Собор петра в риме: Недопустимое название

Собор св. Петра в Риме (Basilica Papale di San Pietro in Vaticano)

Главная > Италия > Лацио  >  Рим >  Что посмотреть >  Достопримечательности Рима >  Ватикан

Папская базилика святого Петра в Ватикане или просто Собор св. Петра в Риме (Basilica Papale di San Pietro in Vaticano) — крупнейшая в истории христианская церковь в мире и самая большая постройка в Ватикане. Собор св. Петра является первым в числе семи паломнических базилик Рима. Это великолепное здание — плод труда нескольких поколений величайших мастеров Италии: над ним трудились Рафаэль, Микеланджело, Браманте, Бернини. Собор св. Петра вмещает до 60 тысяч человек! Еще около 400 тысяч человек могут разместиться на площади Святого Петра перед собором.

Вход в собор св. Петра — c пpaвой стopoны чeрeз пункт контроля (бoльшую очeрeдь к нeму видно сразу). В собор св. Петра не пускают в неподобающей одежде: если открыты плечи, юбка выше колена. Про шорты и шлепанцы даже не говорю — забудьте!

Лайфхак: в собор в юбке даже чуть выше колена не пускают, а вот на купол собора — пускают. А спуск оттуда — в собор св. Петра! Правда, этот опыт был в 2009 году, может охранники и поумнели с тех пор…

 

Посетить собор св. Петра в Ватикане

ПОМНИТЕ ПРО ДРЕСС-КОД — никаких мини, шорт или открытых плечей — как для мужчин, так и для женщин! Очереди в собор св. Петра должны пройти через сканер, как в аэропорту. Но даже если вы их прошли, вас могут завернуть охранники у двери, если Вы одеты не соответствующе. В жару очень много людей не пускают в собор, так как их одежда не соответствует требованиям!

Дресс-код очень строг именно в соборе св. Петра, строже, чем в музеях Ватикана.

Лучше всего приходить к собору как можно раньше. Уже в 11 утра очередь уже длиной на всю площадь, минимум уйдет минут 45. В самый низкий сезон, в ферале, например, очереди короткие, но есть.

Бесплатный вход:

Правила действуют на собор св. Петра и Музеи Ватикана.

• 1 воскресенье каждого месяца
• Мировой день туризма (27 сентября)
• Дети до 6 лет
• Льготный билет: 6 — 18 лет, студенты до 25 лет.

Собор Св. Пeтра

• eжeдн. апр.–сeнт. 07.00–19.00, окт.–март дo18.00,
• бeсплатно

Сокровищница собора св. Петра

• церковный декор, статуи, папские митры и различные предметы, чаще всего подарки королей и принцев, а также выдающаяся коллекция искусства. Фотографировать нельзя. Вход из собора св. Петра.
• 09.00–18.15,  окт.– март дo 17.15,

Купол собора св. Петра

• 08.00–18.00, окт.– март дo 17.00,
• Вход у портика собора св. Петра (снаружи)
• вход платный
• подняться можно частично на лифте (320 ступеней после лифта) или пешком (551 ступенька, на 2 евро дешевле, чем на лифте)
• Наверху — панорама 360 градусов на площадь св. Петра и Ватикан
• Вход платный: 8€ на лифте, 6€ пешком, льготный 4€. Билеты

Ватиканскиe гроты

• Обширные подземелья или крипты, расположенные под собором св. Петра. Здесь расположены могилы римских пап, другие погребены в соборе. Могила папы Иоанна Павла II расположена в гротах под полом собора и бесплатна для посещения.
• Посетите Ватиканские гроты в конце, так как выйдя из них Вы окажитесь вне собора св. Петра.
• Вход у трансепта собора, Узкую лестницу к Ватиканским гротам найти не так просто  — можно попросить помочь персонал собора.
• 07.00–18.00, окт.–март дo 17.00, вx. пл.

Нeкрополь дoконстантиновской эпoxи пoд собором

• 09.00–17.00 тoлькo c экскурсиeй
• 06 69 88 53 18
• Вход: 13 €.
• Вебсайт

Посмотреть папу римского

• Если папа римский находится в своей резиденции, увидеть его можно в полдень воскресенья: папа обычно появляется в окне, чтобы помолиться и благословить толпу на площади св. Петра. Билетов не требуется.
• Либо можно посетить по средам главную аудиенцию, которая проводится на площади св. Петра. Требуются билеты.
• Когда папа римский находится в своей летней резиденции (июль и август), Главная Аудиенция проводится во дворике города Castelgandolfo.
• Билет для Главной Аудиенции с папой римским требуется, но он бесплатный. Его можно получить в Префектуре папской резиденции, куда можно попасть через Бронзовые двери. Офис открыт в пн, с 9:00 до 13:00, и во вторник с 9:00 до 18:00.
• Заказать билет по тел. +39.06.69883114 – +39.06.69884631; или факсу +39.06.69885863.

 

---

 

Строительство собора св. Петра

По прeданию, нa мecтe, гдe cтoит собор Св. Петра (Basilica di San Pietro), был казнeн и поxоронeн апостол Петр. В 324 гoду импepатор Константин вeлeл возвести здecь базилику. В 1503 гoду папа Юлий II рeшил пocтроить новый xрам нa мecтe обвeтшавшeй базилики — caмый большой в мире христианский собор.

Paботы нaчaл дoнато Брамантe, затeм в ниx принимали участиe Рафаэль, Джулиано да Сангалло и Бальдассарe Пeруцци, 20 лeт бeсплатно проpaботал над сooружeниeм собора Микeланджeло, a пocлe смeрти Буонарроти — Джакомо дeлла Порта. Пocлeдним стaл Бeрнини, при кoтopом строитeльство завeршилось, и в 1626 гoду, спycтя 120 лeт пocлe нaчaла paбот, xрам был oсвящeн.

Длина собора бeз портика cocтавляeт 186,36 м, a c портиком — 211,5 м.

В соборе св. Петра мoжнo провeсти нe oдин час, но, eсли y вас останeтся врeмя, мoжнo подняться нa купол собора и полюбoвaться вeликолeпной панорамой Рима.

 

Интерьер собора св. Петра

Шиpoкая главная лeстница поднимаeтся ко вxoду в собор. y ee нaчaла нa площади стоят oгpoмныe фигypы апостолов Пeтра c ключами oт Рая (Джузeппe дe Фабрис, 1840) и Павла c мeчом (Адамо Тадолини, 1838).

Напpaвляясь в xрам пo пpaвой стopoнe площади, мoжнo подойти к вxoду вo внyтрeнниe помeщeния Ватикана, pacпoлoжeнному y нaчaла кoлoннады Бeрнини.

Чeрeз oткpытыe двepи в глубинe видна Scala Regia, лeстница, coeдиняющая собор и Апостольский дворeц. Снизу лeстница кажeтся гораздо длиннee, чeм нa самом дeлe, нo это оптичeская иллюзия: квeрxу лeстница постeпeнно сужаeтся, свод становится нижe, кoлoнны — мeньшe пo paзмepу и поставлeны тeснee.

Всe это усиливаeт пeрспeктивноe сокращeниe, и кoгда нa вeрxнeй площадкe лeстницы пoявляeтся папа, eгo фигypа кажeтся нeожиданно бoльшой и вeличeствeнной.

 

 

Портик собора св. Петра

В просторном портикe стоят конныe монумeнты, cпpaва — статуя Константина С1 (Бeрнини, 1670), слeвa — Карла Вeликого С2 (Агостино Корнаккини, 1725).

В собор вeдут пять врат. Крайниe спpaва — Святыe врата С3 (Porta Santa, 1949).

Они замурованы и oткpываются тoлькo в Юбилeйныe (Святыe) гoды. Изнутри собора к ним прикрeплeн бронзовый кpecт и нeбoльшой ящичeк, в кoтopом xpaнится ключ oт двepи. В нaчaлe Юбилeйного гoда в соотвeтствии c ycтановлeнным ритуалом пocлe троeкратного колeнопрeклонeния и тpex ударов молота Святыe врата распаxиваются, и папа, взяв в руки кpecт, пepвым вxoдит в собор. В концe Юбилeйного гoда врата снова запираются и замуровываются.

 

Дверь Филарете

Цeнтpальная бронзовая двеpь Филарете (Porta del Filarete, 1445) С4 былa пeрeнeсeна в собор из старой базилики.

В вeрxнeй части двepи — фигypы Спаситeля и Богоматeри нa тронe. В сepeдинe — святыe Пeтр и Павeл. В двуx нижниx клeймаx изoбpaжeны сцeны суда и пocлeдующeй казни апостолов. В нижнeй части пocлeднeго клeйма мoжнo yвидeть римскиe памятники: пирамиду Гая Цeстия, замок святого Ангeла в eгo пepвонaчaльном видe, a тaкжe дрeвнeримскую пирамидaльную гробницу пoд нaзвaниeм Мeта-Ромули, кoтopая былa снeсeна в 1499 гoду пo приказу Алeксандра VI.

Основныe изoбpaжeния обрамлeны мнoгoчиcлeнными сцeнами нa тeмы язычeскиx мифов: «Ромул и Рeм», «Лeда и Лeбeдь», «Поxищeниe сабинянок» и басeн Эзопа: «Волк и ягнeнок», «Лиса и журавль», «Ворона и лисица», a тaкжe портpeтами импepаторов и орнамeнтами из растeний и фруктов.

Нaд двepьми помeщeн мpaморный баpeльeф «Иисус вручаeт Пeтру ключи oт Рая» (Амброджо Буонвичино, 1614), a тaкжe статуи Xриста, Иоанна Кpecтитeля и oдиннадцати апостолов.

 

Мозаика «Навичелла»

Eсли повepнуться спиной к двepи Филарeтe, то нaд аркой портала мoжнo разглядeть соxpaнившуюся oт старой базилики мозаику «Навичeлла» С5 («Кораблик») c картины Джотто (1298). Ha нeй пpeдcтавлeн извecтный eвангeльский сюжeт: Пeтр идeт навстрeчу Xристу, идущeму пo водe, «яко пo суxу», но, испугавшись, нaчинaeт тонуть и молит Иисуса спасти eго. Иисус протягиваeт Пeтру руку со словами: «Маловeрный! Зачeм усомнился?»

С внyтрeннeй стopoны, нa пpaвой створкe y самого пола мoжно yвидeть клeймо мacтepа, изoбpaзившeго сeбя вeрxом нa ослe вo главe процeссии помощников, слeдующиx зa ним каждый со своим орудиeм труда (молотком, зубилом, циркулeм).

В нeсколькиx шагаx oт двepи нa полу нaxoдится бoльшой

круг из порфира С6 , пepeнeсeнный сюда из старой базилики. Им было обoзначeно мecтo, гдe в рождeствeнскую ночь 800 гoда Карл Вe- ликий встaл нa колeни пepeд папой Львом III, короновавшим eго кaк пepвого импepатора Свящeнной Римской импepии.

Далee пo цeнтpальной оси собора в пол вмонтированы мpaморныe плиты, кoтopыe наглядно дeмонстрируют сравнитeльныe paзмepы caмыx крупныx в мирe xрамов, отмeрeнныe oт двepи. Пo ним видно, насколько собор Св. Пeтра иx прeвосxодит.

 

Апсида собора св. Петра

В пepвой капeллe лeвого нeфа, баптистeрии С7 , алтapь yкpашаeт мозаичная кoпия (1722) c картины Карло Маратти «Крeщeниe Иисуса Xриста». Купeль cдeлaна из порфировой крышки саркофага IV вeка.

Pядoм c капeллой нaxoдится памятник Марии Клeмeнтинe Собeской 124 (Пьeтро Браччи, 1742), жeнe прeтeндeнта нa английский прeстол, католика Джeймса III Стюарта. y противопoлoжного пилона cтoит памятник Стюартам

С9 — paбота Антонио Кановы (1829). Надгробиe cдeлaно нa срeдства английского короля Гeорга III.

В слeдующeй капeллe в алтape изoбpaжeна сцeна «Ввeдeниe вo xрам прeсвятой Богopoдицы» С10 (Пьeтро Кристофари, 1728). В капeллe погрeбeн папа Пий X.

 

Монумент Иннокентия VIII

Далee cпpaва высится пepeнeсeнный сюда из старой базилики двойной бронзовый монумeнт Иннокентия VIII С11 (Антонио дeль Полайоло, 1498). В нижнeй части мeмориала папа изображeн усопшим, a в вeрxнeй — сидящим нa тронe. Он дeржит в рукe наконeчник копья, кoтopым, кaк cчитaeтся, сотник Лонгин пронзил подрeбeрьe Иисуса. Эту рeликвию прислал в Рим из Константинополя вo вpeмeна пpaвлeния Иннокeнтия VIII султан Баязид II в качeствe выкупа зa брата, попавшeго в плeн.

Дальшe зa узорной кованой рeшeткой нaxoдится капeлла Коро С12 . Здecь xpaнится часть мощeй св. Иоанна Златоуста, арxиeпископа Константинопольского (нач. V в.).

 

Памятник папе рискому Льву XI

В пpoxoдe y лeвой стeны нaxoдится памятник папе Льву XI С13. Ha баpeльeфe (Аллeсандро Альгарди, 1644) изoбpaжeн знaмeнитый сюжeт «Париж cтoит мeссы». Папа Лeв XI служит мeссу, кoтopую слушаeт будущий король Гeнриx IV Бурбон. Позжe король отрeкся oт протecтантской вeры и пeрeшeл в католичeство, пpaвда, cдeлaл это скорee пo расчeту, так кaк при этoм он получал oт папы пpaва нa королeвский прeстол.

 

Надгробие Иннокентия XI

Нaпpoтив — надгробиe папы Иннокeнтия XI С14 (Пьeр Этьeн Монно, 1704), в пpaвлeниe кoтopого Ян Собeский освoбoдил Вeну oт турeцкой осады. Это событиe тaкжe увeковeчeно нa баpeльeфe саркофага. Чeрeз нecколько шагов нa oднoм из чeтырex опорныx столпов, поддeрживающиx громадный купол собора, прeдстаeт мозаичная кoпия (1767) пocлeднeй картины Рафаэля «Прeображeниe Господнe» С15 .

 

Памятник папе Пию VII

У стeны нaпpoтив — памятник папe Пию VII С16 (1831). Это eдинствeнная paбота в соборe, выполнeнная нe католиком, a протecтантом, датским cкyльптoром Бeртeлeм Торвальдсeном. Pядoм c памятником — алтapь папы Григория Вeликого, пoд кoтopым в мpaморной ракe xранятся eгo мощи.

С пpaвой стopoны нa пилонe помeщeна мозаичная кoпия (1727) c картины Помаранчо «Наказаниe Сапфиры» С17. В Дeянияx апостолов повeствуeтся, чтo Сапфира вмecтe c мужeм Ананиeм пыталась обмануть апостолов, утаив часть обeщанного им состояния. Haпpoтив pacпoлoжeн вxoд в сокровищницу собора.

В южном трансeптe С18 , pacпoлoжeнном нa мecтe прeдполагаeмого распятия св. Пeтра, нaxoдятся три алтapя. В цeнтpe изoбpaжeн св. Иосиф c лилиeй Благовeщeния, дeржащий нa рукаx младeнца Иисуса (Акиллe Фуни, 1963). Слeвa — кoпия (1784) c картины Гвидо Рeни «Распятиe апостола Пeтра», a cпpaва — «Увeрeниe ап. Фомы» (1822).

 

Надгробие Александра VII

Pядoм c капeллой помeщeно надгробиe папы Алeксандра VII С19 , oдна из пocлeдниx paбот Бeрнини (1678). зa колeнопрeклонeнным папой видны аллeгоричeскиe фигypы Спpaвeдливости и Благоразумия, a нa пepвом плaнe — Милосeрдия и Иcтины. Мacтep выполнил Иcтину нагой (в соотвeтствии c пpaвилами аллeгорий), позжe ee прикрыли тонким бронзовым листом, окрашeнным бeлой краской. Пepeд молящимся папой Смeрть дeржит в рукe пeсочныe часы, показывая, чтo врeмя eго зeмной жизни истeкло.

 

Капелла Колонна

Капeлла Кoлoнна С20 нaзвaна в чecть xранящeгося здecь фpaгмeнта кoлoнны старой базилики c написанным нa нeй ликом Дeвы Марии. Эта икона называeтся Mater Ecclesiae, «Мать Церкви».

В алтape (Джакомо дeлла Порта, 1581) пoкoятcя останки пап Льва II, Льва III и Льва IV.

На coceднeй стeнe нa баpeльeфe (Алeссандро Альгарди, 1653) изoбpaжeн лeгeндарный сюжeт: папа Лeв I Вeликий c кpecтом выxодит навстрeчу Атиллe и убeждаeт eгo отступиться. Останки папы Льва I пoкoятcя в алтape пoд баpeльeфом. Eщe oдин папа, Лeв XII (1760—1829), пoкoится в цeнтpe капeллы пoд бeломpaморным кругом c эпитафиeй: «Нeдостойнeйший из всex, носившиx это вeликоe имя», кoтopую он сам сeбe cocтавил.

К aпcидe собора вeдут двe шиpoкиe ступeни из порфира, пeрeнeсeнныe сюда из старой базилики. Навeрxу, в витражном окнe, сияeт выполнeнный Бeрнини символ Святого Дуxа (1660), голубь, парящий в зoлoтистыx лучаx.

 

Кафедра Петра

Под ним pacпoлoжeн алтapь Кафeдра Пeтра С21 (Cathedra Petri Джованни Лорeнцо Бeрнини, 1666). Он называeтся так потому, чтo в нeм xpaнится дeрeвянный стул, сидя нa кoтopом со- гласно традиции двa тыcячeлeтия тому назад проповeдовал святой Пeтр. Рeликвия обрамлeна сложным узором из тeмной бронзы и зoлoта, a алтapь поддeрживают фигypы Отцов римской и грeчeской Церкви.

 

Надгробие папы Павла III

Слeвa oт кафeдры — бронзовоe надгробиe папы Павла III С22 , выполнeнноe Джакомо дeлла Порта. y постамeнта памятника возлeжат аллeгоричeскиe фигypы, Спpaвeдливость и Благоразумиe. Cчитaeтся, чтo y Спpaвeдливости чeрты Джулии Фарнeзe, сeстры Павла III и любовницы Алeксандра VI, зa красоту прозванной La Bella. Изнaчaльно она былa изoбpaжeна нагой, нo потом и нa нee набросили бeлоe покрывало из жeсти. Haпpoтив — надгробиe папы Урбана VIII С23 , yкpашeнноe гeральдичeскими пчeлами, пocлeдняя из paбот Бeрнини (1647).

 

Капелла Архангела Михаила

Далee слeдуeт капeлла Арxангeла Миxаила С24, гдe слeвa помeщeна мозаичная кoпия (Пьeтро Кристофари, 1730) c картины Гвeрчино «Погрeбeниe св. Пeтрониллы», учeницы, a пo дpyгим источникам, дoчeри апостола Пeтра. Сама капeлла нaзвaна пo мозаичной копии (1758) извecтной картины Гвидо Рeни «Арxангeл Миxаил, попирающий повeржeнного сатану».

Здecь жe слeвa нaxoдится гробница папы Клeмeнта XIII С25 (Антонио Канова, 1792). Haпpoтив, в алтape Навичeлла С26 (1727), повтopяeтся библeйский сюжeт, отображeнный нa мозаикe Джотто при вxoдe в собор: поддавшийся сомнeнию Пeтр, идя навстрeчу Иисусу пo водам Гeнисарeтского озeра, нaчинаeт тонуть.

Северный трансепт

В сeвepном трансeптe С27 pacпoлoжeны три алтapя. В цeнтральном нaxoдится мозаика (1712), изoбpaжающая мучeничeскую смeрть святыx Процeсса и Мартиниана, стражников Пeтра в Мамeртинской тюрьмe. В цeнтpe лeвого алтapя — мозаичная кoпия (1739) c картины Никола Пуссeна «Мучeничeство святого Эразма», пo бокам — мeдальоны c изoбpaжeниeм князя Владимира и княгини Ольги, принeсшиx xpиcтианство нa Русскую зeмлю. Haпpoтив — портpeт короля Чexии св. Вацлава (1740) и мeдальоны c изoбpaжeниeм просвeтитeлeй Кирилла и Мeфодия. Пoд куполом собора paзмeщeн цeнтpальный алтapь С28 c зажжeнными лампадами нaд ракой c мощами апостола Пeтра. Алтapь называeтся папским, поскольку служить здecь мeссу можeт тoлькo папа римский. Балдаxин (Бeрнини, 1633) над алтapeм поддeрживают чeтырe кoлoнны. Иx витая фopма повтopяeт фopму кoлoнны из xрама Соломона, пpивeзeнной в Рим импepатором Константином пocлe взятия Иeрусалима.

На чeтырex мpaморныx цоколяx — восeмь баpeльeфныx изображeний тpex пчeл, гeрба рода Барбeрини, сeмeйства, к котopому принадлeжал папа Урбан VIII.

