на его эмоции и поступки военного времени.Интересно, что Крылов, обращенный к прошлому, напоминает крестьянина из «Урожая» Пластова, особенно если учесть, что Мухина использовала дерево — один из самых натуральных материалов. И русские старики Пластова, и Мухиной, зорко прислушиваясь к тишине после битвы, «колотят» в душах гораздо больше, чем простые уроки русской истории …
Портретный бюст поэта Александра Твардовского, созданный Саррой Лебедевой (из гипса в 1943 году и из мрамора в 1950 году), резко контрастирует с этими работами.В советском искусстве того периода произведение Лебедевой было одним из немногих глубоко проницательных образов человека, принадлежавшего к молодому советскому поколению, судьбы которого так интересовали Дейнеку, но который, в отличие от моделей Дейнеки, имел счастье остаться в живых в мире. горнило войны. Восхищаясь молодостью и очарованием таланта своей модели, скульптор проницательно уловила в глазах этого человека, обычно одетого в солдатскую рубашку, не очень удобный опыт, приобретенный за эти годы войны.Отсюда особый горький лиризм в концепции портрета — черта эпохи и поэтического дара Твардовского, который мастер, несомненно, хотел запечатлеть для потомков в белом мраморе вскоре после войны.
На последнем этапе войны и в первые послевоенные годы появилось множество монументальных картин и скульптур, посвященных эпическим историческим событиям, которые к тому времени завершались, поскольку статуи героев войны и монументальные мемориалы стали опорой Советское искусство того времени.Мемориал в Трептов-парке в Берлине, завершенный к 1949 году скульптором Евгением Вучетичем и группой архитекторов во главе с Яковом Белопольским, — самая значительная работа, выполненная на тот момент. В мемориале доминирует очень популярная статуя советского солдата Вучетича («Воин-освободитель»).
Однако прежнее щедрое официальное признание крупных произведений искусства на военную тематику не должно мешать нам ценить гораздо более скромные произведения, которые, тем не менее, часто передают бесценную поэтическую правду о влиянии победного завершения войны, которое включало не только грандиозные парады и поминки с участием сотен и тысяч людей, но также и радикальный поворот в человеческом существовании — возвращение из ада войны к мирной жизни.Необходимость задуматься над этим изменением привела к появлению лирических, личностных тенденций, которые составляли многие прекрасные картины, появившиеся в середине 1940-х годов и обычно не приветствовавшиеся корпусом партийных критиков. Тем не менее, как в центре боевой линии, так и на ее окраинах люди оставались людьми — они любили красоту природных пейзажей своей родины, деревья и цветы, любили свои привычные предметы домашнего обихода и домашних животных.
Именно в этот период начинал Николай Ромадин как мастер задушевных лирических картин русского пейзажа.В мастерских таких знатных людей, как Сергей Герасимов или Мартирос Сарьян, не раз возникали великолепные образы природы и натюрморты с цветами, которые настраивали зрителя на созерцание и как бы обещали расслабление душе. Важно отметить, что эти, казалось бы, скромные, интимные жанры использовались обоими художниками как средство передачи нам тех чувств, которые переполняли людей в конце войны, когда нацисты были практически разгромлены. Пейзаж Герасимова «Лед ушел» с удивительной тонкостью и величавой сдержанностью изображает тихую красоту и боль зарождающегося пробуждения природы.
Такие ясные и прямые личные высказывания, записанные с помощью визуального искусства, не только представляли собой важный аспект самопознания поколений, переживших войну, но и легли в основу возрождения искусства в последние десятилетия советской власти. правления, после того, как диктатура Сталина окончательно ушла.
Оборона Севастополя — Александр Дейнека №
Дейнека Александр Александрович — один из замечательных русских художников, который не был в стороне во время Великой Отечественной войны.Он сделал то, что знает лучше всего — он сделал это. Одним из его любимых городов был Севастополь. Увидев фотографию из газеты, на которой видны только руины города, автор понял, какие здесь происходили ожесточенные бои.
В своем творчестве «Оборона Севастополя» автор запечатлел только последние часы тяжелой обороны. Тогда в бой пошли моряки в белоснежной форме. Они пошли на верную смерть, потому что противник уже прорвался к самой воде, и отступать было некуда.И по численности немцы победили. На снимке даже видно, как один из вражеских танков обходит наших парней сзади.
Визуально картинка делится на две части. На дальнем плане виден город, охваченный пламенем. Видно только несколько обломков, в остальном все покрыто большими шарами дыма и огнями пламени. Небо совершенно незаметно, только черно-красный фон. Этот автор показал, что происходит, когда противник побеждает. Остались только руины. И полная противоположность — это первый план картины.Хотя именно здесь автор показал бой и то, как ребята идут на собственную гибель, но эта часть картины все же светлая. Только формы врагов темны. И везде, где есть моряки, даже тарелки остаются чистыми и белыми. Это подчеркивает мужество, патриотизм, жажду победы нашего народа. Воля для каждого человека — это что-то легкое, приятное и радостное. И люди готовы за это бороться.
Ваш комментарий будет первым