Санта мария дель фьоре фото: Недопустимое название — Транспортная компания «Гранд Атлантис»

Содержание

фото и отзывы — НГС.ТУРИЗМ

Если бы героиня известной и любимой всеми книги Элизаберт Гилберт «Есть. Молиться. Любить» побывала в Италии во Флоренции, и тем более посетила Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Cathedral of Santa Maria del Fiore), то возможно пункт «молиться» она бы осталась реализовывать здесь. Красивейший католический собор являет собой чарующую красоту и ощущение святости этого места.

Здание является символом города — имеет большой купол красного цвета, а облицовка стен переливается оттенками зеленого, розового и белого.

Его построили на месте разрушенного собора Санта-Репарата. К тому же динамично развивающийся город требовал здание большей вместимостью. К окончанию строительства в сооружение стало самым большим собором в Европе. Единовременно здесь могли находиться около 30 тысяч человек.

«Изюминкой» интерьера являются часы, созданные еще в 1443 году, они работают до сих пор. Их особенность в том, что циферблат как будто перевернут.

Безусловно, интересными для изучения, будут барельефы, выложенные из мозаики, и различные фрески.

Над строительством работало несколько архитекторов:

• Арнольфо ди Камбио.
Этот архитектор разработал сам проект здания и начал строительство стен. Им также были спроектированы нефы, оканчивающиеся под куполом. Один из них четко повторял неф предыдущего собора Санта-Репарата. Арнольфо ди Камбио умер в 1302 году, после чего стройка затихла на 30 лет.

• Джотто ди Бондоне.
В 1334 году Джотто назначили главным архитектором собора. Однако он решил строить колокольню, не трогая при этом главное здание собора. При жизни он успел построить лишь первый ярус башни. Умер в 1337 году и был похоронен на территории сооружения.

• Франсческо Таленти.
Лишь в 1349 году строительство продолжил этот архитектор. Он сумел закончить строительство колокольни и расширить площадь здания.

• Джованни ди Лапо Гини.
Он занялся строительством в 1359 году. Им был разделен главный неф собора на 4 квадратных участка.

• Альюерто Арнольди.

• Джованни д’Амброджо.

• Нери ди Фьораванте.

• Орканья.

• Филиппо Брунеллески.
К 1380 году были закончены стены здания. Оставалось сделать купол, однако из-за некоторых проблем его строительство было отложено на 40 лет. В итоге этим вопросом занялся именитый архитектор Брунеллески. После смерти, его похоронили на территории собора. Освятили здание в 1436 году, однако фасад все еще не был достроен. Затем происходило множество различных событий, в ходе которых по приказу Франческо Медичи фасад разобрали и заново собрали.

• Эмилио де Фабрис.
Именно этот человек создал новый фасад собора, который дошел и до наших дней.

То, каким посетители смогут увидеть Собор Санта-Мария-дель-Фьоре сегодня, полностью заслуга всех вышеперечисленных людей. Каждый из них видел здание по своему, каждый внес что-то особенное. Сооружение достойно всех самым сильных похвал, это настоящее произведение искусства.

Фото Собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции

Фото Кафедрального Собора Флоренции — Санта Мария дель Фиоре (Santa Maria del Fiore).

Детальные изображения экстерьера церкви, элементов декора фасада и внутреннего убранства.

Купол Кафедрального Собора Флоренции

Конструкция восьмигранного купола Брунеллески усилена за счет нервюр

Окно Башни Джотто

Лестница на Колокольню Джотто

Подниматься на Башню Собора Санта Мария дель Фиоре нужно пешком

Вид на Санта Мария дель Фиоре с кампанилы Джотто

Фонарь купола Брунеллески во Флоренции (построен уже после смерти архитектора)

Вид на купол собора Santa Maria del Fiore из окна кампанилы

Флоренция. Внутри Колокольни Джотто

Панорама Флоренции из окна на колокольне Кафедрального собора

Вид на первый этаж Кампанилы Джотто со смотровой площадки башни

Колокол Башни Джотто. Флоренция

Вид с колокольни на центральный неф, средокрестие с куполом и трансепт собора Санта Мария дель Фиоре

В Башне Джотто. Флоренция

Флоренция из окна колокольни Кафедрального Собора

Профиль фасада базилики Санта Мария дель Фиоре

Флоренция. Бабсистерий Дуомо Фирензе

Башня Джотто. Флоренция

Флоренция. Внутри собора Santa Maria del Fiore

Флоренция. Внутренний купол Собора Санта Мария дель Фиоре

Календарь в соборе Санта Мария дель Фиоре. Флоренция

Пол собора Санта Мария дель Фиоре в стиле косматеско

Центральный и правый боковой нефы базилики Санта Мария дель Фиоре. Флоренция

Центральный неф Santa Maria del Fiore

Флоренция. Левая часть фасада Кафедрального собора Дуомо Фирензе

Флоренция. Правая часть фасада Кафедрального собора Дуомо Фирензе

Флоренция. Фасад Санта Мария дель Фиоре и Колокольня Джотто.

Флоренция. Декор Санта Мария дель Фиоре

Флоренция. На пьяцца Дуомо

Флоренция. На заднем плане: купол Брунеллески, далее частично фасад базилики Санта Мария дель Фиоре и часть Бабсистерия

Флоренция. На заднем плане: купол Брунеллески, далее частично фасад базилики Санта Мария дель Фиоре и верхний ярус Колокольни Джотто; на переднем плане Бабсистерий

На пьяцца Дуомо во Флоренции зимой

Флоренция. Распятие в Санта Мария дель Фиоре

Еще по теме Флоренция

Ученые раскрыли секрет куполов итальянских соборов

https://ria.ru/20200518/1571611733.html

Ученые раскрыли секрет куполов итальянских соборов

Ученые раскрыли секрет куполов итальянских соборов — РИА Новости, 18.05.2020

Ученые раскрыли секрет куполов итальянских соборов

Итальянские инженеры раскрыли инженерные методы создания самонесущих каменных куполов соборов эпохи Возрождения. Результаты описаны в журнале Engineering… РИА Новости, 18.05.2020

2020-05-18T13:14

наука

архитектура

строительство

физика

возрождение

открытия — риа наука

флоренция

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn25. img.ria.ru/images/148734/10/1487341095_0:203:3888:2390_1920x0_80_0_0_a86b6e8880b30cd593ded79e6d57ba70.jpg

МОСКВА, 18 мая — РИА Новости. Итальянские инженеры раскрыли инженерные методы создания самонесущих каменных куполов соборов эпохи Возрождения. Результаты описаны в журнале Engineering Structures.Исследователи из Университета Бергамо проанализировали технику кладки восьмигранных куполов итальянских соборов, таких как Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, построенных без использования опор или других элементов несущих каркасов.Это первое подобное исследование, в котором приводятся физические расчеты конструкции и в количественных терминах объясняются силы, которые позволяют строить такие огромные конструкции без опалубки, обычно требуемой даже при современных технологиях.До этого было известно только, что вся нагрузка купола приходится на стены основного здания, но непонятно, как можно было построить купол без использования временных конструкций, удерживающих его во время строительства. Детальный компьютерный анализ, учитывающий действие всех сил с детализацией до отдельного кирпича, позволил объяснить, за счет чего достигалось равновесие. Ученые использовали так называемую технику дискретного элементного моделирования, позволяющую анализировать возводимую структуру на всех этапах строительства. С помощью такого метода можно не только рассчитать механические свойства готовой конструкции и определить предельные состояния равновесия и стабильность завершенного сооружения, но и воссоздать технологии строительства. Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре был построен в XV веке итальянским архитектором эпохи Возрождения Филиппо Брунеллески. При строительстве купола впервые была использована своеобразная техника кладки, в которой роль каркаса, обеспечивающего жесткость, играли ромбы из уложенных «елочкой» вертикальных кирпичей. Пространство внутри ромбов закладывалось горизонтальными рядами так называемых полевых кирпичей. Каждый такой ряд выполнял роль плоской арки, или пластины, конечные элементы которой упирались в торцевые упоры в виде горизонтальных кирпичей ромбов и фактически распределял нагрузку по всей конструкции. Авторы исследования показали, что сопротивление пластин предотвращало скольжение рядов кирпичей во время строительства и обрушение каменного купола. Но, самое интересное, что ряды ромбов в куполе Санта-Мария-дель-Фьоре и более поздних соборов XVI века идут не горизонтально, а по спирали, поднимающейся к вершине купола в виде линии, имеющей название локсодрома. При таком рисунке кладке прочность конструкции обеспечивается не за счет цементного раствора, скрепляющего между собой кирпичи, а за счет расположения самих кирпичей. Ученые считают, что использование подобной технологии позволит осуществлять возведение куполообразных конструкций из кирпича не только без раствора, но и без участия человека, с помощью роботов-беспилотников, доставляющих материал к месту укладки. Такой метод, по мнению исследователей, — не только наиболее безопасный и дешевый, но и наиболее экологичный.»Строительная отрасль является одной из самых расточительных, — приводятся в пресс-релизе слова руководителя исследования Сигрид Адриаенсенс (SigridAdriaenssens), профессора гражданского и экологического проектирования в Принстонском университете. — Поэтому, если мы не изменим технологии, строительных отходов будет все больше и больше».

https://ria.ru/20170704/1497750009.html

https://ria.ru/20200203/1564189533.html

флоренция

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn25.img.ria.ru/images/148734/10/1487341095_216:0:3672:2592_1920x0_80_0_0_2e9d55c3100e6bf71513d1ceaca51775.jpg

РИА Новости

internet-group@rian. ru

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

архитектура, строительство, физика, возрождение, открытия — риа наука, флоренция

МОСКВА, 18 мая — РИА Новости. Итальянские инженеры раскрыли инженерные методы создания самонесущих каменных куполов соборов эпохи Возрождения. Результаты описаны в журнале Engineering Structures.Исследователи из Университета Бергамо проанализировали технику кладки восьмигранных куполов итальянских соборов, таких как Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, построенных без использования опор или других элементов несущих каркасов.