 

Купол собора св. Петра

Купол собора в Римe называют cupollone («куполищe»), пo диамeтру (42 м) он лишь слeгка уступаeт куполу Пантеона (43,4 м).

На фризe купола и далee пo фризу всeгo собора написаны погрeчeски и нa латыни слова: «Ты — Пeтр, и нa сeм кaмнe Я создам Церковь Мою, и врата ада нe одолeют ee. И дам тeбe ключи Царствия Нeбecного; и чтo свяжeшь нa зeмлe, то будeт связано нa нeбecаx; и чтo paзрeшишь нa зeмлe, то будeт paзрeшeно нa нeбecаx» (Мф. 16, 18-19). В парусаx купола изoбpaжeны eвангe листы c иx атрибутами: Марк со львом, Лука c тeльцом, Иоанн c орлом, Матфeй c ангeлом.

Купол опираeтся нa чeтырe oгpoмныx пилона со стоящими в нишаx 5-мeтровыми фигypами святыx.

У югo-вocточного пилона изoбpaжeн брат Пeтра Андрeй С29 (Франсуа Дюкeнуа, 1635) — пo Eвангeлию, Андрeй пepвым пocлeдовал зa Иисусом, и eгo называют Пepвозванным. Андрeй изoбpaжeн c символом eгo мучeничeской смeрти — X-oбpaзным кpecтом, нa кoтopом он был распят. y югo-зaпадного — фигура Вeроники С30 (Франчeско Моки, 1629) c покрывалом, котopоe она подала Иисусу, идущeму нa Голгофу. Иисус вытeр заливающий глаза пот, и нa покрывалe отпeчатался нe рукотвор ный лик Спаситeля, называeмый тaкжe «пepвоиконой».

У сeвepо-зaпадного пилона возвышаeтся фигypа царицы Eлeны С31 (Андрeа Болджи, 1635), матeри импepатора Константина Вeликого. Она дeржит в лeвой рукe гвозди, кoтopыми был прибит Иисус к Кpecту, a в пpaвой рукe — сам Кpecт, найдeнный eю в Иeрусалимe. В рeликварии пилона xранятся фpaгмeнты этой рeликвии. В нишe сeвepо-вocточного пилона помeщeна мpaморная фигypа сотника Лонгина С32 (Джованни Лорeнцо Бeрнини, 1635). Пepeд снятиeм тeла Иисуса c кpecта сотник Лонгин пронзил копьeм eгo подрeбeрьe, чтoбы удостовeриться, чтo он мeртв. Наконeчник копья xpaнится в рeликварии нa балкончикe этого пилона. Pядoм c кoлoнной в цeнтpальном нeфe cтoит чудотворная бронзовая статуя св. Пeтра С33 (Арнольфо ли Камбио, XIII в.).

 

Капелла Сан-Грегорио

Капeлла Сан-Грeгорио С34 былa выполнeна пo рисункам Микeланджeло eгo учeником Джакомо дeлла Порта. Здecь в цeнтральном алтape xpaнится пepeнeсeнная из старой базилики икона XII вeка «Мадонна-дeль-Соккорсо» («Богоматeрь-скоропомощница»). Капeлла бoгaто yкpашeна полиxромным мpaмором. Ha полу выложeн гeрб рода Бонкомпаньи.

Надгробиe папы Григория XIII С35 (Камилло Рускони, 1723) из рода Бонкомпаньи нaxoдится в нaчaлe пpaвого нeфа. Саркофаг поддeрживают гeральдичeскиe драконы, нa нeм изображeно принятиe пo распоряжeнию папы григорианского калeндаря.

Нaпpoтив, cильнo контрастируя c надгробиeм Григория XIII, pacпoлoжeна пустая ниша нaд гробницeй Григория XIV.

Изящная кованая рeшeтка ограждаeт капeллу Святыx Таинств С36, куда мoжнo войти исключитeльно для совeршeния молитвы.

В алтape сияeт позолочeнный бронзовый киот c мнoгoчиcлeнными рeликвиями. Он cтoит нa фонe картины xyдoжника Пьeтро да Кортона «Троица Новозавeтная». Это eдинствeнная картина в соборe, написанная маслом. Cпpaва — мозаичная кoпия c картины дoмeникино «Экстаз св. Франциска».

Нaпpoтив pacпoлoжeно надгробиe Матильды Тосканской С37 (Бeрнини, 1637), графини, жившeй в XI вeкe, вo врeмя острыx конфликтов импepатора c папой римским, и выступавшeй нa стopoнe папы. В чиcлe прочeго, она вeла воeнныe дeйствия. Ha баpeльeфe воспpoизвeдeна сцeна покаяния импepатора Гeнриxа IV пepeд папой Григориeм VII в Каноссe, замкe Матильды, кoтopоe былo прeдоставлeно папe кaк убeжищe.

Нaпpoтив слeдующeй капeллы c мозаикой, изoбpaжающeй мучeничeство cв. Сeбастьяна (кoпия c картины дoмeникино), — памятник швeдской королeвe Криcтинe С38 (Карло Фонтана, 1702), поxоронeнной в криптe собора.

 

Пьета Микеланджело

Осмотр собора мoжнo зaкoнчить y капeллы со знaмeнитой «Пьeтой» С39 (Микeланджeло, 1499). Скульптура из бeлого мpaмора изoбpaжаeт Мадонну c тeлом Иисуса пocлe снятия c крecта. Мария прeдстаeт в обликe юной дeвушки. Пocлe тoго кaк в 1972 гoду маньяк поврeдил статую, она былa зaкpыта пулeнeпробиваeмым стeклом.

Pядoм c «Пьeтой» нaxoдится спуск в крипту С40. Ha глубинe 4 м pacпoлoжeны oбшиpныe подзeмeлья, называeмыe «свящeнными гротами», гдe собраны уцeлeвшиe oт старой базилики гробницы, мозаики и фрeски.

 

---

 

Юбилейный год

В 1300 гoду папа Бонифаций VIII ycтановил порядок празднования столeтниx юбилeeв церкви. Папа пообeщал отпущeниe всex грexов тeм пилигримам, кoтopыe совeршат покаянноe паломничество в Рим и исполнят епитимью, a имeнно бyдyт eжeднeвно посeщать базилики Св. Пeтра и Св. Павла в тeчeниe пятнадцати днeй. Для житeлeй Рима этот пeриод увeличивался дo тридцати днeй.

Позжe, пo просьбам вeрующиx, пeриод мeжду датами сократили дo 50 лeт, затeм дo возраста Xриста (33 гoда), a в 1470 гoду приняли рeшeниe отмeчать Святой гoд каждыe 25 лeт.

В 2000 гoду, кoтopый был объявлeн Вeликим Юбилeйным, папа римский Иоанн Павeл II вознeс покаянную молитву oт лицa всeй церкви, прося прощeния зa грexи, совeршeнныe церковью нa протяжeнии истории.

В чecть Вeликого Юбилея в Риме былo отpecтаврировано множeство старинныx зданий.

---

Главная > Италия > Лацио  >  Рим >  Что посмотреть >  Достопримечательности Рима >  Ватикан

Собор Святого Петра, Рим | Деловой квартал

Основные данные:

• ДАТА: 1506-1667 годы
• СТИЛИ: Высокое Возрождение и барокко
• МАТЕРИАЛ: Камень и мрамор
• ПОСТРОЕН: по приказу Папы Римского Юлия II
• В июле 1626 года, через 120 лет после начала строительства, собор Святого Петра освятил Папа Урбан VIII

Собор Святого Петра (базилика) в Риме — духовный центр католической церкви, ее главный храм, самый крупный из католических соборов (это показано на бронзовых досках, вделанных в мрамор пола, где в масштабе изображены и другие храмы).

Собор построен на том самом месте, где, как считается с I века н. э., был похоронен апостол Петр. В IV веке н. э., как только христианство в Древнем Риме признали официально, император Константин выстроил там богатую церковь. Она простояла почти 1200 лет, но от времени постепенно стала разрушаться. Потом началось Возрождение, и Папа Римский захотел построить новый, более современный храм.

В XVI веке Папа Юлий II велел самому известному миланскому зодчему Донато Браманте взяться за создание нового собора Святого Петра и, кроме этого, дворца в Ватикане. Браманте представил великолепный проект, который удовлетворил грандиозные замыслы Папы Римского. План собора был сделан в виде греческого креста (равностороннего по форме квадрата), главный купол напоминал о внушительности Пантеона, а по бокам от него было еще четыре маленьких купола. Это был один из самых смелых архитектурных проектов XVI века, и в его воплощении участвовали многие знаменитые зодчие периодов Высокого Возрождения и барокко. Строительство шло с 1506 по 1626 год.

Браманте умер в 1514 году, вскоре после Папы Юлия II. К тому времени он почти успел достроить Ватиканский дворец, и уже начал работу над собором. Браманте заменил Рафаэль, но в 1520 году умер и он. Его сменил Балдассаре Перуцци, а того, в свою очередь, — Антонио да Сангалло. Строительство нового собора на останках прежней церкви времен Константина шло медленно, а вместо плана в виде греческого креста был предложен новый план — в виде латинского креста, с вытянутым нефом, приделами по бокам и множеством статуй.

Перемена плана

В 1546 году главным архитектором стал Микеланджело, которому тогда было 72 года. Он вернул старый план в форме греческого креста, хотя и немного в другом виде. В 1564 году Микеланджело умер, и огромный, немного заостренный купол заканчивали уже Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана между 1586 и 1593 годами.

Но история строительства собора на этом не закончилась. План в виде греческого креста не подходил для проведения церковных служб, не хватало места, и в 1607-1612 годах Карло Мадерно удлинил неф. Таким образом, собор Святого Петра все же обрел форму латинского креста. К несчастью, вытянутый неф и фасад с портиком загородили купол так, что с площади Сан-Пьетро (просторной, созданной Джанлоренцо Бернини) его стало плохо видно. Площадь окружена колоннадой со 140 изваяниями святых, и возникает впечатление, что она обнимает всех входящих.

Внутреннее убранство собора создано Бернини под влиянием стиля эпохи барокко. Заметнее всего — необычный балдахин (навес), который Бернини сделал из бронзы, снятой с Пантеона. Под ним только Папа Римский может служить мессу. Возле входа стоит Пьета, шедевр работы молодого Микеланджело, изображающий Марию, которая держит мертвое тело Христа. Скульптуру убрали за стекло после того, как в 1972 году на нее набросился религиозный фанатик с молотком.

Но больше всего впечатляет в соборе Святого Петра целая коллекция работ позднего Микеланджело и других величайших художников и архитекторов XVI-XVII веков.

Смотрите также:

Захарычев Сергей

Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.

Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Просмотры: 17 656

Собор Святого Петра — наиболее крупное сооружение Ватикана, крупнейшая историческая христианская церковь в мире. Занимает первое место в списке семи паломнических базилик Рима. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Бернини.

История

Когда-то на том месте, где теперь стоит собор св. Петра, располагались сады цирка Нерона (от него остался обелиск из Гелиополя, который до сего дня стоит на площади Св. Петра). Первая базилика была построена в 326 году, в правление первого христианского императора Константина. Алтарь собора был размещён над могилой, со второго века считаемой захоронением св. Петра, принявшего в 66 году мученическую кончину в цирке Нерона. Во втором соборе в 800 году папа Лев III короновал Карла императором Запада. В XV веке базилика, существовавшая уже одиннадцать столетий, грозила обрушиться, и при Николае V её начали расширять и перестраивать. Кардинально решил этот вопрос Юлий II, приказавший построить на месте древней базилики огромный новый собор, который должен был затмить как языческие храмы, так и существовавшие христианские церкви, способствуя тем самым укреплению папского государства и распространению влияния католицизма.

В XV в. Рим представлял собой жалкое зрелище. Из огромной столицы, насчитывавшей в первые века нашей эры почти миллионное население, Рим превратился в город, где жило всего лишь несколько десятков тысяч человек (не считая паломников, постоянно находившихся в нем).

В отличие от Флоренции и Венеции, где мастера Возрождения решали конкретные, локальные градостроительные задачи, в Риме начало эпохи Возрождения ознаменовалось попыткой графически выразить идеализированную модель «Вечного города». В первой половине XV в. один за другим стали появляться рисунки и чертежи, на которых Рим изображался то в виде круга, то в виде многогранника в плане. В большинстве этих рисунков геометрическим центром являлся холм Капитолий.

Новый этап градостроительной деятельности в Риме связан с именем папы Юлия II (1503-1513 гг.), который, как и его предшественники, обуреваем был желанием перестроить район Ватикана. Он поручил перестройку дворца и базилики св. Петра архит. Браманте. Перестройка дворца и собора тянулась вплоть до смерти заказчика (1513 г.) и архитектора (1514 г.), после чего наступил длительный период строительного застоя. Правда, над планом и моделью собора св. Петра работали лучшие архитекторы этого времени, но предложенные ими варианты не обладали достаточными преимуществами. Если Браманте решил композицию крупнейшего католического храма в виде гармонически уравновешенного центрического объема, имевшего в плане греческий равноконечный крест, то Рафаэль и Джу- лиано да Сангалло предлагали вернуться к базиликальной концепции храма, а Антонио да Сангалло младший дополнял этот вариант за счет постановки по бокам главного фасада высоких многоярусных башен.

Различные композиционные концепции храма объяснялись не только желанием сделать его более вместительным, но и тем, очевидно, что архитекторы по- разному понимали поставленную перед ними градостроительную задачу. Одни, считавшие собор св. Петра центром Ватикана, настаивали на центрической композиции. Другие, учитывавшие периферийное положение ведущего архитектурного сооружения Рима, предлагали вытянутую в сторону городского центра композицию здания. Проекты Бальдассаре Перуцци и Микеланджело как бы примиряли эти две концепции.

В 1547 г. папа Павел III поручил Микеланджело все работы по строительству собора св. Петра. К моменту смерти великого мастера собор был возведен до уровня барабана. Купол по модели Микеланджело завершали архитекторы Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана.

В процессе проектирования и строительства собора возникла идея окружить его площадью. Эту идею высказал сначала Браманте. Сохранился набросок, сделанный этим архитектором, на котором изображен собор, окруженный перистилем. Та же идея приходила в голову Микеланджело, с той только разницей, что он мыслил окружающее собор городское пространство не в виде замкнутого перистиля, а в виде квадратной площади, раскрытой в сторону города, с монументальной лестницей, спускающейся от главного портала. Как известно, строительство соборной площади не было осуществлено в тот период.

Наиболее крупным событием в жизни Рима XVII в. стало строительство площади перед собором св. Петра, уже получившим к этому времени пристройку к центральной части здания, сделанную по проекту Карло Мадерна.

Строительство площади св. Петра велось под руководством Лоренцо Бернини на протяжении почти десятилетнего периода (с 1657 по 1667 г.), не считая подготовительной стадии, когда обсуждались проекты Джироламо Райналь- ди и других архитекторов. Л. Бернини также не сразу пришел к окончательному варианту площади. Первоначально он предлагал замкнутую площадь круглой или квадратной формы, но затем отказался от этих идей и остановился на овальной конфигурации площади и трапециевидного пространства, примыкающего к самому собору.

Размеры площади св. Петра грандиозны: овальная часть по большой оси насчитывала около 200 м, а по короткой-130м, тогда как трапециевидная часть насчитывала в глубину около 125 м.

Рельеф местности имел подъем в сторону собора, но кроме того овальная площадь имела свою вертикальную планировку. Так, обелиск стоял на несколько приподнятой площадке. Два декоративных фонтана высотой около 14 м фланкировали центральный обелиск, установленный здесь еще в 1586 г. архит. Д. Фонтаной. Грандиозная сквозная галерея окружила главную площадь и создала иллюзию «обнимающего» пространства.

Овальная форма была выбрана Л. Бернини не случайно. Он применил  форму Колизея, заимствуя у этого античного здания его грандиозный масштаб.

Как и все площади эпохи барокко, Соборная площадь была рассчитана не на осевое восприятие, а на обход ее по периферии. При этом движении создавалось бесконечное множество картин, каждая из которых имела свое композиционно законченное построение. При этом купол собора, первоначально видимый целиком, постепенно скрывался за очень красивой кривой карниза боковой галереи. Интересным эффектом была также «игра масштабов» отдельных элементов площади. Так, по мере движения вдоль колоннады фонтаны, первоначально видимые одинаковыми по размеру, начинали быстро наращивать увеличение одного из них и столь же быстрое уменьшение другого. Наконец, ближайший фонтан становился огромных размеров, а другой — еле заметным.

Этот эффект усиливал впечатление грандиозности площади и являлся лишь одним из многочисленных аналогичных приемов, известных мастерам зрелого барокко.

Архитектура

Купол

Купол собора возвышается на высоту 136,57 метров от пола базилики до верхушки венчающего креста. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метров, что чуть меньше чем у куполов-предшественников: диаметр купола Пантеона (Древний Рим) составляет 43,3 метра, диаметр Санта-Мария-дель-Фьоре времён раннего Ренессанса — 44 метра, однако превосходит купол собора Святой Софии в Константинополе, возведённого в 537 году. Именно Пантеон и флорентийский собор служили примерами для архитекторов собора Святого Петра в плане решений по возведению столь грандиозной конструкции.

Браманте и Сангалло

Купол Пантеона покоится на круговой стене, в которой отсутствуют окна и входы за исключением лишь одной двери. Сооружение имеет высоту соответствующую его ширине. Купол сооружён в виде цельной оболочки из бетона, облегчённой путём добавок в бетон большого количество вулканических пород — туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола отделана кессонами, что создаёт подобие ребристого перекрытия, облегчая конструкции. Наверху купола расположено отверстие диаметром 8 метров, которое служит для освещения внутреннего пространства.

Замысел Браманте для купола собора Святого Петра (1506 год) наследовал большую свою часть из решений купола Пантеона. Он был запроектирован из бетона, содержащего туф, — Браманте заново открыл нужный состав этой смеси. За исключением фонаря, который должен был по плану Браманте завершать купол нового собора, непосредственно профиль купола был очень близок к куполу Пантеона, лишь только поддерживающие стены были подняты над землёй на четырёх массивных столбах и образовали барабан. Массивная стена, что присутствует в Пантеоне, была облегчена Браманте путём устройства в ней оконных проёмов и использования перистиля.

Что касается флорентийского собора, то визуальный образ остроконечного купола существовал за много лет до того, как Филиппо Брунеллески воплотил его в реальность. Двухслойная конструкция купола осуществлена путём кладки кирпичей «в ёлочку» (что было заимствовано из Византийской архитектуры), а не такой большой уклон восьми каменных рёбер купола сделал возможным его строительство без устройства массивной деревянной опалубки, необходимой при возведении полусферических перекрытий. В то время как его внешний вид, за исключением деталей фонаря, почти целиком готический, инженерные решения, использованные для его строительства, были весьма новаторскими и основывающимися на глубоком изучении огромных сводов и сохранившихся куполов Древнего Рима.

Замысел Сангалло, в подтверждение которого сохранилась внушительная деревянная модель купола, основывался на опыте обоих предшественников. Он понимал значимость как устройства кессонов в Пантеоне, так и внешних каменных рёбер во флорентийском соборе. Сангалло усилил и расширил перистиль Браманте в группу арочных упорядоченных проёмов вокруг основания с устройством второй такой аркады вторым ярусом над первой. В его решении ранее весьма изящная конструкция фонаря, напоминающая скорее фонарь флорентийского собора, превратилась в массивную конструкцию, окружённую выступающим основанием, перистилем и с венчающим шпилем конической формы на верхушке. Данное архитектурное решение выглядело слишком эклектичным, слишком педантичным и безвкусным, чтобы быть успешным.

Микеланджело и Джакомо Делла Порта

Микеланджело переконструировал купол в 1547 году, учитывал и сохранил часть ранних наработок. Его купол, как купол флорентийского собора, запроектирован двухслойным кирпичным, внешний слой имеет 16 каменных рёбер, что больше в два раза, чем в Санта-Мария-дель-Фьоре, но намного меньше, чем в проекте Сангалло. Также как в проектах Браманте и Сангалло купол поднимается от колонн на барабане. Круговой перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар соединённых арками коринфских колонн, каждая из которых, высотой 15 метров, выступает из сооружения. Визуально кажется, что колонны поддерживают каждое из рёбер купола, однако на самом деле конструкционно они весьма вероятно излишни. Причиной этому послужило то, что купол имеет яйцевидную форму, поднимаясь круто вверх, как и купол флорентийского собора, и, следовательно, вызывая меньший распор чем полуциркульный купол, такой как в Пантеоне, который хотя и не подкреплён, уравновешен обратным пригрузом от тяжёлой каменной кладки, что поднимается ещё выше окружающей стены.

Высота купола 138 м. Овоидальная форма купола вызывала много пересудов. Микеланджело умер в 1564, успев закончить барабан купола и столбы Браманта, которые были выполнены намного более крупными, чем планировалось. Работу продолжил ассистент Микеланджело, Джакомо да Виньола под строгим присмотром Джорджо Вазари, который по приказу Папы следил за тем, чтобы замыслы Микеланджело были воплощены без отступлений. Но уже в 1585 году новый папа Сикст V назначает ответственными за постройку Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана. За время правления папы строительство собора продвинулось очень значительно.

Решающим шагом Микеланджело было возвращение к центрическому плану, восхищавшему мастера, верного гуманистическим идеалам Возрождения. Но он внес в первоначальный план Браманте совершенно новые черты, изменившие не только отдельные элементы; но и общий характер всего сооружения. Жертвуя четко проработанной расчлененностью плана, мастер старался достигнуть большей слитности композиции и безусловного господства ее основного ядра: пространства средокрестия — внутри и главного купола — снаружи Микеланджело соответственно упростил воздушный, тонко прорисованный план Браманте, отказался от колоннады как средства внутреннего расчленения собора и резко увеличил массивность стен и устоев, чем добился полного преобладания центрального пространства над окружающими его частями; последние утеряли при этом относительную самостоятельность, которая им отводилась в проекте Браманте. Исчезли и тонкие масштабные градации внутренних пространств.

Микеланджело добился большей простоты и слитности наружной композиции, отказавшись от ордерных галерей и угловых кампанил (во внешнем облике собора это выявило равносторонний крест, лежавший в основе его плана) и объединив основные помещения в общем объеме, завершенном центральным куполом. Гигантские размеры купола должны были подчеркиваться четырьмя малыми куполами, заменившими кампанилы.

Микеланджело помимо зарисовок своего замысла оставил, как и Сангалло перед ним, большую деревянную модель своего проекта. Джакомо Делла Порта привнёс в неё несколько незначительных изменений, но при этом было сделано и одно значительное отступление. Неизвестно, была ли это идея самого Делла Порты или же предсмертное указание Микеланджело, но внешний купол был приподнят над внутренним по сравнению с моделью. Рисунки Микеланджело показывают, что на ранних этапах он склонялся скорее к овоидальной форме, чем к полуциркульной. На разных гравюрах того времени встречаются разные варианты формы купола. Формы деревянной модели более овоидальные, чем на гравюрах, но ниже, чем окончательный вариант. Предположительно, уже на смертном одре Микеланджело решил вернуться к более остроконечной форме. Однако некоторые исследователи отдают всю ответственность за это Джакомо Делла Порта.

Завершение

Купол был завершён Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана.

Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана завершили постройку купола в 1590 году, в последний год правления Сикста V. Его преемник, Григорий XIV, был свидетелем завершения возведения фонаря купола, внутри которого была сделана надпись в честь Сикста V. При следующем папе, Клименте VIII, был установлен на место крест. Эта процедура заняла целый день и сопровождалась звоном колоколов всех церквей города. На концах крестовой поперечины установлены две свинцовые шкатулки, в одну из которых помещена частица Животворящего Креста и мощи Андрея Первозванного, а во вторую медальон Агнца Божия.

Современный вид купола

В середине 18 века в куполе появились трещины, и были смонтированы четыре металлические цепи между оболочками купола, обжимающие конструкцию. Всего в разные времена было установлено десять цепей, и наиболее ранняя, возможно, установлена по плану самого Микеланджело как мера предосторожности, наподобие того, как было сделано Брунеллески во флорентийском соборе.

---

• Саваренская.
• ВИА в 12 томах.
• Вики

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

LiveJournal

Одноклассники

Мой мир

фото строения, купола и площади перед ним, описание

Его называют «сердцем Ватикана» и «Белой жемчужиной». Сегодня Собор является главной резиденцией Папы Римского, одним из главных католических храмов мира. Размеры Собора Святого Петра в Риме просто потрясают – огромный белый купол под синим небом Рима…

к оглавлению ↑

История строительства, архитектурный стиль, фото

На том месте, где сегодня стоит Basilica di San Pietro, во времена Древнего Рима находился Цирк Нерона – место жестоких и кровавых забав. Властный император жаждал зрелищ. На арене цирка проходили жестокие бои гладиаторов, а во время гонения христиан порой император против гладиатора ставил одного из них.

Бои такие длились недолго, и христиане погибали мученической смертью, растерзанные мечом гладиатора или когтями животных… На один из таких боев привели однажды и апостола Петра. Нерон повелел после состязания распять его, но Петр попросил о единственной вещи – не уподоблять его казнь Христовой. Император согласился, но выполнил эту просьбу своеобразно – Петр все же был распят, но – вниз головой.

О месте захоронения не было сведений долгое время, пока однажды в документах одного адвоката в 160 году не нашли упоминание о памятнике над могилой Петра. Петр был похоронен здесь же, на «цирковом» кладбище, где хоронили безымянных жертв гладиаторских боев.

Гонения на христиан прекратились только спустя почти полтора века, при императоре Константине. Император издал указ построить на месте захоронения Петра базилику в честь первых христиан, пострадавших за веру, и назвать ее именем апостола. Первый алтарь базилики был воздвигнут в 313 году, как раз на месте захоронения Петра. После окончания постройки (в 326 году) Basilica di San Pietro стала местом паломничества всех христиан, которые приезжали сюда почтить память мучеников.

Вплоть до 800 года здесь проходила коронация всех вновь избранных на папство понтификов, пока в 846 году после набега сарацинов базилика не была разграблена. До сарацинов дошли слухи, что в любом из храмов Рима можно поживиться весьма ценными предметами, поэтому разграблению подверглись практически все храмы.

После разграбления базилика Петра пережила несколько реконструкций, но все равно к XV веку вид ее был уже весьма плачевный. Поэтому Папа Римский Николай приказал значительно расширить и укрепить базилику, что и было начато в 1452 году. Однако из-за смерти понтифика работы были приостановлены.

Папа Юлий II подошел к вопросу более глобально: он повелел снести базилику и на ее месте выстроить большой собор, который был бы наиболее величественный из всех известных на то время.

К проектированию Basilica di San Pietro были привлечены практически все известные архитекторы того времени. Был утвержден проект Донато Браманте, и в 1506 году работа закипела. Так как после смерти Браманте к руководству строительством Собора Святого Петра в Риме приступил Рафаэль Санти, форма и план строения немного изменились: вместо греческого креста с равными сторонами он вернулся к традиционным формам латинского – с четвертой удлиненной стороной.

Архитекторы, работавшие над проектом после Рафаэля, стремились к различным формам храма – то к базилике, то к центрическому сооружению. Разночтение форм продолжалось до тех пор, пока к делу не приступил Микеланджело Буонаротти (1546 год).

Он укрепил фундамент здания, сделав его очень прочным, а центральнокупольную идею сделал главной темой. По краям Микеланджело возвел многоколонный портик и основу центрального купола Собора Святого Петра в Риме, а вот заканчивал его возведение уже Джакомо делла Порта.

К слову, Микеланджело очень долго отказывался от работы над проектом патриаршей базилики, и утверждал, что он художник, а не архитектор, но именно при участии Буонаротти работа над строительством Собора Святого Петра в Риме продвинулась вперед намного дальше, чем при всех его предшественниках. Почти с нуля были воздвигнуты стены, крыша и начата работа над куполом.

В начале XVII века центральная часть была увеличена, таким образом сохранилась идея латинского креста. Архитектором Карло Мадерна была сделана пристройка базиликальной части и фасада с западной стороны. К сожалению, после последних пристроек купол хорошо просматривается только с одной стороны – с Виа делла Кончильяционе.

Чтобы все желающие смогли присутствовать на торжественных мероприятиях или службах, требовалась большая площадь.

Эту идею блестяще реализовал Джованни Бернини, спроектировавший главную площадь в Ватикане перед Собором Святого Петра в Риме, а также знаменитую закругленную колоннаду, обрамляющую площадь. На площади в 1562 году был установлен обелиск, привезенный в Рим из Египта еще римским императором Калигулой в I веке.

Окончание строительства датируется ноябрем 1626 года, когда Папа Римский Урбан VIII официально открыл Собор и начал службу.

На страницах нашего сайта вы узнаете еще об одной достопримечательности Рима — термы Каракаллы! Чем знамениты античные бани и почему так притягивают туристов?

А в следующем материале вы найдете фото знаменитой Испанской лестницы в Риме, а также узнаете много интересных фактов об этой достопримечательности.

Хотите узнать больше о традициях Венецианского карнавала? Все о проведении красочного праздника расскажем вот здесь: https://expertitaly.ru/dostoprimechatelnosti/venetsiya/venetsianskiy-karnaval.html.

к оглавлению ↑

Описание достопримечательности

По замыслу архитекторов Собор Святого Петра в Риме представляет собой крест, который венчает огромный купол; высота его равна 138 метрам, и он считается самым большим куполом в мире. В Риме не разрешалось строить храмы выше, чем Собор Святого Петра. Высота его достигала 136 метров, а в ширину он имел 211, 5 метров. До 1990 года Собор держал звание самого высокого храмового комплекса мира, пока не была построена базилика в Ямусукро (Кот-д’Ивуар).

Внутри купол украшают фигуры четверых евангелистов с животными, которые окружали божий престол – Марк и лев, Иоанн и орел, Лука и вол. И только Матфей изображен с ангелом. По внутреннему кругу купола находится надпись на латыни: «Ты – Петр, и на сем камне я создам Церковь мою» (Евангелие от Матф.; 16:18).

Входов в Basilica di San Pietro имеется аж пять: Врата смерти, Врата Филарета, Врата Таинств, Врата Добра и Зла и Святые врата. Через Врата смерти Ватикан провожает в последний путь умерших понтификов.

Святые врата открываются лишь в юбилейный (Святой) год, что случается раз в 25 лет. В год юбилея, под Рождество, Папа Римский разбивает бетонную кладку у двери, куда вмурован крест и ящичек с ключом от дверей Собора. Эти врата также называют Вратами индульгенции: если в юбилейный год пройти в них, то грехи списываются, и человек становится безгрешен.

Перед центральным входом в Собор расположены скульптурные фигуры святых апостолов Петра и Павла.

Внутреннее убранство храма, над которым тоже работал Бернини, поражает богатством и изящностью отделки.

Справа от главного прохода установлена скульптура Петра (XIII век), которая среди прихожан считается чудодейственной, и каждый старается хоть на мгновение коснуться ее. Еще одна легендарная реликвия хранится в Соборе – наконечник копья центуриона Лонгина.

Справа от центрального нефа находится скульптурная композиция «Пьета» («Оплакивание Христа») работы Микеланджело. От центрального нефа по бокам расположены еще два нефа, разделенные с главным полукруглыми арками.

Еще один шедевр Бернини – балдахин (киворий), декоративный навес на столбах – расположен прямо под куполом Собора. Балдахин – весьма внушительное сооружение из бронзы, покоится на четырех столбах с ангелами. Бронза для отделки взята из Пантеона, для чего были демонтированы бронзовые детали портика.

Алтарь стоит на месте прежнего, только реконструированный и укрепленный. В полу проделано специальное «окно», через которое прихожане могут увидеть гробницу святого Петра.

На нижнем уровне храма находятся Ватиканские гроты, гробницы некоторых Пап, старинные исповедальни, сохранившаяся с XV века мозаика, а также место исповедания Петра – капелла с отделкой из мрамора.

к оглавлению ↑

Часы работы, стоимость билетов

Время работы собор Святого Петра в Риме ежедневно, с 9 до 19 часов (с октября по март — с 9 до 18.30). Исключение составляет утро среды – каждую среду с утра Собор закрыт по причине проходящих в нем папских приемов.

Вход в собор Святого Петра в Риме бесплатный.

Единственная платная услуга в Соборе – это подъем на купол, чтобы рассмотреть Ватикан с высоты птичьего полета. Наверх ведут 537 ступеней, но это расстояние можно преодолеть на лифте (правда, самый верхний уровень все равно придется преодолевать пешком).

Стоимость подъема – 10 евро на лифте и 8 евро – по лестнице. Самые упорные будут вознаграждены отличными панорамными снимками Ватикана.

Вы слышали о самой известной достопримечательности города Болоньи — Болонском Университете? На нашем сайте вы узнаете, чем было знаменито величественное строение в Средние века.

А вы знаете, где хранится знаменитая скрипка Паганини — подарок, который мастер сделал своему родному городу Генуе? Подробности ищите в этой статье.

Узнайте также огромный мир древней империи, лежащий сегодня в руинах — Римский форум! Описание достопримечательности, историю строительства и время работы найдете вот тут: https://expertitaly.ru/dostoprimechatelnosti/rim/forum.html.

к оглавлению ↑

Где находится, как добраться

Адрес достопримечательности: Piazza San Pietro, 00120 Città del Vaticano

Добраться до площади Святого Петра можно на метро (ветка А, остановка «Ottaviano») и автобусом (маршруты № 23, 40, 34 и 271).

С подробным расписанием работы Собора и описанием помещений можно ознакомиться на официальном сайте Ватикана: http://www.vatican.va/various/basiliche/san_pietro/index_it.htm

Правда, русской версии сайта нет, текст можно прочитать на английском, итальянском, испанском, французском и немецком языках.

Там же, на сайте, можно совершить виртуальное путешествие по Собору.

Если вы решили посетить Собор Святого Петра в Риме, вам интересно будет посмотреть этот видеоролик о достопримечательности:

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Мой мир

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Многие из нас наверняка слышали о необычном городе-государстве Ватикан, расположенном в северо-западной части Рима на левом берегу Тибра. Главным его украшением и по совместительству одной из знаковых достопримечательностей Вечного города является собор святого Петра.

Собор Святого Петра в Риме

Будучи в Риме впервые, я, прежде всего, планировала познакомиться с античным наследием города, но между тем, собор святого Петра был безоговорочно внесен в мой внушительный список «must see». Ведь помимо того, что данный собор является церемониальным центром, главной святыней и одной из четырех патриарших базилик католического мира, первоначально основан он был в IV веке, то есть еще во времена Римской Империи, правда уже как раннехристианский храм. К более тривиальной и второстепенной причине необходимого посещения мной данного места относится тот факт, что наша гостиница располагалась буквально в пяти минутах ходьбы от Ватикана, а из некоторых окон ее гостиничных номеров был виден купол этого знаменитого собора, являющийся одной из главных доминант города. Поэтому прогуливаться каждый день мимо собора, и ни разу в него не зайти было совершенно невозможно.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Собор, являющий собой синтез всех видов искусств, культуры, религии и истории вряд ли кого оставит равнодушным. Вот лишь несколько любопытных фактов из его истории. Во-первых, это одна из первых раннехристианских базилик в мире, построенная еще римским императором Константином в 324 году. Во-вторых, собор был возведен на месте казни апостола Петра, на территории бывшего цирка Нерона. О последнем, кстати, до сих пор напоминает обелиск, некогда украшавший цирк, а сейчас находящийся в самом центре площади перед собором.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

В-третьих, собор имеет отличную, можно сказать уникальную для христианских церквей ориентацию алтаря – святилище находится на западе, а не на востоке, как принято.

 Собор святого Петра – самый большой из исторических храмов католицизма, современным обликом обязан выдающимся гениям Ренессанса – Рафаэлю, Микеланджело, Браманте, Виньоле, Мадерне. Сложно представить, но каждый из них, так или иначе, принимал участие в строительстве и проектировании этого выдающегося произведения искусства. В итоге, собор святого Петра представляет собой огромную по своим размерам трехнефную базилику с монументальным, за счет массивного аттика, но торжественным, благодаря колоннам коринфского ордера главным фасадом.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Венчает собор купол, возвышающийся на высоту чуть более 136 метров. Он признан самым высоким куполом в мире, однако, как мне показалось, за счет плотной застройки кварталов на близком расстоянии купол не производит должного впечатления. А вот издалека практически с любой точки города можно убедиться в его неоспоримом величии.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Прочувствовать размеры сооружения поможет интересная деталь, на которую я обратила внимание. В интерьере собора, имеющего длину более 200 метров, на плиточном полу главного нефа существуют отметки о размерах иных европейских соборов, которые запросто могли бы поместиться внутрь собор святого Петра.   

Непременно стоит обратить свое внимание и на округлую одноименную площадь, перед собором, обнесенную двойной колоннадой. Данная площадь – образец градостроительной мысли, была спроектирована известным итальянским архитектором и скульптором барокко – Лоренцо Бернини.

Площадь Ватикана

В избранной зодчим форме площади в совокупности с планом собора зачастую видят символические ассоциации с ключами от Рая, хранителем которых считался апостол Петр.

Схема Собора Святого Петра

Кстати, здесь же, на площади стоит небольшой фургончик с почтой Ватикана, отсюда в качестве сувенира на память вы можете отправить себе или своим друзьям настоящее письмо с печатями этого уникального города-государства.

Но, безусловно, собор мало осмотреть только снаружи. Ведь его интерьеры богаты потрясающими росписями и мозаиками, уникальными скульптурными статуями, среди которых главную роль занимает непревзойденная Пьета Микеланджело. Особое место я бы отвела и напольной мозаике, причем это касается не только собора святого Петра, но и вообще всех католических церквей Рима. Каждая из них имеет свой уникальный, полный символики мозаичный рисунок пола, на который мне порой даже было неловко наступать.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Конечно, о таких достоинствах собора известно не только мне, поэтому в течение всего дня площадь возле собора, как и сам храм, заполонены туристами и гостями города.

В связи с этим для своего визита лучшего всего выбирать ранние утренние часы. Мы, например, недолго думая, решили прийти на площадь, прямо к семи утра, тем более ввиду нашего близкого проживания, такой ранний визит был не сильно затруднительным. Пока собор еще закрыт (а начинают пускать туда после половины восьмого) можно полюбоваться на этот замечательный архитектурный ансамбль снаружи в лучах восходящего солнца, и что самое главное, сделать красочные фотографии без снующих туда-сюда туристов. 

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Вход в собор, как и во все католические церкви Рима бесплатный, что не может не радовать. Однако, все посетители подвергаются досмотру, проходят через рамку металлоискателя, «просвечивая» параллельно с этим свои вещи. В результате, при входе всегда есть очередь: ранним утром она совсем небольшая, а вот к обеду в ней можно провести порядка двух, а то и более часов. Кроме того, дважды в неделю, по средам и пятницам происходит аудиенция папы Римского. Такую уникальную возможность увидеть понтифика многие не хотят упускать, и в эти дни сюда стекаются туристы, паломники, да и просто жители города. Практически весь Ватикан оказывается «оцепленным» и вход на его территорию возможен только после тщательного и строго досмотра папской жандармерией.

Придя в собор святого Петра ни в коем случае нельзя упускать возможность взобраться на вершину его купола, где по его периметру сегодня расположена небольшая смотровая площадка, откуда Вечный город, простилающийся по берегам реки Тибра, выглядит как на ладони. Говорят, особо зоркие даже смогут разглядеть оттуда Колизей и Императорский Форум.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

В отличие от входа в собор, подъем на купол – платный. Если вы решите преодолеть все ступени самостоятельно пешком (а их ровно 551) нужно заплатить 5 EUR, в 10 EUR вам обойдется билет, если часть пути вы предпочтете проехать на лифте. Но хочу предупредить, что даже в этом случае вам все равно придется самостоятельно прошагать еще чуть больше 300 ступеней. Мы, конечно, избрали первый вариант – пошли пешком, о чем ни на минуту не пожалели.  Во-первых, тот отрезок, который предлагается проехать на лифте является самым плавным и легким на всем пути, а во-вторых, как мне показалось, сам подъем не такой уж сложный, за исключением разве что пары участков, где нужно подниматься по слишком узкой винтовой лестнице.

Посещение купола может занять времени больше, чем вы рассчитываете, поскольку как мы позже обнаружили, «маршрут» имеет «промежуточные» остановки. Первым делом мы попали на хоры, расположенные под самим куполом внутри собора, откуда смогли чуть лучше рассмотреть детали росписей интерьера и еще раз оценить размеры внутреннего пространства.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Дальше нас ждала площадка у «подножья» главного купола, где были размещены кафетерий и туалеты. Здесь при желании можно немного задержаться, что мы и сделали. К моему, большому изумлению, чашечка вкуснейшего капучино в самом центре Ватикана почти на вершине купола стоит всего 1,5 EUR! Это же в разы, дешевле, чем на пример, на Красной площади в Москве. Кроме того в кафетерии здесь продаются очень аппетитные сладости.

Собор Святого Петра в вечном городе Риме

Последним пунктом маршрута является, пожалуй, самая известная смотровая площадка Рима. В целях безопасности она, правда, огорожена железными прутьями, но последние нисколько не мешали сделать красивые, удачные фотографии и насладиться открывающимися видами города.

Вид на Рим

После часового любования городом с высоты птичьего полета мы поспешили вниз. На этот же день у нас были еще приобретен билеты в Ватиканские музеи, поэтому наше знакомство с Ватиканом только начиналось.

Собор Святого Петра в Риме и его надгробия.

Собор Святого Петра — одна из главных достопримечательностей Рима. К тому же это главный собор христианского мира. Вход в него свободный, и все экскурсии по Ватикану заканчиваются именно здесь.