Это первое подобное исследование, в котором приводятся физические расчеты конструкции и в количественных терминах объясняются силы, которые позволяют строить такие огромные конструкции без опалубки, обычно требуемой даже при современных технологиях.

До этого было известно только, что вся нагрузка купола приходится на стены основного здания, но непонятно, как можно было построить купол без использования временных конструкций, удерживающих его во время строительства.

Детальный компьютерный анализ, учитывающий действие всех сил с детализацией до отдельного кирпича, позволил объяснить, за счет чего достигалось равновесие. Ученые использовали так называемую технику дискретного элементного моделирования, позволяющую анализировать возводимую структуру на всех этапах строительства. С помощью такого метода можно не только рассчитать механические свойства готовой конструкции и определить предельные состояния равновесия и стабильность завершенного сооружения, но и воссоздать технологии строительства.

4 июля 2017, 10:08НаукаУченые раскрыли секрет удивительной прочности бетона Древнего Рима

Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре был построен в XV веке итальянским архитектором эпохи Возрождения Филиппо Брунеллески. При строительстве купола впервые была использована своеобразная техника кладки, в которой роль каркаса, обеспечивающего жесткость, играли ромбы из уложенных «елочкой» вертикальных кирпичей. Пространство внутри ромбов закладывалось горизонтальными рядами так называемых полевых кирпичей.

Каждый такой ряд выполнял роль плоской арки, или пластины, конечные элементы которой упирались в торцевые упоры в виде горизонтальных кирпичей ромбов и фактически распределял нагрузку по всей конструкции.

Авторы исследования показали, что сопротивление пластин предотвращало скольжение рядов кирпичей во время строительства и обрушение каменного купола. Но, самое интересное, что ряды ромбов в куполе Санта-Мария-дель-Фьоре и более поздних соборов XVI века идут не горизонтально, а по спирали, поднимающейся к вершине купола в виде линии, имеющей название локсодрома. При таком рисунке кладке прочность конструкции обеспечивается не за счет цементного раствора, скрепляющего между собой кирпичи, а за счет расположения самих кирпичей.

Ученые считают, что использование подобной технологии позволит осуществлять возведение куполообразных конструкций из кирпича не только без раствора, но и без участия человека, с помощью роботов-беспилотников, доставляющих материал к месту укладки. Такой метод, по мнению исследователей, — не только наиболее безопасный и дешевый, но и наиболее экологичный.

«Строительная отрасль является одной из самых расточительных, — приводятся в пресс-релизе слова руководителя исследования Сигрид Адриаенсенс (SigridAdriaenssens), профессора гражданского и экологического проектирования в Принстонском университете. — Поэтому, если мы не изменим технологии, строительных отходов будет все больше и больше».3 февраля 2020, 13:08НаукаУченые нашли древнейшее в мире деревянное сооружение

Собор Санта-Мария-дель-Фьори, Флоренция, Италия — Italyme

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Cattedrale di Santa Maria del Fiore) – самая узнаваемая достопримечательность во Флоренции. Великолепно декорированный образец готического искусства Италии и одновременно символ Флоренции. Его красноватый купол и возвышающаяся колокольня виднеется почти из любого уголка города.

Строительство собора заняло не один век. Успело смениться несколько архитекторов. И не напрасно – сегодня «цветок святой Марии», как переводится название собора, поражает своей королевской грациозностью и монументальностью.

История создания собора Санта-Мария-дель-Фьоре

По замыслу архитекторов, собор во Флоренции по своему великолепию и масштабу должен был превзойти Пизанский и Сиенский соборы. Таким образом, стать главным собором Тосканы.

Собор построен на месте, где раньше располагался древнеримский храм, а после него — церковь Санта-Репарата.

Строительство собора началось еще в 1296 году по проекту Арнольфо ди Камбио. Под предводительством этого архитектора была построена основная часть здания.

Колокольня архитектора Джотто

После смерти Камбио в 1302 году работы по возведению собора были поручены знаменитому архитектору Джотто. Он построил колокольню и разработал эскизы фасадов здания. К сожалению, Джотто не удалось завершить строительные работы, т.к. в 1337 году он умер.

Далее во Флоренции вспыхнула чума и работы по возведению собора вновь были отложены. Строительством занялись только в 15 веке, когда завершили устройство стен собора.

Казалось бы, наконец собор был практически построен. Но оставалось еще самое главное – купол.

Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Дело в том, что возводить купол на огромной высоте было невозможно по техническим соображениям, а поднять готовый купол наверх – тоже задача не из легких.

Уникальный на тот момент способ поднятия купола на вершину собора предложил архитектор Филиппо Брунеллески. По его расчетам, для этого достаточно было использовать специальную систему консолей, состоящую из 24 вертикальных и 6 горизонтальных поясов. На вершине купола установили башенку-латерну — дело рук архитектора Микелоццо.

В общей сложности, работы по созданию и установке купола на соборе заняли 16 лет! И наконец, восхищающий своими размерами восьмигранный купол стал главным украшением прекрасного собора.

Для посещения смотровой площадки купола желающим нужно преодолеть 463 ступеньки. Вход с северной стороны собора.

Однако строительство собора еще не было закончено. После приостановки работ к созданию интерьера и украшению фасада приступили только в 19 веке. Полностью собор был построен только в 1887 году.

Архитектура собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор смотрится очень ярко и красочно, благодаря богато декорированному фасаду. Особый запоминающийся облик храму придает большое количество скульптурных элементов, которые видно издалека.

Фасад

Отделкой фасадов занимался Эмилио де Фабрис. Именно по его замыслу для декорирования фасада были использованы вертикальные и горизонтальные мраморные панели. Главными цветами отделки стали розовый, белый и зеленый.

Фото: vvoe / Shutterstock.com

По форме собор напоминает латинский собор с двумя трансептами и апсидой в форме полукруга, имеет три нефа. В длину здание достигает 153 метров, в ширину и высоту – 90 метров. Собор действительно восхищает своими размерами!

Центральный вход

Уже сам по себе центральный вход в собор представляет собой потрясающий образец неоготического искусства. Главные ворота выполнены из бронзы и богато декорированы разнообразными рельефными композициями – сценами из жизни Богородицы.

На передней части центрального входа возвышается барельеф Богородицы на троне, выполненный скульптором Тито Сарокки.

Арку над центральным входом украшает фреска с Мадонной, держащей лилию.

Интерьер

Внутри флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре приковывает взгляд богатый интерьер: преобладают композиционные элементы в стиле итальянской готики. Это и разнообразные арки, стрельчатые своды, галереи, многочисленные пилястры на стенах.

Фото: V_E / Shutterstock.com

Внутреннее пространство собора поражает воображение своими размерами и одновременной лаконичностью убранства. Здесь нет такого огромного количества декоративных и скульптурных элементов, как снаружи.

В первую очередь обращают на себя внимание красочные витражи на арках нефов и трансептов. 44 изумительных витража изображают сцены из жизни святых, Христа и Богоматери.

На сводах собора располагаются уникальные фрески 15 века. Они изображают знаменитые флорентийцы: Джованни Аркуто, Данте Алигьери, Николо да Толлентино. Также здесь можно увидеть бюсты, выполненные Арнольфо ди Камбио, Бруннелески, Джотто ди Бондоне.

А наверху, под куполом собора, открывается настоящее чудо живописи — восхитительная роспись 16 века, выполненная Федерико Цуккари и Джорджио Вазари. Многоярусная роспись изображает сцены из Страшного суда, начиная с Ада и заканчивая изображением Богоматери и святых.

Фото: Renata Sedmakova / Shutterstock.com

Главным религиозным сокровищем собора является урна с мощами святого Зиновия Флорентийского, которая была обнаружена в 14 веке в руинах старинной церкви Санта-Репарата.

Особый интерес представляют оригинальные часы с обратным ходом, выполненные в 1443 году Паоло Учелло.

Пол в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре заслуживает отдельного внимания. Он был выполнен в 16 веке несколькими скульпторами.

Склеп

В склепе собора находятся гробницы флорентийских священников. Здесь же расположена могила создателя купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре – Филиппо Брунеллески, и могила другого архитектора собора — Джотто.