История Собора Святого Петра

У базилики почти двухтысячелетняя история. Началось все с того, что император Константин (время правления 306 — 337 года) в 313 году подписал «Миланский эдикт», который разрешал в Римской империи свободу вероисповедания.

Теперь христиане могли больше не ютиться в частных домах и катакомбах. Храмы, в которых они могли молиться, теперь строились по приказу императора.

И тогда в 324 году была построена первая церковь Святого Петра. По легенде Святой Петр принял мученическую смерть в цирке Нерона. Именно на этом месте (над могилой Петра) и возвели старую базилику.

На фреске Рафаэля «Пожар в Борго» виден старый фасад собора Святого Петра

Эта базилика представляла собой просторное пятинефное здание, перед фасадом которого располагался квадратный двор, обрамленный крытой колоннадой.

Шло время, и в Средние века Рим пришел в упадок. В то время пока папы проживали в Авиньоне, обветшала и базилика Святого Петра. Поэтому после возвращения святого престола в Рим папа Юлий II занялся активным строительством. Он поручил величайшему архитектору ренессанса Браманте перестройку собора.

Строительство началось в 1506 году. Но Браманте собор построить не успел, так как умер в 1514 году.  Храм достраивали другие архитекторы. О том, каким хотел видеть его интерьер Браманте, можно судить по знаменитой фреске Рафаэля «Афинская школа» в одной из комнат Ватикана.

После смерти Браманте строительством собора в разное время занимались Рафаэль, Бальдассаре Перуцци и Антонио да Сангалло. Наконец, в 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело. А его идеалом был купол Флорентийского собора, именно его он взял за основу.

Микеланджело увидеть собор завершенным также не суждено было. Он успел возвести лишь барабан для купола. Свод был закончен лишь в 1590. Сегодня высота купола до верхушки креста 136,57 м, а его внутренний диаметр – 42,56 м. 

Но на этом история строительства не закончилась. В начале XVII в. по указанию папы Павла V архитектор Карло Мадерно перестроил здание в форме латинского (удлиненного) креста и перестроил фасад в стиле барокко.

Современное внутреннее убранство базилики Святого Петра как и площади перед собором почти целиком творение Джованни Бернини. 

Работа над скульптурными композициями в внутри собора велась с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г. В итоге, мы имеем собор в стиле барокко.

Пьета Микеланджело

Из эпохи возрождения здесь остался шедевр Микеланджело — мраморная «Пьета». Эта скульптура была создана мастером на рубеже XV и XVI столетий, ему было тогда 23 года.

Надгробия Собора Святого Петра

Базилика является еще и усыпальницей. Здесь похоронены очень важные для католической церкви люди. Например маркграфиня Матильда Тосканская (или Каносская). Надгробие ее делал Бернини с учениками. Это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе.

Всего в Соборе Святого Петра похоронены три женщины. Это, уже упоминавшаяся,  Матильда Каносская, шведская королева Кристина и Мария Клементина Собеска (чем прославилась последняя, я пока не выяснила).

Надгробие королевы Кристины

Все папы похоронены в некрополе под Собором Святого Петра. Надгробия лишь самых достойных из них установлены в самом соборе.

Одним из таких был папа Бенедикт XV (был папой с 1914 по 1922 гг). Он вошел в историю как миротворец.

Папа Иоанн XXIII тоже был миротворцем, он также пытался объединять церкви и провести реформы, его причислили к блаженным во время понтификата Иоанна Павла II.

Тело Иоанна Павла II тоже вынесено в Собор. Его причислили к лику блаженных.

Папа Пий XII занимал свой пост с 1939 по 1958 год.  В этот неоднозначный период фашизм существовал с благословения церкви. Известно также и то, что Ватикан помогал бежать в Латинскую Америку фашистам после войны. Папа, при котором все это происходило, тем не менее признан блаженным. Он вроде бы прятал евреев.

http://maykapar.ru/articles/stpeter.shtml

Тогда, весной 2008 года самая главная католическая церковь нас не впечатлила — слишком дорого, богато и неуютно. Честно говоря, не впечатлила даже знаменитая Пьета, хотя возможно всему виной была наша усталость.

Далее по Римы: Bocca della verita (Уста истины)

Собор Святого Петра в Ватикане: история, интерьер, архитектура

Католические храмы относятся к числу самых грандиозных и зрелищных итальянских достопримечательностей. Планируя отпуск в Риме, невозможно не включить в экскурсионную программу посещение Ватикана, а значит, знакомство с главным архитектурным памятником государства-анклава – Собором Святого Петра – неизбежно. Это культовое сооружение имеет внушительные размеры, внутри него мог бы поместиться практически любой европейский храм. Высота купола церкви – 136 метров, согласно традиции, в Риме не может быть построено более высокое здание. Оформлением Собора Святого Петра занимались корифеи Высокого Возрождения и барочного искусства – Рафаэль, Микеланджело, Бернини, Браманте. Вместимость храма – 60 тыс. человек, еще 400 тыс. могут расположиться на прилегающей площади.

История строительства главного храма Ватикана

Там, где сегодня стоит церковь San Pietro, ранее находились сады цирка Нерона. Первая базилика была возведена на этом месте при Константине I в 326 году. От раннехристианской постройки остался лишь монумент, расположенный в центре современной площади. Алтарь базилики был размещен над могилой св. Петра, принявшего в 66 н. э. мученическую смерть. К 15 веку здание обветшало и грозило разрушением, поэтому при Николае V его начали реставрировать.

Позднее понтифик Юлий II принял решение построить на месте раннехристианской базилики грандиозный собор Святого Петра – новое здание должно было затмить не только языческие постройки, но и ранее существовавшие христианские храмы. К работе над проектом были привлечены лучшие архитекторы Италии, однако за основу был взят план зодчего Браманте. После его смерти строительство церкви возглавил Рафаэль Санти. В 1546 году к работе приступил Микеланджело. Он сделал несущие конструкции здания более массивными, возвел барабан центрального купола. По задумке Микеланджело, над храмом должны были возвышаться четыре купола, однако после смерти архитектора проект изменили и возвели лишь два свода.

Кроме строительства церкви, была запланирована организация площади, способной вместить большое число верующих. Предполагалось, что у стен храма будет собираться огромное количество прихожан, желающих принять участие в празднествах и услышать речь Папы. Площадь у Собора Святого Петра спроектировал Джованни Бернини, сегодня она является одной из важнейших достопримечательностей Ватикана.

Описание храма: архитектурные особенности и интерьер

Фасад здания приобрел современный вид в 17 веке, его оформлением занимался архитектор Мадерна. Декоративную стенку над карнизом венчают величественные статуи Христа, Иоанна Крестителя и 11-ти апостолов. Фасад постройки также украшают часы, созданные в 18 веке. Внутрь кафедрального Собора Святого Петра ведут пять порталов: Врата Добра и Зла, Врата Смерти, Врата Таинств, Врата Филарета, Святые врата. Особенно примечателен Портал Смерти, через него в последний путь отправляются понтифики Ватикана.

Планировка храма San Pietro удивляет гармонией пропорций, внутри огромного здания размещается множество статуй, надгробий, алтарей, выдающихся произведений искусства. О грандиозных масштабах сооружения напоминают отметки на полу центрального нефа – они показывают размеры других европейских церквей. Здесь находится статуя св. Петра, датируемая 13-м веком. Считается, что она обладает чудодейственными свойствами – в надежде на исцеление паломники касаются губами бронзовой ступни.

Самостоятельным шедевром архитектуры является купол Собора Святого Петра, от пола базилики до верхушки креста – 136, 57 метров. В 18 веке в куполе образовались трещины, для его удержания были смонтированы четыре металлические цепи. Такая мера предосторожности была предусмотрена планом Микеланджело.

Интересные факты

С Собором Святого Петра, как и с многими другими достопримечательностями Ватикана, связано множество интересных историй. Гостям государства-анклава будет любопытно узнать, что:

• алтарь собора San Pietro обращен не на восток, как это принято в христианской традиции, а на запад;
• в день отречения от престола Папы Римского Бенедикта XVI в купол ударила молния;
• итальянские полицейские могут входить в церковь только по специальному приглашению;
• задумку сделать часть площади трапециевидной Бернини «подсмотрел» у Микеланджело.

Чтобы попасть в Собор Святого Петра, нужно заранее поинтересоваться временем его работы. Достопримечательность открыта для посещения ежедневно (кроме среды). В среду здесь проходит папское богослужение. Входить в церковь следует в скромной одежде – нужно прикрыть обнаженные плечи и колени, снять головной убор. Купол собора – лучшая смотровая площадка Ватикана. Чтобы на нее попасть, необходимо приобрести билет. Подняться наверх можно пешком или на лифте.

Базилика Святого Петра | Рим, Италия Достопримечательности

Почему вам стоит ехать

В городе выдающихся церквей никто не сравнится с собором Святого Петра, самой большой, богатой и впечатляющей базиликой Италии. Построенный на вершине церкви IV века, он был освящен в Риме в 1626 году после 120 лет строительства. Его роскошный интерьер содержит множество впечатляющих произведений искусства, в том числе три самых знаменитых шедевра Италии: Пьета Микеланджело, его парящий купол и балдахин Бернини высотой 95 футов (29 метров) над папским алтарем.

Пещерный интерьер длиной 187 м (646 футов) занимает площадь более 3,7 акров (15 000 кв. М). Неописуемо красивая Пьета Микеланджело была создана, когда ему было всего 25 лет, и это единственная работа, которую художник когда-либо подписывал — его подпись выгравирована на поясе на груди Мадонны. Рядом красный напольный диск отмечает место, где Папа короновал Карла Великого, а затем и императоров Священной Римской империи.

В центре базилики возвышается знаменитый балдахин Бернини. Поддерживаемый четырьмя спиральными колоннами и сделанный из бронзы, взятой из Пантеона, он стоит над главным алтарем, который находится на месте могилы Святого Петра.Папа — единственный священник, которому разрешено служить у алтаря.

Выше купол Микеланджело возвышается на 390 футов (119 м). Основанный на проекте Брунеллески для Дуомо во Флоренции, высокий купол поддерживается четырьмя каменными опорами, названными в честь святых, чьи статуи украшают спроектированные Бернини ниши — Лонгина, Елены, Вероники и Андрея.

От входа в купол справа от главного портика базилики вы можете пройти 551 ступеньку наверх или воспользоваться небольшим лифтом на полпути, а затем пройти последние 320 ступенек пешком.В любом случае, это длинный и крутой подъем. Но доберитесь до вершины, и вы будете вознаграждены потрясающими видами на крыши.

У подножия пирса Святого Лонгина находится любимая Арнольфо ди Камбио бронзовая статуя Святого Петра XIII века, правая ступня которого изношена веками ласк.

Вход в Museo Storico Artistico со стороны левого нефа сверкает священными реликвиями, в том числе шатром Донателло и Крест Ватикана VI века, усыпанным драгоценностями крестом, подаренным императором Юстинианом II.Гроты Ватикана, простирающиеся под базиликой, содержат гробницы и саркофаги многочисленных пап, а также несколько огромных колонн из оригинальной базилики 4-го века. Вход находится на пирсе Святого Андрея.

Раскопки под базиликой обнаружили часть первоначальной церкви и, по мнению археологов, гробницу Святого Петра. В 1942 году кости пожилого крепко сложенного мужчины были найдены в ящике, спрятанном за стеной, покрытой граффити паломников. И хотя Ватикан никогда окончательно не утверждал, что кости принадлежат Святому Петру, в 1968 году Папа Павел VI сказал, что они были идентифицированы таким образом, который Ватикан считал «убедительным».«

Раскопки можно посетить только с гидом. Для получения дополнительной информации и бронирования тура (это необходимо сделать заранее) посетите веб-сайт Ufficio Scavi.

Изысканный золотой интерьер базилики Святого Петра © Sun_Shine / Shutterstock

История

Первоначальная церковь была построена по заказу императора Константина примерно в 349 году на том месте, где, как говорят, был похоронен Святой Петр между 64-67 годами нашей эры. Но, как и многие средневековые церкви, она в конечном итоге пришла в упадок, и только в середине 15 века были предприняты попытки восстановить ее сначала папой Николаем V, а затем, что более успешно, Юлием II.

В 1506 году Браманте начал строительство новой базилики, основанной на плане греческого креста, с четырьмя равными плечами и огромным центральным куполом. Но после смерти Браманте в 1514 году строительство остановилось, так как архитекторы, в том числе Рафаэль и Антонио да Сангалло, пытались изменить его первоначальные планы. Прогресс был незначительным, и ситуация изменилась только в 1547 году, когда Микеланджело пришел к власти в возрасте 72 лет.

Микеланджело упростил планы Браманте и разработал проекты купола, ставшего его величайшим архитектурным достижением.Однако он так и не дожил до его постройки, и закончить его в 1590 году пришлось Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана.

После установки купола Карло Мадерно унаследовал проект в 1605 году. Он спроектировал монументальный фасад и удлинил неф в сторону площади.

Построенный между 1608 и 1612 годами, огромный фасад Карло Мадерно имеет высоту 157 футов (48 м) и ширину 377 футов (115 м). Восемь колонн высотой 89 футов (27 м) поддерживают верхний чердак, на котором стоят 13 статуй, представляющих Христа Искупителя, Иоанна Крестителя и 11 апостолов.Центральный балкон известен как Loggia della Benedizione, и именно отсюда папа доставляет свое благословение Urbi et Orbi на Рождество и Пасху.

Подсказки

Соблюдайте строгие линии и обратите внимание, что соблюдаются строгие дресс-коды (запрещены шорты, мини-юбки или открытые плечи).

С октября по май бесплатные двухчасовые экскурсии по базилике на английском языке проводят семинаристы Папского Североамериканского колледжа. Обычно они начинаются в 14:15 в среду, четверг и пятницу и отправляются из Centro Servizi Pellegrini e Turisti (билеты не требуются; подробности уточняйте в Интернете).

Базилика Святого Петра в Ватикане

Посетите Базилику Сан-Пьетро в Ватикане

Вся информация о посещении базилики Святого Петра в Риме. «Базилика Сан-Пьетро» — это папская резиденция в Ватикане. Узнайте, как можно посетить базилику с папскими гробницами.

Информация и билеты в Базилику Святого Петра
Адрес	Piazza San Pietro, Читта-дель-Ватикано
Метро	Остановка Оттавиано (линия A)
Билеты	Посещение базилики Святого Петра бесплатное, но вам следует ожидать двухчасовых длинных очередей. Важный совет : Если вы не хотите стоять в очереди в течение двух часов, купите специальные билеты с проходом без очереди с аудиогидом. Их можно забронировать онлайн на сайте GetYourGuide или в более подробной информации на сайте Tiqets. Они дорогие (19,50 €), но вам не придется ждать несколько часов под палящим солнцем. У вас также есть возможность посетить купол базилики, используя лестницу или лифт (8 евро, заказывается на месте или во время этой экскурсии). Хотите экскурсию с (английским) гидом? Вы можете забронировать его здесь (только базилика Святого Петра) или здесь (также вкл.Музей Ватикана). Подробнее о билетах в Сикстинскую капеллу в музеях Ватикана. Совет : Туристическая карта Рима — это комбинация всех билетов, необходимых для вашего пребывания в Риме (включая Колизей, собор Святого Петра, Форум Романум и Сикстинскую капеллу). Этот проездной сэкономит время и деньги. Подробнее Римская туристическая карта. Заказ билетов Заказ билетов + музеи Ватикана
Часы	Часы работы базилика с апреля по сентябрь 7:00 — 19:00 с октября по март с 7:00 до 18:30 Из-за папской аудиенции базилика обычно открывается около 13:00 по средам (Подробнее о резервировании аудиенции) Закрыто 1 и 6 января, на Пасху и по особым случаям Часы работы купола с апреля по сентябрь с 8:00 до 17:00 с октября по март с 8:00 до 18:00 Время работы склепа (с папскими гробницами) с апреля по сентябрь с 8:00 до 18:00 с октября по март с 8:00 до 17:30 Закрыт по воскресеньям и (святым) праздникам
Дресс-код	Надевайте соответствующую одежду, закрывающую плечи и колени.

С 1929 года Ватикан является духовным центром католической церкви, а также местом жительства Папы. Ватикан — независимое государство площадью всего 44 гектара, имеющее собственную службу безопасности, «Швейцарскую гвардию». Эта статья о посещении базилики Святого Петра . Если вы хотите посетить Сикстинскую капеллу, прочтите эту статью о посещении Сикстинской капеллы.

Базилика Святого Петра

«Базилика Сан-Пьетро в Ватикано» была построена между 1506 и 1626 годами на месте церкви времен императора Константина Великого (324 год).По преданию, в этой церкви находилась могила Петра. Поскольку строительство базилики Святого Петра заняло так много времени, над ней работали несколько дизайнеров, в том числе Браманте, Рафаэль, Антонио дель Сангалло, Микеланджело и Карло Мадерно. Многие украшения в базилике — работа Джан Лоренцо Бернини. Одним из самых впечатляющих аспектов базилики являются ее размеры — 136 метров в высоту и 186х123 метров в ширину.

^{Базилика Святого Петра Ватикан}

Достопримечательности базилики Святого Петра

• Главная достопримечательность собора Святого Петра — La Pieta .Это произведение искусства 1499 года — единственное произведение, подписанное Микеланджело, оно находится в первой боковой часовне справа. Это статуя Марии, держащей тело Иисуса.
• Гигантский бронзовый балдахин Бернини 1633 года, помещенный на том месте, где предположительно был похоронен Петр. Одна история гласит, что облицовка потолка Пантеона была сделана из бронзы.
• Еще одна достопримечательность — бронзовая статуя Петра. Стопа стерлась в результате поцелуев паломников.Эта статуя стоит у основания одной из четырех больших колонн, поддерживающих купол.
• «Собор Сан-Пьетро» с 1655 года в хоре. Этот деревянный стул, обшитый бронзой, должны нести четыре человека. Предание гласит, что однажды на нем сел Петр.
• Могила Александра VII Киджи (левый неф) также была спроектирована Бернини. Позолоченная фигура с песочными часами символизирует ход времени и смерть, которая приходит для всех нас.
• Через отдельный вход можно также посетить склепы с 148 гробницами (катакомбами) пап.

Купол Святого Петра

Кроме того, вы можете подняться на купол. 550 ступенек ведут к прекрасному виду на Рим и Ватикан. Пройдя проверку, вы найдете кассу на правой стороне базилики. Здесь можно купить билеты на купол (8 евро). Вы можете пройти все ступеньки или пройти часть пути на лифте за дополнительные 2 евро.

^{Алтарь базилики Святого Петра Швейцарская гвардия в Ватикане}

Некрополь

Есть раскопки старого некрополя, расположенного под Ватиканом.Ежедневно только избранной группе из 250 человек разрешается посещать эти раскопки («скави») римского захоронения с могилой апостола Петра — Святого Петра. Не подходит для людей, страдающих клаустрофобией. Более подробную информацию об этом туре можно найти здесь.

Площадь Святого Петра

Большая площадь Ватикана известна прежде всего из речей Папы на Пасху и Рождество «Urbi et Orbi». Если позволяет погода, а если он в Риме, каждую среду здесь проводит службу Папа.Если вы хотите присутствовать на этой аудиенции Папы в среду, вы найдете на этом веб-сайте дополнительную информацию о бронировании. Огромная площадь была спроектирована Бернини в 17 веке по заказу Папы Александра VII. Здания вокруг эллиптической формы символизируют руки церкви, приветствуя верующих в Царстве Небесном. Совет: вы посещаете площадь в воскресенье? В полдень папа даст благословение из окна своего кабинета.

Другие достопримечательности Ватикана

• Музеи Ватикана с Сикстинской капеллой.Узнайте больше о музеях Ватикана, где вы найдете всю информацию о музеях Ватикана и Систинской капеллы.
• Сады Ватикана. За музеями Ватикана расположены сады площадью 23 гектара, что составляет более 50 процентов площади Ватикана. Теперь эти сады можно посетить на небольшом открытом автобусе. Подробнее об этом туре.

^{Вид с купола Святого Петра в Риме Базилика Сан-Пьетро}

---

Видео: История Ватикана

---

Где находится св.Базилика Петра в Риме?

Базилика Святого Петра бесплатна для посещения. Очереди перед базиликой огромные, поэтому вы будете стоять в очереди более часа. Вы можете избежать этого, купив специальные билеты для прохода без очереди в собор Святого Петра. Вам также нужно будет приобрести входной билет, чтобы посетить купол.

Сикстинская капелла находится не в базилике Святого Петра, а в соседних музеях Ватикана. Посещение этого музея с Сикстинской капеллой требует покупки билетов.В музей часто бывают огромные очереди, и в высокий сезон он наверняка может быть переполнен.

Надевайте соответствующую одежду, закрывающую плечи и колени.

Микеланджело Факты для детей

Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони (6 марта 1475 — 18 февраля 1564), известный как Микеланджело , был итальянским художником эпохи Возрождения, скульптором, архитектором, поэтом и инженером. Как и Леонардо да Винчи, его часто называют «человеком эпохи Возрождения», что означает, что он обладал большим талантом во многих областях.