Музей Дуомо

Расположенный недалеко от собора музей Дуомо (Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore) заслуживает отдельного внимания. Это бывшая мастерская архитектора собора Санта-Мария-дель-Фьоре Брунеллески, открытая как музей в 1891 году.

В музее выставлены многочисленные макеты и проектировочный чертеж купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре, изготовленный Брунеллески.

Здесь также хранятся многие украшения и знаменитые флорентийские скульптуры 15 века, перенесенные сюда из собора. Среди них скульптура «Пророк Аввакум» Донателло, статуя «Кающаяся Мария Магдалена», статуя Папы Бонифация VIII, выполненная Арнольфо ди Камбио, и незаконченная скульптура «Пьета», над которой работал Микеланджело.

Как добраться до собора

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре располагается в центральной части Флоренции по адресу Соборная площадь (Piazza del Duomo). Здесь же располагается баптистерий Сан-Джованни, построенный в 5 веке, и колокольня Джотто, на которую можно подняться.

Найти собор очень легко – его видно издалека и возле него всегда много туристов. Если вы поедете на автобусе, то вам подойдет любой автобус, идущий до Соборной площади.

Часы работы собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор открыт для посещения:

с понедельника по субботу — с 10.00 до 16.30;
в воскресенье – с 13.30 до 16.30.

Во время проведения торжественных мероприятий время, когда собор открыт, может изменяться: уточнить информацию можно на официальном сайте. Расписание также зависит от сезона.

На смотровую площадку купола собора можно подняться:

с понедельника по пятницу с 8.30 до 19.00;
в субботу с 8.30 до 17.00;
в воскресенье с 13.00 до 16.00.

Музей работает с 9.00 до 19.00 каждый день. Закрыт каждый первый вторник месяца.

Стоимость посещения

Вход в кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре бесплатный! Поэтому нет необходимости покупать билет, если вы хотите посмотреть только собор. Смело вставайте в очередь у входа, которая двигается достаточно быстро, и не беспокойтесь о билетах.

А вот для посещения музея Дуомо, баптистерия Сан-Джованни, крипты древней церкви Санта-Репарата, колокольни Джотто и подъема на купол собора действует единый билет. Его стоимость — 18 Евро по состоянию на 2020 год.

Будьте внимательны: подъем на купол собора нужно обязательно забронировать заранее (в этом случае билет действителен 72 часа с даты бронирования).

Если вы не планируете подниматься на купол, то билет можно использовать в течение 30 дней с выбранной даты посещения. После первого входа в одно из зданий соборного комплекса билет действителен в течение 72 часов. По нему можно зайти один раз в каждую из перечисленных достопримечательностей.

На официальном сайте Дуомо во Флоренции www.ilgrandemuseodelduomo.it можно заранее купить билет. Обязательно распечатайте его.

Приобрести билет можно также на месте — напротив северных ворот баптистерия в Centro Arte e Cultura.

Уточняйте информацию о расписании и стоимости билетов на официальном сайте.

Экскурсии по Флоренции

Если вам хочется чего-то более интересного, чем традиционный обход города по карте, то попробуйте новый формат осмотра достопримечательностей. В современное время всё большей популярностью пользуются необычные экскурсии от местных жителей! Ведь кто лучше местного жителя знает историю и самые интересные места Флоренции?

Посмотреть все экскурсии и выбрать самую интригующую можно на сайте Tripster.

Другие достопримечательности Флоренции

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Флоренция): архитектура, фото

Дуомо Санта-Мария-дель-Фьоре расположен на соборной площади, в самом центре города Флоренция. Это второй по размерам кафедральный собор в Италии, его длина составляет 153 метра, а ширина 90 метров. Общая высота храма с крестом – 114 метров.

Создание собора

Санта-Мария-дель-Фьоре дословно переводится с итальянского как «Собор Святой Марии в цветах». Задумывалось его строительство еще в конце 13 века (1296 год) на месте старого кафедрального собора Санта-Репарата, который пережил на тот момент уже 9 веков и начал разрушаться. К тому же, планировалось расширить площадь храма, чтобы могли вместиться все горожаны (на момент строительства – 90 000 человек).

На реализацию реконструкции был приглашен архитектор Арнольфо ди Камбио. В своем проекте он применил элементы готической и норманнской архитектуры. После смерти автора работы приостановились на 20 лет, возобновившись лишь в 1330 году. Смена нескольких последующих архитекторов, некоторые сложности с разными элементами строения замедляла ход строительства, которое было в результате завершено в 1436 году.

По итогу в Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции могут разместиться 30 000 человек. В 1436 году он был самым большим храмом в Европе. Церковь выполнена в стиле архитектуры Возрождения.

Купол Брунеллески

Флорентийский собор Санта-Мария-дель-Фьоре примечателен своим уникальным восьмигранным куполом, который был создан по проекту архитектора Филиппо Брунеллески. На его создание потратили 15 лет (1420-1434). Красный купол стал неким символом Флоренции, потому что его видно практически с любой точки города. Высота купола изнутри составляет 90 метров, а его диаметр – 42 метра.

Фасад Эмилио де Фабрис

Первоначальный фасад Санта-Мария-дель-Фьоре разрушился в 1587 году, с того момента велся отсчет времени и конкурсов для поиска того, кто сможет завершить начатое Арнольфо ди Камбио. И вот в 1871 году был утвержден проект архитектора Эмилио де Фабрис, который закончил строительство в 1887 году. Его фасад выполнен с использованием одного типа мрамора, но разных оттенков: белого, зеленого и розового, что поражает своей удивительной красотой, когда переливается на солнце. Дополнением фасада является колокольня с различными нишами, заполненными статуями и медальонами с библейскими сюжетами.

Внутри Собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Размеры строения весьма внушительные. Пилоны, которые украшены пилястрами, поддерживают перекрещивающиеся стрельчатые своды нефов и огромные арки, а сверху расположена галерея, опирающаяся на консоли. Пройдя в глубину храма, можно увидеть главный алтарь – работу Баччио Бандинелли. Его окружают три апсиды, или кафедры, которые разделены на 5 отсеков. Под ногами у посетителей пол из цветного мрамора. Выложен он был архитекторами Баччио и Франческо да Сангалло, Джулиано д’Аньоло и другими мастерами.

Когда заходишь в собор, то глаза разбегаются – так много здесь божественного: сюжеты из жизни Девы Марии, расписанные над порталами в тимпанах, Мадонна во славе на фронтоне центрального портала, статуи Апостолов и Девы Марии на фризе, которые соединяет боковые и центральные окна-розетки. Завершает композицию тимпан с барельефом, который несет изображение Отца Небесного, что находится над серией бюстов художников.

Изучая эту удивительную достопримечательность Флоренции, нельзя не заметить в кафедральном соборе Санта-Мария-дель-Фьоре две фрески, которые были написаны еще в 15 веке, одна – Паоло Уччелло, а вторая – Андреа дель Кастаньо. На них изображены конные статуи кондотьеров Никколо да Толентино и Джованни Акуто.

Информация для туристов: часы работы, вход

Время работы Собора Санта-Мария-дель-Фьоре:

Понедельник, вторник, среда, пятница: 10:00 – 17:00;
Четверг: 10:00 – 16:00;
Суббота: 10:00 – 16:45;
Воскресенье: 13:30 – 16:45.

Вход: бесплатно.

Часы работы смотровой площадки на куполе:

Пн – Пт: 08:30 – 19:00;
Сб: 8:30 – 17:00;
Вс: 13:00 – 16:00.

Входной билет (смотровые площадки, музей, баптистерий): 15 EUR.

* Информация актуальна по состоянию на октябрь 2017 года. Изменения в работе можно проверить на сайте www.museumflorence.com/ru/plan-my-visit.

Еще один представитель религиозной архитектуры города – Баптистерий Сан-Джованни, который является самым древним сооружением Флоренции.

описание, билеты, фото и как подняться на купол

Друзья, всем доброго дня!

Отправиться во Флоренцию и упустить из виду Собор Санта Мария дель Фьоре решительно невозможно. Он огромный, он невероятный, он вездесущ. Быть в городе и не замечать его купол можно 2 двух случаях: глядя себе под ноги и не выходя на улицу.

Если вы не приняли на себя подобную аскезу целенаправленно и, как полноценный турист, стремитесь познать все вокруг – эта статья для вас.

Дуомо Флоренция интересен не только как собор, но и как музей, смотровая площадка, обитель истории религии и просто объект для ваших лучших снимков во Флоренции.

Разберемся из чего состоит весь комплекс собора. Как подняться на знаменитый купол Брунеллески, где и за сколько купить билеты и что не упустить из вида.

Собор Сана Мария дель Фьоре и все что нужно о нем знать перед визитом во Флоренцию!

Что из себя представляет

Кафедральный собор Флоренции, появившийся на религиозной карте мира и освященный в XV веке, представляет из себя целый комплекс духовной архитектуры.

Во-первых, это сам собор с шикарным фасадом из разноцветного мрамора, увенчанный куполом архитектора Брунеллески
Во-вторых, это один из лучших музеев Флоренции – Музей Дуомо, где хранятся все оригинальные скульптуры и исторические документы.
В-третьих, это башня Джотто, которая стоит поблизости и представляет собой смотровую площадку, практически ничем не уступающую самому собору.
В-четвертых, это баптистерий Сан Джованни, старейший объект комплекса, в котором крестили как членов семьи Медичи, так и знатных уроженцев Флоренции.

Чтобы осмотреть все объекты в целом лучше задействовать 2 дня вашей поездки, перемежая их с другими музеями и дворцами. Билет выдается на 3 дня, а дальше решайте сами.

История Дуомо

Как и любое культовое сооружения средних веков, собор построили не на пустом, а на довольно намоленном месте. Раньше здесь стояла раннехристианская базилика Святой Репараты IV-V веков.

Времена менялись, населения города росло, престиж власти нужно было укреплять. В гонку включились конкуренты Пиза и Сиена и флорентийцы озаботились возведением самого грандиозного по тем временам собора.

Строительство начал в 1296 году архитектор Арнольфо ди Камбио (автор церкви Санта-Кроче и Палаццо Веккьо), заложивший основы строения и спланировавший купол соизмеримый с римским Пантеоном. Средний неф собора расположили над старой церковью Святой Репараты. Сегодня ее останки можно посмотреть в крипте.

Конечно же, жизни одного архитектора не хватило, чтобы завершить начатое. В 1337 году эстафету строительства перехватывают Пизано, Таленти и Лапо Гани, которые справляются с основной работой к 1367 году.

Параллельно росла ввысь соседняя колокольня. Ее проект и первый ярус успел возвести легендарный Джотто ди Бондоне. Не остался без внимания и баптистерий. Ему обновили купол, облицевали мрамором и на конкурсной основе изготовили двери с бронзовыми барельефами.

К 1380 году стройка века уперлась в неразрешимую ситуацию – никто не мог спроектировать и, хотя бы представить, как выполнить гигантский купол 42 м в диаметре.

Стройка встала на 40 лет, пока к 1420 году не появилось инновационное решение от Филиппо Брунеллески. Который вышел на арену после нескольких удачных проектов в самой Флоренции, воспитательный дом Spedale degli Innocenti и сакристию для базилики San Lorenzo.

Через 16 лет в 1436 году Дуомо обзавелся невероятным куполом, о котором сам Микеланджело при строительстве своего купола Собора Святого Петра отзывался так: «Я могу построить купол больше, но не красивее, чем купол в моем родном городе».

Несмотря на то, что Дуомо сразу после возведения купола был освящен, сегодняшним фасадом он обзавёлся лишь в 1887 году после 16 лет работ под руководством архитектора Эмилио де Фабриса.

Купол Брунеллески

В конкурсе по созданию новых дверей для Баптистерия Иоанна Крестителя, Брунеллески уступает спор Лоренцо Гиберти. Кто знает, может именно этот фактор подтолкнул Брунеллески на увлечение архитектурой.

Ведь кто бы тогда построил грандиозный купол из 4 млн. кирпичей весом более 9000 тонн, возводить который будут 16 лет.

Чтобы не сойти за сумасшедшего, Брунеллески никому не раскрывал полностью замысел строительства. Убедить его коллег в жизнепригодости проекта итак было не легко.

Проверить расчеты был не на чем, а тестовые модели были несоизмеримо меньших масштабов. Не известно был ли он сам до конца уверен в точности расчётов своего проекта. А ведь загадка сооружения купола так никто и не раскрыл. Все основываются лишь на доводах и предположениях.

Модель купола должна была быть не сферическая, как у Пантеона, а стрельчатая с 8-ю основными ребрами жесткости и 16 дополнительными. Восемь групп каменщиков синхронно клали камень дабы не нарушить равномерность работ и равновесие конструкции с наклонном внутрь.

А вот за качеством кирпича Брунеллески следил лично, чтобы он поставлялся только наилучшего качества.

На самом деле, когда вы будете подниматься на купол по лестнице, вы увидите, что купола не 1, а 2 (также, как и в Соборе Святого Петра) и между ними и проходит ваш путь на Голгофу.

Кстати, во время строительства, по настоянию архитектор, на самом куполе открылись столовые, чтобы рабочие не тратили время на подъем и спуск с купола. Кто знает, в ином случае может быть купол строили бы и 30 лет.

История Флоренции тех времен и возведение самого купола хорошо обыграны в сериале «Медичи – повелители Флоренции».

10 интересных фактов о соборе

Вместимость 30 000 человек. Раньше под его сводами могли поместиться практически все горожане, а сегодня туристы вынуждены выстаивать в громадные очереди.
Он 5-й по размерам в мире, идущий сразу за Дуомо в Милане. Первую тройку делят соборы: Святого Петра в Риме, Святого Павла в Лондоне и Севильский собор.
Считается, что строительство заняло 6 веков. На само деле, гораздо меньше. За 140 лет был построен и освещен сам собор и лишь его фасад был полностью доделан в XIX веке, после объединения Италии.
Купол Брунеллески представляет собой ноу-хау и совершенно неповторимый пример архитектуры. Он был построен без внешних лесов, только за счет продуманной системы внутренних перекрытий в самом куполе.
Стены собора из разноцветного мрамора своей цветовой палитрой напоминают флаг Италии.
В соборе проходил XVII скандальный Вселенский собор. Во время попытки объединения западной и восточной христианской церкви, католическая сторона чуть ли не шантажом заставила православных принять свои догматы. Позже последние все-равно от них отказались, сославшись на принуждение.
Здесь в 1478 году состоялся знаменитый Заговор Пацци для свержения семьи Медичи. В его ходе был убит Джулиано Медичи. После него террором и узурпацией власти уже занялся выживший после покушения Лоренцо Великолепный.
В соборе есть потайной ход (после Заговора Пацци), по которому правители из династии Медичи могли тайно покинуть Дуомо.
Внутри до сих пор хранятся и работают часы Паоло Уччелло или часы Евангелистов, циферблат которых разбит на 24 деления, а стрелки идут в обратную сторону с 1449 года.
Статуи, которые вы видите на фасаде собора и во время подъема на купол – копии. Оригиналы хранятся в соседнем музее, как и оригинальные двери Гиберти из Баптистерия.

6 достопримечательностей Дуомо

Мы уже с вами выяснили, что беглым осмотром собора и купола здесь не обойдешься. Нет, можно, конечно, но отдав 20€ за подъем ведь хочется чего-то большего?

В единый комбинированный билет входи сразу 5 достопримечательных мест помимо самого собора. Внимательно изучите их график работы и что вас ждет на месте, чтобы спланировать визит грамотно.

6 достопримечательностей, который входят в билет:

Cathedral Santa Maria del Fiore
Baptistry of San Giovanni
Crypt
Duomo Museum
Dome Brunelleschi
Bell Tower

Собор Цветка Святой Марии

Пока стоите в очереди в собор, уделите время его осмотру снаружи. Свежий фасад (XIX века) в неоготическом стиле был выполнен под стать самому Дуомо: цветной мрамор, богатая отделка и удивительная резьба по камню.

Цветовая гамма и стиль самого собора, баптистерия и колокольни подчеркивают их общую композицию и принадлежность к одному входному билету.

Арки фасада украшают фрески о жизни Богоматери. Чуть выше ниши со статуями 12 апостолов и Богоматерью с младенцами в центре. А над ними огромное ажурное окно-розетка, вокруг которого размещены медальоны с почетными жителями Флоренции.

Вход в сам собор Santa Maria dell Fiori совершенно бесплатный. Но тут есть 2 но: непосильные очереди и скудность интерьера.

Хотя, если запастись аудиогидом или сопровождающим, то внутри можно найти:

Вход в крипту, посещение которой согласно билета. Но никаких привилегий на вход в собор у вас нет
Скульптурные портреты Джотто и Брунеллески
Барельеф, где Джотто выкладывает мозаику
Знаменитую фреску Дoменико ди Микелино «Данте и Божественная комедия»(1465)
Скульптурный шедевр — могилу Данте. Правда, сам поэт здесь на похоронен
Часы Уччело идущие вот уже более 5 веков в обратном направлении

Также можно полюбоваться мраморным полом и подкупольной росписью. Хотя, лицезреть последнюю лучше при визите на сам купол.

Время работы: 10:00-16:30

Крипта

Спустившись вниз вы увидите останки раннехристианской церкви Святой Репараты, на месте который и был построен Дуомо. Здесь есть макет церкви, фрагменты раскопок, останки мозаичной кладки, а также демонстрируют фильм о строительстве самого собора.

Также в Crypt of Santa Reparata покоятся флорентийские священники, среди которых есть могилы Джотто, Брунеллески и Джованни Медичи, убитого в его стенах.

Время работы: 10:00-17:00

Баптистерий Иоанна Крестителя

Baptistry di San Giovanni – самое старое здание на Piazza del Duomo, построенное в V-VI веке на месте языческого храма. Сегодняшняя версия, с внушительным куполом и облицованная дорогим мрамором, появилась в конце XI века.