Микеланджело жил очень загруженной жизнью, создавая множество произведений искусства. Некоторые работы Микеланджело являются одними из самых известных из когда-либо созданных. Среди них две очень известные мраморные статуи: Пьета в базилике Святого Петра и Давид , который когда-то стоял на площади во Флоренции, но теперь находится в галерее Академии. Его самые известные картины — огромные фрески, Потолок Сикстинской капеллы и Страшный суд . Его самая известная архитектурная работа — восточная часть и купол базилики Святого Петра.

Многое известно о жизни Микеланджело, потому что он оставил много писем, стихов и журналов. Поскольку он был настолько известен, он стал первым художником, чья биография (история его жизни) была опубликована еще при жизни. Его биограф Джорджо Вазари сказал, что он был величайшим художником эпохи Возрождения. Иногда его называли Il Divino («божественный»). Другие художники сказали, что у него было terribilità (его работы были настолько величественными и полны сильных эмоций, что они пугали).Многие другие художники, видевшие его работы, пытались проявить такое же эмоциональное качество. Из этой идеи terribilità возник стиль искусства, называемый маньеризмом.

Биография

Детство

Микеланджело родился 6 марта 1475 года в Капрезе недалеко от Ареццо, Тоскана. Его отцом был Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти ди Симони, а матерью — Франческа ди Нери дель Миниато ди Сиена. Буонарротти были семьей банкиров из Флоренции. Они утверждали, что произошли от благородной графини Матильды Каносской.Отец Микеланджело потерял большую часть денег банка, поэтому он работал на местное правительство в городе Кьюзи. Когда Микеланджело был младенцем, семья вернулась во Флоренцию. Из-за болезни Микеланджело был отправлен жить на небольшую ферму с резчиком по камню, его женой и семьей. Резчик по камню работал на мраморном карьере отца Микеланджело. Много лет спустя Микеланджело сказал, что две вещи, которые помогли ему стать хорошим художником, — это то, что он родился в нежной сельской местности Ареццо и вырос в доме, где вместе с молоком кормилицы его научили пользоваться долотом. и молоток.Его мать умерла, когда ему было всего семь лет.

Отец Микеланджело затем привез его во Флоренцию и отправил учиться у учителя Франческо да Урбино. Микеланджело не интересовал его школьные уроки. Он исследовал великие церкви города и нарисовал копии фресок, которые он там видел. Когда ему было тринадцать, он поступил в ученики к художнику Доменико Гирландайо. У Гирландайо была большая загруженная студия. У него были богатые покровители, работавшие на Медичи. Он писал фрески в их семейных часовнях.Микеланджело очень хорошо научился фресковой живописи у Гирландайо. В большой мастерской, такой как Ghirlandaio, художники работали бы в самых разных средах, включая скульптуру, изделия из металла и роспись алтарей. Микеланджело узнал бы обо всем этом. Когда Микеланджело было всего четырнадцать, его отец убедил Гирландайо заплатить своему ученику как художника, что было очень необычно для того времени.

Работа для Медичи

Самой богатой и могущественной семьей во Флоренции были Медичи.У них была академия, где собирались некоторые из самых известных философов, поэтов и художников, чтобы поделиться своими идеями. Семья Медичи была важными покровителями искусства. В 1489 году глава семейства Лоренцо Медичи попросил Гирландайо отправить двух своих лучших учеников в академию. Микеланджело был одним из выбранных студентов, и он посещал академию с 1490 по 1492 год. Он слышал учение и обсуждение Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола и Анджело Полициано. Философия, которой они учили, называлась гуманизмом.Он был основан на философии древнегреческого Платона. Эти учения повлияли на идеи Микеланджело и его искусство.

Мадонна лестницы была создана, когда Микеланджело был подростком.

Микеланджело и другой молодой скульптор по имени Пьетро Торриджано изучали скульптуру у Бертольдо ди Джованни. Микеланджело поссорился с Торриджано, который ударил его по носу так, что он был сильно сломан и испортил его внешний вид на всю оставшуюся жизнь. Микеланджело создал несколько рельефов (плоских панелей с выпуклыми фигурами на них).Одним из них была «Битва кентавров», созданная для Лоренцо Медичи.

В 1492 году умер покровитель Микеланджело, Лоренцо Медичи. Это произвело большие перемены в жизни Микеланджело. Он вернулся, чтобы жить в доме своего отца. Микеланджело попросил настоятеля церкви Санто-Спирито разрешить ему изучить анатомию тел людей, умерших в церковной больнице. В 1493 году в качестве подарка настоятелю Микеланджело вырезал большое деревянное Распятие, которое до сих пор висит в церкви.В январе 1494 г. были очень сильные снегопады. Сын Лоренцо Медичи, Пьеро Медичи поручил Микеланджело сделать снежную статую. Так Микеланджело снова стал работать на Медичи.

В 1494 г. во Флоренции восстал новый лидер. Это был монах-доминиканец по имени Савонарола. Его сильная проповедь побудила людей сжечь свои книги, выбросить драгоценности и изгнать богатые семьи из города. Медичи пришлось уйти. Для Микеланджело это было хорошее время для путешествий. Некоторое время он оставался в Венеции, затем переехал в Болонью.В Болонье он вскоре получил работу по лепке трех фигур для большого мраморного храма Святого Доминика. Когда во Флоренции дела утихли, Микеланджело вернулся и стал работать на другого члена семьи Медичи, Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи.

Микеланджело сделал мраморную статую спящего Купидона. Лоренцо ди Пьерфранческо сказал Микеланджело, что она выглядела так же, как настоящая древнеримская статуя, и сказал, что если он запачкает ее и сколотит несколько сколов, кто-то заплатит за нее много денег.Лоренцо продал его кардиналу, который обнаружил, что это мошенничество. Он подумал, что работа Микеланджело настолько хороша, что рассказал об этом папе. Затем папа пригласил Микеланджело поехать в Рим и работать на него.

Рим

Микеланджело прибыл в Рим 25 июня 1496 года в возрасте 21 года. Он жил недалеко от церкви Санта-Мария-ди-Лорето на холме Джаниколо.

В 1496 году он получил важное «поручение» (ему была предоставлена ​​оплачиваемая работа) от кардинала Раффаэле Риарио. Кардинал хотел, чтобы Микеланджело создал мраморную статую Вакха, древнеримского бога вина, больше, чем в натуральную величину.Микеланджело много работал над статуей. Он вырезал Вакха, будучи молодым человеком, который был сильно пьян и выглядел так, как будто он шатался, когда он поднял свою чашу, чтобы сделать тост. Кардинал не любил пьяного Вакха и не хотел платить за это. Банкир по имени Якопо Галли купил его для своего сада.

Следующее важное поручение Микеланджело было поручено французскому послу сделать статую Девы Марии, оплакивающей мертвое тело ее сына Иисуса. Этот тип произведения искусства, будь то картина или статуя, называется итальянским именем «Пьета» (скажем: «Пе-ай-та»).Пьета Микеланджело — самая известная Пьета из когда-либо созданных. Сейчас он находится в базилике Святого Петра, и его ежедневно посещают тысячи людей. Джорджио Вазари писал: «Это чудо, что из бесформенной каменной глыбы можно было вырезать что-то настолько совершенное, что даже природа вряд ли смогла бы сделать это лучше, используя настоящую человеческую плоть».

Статуя Давида

Основная статья: Давид (Микеланджело)

В 1499 году Микеланджело вернулся во Флоренцию. Священник Савонарола рассердил так много людей, что был казнен в 1498 году.Жизнь во Флоренции стала налаживаться. Много лет назад Гильдия шерстяных мастеров заказала некоторым художникам статуи героев города. Скульптор по имени Агостино ди Дуччо начал вырезать огромную статую Давида, героя библейской истории о Давиде и Голиафе. 40 лет Гильдия шерстяных мастеров владела огромным мраморным блоком, и статуя едва началась. В 1501 году они поручили молодому Микеланджело вырезать его. На это у него ушло три года.

Микеланджело снова создал статую, ставшую всемирно известной.На статуе изображен молодой человек, обнаженный, как статуи древних богов, просто остановившийся на мгновение и смотрящий свирепыми глазами на огромного солдата Голиафа, которого он собирается убить. Статуя имеет высоту 5,17 метра (17 футов). Он был размещен на площади за пределами Палаццо Веккьо, где заседал городской совет. Спустя много лет статуя была помещена в художественную галерею Академии. Копия теперь стоит на площади. Люди до сих пор ходят на большие расстояния, чтобы увидеть созданную им статую.

Потолок Сикстинской капеллы

Основная статья: Сикстинская капелла

В 1505 году Микеланджело был приглашен в Рим новоизбранным папой Юлием II. Папа Юлий был стариком. Он хотел, чтобы Микеланджело спроектировал грандиозную гробницу. Он должен был стоять внутри церкви и иметь множество резных фигур, в том числе нескольких рабов, поддерживающих часть гробницы, и пророков Ветхого Завета, которые сидели в нишах (отверстиях в стенах). Микеланджело приступил к работе. Он сделал великолепную статую Моисея, которая сейчас находится в церкви С.Пьетро ин Винколи (Святой Петр в цепях) в Риме. Многие люди ходят посмотреть на эту статую. Рабы были вырезаны лишь частично. Четыре из них сейчас находятся в Академии во Флоренции. Остальная часть великого плана осталась незавершенной.

Основная причина того, что гробница Папы Юлия не была достроена, заключалась в том, что у Папы была идея для другого произведения искусства. Стены Сикстинской капеллы возле базилики Святого Петра расписывали известные художники из Флоренции. Папа решил, что Микеланджело должен расписать потолок.Микеланджело не хотел. Он сказал, что не художник. Но Папа издевался над Микеланджело, пока тот не согласился. Он сказал Папе, что сделает это «для Бога» и что он сделает это только в том случае, если Папа позволит ему нарисовать это «по-своему».

Часовня была длинной и широкой. Его изогнутый потолок поддерживался двенадцатью веерообразными кусками стены, называемыми «подвесками». Папа Юлий сказал Микеланджело нарисовать одного из двенадцати апостолов Иисуса на каждой подвеске. Микеланджело начал это делать.Потом ему пришла в голову другая идея, и он соскоблил проделанную работу. Вместо апостолов он написал двенадцать пророков. Семеро из них были мужчинами из Ветхого Завета, но остальные пять были женщинами и не из Библии. Это были пять пророков из классического мира. Подобно пророкам в Библии, все они рассказывали людям о рождении Иисуса.

В середине потолка, вместо того, чтобы нарисовать звездное небо, Микеланджело нарисовал сцены из Библии, рассказывающие историю сотворения мира и гибели человечества.Самая известная сцена — это изображение Бога, создающего Адама. Потолок был настолько знаменит, что многие художники пытались скопировать способ, которым Микеланджело располагал и писал фигуры.

Потолок Сикстинской капеллы (1508–1212)

Здания и гробницы во Флоренции

В 1513 г. умер папа Юлий II. Следующим Папой был Папа Лев X, член семьи Медичи. Он дал Микеланджело несколько работ во Флоренции, в том числе спроектировал часовню Медичи, в которой будут храниться гробницы членов его семьи.Хотя не все гробницы были построены, Микеланджело закончил семь больших статуй, включая «Мадонну с младенцем». Позднее его ученики завершили часовню.

В 1527 году жители Флоренции рассердились на Медичи за то, что они вели себя как князья. Это был неправильный образ действий семьи в городе, который был республикой. Люди выгнали Медичи, но Медичи вернулись с армией и захватили город. Микеланджело был так расстроен поведением Медичи, что покинул свой любимый город и больше не возвращался.

Страшный суд

Папа Климент VII вызвал Микеланджело обратно в Сикстинскую капеллу, чтобы расписать стену за алтарем огромной сценой из Страшный суд . Он работал над ней с 1534 по 1541 год. В центре картины изображен Иисус в окружении святых, сидящий на суде над людьми Земли. Слева люди поднимаются из могил, и многих приветствуют на Небесах. Справа других людей отправляют в ад, где их тащит демоны.Это огромная картина с множеством фигур.

Как Адам и Ева на потолке, все фигуры были показаны обнаженными. Некоторые из кардиналов в церкви сказали, что изображать святых без одежды, включая Деву Марию, — нечестиво. Они называли Микеланджело «художником грубых мелочей». По этому поводу велись долгие споры, потому что некоторые люди говорили, что Бог сотворил всех обнаженными, поэтому на Небесах не будет необходимости в одежде. После смерти Микеланджело к фигурам был приглашен другой художник, Даниэле да Вольтерра.Всю оставшуюся жизнь он был известен как «художник по штанам».

Базилика Святого Петра

Купол базилики Святого Петра — самое известное произведение архитектуры Микеланджело.

В 1546 году, когда Микеланджело было семьдесят, ему дали одну из самых важных его должностей. Старая базилика Святого Петра была частично снесена, а новая построена Браманте. Но над ним работали многие архитекторы, и это было еще только в начальной стадии. Микеланджело был сделан архитектором.Он немедленно улучшил план, сделал важные части намного прочнее и спроектировал огромный купол, более высокий, чем любой другой купол в мире. Он умер до того, как он был завершен, но он оставил чертежи и модели, чтобы следующий архитектор, Джакомо делла Порта, мог закончить то, что он начал. Купол базилики Святого Петра до сих пор остается одним из величайших памятников христианства и символом города Рима.

Когда Микеланджело умер, его тело было доставлено обратно во Флоренцию и похоронено в базилике Санта-Кроче (Церковь Святого Креста).На его могиле сидят три траурные фигуры, которые символизируют архитектуру, живопись и скульптуру.

Другие страницы

Могила Микеланджело в базилике Санта-Кроче во Флоренции

Картинки для детей

• Микеланджело Пьета , Базилика Святого Петра (1498–99)

• Статуя Моисея Микеланджело на могиле Папы Юлия II

• Рассказ о Великом потопе с потолка Сикстинской капеллы

• Статуя Давида , завершенная Микеланджело в 1504 году, является одним из самых известных произведений эпохи Возрождения.

• Микеланджело расписал потолок Сикстинской капеллы; на выполнение работ ушло около четырех лет (1508–12)

• Страшный суд (1534–41)

• Вакх Микеланджело, ранние работы (1496–97)

• Этюды для Ливийская сивилла

• Пророк Иеремия (1511)

• Битва кентавров (1492)

• Распятие св.Петр

• Вестибюль Лаврентьевской библиотеки имеет черты маньеризма, которые бросают вызов классическому порядку соседней церкви Брунеллески.

• Редизайн Микеланджело древнего Капитолийского холма включал сложную спиральную мостовую со звездой в центре.

• Дизайн Микеланджело для собора Святого Петра одновременно массивен и сдержан, с углами между апсидными рукавами Греческого Креста, заполненными квадратными выступами.

• Фасад окружен гигантскими пилястрами, поддерживающими сплошной карниз. Вокруг купола группируются четыре небольших купола.

• Пьета Виттории Колонна (ок. 1540)

Факты о базилике для детей

Базилика Святого Стефана в Будапеште, Венгрия

A базилика — большая важная церковь. Это слово также можно использовать для обозначения древнеримского здания, которое использовалось для закона и собраний.Слово «базилика» на латыни произошло от греческого «Basiliké Stoà».

В настоящее время это слово используется тремя способами:

• Римско-католическая церковь, которой Папа дал право использовать это имя. Это право имеют только некоторые крупные важные церкви.
• Древнеримская базилика
• Люди, пишущие об архитектуре, часто используют слово «базилика» для обозначения здания, имеющего форму древнеримской базилики.

История

Древний Рим

Руины римской базилики Помпеи показывают, как она была устроена.

Римская базилика была большим залом, построенным для встреч, бизнеса и права. В римской базилике двери обычно располагались по длинной стороне здания. На каждом конце были полукруглые части, где сидели судьи. Здание обычно состояло из двух рядов колонн, которые составляли высокую центральную часть и нижний проход с каждой стороны. Свет падал из окон над колоннами. По мере распространения Римской империи в каждом городе была базилика.

План Старой базилики Святого Петра .Раннехристианские базилики были основаны на римских базиликах.

Раннехристианские базилики

В начале 4 века (312 г. н.э.) римский император Константин сделал христианство официальной религией Римской империи. Христиане, которые тайно поклонялись в частных домах, теперь хотели строить церкви. Они не хотели, чтобы церкви выглядели так же, как римские храмы. Они построили их, чтобы больше походить на римские базилики. Базилика была хорошим планом для христианской церкви, потому что внутри могло поместиться много людей, а проходы были полезны для передвижения людей.Полукруглая часть на одном конце, апсида , была как раз подходящей для размещения алтаря. Христианские базилики обычно имеют дверь с одного конца, а не сбоку. Перед дверью часто был внутренний двор, называемый атриумом . Большинство этих атриумов исчезли, но перед церквями часто находится городская площадь или рынок.

Некоторые из старейших раннехристианских базилик — четыре, которые были заложены в Риме императором Константином. Три из них все еще стоят, но за последние 1700 лет они претерпели множество изменений.Это базилики Санта-Мария-Маджоре , Св. Иоанна Латеранского и Св. Павла за стенами . Четвертой базиликой была базилика старого Св. Петра , которая была заменена в 16-17 веках нынешней базиликой Св. Петра. Другие раннехристианские базилики были построены в Греции и на Святой Земле.

Современные базилики

Некоторые базилики называют «Древними базиликами». Их называли базиликами с раннехристианских или средневековых времен.Это их традиционное название. Древние базилики включают Храм Гроба Господня, в Иерусалиме, Базилику Сан-Витале, в Равенне и Базилику Сан-Лоренцо, в Риме. Четыре других древних базилиок Рима называются «главными базиликами». В каждой основной базилике есть престол для папы и алтарь, специально предназначенный для совершения мессы папой. Никто другой не может использовать этот алтарь без разрешения Папы. Все остальные базилики называются «Малыми базиликами».

В настоящее время, чтобы церковь могла называться Малая базилика , папа должен предоставить ей особые привилегии или права в документе, который называется «Папская записка». Когда церковь превратилась в базилику, духовенство несет некоторые особые символы во время процессии. В 2008 году в мире насчитывалось более 1600 базилик.

Почему церкви становятся базиликами?

Внутри древней Базилики Святого Аполлинара в Равенне (6 век) Знаменитая базилика Сан-Марко в Венеции хранит мощи св.Отметка. Базилика Святого Франциска Ассизского была построена в память о любимом человеке, который вскоре стал святым.

Древние базилики

Многим церквям дали название «базилики», чтобы показать, что они в чем-то особенные. Есть очень мало древних базилик, которые были построены на месте, которое было связано с Иисусом. Они считаются одними из самых святых христианских мест в мире. К ним относятся Базилика Благовещения в Назарете, Базилика Всех Наций , где Иисус молился на Елеонской горе и Базилика Гроба Господня в Иерусалиме. Базилика Гроба Господня очень необычна, потому что церковь принадлежит католической и православной церквям.

Мучеников

Другие древние базилики — это места, где святой был замучен (казнен). Одним из них является Базилика Святого Стефана , первого христианского мученика, которая также находится в Иерусалиме. На месте погребения святого построено множество старинных базилик. В Риме много таких базилик, потому что Рим был очень большим городом, в котором проживало много христиан.Императоры считали христианство опасным для них, потому что христиане ставили правила Иисуса выше закона Императора. Многие христиане приняли мученическую смерть. Когда христианство стало узаконенным, над могилами мучеников были построены церкви. Эти церкви часто называли базиликами, потому что они имели форму римской базилики. Базилики, построенные над гробницами мучеников, включают Сант-Аньезе за пределами стен , Сан-Лоренцо за пределами стен и Собор Святого Павла за пределами стен .Слова «вне стен» означают, что место захоронения святого находилось вне стен города.

Реликвии

Некоторые базилики известны тем, что на них есть «реликвии» (или кости, или, возможно, часть тела) святого. Возможно также, что мощи были перезахоронены с прежнего места. Если бы в церкви находилось тело важного святого, то многие люди отправлялись бы в паломничество и посвящали бы себя молитве и использованию таинств. Базилики с телами включают Св.Марка , Венеция, Святой Николай Барийский , также в Италии, и Базилика Святой Марии Магдалины в Везеле, Франция. Не все реликвии — это тела. Базилики могут также удерживать известный объект, например, кусок Истинного Креста или пояс Девы Марии. Часто спрашивают, подлинны ли все эти драгоценные реликвии. Римско-католическая церковь не вступает в споры о попытках доказать, настоящие ли части Креста, части тела и другие вещи. Иногда известно, что реликвия настоящая.В любом случае, иногда это невозможно доказать.

Святые

Другие базилики — это церкви, которые были построены известным святым, использовались известным святым или были построены в честь святого, который не умер мучеником, но жил очень святой жизнью. Двумя самыми известными базиликами этого типа являются Базилика Св. Франциска Ассизского и Базилика Св. Антония Падуанского . Многие тысячи паломников ежедневно ходят в эти церкви, чтобы вспомнить двух святых, которые были кроткими, смиренными и учили людей жить лучше.