В XIV-XV веках он обрел свои великолепные двери:

Южные – самые старые 1330 г, выполненные Андреа Пизано
Северные – 1402-1425 работа Лоренцо Гиберти
Восточные – «врата рая» 1425-1450 также авторство Гиберти.

Возле дверей всегда толкутся масса туристов, пытающихся запечатлеть великолепный сюжет. Двери Гиберти и вправду уникальны, так как одни из первых демонстрируют 3-х мерный объем и поразительную перспективу.

Еще один повод посетить Музей Дуомо, чтобы увидеть оригинал дверей, ведь перед вами всего лишь копии.

А если захотите подготовиться к визиту, то отправляйтесь в Казанский собор в Санкт-Петербурге. Северные ворота почти полная копия «врат рая» (как их назвал Микеланджело) Гиберти.

Внутри вас встретит яркие подкупольные мозаичные картины. Вся панорама разбита на 8 сегментов, 3 из которых изображают сцены Страшного суда с фигурой Христа в центре, а 5 других посвящены Иоанну Крестителю, покровителю города.

На вход становится нужно уже с билетами и ожидание много времени не займет. Весь осмотр внутри также украдет у вас лишь 10-15 минут времени.

Время работы: 08:15-10:15 / 11:15-19:30

Купол

Самая грандиозная часть собора и объект паломничества путешественников. Невероятные ощущения возникнут у вас в момент подъема между двумя оболочками купола по узеньким и довольно крутым лестницам.

Также поразит встреча лицом к лицу с монументальной фреской «Страшный суд» Джорджо Вазари под самим куполом. Слабонервным просьба смотреть в небо, а на сцены из ада и казни грешников глаза не опускать.

Подъем и спуск разделен на 2 разных потока, чтобы посетители не мешали друг другу. Правда в конце и на самой смотровой площадке встреча на противоходе неизбежна.

О самой видовой площадке словами и не расскажешь. Виды почти ничем не отличаются от видов с колокольни кроме того, что нет сетки и самой атмосферы. Стоять на макушке грандиозного купола – ощущение не передаваемое.

Подъем только по записи. Учтите это, так как в сезон ближайшие дни все могут быть уже забронированы.

Время работы: 08:30-19:00 (в субботу до 17.00, в воскресение 13.00-16.00)

Музей

Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore был открыт 3 мая 1891 года, где сейчас расположены оригиналы всех шедевров собора.

Изначально здание музея использовалось для администрации при строительстве собора и размещении мастерских Донателло и Брунеллески.

Сегодня здесь также можно найти реставрационный мастерские, которые изготавливают копии для очередного экспоната музея.

В музее выставлены оригиналы шедевров Собора начинаю от скульптур и барельефов, заканчивая дверьми Баптистерия работы Гиберти и церковную утварью.

Здесь вы найдете схемы, рисунки и макеты купола и элементов собора, а также другие варианты дизайна фасада.

Музей расположен на 3-х этажах и бесспорно заслуживает внимания. На 2-м этаже есть смотровая, откуда выгодно рассматривать оригинальный купол.

Время работы: 09:00-19:00, закрыт каждый 1-й вторник месяца.

Колокольня

Функция кампанилы прославлять город, соперничать с соседями (у кого башня выше) и показать свою приверженность к католическим ценностям.

По готическим канонам тех лет не только баптистерий и собор, но и колокольня должны были находится отдельно друг от друга.

Фундамент для строительства был заложен вместе с собором тем же архитектором Арнольфо ди Камбио в 1298 году. Но в 1302 году он неожиданно умирает и о проекте забывают на 30 лет.

Следующих подход состоялся в 1334 году, когда к работе призвали почтенного Джотто, которому уже было 67 лет. До своей смерти в 1337 году он успеет закончить лишь первый ярус.

Второй ярус до эпидемии чумы возвел Андреа Пизано, а заканчивал стройку века Франческо Таленти.

Bell Tower Giotto из запланированных 122-м получила лишь 85, а ее ширина в сечении 15 м.

Будучи законченной в XIV веке, кампанила является образцом готической культуры, переливаясь на солнце цветным мрамором и искусной резьбой.

Лестнице на подъеме узкие, но раз за разом вы оказываетесь на нескольких промежуточных ярусах, где можно передохнуть и пропустить вперед более шустрых преследователей.

Очереди на вход значительно меньше, чем на купол, а вид практически идентичный. Все панно и статуи, которые вы встретите по пути копии, а за оригиналами нужно идти в музей. Также на остановках по пути вверх, можно почитать интересную информацию о строительстве колокольни и исторические факты.

Время работы: 08:15-19:20

Входные билеты

Входные билеты можно купить на месте в кассе (напротив северных ворот Баптистерия) или заранее онлайн на официальном сайте.

Бронь подъема на купол

Фишка в том, что во время покупки билета, вам нужно обязательно забронировать время подъема на купол (если вы туда собираетесь). Как вы понимаете, аттракцион популярный, поэтому все время на ближайшие дни может быть разобрано.

В таком случае, я не вижу никакого смысла покупать билеты на месте и позже узнать, что на купол вы не попадете.

Купите билет заранее на официальном сайте и сразу забронируйте себя время подъема на купол. Потом это сделать уже будет нельзя.

Стоимость билетов

Взрослые: 18.00€
Дети 6-11 лет: 3.00€
До 6 лет бесплатно

Билет действителен 30 дней с момента покупки и 72 часа с момента 1-го использования. За бронь доступа на купол берут дополнительные 2€ не зависимо от того, берете вы билет онлайн или на месте в кассе.

Как купить билеты онлайн

Заходим на официальный сайт
Выбираем дату посещения, количество человек и обязательно бронируем время подъема на купол. Если не сделаете сейчас, то шанс побывать там вы упустите.
Подтверждаем выбор, проверяем данные и вводим ваши ФИО, мэйл и даты рождения всех членов группы.
Оплачиваете и получаете на почту ваучеры. У каждого члена группы будет свой билет, где помимо прочей информации будет указано время подъема на купол.
Распечатать и предъявлять на каждом входе. Не сгибайте лист в районе штрих-кода, так как его и нужно будет подставлять под сканер.

Вот и все.

Где находится и как добраться

Часы работы: у каждого объекта свой график, который я указал выше. Следует знать, что все объекты работают каждый день, кроме музей, где каждый 1-й вторник месяца выходной. У купола сокращенный день в воскресение.
Официальный сайт: museumflorence.com
Адрес: Piazza del Duomo

Чтобы попасть к собору во Флоренции много усилий прикладывать не нужно. От вокзала, как и от набережной 10 минут ходу. Чтобы ориентироваться на месте, прочтите эту статью про Флоренцию.

Друзья, думаю, с Собором Святой Марии во Флоренции теперь все понятно и ваш визит пройдет гладко и увлекательно. Если остались не раскрытые вопросы или не ясные моменты, то задавайте их в поле для комментариев под статьей.

Подписывайтесь на обновления блога, следите за нашими новыми гидами по городам Европы и будьте счастливы!

Статьи для ознакомления:

Флоренция Италия – и что там в ней делать
Лучшие музеи Рима, которые нельзя пропустить
Скуолы Венеции и что это еще за новость?

Отличной и увлекательной вам поездки во Флоренцию!

С уважением, автор блога Виктор Коровин!

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции — история, фото, описание, время работы, карта

Собор Санта-Мария-дель Фьоре во Флоренции, предстающий в божественной красе стиля кватроченто, рожденного от искусного слияния готики с ранним возрождением, стал символом и визиткой столицы Тосканы. Грандиозное мраморное строение, устремленное в небеса, словно наполнено божественным духом. Его вид и атмосфера, царящая внутри, одухотворяют, вызывая чувство единения с вечностью и желание узнать, как создавалось это уникальное архитектурное творение человеческого гения.

История строительства

Стремительное развитие Флоренции в конце XIII века вызвало значительный рост населения. Древняя муниципальная церковь Санта Репарата, построенная в IV веке на фундаменте древнеримского храма, к этому времени уже обветшала и не вмещала возросшего количества прихожан. Городские власти и католическая церковь приняли решение о возведении большого храма, способного затмить благолепием и величиной кафедральные соборы городов-конкурентов, которыми выступали Сиена и Пиза. Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, строившийся 6 столетий, стал вмещать 30 тысяч верующих, поражая современников изяществом и величественностью.

Сносить церковь Святой Репараты решили в 1289 году. Тогда объявили конкурс на проект нового церковного здания. Победу в конкурсе одержал архитектор Арнольфо ди Камбио. Перед зодчим поставили задачу построить Флорентийский Дуомо величественней по масштабам и украшенным богаче соборов Пизы и Сиены. Начатое в 1296 году строительство несколько раз «замораживалось» из-за смерти архитекторов, отсутствия финансирования, эпидемии и скандалов с тендерами.

Решить вопрос с поиском финансов в XIV веке чудодейственным образом помогли силы небесные, когда в цоколе старого храма вдруг обнаружили гробницу с мощами святого Зиновия Флорентийского. Благодаря чудотворным мощам собрали денежные пожертвования на продолжение строительства. Всего к возведению многострадального Дуомо приложило руку 6 талантливых архитекторов. Не дождавшись установки купола, собор в 1436 году был освящен римским понтификом Евгением IV.

Закладкой в 1296 году символического камня кардиналом Пьетро Валериано Дурагуерра было положено начало строительных работ вокруг старой церкви. К возведению собора зодчий Ди Камбио приступил с южной стены, на которой оставил дату — 1310. После его кончины стройка была приостановлена почти на 3 десятилетия. Работы возобновились выдающимся зодчим Джотто ди Бонде. Вместо того чтобы закончить строительство собора, он начал возведение колокольни по собственному проекту. До ухода из жизни в 1337 году Джотто успел построить лишь 1 ярус кампанилы. Достройке храма помешала эпидемия чумы, накрывшая город.

Строительные работы продолжил в 1347 году Джованни Ди Лаппо Гини, а после него – Франческо Таленти, внесший изменения в первоначальный проект. Им сделано разделение центрального нефа на 4 придела, расширение трансепта и апсиды. Завершением основных работ стал 1380 год. К началу XV столетия внутренняя архитектура Дуомо обрела окончательный вид. Оставалось накрыть огромную площадь церкви куполом. Потребовалось 40 лет, чтобы разрешить проблему как сделать красивым внешний вид купола и придумать способ установки огромной конструкции башни.

Проект Арнольфо ди Камбио

В основу архитекторского плана собора, разработанного зодчим, легли идеи объединения классических деталей готики с архитектурой раннего возрождения. Форма храма по проекту выглядела латинским крестом с тремя широкими нефами. Центральный неф занимал площадь старой церкви Санта- Репарата, а по его сторонам располагались два боковых нефа.

Окончанием нефов служили восьмиугольные хоры со стрельчатыми арками, сходившиеся под основанием купола. На них планировалось установить восьмигранную башню купола, закрывающую площадь собора. План завершался полукруглой алтарной апсидой, пристроенной к центральному нефу и двумя боковыми трансептами, пересекающими нефы.

Кампанила

Проект 85-метровой Кампанилы, разработанный Джотто, состоял из строительного плана и эскиза оформления фасада на первом ярусе. Колокольню начали строить возле собора на фундаменте, который заложил Арнольфо ди Камбио. Джотто успел возвести лишь 1 ярус колокольни. После него воплощением проекта занимался Андреа Пизано, а заканчивал возведение кампанилы Франческо Таленти.

Фасады колокольни украсила облицовка из трехцветного мрамора, богатым дополнением которой стали барельефы выдающихся скульпторов Возрождения. Спустя 100 лет после окончания строительства 2 ярус фасада был украшен скульптурами, созданными Донателло. Сейчас они хранятся в музее Дуомо, а на колокольне размещены их копии. Стоит подняться на смотровую площадку кампанилы, куда ведет лестница с 414 ступеньками, чтобы полюбоваться изумительной панорамой Флоренции.

Купол

Проблему возведения купольной башни разрешил архитектор Бруннелески, точно просчитавший параметры восьмигранного купола и вытянутого шпиля. Прежде чем начать установку 37-тонной башни, был сделан каркас из 24 вертикальных жестких ребер и 6 горизонтальных колец. Зодчий разработал механизм, которым поднимали каждую из восьми секций купола на высоту собора в 45 метров, затем соединяя их. В месте соединения 8 внешних и внутренних поверхностей ребер вверху купола Бруннелески предусмотрел каменное ограждение — сераль, окружившее отверстие в вершине купола диаметром 6 метров и высотой до 4,4 метров.

Устойчивость куполу придали увенчанием фонарной башенкой, позволяющей равномерно распределить давление его веса на «барабан». Одновременно башенка послужила изящным завершением храма. В каждом из 8 купольных ребер было спроектировано по 3 окна для освещения и воздуха. Через 15 лет окончания работ, купол в виде красного цветка, расцветшего над стенами храма, предстал перед флорентинцами.

Окончание строительства

Освещение Дуомо в 1436 году Папой Римским не означало завершение строительства. В 1461 году стены нового собора накрыли куполом. Оставалось провести отделку фасада и оформить интерьер. Работы по внешнему оформлению Дуомо в XVI веке выставили на конкурс, завершившийся скандалом из-за желания чиновничества поживиться выделенными финансами. В итоге отделочные работы на фасаде и оформление интерьера начались в середине XIX столетия.
Декорационные работы были поручены итальянскому зодчему Эмилио де Фабрису, завершившему окончательное строительство Санта-Мария-дель-Фьоре в 1887 году. Созданные зодчим узоры и скульптурные композиции стали украшением Дуомо, сделав его облик необычайно легким.

Архитектура

Величественное строение собора выделяется на площади грандиозными размерами и красотой фасада. Храм площадью 8300 кв.м, при ширине 90 метров и длине 153 метров, не кажется массивным сооружением. Поражает ощущение, будто он парит над землей. Стены высотой 45 метров, увенчанные 42-метровым в диаметре куполом с фонарной башней и крестом, возвысили Дуомо от основания до кончика креста на 114 метров. После охватившего изумления величественностью собора, невозможно оторвать глаз от божественной красоты фасада.

Фасад

Богато декорированный экстерьер фасада выглядит изящно и колоритно. Отделка, выполненная с использованием вертикальных и горизонтальных мраморных панелей, восхищает игрой сочетания зеленого мрамора из Прато, розового из Мареммы и белого из Карарры, вызывающей ассоциации с итальянским флагом.

На фоне цветовой гаммы фасада ярко выделяются скульптурные композиции, привлекающие внимание на подходе к храму. Роскошным дополнением фасада служит вид прямоугольной колокольни, в нишах которой разместились статуи и шестигранные медальоны, иллюстрирующие сцены из Библии. На стрельчатых арках фасада изображены фрески, повествующие о земной жизни Девы Марии.

Центральный вход

Экстерьер центрального входа главного фасада признан шедевром неоготической архитектуры. Бронзовые врата, служащие входом, искусно оформлены горельефными сюжетами, иллюстрирующими жизнеописание Богородицы. Над вратами притягивает взгляд барельеф Богородицы, сидящей на троне с младенцем Иисусом и окружившими ее 12 апостолами. Над порталом со статуями фасад украшен большим узорным окно-розой, окаймленным рельефными медальонами, запечатлевшими почетных горожан. Арку над центральным входом украсила фреска, изображающая Мадонну, держащую лилию в руках.

Склеп

Соборный склеп — крипта, расположенная под алтарем с оставшимися от разрушенной церкви Санта-Репарата фрагментами, остатками древнеримских мозаичных полов, настенными мозаиками и фресками XIV века. Получить представление, как выглядела церковь Санта-Репарата, можно осмотрев ее макет. Здесь похоронены в саркофагах флорентийские священнослужители и архитекторы, причастные к возведению храма: проектировщик собора Арнольфо ди Камбио, зодчий кампанилы Джотто и создавший купол Филиппо Бруннелески и Джованни Медичи. Сюда приходят поклониться священной реликвии, находящейся в бронзовой раке – мощам Зиновия Флорентийского, по преданиям обладающих силой воскрешения мертвых.

Интерьер

Интерьер собора выполнен в лучших традициях итальянского готического зодчества. Изящно-величественный вид придается стрельчатыми сводами в нефах, множеством арок и галерей, высотой стен, декорированных пилястрами. При входе останавливается внимание на чудесном мраморном полу. Подняв глаза вверх, посетители восхищаются фресками 15 века на своде с выдающимися уроженцами города, среди которых образы Данте и Джотто.

Еще выше — на куполе, изумляют пятиярусные росписи со сценами Страшного суда в центре, жизнеописаниями Христа, Богоматери, заказчика фресок Козимо I и мастеров, расписывавших купол – Дзукуари и Визави с семьями. Общая площадь росписей составила 3600 м², что сравнимо с половиной футбольного поля. Рассмотреть их вблизи можно поднявшись к куполу по лестнице, выходящей на специальные балконы, откуда хорошо замечательно видны все детали.

Невозможно не любоваться искусными витражами Дуомо на арках нефов, трансептах и барабане, отображающими деяния святых и великомучеников. Заслуживает внимания огромная настенная фреска, выполненная художником Паоло Уччело, изображающая памятник флорентийскому военачальнику Джону Хоквуду. Еще одна достопримечательность, созданная гением Уччело в 1443 году — уникальные часы со стрелками, движущимися в обратном порядке, отмеряющими время до Страшного Суда. Почти 7 веков эти часы регламентировали жизнь флорентинцев, сообщая боем в 24 удара об окончании работ.

Архитектурный комплекс

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции представляет архитектурный комплекс, состоящий из колокольни, баптистерия Иоанна Крестителя XII века и музея.

Баптистерий Сан-Джованни

Баптистерий, названный в честь Иоанна Крестителя, стоит на Соборной площади вблизи собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Под его сводами до XIX столетия крестили новорожденных флорентинцев, в том числе поэта Данте и Медичи. Облик баптистерия, выраженный невысоким зданием романского стиля шестигранной формы, сохранился с XII века. Внутреннее оформление крестильного зала примечательно золотистыми росписями на купольной сфере, изобразившие лики святых и библейские сюжеты.