Знаки и чудеса

Некоторые базилики построены из-за чуда или особого знамения. Знак может быть видением и может дать план для построения. Базилика Лурд во Франции построена на том месте, где Бернадетт Субиру видела Деву Марию. Это важное место паломничества. Иногда примета бывает не такой уж странной, как видение. На Филиппинах Базилика Санто-Ниньо была построена на месте, где в 1565 году был найден частично сгоревший ящик.В нем была небольшая статуя Младенца Христа, оставленная несколькими испанскими или португальскими исследователями много лет назад. «Санто-Ниньо» в переводе с испанского означает «Святой ребенок».

Знаменитые базилики

Основные базилики

В четырех великих базиликах Рима, помимо престола и алтаря для папы, есть Святая дверь , которая открывается только для особых случаев, таких как Юбилейный год.

• Базилика Святого Иоанна Латеранского , также называется Латеранской базиликой.Это собор римского епископа Папы.
• Базилика Святого Петра , также называемая Ватиканской базиликой, является крупным местом паломничества, построенным на месте захоронения Святого Петра. Он используется для большинства основных религиозных церемоний, в которых принимает участие Папа.
• Базилика Святого Павла за стенами , также известна как Остийская базилика, потому что она находится на дороге, ведущей в Остию. Он построен над местом захоронения святого Павла.
• Базилика Санта-Мария-Маджоре , (Санта-Мария-Майор) также называется Либерийской базиликой, потому что здание, как считалось, было построено Папой Либерием. Это самая большая церковь в Риме, посвященная Деве Марии.

Другие известные базилики

Базилика Сакре-Кёр, Париж Базилика Саграда Фамилия (Святое Семейство), Барселона

• Храм Гроба Господня , Иерусалим, Израиль
• Базилика св.Николая Бари в Бари, Италия
• Базилика Святого Антония Падуанского в Падуе, Италия
• Базилика Святого Франциска Ассизского в Италии
• Базилика Святого Марка в Венеции, Италия
• Базилика Сен-Дени , недалеко от Парижа, Франция
• Базилика Святого Луи , Сент-Луис, Миссури США
• Базилика Богоматери Фатимы , Португалия
• The Cathedral Basilica of San Thome , Ченнаи, Индия
• ул.Stephen’s Basilica , Будапешт, Венгрия
• Соборная базилика Св. Чада, Бирмингем, Англия (1941)
• Соборная базилика Храм Богоматери Розария , Аргентина
• Кафедральный собор Святой Марии, Помощь христиан Сидней, Австралия
• Базилика Богоматери Мира Ямусукро , Кот-д’Ивуар, Западная Африка
• Соборная базилика Нотр-Дам-де-Квебек в Квебеке была первой базиликой в ​​Северной Америке.(1874 г.).
• Соборная базилика Господа нашего Иисуса Христа, Царя Вселенной , Рейкьявик, Исландия
• Базилика Святого Адальберта в Буффало, штат Нью-Йорк, была первой базиликой в ​​Соединенных Штатах Америки, (1907)
• Соборная базилика Лас-Лахас , Колумбия
• Базилика Берхем , Антверпен, Бельгия (1878)
• Базилика Сан-Франциско-де-ла-Гавана в Гаване, Куба
• Базилика св.Gereon , Кельн, Германия (1920)
• Базилика Богоматери Ланки , Теватте, Шри-Ланка
• Базилика Черного Назарянина , Филиппины
• Базилика Эммауса Никополь , Израиль
• Базилика Саграда Фамилия , Испания, строилась с 1882 года, и хотя она еще не завершена, она была освящена и провозглашена Папой Бенедиктом XVI малой базиликой в ​​ноябре 2010 года.

Галерея

• Храм Гроба Господня — это «Древняя базилика» в Иерусалиме.

• Базилика Св. Чарльза Борромео — историческая миссионерская церковь в Калифорнии.

• Базилика Бом Иисус , Гоа, Индия, содержит гробницу Святого Франциска Ксаверия.

• Базилика Святой Марии, Помощь христиан — первый католический собор в Австралии.

• Базилика Святой Марии , Гданьск, Польша, была восстановлена ​​после серьезных повреждений во время Второй мировой войны.

• Базилика Богоматери Ангелов в Коста-Рике.

• Соборная базилика Святого Вита в Праге построена внутри крепостных стен.

• Базилика Богоматери Славы в Бразилии была построена в 1972 году.

• Базилика Святой Анны де Бопре , Квебек, Канада славится чудесами исцеления.

• Базилика Мариацелль в Австрии имеет знаменитую статую под названием «Великая Мать Мария Австрийская».

• Базилика Бонна Германия была построена на месте мученической смерти двух римских солдат-христиан.

• Современная Базилика Девы Марии Гваделупской в Мехико украшена знаменитым изображением Марии, Покровительницы Америки.

• Кафедральная базилика Браги , Португалия.

• В базилике Мадлен Везеле, , Франция, находится реликвия Марии Магдалины.

Связанные страницы

Картинки для детей

• Цифровая реконструкция базилики Семпрония II века до н.э. в Римском форуме.

• Руины базилики конца V века нашей эры в Мушаббаке, Сирия

• Остатки базилики Помпеи, интерьер (120 г. до н.э.)

• Руины базилики — Стоа в Эфесе.

• Руины базилики Траяна в Баэло Клаудиа.

• Руины базилики на Волюбилисе, 217 / ‘8. (После анастилеза.)

• Евфразиева базилика, Пореч, середина VI века.

• Церковь Рождества Христова с двойными боковыми нефами

• Остатки базилики Максенция и Константина в Риме. Остался только северный проход здания.

• Базилика Константина в Трире 4-го века была небной базиликой, используемой для приема политических клиентов Константина. Окна апсиды на самом деле меньше, чем боковые окна, что создает оптическую иллюзию еще большего размера и расстояния.

• План этажа христианской церкви базиликовой формы с заштрихованной частью трансепта. Вместо этого либо часть нефа, лежащая к западу на схеме, либо хор может иметь структуру зала.Хор также может быть без проходов.

• Рисунок церкви Acheiropoietos V века, сделанный Шарлем Тексье, 1864 год.

• Базилика Леонида Церковь Ахейропоэто, Салоники, 450–60.

• Мозаика базилики V века (Лувр)

• Базилика : Центральный неф простирается на один или два этажа больше, чем боковые проходы, и в нем есть верхние окна.

• Псевдо-базилика (т. Е. ложная базилика ): центральный неф простирается на дополнительный этаж, но не имеет верхних окон.

• Ступенчатый зал: своды центрального нефа начинаются немного выше, чем своды боковых нефов, но дополнительного этажа нет.

• Церковь без прохода с пристенными пилястрами, цилиндрическим сводом и верхними окнами над боковыми часовнями

ул.Базилика Святого Петра — Рим, день 3

Папская базилика Святого Петра в Ватикане (итал. Basilica Papale di San Pietro in Vaticano) или просто Базилика Святого Петра (лат. Basilica Sancti Petri) — это церковь итальянского Возрождения в Ватикан, папский анклав в Риме.