Сильная энергетика исходит от византийских мозаик XIII-XIVстолетий, украшающих купольные своды. На воротах баптистерия интересны барельефы XIII-XV столетий с Иоанном Крестителем и библейскими добродетелями. Позолоченные восточные ворота середины XV столетия, поделенные на 10 одинаковых по размеру табличек, воспроизводящих библейские сюжеты, называют Вратами рая, признавая их настоящим шедевром.

Опера-дель-Дуомо

Музей Дуомо, основанный в 1891 году, занимает бывшую мастерскую зодчего Филиппо Бруннелески. В музейной экспозиции показаны фрагменты и детали декора из старой церкви, кампанилы и баптистерия, представляющие историческую и художественную ценность, а также предметы, не вошедшие в оформление нового собора после обновления его интерьера. Здесь интересно ознакомиться с макетами и чертежами купола, разработанными Филиппо Бруннелески, увидеть коллекцию скульптур XVI века, ранее украшавших фасад и внутреннее помещение собора.

Таинственной энергетикой наполнены статуи XV века: «Кающаяся Мария Магдалина», перенесенная из Баптистерия и Пророка Аввакума, созданная Донателло, ранее находившаяся на колокольной башне. Здесь выставлена и скульптура Папы Римского Бонифация VIII, созданная Арнольфо ди Камбио, в прошлом стоявшая на фасаде собора. Бесценное художественное сокровище музейной коллекции — картины Донателло «Мария Магдалина», Микеланджело «Оплакивание Христа».

Время работы и цены на билеты

Ознакомиться с интерьером Дуомо получится:

в летний период: с понедельника по среду и пятницу с 10.30 до 17.00. По четвергам – до 15.30, по субботам до 16.45 и по воскресным дням с 13.30 до 18.00.
в осенне-зимний период – с 10.00 до 16.00.

Вход в собор свободный.

Остальные достопримечательности соборного комплекса удобно посещать, купив Единый билет за 18 €, действительный 72 часа. Пройти в любую достопримечательность по комплексному билету можно только 1 раз.

На смотровую площадку колокольни можно подняться каждый день с 10.30 до 19.00 и только в субботу до 16.45 – летом и с 8.15 до 19.00 в осенне-зимнее время. Билет стоит 6 €.

Подъем к куполу стоимостью 8 Є открывается с 8.30 и длится до 17.30.

Посмотреть раритеты и реликвии музея можно ежедневно с 9.00 до 20.00 летом и до 19.00 осенью и зимой, а по воскресным дням до 13.45. Музей не работает только по первым вторникам каждого месяца. Стоимость билета совмещенного с посещением баптистерия – 11€.

Пройти отдельно в баптистерий можно всего за 3€. С 8.15 до 18.30. Билеты удобно покупать на официальном сайте Дуомо, распечатав его. На месте приобретают билет в Centro Arte e Cultura, расположенном напротив баптистерия.

Где находится и как добраться

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции возвышается в центре на Piazza del Duomo. Попасть к нему от вокзала Санта-Мария-Новелла легко пешком, выйдя на улицу Панцани, от которой повернуть на улицу Черретани, откуда открывается вид на Собор с выходом на площадь Дуомо. Из других районов города просто добираться автобусами №№ 6,14, 17, 22, 23, 36, 37, 71, идущими до Соборной площади.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре на карте

✅ Санта-Мария-дель-Фьоре — Данные, фото и планы

Некоторые части этой статьи были переведены с помощью системы переводов Google. Мы понимаем, что качество этого перевода оставляет желать лучшего, и работаем над тем, чтобы заменить его высококачественными переводами, выполненными человеком.

Введение

Это собор Флоренции. Санта-Мария-де-лас-Флорес (Санта-Мария-деи-Фьори) — готический собор, начатый в 1296 году архитектором Арнольфо ди Камбио и непрерывно с 1331 года Джотто, который освободил ее красивую колокольню, а затем и другими архитекторами.

Собор имеет латинский крест с тремя нефами. Как типично для итальянской готики, он стремится к горизонтальному и полихромному камню с добавлением рядов и мрамора. На завершение купола ушло 25 лет, тогда как на строительство собора потребовалось 130 лет.

После завершения работ он оказался самым большим собором в Европе, вмещающим 30 000 человек. Сегодня он превосходит по размерам только базилику Святого Петра в Ватикане, собор Святого Павла в Лондоне, собор Севильи и Миланский собор

История

Новая церковь была спроектирована Арнольфо ди Камбио в 1296 году как самая большая католическая церковь в мире.

Он спроектировал три широких нефа, которые уходили под восьмиугольный купол, с центральным нефом, покрывающим поверхность Санта-Репарата. Однако из-за процветания, в которое погрузился город, Флоренция, известная своей торговлей шерстью и шелком, Арнольфо решил расширить проект.

Для каких-либо модификаций или расширений в конструкцию или конструкцию не вносятся изменения, просто масштаб первоначального плана был изменен. Тогда никто не заметил, из-за охватившей город эйфории и богатства технические трудности, связанные с ортогональным покрытием центрального пространства, которое после изменения масштаба составляло 42 метра.

После смерти Арнольфо ди Камбио работы замедлились и остановились, пока в 1334 году Джотто не был назначен главным строителем. Он с помощью Андреа Пизано продолжил дизайн Арнольфо ди Камбио. Его самым большим триумфом было строительство колокола, но он умер в 1337 году, оставив работу незавершенной. Андреа Пизано продолжал работать, пока их не пришлось бросить из-за Черной смерти в 1348 году.

Преодоление эпидемии Черной Смерти Европейское население сократилось вдвое, так что люди, у которых прежде случились столь роковые события, увидели некоторую мощь, такую как их богатство.Просто обходиться было меньше.

Некоторые приходят к большему количеству купцов, которые накопили большое состояние и начали ссужать свои деньги, создав то, что мы могли бы назвать первой скамьей. Именно эти богатые семьи искали средства для проведения конкурса на заполнение кафедрального собора его города.

Конкурс на купол

В 1418 году был объявлен конкурс на заполнение кафедрального собора города. Произошло несколько совершенно безумных предложений, но они были единственным решением, придуманным некоторыми архитекторами того времени, чтобы охватить подобный свет.

Было предложено разместить центральную колонну для поддержки купола или даже заполнить земной собор, а затем отлить в форму и использовать для поддержки конструкции купола. По словам автора этого предложения, после завершения работ бедняки города будут нести ответственность за опустошение песочного собора, потому что во время набивки монеты будут смешаны с землей.

Считается, что Брунеллески уже работал над этим проектом в ожидании созыва конкурса, и был единственным, кто смог представить твердое предложение с изученным планом действий.

Ему была вручена награда с условием, наложенным гильдиями, которые разделяли руководство работой с Гиберти. Брунеллески очень проницательно принял это условие. Спустя несколько лет, во время выполнения работ, Брунеллески на несколько недель притворился, что заболел, оставив работу над Гиберти. Более очевидным является отсутствие неспособности Брунеллески. Расширенный Гиберти был сделан для успеха проекта, и это был раздел, в котором адрес 1423 был посвящен исключительно работе Брунеллески.

Конкурс на фонарик

В 1440 году, когда строительство купола близится к завершению, решает созвать новый конкурс, чтобы решить, как увенчать работу. Брунеллески обижен на это и представляет модель своего предложения, которое в итоге также привело к победе.

Расположение

Санта-Мария-дель-Фьоре — площадь Пьяцца дель Дуомо в историческом центре Флоренции, Италия. Столкнувшись с баптистерием Сан-Джованни и охраняемый Кампанилой, на площади сходятся многочисленные торговые улицы в центре, такие как Виа дель Сервей, Виа Риказоли, Виа Мартелли, Виа Гинон, лежащая до базилики Сан-Лоренцо и Виа Кальцаиуоли, одна из основные торговые артерии города.Флоренция — одна из жемчужин эпохи Возрождения Тосканы в Италии.

Концепт

Фасад

Входная дверь перед De Fabris

Оригинальный фасад, спроектированный Арнольфо ди Камбио и обычно приписываемый Джотто, был фактически начат через двадцать лет после смерти Джотто. Первый фасад появился благодаря коллективным усилиям нескольких художников, в том числе Андреа Орканья и Таддео Гадди, и был завершен только в его нижней части после того, как был заброшен.В 1587-1588 годах архитектор двора Медичи Бернардо Буонталенти был снесен по приказу великого герцога Франческо I Медичи, как казалось, популярным во времена Возрождения.

Конкурс на новый фасад завершился крупным коррупционным скандалом. В последующие годы было предложено несколько новых дизайнов, но модели не были приняты. Поэтому фасад был оставлен открытым до девятнадцатого века.

В 1864 году был открыт конкурс на проектирование нового фасада, победителем стал Эмилио де Фабрис (1808–1883) в 1871 году.Работы в нем начались в 1876 году и были завершены в 1887 году. Этот неоготический фасад из белого, зеленого и розового мрамора составляет единое целое, гармонирующее с собором, колокольней Джотто и баптистерием, но чрезмерно декорировано.