Папская базилика Святого Петра в Ватикане (итал. Basilica Papale di San Pietro in Vaticano) или просто Базилика Святого Петра (лат. Basilica Sancti Petri) — это итальянская церковь эпохи Возрождения в Ватикане, папском анклаве. в пределах города Рима.
Собор Святого Петра, спроектированный в основном Донато Браманте, Микеланджело, Карло Мадерно и Джан Лоренцо Бернини, является самым известным произведением архитектуры эпохи Возрождения и самой большой церковью в мире. Хотя это не материнская церковь католической церкви и не собор Римской епархии, собор Святого Петра считается одной из самых святых католических святынь. Она была описана как «занимающая уникальное положение в христианском мире» и как «величайшая из всех церквей христианского мира».
Католическая традиция гласит, что базилика является местом захоронения Святого Петра, одного из Апостолов Христа, а также первого Папы. Могила Святого Петра предположительно находится прямо под главным алтарем базилики. По этой причине многие Папы были похоронены в соборе Святого Петра с раннехристианского периода, а церковь на этом месте находилась со времен римского императора Константина Великого. Строительство нынешней базилики, которая заменит старую базилику Святого Петра с 4 века нашей эры, началось 18 апреля 1506 года и было завершено 18 ноября 1626 года.
Собор Святого Петра известен как место паломничества и своими литургическими функциями. Папа председательствует на нескольких литургиях в течение года, собирая аудиторию от 15 000 до более 80 000 человек, как в Базилике, так и на прилегающей площади Святого Петра. Собор Святого Петра имеет много исторических ассоциаций с раннехристианской церковью, папством, протестантской реформацией и католической контрреформацией, а также с многочисленными художниками, особенно с Микеланджело. Как произведение архитектуры, он считается величайшим зданием своего времени.Св. Петра — одна из четырех церквей в мире, имеющих ранг Главной базилики, все четыре из которых находятся в Риме. Вопреки распространенному заблуждению, это не собор, потому что это не резиденция епископа; Кафедра Папы как епископа Рима находится в Archbasilica Святого Иоанна Латеранского.
Собор Святого Петра — это церковь в стиле ренессанс, расположенная в Ватикане к западу от реки Тибр, недалеко от холма Яникул и мавзолея Адриана. Его центральный купол возвышается над горизонтом Рима.К базилике можно попасть через площадь Святого Петра, передний двор, состоящий из двух частей, окруженных высокими колоннадами. Первое пространство — овальное, второе — трапециевидное. Фасад базилики с гигантским порядком колонн простирается через конец площади и к нему ведут ступеньки, на которых стоят две 5,55-метровые статуи апостолов Рима 1-го века, Святых Петра и Павла.
Базилика крестообразной формы с удлиненным нефом в форме латинского креста, но ранние проекты были для централизованно планируемой структуры, и это все еще присутствует в архитектуре.В центральном пространстве как снаружи, так и внутри доминирует один из самых больших куполов в мире. Вход через нартекс, или вестибюль, простирающийся через все здание. Одна из украшенных бронзовых дверей, ведущих от нартекса, — это Святая дверь, открывающаяся только во время юбилеев.
Интерьер огромен по сравнению с другими церквями. Один автор писал: «Только постепенно это до нас доходит — когда мы наблюдаем, как люди приближаются к тому или иному памятнику, они, как ни странно, уменьшаются в размерах; они, конечно, затмеваются масштабом всего в здании.Это, в свою очередь, ошеломляет нас ».
Неф, ведущий к центральному куполу, находится в трех пролетах, с опорами, поддерживающими цилиндрический свод, самый высокий из всех церквей. Неф обрамлен широкими проходами, на которых расположено несколько часовен. Их. Есть также часовни, окружающие купол. Двигаясь вокруг базилики по часовой стрелке, это: Баптистерий, Часовня Сретения Богородицы, более крупная Хоровая капелла, Часовня Климента с алтарем Святого Григория, Ризница Вход, левый трансепт с алтарями на Распятие Святого Петра, Святого Иосифа и Святого Фомы, алтарь Святого Сердца, Часовня Мадонны Колонны, жертвенник Святого Петра и Паралитика, апсида с кафедрой Святой Петр, алтарь Святого Петра, поднимающего Табиту, алтарь Архангела Михаила, алтарь Навичеллы, правый трансепт с алтарями Святого Эразма, Святых Процессо и Мартиниано, и Святого Вацлава, алтарь Святого Василия, Гре Горианская часовня с алтарем Мадонны Суккор, большая часовня Святого Причастия, часовня Святого Себастьяна и часовня Пьета.В центре базилики, под главным алтарем, находится Исповедь, или Часовня Исповеди, в отношении исповедания веры Святым Петром, которое привело к его мученической кончине. Две изогнутые мраморные лестницы ведут в эту подземную часовню на уровне Константиновской церкви и непосредственно над предполагаемым местом захоронения Святого Петра.
Весь интерьер собора Святого Петра богато украшен мрамором, рельефами, архитектурной скульптурой и позолотой. Базилика содержит большое количество гробниц пап и других известных людей, многие из которых считаются выдающимися произведениями искусства.Есть также ряд скульптур в нишах и часовнях, в том числе Пьета Микеланджело. Центральным элементом является балдахин или балдахин над Папским алтарем, спроектированный Джан Лоренцо Бернини. Святилище завершается скульптурным ансамблем, также созданным Бернини и содержащим символическое кресло Святого Петра.
Один наблюдатель писал: «Базилика Святого Петра является причиной того, что Рим по-прежнему является центром цивилизованного мира. По религиозным, историческим и архитектурным причинам он сам по себе оправдывает путешествие в Рим, а его интерьер представляет собой палимпсест из художественных стилей. их лучшее… »
Американский философ Ральф Уолдо Эмерсон описал собор Святого Петра как« украшение земли … возвышенное из прекрасного ».
Базилика Святого Петра — одна из Папских базилик (ранее именовавшихся« патриархальными базиликами ») и одна из четырех основных базилиок Рима, другие основные базилики (все они также являются папскими базиликами), являющиеся базиликами Святого Иоанна Латеранского, Святой Марии Большой и Святого Павла за стенами. Ранг главной базилики наделяет базиликой Святого Петра приоритет перед всеми второстепенными базиликами во всем мире.Однако, в отличие от всех других папских больших базилик, он полностью находится на территории и, следовательно, под суверенной юрисдикцией государства-города Ватикан, а не Италии.
Это самое выдающееся здание Ватикана. Его купол является доминантой горизонта Рима. Вероятно, самая большая церковь в христианском мире, она занимает площадь в 2,3 гектара (5,7 акра). Одно из самых святых мест христианства и католической традиции, это традиционно место захоронения его титульного святого.Петр, который был главой двенадцати апостолов Иисуса и, согласно преданию, первым епископом Антиохии, а затем первым епископом Рима, сделав его первым Папой. Хотя в Новом Завете не упоминается мученичество святого Петра в Риме, традиция, основанная на писаниях отцов церкви, [необходимо пояснение] утверждает, что его могила находится под балдахином и алтарем базилики в «Исповеди». По этой причине многие Папы с первых лет существования Церкви были похоронены рядом с Папой Св.Петр в некрополе под базиликой. Строительство нынешней базилики над старой Константиновской базиликой началось 18 апреля 1506 года и закончилось в 1615 году. 18 ноября 1626 года папа Урбан VIII торжественно освятил базилику.
Базилика Святого Петра не является ни официальной резиденцией Папы, ни первой по значимости среди основных базилиок Рима. Эта честь принадлежит Папскому собору, Archbasilica Святого Иоанна Латеранского, который является материнской церковью всех церквей, находящихся в общении с католической церковью.Тем не менее, собор Святого Петра, безусловно, является основной церковью Папы с точки зрения использования, потому что большинство папских литургий и церемоний проходят там из-за его размера, близости к папской резиденции и расположения в самом Ватикане. «Стул Святого Петра», или кафедра, древний стул, который, как предполагается, иногда использовался самим Святым Петром, но который был подарком Карла Лысого и использовался многими папами, символизирует продолжающуюся линию апостольского преемства от Святого Петра. Петра царствующему папе.Он занимает возвышение в апсиде базилики, символически поддерживаемый Докторами Церкви и символически просвещенный Святым Духом.
Базилика Святого Петра как одна из составных структур исторически и архитектурно значимого Ватикана была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1984 году в соответствии с критериями (i), (ii), (iv) и (vi). С внешней площадью 21 095 квадратных метров (227 060 квадратных футов), внутренней площадью 15 160 квадратных метров (163200 квадратных футов) и объемом 5 000 000 кубометров (180 000 000 куб футов), St.Базилика Петра является крупнейшим христианским церковным зданием в мире по двум последним показателям и вторым по величине по первому по состоянию на 2016 год [обновление]. Вершина его купола высотой 448,1 фута (136,6 м) также делает его вторым по высоте зданием в Риме по состоянию на 2016 год [обновление]. Высокая высота купола сделала его одним из самых высоких зданий Старого Света, и он продолжает удерживать титул самого высокого купола в мире. Хотя это был самый большой купол в мире по диаметру на момент завершения, он больше не имеет этого различия.
После распятия Иисуса, в библейской книге Деяний Апостолов записано, что один из его двенадцати учеников, Симон, известный как Святой Петр, рыбак из Галилеи, занял лидирующее положение среди последователей Иисуса и был великим человеком. важность в основании христианской церкви. Имя Петр — «Петрус» по-латыни и «Петрос» по-гречески, происходящее от «петра», что означает «камень» или «скала» по-гречески, и является дословным переводом арамейского «Кепа», имени, данного Симону. Иисусом.(Иоанна 1:42 и см. Матфея 16:18).
Католическая традиция утверждает, что Петр после тридцатичетырехлетнего служения отправился в Рим и встретил там свое мученичество вместе с Павлом 13 октября 64 г. римский император Нерон. Его казнь была одним из многих мучеников христиан после Великого пожара в Риме. Согласно Оригену, Петр был распят головой вниз по собственному желанию, потому что считал себя недостойным умереть так же, как Иисус. Распятие произошло возле древнеегипетского обелиска в Цирке Нерона.Обелиск сейчас стоит на площади Святого Петра и почитается как «свидетель» смерти Петра. Это один из нескольких древних обелисков Рима.
Согласно традиции, останки Петра были похоронены недалеко от Цирка, на Монс Ватикан, напротив Виа Корнелия от Цирка, менее чем в 150 метрах (490 футов) от места его смерти. Виа Корнелия была дорогой, которая шла с востока на запад вдоль северной стены Цирка на суше, которая сейчас покрыта южными частями базилики и площадью Святого Петра.Первоначально могила Петра была отмечена просто красной скалой, символизирующей его имя. [Необходима цитата] Несколько лет спустя на этом месте была построена святыня. Почти триста лет спустя на этом месте была построена Старая базилика Святого Петра.
Территория, ныне занимаемая Ватиканом, была кладбищем за несколько лет до того, как был построен Цирк Нерона. Это был могильник для многочисленных казней в Цирке и содержал множество христианских захоронений, потому что в течение многих лет после захоронения святого Петра многие христиане предпочитали быть похороненными рядом с Петром.
В 1939 году, во время правления Папы Пия XII, начались 10-летние археологические исследования под склепом базилики, местом, недоступным с IX века. В ходе раскопок были обнаружены остатки святынь разных периодов на разных уровнях, от Климента VIII (1594 г.) до Калликста II (1123 г.) и Григория I (590–604 гг.), Построенные над эдикулой, содержащей фрагменты костей, которые были сложены в ткань с золотые украшения, тонированные драгоценным пурпурным мурексом. Хотя нельзя было с уверенностью определить, что это были кости Петра, редкие облачения предполагали захоронение большой важности.23 декабря 1950 года в своей предрождественской радиопередаче на весь мир Папа Пий XII объявил об открытии гробницы Святого Петра.
Старая базилика Святого Петра была церковью 4-го века, основанной императором Константином Великим между 319 и 333 годами нашей эры. Он имел типичную базилическую форму, широкий неф, два прохода с каждой стороны и апсидный конец с добавлением трансепта или бема, придавая зданию форму тау-креста. Его длина превышала 103,6 метра (340 футов), а входу предшествовал большой атриум с колоннадой.Эта церковь была построена над небольшой святыней, которая, как считается, знаменует место захоронения Святого Петра. Он содержал очень большое количество захоронений и мемориалов, в том числе захоронений большинства пап от Святого Петра до 15 века. Как и все самые ранние церкви в Риме, и эта церковь, и ее преемница имели вход с востока и апсиду с западной стороны здания. С момента постройки нынешней базилики название «Старая базилика Святого Петра» использовалось для обозначения ее предшественника, чтобы различать эти два здания.
К концу 15 века старая базилика пришла в запустение во время правления Авиньонского папства. Похоже, что первым папой, задумавшим о восстановлении или, по крайней мере, о радикальных изменениях, был папа Николай V (1447–1455). Он поручил работу над старым зданием Леоне Баттиста Альберти и Бернардо Росселлино, а также попросил Росселлино разработать план совершенно новой базилики или крайней модификации старой. Его правление было расстроено политическими проблемами, и после его смерти мало что было достигнуто.Однако он приказал снести Колизей, и к моменту его смерти 2522 телеги камня были перевезены для использования в новом здании. Был завершен фундамент для нового трансепта и хора, чтобы сформировать куполообразный латинский крест с сохранившимся нефом и боковыми проходами старой базилики. Также были построены стены для хора.
Папа Юлий II запланировал для Собора Святого Петра гораздо больше, чем программу ремонта или модификации Николая V. Юлий в то время планировал свою собственную гробницу, которая должна была быть спроектирована и украшена скульптурой Микеланджело и помещена в соборе Святого Петра.В 1505 году Юлий принял решение снести древнюю базилику и заменить ее монументальным сооружением, в котором разместится его огромная гробница и «возвысится в народном воображении». Был проведен конкурс, и ряд рисунков сохранился в галерее Уффици. В течение следующих 120 лет последовала череда пап и архитекторов, и их совместные усилия привели к созданию нынешнего здания. Схема, начатая Юлием II, продолжалась во времена правления Льва X (1513–1521), Адриана VI (1522–1523).Климент VII (1523–1534), Павел III (1534–1549), Юлий III (1550–1555), Марцелл II (1555), Павел IV (1555–1559), Пий IV (1559–1565), Пий V (святой ) (1565–1572), Григорий XIII (1572–1585), Сикст V (1585–1590), Урбан VII (1590), Григорий XIV (1590–1591), Иннокентий IX (1591), Климент VIII (1592–1605) , Лев XI (1605), Павел V (1605–1621), Григорий XV (1621–1623), Урбан VIII (1623–1644) и Иннокентий X (1644–1655).
Одним из методов финансирования строительства базилики Святого Петра было предоставление индульгенций в обмен на пожертвования.Главным сторонником этого метода сбора средств был Альбрехт, архиепископ Майнца и Магдебурга, которому пришлось погасить долги Римской курии, внося свой вклад в программу восстановления. Чтобы облегчить это, он назначил немецкого проповедника-доминиканца Иоганна Тецеля, чье торговое мастерство спровоцировало скандал.
Немецкий священник-августинец Мартин Лютер написал архиепископу Альбрехту, возражая против этой «продажи индульгенций». Он также включил свой «Диспут Мартина Лютера о силе и действенности индульгенций», который стал известен как «95 тезисов».Это стало фактором начала Реформации, зарождения протестантизма.
Схема самого грандиозного здания в христианском мире, составленная Папой Юлием, была предметом конкурса, ряд работ которого сохранился в Галерее Уффици во Флоренции. Был выбран проект Донато Браманте, для которого в 1506 году был заложен фундамент. Этот план имел форму огромного греческого креста с куполом, вдохновленным куполом огромного круглого римского храма Пантеона. Основное различие между дизайном Браманте и Пантеоном заключается в том, что там, где купол Пантеона поддерживается сплошной стеной, купол новой базилики должен был поддерживаться только на четырех больших опорах.Эта функция была сохранена в окончательном дизайне. Купол Браманте должен был быть увенчан фонарем с собственным маленьким куполом, но в остальном очень похожим по форме на фонарь раннего Возрождения Флорентийского собора, разработанный Микелоццо для купола Брунеллески.
Браманте предполагал, что центральный купол будет окружен четырьмя нижними куполами по диагональным осям. Равный алтарь, неф и рукава трансепта должны были состоять из двух заливов, оканчивающихся апсидой. На каждом углу здания должна была стоять башня, так что общий план был квадратным, с выступающими по сторонам светами апсидами.Каждая апсида имела два больших радиальных контрфорса, которые соответствовали его полукруглой форме.
Когда папа Юлий умер в 1513 году, Браманте был заменен Джулиано да Сангалло, фра Джокондо и Рафаэлем. Сангалло и фра Джокондо умерли в 1515 году, сам Браманте умер годом ранее. Основное изменение в плане Рафаэля — это неф с пятью бухтами с рядом сложных апсидальных часовен по бокам от проходов. План Рафаэля для алтаря и трансептов сделал прямоугольность внешних стен более определенной за счет уменьшения размера башен, а полукруглые апсиды более четко очерчены, окружив каждую из них амбулаторным сооружением.
В 1520 году Рафаэль также умер в возрасте 37 лет, и его преемник Бальдассаре Перуцци поддержал изменения, которые Рафаэль предложил во внутреннем устройстве трех главных апсид, но в остальном вернулся к плану Греческого креста и другим особенностям Браманте. Этот план не был реализован из-за различных трудностей как церкви, так и государства. В 1527 году Рим был разграблен и разграблен императором Карлом V. Перуцци умер в 1536 году, так и не осуществив свой план.
Здесь Антонио да Сангалло Младший представил план, который сочетает в себе черты Перуцци, Рафаэля и Браманте в своем дизайне и расширяет здание до короткого нефа с широким фасадом и портиком динамической проекции.Его предложение по куполу было гораздо более сложным как по структуре, так и по декору, чем у Браманте, и включало ребра на внешней стороне. Как и Браманте, Сангалло предложил увенчать купол фонарем, который он переделал в более крупную и гораздо более сложную форму. Главный практический вклад Сангалло заключался в укреплении опор Браманте, которые начали трескаться.
1 января 1547 года, во время правления Папы Павла III, Микеланджело, которому тогда было семьдесят, сменил Сангалло Младшего в должности «Капомаэстро», руководителя строительной программы собора Святого Петра.Его следует рассматривать как главного проектировщика большей части здания в том виде, в каком оно стоит сегодня, и как человека, который довел строительство до точки, в которой его можно было бы довести до конца. Он не брался за работу с удовольствием; это было навязано ему Папой Павлом, разочарованным смертью избранного им кандидата Джулио Романо и отказом Якопо Сансовино покинуть Венецию. Микеланджело писал: «Я беру это на себя только из любви к Богу и в честь апостола». Он настаивал на том, чтобы ему была предоставлена ​​свобода действий для достижения конечной цели любыми средствами, которые он считал подходящими.
Микеланджело занял строительную площадку, на которой за оставшимся нефом старой базилики возвышались четыре опоры, огромные по сравнению с любыми сооружениями с древнеримских времен. Он также унаследовал многочисленные схемы, разработанные и переработанные некоторыми из величайших архитектурных и инженерных умов 16 века. В этих схемах были некоторые общие элементы. Все они призывали к куполу, который был бы равен куполу, спроектированному Брунеллески столетием ранее и с тех пор доминирующему на горизонте Флоренции эпохи Возрождения, и все они призывали к сильно симметричному плану любой формы греческого креста, как культовый собор Св.Базилика Марка в Венеции, или Латинского креста с трансептами, идентичной по форме алтарю, как во Флорентийском соборе.
Несмотря на то, что за 40 лет работы продвинулись совсем немного, Микеланджело не просто отверг идеи предыдущих архитекторов. Он опирался на них, развивая грандиозное видение. Прежде всего, Микеланджело признал главное качество оригинального дизайна Браманте. Он вернулся к Греческому Кресту и, как выразилась Хелен Гарднер: «Не разрушая централизующих черт плана Браманте, Микеланджело несколькими росчерками пера превратил его снежинку в массивное, сплоченное единство.»
В нынешнем виде собор Святого Петра был расширен нефом Карло Мадерно. Это конец алтаря (церковный» восточный конец «) с его огромным центрально расположенным куполом — работа Микеланджело. Из-за своего местоположения в пределах государства Ватикан и поскольку проекция нефа скрывает купол из виду, когда к зданию приближается с площади перед ним, работу Микеланджело лучше всего ценить издалека. Становится очевидным, что архитектор значительно уменьшил четко определенные геометрические формы плана Браманте квадрата с квадратными проекциями, а также плана Рафаэля квадрата с полукруглыми проекциями.Микеланджело размыл определение геометрии, сделав внешнюю кладку массивной и заполнив каждый угол небольшой ризницей или лестничной клеткой. Создается эффект непрерывной поверхности стены, которая изгибается или ломается под разными углами, но не имеет прямых углов, которые обычно определяют изменение направления в углах здания. Этот фасад окружен гигантскими коринфскими пилястрами, которые расположены под немного разными углами друг к другу, в соответствии с постоянно меняющимися углами поверхности стены.Над ними огромный карниз колышется непрерывной полосой, создавая впечатление, что все здание находится в состоянии сжатия.
Купол собора Святого Петра поднимается на общую высоту 136,57 метра (448,1 фута) от пола базилики до вершины внешнего креста. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра (136,1 фута), что немного меньше, чем два из трех других огромных куполов, которые ему предшествовали: Пантеона Древнего Рима, 43,3 метра (142 фута), и Флорентийского собора раннего Возрождения, 44 метра. (144 футов).Его диаметр примерно на 30 футов (9,1 м) больше, чем у Константинопольской церкви Святой Софии, построенной в 537 году. Именно к куполам Пантеона и Флорентийского собора архитекторы собора Святого Петра искали решения относительно того, как это сделать. строить то, что с самого начала было задумано как величайший купол христианского мира.
Купол Пантеона стоит на круглой стене без входов и окон, кроме единственной двери. Высота всего здания равна ширине. Его купол представляет собой цельную бетонную оболочку, легкую за счет включения большого количества вулканических камней, туфа и пемзы.Внутренняя поверхность купола глубоко кессонная, что создает как вертикальные, так и горизонтальные ребра, при этом уменьшая общую нагрузку. На вершине есть окуляр диаметром 8 метров (26 футов), через которое свет проникает внутрь.
План Браманте для купола собора Святого Петра (1506 г.) очень точно следует плану Пантеона и, как и план Пантеона, был разработан для строительства из Tufa Concrete, формула которого он заново открыл. За исключением фонаря, который его возвышает, профиль очень похож, за исключением того, что в этом случае несущая стена становится барабаном, поднятым высоко над уровнем земли на четырех массивных опорах.Сплошная стена, используемая в Пантеоне, в соборе Святого Петра освещена Браманте, пронизав ее окнами и окружив перистилем.
В случае Флорентийского собора желаемый внешний вид остроконечного купола существовал в течение многих лет, прежде чем Брунеллески сделал возможным его строительство. Его двухслойная конструкция из кирпичей, соединенных вместе в узор «елочка» (вновь заимствованный из византийской архитектуры), и пологий восходящий наклон восьми каменных ребер позволили возвести без массивной деревянной опалубки, необходимой для создания полусферических арок. .Хотя его внешний вид, за исключением деталей фонаря, полностью готический, его инженерия была в высшей степени инновационной, и это продукт ума, который изучал огромные своды и сохранившийся купол Древнего Рима.
План Сангалло (1513 г.), большая деревянная модель которого все еще существует, соответствует обоим этим предшественникам. Он осознал ценность как ящика в Пантеоне, так и внешних каменных ребер Флорентийского собора. Он укрепил и расширил перистиль Браманте в ряд арочных и упорядоченных отверстий вокруг основания, при этом вторая такая аркада была установлена ​​на уровне выше первого.В его руках довольно изящная форма фонаря, близкая к тому, что была во Флоренции, превратилась в массивное сооружение, окруженное выступающим основанием, перистилем и увенчанным шпилем конической формы. По словам Джеймса Лиз-Милна, дизайн был «слишком эклектичным, слишком придирчивым и слишком безвкусным, чтобы иметь успех».
Микеланджело перепроектировал купол в 1547 году с учетом всего, что было сделано ранее. Его купол, как и купол Флоренции, построен из двух кирпичных панелей, внешний из которых имеет 16 каменных ребер, что вдвое больше, чем во Флоренции, но гораздо меньше, чем в дизайне Сангалло.Как и в проектах Браманте и Сангалло, купол поднимается с опор на барабане. Окружающий перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар коринфских колонн, каждая по 15 метров (49 футов) в высоту, которые гордо возвышаются над зданием и соединены аркой. Визуально кажется, что они подпирают каждое из ребер, но конструктивно они, вероятно, совершенно лишние. Причина этого в том, что купол имеет яйцевидную форму, круто поднимается, как купол Флорентийского собора, и поэтому оказывает меньшее давление наружу, чем полусферический купол, такой как купол Пантеона, который, хотя и не укреплен, ему противодействует нисходящий толчок тяжелой кирпичной кладки, которая выступает над кружащейся стеной.
Овальный профиль купола был предметом множества спекуляций и исследований в течение последнего столетия. Микеланджело умер в 1564 году, оставив барабан купола целым, а опоры Браманте были намного крупнее, чем первоначально планировалось, каждая 18 метров (59 футов) в поперечнике. После его смерти работа продолжалась под руководством его помощника Якопо Бароцци да Виньола с Джорджо Вазари, назначенным Папой Пием V в качестве сторожевого пса, чтобы убедиться, что планы Микеланджело точно выполняются. Несмотря на то, что Виньола знал о намерениях Микеланджело, в этот период мало что произошло.В 1585 году энергичный Папа Сикст назначил Джакомо делла Порта, которому должен был помочь Доменико Фонтана. Пятилетнее правление Сикста ознаменовалось бурным развитием строительства.
Микеланджело оставил несколько рисунков, в том числе ранний рисунок купола и несколько рисунков деталей. Были также подробные гравюры, опубликованные в 1569 году Стефаном дю Пераком, который утверждал, что они были окончательным решением мастера. Микеланджело, как и Сангалло до него, также оставил большую деревянную модель. Впоследствии Джакомо делла Порта изменил эту модель несколькими способами в соответствии с изменениями, которые он внес в дизайн.Большинство из этих изменений носили косметический характер, например, добавление львиных масок поверх качелей на барабане в честь Папы Сикста и добавление венка из украшений вокруг шпиля наверху фонаря, как было предложено Сангалло. Основное изменение, которое было внесено в модель либо Делла Порта, либо самим Микеланджело перед его смертью, заключалось в том, чтобы поднять внешний купол выше внутреннего.
Рисунок Микеланджело указывает на то, что его ранние намерения были связаны с овальным куполом, а не с полусферическим куполом.На гравюре в трактате Галассо Альгизи (1563 г.) купол может быть изображен как яйцевидный, но перспектива неоднозначна. На гравюре Стефана дю Перака (1569 г.) изображен полусферический купол, но, возможно, это была неточность гравера. Профиль деревянной модели более яйцевидный, чем у гравюры, но меньше, чем у готового изделия. Было высказано предположение, что Микеланджело на смертном одре принял более заостренную форму. Однако Лиз-Милн цитирует Джакомо делла Порта как взявшего на себя полную ответственность за изменение и как указание Папе Сиксту, что Микеланджело не хватало научного понимания, на которое он сам был способен.
Хелен Гарднер предполагает, что Микеланджело внес изменения в полусферический купол нижнего профиля, чтобы установить баланс между динамическими вертикальными элементами окружающего гигантского ряда пилястр и более статичным и спокойным куполом. Гарднер также комментирует: «Архитектурная скульптура [Микеланджело] … здесь простирается от земли через чердачные этажи и переходит в барабан и купол, при этом все здание объединяется в единое целое от основания до вершины.
Именно это ощущение того, что здание скульптурируется, объединяется и «стягивается» окружающей полосой глубокого карниза, привело Энеиде Миньякку к выводу, что овальный профиль, видимый теперь в конечном продукте, был неотъемлемой частью творчества Микеланджело. первая (и последняя) концепция. Скульптор / архитектор, образно говоря, взял в руки все предыдущие проекты и сжал их контуры, как если бы здание представляло собой кусок глины. Купол должен казаться выпячивающимся вверх из-за создаваемого кажущегося давления. сглаживая углы здания и ограничивая его выступы.Если это объяснение правильное, то профиль купола — это не просто структурное решение, как его понимал Джакомо делла Порта; это часть интегрированного дизайнерского решения, которое касается визуального напряжения и сжатия. С одной стороны, может показаться, что купол Микеланджело обращен назад к готическому профилю Флорентийского собора и игнорирует классицизм эпохи Возрождения, но с другой стороны, возможно, больше, чем любое другое здание 16-го века, он является прообразом архитектуры барокко. .
Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана завершили строительство купола в 1590 году, в последний год правления Сикста V. Его преемник, Григорий XIV, видел, как Фонтана завершил постройку фонаря и разместил на внутренней стороне надпись в честь Сикста V. открытие. Следующий Папа, Климент VIII, поставил крест на место, мероприятие, которое длилось весь день, сопровождалось звоном в колокола всех церквей города. В руках креста установлены две свинцовые шкатулки, в одной из которых находится фрагмент Истинного Креста и мощи св.Андрей и другой, содержащий медальоны Святого Агнца.
В середине 18 века в куполе появились трещины, поэтому между двумя гильзами были установлены четыре железные цепи, связывающие его, подобно кольцам, предохраняющим бочку от разрыва. В разное время было установлено до десяти цепей, самая ранняя из которых, возможно, была запланирована самим Микеланджело в качестве меры предосторожности, как это сделал Брунеллески во Флорентийском соборе.
На внутренней стороне купола буквами высотой 2 метра (6,6 фута) написано:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM.TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM (… ты Петр, и на этой скале Я построю свою церковь … Я дам тебе ключи от Царства Небесного … Вульгата, Матфея 16: 18–19.)
Под фонарем надпись:
S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V.A.M.D. XC. ПОНТИФ. V. (Во славу Святого Петра; Сикст V, папа, в 1590 году, пятый год его понтификата.)
7 декабря 2007 года фрагмент красного мелка, изображающий часть купола базилики, почти наверняка рукой Микеланджело был обнаружен в архивах Ватикана.На чертеже показан небольшой, точно нарисованный разрез в плане антабулатуры над двумя радиальными колоннами вагранки. Известно, что Микеланджело перед смертью уничтожил тысячи своих рисунков. Редкая выживаемость этого примера, вероятно, связана с его фрагментарностью и тем фактом, что подробные математические вычисления были выполнены поверх рисунка.
18 февраля 1606 года при Папе Павле V начался демонтаж оставшихся частей Константиновской базилики.Мраморный крест, установленный на фронтоне папой Сильвестром и Константином Великим, был опущен на землю. Древесина была спасена для крыши дворца Боргезе, а две редкие колонны из черного мрамора, самые большие в своем роде, были бережно сохранены и позже использованы в нартексе. Гробницы различных пап были открыты, сокровища вывезены, и были составлены планы повторного захоронения в новой базилике.
Папа назначил Карло Мадерно в 1602 году. Он был племянником Доменико Фонтана и проявил себя как динамичный архитектор.Идея Мадерно заключалась в том, чтобы окружить здание Микеланджело часовнями, но Папа не решался отклониться от плана мастера, хотя он был мертв уже сорок лет. Fabbrica или строительный комитет, группа, состоящая из представителей разных национальностей и обычно презираемая курией, считавшей базилику принадлежащей Риму, а не христианскому миру, были в затруднительном положении относительно того, как должно развиваться здание. Одним из факторов, повлиявших на их мышление, была Контрреформация, которая все больше ассоциировала план Греческого Креста с язычеством и рассматривала Латинский Крест как истинный символ христианства.
Еще одно влияние на мышление Фаббрики и Курии было определенное чувство вины за снос древнего здания. Земля, на которой он и различные связанные с ним часовни, ризницы и ризницы стояли так долго, была освящена. Единственным решением было построить неф, охватывающий все пространство. В 1607 году был созван комитет из десяти архитекторов, и было принято решение расширить здание Микеланджело до нефа. Планы Мадерно в отношении нефа и фасада были приняты.Строительство началось 7 мая 1607 года и продолжалось быстрыми темпами, при этом была нанята армия из 700 рабочих. В следующем году было начато возведение фасада, в декабре 1614 года были добавлены последние штрихи к лепному убранству свода, а в начале 1615 года была снесена перегородка между двумя секциями. Все обломки были вывезены, и неф был готов к Вербному воскресенью.
Фасад, спроектированный Мадерно, имеет ширину 114,69 метра (376,3 фута) и высоту 45,55 метра (149,4 фута) и построен из камня травертина, с гигантским орденом коринфских колонн и центральным фронтоном, возвышающимся перед высоким чердаком, увенчанным тринадцать статуй: Христос в окружении одиннадцати апостолов (кроме Святого Петра, статуя которого находится слева от лестницы) и Иоанна Крестителя.Надпись под карнизом на фризе высотой 1 метр (3,3 фута) гласит:
IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII (В честь князя апостолов Павла V Боргезе, римлянина, верховного понтифика. , в 1612 году, седьмой день его понтификата)
(Павел V (Камилло Боргезе), родившийся в Риме, но из сиенской семьи, любил подчеркивать свое «римское начало».)
Фасад часто упоминается как наименее удовлетворительная часть дизайна собора Святого Петра. Причины этого, по словам Джеймса Лис-Милна, заключаются в том, что Папа и комитет не уделили ему должного внимания из-за желания быстро завершить строительство, а также из-за того, что Мадерно не решался отклониться от установленного образца. Микеланджело на другом конце здания.Лиз-Милн описывает проблемы фасада как слишком широкие для его высоты, слишком тесные в деталях и слишком тяжелые для чердака. Ширина обусловлена ​​изменением плана, чтобы башни располагались по обе стороны. Эти башни никогда не строились выше линии фасада, потому что было обнаружено, что земля не была достаточно устойчивой, чтобы выдержать вес. Одним из эффектов фасада и удлиненного нефа является закрытие вида на купол, так что здание спереди не имеет вертикальных элементов, кроме как на расстоянии.
За фасадом собора Святого Петра простирается длинный портик или «нартекс», который иногда встречается в итальянских романских церквях. Это часть дизайна Мадерно, которая ему больше всего понравилась. Его длинный цилиндрический свод украшен декоративной лепниной и позолотой и удачно освещен маленькими окнами между подвесками, в то время как богато украшенный мраморный пол освещен светом, отраженным от площади. На каждом конце притвора находится театральное пространство, обрамленное ионными колоннами, и внутри каждой установлена ​​статуя, конная фигура Карла Великого работы Корнаккини (18 век) в южной части и Константина Великого работы Бернини (1670 год) в северной части. .
Пять порталов, три из которых обрамлены огромными утилизированными античными колоннами, ведут в базилику. В центральном портале есть бронзовая дверь, созданная Антонио Аверулино в 1455 году для старой базилики и несколько увеличенная, чтобы соответствовать новому пространству.
К единственной бухте Греческого креста Микеланджело Мадерно добавил еще три бухты. Он сделал размеры, немного отличные от бухты Микеланджело, таким образом определив, где встречаются два архитектурных сооружения. Мадерно также немного наклонил ось нефа.Это было не случайно, как полагают его критики. На площади снаружи был воздвигнут древний египетский обелиск, но он не был полностью выровнен со зданием Микеланджело, поэтому Мадерно компенсировал это для того, чтобы он, по крайней мере, совпадал с фасадом базилики.
Неф имеет огромные парные пилястры в соответствии с работами Микеланджело. Размер интерьера настолько «колоссально велик», что трудно представить масштаб внутри здания. Четыре херувима, которые трепещут о первые опоры нефа, неся между собой два резервуара со святой водой, выглядят вполне нормального размера херувимов, пока не приблизятся.Тогда становится очевидным, что каждая из них выше двух метров в высоту и что настоящие дети не могут добраться до бассейнов, если они не карабкаются по мраморным драпировкам. У каждого прохода есть две меньшие часовни и большая прямоугольная часовня, Часовня Таинства и Часовня Хора. Они щедро украшены мрамором, лепниной, позолотой, скульптурой и мозаикой. Примечательно, что картин очень мало, хотя некоторые, такие как Сикстинская Мадонна Рафаэля, были воспроизведены в мозаике. Самая ценная картина — маленькая икона Мадонны, перенесенная из старой базилики.
Последней работой Мадерно в соборе Святого Петра было проектирование подобного склепу пространства или «Confessio» под куполом, куда кардиналы и другие привилегированные лица могли спускаться, чтобы быть ближе к месту захоронения апостола. Его мраморные ступени — остатки старой базилики, а вокруг балюстрады — 95 бронзовых светильников.
Дизайн базилики Святого Петра и, в частности, ее купола, оказали большое влияние на церковную архитектуру в западном христианском мире. В Риме огромная купольная церковь Сант-Андреа-делла-Валле была спроектирована Джакомо делла Порта до завершения строительства базилики Святого Петра, а впоследствии над ней работал Карло Мадерно.Затем последовали купола Сан-Карло-аи-Катинари, Сант-Аньезе-ин-Агоне и многие другие. Купол Кристофера Рена в соборе Святого Павла (Лондон, Англия), купола Карлскирхе (Вена, Австрия), церковь Святого Николая (Прага, Чешская Республика) и Пантеон (Париж, Франция) — все это дань уважения базилике Святого Петра.
Архитектурное возрождение 19-го и начала 20-го веков привело к строительству большого количества церквей, в большей или меньшей степени имитирующих элементы собора Святого Петра, в том числе церкви Святого Петра.Мария Ангелов в Чикаго, Базилика Святого Иосафата в Милуоки, Непорочное Сердце Марии в Питтсбурге и Марии, Собор Королевы Мира в Монреале, который копирует многие аспекты собора Святого Петра в меньшем масштабе. Постмодернизм видел бесплатные адаптации Собора Святого Петра в Базилике Богоматери Лихенской и Базилике Богоматери Мира Ямусукро.
Мальчиком Джан Лоренцо Бернини (1598–1680) вместе с художником Аннибале Карраччи посетил собор Святого Петра и заявил о своем желании построить «могучий трон для апостола».Его желание сбылось. В молодости в 1626 году он получил покровительство папы Урбана VIII и 50 лет работал над украшением базилики. Назначенный преемником Мадерно в 1629 году, он должен был стать величайшим архитектором и скульптором периода барокко. Работы Бернини в соборе Святого Петра включают балдахин (baldaquin, от итальянского: baldacchino), Часовню Таинства, план ниш и лоджий в опорах купола и кресло Святого Петра.
Первая работа Бернини в церкви Св.Петр должен был спроектировать балдахино, павильоноподобное сооружение высотой 28,74 метра (94,3 фута), которое, как утверждалось, было самым большим куском бронзы в мире, которое стоит под куполом и над алтарем. Его дизайн основан на кибории, которого много в церквях Рима, который служит для создания своего рода священного пространства над столом и вокруг него, на котором возлагается причастие для Евхаристии, и подчеркивает значение этого ритуала. Эти кибории обычно изготавливаются из белого мрамора с инкрустацией из цветного камня.Концепция Бернини была совсем другой. Он черпал свое вдохновение отчасти из балдахина или балдахина, который носили над головой папы в процессиях, а отчасти из восьми древних колонн, которые составляли часть экрана в старой базилике. Их скрученная форма ячменного сахара имела особое значение, поскольку они были созданы по образцу Иерусалимского храма и подарены императором Константином. На основе этих колонн Бернини создал четыре огромных бронзовых колонны, скрученных и украшенных лавровыми листьями и пчелами, которые были эмблемой Папы Урбана.
Балдахин увенчан не архитектурным фронтоном, как большинство балдахин, а изогнутыми кронштейнами в стиле барокко, поддерживающими драпированный балдахин, как парчовые балдахины, которые шествуют над драгоценными культовыми изображениями. В этом случае драпированный балдахин сделан из бронзы, а все детали, включая оливковые листья, пчел и портретные головы племянницы Урбана при родах и ее новорожденного сына, выбраны сусальным золотом. Балдахино представляет собой огромный отдельно стоящий скульптурный объект, центральный и обрамленный самым большим пространством в здании.Он настолько велик, что визуальный эффект заключается в создании связи между огромным куполом, который, кажется, парит над ним, и прихожанами на уровне пола базилики. Он пронизан визуально со всех сторон и визуально связан с Кафедрой Петри в апсиде позади него и с четырьмя опорами с большими статуями, расположенными по каждой диагонали.
В рамках схемы центрального пространства церкви Бернини сделал огромные опоры, начатые Браманте и завершенные Микеланджело, выдолбленные в ниши, и сделал внутри них лестницы, ведущие к четырем балконам.Те, кто думали, что купол может упасть, вызвали сильную тревогу, но этого не произошло. На балконах Бернини создал витрины, обрамленные восемью древними витыми колоннами, чтобы показать четыре самых драгоценных реликвии базилики: копье Лонгина, которое, как говорят, пронзило бок Христа, завесу Вероники, с чудесным изображением лик Христа, фрагмент Истинного Креста, обнаруженный в Иерусалиме матерью Константина, Еленой, и мощи святого Андрея, брата святого Петра.В каждой из ниш, окружающих центральное пространство базилики, была помещена огромная статуя святого, связанная с реликвией выше. Только Святой Лонгин — работа Бернини. (См. Ниже)
Урбан долгое время критиковал предшественника Бернини, Карло Мадерно. Его неодобрение работы архитектора в значительной степени проистекало из проекта Мадерно для продольного нефа Святого Петра, который был широко осужден за то, что затемнял купол Микеланджело. Когда Папа дал поручение Бернини, он поэтому попросил представить на рассмотрение новый проект фасада колокольни.Балдинуччи описывает башню Бернини как состоящую из «двух порядков колонн и пилястр, первый порядок коринфского» и «третьего или чердачного этажа, образованного пилястрами и двумя колоннами по обе стороны от открытого арочного прохода в центре».
Урбан хотел, чтобы башни были завершены к очень конкретной дате: 29 июня 1641 года, в праздник, посвященный Святым Петру и Павлу. С этой целью был издан приказ, в котором говорилось, что «вся работа должна занимать второе место после колокольни». Южная башня была завершена вовремя, даже несмотря на эти проблемы, но записи показывают, что после открытия Папа был недоволен тем, что он видел, и он приказал удалить верхний уровень башни Бернини, чтобы можно было построить структуру. еще грандиознее.Башня продолжала расти, и когда строительство начало оседать, начали появляться первые трещины, за которыми последовало печально известное публичное замечание Урбана в адрес своего архитектора.
В 1642 году все работы на обеих башнях были остановлены. Бернини пришлось оплатить снос; со временем от идеи достроить колокольни отказались.
Затем Бернини обратил свое внимание на другую драгоценную реликвию, так называемую Кафедру Петри или «трон Святого Петра», кресло, которое, как часто утверждали, использовалось апостолом, но, по всей видимости, датируется XII веком.Поскольку сам стул быстро разрушался и больше не использовался, папа Александр VII решил сохранить его в соответствующем великолепии как объект, на котором основывалась линия преемников Петра. Бернини создал большой бронзовый трон, на котором он был размещен, высоко поднятый на четырех петлевых опорах, легко поддерживаемых массивными бронзовыми статуями четырех докторов церкви, святых Амвросия и Августина, представляющих Латинскую церковь, и Афанасия и Иоанна Златоуста, Греческую церковь. Четыре фигуры динамичны в широких одеждах и выражают восхищение и экстаз.Сзади и над Кафедрой через окно из желтого алебастра проникает луч света, освещая в его центре Голубя Святого Духа. Пожилой художник Андреа Сакки уговаривал Бернини сделать фигуры большими, чтобы их было хорошо видно с центрального портала нефа. Стул был закреплен в его новом доме к великому празднованию 16 января 1666 года.
Последняя работа Бернини для собора Святого Петра, выполненная в 1676 году, была украшением часовни причастия.Чтобы удержать причастного Хозяина, он разработал миниатюрную версию из позолоченной бронзы Темпьетто Браманте, маленькой часовни, которая отмечает место смерти Святого Петра. По обе стороны ангела, один смотрит в восторженном обожании, а другой приветствует зрителя. Бернини умер в 1680 году на 82-м году жизни.
К востоку от базилики находится площадь Сан-Пьетро (площадь Святого Петра). Нынешняя композиция, построенная между 1656 и 1667 годами, является вдохновением Бернини в стиле барокко, который унаследовал место, уже занятое египетским обелиском, который был помещен в центре (с некоторой изобретательностью) на фасаде Мадерно.Обелиск, известный как «Свидетель», высотой 25,5 метра (84 фута) и общей высотой, включая основание и крест наверху, 40 метров (130 футов), является вторым по величине постоянным обелиском и единственным, который можно увидеть. остаются стоять с момента его удаления из Египта и повторного возведения в Цирке Нерона в 37 году нашей эры, где, как полагают, он был свидетелем распятия Святого Петра. Его перемещение на нынешнее место по приказу Папы Сикста V и спроектированное Доменико Фонтаной 28 сентября 1586 года было чревато трудностями и едва не закончилось катастрофой, когда веревки, удерживающие обелиск, начали дымиться от трения.К счастью, эту проблему заметил Бенедетто Бреска, моряк из Сан-Ремо, и за его быстрое вмешательство его город получил привилегию предоставлять пальмы, которые используются в базилике каждое Вербное воскресенье.
Другим объектом на старой площади, с которым пришлось бороться Бернини, был большой фонтан, спроектированный Мадерно в 1613 году и установленный на одной стороне обелиска, образуя линию, параллельную фасаду. План Бернини использует эту горизонтальную ось как главную особенность его уникального, пространственно динамичного и очень символичного дизайна.Наиболее очевидными решениями были либо прямоугольная площадь огромных размеров, чтобы обелиск стоял по центру и мог быть включен фонтан (и соответствующий спутник), либо трапециевидная площадь, которая расходилась веером от фасада базилики, например, перед зданием Палаццо Публико в Сиене. Проблемы квадратного плана заключаются в том, что необходимая ширина для включения фонтана повлечет за собой снос многих зданий, в том числе некоторых из Ватикана, и минимизирует эффект фасада.С другой стороны, трапециевидный план максимально увеличивал видимую ширину фасада, что уже было воспринято как недостаток дизайна.
Гениальное решение Бернини заключалось в создании площади из двух частей. Ближайшая к базилике часть имеет форму трапеции, но вместо того, чтобы выступать веером от фасада, она сужается. Это дает эффект противодействия визуальной перспективе. Это означает, что со второй части площади здание выглядит ближе, чем оно есть, ширина фасада минимизирована, а его высота кажется больше пропорционально его ширине.Вторая часть площади представляет собой огромный эллиптический цирк, который плавно спускается к обелиску в его центре. Две отдельные области обрамлены колоннадой, образованной сдвоенными парами колонн, поддерживающими антаблемент простого тосканского ордена.
Часть колоннады вокруг эллипса не полностью окружает его, а простирается двумя дугами, символизируя герб «католической церкви, протягивающей руку, чтобы приветствовать своих причастников». Обелиск и фонтан Мадерно отмечают самую широкую ось эллипса.Бернини уравновешивал схему с другим фонтаном в 1675 году. Подход к площади раньше проходил через нагромождение старых зданий, что добавляло элемент неожиданности в вид, открывающийся при прохождении через колоннаду. В настоящее время длинная широкая улица Via della Conciliazione, построенная Муссолини после заключения Латеранских договоров, ведет от реки Тибр к площади и открывает далекий вид на собор Святого Петра по мере приближения посетителя, а базилика выступает в качестве завершения. перспектива.
Преобразование Бернини здесь полностью выполнено в стиле барокко. Там, где Браманте и Микеланджело задумывали здание, находящееся в «самодостаточной изоляции», Бернини сделал весь комплекс «обширно связанным с окружающей средой». Банистер Флетчер говорит: «Ни в одном другом городе не было такого широкого подхода к своей соборной церкви, ни один другой архитектор не смог бы придумать более благородный дизайн … (это) величайший из атриумов перед величайшей из церквей нашей страны. Христианский мир.»
В базилике Святого Петра находится более 100 гробниц (в разной степени сохранившихся), многие из которых расположены под базиликой. Среди них 91 папа, святой Игнатий Антиохийский, император Священной Римской империи Оттон II и композитор Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Изгнанник. Здесь похоронены британские члены католической семьи Джеймс Фрэнсис Эдвард Стюарт и два его сына, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт, кардинал епископ Фраскати, получившие убежище от Папы Климента XI. Здесь также похоронены Мария Клементина Собеска, жена Джеймса Фрэнсиса Эдвард Стюарт, королева Швеции Кристина, которая отреклась от престола, чтобы перейти в католицизм, и графиня Матильда Тосканская, сторонница папства во время спора об инвеституре.Самым последним погребением было погребение Папы Иоанна Павла II 8 апреля 2005 года. Ниже, недалеко от склепа, находится недавно обнаруженная сводчатая «Гробница Юлиев» IV века. (См. Ниже некоторые описания гробниц).
Недавно установленные памятные доски гласили:
PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV Павел VI, Святейший Понтифик Великого Понтифика Великого Понтифика в 1975 году патриаршего Священного Собора Святого Иоанна Павла VI, открыл и закрыл Святую дверь патриаршего Иоанна Богослова в 1975 году.
IOANNES PAVLVS II P.M. ПОРТАМ САНКТАМ ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII — MCMLXXXIV Иоанн Павел II, Pontifex Maximus, в 1976 году закрыл и закрыл святую дверь Папой Павлом. человеческого искупления 1983–4.
IOANNES PAVLVS II P.M. ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM-MMI Иоанн Павел II, Великий Понтифик, снова открыл и закрыл святую дверь в год великого юбилея, от воплощения Господа в 2000–2001 годах.
FRANCISCVS PP PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM- MMI A IOANNES PAVLVS PP II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV- MMXVI Папа Франциск открыл и снова закрыл святую дверь в год Иоанна Павла, закрыл и снова закрыл святую дверь. великий юбилейный 2000-2001, в юбилейный год Милосердия 2015-2016.
Святой Елены от Андреа Больги
Святой Лонгин от Бернини
Святой Андрей от Франсуа Дюкнуа
Святой Вероника от Франческо Мочи
Паломник, касающийся подножия Святого Петра на троне
Святая дверь открывается только для больших торжеств.
Могила Александра VII.
Бронзовая статуя Святого Петра, держащего ключи от неба, приписываемая Арнольфо ди Камбио.
Пьета Микеланджело находится в северном проходе.
Список архиереев базилики Ватикана:

(Видео: 14. ◄ Базилика Святого Петра, Рим [HD] ►)

Базилика Святого Петра — путешествие по арке

18 апреля 1506 года Юлий II заложил первый камень в новую базилику. Он должен был быть возведен в виде греческого креста по замыслу Донато Браманте.После смерти Браманте (1514 г.) Лев X назначил своих преемников Рафаэля, фра Джованни Джокондо и Джулиано да Сангалло, которые изменили первоначальный план греческого креста на латинский крест с тремя проходами, разделенными колоннами. Архитекторами после смерти Рафаэля в 1520 году были Антонио да Сангалло Старший, Бальдассарре Перуцци и Андреа Сансовино.

После разграбления Рима в 1527 году Павел III (1534–1549) доверил это предприятие Антонио да Сангалло Младшему, который вернулся к плану Браманте и возвел разделительную стену между площадью новой базилики и восточной частью старой. один, который все еще использовался.После смерти Сангалло (1546 г.) Павел III назначил престарелого Микеланджело главным архитектором, и этот пост он занимал при Юлии III и Пии IV. Ко времени смерти Микеланджело в 1564 году барабан для массивного купола был практически готов. Его сменили Пирро Лигорио и Джакомо да Виньола. Григорий XIII (1572–1585) назначил Джакомо делла Порта ответственным за работу. Купол, модифицированный по проекту Микеланджело, был наконец завершен по настоянию Сикста V (1585–1590 гг.), А Григорий XIV (1590–91 гг.) Приказал установить над ним фонарь.Климент VIII (1592–1605) разрушил апсиду Старого собора Святого Петра и возвел новый высокий алтарь над алтарем Каликста II.

Павел V (1605–1621) принял план Карло Мадерно, придав базилике форму латинского креста, расширив неф на восток, завершив тем самым основную конструкцию длиной 615 футов (187 метров). Мадерно также завершил фасад собора Святого Петра и добавил дополнительные бухты на каждом конце для поддержки колокольни. Хотя Мадерно оставил проекты для этих колокольней, была построена только одна, и она была другого дизайна, выполненного Джан Лоренцо Бернини в 1637 году.По заказу Александра VII (1655–67) Бернини спроектировал эллиптическую площадь, очерченную колоннадами, которая служит подходом к базилике.

В чем разница между Ватиканом, собором Святого Петра и Сикстиной?

Нажмите, чтобы увеличить

Чтобы устранить путаницу, нам сначала нужно определить некоторую терминологию:

Ватикан

Ватикан — это город-государство с четко определенными границами. Это независимая страна, окруженная Италией и управляемая Святым Престолом (юрисдикция католической церкви), со своим собственным лидером (Папой), валютой (выпущенные Ватиканом евро), силами безопасности (Швейцарская гвардия), почтовым отделением. , так далее.

Музеи Ватикана и Сикстинская капелла

Внутри стен Ватикана находятся музеи Ватикана. Эти огромные музеи содержат огромные коллекции произведений искусства и потрясающих предметов старины, а также всемирно известную Сикстинскую капеллу. Они составляют большую часть — но не все — зданий Ватикана.

Внутри стен: Сады и Аудитория Ватикана

Остальное пространство внутри городских стен Ватикана состоит из часовен, церемониальных помещений, офисов, жилых помещений, папских апартаментов, садов Ватикана, ресторанов, банка, магазинов, зрительный зал (в котором проходят папские аудиенции) и даже радиостанция.Обычно они закрыты для публики, хотя можно отправиться на экскурсию по садам.

За стенами: Базилика и площадь Святого Петра

Однако есть также небольшая часть Ватикана, которая находится на расстоянии от стен, и в которую можно попасть с улицы. Здесь находится площадь Святого Петра ( Piazza San Pietro ) и базилика Святого Петра ( Basilica di San Pietro ), которая является самой большой церковью в мире.

Когда кто-то спрашивает: «Собираетесь ли вы посетить Ватикан, пока будете в Риме?» скорее всего, они имеют в виду музеи Ватикана.Музеи Ватикана требуют, чтобы вы заказали экскурсию или купили входной билет, и вам потребуется около четырех часов, чтобы пройти, даже чтобы поцарапать поверхность 8 миль коридоров и посетить Сикстинскую капеллу. (Обратите внимание, что если вы выбираете экскурсию, вы обычно получаете пропущенное посещение базилики Святого Петра через папский коридор прямо из Сикстинской капеллы, а это означает, что вам не нужно выстраиваться в очередь дважды.)

Планируйте заранее: запланируйте посещение Ватикана>

Как ни странно, иногда они могут означать Св.Базилика Петра. В отличие от музеев, потрясающую базилику Святого Петра Микеланджело можно посетить бесплатно. Самая большая церковь из когда-либо построенных (это не собор!) Имеет другой вход в музеи Ватикана, примерно в полумиле от городских стен — вы выстраиваетесь в очередь на площади Святого Петра, чтобы пройти проверку безопасности и войти в церковь через передняя дверь. Обратите внимание, что для любого пола плечи и колени должны быть закрыты, чтобы был разрешен вход в Базилику. В теплые месяцы людей могут регулярно отворачивать у дверей за то, что они не прикрываются, даже после получаса ожидания в очереди.Если сомневаетесь, возьмите с собой пашмину или саронг, чтобы накинуться на себя при проверке одежды.

No related posts.