Купол

Хотя с самого начала купол Санта-Мария-дель-Фьоре был предназначен для того, чтобы стать одним из крупнейших сооружений в истории, и, несмотря на трансцендентность, в результате которой были проведены строительные работы, планировалось интегрировать с остальной частью города.

Терракотовая плитка и снегозащиты

Что ж, вы бы предпочли четко отличать его от других зданий, что в противном случае было бы несложно из-за его размера. Однако мы выбрали терракотовую плитку, чтобы покрыть ее, как и другие здания в городе, от общественных зданий до самых скромных домов. Таким образом, собор становится еще одной частью города, хотя и важной, но более важной до конца дня.

Возможно, этот факт может быть связан с ситуацией в обществе того времени, когда некоторые торговцы скромного происхождения достигли большого богатства и большой власти (те же самые, у кого была finaciado mercadres работы в соборе).Они стали важными людьми в обществе, поскольку это была пара крыльев городского собора, которая была большим зданием, но не перестали быть соседскими.

Фонарик

Фонарь высотой 16 метров и весом около 10% от общего купола является ключевой частью архитектурного ансамбля. До этого фонари были маленькими или вообще отсутствовали. Он вдохновлен круглыми храмами Rome Imperial и открыт для ветра. Он разработан как незаменимое усилие для нацеливания на купол и является своего рода точкой схода перспективы собора.

Можно сказать, что фонарик — это сводка всего, что происходит под ним. Это как полная модель собора с контрфорсами, выполненными в готическом стиле, с восьмиугольниками и посвященными Санта-Мария-де-лас-Флорес, а также собору.

Наконец, здание, спроектированное по куполу фонаря Брунеллески, имеет тот же размерный план в разрезе, такую же высоту и ширину, так же как и люди, ведущие к Богу.

Строительство

Отверстия для крепления лесов во время строительства

Победа Брунеллески над конкурентами во многом была вызвана планом его реализации, в котором он учел даже самые мелкие детали.

Также введена система строительства без опалубки: купол не мог подняться с имеющимися техническими средствами (помните, что один строящийся купол нужно было поддерживать до ключевого хранилища с большими деревянными конструкциями, которые не умели строить). Очевидно, что когда Trecento был построен барабан, плотники во Флоренции могли собирать опалубку такого размера, но закончился период больших зданий и тенденция к декоративной изысканности, он потерял офис для выполнения работ такого масштаба.

Брунеллески пытался восстановить забытое искусство, но решил изобрести новую технику, но не строил опалубку для самоподдерживающегося купола во время строительства: купол закрывался, когда я поднимался.

Строительные леса прикреплены к собственному участку купола, который уже построен, чтобы парить в воздухе. Первоначально леса ставили с внутренней стороны, а примерно с трети их общей высоты начали ставить снаружи. Отверстия, необходимые для закрепления строительных лесов, позже будут служить для вентиляции и проникновения света.

Структура

Восьмиугольный купол

Это купол, нацеленный и увенчанный фонариком, с конструкцией из кирпича, на восьмиугольнике и раковинами, состоящими из двух параллельных оснований. И внутренняя, и внешняя стороны ориентированы по дуге радиусом 6/7 диаметра восьмиугольника, начертанного на его основании. Поскольку внутренний слой имеет меньший радиус, он закрывается раньше, чем ширина второго слоя увеличивается с высотой. Разница в радиусах кривизны помогает распределить силы по кривой, называемой лепестковым цветком, с точкой максимального напряжения, в которой усиливающее кольцо с деревянными балками выдерживает нагрузки.

Между двумя слоями находится слой воздуха с нервами и кольцами, которые образуют структуру купола. Этот слой истощения облегчает почти треть общего веса купола, а также наличие двух галерей, которые позволяют получить доступ к факелу по винтовой лестнице в некоторых секциях, с узкими лестницами и другими вертикальными, добавляя 636 ступенек к балкону здания. факел. Комбинация трех слоев и заостренной формы позволяет снизить вес почти на 45% по сравнению с полусферическим куполом.С механической точки зрения динамические слои действуют как одно целое.

Купол состоит из 24-х реберных кирпичей, расположенных елочкой. По восьми вершинам купола проходят основные нервы, которые собирают вес конструкции. Еще два лицевых нерва помогают распределить вес купола. Эти 24 нерва начинаются от кольца из камня и кирпича у основания купола, которое отражает их усилия и передает барабан. Параллельно основному кольцу есть одиннадцать колец, образованных дугами между нервом и нервом, тангенциальные силы которых распределены равномерно и передают вес нервных структур.

Восемь каменных и мраморных нервов, находящихся за границей, являются декоративными и не выполняют никаких структурных функций, поскольку нервы, удерживающие купол, не видны ни снаружи, ни изнутри собора. Они служат для определения восьми треугольников, которые составляют купол и уступают место неопределенности монохромности купола, объема и последовательности. иначе они были бы поставлены в тупик.

Вы можете найти более подробную информацию о структуре Санта-Мария-дель-Фьоре в следующей статье.

Материалы

В основном используются кирпич, камень и мрамор, хотя купол также украшен деревянными балками и металлическими анкерами.

Купол Санта-Мария-дель-Фьоре

Одним из самых значительных архитектурных достижений всего Возрождения, несомненно, было строительство Филиппо Брунеллески купола над Флорентийским собором. Эта работа, начатая летом 1420 года, была завершена (кроме фонаря) в 1436 году.

С архитектурной точки зрения строительство Купола Санта-Мария-дель-Фьоре представляло собой событие, которое ознаменовало начало Возрождения, то есть повторное открытие моделей зданий классической эпохи и современные изменения в организации строительных площадок. с разделением ролей проектировщика и строителя, система используется по сей день. Именно новая фигура дизайнера, примером которой является Брунеллески, наделила архитектуру статусом художественно-научной дисциплины, с этого времени получившей полное право претендовать на свое место в культурной системе.

Купол построен без использования центрирования (деревянная или железная конструкция) для поддержки кладки. Чтобы достичь этого, преодолев скептицизм своих сограждан, Брунеллески разработал несколько необычных решений, позволяющих облегчить внушительную структуру и эффективно организовать рабочую площадку, способную удовлетворить требования различных этапов строительства и гарантировать устойчивость плоскостей, на которых лежат кирпичи. были заложены, отмечены прогрессивным наклоном от основания к окулусу в куполе.Чтобы построить купол, Брунеллески использовал инновационные машины, которые он сам сконструировал. Организация рабочего места и наличие машин, которые могли перемещать огромные грузы и поднимать их на значительную высоту, сыграли решающую роль в строительстве купола. Брунеллески не оставил ни чертежей, ни словесных описаний различных машин, которые он проектировал и использовал. Однако их исключительно новаторский характер привлек внимание величайших инженеров 15 века (Таккола, Франческо ди Джорджио, Бонаккорсо Гиберти и Джулиано да Сангалло), красноречивые свидетельства которых сохранились.Даже Леонардо да Винчи с исключительной точностью нарисовал в своих блокнотах самые важные машины, с помощью которых Брунеллески построил купол.

Только в 1471 году, с размещением фонаря, для которого использовались машины, разработанные Брунеллески, купол можно было считать законченным. Весной 1601 года в фонарь ударила молния, повредившая его структуру, но он был быстро восстановлен.

Структура купола действительно впечатляет. Импост, поднимающийся на высоту 35.50 метров над тамбуром, примерно 54 метра над уровнем земли. Расстояние между двумя противоположными краями восьмиугольного основания составляет около 35 метров. Высота фонаря, который его венчает, включая медную сферу, составляет немногим более 22 метров. Внутренняя сводчатая ячейка купола имеет изгиб, радиус которого составляет 4/5 диаметра основания, а внешний купол имеет наклон, радиус которого составляет 3/4 диаметра. Вес купола оценивается в 37000 тонн. Подсчитано, что при его строительстве было использовано более четырех миллионов кирпичей.Это самый большой купол, когда-либо построенный без использования центрирования для поддержки кирпичной кладки

Около 1475 года Паоло Даль Поццо Тосканелли построил в куполе гномон, самый высокий из когда-либо построенных до того времени, который показывал момент, когда солнце проходило в период летнего солнцестояния. К середине 18 века гномон был восстановлен Леонардо Хименесом, который использовал его для проведения ряда астрономических и физических наблюдений.

Santa Maria Del Fiore Wall Art на продажу

Флоренция Дуомо на закате

Макдональд П.Мирабайл

Cattedrale Di Santa Maria Del Fiore —

www.matteorinaldi.it

View Of Florence, Тоскана, Италия

Питер Адамс

Кафедральный собор Флоренции и город из

Ричард Иансон

Кафедральный собор Флоренции и город из

Ричард Иансон

Санта-Мария-дель-Фьоре E Campanile Di

Марко Мисури

Дуомо Санта-Мария-дель-Фьоре, ин

Санкай

Купол Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции

Franckreporter

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре Дуомо

Маремагнум

Санта-Мария-дель-Фьоре

Фото Куэльяра